Taleyin gücü Alvaro və Karlosun duetidir. Gəlin musiqidən danışaq. Verdi. Taleyin gücü. Məqsəd üçün nəzərdə tutulmuşdur. İsrail operası

; A. Saavedranın “Alvaro, ya da taleyin gücü” dramı əsasında və F. Şillerin “Uollenşteyn düşərgəsi” dramından səhnədən istifadə etməklə F. M. Piavenin librettosu (A. Qislanzoninin iştirakı ilə).

İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 10 noyabr 1862; son nəşr: Milan, Teatro alla Scala, 27 fevral 1869-cu il.

Simvollar: Markiz de Kalatrava (bas), Leonora de Varqas (soprano), Don Karlos de Varqas (bariton), Don Alvaro (tenor), Preziosilla (mezzo-soprano), Prior (bas), Qardaş Meliton (bas), Kurra (mezzo- soprano) soprano), alkalde (bas), Mastro Trabuco (tenor), ispan hərbi həkimi (bas); qatırçılar, ispan və italyan kəndliləri və kəndli qadınları, ispan və italyan əsgərləri, sifarişçilər, italyan yeniyetmələr, fransiskan rahibləri, dilənçilər, yeməkxana qadınları.

Aksiya 18-ci əsrin ortalarında İspaniya və İtaliyada baş verir.

Bir hərəkət

Markiz Kalatravanın qəsrində qızı Leonora atasına xeyirli gecələr arzulayaraq, ona sevgisi ilə bu birliyə qarşı çıxan atasına olan sevgisi arasında parçalanmış sevimli Don Alvaronu gözləyir (“Me pellegrina ed orfana”; “Evsiz yetim olmaq”). Alvaro içəri girir və Leonoranı atasının evindən çıxmağa razı salır. O, nəhayət razılaşır (“Son tua, son tua col core e colla vita”; “Həm ürəyində, həm də həyatında sənindir”). Lakin sonra Markiz Kalatrava peyda olur. Alvaro, Markizi təhdid etmək istəməyərək tapançanı atır, lakin təsadüfən vurulan atəş onu ölümcül yaralayır. Ölən ata qızı söyür.

İkinci hərəkət

Sevilyadakı meyxana. Kəndlilər, qatırlar və yerli bələdiyyə sədri bura toplaşmışdı; üç cütlük seguidilla rəqsi. Özünü Peredanın tələbəsi adlandıran Leonoranın qardaşı Karlos maskalı halda hər iki sevgilini axtarır. Leonora kiçik tacir Trabuko ilə birlikdə görünür. Gənc qaraçı Preziosilla həmyerlilərini almanlara qarşı mübarizədə italyanları dəstəkləməyə çağırır (“Al suon del tamburo”; “Təbil gurultusu altında”). Zəvvarlar yoldan keçir və hamı onların duasına qoşulur. Alvarodan çoxdan ayrı qalan Leonora qorxa-qorxa qardaşını tanıyır və gizlənir. Adını gizlədən Karlos Mastro Trabukoya atasının öldürülməsi hekayəsini danışır (“Son Pereda, son ricco d’onore”; “Mən Peredayam, mən vicdanlı adamam”).

Leonora monastıra sığınır (“Madre, pietosa Vergine”; “Müqəddəs Məryəm”). O, monastırın yaxınlığında məskunlaşmaq və zahid həyatı sürmək üçün əvvəldən icazə istəyir. Rahiblər onun dincliyini pozmayacağına söz verirlər. Leonora rahibə kimi tonlanır və təqaüdə çıxır (“La Vergine degli Angeli” xoru ilə; “Müqəddəs Məryəm, Mələklərin Kraliçası”).

Üçüncü akt

İtaliyada, Velletri yaxınlığında, ispan düşərgəsində Don Alvaro öz bədbəxt keçmişinə yas tutur (“La vita e inferno all’infelice”; “Bədbəxtlər üçün həyat əzabdır!”). O, Leonoranı ölü hesab edir (“O tu che in seno agli angeli”; “Oh, sən səmavi mələklərləsən”). Döyüş zamanı adını gizlədən Alvaro Karlosu xilas etdi və hər ikisi bir-birinə əbədi dostluq andı içdilər (“Amici in vita e in morte”; “Həyatda və ölümdə dostlar”). Lakin Alvaro ağır yaralanır və ölümü halında Karlosdan gizli sənədlər paketini məhv etməyi xahiş edir (“Solenne in quest’ora”; “Yalnız bir xahiş!”). Karlos dostunun kimliyinə şübhə ilə üzləşir (“Urna fatale del mio destino”; “Mənim ölümcül lotum”). Sənədlər arasında Leonoranın portretini tapır və Alvaronun onun düşməni olduğunu öyrənir. Karlos qisas almaqdan əl çəkmir (“Egli e salvo! O gioia immensa”; “O sağdır! Ey sevinc”).

Hərbi şəhərcikdə həyəcan hökm sürür. Markitalılar işə qəbul olunanları həvəsləndirirlər (“Non piangete, giovanotti”; “Ağlamayın, uşaqlar”). Preziosilla gələcəyi proqnozlaşdırır (“Venite all’indovina”; “Falçıya gəl”) və Qardaş Melito təlxək bir moizə söyləyir. Qaraçı rəqs etməyə başlayır, bütün camaat onu müşayiət edir (“Rataplan”).

Dördüncü akt

Monastırda qardaş Meliton yoxsullara səxavətlə hədiyyələr verən yeni rahib Rafaeldən məmnun deyil, lakin əvvəlki onu qoruyur. Karlos görünür və Rafaeli Alvaro kimi tanıyır. Düşmənlər duelə çəkilir (“Le minacce i fieri accenti”; “Təhlükələr, qəzəbli sözlər”). Leonora tənhalığında dua edir (“Pace, pace mio Dio”; “Sülh, sülh, ey Allah!”). Birdən səs-küy, silahların cingiltisi eşidilir. Alvaro qapını döyərək etirafçı çağırır: Karlos ölür, dueldə yaralanır. Leonora həyəcanla qardaşının yanına qaçır, lakin o, ona ölümcül zərbə endirir. Prior hər kəsi təvazökarlığa çağırır. Leonora ölür və Alvaroya onu cənnətdə gözləyəcəyini vəd edir (terzeta “Lieta poss’io precederti”; “Sevinclə səni qabaqlayıram”).

G. Marchesi (tərcümə edən E. Greceanii)

QƏDƏRİN QÜVVƏSİ (La forza del destino) - Q.Verdinin 4 pərdəli operası (8 pərdə), A.denin “Don Alvar, yaxud taleyin gücü” dramı əsasında F. M. Piave və A. Qislanzoninin librettosu. Saavedra. 1-ci nəşrin premyerası (libretto F. M. Piave): Sankt-Peterburq, Böyük Teatr, İmperator İtalyan Operası tərəfindən, 10 noyabr 1862-ci il, E. Baverinin rəhbərliyi ilə; 2-ci nəşr (libretto A. Qislanzoni tərəfindən yenidən işlənmiş) - Milan, La Skala, 27 fevral 1869; Rusiyada - Sankt-Peterburq, Konservatoriyanın Böyük Zalı, italyan truppası tərəfindən, 1901-ci il.

Opera imperator teatrlarının Sankt-Peterburq idarəsinin sifarişi ilə yazılmışdır. Əvvəlcə Verdi V.Hüqonun “Ruy Blas” dramına müraciət etmək niyyətində idi, lakin onun azadlıqsevər meyilləri və orada təqdim olunan görünməmiş vəziyyət (nazir olmuş piyada kraliçanı sevir və onun tərəfindən sevilir) rejissoru dəhşətə gətirir. . O vaxt Rusiyada dram qadağan edilmişdi. Sonra Verdi Saavedranın oyununu seçdi. Libretist mətndə orijinalla müqayisədə xeyli dəyişib, yumşaldıb, lakin əsas məzmunu saxlayıb.

Verdi dəfələrlə öz operalarında məhəbbətin nifrətlə toqquşmasını göstərir, həqiqi hissləri sosial qərəzlərlə qarşı-qarşıya qoyur. Sinif bərabərsizliyi “Troubadour”da Leonora və Manrikonun, “Simon Boccanegra”da Mariya və Simonun yolunda maneədir. "Taleyin Gücü"ndə bəstəkar irqi xurafata qarşı üsyan etdi.

Markiz di Kalatravanın qızı Leonora İnkaların kral ailəsinin nəslindən olan Perulu, yəni “kafir” Alvaroya aşiq olur. Ata onların evlənmək fikrinə belə icazə vermir. Alvaronu qızının otağında taparaq ona təhqirlər yağdırır. Alvaro silaha əl atmaq istəmir. O, tüfəngi atır, lakin atəş açılır və qoca yaralanır. Ölmək üzrə olan Markiz qızı lənətləyir. Leonora monastıra gedir. Qardaşı Don Karlos atasının intiqamını almaq üçün onu və Alvaronu axtarır. Alvaro da boş yerə sevgilisini tapmağa çalışır. Ümidini itirərək saxta adla əsgərliyə gedir. Quldurların naməlum şəxsə necə hücum etdiyini görüb onu xilas edir. Don Karlos onu kimin xilas etdiyini bilmədən ona əbədi dostluq and içir. Lakin Alvaronu tanıyaraq onu duelə çağırır. Patrul toqquşmanın qarşısını alır. Alvaro Leonoranın gizləndiyi monastıra gedir. Don Karlos gizlicə monastıra girir və Alvaronu silahı almağa məcbur edir. Öz iradəsinə zidd olaraq Karlosu yaralayır. Leonora yaralının üzərinə əyilir və qardaşı onu öldürür. Alvaro intihar edir (sonradan yeni versiyada Verdi bu intiharı lentə alıb).

Rəngin tutqunluğu, ümidsizliyi və faciəvi sonluğun qaçılmazlığı baxımından “Taleyin Gücü” “Trubadur”la rəqabət apara bilər. Mətndən belə qənaətə gəlmək olar ki, bu ümidsiz rəngləmə əvvəlcədən təyin edilmiş “taleyin gücü” ilə bağlıdır. Bununla belə, hər şeyə qadir rokun fatalist konsepsiyası, şərti və ağlasığmaz vəziyyətlər, intriqaların mürəkkəbliyi parlaq musiqinin gücü ilə məğlub olur. Operada şəxsi konflikt ictimai-siyasi qarşıdurma ilə birləşir, müharibənin insan şüuruna pozucu təsiri göstərilir. Ordu düşərgəsindəki səhnələr qazanc susuzluğuna qalib gələn, müharibəni tərənnüm edən muzdluları təsvir edən canlı realizmlə doludur.

Əsərin məziyyətləri tam qiymətləndirilməsə də, Sankt-Peterburqda “Taleyin qüvvələri”nin ilk istehsalı uğurla başa çatdı. Operanın rus musiqisinə tamamilə məhəl qoymadan xarici bəstəkardan sifariş edilməsi faktı Rusiya ictimaiyyətini qəzəbləndirdi, xüsusən də quruluşa külli miqdarda vəsait xərcləndiyi üçün. Bundan haqlı olaraq qəzəblənən tənqid, A. Serov istisna olmaqla, Verdinin yaradıcılığına obyektiv qiymət verə bilmədi. İmtiyazlı dinləyicilər arasında “Taleyin Gücü” süjetin qaranlıqlığına, musiqinin mürəkkəbliyinə görə uğur qazana bilmədi və cəmi 19 tamaşa davam etdi. Bəstəkar operaya tənqidi yanaşırdı: onun Roma və Madriddəki tamaşaları onu partiturada dəyişiklik etməyin zəruriliyinə inandırırdı. Nəticədə musiqi və librettonun yeni nəşri yaradıldı (Aidanın gələcək librettoçusu bəstəkar A. Qislanzoninin göstərişi ilə yenidən işlənmişdir). Yeni uvertüra yazılmış, izdiham səhnələri, xüsusən də əsgər səhnələri yenidən qurulmuş, finaldakı terzetto yenidən bəstələnmiş və denoument yenidən işlənmişdir. Operanın bu versiyası La Scala-da səhnəyə qoyuldu və böyük uğur qazandı.

Buna baxmayaraq, "Taleyin Gücü" uzun müddət bəstəkarın daha az populyar əsərlərindən biri olaraq qaldı. Onun canlanması 20-ci əsrdə baş verdi. Bir müddət tamaşalarda mistik prinsip, taleyin rolu vurğulanırdı (Almaniyada - Drezden və Berlin, 1927, mətn F.Verfel tərəfindən tərcümə və yenidən işlənmişdir). Sovet dövründə Rusiyada “Taleyin gücü” konsert səhnəsində (Leninqrad, 1934), 1963-cü ildə isə Opera və Balet Teatrında uğurla tamaşaya qoyuldu. Kirov, yüz il əvvəl premyerasının keçirildiyi səhnədə. Qərbdə son illərin ən uğurlu tamaşaları arasında 1992-ci ildə London İngilis Milli Operasında və 1996-cı ildə Nyu-York Metropolitan Operasında tamaşa (S. Sweet - Leonora, P. Domingo - Alvaro, V. Chernov - Carlos) var. Əsas rolların ən yaxşı ifaçıları arasında F.Korelli, R.Tebaldi, B.Xristov, E.Bastianini var.

Xüsusilə Rusiya ictimaiyyəti tərəfindən sevilən "Taleyin Gücü" operası Rusiyada ən populyarlardan biri sayıla bilməz. Bu arada, yerli dinləyicilərin bu əsərə xüsusi münasibət bəsləmək üçün hər cür əsası var - axı bəstəkar onu xüsusi olaraq Rusiyada səhnələşdirmək üçün yaradıb!

1861-ci ildə G.Verdi məşhur bəstəkar idi, onun şöhrəti çoxdan öz ölkəsinin hüdudlarını aşmışdı, o, Rusiyada da gurlandı. 1845-1846 mövsümündən bəri. İtalyan truppası Sankt-Peterburqda “Lombardlar birinci səlib yürüşündə” operasını təqdim etdi; hər il Rusiyada Q.Verdinin bir çox operaları səhnəyə qoyuldu və ictimaiyyətin onlara olan sevgisi azalmadı. Bir neçə il ərzində onları yalnız italyan truppaları ifa edirdi, lakin 1859-cu ildə “İl Trovatore” operası rus ifaçıları tərəfindən səhnəyə qoyuldu.

Və 1861-ci ildə Q.Verdi Sankt-Peterburqun Böyük Kamennı Teatrından opera üçün sifariş alır. Süjet seçimi bəstəkarın öz ixtiyarındadır və o, V.Hüqonun “Ruy Blas” dramına diqqət çəkir – lakin təəssüf ki, məlum olur ki, bu əsər Rusiyada qadağandır. Q. Verdi, etiraf etdiyi kimi, “Don Alvaro və ya taleyin gücü” dramına qərar verməzdən əvvəl “çoxlu dramatik əsərlər vərəqləmişdir”. Onun müəllifi, ispan yazıçısı Anxel Peres de Saavedra Müstəqillik Müharibəsində iştirak etdiyinə görə İspaniyadan qovulub. "Ruy Blaz" dramında olduğu kimi, "Taleyin Gücü"ndə də sevgi və sosial qərəzlər arasındakı ziddiyyət mövzusu səsləndi - təkcə sinfi deyil, həm də irqi: Don Alvaro - Cənubi Amerikadan olan, qədim İnka nəslindəndir. ailə - ispan aristokratının qızı Leonora ilə eşq yaşayır. Alvaronun təsadüfən öldürdüyü Leonoranın atasının lənətinin təcəssümü olan tale daim qəhrəmanlara təsir edir və bu, həm sevgililərin, həm də Leonoranın qisasçı qardaşının ölümünə səbəb olur.

Tutqun əhval-ruhiyyəsində “Taleyin Gücü” operası əks-səda verir və personajlar Q.Verdinin ilk operalarının personajlarına bənzəyir: bunlar inkişaf etməkdə olan personajları olan canlı insanlar deyil, müəyyən hisslərin təcəssümüdür: Leonora - əzab. , onun qardaşı Carlos - qisas üçün susuzluq. Alvaronun xarakteri daha çox inkişaf edib.

Operanın hər bir aktını iki hissəyə bölmək olar, birində personajlar, digərində isə xor: tacirlər, əsgərlər, rahiblər, dilənçilər. Bu gündəlik epizodlar, şübhəsiz ki, müəllifin şansıdır. Bəstəkar ikinci dərəcəli obrazlarla da uğur qazanıb. Fra Melitone xüsusilə maraqlıdır. Epizodik komediya personajları əvvəllər Q.Verdinin əsərlərində görünmüşdü (Oskarın qayğısız səhifəsini xatırlayın), lakin ilk dəfə onun operasında adi insanların kobud yumor nümunəsi ictimaiyyət qarşısında görünür - operadan "əsl" personaj bufa. Fra Melitonun musiqi xarakteristikası Falstaffı gözləyir.

“Taleyin gücü” operasının premyerası 1862-ci il noyabrın 10-da baş tutdu. İlk üç tamaşa, Q.Verdiyə görə, “izdihamlı bir teatrda” baş tutdu. Dördüncü tamaşada imperator III Aleksandrın özü iştirak edirdi (xəstə olduğu üçün ilk tamaşaya gələ bilmədi). Çar şəxsən Q.Verdini təbrik etdi, bir neçə gündən sonra bəstəkar Müqəddəs İmperator və Kral Ordeninə layiq görüldü. Stanislav 2-ci dərəcə.

Ancaq yalnız ilk tamaşalar uğurlu oldu - tezliklə kassa düşdü və tamaşaçılar getdikcə daha çox narazılıq bildirdilər. Tənqidçilərin mənfi rəylərində çatışmazlıq yox idi - müəllif operanın musiqisinə təsir edən librettonun parçalanmasına görə məzəmmət edildi. Operanın rədd edilməsində rus bəstəkarlarının əsərlərinin daxili səhnədə həvəssiz şəkildə səhnəyə qoyulması, onlara ayrılan vəsaitin cüzi olması, o dövrlər üçün böyük məbləğin dəbdəbəli istehsalına xərclənməsi müəyyən rol oynadı. "Taleyin Gücü" operası - 60 min rubl.

Bununla belə, tənqidçilərin məzəmmətlərini tamamilə əsassız hesab etmək olmaz. Operanın yenidən işlənməsinin zəruriliyi ideyasına G.Verdi özü gəldi - və 1869-cu ildə Milanın La Skala Teatrında yeni variantı tamaşaya qoyuldu. Q.Verdi onun üzərində işləyərkən F.Piave ağır xəstə idi, ona görə də librettoya başqa dramaturq Antonio Qislanzoni (sonralar o, Q.Verdinin digər operası “Aida” üçün libretto yazdı) tərəfindən yenidən baxıldı. Milan versiyasında qısa orkestr müqəddiməsi dramatik uvertüra ilə əvəz olundu - Q.Verdinin bir neçə ariyanın melodik materialı əsasında hazırladığı ən yaxşı opera uvertüralarından biri. Sonluq bir az daha faciəli oldu: Alvaro ölməkdə olan Leonora və Ata Quardianonun nəsihətlərinə qulaq asaraq, taleyin gücünə tabe olaraq intihardan imtina edir. Opera indi deklarativ ifadəliliyi və melodik gözəlliyi özündə birləşdirən ruhlu trio ilə yekunlaşdı. Dünyanın opera teatrlarının repertuarına məhz Milan versiyası daxil oldu; “Taleyin qüvvələri” operası xüsusilə İtaliyada məşhurdur.

Musiqi mövsümləri

Cüzeppe Verdinin dörd pərdəli operası, Françesko Piavın librettosu (italyan dilində), Alvaro və ya Rivaz hersoqu Angelo Peres de Saavedranın "Taleyin gücü" dramı əsasında. (Antonio Qislanzoni operanın librettosunun ikinci nəşrinin yaradılmasında iştirak etmişdir; librettoda İohan Fridrix fon Şillerin “Valenşteyn düşərgəsi” dramından səhnələrdən də istifadə edilmişdir)

Simvollar:

MARQUIS DI CALATRAVA (bas)
DON CARLOS DI VARGAS, oğlu (bariton)
DONNA LEONORA DI VARGAS, onun qızı (soprano)
DON ALVARO, onun sevgilisi (tenor)
KURRA, onun qulluqçusu (mezzo-soprano)
ABBOT GUARDIAN, monastır abbatı (bas)
FRA MELITO, Fransiskan rahib (bas)
PRECIOZILLA, qaraçı (mezzo-soprano)
QORNAJUELOS MOR (bas)
TRABUCO, qatır sürücüsü (tenor)
CƏRRAH (tenor)

Fəaliyyət vaxtı: XVIII əsr.
Yer: İspaniya və İtaliya.
İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 22 noyabr 1862;
son nəşr: Milan, Teatro alla Scala, 27 fevral 1869-cu il.

“Taleyin qüvvəsi” bizə bəstəkarı istedadının tam yetkinliyində, yəni ömrünün o dönəmində, ona böyük şöhrət qazandıran “Riqoletto”, “İl Trovatore” və s. “Traviata”. Verdi artıq həqiqətən məşhur idi - bütün Avropada tanınan vətəni İtaliyada senator idi. “Taleyin gücü” Rusiya üçün yazılmışdır və operanın dünya premyerası 1862-ci ildə Sankt-Peterburqda olmuşdur. Operanın süjeti ispan romantik aristokrat Dyuk Rivazın pyesi əsasında qurulub. Operada əvvəldən bu tamaşanın romantik ruhu, dramatik gərginliyi hiss olunur.

UVERTURE

Verdinin uvertüralarının bəlkə də ən yaxşısı olan uvertüra bütünlüklə dramatikdir; aşağıdakı hərəkətlərin bir neçə ariyasından fraqmentlərdən, həmçinin bəzən “tale” motivi adlanan qısa qəzəbli melodiyadan istifadə edir.

ACT I

Bu hekayə 18-ci əsrdə Sevilyada yaranıb. Aristokrat bir qəhrəman olan Leonora di Varqas, Yeni Hindistanın qədim İnka ailəsinin nəslindən olan müəyyən Don Alvaroya aşiqdir. Bu ailədən heç kim, təbii ki, ispan zadəgan qadını ilə evlənmək üçün uyğun namizəd sayıla bilməz. Donna Leonoranın atası olan təkəbbürlü Markiz di Kalatrava ona Don Alvaronu unutmağı əmr edir, lakin Donna Leonora artıq həmin gecə sevgilisinə gizli şəkildə qaçmağa razılıq verib. Markiz ayrılanda bu planlarını qulluqçusu Kurraya etiraf edir. Donna Leonora övlad sevgisi hiss etdiyi atası ilə sevgilisi arasında qalıb; o, hələ də Don Alvaronun planını qəbul edib-etməməkdə tərəddüd edir. Yarışdan həyəcanlanan Don Alvaro birdən pəncərədən ona görünəndə əvvəlcə onun artıq onu sevmədiyini düşünür. Ancaq ehtiraslı duetdə bir-birlərinə əbədi sədaqət andı içirlər və indi qaçmağa hazırdırlar (“Son tua, son tua col core e colla vita” - “Ürəkdə və həyatda sənin”). Lakin bu zaman Markiz birdən əlində qılıncla geri qayıdır. O, əmindir ki, burada ən pis hadisə baş verib - qızının şərəfsizliyinə.

Don Alvaro and içir ki, Donna Leonora günahsızdır. Bunu sübut etmək üçün o, Markizin qılıncından ölümü qəbul etməyə hazırdır və tapançasını istifadə etmək niyyətində deyil - onu kənara atır. Təəssüf ki, zərbənin təsirindən silah yerə düşür və qəfildən sönür. Güllə markizə dəyir. Ölmək üzrə olan Markiz qızına dəhşətli lənət oxuyur. Bu onun qayası olacaq. Taleyin qüvvələri belə hərəkət etməyə başlayır. Don Alvaro sevgilisini aparır.

ACT II

Səhnə 1. Birinci və ikinci hissələr arasında bir çox hadisələr baş verdi. Evə gələn Don Karlos, bacısı Donna Leonoranın sevgilisi Don Alvaro ilə birlikdə qaçdığını və onlar qaça bilməmiş atalarını öldürdüyünü eşitdi. Təbii ki, o, 18-ci əsrdə zadəgan əsilli ispan, hər ikisini - bacısını və sevgilisini öldürməyə and içir. Bu vaxt, iki sevgili bir-birindən ayrılır və Leonora gənc kişi kimi gizlənmiş və ona sadiq olan Trabuco adlı qoca qatır sürücüsünün himayəsi altında dünyanı dolaşır.

İkinci aktın başlaması ilə taleyin gücü açıq şəkildə fəaliyyətə başlayır: beləliklə, Donna Leonora və onun qardaşı Don Karlos, bilmədən bir dam altında - Gornajuelosdakı bir oteldə məskunlaşdıqları ortaya çıxır. Xoşbəxtlikdən Don Karlos şən camaatın arasına çıxmayan bacısını görmür, gizlənir.

Qaraçı falçısı Preziosilla hərbi melodiyanın sədaları altında bütün oğlanları almanlara qarşı döyüşmək üçün İtalyan ordusuna yazılmağa inandırır (“Al suon del tamburo” – “Təbil gurultusu altında”). Heç bir çavuş bunu daha yaxşı edə bilməzdi. O, daha sonra bəzilərinin, o cümlədən çox həvəsli olmayan Don Carlosun gələcəyini proqnozlaşdırır.

Səhnənin arxasından keçən zəvvarların nəğməsi eşidilir - onlar gözəl ehtiraslı dua oxuyurlar; onların ifasında Leonoranın gurultulu sopranosu ən aydın şəkildə eşidilir. Alvarodan çoxdan ayrı qalan Donna Leonora qardaşını görür və qorxu içində gizlənir. Kortej keçərkən, Don Karlos həyatının hekayəsini danışır. Onun adının Pereda olduğunu və universitet tələbəsidir. Və sonra atasının qatili və bacısının sevgilisinin nazik örtülü variantını ortaya qoyur. Bu, "Son Pereda, son ricco d"onore" ("Mən Peredayam, mən vicdanlı adamam") sözləri ilə başlayan xorlu gözəl bariton ariyadır.

Bu vaxt gecə çökdü. Hamının yatmaq vaxtıdır və səhnə hamıya gecəniz xeyrə deməklə xorla bitir.

Səhnə 2. Görüşdən və intiqamçı qardaşı ilə eyni dam altında belə yaxınlıqdan son dərəcə qorxan, hələ də gənc oğlan paltarında olan Leonora yaxınlıqdakı dağlara qaçır. Burada o, özünü monastırın divarlarında tapır və çarmıxa tərəf əyilərək “Madre, pietosa Vergine” (“Müqəddəs Məryəm”) duasını oxuyur. Kobud, yarı komik Fra Meliton onun döyməsinə cavab verir, lakin onu içəri buraxmır və monastırın abbatı Abbot Quardiananı çağırır. Uzun və fəsahətli duetdə Donna Leonora abbata kim olduğunu açıqlayır; Sonda ondan monastırın yaxınlığındakı mağarada tam təklikdə yaşamaq üçün icazə alır. İndi heç kim onu ​​bir daha görə bilməyəcək - bu faciəli qəhrəmanın öz sevgilisi Don Alvaronu həmişəlik itirdiyinə inanaraq, özü üçün istədiyi taleyi məhz belədir.

Aksiya operanın ən təsirli ansamblı ilə başa çatır, böyük konsert nömrələri ilə digərlərindən daha zəngindir (“La Vergine degli Angeli” - “Müqəddəs Məryəm, Mələklər Kraliçası”). Dbbat Guardian bütün konvensiyanı çağırır; o, rahiblərə Donna Leonoranın qərarı barədə məlumat verir və onun təkliyini pozmağa cəsarət edən hər kəsi lənətlə hədələyir.

ACT III

Səhnə 1.İlk iki hərəkət İspaniyada baş verdi. İndi əsas personajlar taleyin hökmü ilə İtaliyada, daha dəqiq desək, Romadan uzaq olmayan Valletridə tapırlar. İtalyanlar onlara hücum edən almanlarla vuruşurlar (İtalyan tarixində adi hadisə deyil), bir çox ispanlar bu döyüşdə italyanların tərəfində iştirak edirlər. Onların arasında bizim dostlarımız var - Don Karlos və Don Alvaro. Bu hərəkətə pərdə qalxanda italyan düşərgəsində bir qumar anına rast gəlirik. "O tu che in seno agli angeli" ("Ey sən, mələklər arasında") təsirli və melodik ariyasında Don Alvaro öz taleyinə və xüsusən də cənnətdə mələk kimi olduğuna inandığı Donna Leonoranın itkisinə ağlayır. . Oyun mübahisəyə çevrilir və Don Alvaro başqaları ona hücum edəndə oyunçulardan birinin həyatını xilas edir. Bu oyunçu, xatırladığımız kimi Don Alvaronu öldürəcəyinə söz vermiş Don Karlosdur. Ancaq əvvəllər heç görüşmədikləri və üstəlik, hər birinin əsl adları olmadığı üçün bir-birlərini tanımırdılar və indi əbədi dostluğa and içirlər (“Amici in vita e in morte” - “Həyatda və ölümdə dostlar”).

Pərdə arxasında döyüş başlayır və həyəcanlı ifadələrdən almanların məğlub olduğunu təxmin edirik. Lakin Don Alvaro ağır yaralanır. Sonunun yaxınlaşdığına inanaraq dostu Don Karlosa yalvarır ki, ona son bir yaxşılıq etsin: çantasından bir paket məktub götür və heç birini oxumadan hamısını yandır. Don Karlos onun xahişini yerinə yetirəcəyini vəd edir (“Solenne in quest"ora” - “Yalnız bir xahiş!”; bu duet Karuso və Skotti tərəfindən ifasının çox köhnə yazıları sayəsində xüsusilə məşhurlaşdı). İndi Don Alvaro cərrah onu tez bir zamanda əməliyyat etdirməyə çalışır və Don Karlos Don Alvaronun əl çantası ilə tək qalır. ona verilən məktublara baxaraq, şübhələrini yoxlamaq istəyir, lakin o, bu andı pozmaq məcburiyyətində deyil, çünki çantada yeni dostunun atasının qatili Don Alvaro olduğuna dair kifayət qədər başqa sübutlar tapır və bacısını aldadıcı olduğu iddia edilən şəxs.

Məhz bu anda cərrah qayıdır və Don Karlosa Don Alvaronun etdiyi hər şeydən sonra yaşayacağını bildirir. Don Karlos böyük həyəcan içində “Egli e salvo!” qisas ariyasını oxuyur. O gioia immensa” (“O, sağdır! Ey sevinc”). İndi o, sevinir, təkcə Don Alvarodan deyil, bacısı Donna Leonoradan da qisas ala biləcək!

Səhnə 2 bizi fəal ordudakı əsgərlərin düşərgəsinə aparır. Biz burada köhnə dostlarımız, əvvəlki aksiyadan tanışlarımızla görüşürük. Preziosilla hələ də öz işini görür - falçılıq; Qatır sürücüsü Trabuko əsgər həyatı üçün lazım olan müxtəlif malları satan tacir oldu; Fra Meliton (Donna Leonora monastıra gələndə ona pis münasibət bəsləyirdi) xidməti olduqca qəribə şəkildə aparır - o, təlxək vəz deyir. Əsgərlər daha dözməyib onu düşərgədən qovurlar. Bu, şən səhnədir və Verdinin bəlkə də indiyə qədər yazdığı ən şən musiqi ilə bitir. Nağara gətirən Preziosilla rəqs etməyə başlayır. Demək olar ki, yalnız nağara (Rataplan) müşayiəti ilə ifa olunan bu xor səhnəsi o qədər çətindir ki, texniki nöqteyi-nəzərdən istənilən ən yaxşı opera şirkətinin xoru üçün əsl problem yaradır.

IV FƏRQƏ

Səhnə 1. Son aktın çox faciəli və dramatik olmasına baxmayaraq, Verdidə o qədər də çox olmayan əsl komik səhnələrdən biri ilə başlayır. Bu aksiyanın hadisələri yenidən İspaniyada, Qornajuelos yaxınlığındakı monastırın həyətində baş verir. Qəzəbli və əsəbi yaşlı rahib Fra Meliton kasıblar üçün bir az güveç tökür. O, bunu o qədər ikrahla edir ki, dilənçilər onun yerinə iri çömçə ilə hansısa “Rafael ata” görmək arzusunu bildirirlər. Bu, Fra Melitonu o qədər qəzəbləndirir ki, o, var gücü ilə şorba qabını döyməyə başlayır və dilənçilər dağılırlar.

Yaxşı köhnə ata Guardian pis xarakterinə görə Fra Melitonu məzəmmət edir və söhbətdə ata Rafaelin şəxsiyyətinə qısaca toxunurlar. O, təbii ki, don Alvarodan başqası deyil və Melito sakit bir gənci vəhşi hindlinin adı ilə necə az qala dəliliyə sürüklədiyini danışır.

Budur Don Karlosun özü; o peyda olub tünd dərili rahib Rafael atadan soruşur. Onlar Don Alvaronu izləyərkən - biz onu belə adlandıra bilərik və edəcəyik - Don Karlos qaçılmaz qisas gözləyir. Don Alvaro rahib paltarı geyinərək içəri daxil olur. Onlar uzun duet ifa edirlər (“Le minacce i fieri accenti” - “Təhlükələr, qəzəbli sözlər”). Əvvəlcə Don Alvaro Don Karlosla döyüşməkdən imtina edir: nəhayət, o, indi rahibdir və üstəlik, Don Karlosun ailə üzvlərindən birinin qəsdən də olsa, öldürülməsi artıq vicdanındadır. Lakin Don Karlos onu ələ salır və sonda o, Don Alvaronun mənsub olduğu qürurlu xalqa ünvanlanan təhqiramiz ifadələrə gəldikdə, keşiş Don Karlosun əlindən ehtiyatla kənara qoyduğu ikinci qılıncı qoparır. duel baş tuta bilərdi və onlar duel edirlər.

Səhnə 2 Donna Leonoranın indi zahid həyatı sürdüyü daxmanın yaxınlığında baş verir. O, Allaha sakitlik və əmin-amanlıq üçün dua edərək məşhur “Yarış, yarış mio Dio” (“Sülh, sülh, ey Allah!”) ariyasını oxuyur. Lakin sonra səhnə arxasında qışqırıq səsi eşidilir. Bu, Don Karlosdur, dueldə ölümcül yaralanır. Növbəti an Don Alvaro tükənir; o, ölməkdə olan Don Karlosa bir etirafçı çağırır. Beləliklə, uzun illərdən sonra sevgililər yenidən görüşürlər - gözlənilmədən və faciəli şəraitdə. Donna Leonora ölümcül yaralanmış qardaşına kömək etmək üçün gəlir, lakin Don Karlos son nəfəsini alaraq verdiyi andı yerinə yetirməyi bacarır: bacısı ona tərəf əyilərkən onun sinəsinə xəncər batırır.

Abbot Guardian görünür. "Lieta poss"io precederti" ("Sevinclə mən səni qabaqlayıram") ruhlu terzetto səslənir: abbat hamını təvazökarlığa çağırır, Don Alvaro taleyini lənətləyir və ölmək üzrə olan Donna Leonora sevgilisinə cənnətdə bağışlanacağını vəd edir.

Henry W. Simon (tərcümə edən A. Maikapara)

Peterburq İmperator Teatrının sifarişi ilə 1862-ci ildə ilk dəfə Leonora rolunu ifa etməli olan soprano Emma Laqroix xəstəliyinə görə bir mövsüm gecikmə ilə opera səhnəyə qoyuldu. Opera ictimaiyyət tərəfindən yaxşı qarşılansa da, tənqidlər bir qədər mübahisəli idi. Onlar librettonun musiqi dilində öz əksini tapmış fraqmentliliyini xüsusilə tənqid edirdilər. Təqdirəlayiq rəylər arasında “Journal de St.-Petersbourg”da dərc olunmuş obrazlı şərhi də təqdim edirik: “Bəstəkar istəyirdi ki, taleyin hökmlü nəfəsi bütün operasında hiss olunsun... Əsas melodiya qısa və tutqundur; elə inkişaf edir ki, sanki əbədiyyət yolunda gözləyən ölüm mələyinin qanadlarından uzanan kölgə kimi səni həyəcandan titrədir”. 1869-cu ildə opera bəzi dəyişikliklər və əlavələrlə La Skalada səhnəyə qoyuldu. Piavenin ağır xəstəliyi ilə əlaqədar olaraq, bədii mətn Antonio Ghislanzoni (tezliklə Aida üçün libretto müəllifi oldu) tərəfindən dəyişdirildi. Ən böyük dəyişiklik sonluqla bağlı idi: Sankt-Peterburqda opera Saavedranın orijinalına görə Alvaronun intiharı ilə başa çatdı. La Scala üçün Verdi böyük bir uvertüra əlavə etdi, bəlkə də o vaxta qədər yazdığı ən əhəmiyyətli. Milan mətbuatı da onun opera rejissoru kimi uğurlarını qeyd edib. Ümumiyyətlə, "Taleyin Gücü" Sankt-Peterburqda olduğu kimi qaldı - macəralarla dolu və çox qarışıq bir dram.

İki əsas personaj - Alvaro və Leonora - sanki "taleyin hökmran nəfəsini" sakitləşdirən kimi, çoxsaylı epizodlarda bir-birlərindən ayrılırlar. Amma belə deyil. Hadisələr iki bədbəxtliyin psixologiyasına təsir edir və onu güclü şəkildə çevirir. Üstəlik, insanların taleyi ilə heç bir əlaqəsi olmayan həyat şəkilləri diqqətimizi yayındırarkən, Alvaro və Leonoranın iztirabları təsvir olunmasa da, demək olar ki, heç vaxt itmir, sanki gizli şəkildə vicdanımızı şübhə altına alır. Artıq uvertürada bu polisentrik Və hərəkət: taleyin mövzusunun səsindən sonra - kədərli, incə, qəddar - musiqiçinin təxəyyülü onu bir kənara aparır, lənətləri və çılğın hücumları, lirik və monastır rəsmləri, döyüş səs-küyü və dini ayinləri qarışdırır.

Birinci akt, sanki, hərtərəfli, zəruri bir proloqdur. Leonora və Markizin dueti təmiz ailə mühitini çatdırır; onun “Evsiz Yetim Olmaq” ariyasını Aida xanımın ariyasında eşidəcəyimiz eyni instrumental tembrlər, eyni xromatizmlər üzərində qurur (Leonora da atası ilə vidalaşma səbəbi ona yaxınlaşır). Alvaro, sanki hələ də yarışdan həyəcanlanırmış kimi içəri daxil olur: qaçmaq qərarı veriləndə onun səsi Donizettinin yanında qətiyyət və səmimiyyətlə ucalır. Sonra - bir atış, faciə, taleyin qəzəbli addımı. İkinci pərdədə xronika bütün gücü ilə inkişaf edir (və o, rus teatrına nə qədər yaxındır!): rəssam incə ironiya ilə hopmuş meyxanada nahar səhnəsindən Preziosilla və Trabukonun portretlərindən iyrənc maskaya keçir. Pereda, kilsəyə gedən zəvvarların xorunun bir qədər arxaik rəngli ləkələri, altında Leonora sığınacaq tapacaq. Monastırda hər şey dindar bir rahib xoru ətrafında cəmləşmişdir. Qaçaq və əvvəlki duet çox müxtəlif melodik materiallarla zəngindir; aydındır ki, onun ruhunda müdrik qoca mərhum atasının yerini tutdu (baxmayaraq ki, Melitonun hazırcavab fiquru bu sadəliyi ələ salır). Aksiyanın finalı meyxanadakı xorlar qədər məşhurdur: küt fanatik şövq, invectiv və lənətlənmənin gizləndiyi bir dua ilə nəticələnir.

Velletridəki düşərgəni təsvir edən və geniş, “sıx məskunlaşmış” epizodlardan ibarət olan üçüncü pərdədə panorama genişlənir. Alvaronun ariyasından əvvəl tale mövzusunda variasiyalara çevrilən keçmişin yollarına qayıdan böyük klarnet solosu gəlir. Çox vaxt keçdi və Alvaro keçmişə qərq oldu. Leonoranı çağıran səs səmaya qalxır, qəhrəman səs dalğalarında boğulur, amma sonra sakit ümidlə özünü alçaldır. Carlosun görünüşü intiqamın manik ideyası ilə əlaqəli bir qədər səliqəli bir mövzu təqdim edir. Sonrakı parlaq poliptik, düşərgə həyatını görünən və hiss olunan edən bir sıra cəlbedici, təsirli şəkillərdir (hamısı mühafizəçi patrulun çox canlı, rəngarəng təsvirindən əvvəldir). Budur, gənc işə qəbul edilənlərin qadın qorxusu, Melitonun komik-epik moizəsi və nəhayət, qərəzdən uzaq istənilən qulaq üçün ləzzət olan məşhur “Rataplan” melodiyası. Monastıra qayıdışla, parlaq, relyefli izdiham səhnələri onların fonunda azalmır, Alvaro və Carlos duetinin təntənəli ifadələri səslənir; Lakin hadisələr artıq faciənin bitdiyi dördüncü pərdəyə doğru gedir. Leonoranın melodiyası üçüncü pərdədən Alvaronun romantikasını xatırladır, lakin o, daha təmkinlidir, o qədər də inkişaf etməmişdir və açılış resitativi yoxdur. Onun oxuması tənhadır, göz yaşı yoxdur. Leonora allahına üz tutur və sanki yuxarıdan hansısa əl qısa tematik fraqmentdə əsas melodik xətti çıxarır. Bu ariosonu vurğulayan Bellininin ruhunda olan plastik motivlər məzardan kənarda mərhəmət ümidi ilə doludur. Lənət, duelin son dərəcə qəzəbli taktikası, Alvaro və Leonoranın görüşü - həqiqətən faciəli dialoq, Leonoranın ildırım sürəti ilə öldürülməsi - hər şey qasırğa ilə keçir. Və hər şeydən əvvəl, bədbəxtlikdən zəif bir sığınacaq kimi, mömin, aydın, Manzoni ruhunda, əvvəlkinin xütbəsi yüksəlir.

G. Marchesi (tərcümə edən E. Greceanii)

Personajlar

• Markiz Kalatrava- bas.
• Leonora, qızı sopranodur.
• Don Karlos de Varqas, oğlu baritondur.
• Don Alvaro, Leonoranın pərəstişkarı - tenor.
• Kurra, Leonoranın qulluqçusu - mezzo-soprano.
• Preziosilla, gənc qaraçı - mezzo-soprano.
• mer- bas
• Maestro Trabuko, qatırçı, alverçi, qeybətçi - tenor.
• Padre Guardiano, Franciscan - bas.
• Fra Meliton, Fransiskan - bariton.
• Həkim- bas
• Kəndlilər, qulluqçular, zəvvarlar, əsgərlər, rahiblər- xor

Məzmun (Sankt-Peterburq nəşrinə görə)

I akt

Markiz Kalatravanın evi. Axşam saatlarında Markiz və qızı Leonora qonaq otağında otururlar, Markiz qızına sevgi və qayğısından danışır, onun əlinə layiq olmayan ərizəçi Alvaronu evdən uzaqlaşdıra bildiyini qeyd edir. Bu arada, həmin gecə Leonora və Alvaro qaçmağa hazırlaşır. Atası getdikdən sonra Leonoranın evlə vidalaşmasına cəmi bir neçə dəqiqə qalıb (“ Mən pellegrina ed orfana» - « Evsiz yetim"). Leonoranı aparmağa hazır olan həvəsli Alvaro peyda olur (“ Ah, per sempre, o mio bell'angiol"), lakin Leonora atası ilə vidalaşmaq üçün uçuşunu ən azı bir gün təxirə salmasını yalvarır. Alvaro Leonora sevgisinə etinasızlıq etdiyinə görə məzəmmət edir. Tənqiddən vurulan Leonora qaçmağa hazırdır (“ Son tua, son tua col core e colla vita! - "sənin, bütün ürəyin və həyatının sənindir"), lakin sonra Markiz Kalatrava silahlı qulluqçularla otağa girir. Alvaro Markizə Leonoranın günahsız olduğunu söyləyir və sevimli atasına əl qaldırmaq istəməyərək tapançanı yerə atır. Tapança kortəbii atəş açır və vurularaq öldürülən markiz qızı söyərək ölür. Qarışıqlıqda Alvaro qaçmağı bacarır.

II akt

İlk səhnə (meyxana)

Meyxana qatırçılarla doludur. Onların arasında kişi paltarı geyinmiş Leonoranın müşayiəti ilə dərhal yuxarı qalxan Trabukko da var. Onun qardaşı Karlos da Leonoranı axtarmaq üçün bura gəlir, bacısını və onun şirnikləndiricisini öldürəcəyinə söz verir. Boş yerə Karlos Trabukkonun yoldaşının kimliyini öyrənməyə çalışır - sonuncu onu güldürür və sonra cırtdan edir. Sütler Preziosilla pərəstişkarlarının əhatəsində meyxanaya daxil olur və orada olan hər kəsi İtaliyada almanlarla müharibəyə çağırır (" Al suon del tamburo» - « Nağara döyüntüsü"). Fırtınalı əyləncə həcc ziyarətinə gedən zəvvarlar tərəfindən kəsilir; iştirak edən hər kəs duaya qoşulur (“ Padre eterno Signor, pieta di noi»).

Karlosun sualları onun kim olduğu ilə bağlı əks sual yaradır. Karlos atasının öldürülməsi hekayəsini danışır, lakin özünü Karlosun dostu Pereda adlandırır və zinakar bacısı və onun şirnikləndiricisinin uğursuz axtarışı (“ Son Pereda son ricco d'onore"). Leonora bu hekayəni eşidir və başa düşür ki, qardaşından heç bir mərhəmət gözləmək olmaz.

İkinci şəkil (monastır həyəti)

Kişi paltarı geyinmiş Leonora gecə vaxtı monastıra gəlir (“Sono giunta! Grazie, o Dio!”). O, çaşqınlıq içərisindədir, yalnız monastırda, ciddi təklikdə, qardaşının intiqamından qaçmağa və atasının ölümündə qeyri-ixtiyari iştirakına görə Allahdan bağışlanma diləyir. O, Alvaronun ölümündən əmindir. Meliton yad adamı içəri buraxmaq istəməyərək qapının döyülməsinə cavab verir. Sonra Abbot Guardiano çıxır və Leonora ilə tək danışmağa razılaşır (“Və ya siam soli” - “Biz təkik”). Leonora Quardianoya hekayəsini (“Infelice, delusa, rejetta” - “Bədbəxt, aldanmış, tərk edilmiş”) danışır və tənha bir mağarada sığınacaq üçün yalvarır. Guardiano Melitona yeni qardaşın tonusunda iştirak etmək üçün kilsədəki qardaşları toplamağı tapşırır.

Üçüncü şəkil (monastır)

« Il santo nome di Dio Signore» - « Rəbbin müqəddəs adı“Quardiano qardaşlara bildirir ki, zahid tənha mağarada yaşayacaq. Quardianodan başqa heç kimin mağaraya yaxınlaşmasına icazə verilmir (“ Maledizione» - « Bir lənət"). Təhlükə olarsa, Leonora zəngi vuraraq rahibləri xəbərdar edəcək.

III akt

İlk şəkil (Velletri yaxınlığındakı meşə)

Leonoranın fikrincə, Alvaro sağdır və saxta adla (Don Federico Herreros) İtaliyada ispan ordusunda xidmət edir. Kart oynayan əsgərlərdən uzaqlaşmaq (“ Diqqətli, diqqətli, diqqətli, diqqətli, diqqətli"), Alvaro qırıq sevgiyə həsrətdir (" La vita è inferno all'infelice» - « Bədbəxtlər üçün həyat cəhənnəmdir"), onun fikrincə, ölmək və çoxdan ölmüş Leonora ilə qovuşmaq istəyir (" Leonora mia, soccorrimi, pietà» - « Leonora, rəhm et"). Birdən düşərgədə dava başlayır, Alvaro buna müdaxilə edir və Karlosun gizləndiyi Don Felice de Bornosun adyutantının həyatını xilas edir. Alvaro və Karlos təxmin edilən adlar altında əbədi dostluğa and içirlər (" Amici in vita e in mote» - « Həyatda və ölümdə dostlar»).

İkinci şəkil

Döyüşdə Alvaro ağır yaralanır, əgər əməliyyata tab gətirə bilmirsə, ölə bilər. Alvaro Karlosa şəxsi sənədləri olan qutu verir (“ Solenne in quest'ora"), Karlos, Alvaronun xahişi ilə bu sənədləri oxumadan məhv edəcəyinə söz verir. Tək qalan Karlos şübhələrini aradan qaldırır - bir şey ona yeni dostunun atasının qatili olduğunu söyləyir. Sənədləri oxumaqla şübhələri asanlıqla həll etmək olar, amma and müqəddəsdir (“ Məqsəd ölümcüldür» - « Taleyimin ölümcül konteyneri"). Qutunu açan Karlos təkcə qiymətli sənədləri deyil, həm də medalyonu aşkar edir. Bu andın medalyonun məzmununa aidiyyatı yoxdur. Karlos onu açır və orada Leonoranın portretini aşkar edir. Onun üçün hər şey aydındır və yalnız düşməni öz əli ilə öldürə bilmək üçün Alvaronun əməliyyatdan sağ çıxması üçün Allaha dua etmək qalır. Cərrah içəri girir və Alvaronun xilas edildiyini bildirir. Karlos sevinir - atasının qatilindən qisas ala biləcəkdir (“ salvo!» - « Saxlandı!»).

Üçüncü səhnə (Velletridə düşərgə)

İspan ordusu düşərgəsinin əxlaqını əks etdirən izdiham səhnəsi. Preziosilla əsgərlərin taleyini proqnozlaşdırır ( Venite all'indovina), Trabuco mallarını satmağa çalışır (" Buon mercato"), dilənçilər sədəqə diləyirlər (" Pane, pane per carità"), Preziosillanın başçılıq etdiyi sutlerlər gənc əsgərləri aldadırlar (" Che vergogna! Su, coracgio!"), Melitone əsgərləri pozğunluğa görə danlayır. Final səhnəsində Preziosillanın başçılığı ilə iştirak edən hər kəs nağaraların ritmində müharibəni tərənnüm edir (“ Rataplan, rataplan, della gloria»)

Dördüncü şəkil (Alvaronun çadırı)

Alvaro yarasını sağaltdı və Karlos dostunu duelə çağırmağa gəlir. Həqiqətən qarşısında kimin olduğunu öyrənən Alvaro, Karlosa təhqirləri unudub qardaş olmaq üçün yalvarır. Lakin Karlos dözülməzdir: o, əvvəlcə Alvaronu öldürmək, sonra isə Leonoranı tapıb öldürmək istəyir (Alvarodan fərqli olaraq, Karlos bacısının sağ olduğunu başa düşür). Duel zamanı Alvaronun qılıncı Karlosu deşir və o, ölür. Üzərində artıq ikinci Varqasın qanının olduğunu başa düşən Alvaro döyüşə qaçır və orada ölümü tapmaq istəyir.

IV akt

İlk şəkil (monastır)

Monastırın həyətində çoxlu dilənçilər çörək istəyirlər (" Fate, la carita"). Qardaşlar adından Melitone sədəqə paylayır, lakin dilənçilər onun təkəbbürü və laqeydliyindən narazıdırlar - həqiqətən xeyirxah və mərhəmətli Ata Rafaeli minnətdarlıqla xatırlayırlar (" Mən Raffaele! Mələk dövrü! Santo!"). Dilənçilərin qovulmasından sonra Meliton abbatla söhbətində Qvardiano iddia edir ki, Raffaele qəribə adamdır və ola bilsin ki, vəsvəsədir. Quardiano Melitonu mərhəmətli olmağa və Rafaelanı təqlid etməyə çağırır.

Naməlum bir kabalero monastıra gəlir və onunla görüşən Melitondan onu Rafaelin yanına aparmasını tələb edir. Rafaele onun qarşısına çıxır və düşmənlər bir-birini tanıyır - son illər Alvaro rahib olub, Karlos isə duel zamanı ölməyib və hələ də qisas almaq istəyir. Karlos dueldə israr edir, Alvaro təhqirləri unutmağa və bağışlamağa çağırır (“ Fratello! Riconoscimi...") Karlos Alvaroya silinməz bir təhqir etməyi bacarır - düşmənlər insanlardan uzaq ölümcül dueldə vuruşmaq üçün monastırı tərk edirlər.

İkinci səhnə (Leonora mağarası)

İnsanlardan uzaq olan Leonora mağarada yaşayır. İllər keçdi, amma o, hələ də Alvaronu unuda və dinclik tapa bilmir (“ Temp, temp, mio ​​Dio!"). Birdən addımlar eşidilir, Leonora yüksək səslə buranın insanlar üçün qadağan olunmuş yer olduğunu xəbərdar edir və əvvəllər zəng vuraraq mağarada gizlənir.

Alvaro və Karlos görünür. Taleyin hökmü ilə onlar duel üçün Leonoranın uzun illər gizləndiyi yeri seçdilər. Karlos ölümcül yaralanır və keşiş tələb edir (" Çox sağol! Etiraf et!"). Alvaro etirafı qəbul edə bilmir və zahiddən bunu etməyi xahiş edir. Uzun söhbətdən sonra Leonora mağaradan çıxır və səhnədəki hər üç iştirakçı bir-birini tanıyır. Karlos bacısından onu qucaqlamasını xahiş edir, onu xəncərlə bıçaqlayır və razı qalaraq ölür. Alvaro ümidsiz halda dağlara qaçır.

Taleyin Gücü — Cüzeppe Verdinin operası, Françesko Mariya Piavın librettosu ilə. İlk dəfə 1862-ci il noyabrın 10-da səhnəyə qoyulduğu Sankt-Peterburqdakı Bolşoy Kamennı Teatrı üçün yazılmışdır. Verdinin bu teatrda ilk tamaşa üçün xüsusi olaraq yazılmış yeganə operasıdır. Tezliklə opera Roma, Madrid, Nyu-York, Vyana, Buenos-Ayres və Londonda da tamaşaya qoyuldu. Verdi Antonio Ghislanzoni ilə birlikdə operada bəzi dəyişikliklər etdikdən sonra bu gün istifadə edilən yeni versiyanın premyerası 27 fevral 1869-cu ildə Milanda La Skalada baş tutdu. Belə bir inanc var ki, opera ifaçılara bədbəxtlik gətirə bilər.

Aksiya təxminən 1750-ci ildə baş verir, birinci, ikinci və dördüncü səhnələr İspaniyada, üçüncüsü İtaliyada baş verir. Aşağıda operanın ilk Sankt-Peterburq nəşrində (1862), Mariinski Teatrında hələ də saxlanılan məzmunu verilmişdir.

Markiz Kalatravanın evi. Axşam saatlarında Markiz və qızı Leonora qonaq otağında otururlar, Markiz qızına sevgi və qayğısından danışır, onun əlinə layiq olmayan ərizəçi Alvaronu evdən uzaqlaşdıra bildiyini qeyd edir. Bu vaxt, həmin gecə Leonora və Alvaro qaçmağa hazırlaşır. Atası getdikdən sonra Leonoranın evlə vidalaşmağa cəmi bir neçə dəqiqəsi qalıb (“Me pellegrina ed orfana” – “Evsiz yetim”). Leonoranı aparmağa hazır olan həvəsli Alvaro peyda olur (“Ah, per sempre, o mio bell’angiol”), lakin Leonora atası ilə vidalaşmaq üçün uçuşu ən azı bir gün təxirə salmasını yalvarır. Alvaro Leonoranı məhəbbətinə laqeyd yanaşdığına görə məzəmmət edir, çünki o, sadəcə yarımcinsli hindlidir. Tənqiddən vurulan Leonora qaçmağa hazırdır (“Son tua, son tua col core e colla vita!” - “sənin, bütün ürəyin və həyatının”), lakin sonra Markiz Kalatrava silahlı qulluqçularla otağa girir. . Alvaro Markizə Leonoranın günahsız olduğunu söyləyir və sevimli atasına əl qaldırmaq istəməyərək tapançanı yerə atır. Tapança kortəbii atəş açır və vurularaq öldürülən markiz qızı söyərək ölür. Qarışıqlıqda Alvaro qaçmağı bacarır.

İlk səhnə (meyxana)

Meyxana qatırlarla doludur. Onların arasında kişi paltarı geyinmiş Leonoranın müşayiəti ilə dərhal yuxarı qalxan Trabukko da var. Onun qardaşı Karlos da Leonoranı axtarmaq üçün bura gəlir, bacısını və onun şirnikləndiricisini öldürəcəyinə söz verir. Boş yerə Karlos Trabukkonun yoldaşının kimliyini öyrənməyə çalışır - sonuncu onu güldürür və sonra cırtdan edir. Sütler Preziosilla pərəstişkarlarının əhatəsində meyxanaya daxil olur və orada olan hər kəsi İtaliyada almanlarla müharibəyə çağırır (“Al suon del tamburo” - “Təbillərin döyüntüsü”). Fırtınalı əyləncə həcc ziyarətinə gedən zəvvarlar tərəfindən kəsilir; iştirak edən hər kəs duaya qoşulur (“Padre eterno Signor, pieta di noi”).

Karlosun sualları onun kim olduğu ilə bağlı əks sual yaradır. Karlos atasının öldürülməsi hekayəsini danışır, lakin özünü Karlosun dostu Pereda adlandırır və onun zinakar bacısı və onun şirnikləndiricisi üçün uğursuz axtarış (“Son Pereda son ricco d’onore”). Leonora bu hekayəni eşidir və başa düşür ki, qardaşından heç bir mərhəmət gözləmək olmaz.

İkinci şəkil (monastır həyəti)

Kişi paltarı geyinmiş Leonora gecə vaxtı monastıra gəlir (“Sono giunta! Grazie, o Dio!”). O, çaşqınlıq içərisindədir, yalnız monastırda, ciddi təklikdə, qardaşının intiqamından qaçmağa və atasının ölümündə qeyri-ixtiyari iştirakına görə Allahdan bağışlanma diləyir. O, Alvaronun ölümündən əmindir. Meliton yad adamı içəri buraxmaq istəməyərək qapının döyülməsinə cavab verir. Sonra Abbot Guardiano çıxır və Leonora ilə tək danışmağa razılaşır (“Və ya siam soli” - “Biz təkik”). Leonora Quardianoya hekayəsini (“Infelice, delusa, rejetta” - “Bədbəxt, aldanmış, tərk edilmiş”) danışır və tənha bir mağarada sığınacaq üçün yalvarır. Guardiano Melitona yeni qardaşın tonusunda iştirak etmək üçün kilsədəki qardaşları toplamağı tapşırır.

Üçüncü şəkil (monastır)

"Il santo nome di Dio Signore" - "Rəbbin müqəddəs adı ilə" Guardiano qardaşlara bir zahidin tənha bir mağarada yaşayacağını bildirir. Quardianodan başqa heç kimin mağaraya yaxınlaşmasına icazə verilmir (“Maledizione” – “Lənət”). Təhlükə olarsa, Leonora zəngi vuraraq rahibləri xəbərdar edəcək.

İlk şəkil (Velletri yaxınlığındakı meşə)

Leonoranın fikrincə, Alvaro sağdır və saxta adla (Don Federico Herreros) İtaliyada ispan ordusunda xidmət edir. Kart oynayan əsgərlərdən uzaqlaşaraq (“Attenti al gioco, attenti, attenti al gioco, attenti”), Alvaro qırıq sevgiyə can atır (“La vita è inferno all'infelice” - “Həyat bədbəxtlər üçün cəhənnəmdir”), ölmək və onun fikrincə çoxdan ölmüş Leonoraya qovuşmaq istəyir (“Leonora mia, soccorrimi, pietà” – “Leonora, rəhm et”). Birdən düşərgədə dava başlayır, Alvaro buna müdaxilə edir və Karlosun gizləndiyi Don Felice Bornosun adyutantının həyatını xilas edir. Alvaro və Karlos uydurma adlar altında əbədi dostluğa and içirlər (“Amici in vita e in morte” – “Həyatda və ölümdə dostlar”).

İkinci şəkil

Döyüşdə Alvaro ağır yaralanır, əgər əməliyyata tab gətirə bilmirsə, ölə bilər. Alvaro Karlosa şəxsi sənədləri olan bir qutu verir ("Solenne in quest'ora"), Karlos Alvaronun xahişi ilə bu sənədləri oxumadan məhv edəcəyinə söz verir. Tək qalan Karlos şübhələrini aradan qaldırır - bir şey ona yeni dostunun atasının qatili olduğunu söyləyir. Sənədləri oxumaqla şübhələri asanlıqla həll etmək olar, lakin and müqəddəsdir (“Urna fatale del mio destino” – “Taleyimin ölümcül qutusu”). Qutunu açan Karlos təkcə qadağan olunmuş sənədləri deyil, həm də medalyonu aşkar edir. Bu andın medalyonun məzmununa aidiyyatı yoxdur. Karlos onu açır və orada Leonoranın portretini aşkar edir. Onun üçün hər şey aydındır və yalnız düşməni öz əli ilə öldürə bilmək üçün Alvaronun əməliyyatdan sağ çıxması üçün Allaha dua etmək qalır. Cərrah içəri girir və Alvaronun xilas edildiyini bildirir. Karlos sevinir - o, atasının qatilindən qisas ala biləcək ("È salvo!" - "Xilas olundu!").

Üçüncü səhnə (Velletridə düşərgə)

İspan ordusu düşərgəsinin əxlaqını əks etdirən izdiham səhnəsi. Preziosilla əsgərlərin taleyini təxmin edir (Venite all'indovina), Trabucco mallarını satmağa çalışır ("A buon mercato"), dilənçilər sədəqə diləyirlər ("Pane, pan per carità"), Preziosillanın başçılıq etdiyi sutlerlər gənc əsgərləri aldadır ( "Che vergogna! Su, coraggio!"), Meliton əsgərləri pozğunluğa görə danlayır. Final səhnəsində Preziosillanın başçılığı ilə iştirak edən hər kəs nağaraların ritmində müharibəni tərənnüm edir (“Rataplan, rataplan, della gloria”)

Dördüncü şəkil (Alvaronun çadırı)

Alvaro yarasını sağaltdı və Karlos dostunu duelə çağırmağa gəlir. Həqiqətən qarşısında kimin olduğunu öyrənən Alvaro, Karlosa təhqirləri unudub qardaş olmaq üçün yalvarır. Lakin Karlos dözülməzdir: o, əvvəlcə Alvaronu öldürmək, sonra isə Leonoranı tapıb öldürmək istəyir (Alvarodan fərqli olaraq, Karlos bacısının sağ olduğunu başa düşür). Duel zamanı Alvaronun qılıncı Karlosu deşir və o, ölür. Üzərində artıq ikinci Varqasın qanının olduğunu başa düşən Alvaro döyüşə qaçır və orada ölümü tapmaq istəyir.

İlk şəkil (monastır)

Monastırın həyətində çoxlu dilənçilər çörək istəyirlər (“Fate, la carità”). Qardaşlar adından Melitone sədəqə paylayır, lakin dilənçilər onun təkəbbüründən və həyasızlığından narazıdırlar - onlar həqiqətən xeyirxah və mərhəmətli olan Rafael Babanı minnətdarlıqla xatırlayırlar (“Il padre Raffaele! Era un angelo! Un santo!”). Dilənçilərin qovulmasından sonra Meliton abbatla söhbətində Qvardiano iddia edir ki, Raffaele qəribə adamdır və ola bilsin ki, vəsvəsədir. Quardiano Melitonu mərhəmətli olmağa və Rafaelanı təqlid etməyə çağırır.

Naməlum bir kabalero monastıra gəlir və onunla görüşən Melitondan onu Rafaelin yanına aparmasını tələb edir. Rafaele onları qarşılamağa çıxır və düşmənlər bir-birini tanıyır - son illər Alvaro rahib olub və Karlos duel zamanı ölməyib və hələ də qisas almaq istəyir. Karlos dueldə israr edir, Alvaro təhqirləri unutmağa və bağışlamağa çağırır (“Fratello! Riconoscimi...”) Karlos Alvaroya silinməz təhqir etməyi bacarır – düşmənlər insanlardan uzaq ölümcül dueldə vuruşmaq üçün monastırı tərk edirlər.

İkinci səhnə (Leonora mağarası)

İnsanlardan uzaq olan Leonora mağarada yaşayır. İllər keçdi, amma o, hələ də Alvaronu unuda bilmir və dinclik tapa bilmir ("Pace, temp, mio ​​Dio!"). Birdən addımlar eşidilir, Leonora yüksək səslə buranın insanlar üçün qadağan olunmuş yer olduğunu xəbərdar edir və əvvəllər zəng vuraraq mağarada gizlənir.

Alvaro və Karlos görünür. Taleyin hökmü ilə onlar duel üçün Leonoranın uzun illər gizləndiyi yeri seçdilər. Karlos ölümcül yaralanır və keşiş tələb edir ("Io muoio! Confessione!"). Alvaro etirafı qəbul edə bilmir və zahiddən bunu etməyi xahiş edir. Uzun söhbətdən sonra Leonora mağaradan çıxır və səhnədəki hər üç iştirakçı bir-birini tanıyır. Karlos bacısından onu qucaqlamasını xahiş edir, onu xəncərlə bıçaqlayır və razı qalaraq ölür. Alvaro ümidsiz halda dağlara qaçır.

Bu vaxt Quardiano və Melitonun başçılıq etdiyi rahiblər Miserereni tərənnüm edərək dağa qalxırlar. Rahiblər ildırımın işığında ölü Karlosu və zahidi görürlər, onların daha dəhşətli şəkildə qadın olduğu ortaya çıxır. Yalnız Rafaelenin atası itkindir - amma indi o, uçurumun başında görünür. Qorxmuş qardaşların qarşısında Alvaro (Rafaelin qardaşı) özünü uçuruma atır. Faciəli səhnə Miserere ilə bitir.