Konstantin Raikin döyüşü Romeo və Cülyetta əsasında səhnələşdirdi

Satirikon Teatrında ölümcül nəticə ilə sevgi oynanıldı

Əgər insanlar kimi teatrlar da psixoloji müayinədən keçsəydi, Satirikonla bağlı nəticə belə olardı: “Xolerik, partlayıcı xarakter daşıyır. Xarakter inadkar və narahatdır”. Belə mövzuların dostları adətən istiliyi sevənlər olur. Konstantin Raikinin yeni istehsalı pərəstişkarlarının gözləntilərinə 100% cavab verir.

Ekstremal proqramla başlayır. Şekspirin “Romeo və Cülyetta” əsəri radikal “Məhəbbətin ölümü...” adlandırılıb, üz qabığı atəş hədəfinin qara dairələri ilə örtülmüş, tamaşanın yaradıcıları arasında döyüş rejissorları Vyaçeslav Rıbakov və Andrey Uraev və velosiped idmanının məşqçisi də var. Aleksandr Belevski.

Rolların əksəriyyətini Moskva İncəsənət Teatr Məktəbində Raykin kursunun tələbələri oynayır. Tələbələrdən çox da böyük olmayan Satirikonun gəncləri yaşa uyğun rollar aldılar. Gənc qüvvələr qaynayır, emosiyalar çılğınlaşır. Verona şəhərinin döyüşən klanları quduz azarkeş dəstələri kimidir. Burada hər kəs yarım növbəyə başlayır - səhv qaldırılmış qaş döyüş üçün kifayət qədər səbəbdir.

Pasternakın tərcüməsindəki Şekspirin sətirlərindən daha çox bu hip-hopçulara rep mahnıları yaraşardı. Amma Rəykin misranın ahəngini pozmadı. Vizual aqressiyanın ritmin harmoniyası ilə vəhdəti həm qəribə, həm də cəlbedicidir, sözə pərəstiş isə hadisələrə Şekspir faciəsinə layiq miqyas verir.

Hörmətli klassiklərin və müasir küçənin əks nöqtəsi xüsusilə Mercutionun Kraliça Mab haqqında monoloqunda çağırışdır. Döyüşçü dəstənin lideri kimi görünən kaustik Yakov Lomkin dostlarına sehrbaz haqqında elə həyəcanla danışır ki, nağıldan sərxoş olan dəstə az qalır ki, davamını soruşsun. Qüdrətli tibb bacısı Marina Drovosekova da gündəlik ifadələrlə səxavətli danışıq qabiliyyətinə malikdir. Danışan dayə öz dəyərini bilir, xanıma bənzəməyə çalışır - o, yüksək moda paltarları geyinir və həqiqətən çox təkərli şəxsi avtomobildə gəzir.

Lakin Verona sakinləri arasında ən dəyərli bacarıq döyüş sənətidir. Hətta topdakı xanımlar rəqs fiqurları ilə deyil, hücum nokautları ilə parlayırlar. Yuliya Xlyninanın çevik Cülyettası İlya Deniskinin klutz Romeonu elə yerindəcə məğlub edir. Ən yüksək qaynama nöqtəsindən başlayaraq Cülyettanın hissləri alovlanır, təkcə özünü deyil, ətrafdakı hər şeyi yandırmaqla hədələyir. Rəssam Dmitri Razumovun icad etdiyi futuristik mənzərədə yanğınlar heç də qeyri-adi deyil.

Səhnə cilalanmış kraterin döşəməsini xatırladır. Divarların yarımdairəvi yamacları zirvə-körpüyə aparır. Cülyettanın eyvanı, yuxarı otaqları, hətta əyləncə parkının girişi də var. Yaşlı Kapuletlər arasında roller coaster sürməyi sevənlər çoxdur. Gənclər isə güzgü kimi hamar divarlar boyunca yerə sürüşməyə üstünlük verirlər. Cila bərpa olundu, lakin vulkan soyumağa hazırlaşmır. Kassa video proyeksiyaların rəngli axınları ilə doldurulur. Ən möhtəşəm şəkil, düzəldilmiş kəllə sümüyünə bənzər istehzalı təlxək maskasıdır.

Konstantin Raikinin təyin etdiyi ehtirasların közərmə intensivliyinə uyğunlaşmaq asan deyil. Ancaq gənc Yuliya Xlınina vəzifələrin öhdəsindən gələrək, mümkün olan sərhədləri o qədər aşır ki, bəzən arzulanan aktrisanın kövrək psixikasından qorxursan. Moskva İncəsənət Teatr Məktəbinin məzunu təxminən on dörd yaşında görünür - bucaqlı, kövrək, təəccüblə geniş açıq gözləri ilə Romeonun düşmənlərin oğlu olduğuna qəzəblənir. Və vəhşi heyvan kimi sevgi uğrunda döyüşməyə hazıram.

Uilyam Şekspirin faciəsinin səhnə versiyasını Satirikon Teatrı həyata keçirib.

Konstantin Raykin Satirikonda Şekspirin “Romeo və Cülyetta” faciəsinin gənclik versiyasını təqdim edib. 1995-ci ildə o, artıq eyniadlı tamaşanın premyerasını keçirdi, burada gənc Aleksandr Koruçekov və Natalia Vdovina baş rollarda parladılar. Eyni çaya ikinci giriş cəlbedici və super texnoloji şou janrında səhnələşdirilir.

Səhnədə şimşək çaxır və ildırım çaxır - insan bədəninin döyüş zibilini parçalamaq üçün lazımi anlarda. Ulduzlu səma parıldayır. Səhnə kompüter tərəfindən yaradılan qan axınları ilə "daşqındır". Dekorativ “ekranlara” proyeksiya edilən ağ qızılgüllərin çiçəkləri gözümüzün qabağında yanıb. "Roller sahil gəmisinin" kabinləri uçur, onların köməyi ilə həm Kapuletin kameralarına daxil ola bilərsiniz, həm də lazım olduqda növbəti dünyaya "uza bilərsiniz". Polis sirenləri qışqırır. Hersoq (Alexander Gunkin) və ondan sonra tibb bacısı (Alexandra Kuzenkina) meqafonlara qışqırır. İdman velosipedlərində ora-bura qaçan uşaqlar. Bəlkə də bütün bunlar Şekspirin faciəsinin hərəkətinin burada və indi baş verdiyini vurğulamaq üçündür. Baxmayaraq ki, Konstantin Raykin özü müsahibələrinin birində "hər yerdə və həmişə" israr etdi.

“Satirikon”da təbii ki, nəticə təmiz formada faciə deyil, tragikomediyadır. Üstəlik, bu janrlar da açıq şəkildə fasilə ilə ayrılır. Birinci pərdə mütləq müasir komediyadır. İkincisi, sırf faciə cəhdidir, burada bütün bu velosipedlər, qardaş Lorenzonun (Sergei Qromovun) skuteri, tutacağı ilə toy gənclərinə kölgə salır və günümüzün digər əlamətləri artıq əhəmiyyət kəsb etmir. İkinci pərdə Cülyettanın (Karpova) açıq solosıdır - güclü, ehtiraslı, gənc aktrisanın yırtılmış bağları üçün qorxacaq dərəcədə ümidsizdir. Ancaq bu, heç bir məhdudlaşdırıcı çərçivə ilə məhdudlaşmayan, vicdanlı faciəyə dürüst cəhddir.

Yeni İzvestiya saytının materialları əsasında.

Tərcümə - Boris Pasternak
İstehsalçı - Konstantin Raikin
Rəssam - Dmitri Razumov
Rejissor - Sergey Sotnikov
Xoreoqrafiya - Renat Mamin
Döyüşün quruluşu: Vyaçeslav Rıbakov, Andrey Uraev
Tamaşanın musiqi tərtibatı: Konstantin Raikin, Sergey Sotnikov
İşıq - Anatoli Kuznetsov

Personajlar və ifaçılar:
Eskalus, Verona şahzadəsi - Sergey Bubnov / Alexander Gunkin / Andrey Solomonov
Qraf Paris, gənc oğlan, şahzadənin qohumu - Anton Egorov / Aleksey Koryakov
Montaqlar - Alexander Gunkin / Sergey Bubnov / Andrey Solomonov
Kapulet - Sergey Bubnov / Anton Kuznetsov
Romeo, Montague oğlu - İlya Deniskin (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi) / Danila Steklov (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi)
Mercutio, şahzadənin qohumu, Romeonun dostu - Yakov Lomkin / Artur Muhamadiyarov (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi) / Nikita Smolyaninov (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi)
Benvolio, Romeonun dostu - İqor Bıçkov (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi) / Vladimir Nadein (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi) / Ruslan Sabirov (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi)
Tybalt, Ledi Kapuletin qardaşı oğlu - Roman Matyunin / Andrey Solomonov
Qardaş Lorenzo, Fransiskan rahib - Sergey Qromov / Stepan Devonin
Ledi Kapulet - Yuliya Melnikova / Albina Yusupova (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi)
Cülyetta, Kapuletin qızı - Mariya Karpova (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi) / Yulia Xlynina (Moskva İncəsənət Teatr Məktəbi)
və qeyriləri.

Tamaşada D.Şostakoviç, Rene Obri, Lars Hollmer, İrmin Şmidtin musiqiləri səsləndirilib.

Tamaşanın müddəti bir fasilə ilə üç saatdır.

Faciə (3 saat) 12+

V. Şekspir
Direktor: Konstantin Raykin
Cülyetta: Daria Ursulyak
Romeo:İlya Deniskin
Escal: Alexander Gunkin
Montague: Sergey Bubnov, Andrey Solomonov
Paris: Anton Eqorov, Aleksey Koryakov
Mercutio: Nikita Smolyaninov, Yakov Lomkin
Benvolio: Vladimir Nadein, Ruslan Sabirov
Tybalt: Andrey Solomonov, Roman Matyunin
qardaş Lorenzo: Sergey Qromov
Xanım Kapulet: Albina Yusupova, Yuliya Melnikova
Tibb bacısı: Marina Drovosekova, Nina Andronaki
və başqaları S 17.07.2015 Bu tamaşa üçün heç bir tarix yoxdur.
Nəzərə alın ki, teatr tamaşanın adını dəyişdirə bilər və bəzi müəssisələr bəzən tamaşaları başqalarına icarəyə verirlər.
Performansın aktiv olmadığına tam əmin olmaq üçün performans axtarışından istifadə edin.

"Afisha"ya baxış: Konstantin Raikin kursu təkrar-təkrar buraxır, tələbələrə əsas sınağı - "sevgi haqqında yüz dörd səhifə" oynamaq bacarığını verir. Son kurs böyük səhnəyə “Məhəbbət ölkəsi” (“Qar qız”) ilə çıxdı. İndiki "sevgidən ölmək" ("Romeo və Cülyetta") - bahalı bir şəraitdə, təlxək maskaları kimi unikal xüsusi effektlərlə rənglənmiş, zərərli təsdiqlə Kapuletsin topunu qara səmadan izləyir.
18 il əvvəl rejissor artıq “Romeo və Cülyetta”nı səhnələşdirmişdi və bu tamaşa qismən İntibah dövrü geyimləri, italyan mənzərələri və Cülyettanın ölü Romeo ilə birlikdə İtaliyanın özünə ehtiram idi, Mikelancelonun “Pyeta”sını dəqiqliklə canlandırırdı. Hazırkı qlobalist dünyanın bir görüntüsü idi və hərəkət hər bir ölkədə görülə bilən Luna Parkdakı velodroma köçürüldü. Döyüşən qəbilələrin gənc nümayəndələri velosipedlərdə dik yamaclardan uçur və yıxılır, məsafədəki roller sahil gəmilərindən qışqırıqlar qaçır - hisslərin olmaması adrenalinlə kompensasiya olunur. Bir gün vaqonlar tam sükutla yola düşəcək, gənclərin - Merkutionun, Tibaltın... ölümlərinin hesabını açacaqlar.
Raikin hisslərin mürəkkəb təfərrüatlarının düşünülməmiş güc və dəhşətli uşaqlıq ilə ziddiyyət təşkil etdiyi sürətlə sadələşən dünya haqqında bir tamaşa hazırladı. Şekspirin misraları bu dünyanın sürətlə unutduğu keçib gedən mədəniyyəti əks etdirir. Qaydasız döyüşlər ən dəbli əyləncəyə çevrilir və qızlar burada oğlanlardan heç bir şəkildə geri qalmırlar. Beləliklə, Cülyetta (Yulia Xlynina) Romeonu (İlya Deniskin) balda heyrətamiz (sözün əsl mənasında) qəbulu ilə rəftar edir - indi qızlara kiçik yaşlarından özlərini müdafiə etməyi öyrədirlər, onlarda vacib bir şeyi pozurlar.
Ancaq qurtuluş onlardan gələcək - övladları ilə eyni yaşda olan körpə valideynlər tərəfindən yetişdirilən bu gələcək nəsildən, o qədər də zehni inkişafda deyil. Alnı bir növ emosional daş dibinə dəyən, amma nədənsə yalanı kəskin dərk edən nəsildən. Və növbəti tibb bacısının (ana-ata) sevgilərinə və özlərinə xəyanət etmək məsləhətini eşidən bu uşaqlar xəyanəti dərhal anlayır və tez hərəkət edirlər - istər zəhərlə, istər xəncərlə, istərsə də pəncərədən atılmaqla - elə ki, yalana və düşmənçiliyə davam etməmək.
K. Raykin tərəfindən səhnələşdirilib. Rəssam

Uilyam Şekspir

Müddət: 3 saat fasilə ilə

Yeni səhnə

Rusiyanın xalq artisti Mark Rozovski Şekspirin ölməz faciəsinə baxışını təqdim edir. Bu, tamaşanın klassik təfsiri olacaq: orta əsr geyimləri, qılınc döyüşləri və rəqslərlə. Əsas personajlardan biri musiqi olacaq: tamaşa P.I.-nin fantaziya uvertürasından fraqmentlərlə bəzədiləcək. Çaykovski "Romeo və Cülyetta". Mark Rozovski tamaşanın ideyasından danışdı: “Onlar deyirdilər ki, Vısotski Hamleti oynayanda o, təkcə öz aktyorluğu adından deyil, həm də “nəslin adından” çıxış edib. Belə bir şey etməyə çalışmaq lazımdır. “Romeo və Cülyetta”nı ifa edərkən bu gün bizim küçədə baş verənləri xatırlamalıyıq, xüsusən də bizim küçədə deyil. Heç vaxt bəşəriyyətin Renessans mədəniyyətinə bu qədər ehtiyacı olmamışdı! Mən “Romeo və Cülyetta”nı dövrümüzə təsadüf edən bir tamaşa etmək istərdim ki, Şekspir dinlənsin...”

ROMEO VƏ CULİETTA tamaşasına şərhlər

Romeo və Culyetta| Şərh buraxdı: Obyekt tapılmadı (19-04-2019, saat 17:50)

“Romeo və Cülyetta”nın faciəli və nəfəs kəsən hekayəsi tamaşaçını baş qəhrəmanların parlaq emosiyalarına qərq edir... Nikitski qapısı teatrında bu tamaşaya baxdıqdan sonra ürəyim sadəcə olaraq hər iki aktyorun öz zövqündən və gözəlliyindən qışqırdı. və ümumiyyətlə istehsallar!! Hər rolu belə istedadlı və ÇOX xarizmatik aktyorlar necə gözəl ifa edirdilər
Şəxsən mən ifadan inanılmaz heyran qaldım!! Məhz bu adlanır - peşəkarlıq!

"Bütün yaşlar üçün sevgi..."| Şərh buraxdı: Mariya Fedosova (01-06-2019, saat 07:30)

ÇOX xoşuma gəldi! İlk növbədə, teatrın Uilyam Şekspirin mətninə diqqətli münasibətini qeyd etmək lazımdır. Aktyorluğa gəlincə, burada həmişə 5+ olur. Xüsusilə Mixail Ozornin (Romeo) və Sandra Eliava (Cülyetta) xoşuma gəldi. Mark Rozovski faciənin əsas personajlarının ifrat gəncliyini demək olar ki, nəzərə çarpacaq şəkildə vurğulaya bildi, əks halda adətən "Onun hələ 14 yaşı yoxdur" ifadəsi sadəcə sözlərdir və başqa bir şey deyil. Burada personajlar sözün əsl mənasında sevginin təsiri altında gözümüzün qabağında böyüyürlər. Tamaşanın 3 saatdan çox davam etməsinə baxmayaraq, izləmək çox rahatdır. Ümumiyyətlə, mən çox əyləndim!

Romeo və Culyetta| Şərh buraxdı: Matalitskaya Anna (10-03-2018, saat 22:18)

Nikitski Qapısı Teatrında "Romeo və Cülyetta" tamaşasının premyerasında bütün ailə iştirak edib.
Performans möhtəşəmdir! Uzun müddətdir ki, klassiklə bu qədər əylənməmişdim!
Həyatımda ilk dəfə hiss etdim ki, Romeo və onun dostları təcrübəli kişilər deyil, 16 yaşlı nadinc oğlanlardır. Cülyetta möhtəşəmdir!
Çox maraqlı dinamik mənzərə.
Performans çox asan görünür, bir anda!
Mark Rozovskiyə çox sağ olun! Biz onun gözəl, rahat teatrını çox sevirik. Çoxlu tamaşalara baxdıq və hamısı unudulmaz təəssürat yaratdı!

Romeo və Culyetta| Şərh buraxdı: Mila_M (03-09-2018, saat 10:54)

1564-cü ildə anadan olmuş ingilis dramaturqu Uilyam Şekspir “Romeo və Cülyetta” parlaq faciəsini yazıb. Martın 5-də "Pokrovski qapısında" teatrında bu tamaşanın son məşqi baş tutdu. Teatrın rəhbəri Mark Rozovski tamaşaçıları bu tamaşanın yaradıcıları ilə tanış edib, dahi Çaykovskinin musiqisinin səsləndiriləcəyini qeyd edib, sənətçilərə və tamaşaçılara uğurlu qaçış arzulayıb.
Dəli ehtirasın, sevginin və ölümün bu kədərli hekayəsini hər kəs bilir. Teatr sənətçiləri Veronada qaynayan hisslərin bütün tufanını göstərə bildilər. Performans ilk dəqiqələrdən insanı valeh edir. İqor Klimov döyüşləri və qılıncoynatmaları mükəmməl hazırladı, qulluqçular və baş qəhrəmanlar döyüş texnikası və qılınclarda heyrətamiz ustalıq nümayiş etdirdilər. Səhnədə hər şey real idi. Xoreoqraf Anton Nikolaev IV əsrin ləzzətini verən tamaşanı rəqslərlə bəzədi. Evgeniya Şultz tamaşanı rəngarəng etdi, personajların bütün geyimləri bu hekayənin ruhuna tam uyğun gəlirdi. Cülyettanın geyimi bir neçə dəfə dəyişdi, çox bəyəndim. Aleksey Porubin tamaşanı müasir blokbasterlər səviyyəsində səslə zənginləşdirib. İşıqlandırma emalatxanası Aleksandr Kuznetsovun işi görünməz idi, bu da hər şeyin əla, ahəngdar və orta səviyyədə olduğunu göstərir. Mark Rozovskinin bütün köməkçilərinə bravo!
Sənətçilər gözəl idi. Onların ifası bütün üç saat ərzində tamaşaçıları təlaş içində saxladı. Güldük ağladıq, narahat olduq, sevindik. Yalnız bir və ya iki qeyd etmək mümkün deyil, hamı üçün əla məqamlar!

Mark Qriqoryeviç, sizin gözəl teatrınız, interyeriniz, mebeliniz və işçi heyətiniz var. Uzun yaşa və beyninizə daha da firavanlıq.

Romeo və Cülyetta Şekspirin sözün tam mənasında ilk faciəsidir. Beləliklə, Konstantin Raykinin tələbələri üçün "Romeo və Cülyetta" Satirikonun böyük səhnəsində ilk tamaşa oldu. "Birinci" həmişə öz cazibəsini ehtiva edir, eyni zamanda məcburi təcrübəsizlikdir, lakin bu da cazibəsiz deyil.

Bu, ilk dəfə deyil ki, Raykin çox gənc aktyorlara dünya repertuarının ən yaxşı rollarında Satirikon səhnəsində görünmək imkanı verir. Yeri gəlmişkən, Romeo və Cülyetta artıq onların arasında idi. Demək olar ki, 15 il əvvəl o vaxtkı yeni başlayanlar Natalya Vdovina, Denis Suxanov, Qriqori Siyatvinda sanki köhnə Avropanın dəbdəbəli saraylar və arkadalarla haşiyələnmiş meydanında Şekspir faciəsini canlandırdılar. O zaman geyimlər tamamilə Renessans idi, aktyorların gənc fiqurlarına İntibah dövrünün insanlarının möhtəşəmliyini verirdi.

Bu gün hər şey dəyişib. Veronanın dar küçələrinin əvəzinə, ya əyləncə parkına, ya da monumental türbəyə çevrilən video proyeksiyalara xas olan asanlığı olan nəhəng bir velodrom var. Zərif kostyumlar əvəzinə - müasir yeniyetmə geyimləri. Zərif davranışlar əvəzinə - bəzən həyasız küçə punklarının həddindən artıq vulqar davranışı. Hətta başlıq getdi: ənənəvi "Romeo və Cülyetta" əvəzinə - şirnikləndirici "Sevgidən ölmək...".

Dəyişməyən yeganə şey Boris Pastrenakın tərcüməsi, tamaşanın heyrətamiz musiqililiyi və böyük səhnəyə “yolunu tutmuş” çox gənc aktyorların tamaşaçıları sarsıdan həvəsi idi.

Baxmayaraq ki, hər şey bəzəkli və ciddi şəkildə başlasa da - tül pərdə arxasında oxuyan xorla, burada Verona hadisələrinin bütün gələcək iştirakçıları faciənin başlanğıcının tanış mətnini diqqətlə oxuyurlar. Düzdür, dirijor (və ya Verona şahzadəsi) öz nadinc ittihamlarını uzun müddət saxlaya bilməyəcək və indi sakit uvertüranı əvvəlcə şən dava, sonra isə qaydasız və mərhəmətsiz küçə döyüşləri əvəz edəcək.

Bu yeni Veronada gənclər toplardan çox velosiped idmanına daha yaxındırlar. Velosipedçilər baykerlərə qarşı - 21-ci əsrdə Montagues və Capulets arasındakı qarşıdurma belə çıxır. Və burada əsəbiləşən təkcə oğlanlar deyil, buradakı qızlar daha təhlükəlidir. Onların Kapulet qəbulunda “nümayiş etdirmə çıxışı” kişi nümayəndələr üçün tam fiaskoya çevrilir – hamı məğlub olur.

Cülyetta isə qaydadan istisna deyil - kiçik, iti, uzadılmış sviterdə özünü küçələrdə bal zalından daha inamlı hiss edir. Təbii ki, anasının təklif etdiyi paltar və dikdaban ayaqqabılar onu bir anlıq özünə heyran edir, amma indi ayaqqabılar çılpaqlaşıb, köhnəlmiş idman ayaqqabıları yenidən ayağında, dəbdəbəli uzun saçları yenə də ətəklərində gizlənib. velosiped dəbilqəsinin altında dolaşıq iplər. Bu rolda Mariya Karpova çətin uşaqdır. Onun Romeoya olan bütün məhəbbəti (xüsusilə də Parislə ünsiyyətdə olan kəskin istəksizliyi fonunda) “inanmadan” uşaqcasına görünür. Bu “tikanlı” heyvan küncə sıxışdırılanda faciə baş verir. Qadağalar olmasaydı, sevgi də olmazdı.

Danila Steklovun "Romeo"su onun üçün uyğundur. Fonvizinin Mitrofanuşkasını xatırladan, hər şeyi bir anda istəyən daha böyük uşaq. Biri imtina etdi, digəri isə razılaşdı! Beləliklə, biz onu sevəcəyik. Aşağı, hələ də qırıq səs; piroq və borsch ilə "məcburi" nənəsi olan bir uşağın çox sevilən evinin görünüşü; imicini qorumaq üçün bu tərbiyədən qurtulmağa çalışan tərbiyəli oğlanın davranışı - Romeo satirik səhnəsində belə çıxdı.

Və bu uşaqlar inanılmaz sayda təsadüflərin iradəsi ilə görüşdülər və bir-birlərini sevdiklərinə qərar verdilər. Bununla razılaşaraq və yəqin ki, kifayət qədər melodrama gördükdən sonra xoşbəxt ola bilməyəcəklərinə qərar verdilər - və öldülər. Baxmayaraq ki, 21-ci əsrin bu xüsusi uşaqlarına velosiped sürməyə və uzaqlara, uzaqlara getməyə nə mane oldu? Cavab yoxdur.

Nə personajların, nə aktyorların, nə də rejissorun cavabı yoxdur. Xüsusi effektlər, əlbəttə ki, gözəl idi, amma velosipedçilərin həyatında onların fonunda heç bir faciə yox idi - sadəcə uşaq axmaqlığı, buna görə simpatiya verməkdənsə, danlamaq daha yaxşıdır. Doğrudanmı, bəlkə 25 yaşdan sonra yeniyetmələrin əzabını dərk edə bilməyəcəksiniz? Amma zalda əyləşən bəzi yeniyetmələr axıra qədər burunlarını iyləyib yanaqlarına yaş buxurdular. Bu o deməkdir ki, uzun müddət Satyrikona bayker sevgisindən ölmək üçün gələnlər olacaq...