Zoşçenkonun tərcümeyi-halı. Mixail Zoşçenkonun tərcümeyi-halı Zoşçenko öləndə

Qısa tərcümeyi-halı yazıçı haqqında hesabat yazmağa kömək edəcək.

Mixail zoşçenko uşaqlar üçün qısa tərcümeyi-halı

Orta məktəbi bitirdikdən sonra Mixail Mixayloviç universitetə ​​daxil oldu, lakin bir il sonra könüllü olaraq cəbhəyə getdi (Birinci Dünya Müharibəsi gedirdi). İgidliyi ilə seçildiyi döyüşlərdə iştirak edir. O, üç dəfə yaralanıb, qaz vurulub, bundan sonra ürək xəstəliyindən əziyyət çəkib və tərxis olunub. O, beş ordenlə təltif edilmiş və qərargah kapitan rütbəsi ilə müharibəni başa vurmuşdur.

1917-ci ildə Zoşçenko Petroqrada qayıtdı. O, özünü müxtəlif peşələrdə sınayaraq dolanır: qatar nəzarətçisi, poçt müdiri, çəkməçi, kargüzar, polis və s.

Tezliklə Zoşçenko ədəbi dərs deyən Çukovski ilə görüşür və yazıçının ilk əsərlərini yüksək qiymətləndirir.

Zoşçenko ilk hekayəsini 1921-ci ildə nəşr etdi və 10 ildən sonra 50-dən çox kitabın müəllifi oldu. 1920-ci illərdə onun “Nəzər İliçin hekayələri, Cənab Sinebryuxov”, “Sentimental hekayələr”, “Tarixi hekayələr”, “Mavi kitab” və s. hekayələr topluları çıxmağa başladı. Bu hekayələrin nəşri müəllifi dərhal məşhurlaşdırdı və 1920-ci illərin ortalarında o, artıq ölkənin ən məşhur yazıçılarından biri idi.

Tezliklə Mixail Zoşşenko Yazıçılar Birliyinin üzvü seçildi.

Yazıçının bir çox əsərləri sovet cəmiyyətinin mənfi tərəflərini göstərdiyi üçün nəşri qadağan edildi. İkinci Dünya Müharibəsi illərində Zoşçenko Alma-Ataya təxliyə edildi. Moskvaya qayıdan 1943-cü ildə kəskin tənqid olunan "Günəş çıxmazdan əvvəl" hekayəsini nəşr etdi. Nəticədə 1946-cı ildə Ümumittifaq Bolşeviklər Kommunist Partiyası Mərkəzi Komitəsinin qərarı ilə yazıçının bütün əsərləri qadağan edildi və özü də Yazıçılar İttifaqından xaric edildi. Zoşçenko müvəqqəti olaraq tərcümə fəaliyyəti ilə məşğul olmağa başladı. Yalnız 1953-cü ildə İ.V.Stalinin ölümündən sonra yenidən kitablar nəşr etdirə bildi.

Mixail Mixayloviç Zoşşenko 1894-cü il iyulun 29-da (9 avqust) Sankt-Peterburqda rəssam ailəsində anadan olub. Artıq uşaqlıqda şeir və hekayələr yazmağa başladı.
1913-cü ildə Zoşşenko Sankt-Peterburq Universitetinin hüquq fakültəsinə daxil olur, lakin bir ildən sonra təhsil haqqını ödəmədiyinə görə xaric edilir. 1915-ci ildə Zoşçenko könüllü olaraq cəbhəyə getdi, batalyona komandirlik etdi və 4 hərbi ordenin sahibi oldu. Ədəbi iş dayanmadı. 1917-ci ildə Zoşçenko qazdan zəhərlənmədən sonra yaranan ürək xəstəliyi səbəbindən tərxis olundu və Petroqrada qayıtdı.
1918-ci ildə, xəstəliyinə baxmayaraq, 1919-cu ildə Petroqrada qayıdan Zoşşenko Qızıl Orduya könüllü olaraq, müxtəlif peşələr - çəkməçi, dülgər, dülgər, aktyor, dovşan yetişdirmə təlimatçısı, polis, cinayət axtarışı zabiti və s. Bu dövrdə yazılan yumoristik əsərlərdə gələcək satirik sənətkarı artıq hiss etmək olar. “Dünya Ədəbiyyatı” nəşriyyatının təşkil etdiyi Studiyada təhsil alır. Dərslərə K.İ. Çukovski, Zoşçenkonun işini yüksək qiymətləndirdi. Çukovski studiyada oxuduğu müddətdə yazdığı hekayələrini və parodiyalarını xatırlayaraq yazırdı: "Belə kədərli bir insana qonşularını güclü şəkildə güldürmək üçün bu heyrətamiz qabiliyyətə sahib olduğunu görmək qəribə idi."
Studiyada Zoşçenko Veniamin Kaverin, Vsevolod İvanov, Lev Lunts, Konstantin Fedin, Elizaveta Polonskaya ilə görüşür. 1921-ci ildə onlar siyasi nəzarətdən yaradıcılıq azadlığını müdafiə edən “Serapion qardaşları” ədəbi qrupunda birləşdilər. Olqa Forşun "Dəli gəmi" romanında təsvir etdiyi məşhur Petroqrad İncəsənət Evindəki Zoşçenkonun və digər "serapionların" həyatı yaradıcı ünsiyyətə kömək etdi.
1920-1921-ci illərdə Zoşçenko nəşr etməyə başladı. “Nəzər İliç, cənab Sinebryuxovun hekayələri” silsiləsi ayrıca kitab şəklində nəşr olundu; bu, Zoşşenkonun peşəkar ədəbi fəaliyyətə keçidini qeyd etdi. Və ilk nəşr onu məşhur etdi. Zoşçenkonun hekayələrindəki ifadələr tutumlu ifadələrə çevrilir. 1922-1946-cı illərdə onun kitabları 100-ə yaxın nəşrdən keçdi, o cümlədən altı cilddə (1928-1932) toplanmış əsərləri.
1920-ci illərin ortalarında Zoşçenko ən məşhur yazıçılardan birinə çevrildi. Özünün də tez-tez böyük tamaşaçılar qarşısında oxuduğu “Hamam”, “Aristokrat”, “İş tarixi” və digər hekayələri cəmiyyətin bütün təbəqələrində tanınır və sevilirdi. Yazıçı rus ədəbiyyatı üçün yeni bir qəhrəman tipi yaradır - təhsil almamış, mənəvi iş bacarığı olmayan, mədəni yükü olmayan, lakin həyatın tam hüquqlu iştirakçısı olmağa can atan sovet insanı. Eyni zamanda, Zoşçenko "kiçik adam"ın hisslərin alçaqlığı, ləyaqətsiz davranışı, əqli məhdudiyyətləri, vəhşi cəsarətə meyl və fürsətçiliklə nəticələnən xüsusiyyətlərini göstərdi. Hekayənin yüksək dərəcədə fərdiləşdirilmiş rəvayətçi adından danışılması ədəbi tənqidçilərə Zoşşenkonun yaradıcılıq üslubunu “nağıl” kimi təyin etməyə əsas verir. Çukovski qeyd etdi ki, Zoşçenko ədəbiyyata “yeni, hələ tam formalaşmamış, lakin qalibiyyətlə bütün ölkəyə yayılan qeyri-ədəbi nitq” təqdim etdi və ondan öz çıxışı kimi sərbəst istifadə etməyə başladı. Zoşçenkonun işi onun bir çox görkəmli müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir - A.N. Tolstoy, Yu.K. Olesha, S.Ya. Marşak, Yu.N. Tynyanov.
Sovet reallığı uşaqlıqdan depressiyaya meyilli olan həssas yazıçının emosional vəziyyətinə təsir etməyə bilməzdi. 1930-cu illərdə sovet yazıçılarının böyük bir qrupu üçün Ağ dəniz kanalı boyunca təşkil edilən təbliğat turu onda məyusedici təəssürat yaratdı. Zoşçenko üçün bu səfərdən sonra guya Stalin düşərgələrində cinayətkarların yenidən təhsil aldığını yazmaq zərurəti də az deyildi. Depressiyadan qurtulmaq və öz ağrılı psixikasını düzəltmək cəhdi bir növ psixoloji araşdırma idi - "Gənclik bərpa edildi" (1933) hekayəsi. Hekayə elmi ictimaiyyətdə yazıçı üçün gözlənilməz olan maraqlı reaksiya doğurdu: kitab çoxsaylı akademik görüşlərdə müzakirə edildi və elmi nəşrlərdə nəzərdən keçirildi; Akademik İ.Pavlov Zoşşenkonu özünün məşhur “Çərşənbə günləri”nə dəvət etməyə başladı.
“Bərpa olunan gənclik”in davamı olaraq “Mavi kitab” (1935) hekayələr toplusu hazırlanmışdır. Bu əsərdə müasirlik haqqında hekayələr keçmişdə - tarixin müxtəlif dövrlərində cərəyan edən hekayələrlə səpələnmişdir. Həm indi, həm də keçmiş mədəniyyətin yükü altında olmayan tipik bir qəhrəman Zoşenkonun qavrayışında təqdim olunurdu. Bu əsərin nəşri partiya nəşrlərində dağıdıcı rəylərə səbəb oldu; Zoşçenko əslində “fərdi çatışmazlıqlar haqqında” felyetonlardan və uşaq hekayələrindən başqa heç nə dərc edə bilmədi.
1930-cu illərdə yazıçı həyatında ən vacib saydığı "Günəş çıxmazdan əvvəl" kitabı üzərində işləyir. İş Vətən Müharibəsi illərində Alma-Atada, evakuasiyada davam etdi (Zoshchenko ağır ürək xəstəliyinə görə cəbhəyə gedə bilmədi). 1943-cü ildə “Oktyabr” jurnalında şüuraltının bu elmi-bədii tədqiqinin ilk fəsilləri dərc olundu. Lakin sonra nəşr elə bir qalmaqala səbəb oldu ki, çap dayandırıldı. Zoşçenko Stalinə məktub göndərərək ondan kitabla tanış olmasını və ya onu yoxlamaq üçün göstəriş verməsini xahiş etdi. Cavab mətbuatda növbəti sui-istifadə axını oldu
Zoşçenko 1939-cu ildə yazılarına görə Qırmızı Əmək Bayrağı ordeni alsa da, o, daim rəsmi tənqidin xüsusi maraq obyekti olaraq qalırdı. Təqiblərin kulminasiya nöqtəsi Bolşeviklər İttifaqı Kommunist Partiyası Mərkəzi Komitəsinin “Zvezda” və “Leninqrad” jurnalları haqqında” (14 avqust 1946-cı il) bədnam Qərarı oldu, bu da Zoşşenko və Axmatovanın şərlənməsinə səbəb oldu. ictimai təqib və əsərlərinin nəşrinə qadağa (səbəb Zoşçenkonun "Meymunun sərgüzəştləri" uşaq hekayəsinin nəşri idi). Bu dövrdə yazıçı tərcümə işi ilə yaşayır.
Yazıçılar yığıncağında Zoşşenko bildirdi ki, zabit və yazıçının şərəfi ona Qətnamədə onun qorxaq və ədəbiyyat zərbi adlandırılması ilə barışmağa imkan vermir. O, tövbə və ondan gözlənilən “səhvləri” etiraf etməklə irəli getməkdən imtina etməyə davam etdi. 1954-cü ildə ingilis tələbələri ilə görüşdə Zoşçenko yenidən 1946-cı il Qətnaməsinə münasibət bildirməyə çalışdı, bundan sonra ikinci turda təqiblər başladı.
Bu ideoloji kampaniyanın nəticəsi yazıçının tam işləməsinə imkan verməyən ruhi xəstəliyin kəskinləşməsi oldu. Stalinin ölümündən sonra (1953) Yazıçılar İttifaqında bərpası və uzun fasilədən sonra ilk kitabının nəşri (1956) müvəqqəti rahatlıq gətirdi. Zoşşenko 1958-ci il iyulun 22-də Leninqradda vəfat edib. Onu Leninqradda dəfn etməyə icazə verilməyib, Sestroretskdə dəfn edilib.
Osip Mandelstam Zoşşenkonun şəxsiyyətinin və yaradıcılığının acınacaqlı paradoksunu incəliklə sezdi: “Təbiətcə əxlaqçı olan Zoşşenko öz hekayələri ilə müasirləri ilə fikir mübadiləsi aparmağa, onların insan olmasına kömək etməyə çalışırdı, lakin oxucular hər şeyi yumor kimi qəbul edir və atlar kimi kişnəyirdilər. Zoşçenko illüziyaları saxladı, kinsizlikdən tamamilə məhrum idi, hər zaman fikirləşir, başını bir az yana əyir və bunun əvəzini baha verirdi. Sənətkar gözü ilə o, hərdən şeylərin mahiyyətinə nüfuz edir, ancaq onları dərk edə bilmirdi, çünki tərəqqiyə, onun bütün gözəl nəticələrinə möhkəm inanırdı... Saf və gözəl insan, dövrlə əlaqə axtarır, inanırdı. ümumbəşəri xoşbəxtlik vəd edən verilişlərdə inanırdılar ki, “Bir gün hər şey normala dönəcək, çünki qəddarlığın və vəhşiliyin təzahürü sadəcə bir qəza, suda dalğalanmadır”.

Mixail Mixayloviç Zoşçenko, əsasən satirik hekayələri ilə tanınan rus yazıçısıdır.

Həyat illəri: 1895 - 1958.

M. M. Zoşşenkonun əsərləri əsasında bir neçə bədii film, o cümlədən Leonid Qaydayın məşhur “Ola bilməz!” komediyası çəkilmişdir. (1975) hekayəsi və "Cinayət və cəza", "Gülməli macəra", "Toy hadisəsi" pyesləri əsasında.

Zoşçenko öz tərcümeyi-hallarından bir neçəsini yazıb. Ən son 1953-cü ildə:

Avtobioqrafiya(M. Zoşchenko 1953)

1895-ci ildə (10 avqust) Poltavada anadan olub. Atam səyahətçi rəssamdır. (Onun rəsmləri Tretyakov Qalereyasında və Suvorov Muzeyindədir.)

Ata - irsi zadəganlardan, ukraynalı. Ana rusdur.

Sankt-Peterburqda 8-ci gimnaziyanı bitirmişəm (13-cü ildə) və təhsilimi Sankt-Peterburq Universitetində (Hüquq fakültəsi) davam etdirmişəm.

1915-ci ildə (sürətləndirilmiş hərbi kursları bitirərək) gizir rütbəsi ilə cəbhəyə getdi.

İki il cəbhədə oldum. O, bir çox döyüşlərdə iştirak edib, yaralanıb, qazlanıb. Onun dörd hərbi ordeni və qərargah kapitan rütbəsi var idi.

15-17-ci illərdə Qafqaz diviziyasının 16-cı Mingrelian qrenadyor alayında alay adyutantı, rota və batalyon komandiri vəzifələrində çalışmışdır. Fevral inqilabından sonra o, Petroqradda Baş Poçt İdarəsi və Teleqraf komendantı, daha sonra - sentyabrın 17-də Arxangelsk dəstəsinin adyutantı olub.

Oktyabrdan sonra Petroqrada qayıtdı və sərhəd qoşunlarında - Strelna və Kronştadtda xidmət etdi.

Sentyabrın 18-də sərhəd dəstəsindən fəal ordu sıralarına keçmiş və 19-cu ilin yazına qədər Kənd Kasıbının 1-ci nümunəvi alayında (alayın adyutantı) cəbhədə qalmışdır.

1919-cu ilin aprelində ürək xəstəliyinə görə tərxis olundu və hərbi uçotdan çıxarıldı. 1919-cu ilin aprelindən Cinayət Nəzarətində (Liqovo - Oranienbaum) müstəntiq vəzifəsində çalışmışdır.

1920-ci ildə kargüzar kimi Petroqrad hərbi limanına daxil olur. Və həmin il ədəbiyyatla məşğul oldu.

1921-ci ildə hekayələrimin ilk kitabı (Erato nəşriyyatında) nəşr olundu.

Sonrakı iyirmi il ərzində çoxlu sayda kitablarım çap olundu, onları sadalaya bilmirəm. Böyük əsərlərdən yalnız bunları qeyd edə bilərəm: “Sentimental hekayələr” (1923–1936), “Sağlanan gənclik” (1933), “Mavi kitab” (1935) və “Tarixi hekayələr” (“Qara şahzadə”, “Kerenski”). , “Qisas”).

1941-ci ildə (Vətən Müharibəsinin əvvəlindən oktyabr ayına qədər) Leninqrad qəzetlərində, radioda və Krokodil jurnalında işləmişdir.

1941-ci ilin oktyabrında Alma-Ataya təxliyə edildi və 1943-cü ilin yazına qədər orada ssenari studiyasında (“Mosfilm”) işlədi, ssenari (Əsgər xoşbəxtliyi) yazdı, kinokomitə tərəfindən bəyənildi və istehsala verildi (43 il) . (Bu ssenari mənim 1946-cı ildə bircildlik “Qosizdat” kitabımda dərc olunub.)

1943-cü ilin martında mən Moskvaya qayıtdım və “Krokodil” jurnalının redaksiya heyətinin üzvü işlədim.

1943-cü ilin payızında “Oktyabr” jurnalında “Günəş çıxmazdan əvvəl” hekayəmi dərc etdim və buna görə məni kəskin tənqid etdilər.

1944-46-cı illərdə teatrlarda çalışıb. Komediyalarımdan ikisi Leninqrad Dram Teatrında tamaşaya qoyuldu. Onlardan biri (“Kanvas portfeli”) 1945-46-cı illərdə 200 tamaşaya çatmışdır.

1946-cı ilin avqustunda (“Zvezda” və “Leninqrad” jurnalları haqqında Mərkəzi Komitənin qərarından sonra) məni SSP-dən xaric etdilər. 46-52-ci illərdə mən əsasən tərcümə işi ilə məşğul olmuşam. Tərcüməmdə dörd kitab nəşr olundu: 1. M. Lassila, “Kibritlərin arxasında”, 2. M. Lassila, “Ölülərdən dirildi”, 3. Antti Timonen, “Kareliyadan Karpatlara”, 4. M. Tsaqarayev, “Kolxoz dülgəri Saqonun nağılı” (Qosizdat KFSSR və “Sovet yazıçısı” nəşriyyatlarında - Moskva).

1953-cü ilin iyununda yenidən SSP-yə qəbul olundum.

Hazırda satirik janrda - “Timsah” və “Oqonyok” jurnallarında işləyirəm. Bundan əlavə, mən teatrda işləyirəm və hekayələr kitabı yazıram.

Maraqlı proqnoz Zoşçenko bunu gəncliyində aldı. Bu hekayə onun tam əsərlərinin ön sözündə (Qoqolek) təsvir edilmişdir:

“1938-ci ilin yayında o, bildiyi bir qadına inqilabdan əvvəl baş vermiş qəribə əhvalatı danışdı.

Gecə. Doldurulmuş əyalət otel otağı. Araqdan, kartlardan və cansıxıcılıqdan sərsəm olan gənc zabitlər məşhur hipnozçu və gələcəyin proqnozlaşdırıcısının qonşuluqda qaldığını öyrənir və heç olmasa bir növ əyləncə axtarmaq üçün onun yanına gedirlər. Kəskin cizgiləri olan adam qəzəblənir və hamını otaqdan çıxarır. “Atmosfer gərgin idi. Birdən hipnozçunun qara gözləri ona, Zoşşenkoya yönəldi.

“Mən sizin üçün heç nə etməyəcəyəm, cənablar. Sənin bu davranışın məni qəzəbləndirdi, sən də bu otağı tərk edəcəksən... Amma mən rəssamam, aranızda məni maraqlandıran adam var, ona bir neçə kəlmə deyim”.

Uzun addımlarla Zoşşenkoya tərəf getdi və ağır əlini çiyninə qoyub üzünə baxaraq dedi:

“Siz, gənc oğlan, incəsənət sahəsində diqqətəlayiq qabiliyyətlərə maliksiniz. Onlardan imtina etməyin. Tezliklə bütün Rusiyada məşhur olacaqsınız. Amma axırınız pis olacaq. Əlvida!"".

Zoşçenkonun “Özü haqqında, tənqidçilər və yaradıcılığı haqqında” məqaləsində verdiyi məsləhətlər gənc yazıçılar üçün ibrətamizdir:

Əvvəla onu deyim ki, mən bütün ədəbi yaradıcılığımı iki kateqoriyaya, iki sistemə bölürəm. Yəni mənim iki iş üsulum var. Bir yolu ilham olanda, yaradıcı gərginliklə yazanda. Sonra iş asanlıqla, tez və səhvsiz gedir. Üstəlik, bütün plan, şeylərin bütün tərkibi öz-özünə inkişaf edir.

İkinci yol, ilham olmadıqda. Bu halda texniki bacarıqla yazıram. Bu iş üsulu ilə mən özüm də adətən şüuraltı olaraq görülən işləri görürəm: süjetin planını özüm qururam, hissələri özüm ölçürəm və sözbəsöz hekayə qururam. Və mənim ədəbi fəaliyyətimin bütün illəri məhsulun keyfiyyətinin hər zaman təxminən eyni olacağı bir texnikanı öyrənməklə nəticələndi.

Yazıçıların heç biri bütün ədəbi işlərini təkcə yaradıcılıq ilhamının köməyi ilə həyata keçirə bilməyib. Mən belə yazıçılara rast gəlməmişəm. Yəni ədəbiyyat, təbii ki, belə yazıçıları tanıyır. Bunlar əsasən varlı insanlar, torpaq sahibləri və ya başqa peşə sahibləridir. Onlar ancaq istədikləri zaman işləyə bilirdilər. Və illərlə işləmədilər, onları "vurmaq" üçün ilham gözlədilər. İlhamdan söz düşmüşkən - ilham nədir və onu necə əldə etmək olar - bir az sonra danışacağam.

Deməli, belə yazıçılar bütün gücü ilə yazıblar və onların çıxış keyfiyyəti, təbii ki, son dərəcə yüksək olub. Amma belə yazıçıların əsərlərinin sayı demək olar ki, həmişə əhəmiyyətsiz olub.

Deyək ki, Merime kimi müstəsna yazıçı yetmiş illik ömrü boyu iki onlarla hekayə və bir roman kimi nəsə yazıb. O, demək olar ki, heç bir uğursuzluq bilmirdi. Onun bütün əşyaları, xüsusən də o dövr üçün müstəsna parlaqlıqla hazırlanmışdır. Amma bu Merime peşəkar, adi fəhlə işləsəydi, çətin ki, onun belə yüksək ixtisasa yiyələnməsi olardı. Ola bilsin ki, onun belə keyfiyyətləri olardı, amma parlaq şeylərlə yanaşı, orta səviyyəliləri də olardı.

Amma hər zaman, fasiləsiz, çox istirahət etmədən yazmağa məcbur olan biz yazarlar üçün ilhamsız yazmağı öyrənməliyik. İstənilən vaxt və istənilən şəraitdə işləyə biləcəyimiz bir texnika öyrənməliyik.

İnsan elə qurulub ki, uzun müddət eyni gərginlik altında qala bilməyəcək. Tez-tez uğursuzluqlar olur. Uzun müddət uğursuz olmamaq üçün bir şeylə əvəz edilməli olan fiziki və hər cür başqaları.

Yaradıcı enerjinin olmaması, ilhamın olmaması, belə çıxır, əvəz edilə bilər. Heç bir yaradıcı gərginlik yaşamadan, ilham almadan yaxşı işləyə və yaza bilərsiniz. Bəzi reseptlər, bəzi qanunlar var ki, onların bilikləri yaradıcı ilhamı tamamilə əvəz edəcək.

İstedad və ilham əla şeylərdir, lakin məlum olur ki, onlarsız bir müddət işləmək olar. Siz bəzən bizdə olduğu kimi öz bağırsaqlarınızla təkbaşına işləyə bilməzsiniz və ən əsası buna güvənmək olmaz, çünki o zaman ən kiçik xəstəlikdə, ən kiçik maneədə və bir çox başqa həyat şəraitlərində yazıçı qollarını yerə qoymağa məcbur oldu.

Bu resept nədir və onu necə tapmaq olar? Bunu etmək üçün, baş verəndə öz ilhamınıza daha yaxından nəzər salmalısınız.

Şüuraltı olaraq necə işlədiyimə daha yaxından nəzər saldıqda belə qənaətə gəlirəm ki, bu işdə ən vacib olan üç əsas məqamdır. Birincisi, hekayənin düzgün qurulması, hər hissədə materialın düzgün nisbətidir. Bu ən asan şeydir. Hər dəfə ətraflı hekayə planı hazırlamaqla bunu öyrənmək asandır.

İkincisi, təqdimatın dəqiqliyi və ilhamlandıqda öz-özünə yaranan ən güclü sözlər və şəkillərdir. İlham olmadan, bir notebook istifadə etmək lazımdır.

Və nəhayət, üçüncüsü, öyrənmək ən çətin olan, belə demək mümkünsə, hekayənin rəvan axışı, bir nəfəs, əgər belə adlandırmaq olarsa, adətən dərhal uğurlu olmayan iş nəticəsində yaranan tikişlərin olmamasıdır. Oxucu bu tikişləri görməyə bilər, amma o, rəvanlığın yoxluğunu, əşyanın monolit olmadığını görəcək və sonra ona maraq itirməsə, azalacaq. Oxumaq çətinləşir. Diqqət zəifləyir. Çıxmaq asandır.

Təbii ki, ilham olmadan bunun qarşısını almaq olduqca çətindir. Bu, davamlı bacarıq, bacarıq və kobud kənarları görən sağ göz tələb edir. Bu kobud kənarlar və tikişlər silinir və ya sözlərlə doldurulur.

Yenə deyirəm: bunu zəhmətlə öyrənə bilərsiniz. Üstəlik, bütün uğursuzluqlar son dərəcə faydalı və ibrətamizdir.

Belə işlərdə notebook böyük rol oynayır. Düşünürəm ki, hər bir yazıçı dəftər saxlayır. Xüsusilə, mənim üçün son dərəcə vacibdir. Demək olar ki, hər gün axşamlar dəftərimə bir neçə söz, bir-iki cümlə, bəzən bir görüntü, bir görüş, hər şey çox qısa, bir sözlə, bir cümlə ilə yazıram. Bu artıq vərdişə çevrilib və mən bunu demək olar ki, hər gün edirəm. Gün ərzində tutduqlarımı qeyd dəftərinə yazıram, çox vaxt bu, sonrakı işimdə mənə faydalı olmaya bilər, amma bəzən, xüsusən də ilhamsız işlədiyim zaman dəftərdən söz və ifadələri götürürəm. hekayə və ya hekayə.

Deməliyəm ki, şəxsən mən daha çox və əsasən ilhamla, yəni mənə asanlıqla, tez və uğurla işləməyə imkan verən yaradıcı gərginliklə işləyirəm. Bu cür işlərlə bir hekayəyə sərf olunan vaxt onu yazmaq üçün lazım olan qədərdir.

Bununla belə, bəzən ilhamsız işləmək lazımdır.

Və bütün 10 illik ədəbi işim məhsulun keyfiyyətinin həmişə təxminən eyni səviyyədə saxlandığı yüksək texnikanı öyrənməklə nəticələndi. Bu, mənə ilhamdan asılı olmamağa və onu gözləməməyə imkan verir.

Bu məsələdə müəyyən uğur qazandım, çünki ən böyük yaradıcılıq tənəzzülündə yazılan bəzi hekayələrim demək olar ki, ən uğurlu hesab olunur. Bu, yazıçı üçün son dərəcə vacibdir.

Məsələn, mənim çox məşhur və səhnədə son dərəcə köhnəlmiş kiçik “Hamam” hekayəm ilhamsız yazılmışdır. Bu hekayə süni şəkildə yazılmışdı, yəni mən özüm zəhmətlə söz birləşməsini seçdim və sözləri dəftərdən çıxardım və texnika o qədər yüksək idi ki, oxucu bu hekayədəki süni tikişləri hiss etmədi.

Texnikanın və bacarığın bəzən ən yüksək yaradıcılıq həvəsindən geri qalmadığını göstərmək üçün bu nümunədən istifadə etdim.

Təcrübəyə, uğursuzluğa, yaradıcı işin diqqətlə təhlilinə əsaslanan bu texnikanı hər bir yazıçı öyrənməlidir. Yalnız yaradıcı ilhamla quş oxuyan kimi yazmaq asan olsa da, zərərlidir. Texnologiyadan xəbərsiz və belə desək, “Rəbb Allahdan” yalnız bir “bağırsaq”la yazmaq tamamilə cəfəngiyyatdır. Belə yazıçıların ömrü adətən uzun olmur. Buna görə də biz çoxlu sayda “uduzanları” tanıyırıq - ilk uğurlu təcrübələrindən sonra ədəbiyyatı tərk edən insanlar.

Dəqiq texnikaya, dəqiq biliyə və süjeti “oynamaq” bacarığına gedən yol illərlə davamlı, gərgin işdən keçir.

Üstəlik, texnologiya bilikləri yaradıcı inkişafa mane olmur. Əksinə, bu cür biliklər yalnız bir şeyə kömək edir və təkmilləşdirir.

Zoşçenko oxucularının suallarına cavab verir:

Hekayələrinizi çox təkrar edirsiniz?

Sənə dedim: əsər iki cür olur, ilhamla yazdığım hekayələri az bitirirəm. Burada bütün işlər şüuraltı şəkildə aparılır - mən hekayəni bir jestlə yazıram və bu, kifayət qədər dəqiq və düzgündür. Amma süni şəkildə, texniki ustalıqla yazdığım o hekayələrdə orda çox iş aparıram. Bəzən qısa hekayənin tamamlanması 4-5 gün çəkir. İlhamla yazılmış hekayənin yazılması adətən 15-20 dəqiqə çəkir.

Müasir dövrdə yazıçının, xüsusən də partiya üzvünün əsas vəzifəsi nədir?

Mən bir partiya üzvünün üzərinə düşən vəzifələrdən danışmağı öhdəmə götürmürəm. Amma ümumilikdə dövrümüzün yazıçısının qarşısında, məncə, belə bir vəzifə durur: elə yazmağı öyrənmək lazımdır ki, onun əsərlərini mümkün qədər çox adam başa düşsün. Kütləni ədəbiyyatla maraqlandırmaq lazımdır. Və bunun üçün aydın, yığcam və bütün mümkün sadəliklə yazmalısınız.

Həyat və sənətMixail Zoşçenko

Mixail Mixayloviç Zoşçenko 1895-ci ildə yoxsul səyahətçi rəssam Mixail İvanoviç Zoşçenko və Yelena İosifovna Surinanın ailəsində anadan olub. Orta məktəbi bitirdikdən sonra Sankt-Peterburq Universitetinin hüquq fakültəsində təhsil alıb. Təhsilini başa vurmadan, 1915-ci ildə könüllü olaraq fəal orduya getdi ki, sonralar xatırladığı kimi, “vətəni, vətəni üçün ləyaqətlə həlak olsun”. Fevral inqilabı ərəfəsində o, artıq batalyon komandiri, dörd hərbi ordenin sahibi, qərargah kapitanı idi. Oktyabr inqilabından sonra Strelnada sərhədçi oldu, sonra Kronşdata köçürüldü. Xəstəliyə görə tərxis olundu (döyüşlər zamanı Zoşçenko qazlardan zəhərləndi, nəticədə ürək qüsuru yarandı). Özü də bu haqda belə yazır: “Mən çox döyüşlərdə iştirak etmişəm, yaralanmışam, qazdan zəhərlənmişəm. Ürəyimi məhv etdi...” Tərxis olunduqdan sonra Zoşçenko müxtəlif peşələrə yiyələnib. O, Petroqradda cinayət axtarışı agenti, Smolensk vilayətindəki Mankovo ​​sovxozunda dovşan yetişdirilməsi və toyuqçuluq üzrə təlimatçı, Liqovda polis, yenidən paytaxtda - çəkməçi, məmur və mühasib köməkçisi idi. Petroqrad limanı...

Zoşçenkonun kim olduğunu və nələr etdiyini, yazı masasına oturmazdan əvvəl həyatının onu hara apardığının siyahısı budur.

Bu siyahı lazımdır. Darıxdırıcı sadalamaların bu darıxdırıcı, quru sətirləri Zoşşenkonun bütün hekayələri, romanları və felyetonları üçün materialı haradan əldə etdiyini anlamağa imkan verir.

1922-ci ildə nəşr olunan “Nəzər İliçin cənab Sinebryuxovun hekayələri” hamının diqqətini çəkdi. Həmin illərin povestləri fonunda (və o zaman povest ədəbi əsərin üstünlük təşkil edən növü idi) cəbhədən keçən və bir tayfanı görən qəhrəman nağılçı, təcrübəli, təcrübəli insan Nazar İliç Sinebryuxovun siması. dünyada çox, kəskin şəkildə önə çıxdı. Bu, Zoşşenkonun özünün tərcümeyi-halını o qədər xatırladır...

Yazıçının 20-ci illərdə yazdığı əsərlər ya birbaşa müşahidələrdən, ya da oxucu məktublarından götürülmüş konkret və çox aktual faktlara əsaslanırdı. Və onların çoxu gəldi. “O, insanların ətrafında qələmlə gəzmirdi. Adamların özləri bir-birini kənara itələyir, onun qələmi üçün yarışırlar”. Nəqliyyatda və yataqxanalarda iğtişaşlar, Yeni İqtisadi Siyasət və gündəlik həyatda baş verən gülməli hadisələr, şəhər əhalisi və sadə insanlar haqqında məktublar gəlirdi. Çox vaxt onun hekayələri özü ilə, oxucu ilə təsadüfi söhbət şəklində qurulurdu.

Zoşçenko öz silsilə satirik əsərlərində insani hər şeyə əhəmiyyət verməyən, hər vasitə ilə fərdi xoşbəxtliyə nail olmağa çalışanları qəzəblə ələ salırdı (“Məşhurluq”, “Nepanın üzüntüsü”, “Çiçəkli xanım”, “Dayə”, “ Rahatlıq Evliliyi”).

Satira, bütün sovet bədii ədəbiyyatı kimi, 30-cu illərdə əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdi. Bu dövrdə Zoşçenko satira və qəhrəmanlığı birləşdirmək ideyası ilə ələ keçirildi. Nəzəri cəhətdən bu tezis onun tərəfindən 30-cu illərin əvvəllərində elan edilmiş və praktiki olaraq “Bərpa olunan gənclik” (1933), “Bir ömrün hekayəsi” (1934), “Mavi kitab” (1935) hekayəsində və 30-cu illərin ikinci yarısının bir sıra digər hekayələri. Eyni dövrdə Zoşçenko daha iki böyük hekayələr silsiləsi yazdı: uşaqlar üçün hekayələr və Lenin haqqında hekayələr.

Böyük Vətən Müharibəsi illərində Mixail Zoşçenko Alma-Atada yaşayırdı. Mühasirəyə alınmış Leninqradın faciəsi, Moskva yaxınlığındakı qorxulu hücumlar, Volqadakı böyük döyüş, Kursk bulağındakı döyüş - bütün bunları o, dərindən hiss etdi. Düşməni məğlub etmək üçün ümumi işə töhfə vermək üçün Zoşchenko cəbhə mövzularında çox yazır. Burada qısametrajlı filmlər üçün ssenarilər, kiçik satirik pyeslər (“Ququ və qarğalar”, “Fritz borusu”) və bir sıra “Əsgər hekayələrindən” povestləri, “Oqonyok”, “Timsah, ” “Qırmızı Ordu əsgəri” və “Əsgər xoşbəxtliyi” film hekayəsi

50-ci illərdə Mixail Zoşşenko bir sıra hekayə və felyetonlar, “Ədəbi lətifələr” silsiləsi yaratdı, tərcümələrə çox vaxt və enerji sərf etdi. Fin yazıçısı M.Lassilanın “Maçlar üçün” kitabının tərcüməsi xüsusi məharətlə seçilir.