Kaks Frank Lloyd Wrighti maja, mis on valmistatud tekstiilplokkidest. Frank Lloyd Wright: Ameerika arhitektuuri geenius Frank Lloyd Wrighti projektid

"Noorele arhitektile" oli üks kahest Frank Lloyd Wrighti loengust Chicagos 1931. aastal. Vaatamata oma vanusele on paljud selle teesid aktuaalsed ka tänapäeval. Arhitekt mõtiskleb arhitektuuriharidussüsteemi mahajäämuse, tehnoloogiate ja materjalide õppimise olulisuse ning arhitektuuri kommertsialiseerumise üle. Lõpetuseks annab ta noorele arhitektile kaksteist nõuannet:

1. Unustage kõik maailma arhitektuurid, kui te ei mõista, et need olid omas laadis ja omal ajal head.

2. Ärgu keegi teist astugu arhitektuurisse elatise teenimiseks, kui te ei armasta arhitektuuri kui elavat printsiipi, kui te ei armasta seda selle enda pärast; valmistuge olema truu talle, kui emale, sõbrale, iseendale.

3. Hoiduge arhitektuurikoolidest millegi muu jaoks peale insenerihariduse.

4. Minge tootmisse, kus näete töötamas masinaid, mis toodavad kaasaegseid hooneid, või töötage praktilise ehituse alal, kuni saate loomulikult liikuda ehituselt projekteerimisele.

5. Hakka kohe tekkima harjumus mõelda “miks” kõige kohta, mis sulle meeldib või ei meeldi.

6. Ärge võtke midagi iseenesestmõistetavana - ilusat või inetut - vaid võtke iga hoone osadeks lahti, leides vigu igas funktsioonis. Õppige eristama uudishimulikku ilusast.

7. Omanda analüüsiharjumus, aja jooksul võimaldab analüüsivõime arendada sünteesivõimet, millest saab ka mõistuse harjumus.

8. "Mõtle lihtsate mõistetega", nagu mu õpetaja tavatses öelda, mis tähendab, et tervik taandatakse osadeks ja kõige lihtsamateks elementideks, mis põhinevad esimestel põhimõtetel. Tehke seda selleks, et liikuda üldiselt konkreetsele, mitte kunagi neid segamini ajamata, vastasel juhul lähete ise segadusse.

9. Visake minema nagu mürk ameeriklaste idee "kiire pöörde" kohta. Praktilise tegevuse alustamine poolik tähendab müüa oma kaasasündinud õigust olla läätsehautise arhitekt või surra, teeseldes end arhitektiks.

10. Võtke oma ettevalmistuse lõpuleviimiseks aega. Arhitektile, kes soovib tõusta hinnangutes ja arhitektuuripraktikas kõrgemale keskmisest tasemest, on vaja vähemalt kümme aastat eelnevat arhitektuuripraktika ettevalmistust.

12. Pea kanakuudi ehitamist enda jaoks sama heaks tööks kui katedraali ehitamist. Projekti suurus ei tähenda kunstis vähe, kui jätta tähelepanuta rahalised küsimused. Ekspressiivsust võetakse tegelikult arvesse. Väljendusvõime võib olla suur väikestes asjades või väike suurtes asjades.

Täiendusena ei saa mainimata jätta väljavõtet samas loengus väljendatud Wrighti mõtetest kaasaegsest orgaanilisest arhitektuurist:

Orgaanilises arhitektuuris katkeb jäik sirgjoon punktiirjooneks, mis ei piirdu pelgalt vajadusega, vaid võimaldab sobiva rütmi avaldumisel anda ruumi õigete väärtuste üle otsustamisele. See on kaasaegne.

Orgaanilises arhitektuuris algab hoone kui ehitise kujundamine põhilisest ja areneb välise väljenduse suunas, kuid ei alga mingisugusest pildilisest väljendusest ja seejärel kobab vastupidises suunas. See on kaasaegne.

Väsinud näotute banaalsuste kordustest, kus valgus peegeldub paljastelt tasapindadelt või kukub kurvalt neisse raiutud aukudesse, toob orgaaniline arhitektuur inimese taas vastamisi chiaroscuro mängu sobiva olemusega, mis annab vabaduse inimese loomingulisele mõttele ja temale omasele. kunstilise kujutlusvõime tunne. See on kaasaegne.

Arusaam siseruumist kui orgaanilise arhitektuuri reaalsusest on kooskõlas kaasaegsete materjalide suurenenud võimalustega. Hoone figureerib nüüd selle siseruumi arusaama järgi; tara ei paista nüüd mitte ainult seinte ja katustena, vaid ka siseruumi piirdena. See reaalsus on kaasaegne.

Tõeliselt moodsas arhitektuuris kaob seetõttu pinna- ja massitaju. Konstruktsioon ei tohi olla vähem väljendunud jõu printsiibile, mis on suunatud otsa poole, kui see, mida nähakse mis tahes mehaanilises seadmes või aparaadis. Kaasaegne arhitektuur kinnitab päikesevalguse ruumi kõrgeimat inimlikku tunnet. Orgaanilised ehitised on võrgu tugevus ja kergus, hooned, mida iseloomustab valgus ja mida väljendab nende ümbruse iseloom – ühendatud maaga. See on kaasaegne!

Raamat “Arhitektuuri tulevik” tõlgiti vene keelde ja avaldati NSV Liidus väljapaistva arhitekti A. I. toimetamisel. Geggelo aastal 1960, aasta pärast Frank Lloyd Wrighti surma.

Photo Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Wright (06/08/1867 – 04/09/1959) on üks 20. sajandi suurimaid arhitekte, “orgaanilise arhitektuuri” ja vaba planeerimise põhimõtte rajaja.

Kuulsate "House Over the Falls" (1939) ja New Yorgi (1959) looja, enam kui 20 raamatu (nende hulgas "Arhitektuuri tulevik" ja "Kaduv linn") autor, Wright muutis radikaalselt oma kuvandit. elamu, loobudes eklektikast geomeetrilise sina kasuks. Ameerika ühiskonda isikliku elu tõusude ja mõõnadega (kõrgetasemelised lahutused, rahalised kohtuvaidlused ja isegi arreteerimine 1920. aastate keskel) skandaalitsenud arhitekti karjäär on täis tõuse ja mõõnasid.

Guggenheimi muuseum (1959).

Moodsa liikumise pioneer, kellel oli tohutu mõju funktsionalismi arengule Euroopas, jäi ta Uues Maailmas üksikuks arhitektiks. Esimest korda hakati Wrightist rääkima 1910. aastal, kui Saksamaal avaldati rida tema artikleid. Selgus, et noor talent teisel pool Atlandi lõi arenenud arhitektuuri ja lahendas planeerimisprobleeme, millega Euroopa juhtivad arhitektid siis hädas olid.

"Kunley maja", (1908).

Enamik Frank Lloyd Wrighti hoonetest aastatel 1893–1910 olid Illinoisis eraklientidele ehitatud elamud (Wright avas siin oma kontori 1894. aastal). Neid nimetatakse "preeriamajadeks": madalad mahud ulatuvad piki horisondi joont, kajastades Kesk-Lääne tasast maastikku. Just nendes hoonetes (Willits House, 1902; Coonley House, 1908; Robie House, 1908) sõnastas Wright esmakordselt “orgaanilise arhitektuuri” põhimõtted, millest sai tema loominguline kreedo: hoone ja looduskeskkonna ühtsus, arhitektuur. ja interjöör.

Ta võtab eesmärgiks vabastada maja siseruumi: projekteerib “kastilaadsete ruumide” asemel ühekohalise keskkaminaga toa, töötab iga tellimuse järgi välja sisseehitatud mööbli, integreerib kütte-, vee- ja valgustussüsteemid. hoone kujundus, saavutades kõigi elementide absoluutse ühtsuse. Disaini terviklikkus peab ilmnema kõiges: "põrandal olevad vaibad ja kardinad on samamoodi hoone osad kui seinte krohv ja katusekivid," kirjutas arhitekt. Wright võrdles ruumi risustavate asjade rohkust kõhuhädaga. Arhitekti ideaal oli traditsiooniline Jaapani maja, kus praktiliselt puudus mööbel (Wright hakkas Jaapani kultuuri vastu huvi tundma juba 1890. aastatel ja 1905. aastal tegi ta oma esimese reisi sellesse riiki).

"Willitsi maja", (1902).

Tõeline meistriteos "preeriamajade" seas on Teilizini mõis Lõuna-Wisconsinis, mille Wright ehitas 1911. aastal oma armukesele Martha Borthwickile. Mäenõlvale on kantud kohalikust paekivist arhitektuursed mahud, mida täiendab haljastatud park koos basseinidega. Teilizin sai kolm tulekahju; halvim juhtus 1914. aastal: tulekahjus hukkus kuus inimest, sealhulgas Martha Borthwick ja tema lapsed...

1920. aastatel töötas Wright Tokyos, kus ta ehitas hotelli Imperial (1915-1923). Ameerikas, kus eklektika on uuenenud, pole tema nimi populaarne ja seda peetakse isegi "sündsaks". Uus karjääritõus algab 1930. aastatel. Osana oma kontseptsioonist "Laia silmaringi linn", mis eeldab linna laiaulatuslikku arengut ja ühinemist roheliste eeslinnadega, loob Wright rea tüüpilisi "USONA" projekte (USONA – Põhja-Ameerika Ühendriigid) - madala kõrgusega projekte. elamud keskklassile.

"Arstid võivad oma vigu matta koos patsientidega, kuid arhitekt saab oma klientidele ainult soovitada luuderohi istutada."

Sündis Wisconsinis Richlandi keskuses. Tema isa oli preester ja muusik, ema maaõpetaja. Kogu poisi kasvatus oli allutatud ema unistusele teha oma pojast suurepärane arhitekt. Viollet-le-Duci gravüürid, albumid ja raamatud, mis teda juba varasest noorusest saati ümbritsesid, aitasid kujundada tulevase arhitekti teadvust enam kui kaheaastase õpingu kaudu Wisconsini ülikooli tehnikakolledžis, mida Wright ei suutnud lõpetada. alates. L. Sullivan, kelle ateljees Chicagos ta 1887. aastal tööd alustas, sai tema jaoks tõeliseks õpetajaks.

Juba Wrighti esimestes töödes said G. Richardsoni mõjul Sullivani sümmeetrilised, tasakaalustatud skeemid intensiivselt ekspressiivse romantilise lahenduse ( Charlie maja Chicagos). Romantilised tendentsid intensiivistusid tema loomingus 1893. aastal, kui ta ehitas rea maamajasid, nn preeriamaju, milles järgis Sullivanilt üle võetud orgaanilise arhitektuuri printsiipi, mis viitab arhitektuuri lahutamatule. keskkond, töötati välja ja kehastas ka ruumi järjepidevuse ideed. "Preeriamajades" on keskseks tuumikuks suur kaminaga ruum, millesse avanevad elutuba, söögituba ja esik, kajades Ameerika kodu iidsest traditsioonist, mille keskel on kamin. Nende hoonete ehitamisel ja kaunistamisel kasutas arhitekt materjale ja konstruktsioone, mis on värvi ja tekstuuri poolest kontrastsed, kasutades samas ratsionaalselt nende spetsiifilisi omadusi. Tema ehitatud "preeriamajade" hulgas olid kõige olulisemad ja huvitavamad Willise maja Highland Parkis, Illinoisis (1902), Martini maja Buffalos New Yorgis (1904), Isabella Robertsi maja Illinoisi osariigis River Forestis (1908). Ja see sari lõpeb Robie majaga Chicagos (1909).

1909. aastal reisis Wright Euroopasse, kus korraldati näitusi ja avaldati monograafia. Wrighti töö avaldas suurt mõju ratsionalistlik suund arhitektuuris, mis hakkas neil aastatel Lääne-Euroopas kujunema Walter Gropiuse, Mies van der Rohe ja grupi “Stiil” loomingus.

Euroopas erakordse populaarsuse saavutanud Wright jäi kodumaal tunnustamata. Ülikooli juhtkond kavatses kuulsa Robie maja lammutada. Üksildase uute põhimõtete eest võitleja positsioon arhitektuuris süvendab tema individualismi, mis jääb tema loomingu peamiseks tunnuseks.

"Wright poleks ainult arhitekt. Ta oli üks oma riigi suuri vaimseid juhte. Tal oli piisavalt tahet ja julgust protestida, võidelda ja seista” (Z. Gideon).

Aastad 1910–25, USA arhitektuuris domineerinud eklektika periood, olid Wrighti jaoks keerulised. Tal polnud peaaegu ühtegi käsku. Samal ajal tabasid teda probleemid isiklikus elus. Sel ajal sai ta kutse Jaapanist, kus ta aastatel 1916-22 ehitas Imperial hotell Tokyo. Spetsiaalselt selle jaoks välja töötatud spetsiaalne seismivastane konstruktsioon võimaldas hoonel taluda 1923. aasta katastroofilist maavärinat, mis hävitas peaaegu kogu linna.

Wright sai Tokyost telegrammi: "Hotell seisab teie geeniuse monumentina."
Kui Imperiali hotelli kujundus oli Wrighti silmapaistev saavutus, siis arhitektuurne disain tekitab stiililise terviklikkuse puudumise tunde. Kombinatsioon kaasaegsetest horisontaalse jaotuse motiividest, mis on tuttavad "preeriamajadest" ja iidsete Jaapani hoonete kõrgelt kaunistatud monumentaalsete vormidega. See ei loonud ühtki harmoonilist muljet.

Pärast USA-sse naasmist ehitas Wright Californias betoonplokkidest rea maju, millest kõige huvitavamad Millardi maja Passadenas, vooderdatud iidse Mehhiko monumentaalarhitektuuri vaimus ornamenteeritud plaatidega.

1932. aastal avas ta oma töökoja-kooli, nimetades seda "partnerluseks". Partnerluse liikmed mitte ainult ei projekteerinud, vaid ka koolitanud ehitust, töötades müürseppade ja puuseppadena Wrighti Wisconsini elukoha laiendamisel.

Selleks ajaks oli Wrighti esimeste teoste uudsus juba unustatud. Sellised meistrid nagu Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe on uute arhitektuuritehnikate rakendamisel kaugele edasi läinud. Lääne-Euroopa ajakirjanduses hakkas kaduma huvi vananeva meistri uute teoste vastu.

30. aastate keskel algas Wrighti teine ​​õitseaeg. Talle tõid edu kaks hoonet: Kaufmani maamaja Pennsylvanias, mis ehitati 1936. aastal ja mida ajaloos tuntakse kui "maja kose peal" ja Johnson & Sonsi büroohoone Racine'is (1936-39). Arhitekti tunnustöö oli Kaufmani maja, mis hämmastab erakordse oskusega, millega see keskkonda sobitub. See on veel üks suurepärane näide "orgaanilisest arhitektuurist". Üksteise kohal üleulatuvate julgete raudbetoonkonsoolide süsteem, mis on justkui jätk kaljunukile metsaojal, haakub orgaaniliselt romantilise maastikuga.

Johnsoni hoones loovad helendav lagi ja saledate sammaste mets silmatorkava, ebatavalise kunstilise efekti.

Nagu Henry Russell Hitchcock kirjutas: "Tekib illusioon, et taevast nähakse akvaariumi põhjast."
Aastatega tugevneb Wrighti individualism.

Ta eitab toetajate propageeritud struktuuride tüüpilisust Kaasaegne liikumine. "Majaplaan on elustiil ja eluviis on alati individuaalne," arutles ta ja nimetas funktsionalistlikke hooneid "vaiadel kastideks". Pidades arhitektuurse ehitise olemuseks siseruumi ja selle tuletiseks väliskest, töötas Wright välja New Yorgi Guggenheimi muuseumi hoones (projekteeritud 1943-46, ehitatud 1956) kasutatud "seest välja" kontseptsiooni. -59). See on Wrighti kõige huvitavam ja olulisem töö. Selle abstraktsele skulptuurile sarnase struktuuri võimas plastilisus oma suure mastaabiga ei lasknud sellel Manhattani pilvelõhkujate tihnikus lahustuda. Uudselt on kujundatud ka muuseumi ekspositsioon. Külastajate liikumine toimub ülalt alla mööda spiraalset kaldus kaldteed.

Suurt huvi pakuvad ka Wrighti kõrghooned. See Johnsoni labor Racine'is ja Price Tower Bartsville'is ehitatud 50ndatel. Nendes viis Wright ellu võimsa betoonsüdamikuga "puumaja" ideed, sealhulgas liftid ja trepid, millest nagu pagasiruumi oksad ulatuvad välja raudbetoonpõrandate konsoolid.

Jäädes truuks mõttele elada looduse keskel ( projekt “Laa avatud ruumi linn” – BroadacreCity, 1934-35) ja uskudes, et orgaanilise arhitektuuri põhimõtted on võimelised inimeksistentsi humaniseerima, sai Wrightist samal ajal üks ratsionalismi rajajaid kaasaegses arhitektuuris. Tema loomingus, mis põhineb Ameerika traditsioonil, orgaanilisel maailmatunnetusel ja oskusel leida aja vaimule vastavaid kunstilisi vorme, on progressiivsed otsingud 19. sajandi lõpu arhitektuuris otseselt seotud 20. aastate arhitektuuriga. ja 20. sajandi 50. aastad.

Olles särav kunstiinimene, ei loonud Wright oma arhitektuurikooli, nagu Mies van der Rohe, kuid oma loomingulise karjääri 70 aasta jooksul tegi ta kaasaegse arhitektuuri arendamiseks rohkem kui ükski teine ​​meister lääneriikides, omades tohutut meisterlikkust. mõju Lääne-Euroopa arhitektuurile: üks esimesi hakkas arhitektuuris võitlema akadeemilise stiliseerimisega, sõnastas arhitektuurse ruumi järjepidevuse idee, millest sai kaasaegses arhitektuuris laialdaselt kasutatava nn vabaplaanitehnika aluseks. Ta oli viimane romantik ja esimene funktsionalist 19. sajandi lõpu – 20. sajandi esimese poole arhitektuuris.

Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright 1869-1959) – Ameerika arhitekt ja arhitektuuriteoreetik. Wright esitas orgaanilise arhitektuuri põhimõtte – st terviklikkuse, olles inimest ümbritseva keskkonna lahutamatu osa. Ta sõnastas arhitektuurse ruumi järjepidevuse idee, mis vastandub klassikalises arhitektuuris liigendamisele, rõhutatud osade valikule. Sellest ideest lähtuvalt on nn vabaplaani tehnikast saanud üks vahendeid, mida kasutavad kõik moodsa arhitektuuri liikumised. Wrighti mõju ulatub aga kaugelt kaugemale tema asutatud liikumisest, nn orgaanilisest arhitektuurist.

Sündis 8. juunil 1867 USA-s Wisconsinis Richland Centeris muusikaõpetaja ja kirikujuhi William Russell Wrighti ning Wisconsini prominentse Lloydi perekonna õpetaja Anna Lloyd Wrighti pojana. Ta kasvas üles unitaarkiriku kaanonites. Lapsena mängisin palju Friedrich Froebeli väljatöötatud “arendusliku” ehituskomplektiga “Lasteaed”. Wrighti vanemad lahutasid 1885. aastal, kuna William ei suutnud oma perekonda ülal pidada. Frank pidi koorma enda kanda võtma.

Wright sai koduõppe, ilma koolis käimata. Aastal 1885 astus ta Wisconsini ülikooli inseneriteaduskonda. Ülikoolis õppides töötab ta osalise tööajaga kohaliku ehitusinseneri assistendina. Wright lahkus ülikoolist kraadi saamata. 1887. aastal kolis ta Chicagosse, kus liitus eklektika pooldaja Joseph Lyman Silsbee arhitektuuribürooga. Aasta hiljem läks ta tööle firmasse Adler and Sullivan, mida juhtis kuulus “Chicago kooli” ideoloog L. Sullivan. Alates 1890. aastast usaldati talle selles ettevõttes kõik elamukinnisvara ehitusprojektid. 1893. aastal oli Wright sunnitud ettevõttest lahkuma, kui Sullivan sai teada, et Wright projekteerib kõrvalmaju.

1893. aastal asutas Wright Chicago äärelinnas Oak Parkis oma ettevõtte. 1901. aastaks kuulus tema saavutuste hulka juba umbes 50 projekti.

PRAIRIE MAJA

Wright on enim tuntud oma Preeriamajade poolest, mille ta kujundas aastatel 1900–1917. “Preeriamajad” loodi “orgaanilise arhitektuuri” kontseptsiooni raames, mille ideaaliks on terviklikkus ja ühtsus loodusega. Neid iseloomustab avatud planeering, kompositsioonis valitsevad horisontaalid, majast kaugele ulatuvad katusekalded ja terrassid, töötlemata looduslike materjalidega viimistlus, fassaadi rütmilised jaotused raamidega, mille prototüübiks olid Jaapani templid. Paljud majad on planeeringult ristikujulised, avatud ruumi ühendab keskne kamin. Wright pööras erilist tähelepanu majade interjööridele, luues ise mööblit ning hoolitsedes selle eest, et iga element oleks tähenduslik ja sobituks orgaaniliselt tema loodud keskkonda. "Preeriamajadest" on kõige kuulsamad Willitsi maja, Martini maja ja Robie maja.

Wright ehitas 1911. aastal ka oma kodu, Taliesini, Prairie House'i stiilis. Taliesin sai 1914. ja 1925. aastal kahel korral tulekahjus kannatada ning ehitati täielikult ümber, nimetades vastavalt Taliesin II ja Taliesin III.

Wright püüdis arhitektuuris kehastada ideed, mille tähendus ületab konkreetse hoonetüübi. "Ruumi tuleb vaadelda kui arhitektuuri, muidu pole meil arhitektuuri." Selle idee kehastust seostati Jaapani traditsioonilise arhitektuuri uurimisega, mille vastu Wright hakkas huvi tundma 1890. aastatel. Jaapani maja oli Wrighti ülim näide sellest, kuidas projekteerimisel mitte ainult mittevajalikku, vaid veelgi enam mittevajalikku elimineerida. Ameerika kodus kõrvaldas ta kõik tühise ja segase. Ta tegi veelgi rohkem. Puhtfunktsionaalsetes elementides, mis jäid sageli märkamatuks, avastas ta varem varjatud väljendusjõu, nagu ka järgnevad arhitektide põlvkonnad avastasid disaini varjatud väljendusjõu.

20. sajandi esimesel kümnendil ehitas Wright üle saja maja, kuid need ei avaldanud tol ajal märgatavat mõju Ameerika arhitektuuri arengule. Kuid Euroopas hinnati Wrighti peagi ja ta tunnustas kaasaegsesse arhitektuurisuunda kuulunud arhitektide põlvkond. 1908. aastal külastas teda Kuno Franke, kes õpetas Harvardi ülikoolis esteetikat. Selle kohtumise tulemuseks olid Wrighti kaks raamatut, mis avaldati aastatel 1910 ja 1911, mis alustasid tema mõju levikut arhitektuurile väljaspool Ameerikat. 1909. aastal reisib Wright Euroopasse. 1910. aastal korraldati Berliinis tema töödest näitus, ilmus kaheköiteline portfoolio ning tema teosed said tuntuks ka Euroopas.

Neil on suur mõju ratsionalistlikule suundumusele, mis hakkas neil aastatel Lääne-Euroopas kujunema. Walter Gropiuse, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohni ja Hollandi grupi "Style" järgmise pooleteise aastakümne jooksul tehtud tööd näitavad selle mõju ilmseid jälgi.

Wright töötas mitu aastat Jaapanis, kus ehitas Tokyosse Imperiali hotelli (1916-1922). Struktuurilise terviklikkuse idee kasutamine andis sellele hoonele jõudu, et taluda 1923. aasta katastroofilist maavärinat. 1920. aastate keskpaigaks näis Wrighti loovus olevat kulgenud. Ta elas läbi oma isiklikus elus raskete katsumuste perioodi ja tal polnud peaaegu mingeid korraldusi. Kodus jäi Wright isoleerituks. Üksildase uute põhimõtete eest võitleja positsioon arhitektuuris teravdas tema individualismi, tema loomingusse tungisid sünge fantaasia elemendid. Rasketele, peaaegu groteskselt monumentaalsetele vormidele ilmusid geomeetrilised mustrid, mis viitavad iidse Ameerika arhitektuuri mõjule. Kunstitegevuses kriisi kogedes jäi Wright arhitektuuri tehniliste vahendite kasutamise uuendajaks. Nii ehitati Californias 1920. aastate alguses Ameerika Ühendriikidesse naasmise ajaks betoonplokkidest rida maju. Kõige tähelepanuväärsem neist on Millardi maja Pasadenas (1923), kus standardsete elementide kordamine moodustab pindade rütmilise lahkamise. Kodumaal tunnustamata on see aga Euroopas endiselt populaarne. Ja veel arusaamatum eurooplastele oli see, et Wright oli Ameerikas täiesti üksi. Veelgi enam, nagu kirjutas Bruno Taut oma 1929. aastal ilmunud raamatus “Modern Architecture”, “tema (Wrighti) nime mainimist peetakse meie seas sündsusetuks”. Eklektika tõus Ameerikas ei tähendanud mitte ainult Chicago koolkonna lõppu, vaid samal ajal ka kõigi teiste kaasaegsete liikumiste lõppu. Ja alles uue Euroopa arhitektuuri mõju suurenemisega Ameerikas hakkasid nad taas Wrighti teoste vastu huvi tundma.

U.S.O.N.A., 30ndad

Teine kõrgpunkt Wrighti loomingus leidis aset 30ndatel. Wright hakkas kasutama kokkupandavaid elemente ja raudbetoonkonstruktsioone, vastandades jätkuvalt funktsionalismi tehnilisi püüdlusi romantiliste ideedega ühtsusest loodusega. Aastatel 1935–1939 ehitas Wright I.J. Kaufmani kuulus "Maja üle kose" ("Fallingwater"), tk. Pennsylvania. Maja on betoonterrasside ja vertikaalsete paekivipindade kompositsioon, mis asetsevad otse oja kohal terastugedel. Osa kaljust, millel maja seisab, sattus hoone sisse ja Wright kasutas seda sisekujundusdetailina. Maja ehitus läks maksma 155 000 dollarit, millest arhitekti tasu moodustas 8000 dollarit. Maja kujunduses ei olnud kõik täiuslik ning seda muudeti kaks korda aastatel 1994 ja 2002, lisades täiendavaid terastugesid.

Sel perioodil kujundas Wright keskklassi klientidele mõõduka hinnaga kodusid. Wright ise nimetab neid "Usonian" või "Põhja-Ameerika", mis tuleneb lühendist U.S.O.N.A (Unites States of Northern America). Kompaktsed, ökonoomsed ja tehnoloogiliselt arenenud "Uson" majad töötasid välja "Preeriamajades" sätestatud põhimõtted. Majade lai katus hõljus seinte kohal tänu kitsaste ribaakende kasutamisele lae lähedal. Majad kavandati peamiselt ühekorruselistena ja L-kujulise planeeringuga, võimaldades neid mahutada keerulise kujuga kruntidele. Raami struktuur võimaldas vähendada ehituskulusid.

"Usonovski" majad pidid saama Wrighti linnaplaneerimise kontseptsiooni - "Laia silmaringi linn" - ehitusplokkideks. Kontsentreeritud, ülerahvastatud linn pidi loomulikult "deurbaniseeruma", levima põllumajanduslikeks eeslinnadeks ja autost pidi saama peamine transpordivahend. "Lai silmaringi linna" kontseptsioon mõjutas oluliselt Ameerika madala kõrgusega eeslinnade arengu olemust.

40-50ndatel ehitas Wright ka avalikke hooneid, millest tuntuim on Johnson Waxi ettevõtte (1936-1939) peakorter Racine'is, PC. Wisconsin. Konstruktsiooni aluseks on "puutaolise" sammaskäiguga kesksaal, milles iga sammas laieneb ülespoole. Puu struktuuri kordab ka labor - selle ruumid on rühmitatud ümber keskse südamiku - "tüve", mis kannab liftišahtisid, ja põrandaplaadid on vahelduva kujuga - ruudukujulised plaadid moodustavad hoone karkassi, millesse ümarad plaadid sobima. Valgustus läbi poolläbipaistvate klaastorude süsteemi aitab luua töökohal "pühaduse" atmosfääri.

Wrighti töö apoteoosiks oli New Yorgis asuv Solomon Guggenheimi muuseum, mille arhitekt projekteeris ja ehitas 16 aasta jooksul (1943–1959). Muuseumi väliskülg on ümberpööratud spiraal ja selle sisemus meenutab kesta, mille keskel on klaasitud siseõu. Wright nägi ette, et näitusi vaadatakse ülevalt alla, kus külastaja tõuseb liftiga ülemisele korrusele ja laskub järk-järgult mööda keskset spiraalset kaldteed. Kaldseintel rippuvad maalid peaksid olema samas asendis kui kunstniku molbertil. Muuseumi juhtkond pole kõiki Wrighti nõudmisi täitnud ja nüüd uuritakse näitusi alt üles.

Ka selle perioodi elamutes loobus Wright täisnurgast kui “tehislikust” kujundist ning pöördus spiraali ja ringikujulise ringi poole.

Kõik Wrighti projektid ei realiseerunud tema eluajal. Liiga kaunistatud ja piiripealne kitšilik Marini maakonna kohtumaja valmis 4 aastat pärast tema surma. 130 000 elanikule mõeldud miili kõrguse Illinoisi pilvelõhkuja projekt, mis kujutab kolmnurkset ülespoole kitsenevat prismat, jäi ellu viimata.

Kokku ehitas Wright 363 maja. 2005. aastaks oli neist ellu jäänud ligikaudu 300 inimest.

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (kirik, Spring Green, Wisconsin), 1886	Frank Lloyd Wrighti kodu ja stuudio, Oak Park, Illinois, 1889-1909	James A. Charnley maja, Chicago, Illinois (James Charnley maja, Chicago, Illinois), 1891-1892	Robert P. Parkeri maja, Oak Park, Illinois (Robert Parkeri maja, Oak Park, Illinois), 1892
Thomas H. Gale'i maja, Oak Park, Illinois (Thomas Gale'i maja, Oak Park, Illinois), 1892	Francis J. Woolley maja, Oak Park, Illinois (Francis Woolley maja, Oak Park, Illinois), 1893	Walter H. Gale'i maja, Oak Park, Illinois (Walter Gale'i maja, Oak Park, Illinois), 1893	William H. Winslow maja, River Forest, Illinois (William H. Winslow House, River Forest, Illinois), 1893
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Robert Roloson House, Chicago, Illinois), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Edward C. Walleri kortermaja, Chicago, Illinois), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (G. P. Young House'i ümberehitus, Oak Park, Illinois), 1895	Nathan G. Moore'i elukoht, Oak Park, Illinois (Nathan G. Moore'i maja, Oak Park, Illinois), 1895; osaliselt hävis 1922. aastal
Isidore H. Helleri maja, Chicago, Illinois, 1896-1897	Romeo ja Julia tuuleveski, Spring Green, Wisconsin, 1896; ümberehitatud 1938. aastal	George W. Furbecki maja, Oak Park, Illinois (George Furbecki maja, Oak Park, Illinois), 1897	William ja Jessie M. Adamsi maja, Chicago, Illinois (William ja Jessie Adamsi maja, Chicago, Illinois), 1900
Arthur B. Heurtley maja, Oak Park, Illinois (Arthur Heurtley maja, Oak Park, Illinois), 1902	F. B. Hendersoni maja, Elmhurst, Illinois (F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois), 1901	Frank W. Thomase maja, Oak Park, Illinois (Frank Thomas House, Oak Park, Illinois), 1901; restaureerimine 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Ward W. Willits House, Highland Park, Illinois), 1901
Horse Show purskkaev, Oak Park, Illinois (Scoville Parki purskkaev, Oak Park, Illinois), 1903–1909; ümberehitatud 1969. aastal	Dana-Thomase maja, Springfield, Illinois (Susan Lawrence Dana House, Springfield, Illinois), 1902-1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Reconstruction of Hillside Home School, Spring Green, Wisconsin), 1902	George F. Bartoni maja, Buffalo, New York (George Bartoni maja, Buffalo, New York), 1903-1904
Darwin D. Martini majakompleks, Buffalo, New York (Darwin D. Martin House, Buffalo, New York), 1904–1905; rekonstrueerimine 2007	Joseph J. Walser Jr. Elukoht, Chicago, Illinois (J. J. Walseri maja, Chicago, Illinois), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio, 1904–1908; rekonstrueerimine 2003-2007
Darwin D. Martin Gardener's Cottage, Buffalo, New York (D. D. Martini kasvuhoone, Buffalo, New York), 1905-1909	Ferdinand F. Tomeki maja (The Ship House), Riverside, Illinois, 1904-1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Larkin Administration Building, Buffalo, New York), 1904; lammutati 1950	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Concordi tempel, Oak Park, Illinois), 1904-1908
Edward R. Hillsi maja, Oak Park, Illinois (Edward Hillsi maja, Oak Park, Illinois), 1906; ümber ehitatud	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Bank of Frank L. Smith, Dwight, Illinois), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (Rookery Building, interjöör), 1905-1907; ümber ehitatud	Thomas P. Hardy maja, Racine, Wisconsin (House of Thomas P. Hardy, Racine, Wisconsin), 1905
Avery Coonley maja, Riverside, Illinois (Avery Coonley maja, Riverside, Illinois), 1907-1912	Proua. A. W. Gridley maja (Ravine House), Batavia, Illinois, 1906	Peter A. Beachy maja, Oak Park, Illinois, 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois, 1906-1907
Eugene A. Gilmore'i maja (lennukimaja), Madison, Wisconsin, 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois (George Blossom Garage, Chicago, Illinois), 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porteri maja), Spring Green, Wisconsin, 1907	Edward E. Boyntoni maja, Rochester, New York (E.E. Boynton House, Rochester, New York), 1908
Raymond W. Evansi maja, Chicago, Illinois (Robert W. Evansi maja, Chicago, Illinois), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois), 1908-1910	Isabel Robertsi maja, River Forest, Illinois (Isabella Robertsi maja, River Forest, Illinois), 1908; rekonstrueerimine 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Meyer May House, Grand Rapids, Michigan), 1908
Proua. Thomas H. Gale'i maja, Oak Park, Illinois (House of Mrs. Thomas Gale, Oak Park, Illinois), 1909	Walter V. Davidsoni maja, Buffalo, New York (Walter V. Davidsoni maja, Buffalo, New York), 1908	William H. Copelandi maja, Oak Park, Illinois (Dr. W. H. Copelandi maja ümberehitus, (teine ​​projekt, lisatud garaaž) Oak Park, Illinois), 1908	City National Bank Building ja Park Inn Hotel, Mason City, Iowa, 1909–1910
Oscar B. Balchi maja, Oak Park, Illinois (O.B. Balchi maja, Oak Park, Illinois), 1911	Rev. Jessie R. Zeigleri maja, Frankfort, Kentucky, 1909	Avery Coonley bussimaja, Riverside, Illinois, 1911	Avery Coonley Gardneri majake, Riverside, Illinois (Avery Coonley majake, Riverside, Illinois), 1911
Emil Bachi maja, Chicago, Illinois (Emil Bachi maja, Chicago, Illinois), 1915	Avery Coonley mängumaja, Riverside, Illinois, 1912	A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin), 1915–1921	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin ("American Homes" tellija Richards Company (ARCS), Milwaukee, Wisconsin), 1915-1916
Hollyhocki maja (Aline Barnsdalli maja), Väike Armeenia, Los Angeles, California, 1917-1921	Imperial hotell, Tokyo, Jaapan (Imperial Hotel, Tokyo, Jaapan), 1915; lammutatud 1968 (rekonstrueeritud 1976)	Ravine Bluffsi arendussild (Sylvan Road Bridge) ja skulptuurid, Glencoe, Illinois, 1915	Frederick C. Bogki maja, Milwaukee, Wisconsin, 1916
Tazaemon Yamamura maja (Yodokō külalistemaja), Hyogo-Ken, Jaapan (Tezaemon Yamamura maja, Jaapan), 1918-1924	Jiyu Gakueni tütarlastekool, Tokyo, Jaapan (Iyu Gakueni kool, Tokyo, Jaapan), 1921	Alice Millardi maja (La Miniatura), Pasadena, California ("Kääbik", Alice Millardi maja, Pasadena, California), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, California (Charles Ennis House, Los Angeles, California), 1923-1924
Dr. John Storer House, Hollywood, California (John Storer House, Los Angeles, California), 1923	Samuel Freemani maja, Hollywood Hills, California (Samuel Freemani maja, Los Angeles, California), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Taliesin III, Spring Green, Wisconsin), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martini maja), Derby, New York, 1926
Arizona Biltmore hotell, Phoenix, Arizona, 1927-1929	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania, 1935–1938	Herbert Jacobsi maja I, Madison, Wisconsin (Herbert Jacobsi maja, Madison, Wisconsin), 1936-1937	Johnson Waxi peakorter, Racine, Wisconsin, 1936-1939
Malcolm E. Willey maja, Minneapolis, Minnesota (Malcolm Willey maja, Minneapolis, Minneapolis), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Taliesin West, Scottsdale, Arizona), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnsoni maja), Wind Point, Wisconsin, 1937–1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Annie M. Pfeiffer Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1938-1941 (projekt Päikese laps )
Hanna-Honeycomb House (Stanfordi ülikoolis), Palo Alto, California, 1937	Suntop Homes, Ardmore, 1938-1939	George D. Sturgesi maja, Brentwood Heights, California (George Sturges House, Brentwood Heights, California), 1939	Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey maja), Fallsi kirik, Virginia, 1939–1940; transporditud (Alexandria, VA, 2001)
Charles L. Mansoni maja, Wausau, Wisconsin (Charles L. Mansoni maja, Wausau, Wisconsin), 1938–1941	Auldbrassi istandus (C. Leigh Stevensi maja), Yemassee, Lõuna-Carolina, 1940-1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (United Church, Kansas City, Missouri), 1940-1942	Seminarihooned I, II ja III, Lakeland, Florida, 1940-1949 (projekt Päikese laps)
Stanley Rosenbaumi maja, Firenze, Alabama (Stanley Rosenbaumi maja, Firenze, Alabama), 1939-1940	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (tööstusdisaini hoone, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1942-1952 (projekt Päikese laps)	Herbert Jacobsi maja II (päikesepoolik), Middleton, Wisconsin, 1944-1948	Emile E. Watson ja Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (haldushoone, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1945-1949 (projekt Päikese laps)
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Roux Library, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1941-1946 (projekt Päikese laps)	Unitarian Society koosolekumaja, Shorewood Hills, Wisconsin, 1947–1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Pond, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1948-1949 (projekt Päikese laps)	V. C. Morrise kingipood, San Francisco, California (B. C. Morrise pood, San Francisco, California), 1948–1949
Kaetud kõnniteed ehk Esplanaadid, Lakeland, Florida, 1946-1958 (projekt Päikese laps)	Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Anderton Stores, Beverly Hills, California), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Harold S. Price Company Tower, Bartlesville, Oklahoma), 1952–1956	Kentuck Knob (I.N. Hagani maja), Chalkhill, Pennsylvania, 1953-1956
Esimene kristlik kirik, Phoenix, Arizona (First Christian Church, Phoenix, Arizona), 1950-1970	Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wrighti külastajate keskus), Spring Green, Wisconsin, 1953	Beth Sholomi sünagoog, Elkinsi park, Pennsylvania (sünagoog "Beth Sholom", Elkinsi park, Pennsylvania), 1954-1959	William H. Danforthi kabel, Lakeland, Florida (Danforth Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1954-1955 (projekt Päikese laps)
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (teadus- ja kosmograafiahooned, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1953-1958 (projekt Päikese laps)	R. W. Lindholmi teenindusjaam, Cloquet, Minnesota, 1956-1958	Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Wyoming Valley School, Wyoming Valley, Spring Greeni lähedal, Wisconsin), 1956	Marin County Civic Center, San Rafael, California, 1957-1976
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Kreeka õigeusu kuulutamise kirik, Wauwatosa, Wisconsin), 1956–1961	Solomon R. Guggenheimi muuseum, New York (Solomon R. Guggenheimi muuseum, New York), 1943-1959	Grady Gammage'i memoriaalauditoorium, Tempe, Arizona, 1959

Wrighti elu ja töö peamised kuupäevad:

1910 – Wright reisis Berliini ja seejärel Fiesolesse. Seal töötas ta koos pojaga illustratsioonide kallal raamatule "Realized Buildings and Projects", mis ilmub samal aastal Berliinis Ernst Wasmuthilt.

1911 – Wright hakkab Wisconsini osariigis Spring Greeni lähedal ehitama uut kodu ja töökodasid. Kõik see saab nimeks "Teylisi".

1913 – Wright reisib Jaapanisse, et pidada läbirääkimisi hotelli Imperial lepingu sõlmimise üle ja soetada Ameerika klientidele Jaapani trükiseid.

1914 – Julian Carlston tapab Maimah Cheney ja veel kuus inimest ning süütab Teilizini. Wright kohtub Miriam Noeliga.

1918 – Wright reisis Hiinasse Peipingisse. Seal läheb ta kirjanik Ku ​​Hong Mingi külalisena vaatamisväärsusi vaatama.

1922 – Wright avab kontori Los Angeleses. Lahutus Katherine'ist.

1923 – Kanto maavärin hävitas suure osa Tokyost. Imperial hotell jääb kahjustamata. Wright annab välja raamatu "Experimenting with Human Lives" maavärinast ja hotellist Imperial. Ta abiellub Miriam Noeliga.

1924 - Wright kohtub Olgivannaga - Olga Ivanovna Lazovich-Ginzenberg.

1925 – Teilizini teine ​​tulekahju. Wrighti ja "Olgivanna" Ginzenbergi tütre Iovanna sünd.

1926 – Bank of Wisconsin võtab Wrighti võlgade tõttu Teilizini üle. Minneapolise lähedal vahistatakse Wright ja Ginzenberg ebamoraalse käitumise pärast.

1927 – Wright kirjutab rea artikleid pealkirjaga "In the Cause of Architecture", mis avaldatakse kord kuus ajakirjas The Architectural Record. Abielulahutus Miriam Noel-Wrightist.

1928 – Wright abiellus Olga Ivanovna Ginzenbergiga.

1929 – Töö Chandleri projektiga esialgu jätkub, kuid katkes pärast oktoobrikuist börsikrahhi.

1930 – Wright peab Princetoni ülikoolis loenguid ja avaldab need seejärel pealkirja all Modern Architecture. Suur tööde näitus rändab Princetoni, New Yorki, Chicagosse, Madisoni ja Milwaukeesse.

1932 – Wrightid asutasid Teilisini stipendiumi ja muutsid Hillside kooli hooned stipendiumiruumideks. Wright avaldab autobiograafia ja The Disappearing City. Tema tööd on kaasatud New Yorgi Moodsa Kunsti Muuseumi näitusele International Style.

1934 – Wright alustab koos oma õpilastega „Broadacre City” mastaabimudeli ehitamist. Wrighti asutatud ajakirja Taliesin esimest numbrit annab välja Taliesin Press.

1935 – New Yorgis Rockefelleri keskuses tööstuskunstinäitusel eksponeeritakse "Laialt avatud linna" maketti. Edgar J. Kaufmann "The House at the Falls", Mill Run, Pennsylvania

1938 – Wright kujundas ajakirja Architectural Forum jaanuarinumbri, mis on pühendatud tema tööle. Wrighti portree ilmub ajakirja Time kaanel.

Florida Southern College, üldplaan Tellija dr Lud M. Spivey, Lakeland, Florida

1939 – Wright kutsutakse Londonisse, et pidada loenguid Sulgrave'i mõisanõukogus. Loengud avaldatakse pealkirja all “Orgaaniline arhitektuur”.

1940 – New Yorgi moodsa kunsti muuseumis korraldatakse suur retrospektiivnäitus "Frank Lloyd Wrighti töö".

1952 – Tuli hävitas osa Hillside koolihoonest Spring Greenis. Näitus “Kuuskümmend aastat elavat arhitektuuri” toimub Šveitsis, Prantsusmaal, Saksamaal ja Hollandis.

1955 – Wright lõi raamatu American Architecture, mille andis välja Edgar Kaufmann Jr.

1957 – Wright kutsuti Bagdadi (Iraak), et luua ooperimaja, kultuurikeskuse, muuseumi, ülikooli ja telegraafibüroo kavandeid. Ilmub Wrighti raamat "A Testament".

20. sajandi arhitektuur

Ameerika arhitektuurse modernismi isa Frank Lloyd Wright (1867-1959) ütles: "Arstid võivad oma vigu matta koos patsientidega, kuid arhitekt saab oma klientidel ainult soovitada luuderohi istutada."

Kuidas need ehitati tekstiilist plokkmajad Frank Lloyd Wrighti "Kääbik" ja Ennise maja.

Wright pidas seda maja esimeseks "usonialikuks" hooneks, mis peegeldab arhitekti unistust ideaalsest Ameerikast. "Usonian" või "Usonian", Frank Lloyd Wrighti "Põhja-Ameerika" stiil - Usoniast, lühend U.S.O.N.A. /Ühendab Põhja-Ameerika Ühendriike. Alates 1936. aastast projekteeris ja ehitas Frank Lloyd Wright umbes 50 Usoni stiilis kodu: aedadega ümbritsetud ühekorruselised ehitised; kompaktne, ökonoomne ja tehnoloogiliselt täiustatud lamekatustega. Sellised majad olid mõeldud keskmise sissetulekuga kodanikele. Wrighti vahetu "usonilik" periood on hilisem – 1930. aastad ja La Miniatura on 20ndate teos, mil Wright ehitas neli sarnase tekstiilplokkkujundusega maja.

2.


Millardi maja ehk "Kääbik". Pasadena, California. Ehitus 1923 Arhitekt Frank Lloyd Wright / Millardi maja. Arhitekt: Frank Lloyd Wright ja Lloyd Wright. Ehitusaasta: 1924. Sq. Ft: 4230. Voodid/vannid: 3/3.

1920. aastate alguses kurvastas suur Ameerika arhitekt Frank Lloyd Wright betoonplokkide saatuse pärast. „Mis on siis betoonplokk? Aastaid jäi see ehitusmaailma kõige odavamaks ja koledaimaks kaubaks. Ta tungles arhitektuuri äärealadel – ta pidi jäljendama kivi tekstuuri. Kas tõesti on võimatu selle heidiku saatust muuta? - Wright kirjutas. Tema idee oli järgmine: ta pakkus välja ebastandardse kuubikujulise, seest õõnsate, üla- ja alaosas aukudega betoonplokkide valmistamise ja nöörida need sarrusvarrastele nagu helmed niidi külge. Või nagu põikniit kanga kudumisel - pole juhus, et Wright nimetas oma plokke tekstiiliks. Sellise kujundusega oli vaja palju vähem tsemendimörti, seinapind nägi korralikum välja ja seda võis tajuda ühtse dekoratiivtasandina. Sest Wright muidugi ei rahuldunud ainult konstruktiivse ideega – ta muutis betoonplokid esteetiliseks avalduseks. Ta tuli välja ideega katta kuubiku nähtavad pinnad maiade indiaanlaste vaimus ornamendiga.

3.


Frank Lloyd Wright ja tema "Kääbik" / Sellel fotol on Frank Lloyd Wright kõndimas mööda oma elamust La Miniatura, tuntud ka kui Millardi maja. La Miniatura oli esimene Wrighti neljast tekstiilplokkmajast – kõik ehitati Los Angelese maakonnas aastatel 1923 ja 1924. Foto autor: Robert Carroll May, 1940. Frank Lloyd Wrighti fondi arhiiv. Moodsa kunsti muuseum | Avery arhitektuur ja Kaunite kunstide raamatukogu, Columbia ülikool, New York.

Esimene maja, mille Wright ehitas äsja leiutatud stiilis, oli Millardi maja Pasadenas. Sealne dekoor polnud eriti maialik – lihtsalt rist ja neli auku. Los Angeleses Hollywood Boulevardil asuva Storeri maja jaoks mõtles Wright välja kujunduse, mis meenutas rohkem romaani risti. Just see maja kuulus kunagi "Matrixi" produtsendile Joel Silverile. Wright ehitas mõlemad need majad ja Freemani häärberi Los Angelesse 1923. aastal.

4.

Arhitekt Frank Lloyd Wright

Aasta hiljem, 1924. aastal, alustas ta Ennise maja ehitamist - suurimat ja kõige keerukama asümmeetrilise ornamentikaga plokkide pinnal.

Siiski kõigepealt kõigepealt. Esiteks Millardi maja La Miniatura kohta.

5.


Millardi maja

Iga kunstiteos on selle looja portree. Nii leidis Architectural Digest Russia artikli autor Vladimir Paperny Californias asuvast La Miniatura majast suure arhitekti Frank Lloyd Wrighti jooni.

Artikkel:

6.

Millardi maja

Meie puudused on meie tugevuste jätk. See tavapärane tarkus kehtib täielikult Frank Lloyd Wrighti elu kohta. Rikkalik kujutlusvõime muutus faktide eiramiseks – ta mõtles pooleldi välja oma autobiograafia, alustades sünnikuupäevast (1867 asemel 1869), pikkusest (170 cm asemel 174) ja haridusest (ta õppis, kuid ei lõpetanud kooli või ülikool).

7.

Frank Lloyd Wright (1867-1959) on tõenäoliselt Ameerika kuulsaim arhitekt ja selle elukutse sümboolne tegelane üldiselt.

Tema kompromissitu suhtumine ja põlgus kodanlike konventsioonide vastu sundis mõnikord sõpru temaga suhteid katkestama. Vaadake kasvõi 1909. aasta episoodi, kui Frank, jättes oma naise ja kuus last, läks koos oma kliendi naisega Euroopasse. Ta suhtus rahasse sama tseremooniavabalt. Uute disainilahenduste ja materjalide otsimine aitas leida ootamatuid lahendusi, kuid katsed tõid mõnikord kaasa katastroofilise ehituskulude tõusu. Usaldus oma intuitsiooni (ja mitte inseneriarvutuste) vastu tõi kaasa muudatusi ja ümberehitusi, mõnikord isegi tema enda kulul. Arhitekti karjääri California periood illustreerib suurepäraselt kõiki Wrighti iseloomu plusse ja miinuseid.

8.

1920. aastatel muudeti Lõuna-California apelsinisalud Hollywoodi filmivõttepaikadeks. Algas näitlejate, lavastajate ja kirjanike massiline ränne idarannikult läände. Filmitööstuses rikkaks saanud tulnukad hakkasid endale Hollywoodi mägedesse maju ehitama. See on koht, kus nad vajasid arhitektuuri. Wrighti esimene California hoone oli Elin Barnsdalli (1921), nafta pärijanna, filantroopi, ebaõnnestunud näitlejanna ja "bolševiku salongi" kodu. Siin kasutas Wright esmakordselt "California Romanza" stiili: kollaaž Egiptuse ja Kolumbuse-eelse Mehhiko arhitektuuri elementidest, millele on lisatud Beaux Arts stiili formaalsus.

9.


Millardi maja – La Miniatura

Just Californias leiutas Wright nn tekstiilplokid. Ideel oli kaks päritolu: need meenutasid Frankile tema lapsepõlve Froebel Giftsi ehitusplokke ja tundusid olevat viis ehitust standardimise kaudu odavamaks muuta. Raudbetoonplokid (umbes 40 × 40 × 20 cm) valati stiliseeritud mustriga vormidesse. Nendest ehitati kahekordsed seinad väikese vahega soojus- ja heliisolatsiooniks. Teoreetiliselt ei nõutud klotside valamiseks kvalifikatsiooni, igaüks sai seda teha minimaalse tasu eest. Käsitöö ja standardimise kombineerimine pidi andma majale ainulaadse tekstuuri ja muutma selle massidele rahaliselt kättesaadavaks. Teoreetiliselt oli kõik suurepärane, kuid praktikas tekkisid probleemid. Lihttööliste valatud plokke tuli sageli mitu korda ümber teha. Plokkide sees asuv tugevdus hakkas roostetama ning mõne aasta pärast plokid pragunesid ja vahel lagunesid.

10.


Millardi maja – La Miniatura

La Miniatura (1923) peetakse Wrighti absoluutseks meistriteoseks, kuigi see ei olnud tehniliste probleemideta. Klient, haruldaste raamatute ja antiikesemete koguja Alice Millard, näitas arhitekti vastu kannatlikkuse, suuremeelsuse ja usalduse imesid. Nagu hiljem filmiga The House Over the Waterfall, valis Wright maalilise asukoha, mis tundus ehitamiseks sobimatu – sügava kuristik kahe maalilise eukalüptipuuga.

11.


Millardi maja – La Miniatura

Et luua orgaanilist arhitektuuri, mis väljendas "kohavaimu" ja oli värvide harmoonias keskkonnaga, lisas Wright betooni koostisse ehitusplatsi liiva ja kruusa. Õnneks olid seekord plokid tehtud ilma metallarmatuurita, seega säilisid hästi.

12.

Millardi maja – La Miniatura

Maja ainulaadsusest saate aru, kui ronite trepist alumiselt tiigi poole (söögituba, köök, teenistujad) keskmisele (külalistetuba ja kahekorruseline kamina ja rõduga elutuba) ja siis. ülemisse (magamistuba, kust pääseb elutoa ja vannitoa kohal asuvale poolkorrusele). Üles liikumine toimub spiraalselt ja päripäeva.

13.


Millardi maja – La Miniatura

See sisaldab juba Wrighti idee seemneid Guggenheimi muuseumi jaoks New Yorgis. Üks Alice Millardi tingimustest – integreerida oma kollektsiooni objekte arhitektuuri – Wright täitis ustavalt: harv juhus, kui ta keeldus täielikust kontrollist. Raamatute ja vanavara müük kasvas, omanik vajas lisapinda. Sellest sai stuudio, mis asub vasakul (kui vaadata tiigi poolt). Selle lisas 1926. aastal ja seda mitte Frank ise, vaid tema poeg Lloyd Wright, kes suutis täpselt korrata oma isa stiili.

14.


Millardi maja – La Miniatura

Praegune omanik on investeerinud palju raha maja taastamisse, kuid praegu ei ela seal kedagi ja see on müügis ArchitectureForSale.com kaudu. Ainulaadne maja on maagiliselt atraktiivne, kuid vähesed kohalikud elanikud on sellest kuulnud. Seda on raske leida, kuid soovitan kõigil, kes satuvad Los Angelesse, sisestada GPS-i aadress: 645 Prospect Crescent, Pasadena, California 91103 ja minna otsima. Kinnitan teile, te ei kahetse seda.

15.


Millardi maja – La Miniatura

Tekst: Vladimir Papernõi
Foto: Vladimir Paperny, ESTO, SCOTT MAYORAL
Artikkel AD-st: pdf-is Architectural Digest Venemaa: Legendaarne maja. Portree miniatuur ja AD veebisaidil ADmagazine.ru: "Kääbik", autor Frank Lloyd Wright

16.

18.


Frank Lloyd Wright. Millardi maja – La Miniatura, Pasadena, California.

19.


Frank Lloyd Wright. Millardi maja – La Miniatura, Pasadena, California.

20.

21.


Frank Lloyd Wright. Millardi maja – La Miniatura, Pasadena, California.

Viimane neljast tekstiilistiilis häärberist, mille vastu arhitekt 1920. aastatel huvi tundis, oli Ennise maja.

22.


Ennise maja kujundas Frank Lloyd Wright. Mustvalge foto 1940. aastatest näitab selgelt Ennise maja karmide geomeetriliste mahtude maiade päritolu.

Maja oli ehitusjärgus 1924. aastal. Ja kohe pärast ehituse lõppu sai Ennise maja kuulsaks.

Fragment artiklist Ennis House, mille kujundas Frank Lloyd Wright ajakirjast AD Venemaa:

23.


Wrighti joonis, mis näitab maja plaani ja perspektiivi. Wright tegi kõigi oma projektide jaoks sellised esitlusjoonised.

Wrighti klientideks olid kaubamajade ketist varanduse teeninud miljonär Charles Ennis ja tema naine Mabel. Ennis tundis maiade kultuuri vastu suurt huvi, mistõttu ta tellis sellise ebatavalise projekti. Suur eelarve ja kliendiga jagatud maitsed võimaldasid Wrightil laieneda – hoone mastaape saab kirjeldada vaid suurejoonelisena. Väljastpoolt ei jäta see elamuslikku muljet – pigem näeb see välja nagu iidne tempel. Keelavat pilti pehmendab osaliselt betoonplokkide tekstuur: need jagavad kõrged seinad väikesteks lahtriteks, lahtrid ise on samuti piiritletud dekoratiivsete sulgudega. Selle tulemusena paistab maja fassaad, eriti loojuva päikese kiirte käes, luksusliku mustrikangana, millel on kerge reljeef – efekt, mille tõttu omistatakse mõistele "tekstiilmajad" sageli ekslikult mitte konstruktiivne, vaid Wrighti dekoratiivsetele lahendustele.

24.


Ennise maja fassaadi ebasõbralikku välimust pehmendab betoonplokkide tekstuur ja seinte pehme liivane värv.

Maja sees jätab ambivalentse mulje. Selle suurus ja pidulikkus ei kao kuhugi: kõrged laed, pikad koridorid, kakskümmend seitse vitraažakent – ​​kohati tundub, et oled sisenenud katedraali, mitte eluruumi. Kuid üldiselt suutis Wright selle projektiga hiiglasliku iha ohjeldada eelkõige seetõttu, et ta loobus oma armastatud avatud plaanist. Ennise maja on selgelt jagatud. Seal on esikuosa: elutuba rõduga, kust avaneb vaade Los Angelesele, sümmeetriline söögituba, mida kaunistab Wrighti loomingulise pärandi haruldasem kuldne klaasmosaiikpaneel, ja bassein sisehoovis. See bassein tekkis aga majja alles 1940. aastatel, kuigi Wright projekteeris selle kohe - see kulgeb mööda pikka koridori, mis ühendab eesruume palju tagasihoidlikumate ja diskreetsemate magamistubadega. Ja kõikides tubades mängib Wright väga delikaatselt mastaabiga, "lõhkudes" tühjad ja kajavad ruumid jaotuste ja detailidega: mõnikord kahe-kolme astme kõrguse vahe, mõnikord ekraani vaheseinte rida, mõnikord nišš, mõnikord pronkspaneel, mõnikord kamina kohal mosaiik.

25.


Los Angelese Ennise maja ehitas suur Ameerika arhitekt Frank Lloyd Wright 1924. aastal. Salongis on antiikmööbel Art Deco stiilis.

Nagu oma kodudes tavaliselt, kujundas Wright Ennise jaoks kõik, alates arhitektuursetest mahtudest kuni pisimate detailideni, nagu elektrilülitid. Ennise huvi maiade kultuuri vastu viis aga lõpuks konfliktini: tellija ei kuulanud kuulekalt Wrighti iga sõna – ta avaldas oma arvamust ning Wright lahkus ehitusplatsilt skandaaliga. Nüüd mõtlevad Ennise maja uurivad teadlased, millised detailid on tegelikult Wrighti omad ja millised mõtles välja Charles Ennis ise pärast tema lahkumist. Algses projektis puudusid näiteks marmorpõrandad, treppidel sepistatud võre, Tiffany lühtrid, Art Deco mööbel - Ennis ei tellinud Wrighti disainitud mööblit. See, et kõik need asjad lõpuks üsna orgaaniliselt maja sisemusse sobitusid, näitab taas, kui hea on hoone struktuur: ilusat nägu, nagu teame, ei saa rikkuda ka kõige hullem meik.

26.

Söögituba on Ennise maja esimesel korrusel. Hiline juugendstiilis sepistatud lühter ilmus siia muidugi ilma Wrighti heakskiiduta.

Ennise maja saatus kujunes üsna dramaatiliseks. See oli Wrighti viimane töö "tekstiili" stiilis: konfliktid Ennisega sundisid teda dekoratiivsete betoonplokkide ideest loobuma. Hoolimata vaidlustest Wrightiga armastasid omanikud häärberit ja elasid selles päris kaua – alles 1968. aastal ostis selle kindel Augustus Brown. 1980. aastal kinkis Brown maja Kultuuripärandi Säilitamise Seltsile. Kogukond tähistas seda heategu, nimetades monumendi ümber Ennis-Browni majaks.

27.

Söögituba. Seinas on Wrighti visandite järgi loodud klaasmosaiik.

Ka pärast eraomandiks olemise lõpetamist elas uhke hoone täisväärtuslikku elu – seda filmiti pidevalt filmides. Tegelikult sai protsess alguse juba 1959. aastal – just Ennise maja oli Vincent Price’iga legendaarse õudusfilmi The Haunting of Hill House peategelane. Maja filmograafias on üle kahekümne pealkirja - arvutifantaasiast “Kolmeteistkümnes korrus” kuni märulifilmini “Rush Hour” koos Jackie Chaniga. Ridley Scott kasutas maja kaks korda – filmides Blade Runner (1982) ja Black Rain (1989). David Lynch ütles tema kohta: "Ennise majja kõndimine on nagu taevasse sisenemine." Ilus lause, kuigi Twin Peaksi süngel loojal on paradiisist muidugi mitte päris tavalised ideed.

28.

Majaomanik ise mõtles trepile resti.

Kuid paradiisis on probleeme ja Ennis-Browni maja jaoks said need alguse 1994. aastal – see sai laastava maavärina ajal kannatada. Raha kogumine selle taastamiseks oli äärmiselt aeglane – kümme aastat hiljem, 2004. aastal, oli maja endiselt “haavatavas” seisundis. Ja kõrgemad jõud andsid hoonele uue hoobi: 2004. aasta talv osutus Californias ebatavaliselt vihmaseks ning kahjustatud Ennise maja kannatas niiskuse ja tuule käes. Wright ei osanud selliseid õnnetusi ette näha – tema ajal polnud California ilm nii kapriisne. Maja suleti avalikkusele täielikult ja nad asusid kiiresti korraldama mittetulunduslikku Ennis House'i sihtasutust - Wrighti poeg Eric Lloyd Wright, kellest sai samuti arhitekt, mängib selles silmapaistvat rolli. Sihtasutus hindas hoone konserveerimistöödeks 5 miljonit dollarit. Kõik viisteist olid vajalikud täielikuks taastamiseks. California osariigi valitsuselt saadud poolteist miljonit läks Ennise maja turistidele turvaliseks muutmiseks ja seeläbi taastamiseks veidi rohkem raha kogumiseks.

29.


Magamistuba. Omanikud hülgasid Wrighti loodud sünge mööbli mugavuse kasuks.

Kuni 2011. aastani käisid Ennise majas restaureerimistööd (vundament “raius” monumendi nimest Browni mainimise maha), kuid raha siiski nappis. Sellepärast neli aastat tagasi [? mis aastast lugeda] Miljardärist ärimees Ronald Burkle ostis maja 4,5 miljoni dollari eest, et jätkata sihtasutuse taastamist.

30.


Õuebasseini kujundas Wright 1924. aastal, kuid ehitati alles 1940. aastatel.

Tekst: David Suffman ja Evgenia Mikulina
Foto: Alexis Armande; Getty Images/Fotobank.Com; Alexis Armanet/Marie Claire/East News; Autoriõigus 1962, 2006 Frank Lloyd Write Foundation, Scottsdale, AZ
Avaldatud: ARHITEKTUURI LÕIGE. Maailma ilusaimad majad. nr 8 (43) august 2006. Originaalartikkel.