Əbəs bir ehtiyat tədbiri (balet). Baleti “Boşuna ehtiyat” “Saman baleti və ya yaxşıdan pisə, sadəcə bir addım”

P. HERTEL
ƏSAS EHTİYAC
İki pərdəli balet
J. DOBERVAL tərəfindən libretto

“Boşuna Ehtiyat” BALETİ HAQQINDA

“Boşuna ehtiyat” klassik xoreoqrafik irsin ilk övladıdır. İki əsrdən artıqdır ki, o, dünyanın bir çox teatrlarının repertuarını bəzəyir. 1789-cu il Fransa İnqilabı ərəfəsində yaradılmış “Boşuna ehtiyat” Russo və Didronun fəlsəfəsi ilə sıx bağlıdır. O, davam etdi, lakin xoreoqrafiya sahəsində Qlük, Motsart, Bomarşenin innovativ axtarışları və lirik komediya janrında rəqs sənətinin böyük nəzəriyyəçisi və islahatçı C.Noverin istəklərini praktiki olaraq təcəssüm etdirirdi. 18-ci əsrin ikinci yarısında balet əyləncəli bir divertinadan çıxdı və opera və ya dram tamaşasına tətbiq edərək müstəqil sənət növünə çevrildi. Onu qabaqcıl ədəbiyyat, musiqi və rəssamlıq ilə ümumi mövzu və obrazlar diapazonu birləşdirdi. Burada ensiklopedistlərin mütərəqqi ideyaları, onların teatr-tribunası, gerçəkliyin təsviri uğrunda mübarizəsi öz əksini tapmışdır.
O dövrün aparıcı xoreoqraflarının - Noverra, Hilferdinq, Anjiolininin faciəli baletlərindəki yunan və roma obrazları dərin və səmimi hisslər bəxş edirdi. Ənənəvi klassik süjetlər çərçivəsində antik dövrün məşhur mif və nağıllarının qabığından yeni xüsusiyyətlər görünürdü. Təbii ki, əsrin əvvəllərində saray baletinin sadəlövh pastoral tamaşalarından fərqli olaraq, bu cür tamaşalar yeni ifadə vasitələri tələb edirdi. Pre-Overrian dövrün soyuq, mürəkkəb texnikası mənzərəli və emosional yüklü jest olan pantomima ilə əvəz olundu. Soyuq virtuozluğu mənalı və lakonik plastik resitativ əvəz etdi. Noverre iddia edirdi ki, rəqqas-sənətçinin hər hansı jesti “ruhun atdığı ox”dur. Balet tamaşasının mənalı “rəqslərlə tamaşaya” çevrilməsi, pantomima və pas d'action (effektiv rəqs) inkişafı, geyimlərin, dekorasiyanın və tamaşa sənətinin islahatı Noverrenin əsas nailiyyətləridir Fransız rəqqasəsi və xoreoqrafı Jean Berche Dauberval (1742- 1806) tərəfindən, o, Paris Musiqi Akademiyasının səhnəsində komik baletlərdə layiqli uğur qazanmışdır. çevik və zərif bədənin kişi gözəlliyi”, Dauberval sənətini fərqləndirən “ruhunu həyəcanlandıran güclü hərəkətlər” Parisdə parlaq səhnə karyerasını başa vurduqdan sonra ikinci, bəlkə də ən məhsuldar mərhələyə başladığı Bordoya getdi. Daubervalın əsərləri bir-birinin ardınca kiçik bir şəhər teatrında - "Fərakeş" (1784), "Küləkli Park" (1786), "Boşuna ehtiyat" (1789).
Onların ideya-tematik səsi, səhnə situasiyaları, süjeti və əyləncəli intriqaları fransız komik operasına yaxındır. İtalyan xoreoqrafı və müəllimi K.Blazis “Boşuna ehtiyat”ı “komik baletin ən mükəmməl obrazı” adlandırıb. Noverrenin vəsiyyətlərindən sonra Dauberval balet tarixində ilk dəfə öz müasirlərini səhnəyə çıxardı. Onun qəhrəmanları adi insanlardır. Onlar tamaşaçıya tanış olan mühitdə yaşayır, əylənir və kədərlənir, işləyir və xoşbəxtlik arzusunda olur, sevmək hüquqlarını fəal şəkildə müdafiə edir, sosial qərəzlərə və merkantil hesablamalara qarşı çıxırlar.
Baletin uğuru həm də 18-ci əsr sənətində geniş yayılmış, gənc sevgililər Liza və Kolinin xoşbəxt birliyi haqqında, Marselina xalanın Lizanı oğlu ilə evləndirmək istəyinin əksinə olaraq, sadəlövh bir süjetin olması ilə müşayiət olundu. kənd zəngini. Süjet tamaşanın musiqi partiturasına mükəmməl uyğun gəlirdi. O dövrün məşhur melodiyaları və mahnıları, Haydnın əsərlərindən parçalar və çoxlu xalq rəqsləri üzərində qurulub. Onları Daubervalın özü seçib işləyib və “Pisdən yaxşıya, bir addım...” mahnısının sətri hətta baletin ilk nəşrinin (“Saman baleti və ya pisdən yaxşıya”) başlığına daxil edilib. , bir addım"). Dauberval tələbəsi Çarlz Didelot tərəfindən "Rəqs Molyeri" adlandırıldı. “Daubervalın əsas keyfiyyəti personajları ayırd etmək bacarığı idi... Ondan yaxşı heç kim pantomimanı səhnələşdirməyi, göstərməyi və oynamağı bilmirdi, onun haqqında hər şey doğru və dərin idi” deyə Didelot yazırdı. Dauberval süjeti ətraflı şəkildə inkişaf etdirdi, gündəlik əşyalarla oynadı və gündəlik həyatı poetikləşdirdi. O, unikal səhnə portretlərindən ibarət bütöv bir qalereya yaratdı. Və Doberval qəhrəmanların hər birinə zəngin və orijinal rəqs nitqi bəxş etdi.
Yarandığı gündən "Boşuna Ehtiyat" əsl səhnə sənəti - rəqs və aktyorluq məktəbinə çevrilib. Daubervalın sağlığında onun tələbələri, sonralar 19-cu əsrin məşhur xoreoqrafları C. Didelot, J. Omer və S. Viqano baletin əsas rollarında çıxış edirdilər. Məhz onlar xoreoqrafik şah əsərini Avropanın ən yaxşı səhnələrinə - Vyana, Milana, Madridə köçürdülər.
Baletin ümumi uğuruna baxmayaraq, onun demokratiyası və milliliyi Paris Operasının rəhbərlərinin zövqünə həmişə yad idi. Nover kimi, Dauberval da vətənində tanınmadı. Daubervilin ölümündən cəmi iyirmi ildən çox vaxt keçdikdən sonra, nəhayət, Fransanın aparıcı musiqi teatrının səhnəsində “Boş-boş bir tədbir” göründü. 1828-ci ildə L. Heroldun musiqi nəşrində C. Ömər tərəfindən səhnələşdirilib. Rejissorlar birinci buraxılışın ən yaxşı rəqs, musiqi və tamaşa epizodlarını qoruyub saxlamış, unudulmuş və yeni fraqmentləri müstəqil şəkildə bəstələmişlər.
Lakin balet teatrın repertuarında çox qalmadı. Və sonradan tamaşanı canlandırmaq üçün təkrar cəhdlər istənilən nəticəni vermədi. Yarandığı gündən Paris Operasına yad olan baletin istehsalı XIX əsrin ikinci yarısında repertuardan tamamilə itdi.
“Boşuna ehtiyat”ın ikinci vətəni Rusiya idi. İlk dəfə 1800-cü ildə Moskvada və Sankt-Peterburq teatrında xoreoqraf D.Solomoni tərəfindən “Aldanmış yaşlı qadın və ya boş ehtiyat” adı ilə nümayiş etdirilmişdir. Moskva və Sankt-Peterburqda Bernardelli, Didelot və Perraultun nəşrlərində müxtəlif adlar altında bir neçə dəfə çıxdı. Bütün 19-cu əsrdə teatrın repertuarında “Boşuna ehtiyat” daim yer alırdı. Rusiyada baletin səhnə tarixi görkəmli ifaçıların adları ilə bağlıdır, onların arasında şöhrətli A.S. Puşkin A. İstomina, Moskva tələbələrinin sevimlisi E. Sankovskaya. Liza rolunun ifaçıları məşhur F.Elsler və italyan V.Zukki böyük uğur qazanıblar. O dövrdə romantik dövrün baletlərinin bolluğuna baxmayaraq, 18-ci əsrin qədim baleti hələ də öz səhnə həyatını uğurla davam etdirirdi.
1863-cü ildə alman bəstəkarı P.Hertel baletin üçüncü musiqi variantını təklif etdi. Sankt-Peterburqda M. Petipa və L. İvanov (1885, 1894), Moskvada A. Qorski (1905, 1916) üçün başlanğıc nöqtəsi kimi xidmət edən o idi. Baletin bu nəşrləri bütövlükdə tamaşanın həlli Doberval konsepsiyasına əsaslanır. Onun rəqs mətni dəyişdi - 19-cu əsrin balet texnikasının kəşfləri və yenilikləri ilə zənginləşdi. Əsrimizin əvvəllərində A. Pavlova, T. Karsavina, S. Fedorova, M. Mordkin “Boşuna ehtiyat”da parlayırdılar. Liza rolunun ən yaxşı ifaçıları sonralar E.Geltser, O.Lepeşinskaya, S.Qolovkina oldular. İnqilabdan sonrakı ilk onillikdə (1917-1927) "Boşuna ehtiyat" Bolşoy Teatrının ən repertuar baletlərindən biri idi. Son onilliklərdə "Boşuna Ehtiyat"ın müxtəlif mərhələli versiyaları meydana çıxdı. İngilis xoreoqrafı F.Eşton (1960) və rus xoreoqrafı O.Vinoqradov (1971) L.Herold baletinin əvvəlki nəşrinə müraciət etdilər. Moskvada “Boşuna ehtiyat” əsəri A. Qorski - P. Hertel tərəfindən redaktə edilmiş, 40-cı illərin sonlarında A. Messerer və A. Radunski tərəfindən səhnələşdirilmişdir. V. MAINIECE

XÜLASƏ

İLK FƏALİYYƏT

İlk şəkil

Səhər tezdən. Kolen adlı gənc kəndli Marselinanın evinin qarşısından keçir. O, Marselinanın şagirdi Lizaya aşiqdir və onunla görüş axtarır. lakin buna nail olmaq asan deyil. Marselina şagirdini ciddi şəkildə izləyir və onu arzuolunmaz taliblərdən qoruyur. Kəndlilər fermaya tarla işləri üçün pul almaq üçün gəlirlər. Könülsüz ödəniş edən Marselina çoxsaylı məişət qayğılarından yayındığı üçün onları tez göndərməyə tələsir. Marselinanın getməsindən istifadə edən Kolin ona biganə qalmayan Lizaya yaxınlaşır. Heç kimin fərqinə varmayan sevgililər həvəslə rəqs edirlər. Marselina qayıdır və qəzəblə onları dağıtır.
Zəngin adam Michaud, Marselina ilə qohum olmaq üçün Liza ilə evlənmək istədiyi axmaq oğlu Nicaise ilə birlikdə görünür. Marselina Nicaisedən məmnun deyil, ancaq atasının var-dövləti onu cəlb edir və danışıqlara başlamağa hazırdır. Sevgisinin təhlükədə olduğunu hiss edən Liza Michaudun diqqətini yayındırır və onu özü ilə aparır. Marselina və Nicaise onların arxasınca tələsirlər.

İkinci şəkil.

Məhsul yığımının uğurla başa çatması məhsul bayramını yekunlaşdırır. Hər kəs şən və əylənir. Səxavət və sevinc içində Marselina uşaqlara yeni tıxaclar verir. Xoşbəxt uşaqların əhatəsində olan Marselina və Michaud yola düşür. Gənclər həvəslə rəqs edir, əylənirlər. Gənc sevgililər Liza və Kolin də rəqs edirlər. Qaraçılar görünür. Əyləncə tam sürətlə davam edir. Birdən tufan başlayır. Hamı qaçır. Marselina və Michaud onun evində görüşməyə razılaşırlar.

İKİNCİ ACT

Üçüncü şəkil.

Marselina və Lisa evə qayıdır və fırlanan təkərlərin yanında otururlar. Fırtına keçdi. Marselina gələn kəndlilərin yanına çıxır və Lizanı açarla bağlayır. İncimiş Lisa sevgilisini xəyal edir. Birdən o, Kolinin gizləndiyini görür. Lisa utanır və Kolindən getməsini xahiş edir. Amma qapı kilidlidir və Kolin çıxa bilmir. Lakin Liza uzun müddət əsəbiləşmir və o, Kolinlə dəsmal mübadiləsi aparır. Marselinanın addımları eşidildi. Liza Kolini şkafın içərisinə itələyir. Marselina içəri girir və dərhal Lizanın boynunda başqasının yaylığını görür və onu cəzalandırmaq istəyir. Marselina Kolinin orada olduğundan xəbərsiz Lizanı şkafda oturmağa məcbur edir. Lisa çarəsizcə müqavimət göstərir, lakin Marselina yenə də onu şkafın içərisinə itələyir. Notariusun, hiyləgərin, əclafın başı qapıdan başını soxur. Michaud, Nicaise və gənclər onunla birlikdə içəri girirlər. Nikah müqaviləsi imzalanır. Şkafın açarı bəyə verilir. Qapı açılır və... Kolin və Liza əl-ələ tutaraq astanada görünür. Hər kəs çaşqındır. Michaud ölümcül inciyir. Nikah müqaviləsi pozulur. Aşiqlər özlərini Marselinanın ayağına atır və o, onlara xeyir-dua verir. Ümumi sevinc və sevinc.

Dördüncü şəkil.

Qonaqlar Marselinanı və sevgililəri xüsusi münasibətlə təbrik etmək üçün toplaşırlar. Gənc Liza və Kolin qonaqlar üçün zövqlə rəqs edirlər. Tamaşada bütün obrazlar tamaşaçılarla vidalaşır, onlara göstərdikləri diqqətə və səhnədə oynanan hadisələrdə iştirak etdiklərinə görə təşəkkür edirlər.

İSTİFADƏ QAYDALARI

1. ÜMUMİ MÜDDƏALAR

1.1. Bu İstifadəçi Müqaviləsi (bundan sonra Müqavilə adlandırılacaq) Sankt-Peterburq Dövlət Büdcə Mədəniyyət İnstitutunun “Sankt-Peterburq Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrı. M.P.Mussorgski-Mixaylovski Teatrı" (bundan sonra Mixaylovski Teatrı) www.site domen adında yerləşir.

1.2. Bu Müqavilə Mixaylovski Teatrı ilə bu Saytın İstifadəçisi arasındakı münasibətləri tənzimləyir.

2. ŞƏRTLƏRİN ANLAMLARI

2.1. Aşağıdakı terminlər bu Sazişin məqsədləri üçün aşağıdakı mənaları ifadə edir:

2.1.2. Mixaylovski Teatrının veb-saytının administrasiyası Mixaylovski Teatrının adından fəaliyyət göstərən Saytı idarə etmək üçün səlahiyyətli işçilərdir.

2.1.3. Mixaylovski Teatrının internet saytının istifadəçisi (bundan sonra İstifadəçi) internet vasitəsilə vebsayta daxil olan və Vebsaytdan istifadə edən şəxsdir.

2.1.4. Veb sayt - www.site domen adında yerləşən Mixaylovski Teatrının veb saytı.

2.1.5. Mixaylovski Teatrının veb-saytının məzmunu intellektual fəaliyyətin qorunan nəticələri, o cümlədən audiovizual əsərlərin fraqmentləri, onların adları, ön sözlər, annotasiyalar, məqalələr, illüstrasiyalar, üzlüklər, mətnli və ya mətnsiz, qrafik, mətn, foto, törəmə, kompozit və digər əsərlərdir. , istifadəçi interfeysləri, vizual interfeyslər, loqolar, o cümlədən Sayta daxil edilmiş bu Məzmunun dizaynı, strukturu, seçimi, koordinasiyası, görünüşü, ümumi üslubu və təşkili və Mixaylovski Teatrının internet saytında birgə və/yaxud ayrıca olan digər əqli mülkiyyət obyektləri , Mixaylovski Teatrında bilet almaq üçün sonrakı fürsət ilə şəxsi hesab.

3. MÜQAVİLƏNİN MÖVZUSU

3.1. Bu Müqavilənin mövzusu Sayt İstifadəçisinə Saytda olan xidmətlərə çıxışı təmin etməkdir.

3.1.1. Mixaylovski Teatrının veb-saytı İstifadəçiyə aşağıdakı xidmət növlərini təqdim edir:

Mixaylovski Teatrı haqqında məlumat və ödənişli əsaslarla biletlərin alınması haqqında məlumat əldə etmək;

Elektron biletlərin alınması;

Endirimlər, promosyonlar, üstünlüklər, xüsusi təkliflər təqdim etmək

Teatrın xəbərləri və hadisələri haqqında məlumatların, o cümlədən məlumat və xəbər mesajlarının (elektron poçt, telefon, SMS) yayılması yolu ilə əldə edilməsi;

Məzmuna baxmaq hüququ ilə elektron məzmuna giriş;

Axtarış və naviqasiya alətlərinə giriş;

Mesajların və şərhlərin yerləşdirilməsi imkanının təmin edilməsi;

Mixaylovski Teatrının saytının səhifələrində həyata keçirilən digər xidmət növləri.

3.2. Bu Müqavilə Mixaylovski Teatrının internet saytında mövcud olan (faktiki fəaliyyətdə olan) bütün xidmətləri, eləcə də onların sonrakı dəyişikliklərini və gələcəkdə görünəcək əlavə xidmətləri əhatə edir.

3.2. Mixaylovski Teatrının saytına giriş pulsuzdur.

3.3. Bu Müqavilə açıq təklifdir. Sayta daxil olmaqla İstifadəçi bu Müqaviləyə qoşulmuş hesab olunur.

3.4. Saytın materiallarından və xidmətlərindən istifadə Rusiya Federasiyasının mövcud qanunvericiliyinin normaları ilə tənzimlənir.

4. TƏRƏFLƏRİN HÜQUQ VƏ VƏZİFƏLƏRİ

4.1. Mixaylovski Teatrının saytının rəhbərliyi aşağıdakı hüquqlara malikdir:

4.1.1. Saytdan istifadə qaydalarını dəyişdirin, həmçinin bu Saytın məzmununu dəyişdirin. İstifadə şərtlərinə edilən dəyişikliklər Müqavilənin yeni versiyasının Saytda dərc edildiyi andan qüvvəyə minir.

4.2. İstifadəçinin hüququ var:

4.2.1. İstifadəçinin Mixaylovski Teatrının saytında qeydiyyatı Sayt xidmətlərinin göstərilməsi, məlumat və xəbər mesajlarının (elektron poçt, telefon, SMS, digər rabitə vasitələri ilə) yayılması, rəylərin alınması, mühasibat uçotu üçün İstifadəçinin müəyyən edilməsi məqsədilə həyata keçirilir. imtiyazların, endirimlərin, xüsusi təkliflərin və promosyonların təmin edilməsi.

4.2.2. Saytda mövcud olan bütün xidmətlərdən istifadə edin.

4.2.3. Mixaylovski Teatrının saytında yerləşdirilən məlumatlarla bağlı istənilən sualı verin.

4.2.4. Saytdan yalnız Müqavilədə nəzərdə tutulmuş və Rusiya Federasiyasının qanunvericiliyi ilə qadağan olunmayan məqsədlər üçün və qaydada istifadə edin.

4.3. Sayt İstifadəçisi aşağıdakıları öhdəsinə götürür:

4.3.2. Saytın normal fəaliyyətinə mane ola biləcək hərəkətlərə yol verməyin.

4.3.3. Rusiya Federasiyasının qanunvericiliyi ilə qorunan məlumatların məxfiliyini poza biləcək hər hansı hərəkətlərdən çəkinin.

4.4. İstifadəçiyə qadağandır:

4.4.1. Saytın məzmununa daxil olmaq, əldə etmək, surətini çıxarmaq və ya izləmək üçün hər hansı cihaz, proqram, prosedur, alqoritm və metod, avtomatik cihazlar və ya ekvivalent əl prosesləri istifadə edin

4.4.3. Bu Saytın xidmətləri tərəfindən xüsusi olaraq təmin edilməyən hər hansı bir vasitə ilə hər hansı məlumat, sənəd və ya material əldə etmək və ya əldə etməyə cəhd etmək üçün Saytın naviqasiya strukturundan yan keçmək;

4.4.4. Saytın və ya Sayta qoşulmuş hər hansı şəbəkənin təhlükəsizlik və ya autentifikasiya sistemlərini pozmaq. Əks axtarış aparın, Saytın hər hansı digər İstifadəçisi haqqında hər hansı məlumatı izləyin və ya izləməyə cəhd edin.

5. SAYTIN İSTİFADƏSİ

5.1. Sayt və Sayta daxil olan Məzmun Mixaylovski Teatrının saytının Administrasiyasına məxsusdur və idarə olunur.

5.5. İstifadəçi hesab məlumatlarının, o cümlədən parolun məxfiliyinin qorunmasına, habelə Hesab İstifadəçisinin adından həyata keçirilən hər hansı və bütün fəaliyyətlərə görə şəxsən məsuliyyət daşıyır.

5.6. İstifadəçi hesabının və ya parolunun icazəsiz istifadəsi və ya təhlükəsizlik sisteminin hər hansı digər pozuntusu barədə dərhal saytın Administrasiyasını xəbərdar etməlidir.

6. MƏSULİYYƏT

6.1. İstifadəçinin bu Müqavilənin hər hansı müddəasının qəsdən və ya ehtiyatsızlıqla pozulması, habelə digər İstifadəçinin kommunikasiyalarına icazəsiz daxil olması nəticəsində yarana biləcəyi hər hansı itkilər Mixaylovski Teatrının internet saytının Administrasiyası tərəfindən ödənilmir.

6.2. Mixaylovski Teatrının saytının rəhbərliyi aşağıdakılara görə məsuliyyət daşımır:

6.2.1. Fors-major hallar nəticəsində tranzaksiya prosesində gecikmələr və ya uğursuzluqlar, həmçinin telekommunikasiya, kompüter, elektrik və digər əlaqəli sistemlərdə hər hansı nasazlıq.

6.2.2. Köçürmə sistemlərinin, bankların, ödəniş sistemlərinin hərəkətləri və onların işi ilə bağlı gecikmələr.

6.2.3. Saytın düzgün işləməməsi, İstifadəçinin ondan istifadə etmək üçün lazımi texniki vasitələri olmadıqda və həmçinin istifadəçiləri bu cür vasitələrlə təmin etmək öhdəliyi daşımadıqda.

7. İSTİFADƏ MÜQAVİLƏSİNİN ŞƏRTLƏRİNİN POZUNDULMASI

7.1. Mixaylovski Teatrının veb-saytının rəhbərliyi, İstifadəçi bu Müqaviləni və ya digər sənədlərdə olan Saytdan istifadə şərtlərini pozarsa, İstifadəçiyə əvvəlcədən xəbərdarlıq etmədən Sayta girişi dayandırmaq və (və ya) bloklamaq hüququna malikdir. həmçinin Saytın fəaliyyəti dayandırıldıqda və ya texniki problem və ya problem səbəbindən.

7.2. İstifadəçi tərəfindən bu 7.3-cü maddənin hər hansı müddəasının pozulması halında Saytın rəhbərliyi İstifadəçi və ya üçüncü şəxslər qarşısında Sayta girişin dayandırılmasına görə məsuliyyət daşımır. Saytdan istifadə şərtlərini ehtiva edən müqavilə və ya digər sənəd.

Sayt rəhbərliyi İstifadəçi haqqında mövcud qanunvericiliyin və ya məhkəmə qərarlarının müddəalarına riayət etmək üçün zəruri olan istənilən məlumatı açıqlamaq hüququna malikdir.

8. MÜBAHİSƏLƏRİN HƏLLİ

8.1. Bu Müqavilənin Tərəfləri arasında hər hansı fikir ayrılığı və ya mübahisə yarandıqda, məhkəməyə müraciət etməzdən əvvəl ilkin şərt iddia (mübahisənin könüllü həlli üçün yazılı təklif) verməkdir.

8.2. İddianı alan şəxs onu aldığı tarixdən 30 təqvim günü müddətində iddiaya baxılmasının nəticələri barədə iddiaçıya yazılı məlumat verir.

8.3. Mübahisəni könüllü həll etmək mümkün olmadıqda, Tərəflərdən hər hansı biri Rusiya Federasiyasının mövcud qanunvericiliyi ilə onlara verilmiş hüquqlarını qorumaq üçün məhkəməyə müraciət etmək hüququna malikdir.

9. ƏLAVƏ ŞƏRTLƏR

9.1. Bu Müqaviləyə qoşularaq və qeydiyyat sahələrini dolduraraq məlumatlarınızı Mixaylovski Teatrının veb saytında tərk edərək İstifadəçi:

9.1.1. Aşağıdakı şəxsi məlumatların emalına razılıq verir: soyadı, adı, atasının adı; Doğum tarixi; telefon nömrəsi; e-poçt ünvanı (e-poçt); ödəniş təfərrüatları (əgər siz Mixaylovski Teatrına elektron bilet almağa imkan verən xidmətdən istifadə edirsinizsə);

9.1.2. Onun göstərdiyi şəxsi məlumatların şəxsən ona məxsus olduğunu təsdiq edir;

9.1.3. Mixaylovski Teatrının veb-saytının Administrasiyasına şəxsi məlumatlar ilə qeyri-müəyyən müddətə aşağıdakı hərəkətləri (əməliyyatları) həyata keçirmək hüququ verir:

Kolleksiya və yığılma;

Məlumatların təqdim edildiyi andan İstifadəçinin Saytın administrasiyasına ərizə təqdim edərək onu geri götürməsinə qədər qeyri-məhdud müddətə (qeyri-müəyyən müddətə) saxlama;

Aydınlaşdırma (yeniləmə, dəyişdirmə);

Məhv.

9.2. İstifadəçinin şəxsi məlumatlarının emalı Sənətin 5-ci bəndinin 1-ci hissəsinə uyğun olaraq həyata keçirilir. 27 iyul 2006-cı il tarixli Federal Qanunun 6-sı № 152-ФЗ "Şəxsi məlumatlar haqqında" yalnız məqsədləri üçün

Mixaylovski Teatrının veb-saytının Administrasiyasının bu müqaviləyə əsasən İstifadəçi qarşısında götürdüyü öhdəliklərin, o cümlədən 3.1.1-ci bənddə göstərilən öhdəliklərin yerinə yetirilməsi. hazırkı müqavilə.

9.3. İstifadəçi bu Müqavilənin bütün müddəalarının və onun şəxsi məlumatlarının emalı şərtlərinin ona aydın olduğunu və heç bir qeyd-şərt və məhdudiyyət olmadan şəxsi məlumatların emalı şərtləri ilə razılaşdığını qəbul edir və təsdiq edir. İstifadəçinin şəxsi məlumatların emalına razılığı konkret, məlumatlı və şüurludur.

"Əbəs yerə ehtiyat tədbiri."
Mixaylovski Teatrı.
Musiqisi Louis Herold, xoreoqrafiyası Frederik Eşton.

Yeddi illik fasilədən sonra yenidən Mixaylovski Teatrının repertuarında “Boş Önlük” peyda oldu, bu dəfə Frederik Eştonun xoreoqrafiyası (1960). Əvvəlki istehsal - Oleq Vinoqradov (1971) Lui Heroldun musiqisi ilə - 2007-ci ilə qədər pleylistdə qaldı. 2002-ci ildə Eştonun baleti Böyük Teatra köçürüldü, lakin indi onun repertuarında yalnız Yuri Qriqoroviçin versiyası qalıb.

Tamaşadan səhnə.

“Boşuna ehtiyat” lirik komediyadır (klassik baletdə nadir janr), 19-20-ci əsrlərin bütün islahatlarından və sarsıntılarından möcüzəvi şəkildə sağ çıxmış və bu günə qədər gəlib çatmış ən qədim balet hesab olunur. Bununla belə, söhbət yalnız Jan Daubervalın librettosundan gedir: 1789-cu il premyerasının xoreoqrafiyası və birləşmiş musiqisi qorunub saxlanmayıb. Şərait sevgililərin birləşməsinə mane olan sadə intriqa ilə pastorallar balet səhnəsi üçün ənənəvi idi. Lakin bu balet müasirlər tərəfindən yenilikçi kimi qəbul edildi. Dauberval süjeti və personajları daha reallaşdırdı (sadəlövhcəsinə): o, bukolik ipəkləri hərfi və məcazi mənada prozaik çintzlə əvəz etdi. Əhəmiyyətli bir fərq həm də xoreoqrafiyanın effektivliyi idi. Müəllimi Jan Noverin ardınca Dauberval, tənqidçilərin dəfələrlə qeyd etdiyi pantomima deyil, hərəkətin xoreoqrafiya vasitəsilə inkişaf etdiyi bir balet yaratdı. Bordo teatrındakı premyera şoularından birində, Parisdən üçüncü mülkün səsvermə hüququ aldığı xəbərini eşidən baş rəqqasə, tamaşaçılar tərəfindən şiddətlə dəstəklənən səhnədən bir tost elan etdi. 19-cu əsrdə bu "xalq" baleti iki xal qazandı - Lui Herold (1828) və Peter Hertel (1864) və müxtəlif xoreoqrafların şərhində Avropa səhnələrində uğurla ifa edildi, tez-tez debüt və qastrol səfərləri üçün seçildi. onun sadəliyi və çox yönlü olması.

Rusiyada balet 1917-ci il inqilabından uğurla xilas oldu, başlanğıc baletomana üçün dərslik kimi keçdi. 1937-ci ildə Leonid Lavrovski "Boşuna ehtiyat" (Hertelin balına əsasən) tamaşaya qoydu. O, 1922-ci ilə qədər repertuarda qalan Marius Petipanın - Lev İvanovun versiyasında pastoral “kukla krallığını” (Lavrovskinin müəyyən etdiyi kimi) realizm və sosial fonla əvəz etdi. Əsas motiv Liza və Kolinin ilk övladının doğulması münasibətilə xoreoqrafın bayram rəqsləri üçün bəstələdiyi üçüncü pərdədə qalib gələn “azad sevgi” uğrunda mübarizə idi.

A. Soboleva (Liza), V. Lebedev (dizlər).
Foto - Mixaylovski Teatrının arxivi.

Eştonun "Boşuna ehtiyat" əsəri Mixaylovski Teatrına enən, Duatın opuslarının çiçək ornamentləri ilə xoş kölgə salan və operada qeyri-adi rejissor şərhlərinin kalibrlənmiş dozaları ilə məharətlə seyreltilmiş burjua mötəbərliyi atmosferinə ahəngdar şəkildə uyğun gəlir. Bu gün Eştonun baleti - klassik, lakin hələ arxaik deyil - 20-ci əsrin komik pastoralına bənzəyir. Tamaşa hətta canlı poni tərəfindən çəkilmiş arabanın görünüşü də daxildir və balet xoruz və dörd yaxşı bəslənmiş toyuqun komik pasdecinq ilə açılır.

Bu baletin bir çox başqa versiyaları kimi, Eştonun Boşuna da musiqi parçaları mozaikasından (Heroldun partiturasına əsasən Con Lançberi tərəfindən tərtib edilmişdir), sələflərin tapıntılarından və orijinal xoreoqrafiyadan yığılmışdır. Petipa-İvanov baletində Liza rolunun ifaçısı Tamara Karsavinanın hekayələrindən, eləcə də Lavrovskinin ifasının fotoşəkillərindən çox şey öyrənildi. Beləcə lentli rəqs, kənd axmaq Alenanın çətir atı, may dirəyi və açarları olan səhnə ortaya çıxdı... Mixaylovski Teatrının tamaşasının proqramında Julie Kavanagh-ın kitabından sitat var. Simonun Eştonla rəqsi (tamaşanın hit sayı), rus tədqiqatçılarının fikrincə, o, artıq Petipa-İvanovun tamaşasında görünüb.

Yaxşı hazırlanmış Eşton baleti, ahəngdar şəkildə bir-birinə qarışan rəqs (kifayət qədər təsirli) və pantomima, istedadlı ifaçıların gətirə biləcəyi qədər parlaqlığa sahib olacaqdır. Komediyada xarakterik və qrotesk rollar obraz yaratmaqda improvizasiya tələb edir. Bununla belə, bu vəziyyətdə ciddi məhdudiyyətlər var: orijinala dəqiq uyğunluq xoreoqraf Maykl O'Hair və Eştonun istehsalının müəllif hüquqları sahibi Jean-Pierre Gasquier tərəfindən diqqətlə izlənilir.

Tamaşadan səhnə.
Foto - Mixaylovski Teatrının arxivi.

Martın 27-də baş tutan premyerada həvəssiz, parlaqlıq, həyəcan, aktyorluq bacarığı yox idi. Əsas personajlar - Liza (Anastasiya Soboleva) və Kolen (Viktor Lebedev) - xarakterli olmaqdan daha çox klassikdirlər və kənd mühitindən çox sarayda daha təbii görünürlər. Bəzən şirin və mülayim, nazlı bir oyun oynayaraq, canlılıq və inandırıcılıq yox idi, müstəqil tapılan, yaddaqalan toxunuşlar.

Michael O'Hair tərəfindən çəkilmiş qrotesk rolu olan Dul Simone, ola biləcəyi qədər sehrli və gülməli deyildi. Alen (Denis Tolmaçev) bir az qəribə, amma mehriban bir insan oldu.

Bütövlükdə, homojen bir aktyor ansamblı meydana çıxdı: heç kim diqqəti özünə cəlb etmədi, amma heç kim teatr çevrilməsi möcüzəsini ilhamlandırmadı.

"Əbəs yerə ehtiyat" - hərfi tərcümədə "Pis baxımlı qız" - fransız xoreoqrafı Jan Dauberval tərəfindən yaradılmış iki pərdəli baletdir. Musiqi xüsusi olaraq balet üçün tərtib edilməmişdir; J. Dauberval fransız xalq melodiyalarından istifadə etmişdir. "Boşuna ehtiyat" klassik repertuardan dövrümüzə qədər gəlib çatmış yeganə baletdir ki, burada personajlar premyera günlərində tamaşaçıların müasirləri idi. Premyerası 1 iyul 1789-cu ildə Bordoda baş tutdu.

Noverrenin tələbəsi və effektiv balet yaratmaqda onun xoreoqrafik ideyalarının davamçısı Jan Dauberval komediya baletinin banisidir. Onun əsərlərindəki personajlar tanrılar və qədim qəhrəmanlar deyil, xalqın nümayəndələri, üçüncü mülk deyilən, çatışmazlıqları və qüsurları, gündəlik nizamsızlığı və qlobal maraqları və iddiaları olmayan ən sadə insanlar idi. Bu estetika 18-ci əsrin sonlarında bir yenilik oldu, ilk dəfə olaraq balet səhnəsində cəmiyyətin ən aşağı təbəqəsinin nümayəndələri yer aldılar.
J. Noverre Paris Kral Musiqi Akademiyasının balet truppasının direktoru vəzifəsindən uzaqlaşdırıldıqdan sonra bu vəzifə 1781-1783-cü illərdə. Jan Dauberval tərəfindən işğal edilmiş, lakin orada uzun sürməmiş, 1783-cü ildə rejissor tərəfindən vəzifədən uzaqlaşdırıldı və əsərlərinin çoxunu Bordo musiqili teatrının balet truppasında həyata keçirdi, burada tezliklə köçdü və əyalət tamaşaçıları onu müsbət qarşıladılar. daim komik situasiyalara düşən və onlardan daha yüksək güclərin və ya böyük qəhrəmanların köməyi ilə deyil, öz hazırcavablığı və şənliyi, ixtiraçılıq və hiyləgərliyi ilə çıxan eyni adi insanlar haqqında baletlər.
Onun baletlərindən biri iki pərdəli balet idi ("Saman baleti və ya pisdən yaxşıya, sadəcə bir addım") - müəllifin özü sonradan dünyanın bütün balet mərhələlərini fəth edən və daha yaxşı olan əsərini belə adlandırdı. La Fille mal gardée kimi tanınır və Rusiyada - "Boşuna ehtiyat".

Personajlar:

Marselina, varlı kəndli qadın.

Lisa, qızı.
Colin, kasıb kəndli.
Michaud, fermer.
Nicaise, oğlu.
Notarius.
Lizanın dostları. Kəndlilər və kəndli qadınlar.

Süjet.

Marselina gözəl qızı Liza üçün yerli varlı Michaudun oğlu Nikezlə evlənmək üçün sərfəli bir razılaşma xəyal edir. Ancaq qızı özü artıq sevgilisini seçdi - bu qonşunun kasıb kəndli oğlanı Kolendir. Hadisələrin bu cür dönüşü maddi rifah axtaran anaya qətiyyən yaraşmır və o, gözünü qızından çəkmir, onun Kolinlə görüşməsinə mane olur. Amma çevik kasıb sevgilisinə xəyanət etmək fikrində deyil. O, gizlicə Marselina və Lizanın yaşadığı evin şkafına girir və ot tayasında gizlənir. Və Marselina, Kolinin hiyləsi haqqında heç bir şey bilməyən, öz hiyləsini düşündü: qızı uyğunsuz bir anda yoxsul sevgilisinin yanına qaçmasın deyə, onu şkafda - Kolinin gizləndiyi yerdə kilidləyir. Özü də üsyankar qızının qarşıdan gələn toyuna fəal şəkildə hazırlaşır və yalnız hamı evə toplaşanda: notarius, varlı Michaud, onun oğlu nişanlısı Nicaise, kəndli qonaqlar, o, məhbus qızını təntənəli şəkildə evdən azad edir. şkaf. Ancaq orada olanların gözü qarşısında iki nəfər görünür - sevgililər Liza və Kolin və hansı formada!

Natalia Osipova və Nacho Duatonu itirən Mixaylovski Teatrı beş ildə bir dəfə baletə baxanlara yönəlmiş qondarma "xalq baletlərinə" keçdi. Ancaq Kexmanın gəlişindən bəri bu teatrın siyasəti ilkin olaraq belə idi: hər şey adi adam üçündür və ucalar Mariinskiyə getsin (Duato və Osipovanın dəvəti məni Mixaylovski haqqında başqa cür düşünməyə vadar etdi, amma bu idi. rejissorun zehnində müvəqqəti bulanıqlıq - əsl baletin bu qədər bahalı olduğunu heç kim bilmirdi). "Paris alovları" və indi "Boşuna bir tədbir" qeyri-adi bir geriyə çevrildi.

“Vain” yüksək ixtisaslaşdırılmış baletdir. Azarkeşlər və bilicilər üçün maraqlıdır. Lakin Frederik Eşton - bəzi bilicilər üçün 20-ci əsrin ən parlaq babatlığı, ingilislərin xoreoqrafiya ilə məşğul ola bilməməsinin simvolu, digər bilicilər üçün - Margot Fonteyn və Rudolf Nureyev ilə "Marguerite və Armand"ın müəllifi, daha sonra Silvi Guillem və Nikolas Le Riche ilə, onun xatirinə bütün digər uğursuzluqları bağışlaya bilərsiniz, başqaları üçün - yüksək baletin populyarlaşdırıcısı, bir çox görkəmli xoreoqrafiyaların sadələşdirilmiş variantlarının müəllifi (məsələn) - bir dram baletini hazırladı. sentimentalizmin nəfis şah əsəri (bu tamaşa ilk dəfə Sankt-Peterburq səhnəsində S. Didelot tərəfindən qoyulmuşdur). Dram baletinin yüksək keyfiyyətli olduğu və geniş auditoriyaya müraciət etməli olduğu ortaya çıxdı. Üstəlik, birinci və ikinci pərdələrdə səhnəyə füsunkar poni gətirilir, ikinci pərdə möhtəşəm fırtına səhnəsi ilə başa çatır (“Qu quşu” dincəlir), tamaşada çoxlu parodiya və ironik rəqs nömrələri var, ən əsası – hər bir hərəkət. bükülmələr olmadan başa düşüləndir. Burada sevgi haqqında, burada isə məhsul yığımı haqqında rəqs edirlər. Yalnız Eştonun hərfi mənada rəqsi yoxdur. Birinci pərdədə solist və solist üçün bir neçə sadə variasiya var (qalan vaxtlarda yayları, lentləri və digər zibilləri bağlayıb açırlar), ikincidə bir qədər mürəkkəb pas de deux var, üçüncüdə qəhrəmanın yüngül rəqsi var. Hamısı.
(Müqayisə üçün. Mən 1980-ci illərdə Marqarita Kullik və Vladimir Kim ilə Kirov Teatrında Oleq Vinoqradovun “Boş-boş” əsərini qeyri-müəyyən xatırlayıram. Kütləvi səhnələr, ironik rəqslər yox idi, lakin solist və solist kiçik texnikadan istifadə edərək bütün baleti rəqs edirdi. tamaşa, yumşaq desək, şedevr deyildi - amma balet idi).
Amma teatr rəhbərliyi üçün nə qədər rahatdır (İngilis baleti hələ də bu prinsiplə işləyir, xərcləri minimuma endirir). Solistə ehtiyac yoxdur - hər kəs rəqs edə bilər. Artıq solistə ehtiyac yoxdur. Dul ananın dramatik rolu ən təəccüblüdür, lakin hətta burada təcrübəli bir bədii rəqqasə almaq kifayətdir - və iş tamamlandı. Yalnız poniləri dəvət etmək qalır. At ən yüksək alqışları alır. Boşalmış pulu xaricdən gətirilən bir dirijora xərcləmək olar - xüsusən Heroldun musiqisi sadəcə "ayaqlar üçün" olmadığına görə, Munchausen haqqında cizgi filmlərinin yuvarlanan xorlarını və ya məşhur "Zati-aliləri quşları sevirdi" çox xatırladır.
Ancaq Mixaylovski Teatrının kəşfi premyerada Liza rolunu oynayan Anastasiya Sobolevadır. Nəhayət, bəxt Mixaylovskinin işəgötürənlərinə gülümsədi və ağır, taxta tipli solistlər əvəzinə istedadlı, bədii (ən azı zərif kənd qızı rolunda), çevik bir balerina tapdılar. Onun texnologiya ilə bağlı çoxlu problemləri var, lakin bu cür məlumatlarla bunu yaxşı repetitorlar cəlb etməklə həll etmək olar. Sobolevanı izləmək çox xoş idi - o, baletin toxumasına üzvi şəkildə daxil oldu. Qalan hər şey olması lazım olduğu kimidir. Viktor Lebedev (Kolen) - Pinokkio, həmişə olduğu kimi. Michael O'Hair (dul qadın, anası) Mərkəzi Avropa səviyyəsində rəqs edir, orta dərəcədə sənətkardır, məncə, Nikolay Tsiskaridze daha maraqlı idi.
Korpus de balet nömrələrinin ümumi səviyyəsi iki məqamla yaxşı nümayiş etdirilir. Baletin mətninə bir neçə dəfə daxil edilmiş xoruz və toyuqların rəqsi: hər şey quşların BİR hərəkətinin təqlidi üzərində qurulub. Üzüm bağının sahibinin oğlu Alenin rəqsi: o, ilk çıxışında çətirə minməyə başlayanda bütün baleti davam etdirir. Əsas komik rolu həll etmək üçün bir hərəkət! Bu, ortabablıq deyilsə, bəs ortalıq nədir?
Eşton izdihamlı səhnələrdə, psixoloji oyunun nüanslarında (məsələn, evdən çıxan dul qadın, naz-nezərlə güzgüyə baxır), personajlar arasındakı münasibətlərdə ingilis ironiyasında və pantomimada güclüdür. Rəqsdən başqa hər şey. Buna görə də, Eştonun Mixaylovski Teatrının tamaşaçıları arasında uğuru kar olmalıdır. Kaş ki, “Boşuna ehtiyat” adlı sirli adı ilə baletə getsələr. Ümumi rus tamaşaçısı bu adı bilmir.