Rus ədəbiyyatının son illərin əsərləri. Ədəbiyyatdan seçmə kurs proqramı "Müasir ədəbi vəziyyət. Son onilliyin rus ədəbiyyatı". Maraqlı personajların olmaması

Somersetin Bath şəhərindəki Ədəbiyyat Festivalı Böyük Britaniyanın ən canlı və nüfuzlu festivallarından biridir. 1995-ci ildə “The Independent”in dəstəyi ilə yaradılan o, Avropanın mədəni həyatında mühüm hadisəyə çevrilib. Festivalın bədii rəhbəri, jurnalist, yazıçı və komediya ustası Viv Qroskop festivalın 20 illik fəaliyyətinin unikal nəticələrini yekunlaşdırır və ildən-ilə ən yaxşı kitablarının adlarını çəkir. Yeri gəlmişkən, onların demək olar ki, hamısı artıq çəkilib.

Kapitan Korellinin Mandolini, 1995

Louis de Bernier

Çoxları Nicolas Cage və Penelope Cruz ilə gözəl filmə baxdı və "Kapitan Korellinin Mandolini"nin əsl sevgi haqqında gözəl bir roman olduğunu düşünür. Təbii ki, belədir. Amma bu həm də Avropa tarixindən, xalqların və insanların taleyinin necə qəribə və sıx bağlı olmasından bəhs edən bir romandır: dünənki müttəfiqin səni arxadan güllələyir, dünənki düşmənin isə canını qurtarır. Kitabın süjeti, nasist Almaniyasının müttəfiqi olan italyanların Yunanıstanı işğal etdikləri, sonra isə “yerli əhaliyə rəğbətdə” şübhələnərək gələn almanlar tərəfindən tərksilah edilərək güllələndiyi real tarixi hadisələrə əsaslanır. Landşaftların və personajların Aralıq dənizi cazibəsi: zərif Pelagia və cəsarətli Kapitan Korelli Britaniya festivalı tənqidçilərini laqeyd qoymadı.

AKA "Greys", 1996

Marqaret Atvud

Marqaret Atvud Buker mükafatı laureatıdır. O, bu kitabı bir vaxtlar bütün Kanadanı sarsıdan vəhşi cinayətin üstünü açmaq cəhdinə həsr edib: 1843-cü il iyulun 23-də polis 16 yaşlı qulluqçu Qreys Marksı ağasının və onun hamilə qadınının amansızlıqla qətlə yetirməsində ittiham etdi. xadimə-xanım. Qreys qeyri-adi dərəcədə gözəl və çox gənc idi. Lakin o, polisə baş verənlərlə bağlı üç, ortağı isə iki versiyanı danışıb. Tərəfdaş darağacına getdi, lakin Qreysin vəkili hakimləri onun ağlını itirdiyinə inandıra bildi. Qreys 29 ilini dəlixanada keçirdi. O, həqiqətən kim idi və qanlı cinayəti kim etdi? Marqaret Atvudun deməyə çalışdığı budur.

American Pastoral, 1997

Filip Rot

Amerika arzusu sonda nə ilə nəticələndi? Hansı zəhmət çəkib özünü yaxşı aparanlara sərvət, qanun və qayda vəd edirdi? Baş qəhrəman İsveçli Leyvov gözəl Miss New Jersey ilə evləndi, atasının fabrikini miras aldı və Old Rimrockdakı köhnə malikanənin sahibi oldu. Deyəsən arzular gerçəkləşdi, amma bir gün yarpaqlı Amerika xoşbəxtliyi birdən-birə toza torpağa çevrilir... Və iddialar, təbii ki, təkcə Amerika arzusu ilə bağlı deyil, bütövlükdə müasir cəmiyyətin bizi qidalandırdığı illüziyalarla bağlıdır. ilə.

İngiltərə, İngiltərə, 1998

Julian Barnes

Culian Barns hazırcavab, ironik britaniyalıdır və digərlərindən fərqliliyi ilə oxucunu özünə cəlb edir. Bu kitab bir növ satirik utopiyadır və insanları öz ölkələrinin keçmişi ilə indiki əfsanələri qarışdırmamağa çağırır. Heç vaxt mövcud olmayan "qızıl əsr" nostaljisi iş adamı Cek Pitmanı "İngiltərə, İngiltərə" layihəsini yaratmağa vadar etdi - bütün dünyanın gözündə köhnə İngiltərəni təcəssüm etdirən hər şeyi özündə cəmləşdirən əyləncə parkı.

Şərəfsizlik, 1999

J.M. Coetzee

Cənubi Afrikalı Coetzee iki dəfə Booker mükafatı laureatıdır, unikal bir hadisədir. 1983-cü ildə o, artıq bu mükafatı “Michael K-nin həyatı və dövrləri” romanına görə alıb. 2003-cü ildə Coetzee Ədəbiyyat üzrə Nobel Mükafatını qazandı. Kitabın baş qəhrəmanı, universitet professoru bir tələbə ilə yaşanan qalmaqallı hekayəyə görə sözün həqiqi mənasında hər şeyi itirir: işini, cəmiyyətin xoş niyyətini və lezbiyan qızı ilə uzaq bir əyalətə yaşamağa gedir. Polemik roman, Coetzee-nin Frans Kafkanın verdiyi suala cavabı: insan olmaq və ya olmamaq, əgər həyat onu başqalarının gözündə həşərat vəziyyətinə salıbsa, sıfıra düşməlidir, yoxsa sıfırdan başlamalıdır?

Ağ dişlər, 2000

Zadie Smith

Müxtəlif irqlərdən və millətlərdən olan insanlar, yeniyetməlik və orta yaş böhranları, qarşılıqsız sevgi və bunların arasında olan hər şey: dostluq, sevgi, müharibə, zəlzələ, üç mədəniyyət, üç nəsil boyu üç ailə və bir çox qeyri-adi siçan haqqında danışan parlaq komik nağıl. Zadie Smith-in kəskin dili var: o, insan axmaqlığına lağ edir. Bir çox problemləri üzə çıxararaq, suallara cavab vermir, əksinə, özünü tanıyaraq təhlil və ya etirafa dəvət edir.

Kəffarə, 2001

Ian McEwan

Bu kitab qeyri-adi süjetli kitablar siyahısında çox yaxşı bir nömrə ola bilər. Müharibədən əvvəlki İngiltərədə zəngin bir qız və onun evlənmək istədiyi bir bağbanın oğlu yaşayırdı. Qızın kiçik bacısı yazıçı olmaq arzusundadır və insan sözlərini və hərəkətlərini müşahidə edib şərh etməyi məşq edir. Beləliklə, onun fikrincə, bacısının sevgilisi təhlükəli manyakdır. Qızların əmisi oğlunun həqiqətən kimsə tərəfindən zorlandığı ortaya çıxanda, gələcək yazıçı bacısının nişanlısına qarşı ifadə verir. Təbii ki, o, günahsız idi. Təbii ki, bacım bütün ailə ilə münasibətləri kəsdi. Təbii ki, bacıların ən kiçiyi yazıçı olur və peşmançılıq hissi ilə bu hekayə haqqında roman yazır, xoşbəxt sonluqla bitən roman yazır. Amma o, nəyisə dəyişə bilərmi?

Hər insanın ürəyi, 2002

William Boyd

Roman fantastik personajın - yazıçı Loqan Mountstuartın şəxsi gündəliyi şəklində qurulub. Qəhrəmanın uzun ömrünün (1906-1991) hadisələri tarixin toxumasına toxunur: romanda Virciniya Vulf, Evelin Vo, Pikasso, Heminquey görünür. Qəhrəman 20-ci əsrin demək olar ki, bütün görkəmli sənətkarları və yazıçıları ilə təsadüfi tanışdır: o, küçələrdə baş əyir, məclislərdə söhbət edir. Amma bu, tarixi roman deyil; ikonik fiqurlar tipik bir Avropa ziyalısının həyatını daxildən göstərmək üçün sadəcə bir fon və ya hətta vasitədir.

Bir itin sirli gecə qətli, 2003

Mark Haddon

15 yaşlı Kristofer Bun autizmdən əziyyət çəkir. O, atası ilə kiçik bir şəhərdə yaşayır. Sonra bir gün kimsə qonşunun itini öldürür və oğlan əsas şübhəli olur. Bir heyvanın müəmmalı qətlini araşdırmaq üçün o, bütün faktları yazır, baxmayaraq ki, atası ona bu hekayəyə müdaxilə etməyi qadağan edir. Kristofer kəskin ağıl sahibidir, riyaziyyatı yaxşı bilir, amma gündəlik həyatda az şey başa düşür. O, toxunulmağa dözə bilmir, yad adamlara güvənmir və həmişəki yolundan heç vaxt tək çıxmaz. Kristofer hələ bilmir ki, istintaq onun bütün həyatını dəyişəcək.

Kiçik Ada, 2004

Andrea Levi

1948-ci ildə çəkilən roman imperiya, qərəz, müharibə və sevgi mövzularına toxunur. Bu, 1948-ci ildə oynanılan bir növ səhv komediyasıdır. Məhz o zaman Andrea Levinin valideynləri Yamaykadan Böyük Britaniyaya gəldilər və onların hekayəsi romanın əsasını təşkil etdi. "Kiçik Ada" nın baş qəhrəmanı müharibədən qayıdır, lakin "böyük" adada dinc həyat o qədər də asan və buludsuz olur.

Kevinlə bir şey səhv oldu, 2005

Lionel Şrayver

Kitab həm də “Sevgisizliyin qiyməti” adı ilə tərcümə edilib. Çocuğunuz dəhşətli cinayət törədibsə, necə yaşamaq barədə çətin, çətin bir kitab. Bir valideyn kimi özünüzə hansı sualları verməlisiniz? Nə darıxdınız? Kevin ilə hər zaman bir səhv var idi, amma heç kim bu barədə heç nə etmədi.

Yol, 2006

Cormac McCarthy

Bu roman bir çox mükafatlara layiq görülüb: 2006-cı ildə Britaniya Ceyms Tait Qara Xatirə Mükafatı və bədii ədəbiyyat üzrə Amerika Pulitzer Mükafatı. Dəhşətli bir fəlakət ABŞ-ı məhv etdi və adı açıqlanmayan ata və oğul, hələ bir oğlan, talançılar və qırğın dəstələri tərəfindən idarə olunan ərazidən keçərək dənizə doğru hərəkət edirlər.

Yarım sarı günəş, 2007

Chimamanda Ngozi Adichie

Kitabda beş əsas personajın taleyindən bəhs edilir: nüfuzlu iş adamı, professor, onun oğlan qulluqçusu Uqvu və britaniyalı jurnalist-yazıçı Riçardın əkiz qızları (gözəl Olanna və üsyançı Kainene). Onların hər birinin gələcəyə dair öz planları, müharibənin puç etdiyi arzuları var. Aksiya Nigeriya vətəndaş müharibəsi (1967-1970) fonunda baş verir. Oxucular Adiçinin romanını “Afrika Çərpələng Uçuşçusu” adlandırdılar və britaniyalı tənqidçilər ona nüfuzlu Narıncı Mükafat verdilər.

Xaric, 2008

Sadi Cons

1957 Gənc Lewis Aldridge yuxulu Surreyi şoka salan bir cinayətə görə iki il xidmət etdikdən sonra evə qayıdır. Lewis, başqalarının dəstəyinə arxalanmayaraq, qırılma təhlükəsi ilə məyusluq və itki yolundan keçmək niyyətindədir. Və yalnız ümidsizliyin astanasında ona yenidən sevgi, qurtuluş kimi sevgi veriləcək...

Kiçik qərib, 2009

Sara Uoters

İkinci Dünya Müharibəsinin sonu. İngiltərə. Əvvəllər parlaq yerli torpaq sahibləri ailəsi tənəzzülə uğradı. Torpaqlar satılır, təsərrüfat rentabelsizdir, dəbdəbəli malikanə yararsız vəziyyətə düşür və onun ölümü qalan sakinlərin psixikasını məhv edir: keçmiş böyüklüyün izləri olan qoca bir xanım uşaqlığı, övladları isə müharibədə şikəst olmuş bir qız və bir oğul kimi çox qalan çirkin qızı, müflis ailə başçısının bütün yükləri onun üzərinə düşür. Bütün hadisələr yaxşı həkimin gözü ilə göstərilir, onun xeyirxahlığı axıra doğru çox şübhə doğurur. Mülkdə bir ruh da yaşayır.

Volfhol, 2010

Hilari Mantel

Kromvel adını bilirsiniz. Hamam Ədəbiyyat Festivalının bədii rəhbəri Viv Qroskopun iyirmiliyin ən yaxşısı adlandırdığı bu kitabın baş qəhrəmanı Oliver Kromvel haqqında düşünəndə Tomas Kromvel adlı bir oğlandır. O, silahı rüşvətxorluq, hədə-qorxu və yaltaqlıq olan bir siyasi dahinin, quldur dəmirçinin oğludur. Onun məqsədi İngiltərəni öz iradəsinə və sədaqətlə xidmət etdiyi kralın istəklərinə uyğun olaraq dəyişdirməkdir, çünki VIII Henrix varis qoymadan ölürsə, o zaman ölkədə vətəndaş müharibəsi qaçılmazdır.

Zamanın son gülüşü 2011

Cennifer Eqan

“Zaman son gülür” kitabı müəllifə dünya şöhrəti və ABŞ-ın ən nüfuzlu ədəbi mükafatı - Pulitser mükafatı gətirdi. Bu kitabda çoxlu qəhrəmanlar var. Tam bir top. Amma ən mühüm, mərkəzi xarakter Zamandır. Və son gülüşü var. Qəhrəmanların gəncliyi pank rokun doğulduğu vaxta təsadüf edir və bu, əbədi olaraq onların həyatına daxil olur və bəziləri üçün bu, çağırışa çevrilir. Kitabın özü musiqi albomu kimi qurulub: onun iki hissəsi “A tərəfi” və “B tərəfi” adlanır və on üç müstəqil fəslin hər biri mahnılar kimi öz mövzusuna malikdir. Həyat hər kəsə səxavətli deyil, amma hər kəs öz yolu ilə zamana müqavimət göstərməyə, özünə və xəyallarına sadiq qalmağa çalışır.

Möcüzələr astanasında, 2012

Ann Patchett

Cəsarətli və riskli qız Marina Sinq möcüzə axtarır və onun altıncı hissi ona deyir ki, burada, Amazonun yaxınlığında, axtardığını tapacaq. Axtarışlar və sərgüzəştlər və "həqiqətin" müxtəlif versiyaları. Qəhrəmanın kifayət qədər gücü varmı?

Həyatdan sonra həyat, 2013

Kate Atkinson

Təsəvvür edin ki, həyatı düzgün başa düşənə qədər təkrar-təkrar yaşamaq fürsətiniz var. Baş qəhrəman nəfəs almağı öyrənmədən doğulur və ölür. Və sonra yenidən doğulur, sağ qalır və həyat hekayəsini danışır. Dəfələrlə danışır. 20-ci əsri düzgün yaşamağa nail olana qədər: xain dalğalardan qaçın; ölümcül bir xəstəlikdən qaçın; kollara yuvarlanmış bir topu tapın; füreri əldən verməmək üçün atəş açmağı öyrənin.

Goldfinch, 2014

Donna Tartt

Roman çoxsaylı ədəbi mükafatların, o cümlədən 2014-cü ildə bədii ədəbiyyat üzrə Pulitzer mükafatının laureatıdır. Romanın adı məşhur holland rəssamı Karel Fabriciusun kitabın baş qəhrəmanının taleyində mühüm rol oynayan “Qızıl quş” (1654) tablosundan götürülüb. Stiven Kinq də romana heyranlığını ifadə edərək əlavə edib: “On ildə “Qızılfuş” kimi təxminən beş kitab var, daha çox yoxdur. Həm ağılla, həm də ruhla yazılmışdır. Donna Tartt ictimaiyyətə parlaq bir roman təqdim etdi”.

Yeddi Cinayətin Qısa Tarixi, 2015

Marlon James

13 oktyabr 2015-ci ildə Marlon James Buker Mükafatının qalibi seçildi. Ceyms Yamaykanın yarışda ilk təmsilçisidir. Onun romanı bütün il ərzində ən yaxşı kitablar siyahısına başçılıq edir. Kitab 1970-ci illərdə Bob Marliyə qarşı 30 il sonra üzə çıxan, narkobaronların, gözəllik kraliçalarının, jurnalistlərin və hətta CIA-nın da iştirak etdiyi sui-qəsd cəhdlərindən bəhs edir.

Mənbə: theindependent.com.uk

21-ci əsrin ilk onilliyinin rus ədəbiyyatı böyük bir müzakirə sahəsini təmsil edir. Müasir mədəniyyətin xüsusiyyəti onun çoxölçülü olması, müxtəlif subkulturaların eyni vaxtda mövcud olmasıdır. Elit və kütləvi ədəbiyyat, “qalın jurnallar” ədəbiyyatı və şəbəkə ədəbiyyatı (İnternet ədəbiyyatı) yan-yana mövcuddur.

Müasir rus ədəbiyyatında janr kanonik fenomendən marjinal bir fenomenə çevrildi. 21-ci əsr yazıçılarının əsərlərində romanın, hekayənin, hekayənin təmiz janr formasına rast gəlmək demək olar ki, mümkün deyil.

Onlar mütləq bir növ “əlavə” ilə mövcuddurlar ki, bu da tez-tez, məsələn, roman deyilən şeyi janr baxımından müəyyən etmək çətin olan bir şeyə çevirir. Müasir janr dəyişiklikləri ədəbi reallıq amilləri (janrın təkamülü, sintezi, ədəbi inkişafın immanent qanunları) ilə deyil, ədəbi-ədəbi amillərlə müəyyən edilir: sosial-mədəni vəziyyət, kütləvi tələblər, müəllifin orijinallıq istəyi. Ədəbiyyatda baş verən təbii janr sintezi deyil, sinesteziya, yəni əsərin janr hüdudlarından kənara çıxaraq, onun janr təbiətinə xas olmayan yaxın sənət növlərinin, hətta müxtəlif sənət növlərinin imkanlarını mənimsəməklə baş verir. Filoloji romanın məlum formaları var (ədəbiyyatşünasın ədəbi tənqidə hopmuş xatirələri - A. Genis “Dövlatov və ətraf”, V. Novikov “Dilli roman”, A. Çudakovun “Köhnəyə qaranlıq çökür”. Addımlar” və s.), kompüter tikanlı (kompüter oyunlarının qanunlarına uyğun olaraq virtual reallıq və insan davranışı – V. Pelevin “Dəhşət dəbilqəsi”, V. Burtsev “Almaz əsəbləri”, S. Lukyanenko “Reflections Labirint” və “ Yalançı güzgülər”, A.Tyurin və A.Şçeqolev “Şəbəkə”), kinoroman (kino və televiziya süjetlərinin bədii ədəbiyyat dilinə tərcüməsi - A.Slapovski “Süjet”, A.Belov “Briqada”), vintaj romanı (remeyk) müəyyən dövrdə məşhur olan saf formalardan - B.Akunin casus, fantaziya, uşaq nümunəvi romanları layihəsi ilə), cizgi filmi, esse romanı və s. Saytdan material

Elit ədəbiyyat bədii unikallığa, müəllif eksperimentinə diqqət yetirir və dünyanı fəlsəfi dərk etməyə, yeni qəhrəman axtarışına və yeni dünyagörüşünün əsaslarına yönəlir. Yazıçılar yeni janr formalarını modelləşdirir, mövcud roman və hekayə janrlarını dəyişdirirlər. Transformasiyalar nəticəsində sintetik janrlar yaranır: Yazıçılar yaradılan formanın spesifikasını aydınlaşdıraraq, alt yazıda öz əsərlərinə janr tərifləri verirlər: A. Kabakov “Modellər evi. Darıxdırıcı bir zamanın nağılı”, N. Rubanova “Yuxarıda insanlar, aşağıda insanlar. Tapmacalara düşən mətn”, A. Korolev “Being Bosch. Bioqrafiyası olan roman”, İ.Lisnyanskaya “Hva-stunya. Mono-roman”, S.Borovikov “Qarmaq. Yazılmamış filoloji roman”, Q.Bol “Fəryad”, priqça-cry, V.Berezin “Maye zaman. Klepsidranın nağılı” və s. Bəzi janr formalaşmaları təkcə müxtəlif janrların deyil, həm də müxtəlif sənət növlərinin elementlərinin sintezindən yaranır. Musiqi formalarının əlamətlərini L.Qirşoviçin “Viy, Şubertin vokal dövrü Qoqolun sözlərinə” opera-romanında, E.Şvartsın “İncərmələr üçün konsert”ində, Snejkinanın “Lublino” roman-povestində görmək olar.

“Müasir rus ədəbiyyatı” termini deyilən zaman hansı dövrdən söhbət gedir? Aydındır ki, o, SSRİ-nin dağılmasından sonra inkişafa təkan verən 1991-ci ildən başlayır. Hazırda bu mədəni fenomenin mövcudluğuna heç bir şübhə yoxdur. Bir çox ədəbi tənqidçilər onun yaradılmasının və inkişafının arxasında dörd yazıçı nəslinin dayanması ilə razılaşır.

Altmışıncı illər və müasir ədəbiyyat

Deməli, müasir rus ədəbiyyatı Sovet İttifaqının dağılmasından və Dəmir Pərdənin süqutundan dərhal sonra təsadüfən yaranmayıb. Bu, əsasən altmışıncı illərin yazıçılarının əvvəllər nəşri qadağan edilmiş əsərlərinin qanuniləşdirilməsi ilə əlaqədar baş verdi.

Fazil İsgəndərin yeni aşkar edilmiş adları geniş ictimaiyyətə məlum oldu (“Kozlotur bürcü” hekayəsi, “Çegemli Sandro” epik romanı); Vladimir Voynoviç ("İvan Çonkinin sərgüzəştləri" romanı, "Moskva 2042", "Dizayn" romanları); Vasili Aksenov ("Krım adası", "Yanmaq" romanları), Valentin Rasputin ("Alov", "Yaşa və xatırla" hekayələri, "Fransız dərsləri" hekayəsi).

70-ci illərin yazıçıları

Altmışıncı illərin rüsvay edilmiş azadfikirliləri nəslinin əsərləri ilə birlikdə müasir rus ədəbiyyatı 70-ci illərin müəlliflərinin nəşrinə icazə verilən kitablarından başladı. Andrey Bitovun əsərləri ilə zənginləşdirilmişdir ("Puşkinin evi" romanı, "Apteklər adası" toplusu, "Uçan rahiblər" romanı); Venedikt Erofeeva ("Moskva - Petuşki" nəsr poeması, "Dissidentlər və ya Fanny Kaplan" pyesi); Viktoriya Tokareva ("Bir az isti olanda", "Baş verməyənlər haqqında" hekayələr topluları); Vladimir Makanin ("Parça ilə örtülmüş və ortasında qrafin olan masa", "Bir və bir" hekayələri), Lyudmila Petruşevskaya ("İldırım", "Heç vaxt" hekayələri).

Yenidənqurmanın təşəbbüskarı olan yazıçılar

Üçüncü nəsil yazıçılar - ədəbiyyat yaradıcıları birbaşa yenidənqurma ilə yaradıcılığa oyandı.

Müasir rus ədəbiyyatı yaradıcılarının yeni parlaq adları ilə zənginləşdirilmişdir: Viktor Pelevin ("Çapayev və boşluq", "Həşəratların həyatı", "Rəqəmlər", "İmperiya V", "T", "Snuff" romanları), Lyudmila Ulitskaya (“Medeya və onun uşaqları”, “Kukotskinin işi”, “Hörmətlə Şurik”, “Daniel Ştayn, tərcüməçi”, “Yaşıl çadır” romanları); Tatyana Tolstoy ("Kys" romanı, "Okkervil çayı", "Sevirsənsə - sevmirsən", "Gecə", "Gündüz", "Dairə" hekayələr topluları); Vladimir Sorokin (“Opriçnik günü”, “Çovğun” hekayələri, “Norma”, “Telluriya”, “Mavi donuz” romanları); Olqa Slavnikova (“İt ölçüsünə qədər böyüdülmüş cırcırama”, “Güzgüdə tək”, “2017”, “Ölməz”, “Heyvanla vals” romanları).

Yeni nəsil yazıçılar

Və nəhayət, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı yaradıcılığının başlanğıcı birbaşa Rusiya Federasiyasının dövlət suverenliyi dövrünə düşmüş gənc yazıçılar nəsli ilə tamamlandı. Gənc, lakin artıq tanınmış istedadlar arasında Andrey Gerasimov ("Çöl tanrıları", "Razqulyaevka", "Soyuq" romanları); Denis Qutsko (rusdilli dilogiya); İlya Koçergina ("Çin köməkçisi" hekayəsi, "Qurdlar", "Altynai", "Altay hekayələri" hekayələri); İlya Stoqoff (“Maçolar Ağlamaz”, “Dünən Apokalipsis”, “İndi inqilab!” romanları, “On barmaq”, “Allahın itləri” hekayələr topluları); Roman Sençin (“Məlumat”, “Yeltışevlər”, “Sel zonası” romanları).

Ədəbi mükafatlar yaradıcılığı stimullaşdırır

Heç kimə sirr deyil ki, 21-ci əsrin müasir rus ədəbiyyatı çoxsaylı sponsorluq mükafatları sayəsində belə sürətlə inkişaf edir. Əlavə motivasiya müəllifləri yaradıcılıqlarını daha da inkişaf etdirməyə həvəsləndirir. 1991-ci ildə Britaniyanın British Petrolium şirkətinin himayəsi altında Rusiya Buker Mükafatı təsdiq edilib.

2000-ci ildə "Vistcom" tikinti və investisiya şirkətinin sponsorluğu sayəsində daha bir böyük mükafat - "Natsbest" təsis edildi. Və nəhayət, ən əhəmiyyətlisi 2005-ci ildə Qazprom şirkəti tərəfindən yaradılmış "Böyük Kitab"dır. Rusiya Federasiyasında mövcud ədəbi mükafatların ümumi sayı yüzə yaxınlaşır. Ədəbi mükafatlar sayəsində yazıçılıq peşəsi dəbli və nüfuzlu oldu; rus dili və müasir ədəbiyyat onların inkişafına əhəmiyyətli təkan verdi; ədəbiyyatda əvvəllər hakim olan realizm metodu yeni istiqamətlərlə tamamlandı.

Fəal yazıçılar sayəsində (ədəbi əsərlərdə özünü göstərir) daha da universallaşma yolu ilə, yəni sintaktik strukturların, ayrı-ayrı sözlərin, nitq nümunələrinin xalq dilindən, peşəkar ünsiyyətdən, müxtəlif dialektlərdən götürülməsi yolu ilə kommunikativ sistem kimi inkişaf edir.

Müasir ədəbiyyatın üslubları. Populyar ədəbiyyat

Müasir rus ədəbiyyatının əsərləri öz müəllifləri tərəfindən müxtəlif üslublarda yaradılmışdır ki, bunlar arasında kütləvi ədəbiyyat, postmodernizm, blogger ədəbiyyatı, distopiya romanı, məmurlar üçün ədəbiyyat fərqlənir. Gəlin bu sahələrə daha yaxından nəzər salaq.

Kütləvi ədəbiyyat bu gün ötən əsrin sonlarının əyləncə ədəbiyyatı ənənələrini davam etdirir: fantaziya, elmi fantastika, detektiv, melodram, macəra romanı. Bununla belə, eyni zamanda həyatın müasir ritminə uyğunlaşma və sürətli elmi tərəqqi var. Kütləvi ədəbiyyatın oxucuları Rusiyada onun bazarının ən böyük hissəsini təşkil edir. Həqiqətən də bu, əhalinin müxtəlif yaş qruplarını, müxtəlif təhsil səviyyələrinin nümayəndələrini cəlb edir. Kütləvi ədəbiyyat əsərləri arasında digər ədəbi üslubda olan kitablarla müqayisədə ən çox bestsellerlər, yəni pik populyarlıq qazanan əsərlər var.

Müasir rus ədəbiyyatının inkişafı bu gün daha çox tirajı olan kitabların yaradıcıları tərəfindən müəyyən edilir: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeni Qrishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernizm

Postmodernizm rus ədəbiyyatında bir istiqamət kimi ötən əsrin 90-cı illərində yaranmışdır. Onun ilk tərəfdarları 70-ci illərin yazıçıları idi və bu cərəyanın nümayəndələri realizmi kommunist ideologiyasına ironik münasibətlə müqayisə edirdilər. Onlar totalitar ideologiyanın böhranının dəlillərini bədii formada nümayiş etdirdilər. Onların estafetini Vasili Aksenov “Krım adası” və Vladimir Voynoviç “Əsgər Çonkinin sərgüzəştləri” davam etdirdi. Sonra onlara Vladimir Sorokin və Anatoli Korolev qoşuldu. Ancaq Viktor Pelevinin ulduzu bu cərəyanın bütün digər nümayəndələrindən daha parlaq idi. Bu müəllifin hər kitabı (və onlar təxminən ildə bir dəfə nəşr olunur) cəmiyyətin inkişafının incə bədii təsvirini verir.

Müasir mərhələdə rus ədəbiyyatı postmodernizm sayəsində ideoloji cəhətdən inkişaf edir. Onun xarakterik istehzası, ictimai sistemdə dəyişikliklərə xas olan nizam üzərində xaosun hökmranlığı və bədii üslubların sərbəst birləşməsi onun nümayəndələrinin bədii palitrasının universallığını müəyyən edir. Xüsusilə, Viktor Pelevin 2009-cu ildə qeyri-rəsmi olaraq Rusiyanın aparıcı ziyalısı sayılmaq şərəfinə layiq görülüb. Onun üslubunun orijinallığı ondadır ki, yazıçı buddizm və şəxsi azadlığın özünəməxsus şərhindən istifadə edib. Onun əsərləri çoxqütblüdür, onlara çoxlu alt mətnlər daxildir. Viktor Pelevin postmodernizmin klassiki hesab olunur. Onun kitabları dünyanın bütün dillərinə, o cümlədən yapon və çin dillərinə tərcümə olunub.

Romanlar - distopiyalar

Rus ədəbiyyatındakı müasir tendensiyalar sosial paradiqmanın dəyişməsi dövrlərində aktual olan roman janrının - distopiyanın inkişafına da kömək etdi. Bu janrın ümumi xüsusiyyətləri ətrafdakı reallığın birbaşa deyil, qəhrəmanın şüuru tərəfindən artıq qəbul edilmiş təsviridir.

Üstəlik, bu cür əsərlərin əsas ideyası fərdlə imperiya tipli totalitar cəmiyyət arasındakı qarşıdurmadır. Öz missiyasına görə belə bir roman xəbərdarlıq kitabıdır. Bu janrda olan əsərlər arasında “2017” (müəllif - O. Slavnikova), V. Makaninin “Yeraltı”, D. Bıkovun “JD”, V. Voinoviçin “Moskva 2042”, “V İmperiya” romanlarını göstərmək olar. ” V. Pelevin tərəfindən.

Blogger ədəbiyyatı

Müasir rus ədəbiyyatının problemləri blogger əsərlərinin janrında ən dolğun şəkildə işıqlandırılır. Bu ədəbiyyat növü ənənəvi ədəbiyyatla həm ümumi cəhətlərə, həm də əhəmiyyətli fərqlərə malikdir. Ənənəvi ədəbiyyat kimi bu janr da mədəni, tərbiyəvi, ideoloji, istirahət funksiyalarını yerinə yetirir.

Amma ondan fərqli olaraq o, həm kommunikativ, həm də sosiallaşma funksiyasına malikdir. Rusiyada ədəbi prosesin iştirakçıları arasında ünsiyyət missiyasını yerinə yetirən blogger ədəbiyyatıdır. Blogger ədəbiyyatı jurnalistikaya xas olan funksiyaları yerinə yetirir.

Kiçik janrlardan (resenziyalar, eskizlər, məlumat qeydləri, esselər, kiçik şeirlər, hekayələr) istifadə edildiyi üçün ənənəvi ədəbiyyatdan daha dinamikdir. Bloggerin işinin, hətta dərc olunduqdan sonra da bağlanmaması və ya tamamlanmaması xarakterikdir. Axı, ondan sonra gələn hər hansı şərh ayrı deyil, blog işinin üzvi hissəsidir. Runetdəki ən populyar ədəbi bloqlar arasında "Rus Kitab İcması", "Kitabları Müzakirə" icması, "Nə oxumalı?"

Nəticə

Müasir rus ədəbiyyatı bu gün öz yaradıcı inkişaf prosesindədir. Müasirlərimizin çoxu Boris Akuninin dinamik əsərlərini oxuyur, Lyudmila Ulitskayanın incə psixologizmindən həzz alır, Vadim Panovun fantaziya süjetlərinin incəliklərini izləyir, Viktor Pelevinin əsərlərində zamanın nəbzini hiss etməyə çalışır. Bu gün bizim zəmanəmizdə bənzərsiz yazıçıların nadir ədəbiyyat yaratdığını təsdiqləmək imkanımız var.

Ötən əsrin son onilliklərində baş verən hadisələr həyatın bütün sahələrinə, o cümlədən mədəniyyətə də təsir göstərmişdir. Əhəmiyyətli dəyişikliklər bədii ədəbiyyatda da müşahidə olunurdu. Yeni Konstitusiyanın qəbulu ilə ölkədə dönüş yarandı ki, bu da vətəndaşların düşüncə tərzinə, dünyagörüşünə təsir etməyə bilməzdi. Yeni dəyər qaydaları ortaya çıxdı. Yazıçılar da öz növbəsində bunu öz əsərlərində əks etdirirdilər.

Bugünkü hekayənin mövzusu müasir rus ədəbiyyatıdır. Son illər nəsrdə hansı tendensiyalar müşahidə olunur? 21-ci əsr ədəbiyyatına hansı xüsusiyyətlər xasdır?

Rus dili və müasir ədəbiyyat

Ədəbi dil böyük söz ustadları tərəfindən işlənmiş, zənginləşdirilmişdir. Milli nitq mədəniyyətinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri hesab edilməlidir. Eyni zamanda ədəbi dili xalq dilindən ayırmaq mümkün deyil. Bunu ilk başa düşən Puşkin oldu. Böyük rus yazıçısı və şairi xalqın yaratdığı nitq materialından necə istifadə etməyi göstərdi. Bu gün nəsrdə müəlliflər çox vaxt xalq dilini əks etdirirlər, lakin bunu ədəbi adlandırmaq olmaz.

Vaxt çərçivəsi

“Müasir rus ədəbiyyatı” kimi termindən istifadə edərkən biz keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində və XXI əsrdə yaradılmış nəsr və poeziyanı nəzərdə tuturuq. Sovet İttifaqının dağılmasından sonra ölkədə dramatik dəyişikliklər baş verdi, bunun nəticəsində ədəbiyyat, yazıçının rolu, oxucu tipi fərqli oldu. 1990-cı illərdə Pilnyak, Pasternak, Zamyatin kimi müəlliflərin əsərləri nəhayət adi oxucuların ixtiyarına verildi. Bu yazıçıların roman və hekayələri, əlbəttə ki, əvvəllər oxunub, ancaq qabaqcıl kitabsevərlər tərəfindən oxunub.

Qadağalardan qurtulma

1970-ci illərdə sovet adamı sakitcə kitab mağazasına girib "Doktor Jivaqo" romanını ala bilmirdi. Bu kitab, bir çoxları kimi, uzun müddət qadağan edildi. O uzaq illərdə ziyalıların, hətta ucadan olmasa da, hakimiyyəti danlamaq, onun təsdiq etdiyi “düzgün” yazıçıları tənqid etmək, “qadağan olunmuş”lardan sitat gətirmək dəbdə idi. Biabır edilmiş müəlliflərin nəsri gizli şəkildə yenidən çap olunur və yayılır. Bu çətin işə qarışanlar hər an azadlıqlarını itirə bilərdilər. Amma qadağan olunmuş ədəbiyyat yenidən çap olunmağa, yayılmağa və oxunmağa davam edirdi.

İllər keçdi. Hakimiyyət dəyişdi. Senzura kimi bir anlayış sadəcə bir müddət mövcud olmağı dayandırdı. Amma qəribə də olsa, insanlar Pasternak və Zamyatin üçün uzun növbələrə düzülməyiblər. Niyə belə oldu? 1990-cı illərin əvvəllərində insanlar ərzaq mağazalarında növbəyə düzülürdülər. Mədəniyyət və incəsənət tənəzzülə uğradı. Zaman keçdikcə vəziyyət bir qədər yaxşılaşdı, lakin oxucu artıq əvvəlki kimi deyildi.

Müasir tənqidçilərin çoxu 21-ci əsrin nəsri haqqında çox nalayiq danışırlar. Müasir rus ədəbiyyatının probleminin nə olduğu aşağıda müzakirə olunacaq. Birincisi, son illərdə nəsrin əsas inkişaf tendensiyalarından danışmağa dəyər.

Qorxunun digər tərəfi

Durğunluq dövründə insanlar əlavə söz deməkdən çəkinirdilər. Bu fobiya keçən əsrin 90-cı illərinin əvvəllərində icazəliliyə çevrildi. İlkin dövrün müasir rus ədəbiyyatı öyrədici funksiyadan tamamilə məhrumdur. Əgər 1985-ci ildə aparılan sorğuya görə, ən çox oxunan müəlliflər Corc Oruell və Nina Berberova idisə, 10 ildən sonra “Filthy Cop” və “Profession - Killer” kitabları məşhurlaşdı.

Müasir rus ədəbiyyatında inkişafının ilkin mərhələsində total zorakılıq və cinsi patologiyalar kimi hadisələr üstünlük təşkil edirdi. Xoşbəxtlikdən, bu dövrdə, artıq qeyd edildiyi kimi, 1960-1970-ci illərin müəllifləri əlçatan oldu. Oxucular həmçinin xarici ədəbiyyatla da tanış olmaq imkanı əldə etdilər: Vladimir Nabokovdan tutmuş İosif Brodskiyə qədər. Əvvəllər qadağan olunmuş müəlliflərin əsərləri rus müasir bədii ədəbiyyatına müsbət təsir göstərmişdir.

Postmodernizm

Ədəbiyyatdakı bu cərəyanı ideoloji münasibətlərlə gözlənilməz estetik prinsiplərin özünəməxsus birləşməsi kimi səciyyələndirmək olar. Postmodernizm Avropada 1960-cı illərdə inkişaf etmişdir. Bizdə isə o, çox sonralar ayrıca ədəbi cərəyan kimi formalaşıb. Postmodernistlərin əsərlərində dünyanın vahid mənzərəsi yoxdur, lakin reallığın müxtəlif versiyaları mövcuddur. Bu istiqamətdə müasir rus ədəbiyyatının siyahısına, ilk növbədə, Viktor Pelevinin əsərləri daxildir. Bu yazıçının kitablarında reallığın bir neçə variantı var və onlar heç bir halda bir-birini istisna etmir.

Realizm

Realist yazıçılar, modernistlərdən fərqli olaraq, dünyada mənanın olduğuna inanırlar, amma onu tapmaq lazımdır. V.Astafiyev, A.Kim, F.İskəndər bu ədəbi cərəyanın nümayəndələridir. Deyə bilərik ki, son illərdə kənd nəsri deyilən əsər yenidən populyarlıq qazanıb. Beləliklə, Aleksey Varlamovun kitablarında əyalət həyatının təsvirlərinə tez-tez rast gəlinir. Pravoslav inancı, bəlkə də, bu yazıçının nəsrində əsasdır.

Nəsr yazıçısının iki vəzifəsi ola bilər: mənəviyyatlandırma və əyləncə. Belə bir fikir var ki, üçüncü dərəcəli ədəbiyyat əylənir və gündəlik həyatdan yayındırır. Əsl ədəbiyyat oxucunu düşündürür. Buna baxmayaraq, müasir rus ədəbiyyatının mövzuları arasında cinayət sonuncu yeri tutmur. Marininanın, Neznanskinin, Abdullayevin əsərləri bəlkə də dərin düşüncələrə sövq etmir, amma realist ənənəyə meyl edir. Bu müəlliflərin kitabları çox vaxt “pulp-fiction” adlanır. Ancaq həm Marininanın, həm də Neznanskinin müasir nəsrdə öz yerlərini tuta bildiklərini inkar etmək çətindir.

Yazıçı, tanınmış ictimai xadim Zaxar Prilepinin kitabları realizm ruhunda yaradılmışdır. Onun qəhrəmanları əsasən ötən əsrin 90-cı illərində yaşayırlar. Prilepinin işi tənqidçilər arasında qarışıq reaksiyalara səbəb olur. Bəziləri onun ən məşhur əsərlərindən biri olan “Sankya”nı gənc nəsil üçün bir növ manifest hesab edirlər. Prilepinin “Damar” hekayəsini isə Nobel mükafatı laureatı Günter Qrass çox poetik adlandırıb. Rus yazıçısının yaradıcılığının əleyhdarları onu neostalinizmdə, antisemitizmdə və digər günahlarda ittiham edirlər.

Qadın nəsri

Bu terminin mövcud olmaq hüququ varmı? Sovet ədəbiyyatşünaslarının əsərlərində rast gəlinmir, lakin bu hadisənin ədəbiyyat tarixindəki rolu bir çox müasir tənqidçilər tərəfindən inkar edilmir. Qadın nəsri təkcə qadınların yaratdığı ədəbiyyat deyil. Emansipasiyanın doğulduğu dövrdə ortaya çıxdı. Belə nəsr dünyanı qadının gözü ilə əks etdirir. M. Vişnevetskaya, G. Şerbakova, M. Paleyin kitabları bu istiqamətə aiddir.

Buker mükafatı laureatı Lyudmila Ulitskayanın əsərləri qadın nəsridir? Bəlkə də yalnız fərdi əsərlər. Məsələn, "Qızlar" toplusundan hekayələr. Ulitskayanın qəhrəmanları eyni dərəcədə kişilər və qadınlardır. Yazıçının nüfuzlu ədəbi mükafata layiq görüldüyü “Kukotski davası” romanında dünya bir insanın, tibb professorunun gözü ilə göstərilir.

Müasir rus ədəbiyyatının çoxu bu gün xarici dillərə fəal şəkildə tərcümə olunmur. Belə kitablara Lyudmila Ulitskaya və Viktor Pelevinin roman və hekayələri daxildir. Niyə bu gün Qərbdə maraqlı olan rusdilli yazıçılar bu qədər azdır?

Maraqlı personajların olmaması

Publisist və ədəbiyyatşünas Dmitri Bıkovun fikrincə, müasir rus nəsri köhnəlmiş hekayə üsullarından istifadə edir. Son 20 il ərzində adı hal-hazıra çevriləcək bir canlı, maraqlı personaj meydana çıxmadı.

Bundan əlavə, ciddilik və kütləvi müraciət arasında kompromis tapmağa çalışan xarici müəlliflərdən fərqli olaraq, rus yazıçıları sanki iki düşərgəyə bölünüblər. Yuxarıda qeyd olunan “pulp-fantastika”nın yaradıcıları birinci qrupa aiddir. İkinciyə intellektual nəsrin nümayəndələri daxildir. Ən mürəkkəb oxucunun belə başa düşə bilmədiyi çoxlu sənət ədəbiyyatı yaradılır və bu, son dərəcə mürəkkəb olduğuna görə deyil, müasir reallıqla heç bir əlaqəsi olmadığına görə yaradılır.

Nəşriyyat işi

Bu gün Rusiyada bir çox tənqidçilərin fikrincə, istedadlı yazıçılar var. Amma kifayət qədər yaxşı naşirlər yoxdur. Kitab mağazalarının rəflərində mütəmadi olaraq “təşviq olunan” müəlliflərin kitabları görünür. Minlərlə aşağı keyfiyyətli ədəbiyyat əsəri arasından hər bir nəşriyyat diqqətə layiq olanı axtarmağa hazır deyil.

Yuxarıda adları çəkilən yazıçıların əksər kitablarında 21-ci əsrin əvvəllərində deyil, sovet dönəmində baş verən hadisələr öz əksini tapıb. Rus nəsrində, məşhur ədəbiyyatşünaslardan birinin fikrincə, son iyirmi ildə yeni heç nə yaranmayıb, çünki yazıçıların danışacaq heç bir şeyi yoxdur. Ailənin dağılması şəraitində ailə dastanı yaratmaq mümkün deyil. Maddi məsələlərə üstünlük verilən cəmiyyətdə ibrətamiz roman maraq doğurmaz.

Ola bilər ki, bu cür fikirlərlə razılaşmasın, amma müasir ədəbiyyatda həqiqətən də müasir qəhrəmanlar yoxdur. Yazıçılar keçmişə müraciət edirlər. Bəlkə də tezliklə ədəbi aləmdə vəziyyət dəyişəcək, yüz-iki yüz ildən sonra populyarlığını itirməyəcək kitablar yaratmağa qadir olan müəlliflər peyda olacaq.

Müasir ədəbiyyat çox rəngarəngdir: bu, təkcə bu gün yaradılan kitablar deyil, həm də “qaytarılmış ədəbiyyat”, “stol ədəbiyyatı”, müxtəlif mühacirət dalğalarının yazıçılarının əsərləridir. Başqa sözlə, bunlar 20-ci əsrin 1980-ci illərinin ortalarından XXI əsrin birinci onilliyinin əvvəllərinə qədər Rusiyada yazılmış və ya ilk dəfə nəşr edilmiş əsərlərdir. Müasir ədəbi prosesin inkişafında tənqid, ədəbi jurnallar və çoxsaylı ədəbi mükafatlar mühüm rol oynamışdır.

Ədəbiyyatda ərimə və durğunluq dövründə ancaq sosialist realizmi metodu alqışlanırdısa, müasir ədəbi proses müxtəlif istiqamətlərin birgə mövcudluğu ilə səciyyələnir.

20-ci əsrin ikinci yarısının ən maraqlı mədəniyyət hadisələrindən biri postmodernizmdir - təkcə ədəbiyyatda deyil, həm də bütün humanitar elmlərdə cərəyandır. Postmodernizm Qərbdə 60-cı illərin sonu, 70-ci illərin əvvəllərində yaranıb. Bu, modernizmlə kütləvi mədəniyyət arasında sintez axtarışı, istənilən mifologiyanın məhvi idi. Modernizm əvvəlcə köhnə, klassik sənəti inkar edən yeniliyə can atırdı. Postmodernizm modernizmdən sonra deyil, onun yanında yaranıb. O, köhnə hər şeyi inkar etmir, amma istehza ilə yenidən düşünməyə çalışır. Postmodernistlər konvensiyaya, yaratdıqları əsərlərdə düşünülmüş ədəbi keyfiyyətə müraciət edir, müxtəlif janrların və ədəbi dövrlərin üslubunu birləşdirirlər. “Postmodern dövrdə” V. Pelevin “Rəqəmlər” romanında yazır, “əsas məsələ maddi obyektlərin istehlakı deyil, təsvirlərin istehlakıdır, çünki təsvirlər daha çox kapital tutumludur. Əsərdə deyilənlərə görə nə müəllif, nə danışan, nə də qəhrəman məsuliyyət daşımır. Rus postmodernizminin formalaşmasına gümüş dövrünün ənənələri böyük təsir göstərmişdir (M. Tsvetaeva,

A. Axmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak və b.), avanqard mədəniyyət (V. Mayakovski, A. Kruçenıx və b.) və hakim sosialist realizminin çoxsaylı təzahürləri. Rus ədəbiyyatında postmodernizmin inkişafında təxminən üç dövrü ayırmaq olar:

1. 60-cı illərin sonu - 70-ci illərin - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinstein və s.)
2. 70-80-ci illər - yeraltı vasitəsilə postmodernizmin özünü təsdiqi, dünyanı mətn kimi dərk etmək (E. Popov, Vik. Erofeev, Saşa Sokolov, V. Sorokin və s.)
3. 80-ci illərin sonu - 90-cı illərin leqallaşdırılması dövrü (T.Kibirov, L.Petruşevskaya, D.Qalkovski, V.Pelevin və s.)

Rus postmodernizmi heterojendir. Aşağıdakı əsərləri postmodernizmin prozaik əsərləri kimi təsnif etmək olar: A.Bitovun “Puşkin evi”, Venin “Moskva - Petuşki”. Erofeeva, Saşa Sokolovun “Axmaqlar məktəbi”, T.Tolstoyun “Kys”, V.Erofeyevin “Tutuquuşu”, “Rus gözəli”, Evin “Vətənpərvər ruhu və ya Ferfiçkinə müxtəlif mesajlar”. Popova, “Mavi donuz”, “Buz”, V. Sorokinin “Qardaşın yolu”, “Omon Ra”, “Böcəklərin həyatı”, “Çapayev və boşluq”, “P nəsli” (“P nəsli”) V. Pelevin, D. Qalkovskinin “ Sonsuz uçurum”, “Səmimi Rəssam”, “Qlokaya Kuzdra”, A. Slapovskinin “Mən Mən deyiləm”, B. Akuninin “Tacqoyma” və s.

Müasir rus poeziyasında poetik mətnlər postmodernizmə və onun müxtəlif təzahürlərinə uyğun yaradılır D.Priqov, T.Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein və başqaları.

Postmodernizm dövründə haqlı olaraq realist kimi təsnif edilə bilən əsərlər meydana çıxır. Rus cəmiyyətində senzuranın və demokratik proseslərin ləğvi ədəbiyyatda realizmin çiçəklənməsinə, bəzən naturalizm həddinə çatmasına kömək etdi. Bunlar V.Astafyevin “Lənətə gəlmiş və öldürülmüş”, E.Nosovun “Təpə”, “Quşlara yem ver”, “Üzük düşür”,

V.Belov “Ölməz ruh”, V.Rasputin “Xəstəxanada”, “İzba”, F.İskəndər “Çegemdən olan Sandro”, B.Ekimov “Pinoçet”, A.Kim “Ata-Meşə”, S.Kaledin “Tikinti batalyonu” ”, G.Vladimova “General və onun ordusu”, O.Ermakova “Heyvan nişanı”, A.Proxanov “Kabilin mərkəzindəki ağac”, “Çeçen mavisi”, “Gecə gəzənlər” , “Mister Hexogen” və s. Saytdan material

1990-cı illərin əvvəllərindən rus ədəbiyyatında postrealizm tərifini alan yeni bir fenomen meydana çıxdı. Realizm hamılıqla başa düşülən nisbilik prinsipinə, daim dəyişən dünyanın dialoji dərkinə və ona münasibətdə müəllifin mövqeyinin açıqlığına əsaslanır. N. L. Leiderman və M. N. Lipovetskinin müəyyən etdiyi kimi, postrealizm müəyyən bədii təfəkkür sistemidir, məntiqi həm ustad, həm də debütanta yayılmağa başlayır, özünəməxsus üslub və janr üstünlükləri ilə güclənən ədəbi cərəyandır. . Postrealizmdə reallıq verilmiş obyektiv, insan taleyinə təsir edən bir çox halların məcmusu kimi qəbul edilir. Post-realizmin ilk əsərlərində yazıçılar insanın şəxsi həyatına, onun dünyanı fəlsəfi dərk etməsinə yönəlmiş ictimai pafosdan nümayişkaranə şəkildə uzaqlaşdılar. Tənqidçilər adətən postrealist pyesləri, povestləri, L.Petruşevskayanın “Vaxt gecədir” hekayəsini, V.Makaninin “Yeraltı, yoxsa zəmanəmizin qəhrəmanı” romanlarını, S.Dövlatovun hekayələrini, “Zəbur” kimi təsnif edirlər. ” F.Qorenşteynin, O.Slavnikovanın “İt ölçüsünə qədər böyüdülmüş cırcırama”, Y.Buidanın “Prussiya gəlini” hekayələr toplusu, “Voskoboyev və Yelizaveta”, “Çay dönüşü” hekayələri. ", A. Dmitriyevin "Qapalı kitab" romanı, "Taleyin xətləri, yoxsa Milaşeviçin sandığı" romanları, "M. Xaritonov, "Qəfəs" və A. Azolskinin "Sabotajçı", "Medeya və onun uşaqları" və. L.Ulitskayanın “Kukotskinin işi”, A.Volosun “Daşınmaz əmlak” və “Xürrəmabad”.

Bundan əlavə, müasir rus ədəbiyyatında bu və ya digər istiqamətə aid edilməsi çətin olan əsərlər yaradılır. Yazıçılar müxtəlif istiqamətlərdə və janrlarda özlərini reallaşdırırlar. Rus ədəbi tənqidində 20-ci əsrin sonlarında ədəbi prosesdə bir neçə tematik sahələri ayırmaq da adətdir.

• Mifə müraciət və onun transformasiyası (V.Orlov, A.Kim, A.Slapovski, V.Sorokin, F.İskəndər, T.Tolstaya, L.Ulitskaya, Aksenov və s.)
• Kənd nəsri irsi (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov və s.)
• Hərbi mövzu (V.Astafiyev, G.Vladimov, O.Ermakov, Makanin, A.Proxanov və s.)
• Fantaziya mövzusu (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspenski, Vyaç. Rıbakov, A. Lazarçuk, E. Gevorkyan, A. Qromov, Yu. Latynina və s.)
• Müasir memuarlar (E. Qabriloviç, K. Vanşenkin, A. Rıbakov, D. Samoylov, D. Dobışev, L. Razqon, E. Ginzburq, A. Naiman, V. Kravçenko, S. Qandlevski və s.)
• Detektivin çiçəklənmə dövrü (A.Marinina, P.Daşkova, M.Yudeniç, B.Akunin, L.Yuzefoviç və s.)

Axtardığınızı tapmadınız? Axtarışdan istifadə edin

Bu səhifədə aşağıdakı mövzularda material var:

• 20-ci əsrin sonu və 21-ci əsrin əvvəllərində rus ədəbiyyatının təqdimat icmalı
• 20-ci əsrin əvvəllərində ədəbiyyata baxış
• 21-ci əsrin rus ədəbiyyatı icmalı
• 20-ci əsrin sonu və 21-ci əsrin əvvəllərindəki ədəbi proses.
• 20-ci əsrin əvvəllərinin müasir müəllifləri