Film "Saatuse iroonia ehk nautige vanni!" Nadya Sheveleva hävitavad kosilased. Ženja Nadja Ševeleva kosilane tagasi lükatud 7 tähte

garantiita, kuid võimalik peigmees

Naiste kosilane

Mees hõivab daami ühiskonnas, jalutuskäigul

Mees tantsib daamiga

Mees kurameeris daamiga

Au ordeni saaja

ventilaator; tantsupartner

Ordeni saanud isik

Mees tantsib daamiga

Jüriristi ausaaja

Saksa helilooja Richard Straussi ooper "...roosid"

Mees tantsiva daamiga

Autasustatud

Päevane vuntsliblikas

Tants daamiga

Kutsub daami

Daami tantsupartner

Tantsupartner

Keerutas daami valsis

Kuulsusrikas ordukandja

Paar daamiga jalutamas

Tellimuse kandja

Saatja daam

Keda kutsub daam valgele tantsule?

Daami tantsupartner

Punalipu ordeni omanik

Kes on kutsutud valgele tantsule?

Täielik... Hiilguse ordu

Tema daam kutsub ta valgele tantsule

See, kes palub daami tantsida

Poiss-sõber, daami kaaslane

Kosja ja ordukandja

Mees kurameeris daamiga

Tellimuse kandja

Ordeni saanud isik

Fänn

Tantsupartner

Ordeniga autasustatud isik, ordenikandja

Keda kutsub daam "valgele tantsule"

Keda kutsub daam valgele tantsule?

Kes on kutsutud valgele tantsule?

M. autasustatud ordeni, ordeni sümboolikaga. seltskond, mõlema soo koosviibimised, eriti. tantsimiseks, mees, vastassoost. daam. Austav hüüdnimi sõdurile üldiselt. Cavalier naine kavaleri või ordeni saanud naise naine. Orduga antud ratsaväedaam; Meil on Püha Katariina orden. Cavalier, seotud kavaleriga. Härrasmeestest koosnev ratsaväeduuma, et arutada selle ordeniga autasu taotlejate väärikust ja teeneid. -värv, kotkad, tuvid, taimed. Aquiltqia vulgaris. kannus, kannus, taim. Delphinium consolida. taimetäht Tribulus terrestris. Cavalier m.-passionflower taim. Passiflora. Ratsavägi K. auaste, auaste, härrasmehe väärikus. Ratsavägi ordu ziak, tavakeeles. koguda ratsavägi, ratsavägi, ratsutamine, voršnaja, hobuste armee. Ratsavägi, m ratsaväega seotud, kuuluv, ratsavägi, ratsavägi. Ratsaväelane m. ratsasõdalane, ratsanik, tippsõdalane. Ratsaväe valvur m. ratsaväe vahirügemendi sõdalane, hobuste kaardiväelane; aga meil kutsutakse üht kirasserivahi rügementi ratsavalvuriteks, teist hobusekaitsjateks. Kavalkaad w. ratsanike kogunemine, hoburong, ratsutamine. Cavalier m. väike, kõrge bastion, peabastioni sees, lohkude mürsutamiseks ja üldiselt peatule eest varjatud aladel. Kaeviku kavaler, kaevikud on kaetud raja okste pikendustel, tema pihta tulistamiseks

Saksa helilooja Richard Straussi ooper "... roosid"

Kutsub teid ringreisile

Juba peaaegu kolm aastakümmet on pool riiki uusaastapühade ajal telerite külge liimitud, naerdes ja muretsenud saates “Saatuse iroonia ehk naudi vanni!” kangelaste pärast. Kuid mitte Myagkov ei saanud peategelast mängida ja väga populaarsed näitlejannad osalesid komöödias Nadežda Ševeleva rollis. Kes nad on? Ebaõnnestunud Lukašin – Andrei Mironov
E. Rjazanovi mälestustest: “Andrey palus mul teda Lukašini rolli proovida. Ma annaksin talle võimaluse. Meie sõpruse nimel! Olin kindel, et ta ei sobi sellesse rolli, kuid ma ei saanud temast keelduda. Ma ütlesin: "Andryusha, ma annan teile proovimiseks ühe keerulise stseeni." Ja kui sa mind selles episoodis veenad... Ma vannun, et sa mängid Lukašinit. Ekraani test on alanud. Silmi varjanud Mironov lausus häbelikult järgmised repliigid: „Aga ma pole kunagi naistega edukas olnud... kooliajast peale... Meil ​​oli tüdruk - Ira... Temas oli midagi... Mind tõmbas ta oli kaheksandas klassis tagasi... nagu tollal räägiti... armus... Ja ta ei pööranud mulle üldse tähelepanu... Siis abiellus pärast kooli Paveliga...” Aga mõne jaoks mõistus, elutõe tunne, puudus usk näitleja veenmisvõimesse... Võimatu oli uskuda, et mõni tundmatu Ira võiks sellise tüübi nagu Mironov hooletusse jätta... Ja ma keeldusin temast. Kordasin veel kord, et valin ta Hippolytose rolli ilma ekraanitestita. Aga siis ta keeldus minust. Siiski... kohtlesime teineteist jätkuvalt hellalt ja sõbralikult.” Ja ka Velyaminovist ja Ljubšinist võinuks saada Lukašin Velyaminov lükati ekraanitestil tagasi - tal polnud piisavalt koomiksiannet. Petr Velyaminov Ja Stanislav Ljubšin "langesid mängust välja" omal soovil - see juhtus siis, kui Rjazanov otsustas näitlejate vahel võistluse korraldada: kes mängib ühes episoodis paremini Lukašinit. Ljubšinile see ei meeldinud. Ja siis pakkus režissööri assistent tollal vähetuntud näitleja Andrei Myagkoviga "auku kinni toppida". Juba esimene katse näitas: Mjagkov peaks olema Lukašin! Stanislav Ljubšin Andrey Myagkov Kuid peamise naisrolli näitlejate otsimisega oli olukord peaaegu kriitiline. Ebaõnnestunud Nadja - Svetlana Nemoljajeva Svetlana Nemoljajeva ütleb: - Ma tegin proove ainult paaris Myagkoviga. Paljud näitlejannad proovisid Nadjat mängida, kuid Myagkov võttis räpi. Võtteplatsil pöörati talle uskumatult palju tähelepanu. Teda armastati ja imetleti. Tunnistan, et ka Eldar Aleksandrovitš oli minu vastu väga lahke. Esimest korda nägi ta mind etenduse “Sugulased” esietendusel, kus mängisin vanatüdruku naljakat rolli. Eldar Aleksandrovitš kutsus mind isegi seelikus Chapliniks ja kutsus 1975. aastal Nadja rolli filmis "Saatuse iroonia". Kas te kujutate ette, kui innukas peate näitlejat filmima, et pakkuda talle kaheksat prooviesinemist! Mängisin episoode kitarriga, laulmisega ja skandaalidega, kui kangelanna näeb korteris võõrast inimest. Ta mängis ühes parukas, teises oma juuste ja prillidega. Aga lõpuks kukkusin haledalt läbi! Lõpuks ütles Rjazanov: "Noh, Sveta, see pole saatus! Muidugi võid ka halvemini mängida, aga see on raske. Pärast Nemoljajevat proovisid Nadja Ševelevat Šuranova, Gurchenko ja Kirovi draamateatri näitlejanna Merimson. Antonina Shuranova Ljudmila Gurchenko Marina Merimson (nooremat fotot kahjuks ei leidnud) Säilinud on kõik arhiivis olevad fototestid, välja arvatud... arvukad Gurchenko fototestid. Ljudmila Markovna fotod on nüüdseks osutunud... välja rebituks! Kes ja millal seda tegi, pole teada. Nad ütlevad, et Ljudmila Markovna ise tajub väga negatiivselt katseid taastada "Saatuse iroonia" ekraanitestide üksikasjad. Rjazanov meenutab: "Kõik näitlejannad töötasid suurepäraselt, täpselt ja andekalt. Kuid näitlejannade isikuomadused... ei langenud kokku kangelanna omadustega. Üks, hämmastava tundevarjundiga, oli kuidagi labane... See oleks saanud pigem jutuks ühepäevasest afäärist. Veel ühe reetis filmikaamera... Ebaregulaarsete näojoonte võlu kadus ja alles jäi vaid inetus... Kolmas osutus täiesti huumorivabaks... Ja võttetähtajad lähenesid vääramatult! Ja siis meenus näitlejanna üsna keskmisest Poola filmist “Armastuse anatoomia”... Mulle meenus tema ees- ja perekonnanimi - Barbara Brylska... Barbara demonstreeris hämmastavat delikaatsust intiimsetes stseenides. Tema võluva välimuse taga oli tunda tema elulugu, elatud elu, rasket saatust...” Barbara Brylska Ebaõnnestunud Ippolit – Oleg Basilashvili Ka peategelase kihlatu Ippolitiga oli palju tüli. Pärast seda, kui Mironov selle kangelase "viskas", kiideti Oleg Basilashvili rolli heaks. Oleg Basilašvili on talle juba kõik kostüümid õmmeldud ja isegi mitu episoodi filmitud. Ja siis Basilašvili... keeldus tegutsemast! See juhtus ebaõnne tõttu - tema isa suri. Meeleheitel Rjazanov palus Juri Jakovlevil filmile kaasa aidata. Jakovlev sai ülesandega suurepäraselt hakkama! Juri Jakovlev ebaõnnestus Galja - Natalja Gvozdikova "Jah, ma tõesti osalesin saates "Saatuse iroonia", ütleb Natalja Fedorovna. - Arvan, et mind ei võetud sellesse rolli vastu osaliselt seetõttu, et ma ei olnud Rjazanovi seltskonnas. Tema võttegrupist teadsin ainult ühte naisgrimeerijat. Ma isegi ei mäleta, mida Rjazanov mul proovide ajal täpselt teha palus. Ta lükkas mind kiiresti tagasi. Kuid ma ei ütle, et võtsin keeldumist katastroofina. Näitlesin neil aastatel palju ja ilma “Saatuse irooniata” olin üsna nõutud näitleja. Natalia Gvozdikova Galya kehastas filmis näitlejanna Olga Naumenko. Võimatu on märkimata jätta selles filmis kuuldud suurepäraseid laule ja luuletusi: “See juhtub minuga”, “Majas pole kedagi”, “Minu tänaval”, 2Mulle meeldib, et sa ei ole haige minuga”, “Tihhoretskajal”, “Kui sul tädi pole”, “Ma küsisin tuhapuu käest”, “Ma õnnistan sind” ja Aleksandr Kotšetkovi luuletus “Ära lahku oma lähedastest.” Huvitav. faktid: 1. Poola näitlejanna Barbara Brylska dubleeris filmis Valentina Talyzina, kuid tiitrites seda ei märgita. Varem osales Talyzina Nadja Ševeleva rolliproovil, kuid ei saanud heakskiitu. Talyzina mängib ka üht silmapaistvamat rolli filmis filmi, kuid näitlejanna anne tekitas vaatajas mulje, et kuulda oli kahte erinevat häält, nende intonatsioonid olid nii erinevad. Valentina Talyzina 2. Alla Pugatšovat ja Sergei Nikitinit, kes esitasid laule tegelastele Barbara Brylskale ja Andrei Myagkovile, ei mainita filmi tiitrites. Alla Pugatšova (1975) Sergei Nikitin 3. Filmis kasutatakse näidismajana Moskvas Vernadskogo avenüü 125 asuvat paneelmaja aadressil Stroiteley tänav 3, 25. See väidetavalt näidismaja ehitati aga eksperimentaalse projekti järgi, mida rakendati vaid kolmes selle puiestee majas. . 2003. aastal avati maja seinal mälestustahvel. 4. “Kui vastik see su tarretisega kala on” ja “Oh, see on leige” – laused, mida filmi stsenaariumis ei olnud. See oli Juri Jakovlevi improvisatsioon. Kala oli tõesti nõme ja soe vesi Mosfilmi paviljonis on üsna harv nähtus. Mosfilmis pandi sel hetkel ka soe vesi sisse. Enne seda seisis jää all Juri Jakovlev. 5. Üks kurioosne juhtum on see, et filmi alguses oli tiitrites kirjaviga: sõnas "Eksklusiivselt" (lauses "Täiesti ebatüüpiline lugu, mis sai juhtuda ainult aastavahetusel") täht "L" puudub. Mõned tsitaadid filmist 1. - Ja teie aluspesu, nagu ma märkasin, on hooajast väljas. Saa kopsupõletikku ja jah. - Mida, jah"? - Surm. - Ja teie kingadel on õhukesed tallad, nii et me sureme üksteise kõrval.
2. – Ippolit, kui loll sa oled! 3. - Milline vastik, kui vastik see su tarretises kala... 4. - Kui igavalt me ​​elame! Seikluse vaim kadus meis, me lõpetasime oma armastatud naiste akendesse ronimise, lõpetasime suurte, heade lolluste tegemise.
5. Kuidas ma saan eksida, ma ei jää kunagi purju. 6. - Moskva, kallis, Moskva, pealinn! 7. - Hommik on udune... - Ma lähen! - Head vabanemist! Head vabanemist... - Ma tulen tagasi, aga koos politseinikuga! - Tooge kogu meeskond! Too-ja-ja kõik-o-o osakond-e-e-e-e... li... qi-i-one-e-ers... 8. Leiti mingid lahked inimesed... Nad soojendasid mind ja röövisid. See tähendab, nad võtsid mu üles, soojendasid mind... 9. - Miks sa mind pidevalt maha viskad?!
10. - Oi-oi, soe on läinud! 11. - Sa pead vähem jooma, sa pead jooma vähem, sa pead jooma vähem... 12. - Anna mulle oma käpp, Jim, õnne pärast, tule. Ei anna? Head uut aastat... 13. - Koerad jalutavad... siin...
14. - Mis on teie perekonnanimi? - Sheveleva. - Meie oleme Ševeljovid, seltsimehed! 15. - Tal on hämmastav nimi... Nadya. - Peaasi, et see on haruldane.

16. - Poisid, mina olen see, kes ukse lõhub! 17. - Sinusugustel on alati kõiges õigus, sest sa elad nii nagu sa peaksid, nagu ette nähtud, kuid see on sinu nõrkus - sa ei ole võimeline hulluks, sa ei saa hakkama suurega ja elu ei saa kohandada mõõdetud skeemi järgi ...

Nagu paljud teist, vaatan ma iga (või peaaegu iga) aasta viimastel päevadel filmi "Saatuse iroonia". Lemmiknäitlejad, suurepärane näitlejatöö, suurepärane stsenaarium...

Mõistes, et kunst on tinglik, vaatan seda komöödiat melodraama veendumusega, et see, mida mulle näidatakse, on saatuslik kohtumine ja suure tunde algus kahe lõpuks kohtunud hea inimese vahel.

Aga kui me ignoreerime koomilist konteksti ning analüüsime Ženjat ja Ippolitit tõeliste meestena, muutub Nadja murelikuks ja kurvaks...

Alustame Ženja Lukašiniga. Film näitab vaid päeva tema elust ja analüüsimiseks pole meil palju materjali. Sellest hoolimata on see olemas. Paraku on Myagkovi ja Rjazanovi geeniuste loodud võluva pildi tõttu nähtavad tuttavad kurjakuulutavad jooned. Ja kui Ippoliti destruktiivsus on peaaegu kohe näha, siis Ženja põgenemised tunduvad paljudele sisemiselt tubli mehe kahjutu pahandus. See on see, mis hirmutab...

See kummaline paar - Zhenya ja Galya

Lubage mul alustada sellest, et mulle on täiesti arusaamatu, mis ühendab 36-aastast “madratsit”, nagu Ženja end nimetab, ja 23-aastast “milline ilus kallis” Galjat (nagu teda kirjeldatakse Emil Braginsky ja Eldar Rjazanovi stsenaarium). Suhtes, kellega Ženja on olnud passiivne juba mitu aastat, kartes, et abielus saab ta talle tuttavaks. Siin on esimene detail analüüsiks. Ženja teab seda iseloomujoont: inimesed, isegi tavapäraselt lähedased, saavad talle tuttavaks. Nad saavad tuttavaks ilma põhjuseta. See tähendab, et Ženja kaldub idealiseerima ja devalveerima.

Miks on Galja Zhenjasse nii kiindunud ja ootab temalt jätkuvalt edusamme? Objektiivselt hinnates ei ole tavapäraselt ilus umbes neljakümnene “madrats”, kes elab koos emaga ja koordineerib temaga iga sammu, minu arvates noorele neiule kõige sobivam mehekandidaat. Jätame kõrvale ka materiaalse huvi - Ženja on tavaline arst, taevas pole piisavalt tähti. Üks asi jääb alles - Galya armastab teda. Kui küsin inimestelt, mida Galja on Ženja kõrval juba mitu aastat teinud, vastatakse mulle nii: ta armastab teda.

Armastab? Aga miks ta armastab? Miks ta armastab? Kuidas võis juhtuda, et Galya unistab saada naiseks endast 13 aastat vanemale mehele, kellel pole ilmseid eeliseid? Kas see sind ei muretse? Mina – tugevalt.

Minu seletus on järgmine: Galja on tugevalt emotsionaalselt Ženjast sõltuv. Sellesse sattumine on nagu kahe sõrmega asfaldile löömine. Nadya sattus hätta vaid mõne tunniga. Ta jäi nii jänni, et järgnes “bour” ja “wow” Moskvasse.

Kuidas saavutas kirjeldamatu "madrats" nii selge efekti? Lukašini (ja kõigi meie "sõprade") retsept on emotsionaalne rokk. Olge sündsuse piiril oleva naise suhtes ebaviisakas (natuke piiri ületamine pole keelatud), siis lülituge järsult konfidentsiaalsele toonile ja minge hinge, siis devalveerige ja jälle "sükophant" (tema ilme) ...

Jälgige neid tsükleid Zhenja igaõhtuses flirtis Nadjaga: idealiseerimine asendatakse devalveerimisega ja seejärel ringiga.

Ta tunneb samamoodi Gala suhtes: kas ta omandab tema jaoks superväärtuse, mille põhjal ta on Nadya suhtes ebaviisakas (“Mis sa sellest aru saad! Ma olen terve elu kedagi sellist otsinud!”) , siis hiilib ta ümber ukse, kuulates huviga Nadya vestlust Galyaga ja paljastades aeglaselt tema kohaloleku. Praegusel hetkel pole Galya ilmselgelt see ideaal, keda ta on kogu oma elu otsinud...

Igavesti noor Igavesti purjus

Üllataval kombel tajuvad paljud inimesed Lukašinit üldiselt hea mehena. Nii et "igavesti noor, igavesti purjus", rahulik, 36-aastane, säilitades "silmade mässu ja tunnete tulva". Kuidas saab mitte vabandada nii võluvat inimest tema individuaalsete "väärtegude" pärast? Ja kas need on pahateod?...

Purjus ja eksis kellegi teise korterisse? Noh, ta tegi seda kogemata.

Kas keeldute ruumide vabastamisest? Kuhu ta läheb öösel ja ilma rahata?

Kellegi teise toitu söömine ja selle kohe välja hõiskamine? Nii et see on tõde, kuid tõe peale solvumine on patt. Ja siis ootas Nadya oma hingesügavuses ilmselt mäest mädarõigast, et tema kokkamist kritiseerida ja seeläbi näidata, mis suunas tal on vaja areneda.

Ippolita ajab raseerijaga habet ja viskab vaatamata Nadya protestile oma foto välja? Ta on Nadyasse nii armunud ja armukade! Kardab kaotada! Nii et uh emotsionaalne ja tundlik! Mitte lihtsalt mees, vaid pilv püksis.

"Kogemata" parafiinis Nadya oma sõprade ees, keeldudes päästmast oma mainet, mille ta ise ohustas? Ta on aus, ta vihkab valet isegi homöopaatilises koguses.

"Kas olete Galyasse armunud"? Ja siin on kõik selge! Miks ta tahab Katanjanovit aastavahetuseks üle lüüa? Muidugi näeb Ženja koheselt valgust: tema pruut on silmakirjalik koletis, kes on mitu aastat inglit teeselnud, et teda abieluvõrku tabada.

Nagu näeme, Ratsionaliseerime kõik Lukašini-laadsed teod tavapäraselt. Me armastame ja õigustame Ženjat. See on nartsissistliku võlu jõud, kui jälgida väljastpoolt ega laskuda nartsissistlike tegude tagaplaanidesse ja tagajärgedesse.

Mitte "lihtsalt infantiilne"

Nartsissistlik? Jah, nartsissistlik. kuigi, Ženja näeb esmapilgul kõige vähem nartsissisti moodi välja. Tal on tundva inimese võluvad näoilmed. Kõrgendatud (nagu kõrgendatud) õiglustunne ja rüütli au - kui vapralt ta paneb maha Hippolütose, kes julges daami solvata (samal ajal sõimab Ženja ise seda daami aeg-ajalt, aga pole midagi, tal on lubatud)! Tal on vanad sõbrad. Ta on inimliku elukutse esindaja. Milline nartsissist sa oled. See on "lihtsalt infantiilne", "lihtsalt ema poiss".

Ja ometi on patsient tõenäolisemalt nartsissist kui mitte. Need on tõsised kellad, mida ma kuulsin.

Ženja on kade. Veel koolis käies armus ta oma klassivenna Irasse, kes ilmselt juba tollal suhtus rohkem Shirvindti kangelase, Lukašini sõbra Pavliku poole. See on idealiseerimisobjekti – sõbra valitud – väga nartsissistlik valik.

Seejärel annab Lukašin pulmas järele ja ilmutab avalikult nartsissistlikku kadedust. Pidagem meeles, et ta soovib avalikult, et Ira oma sõbra kiiresti maha jätaks ja tema, Ženja juurde läheks. Uskumatult pulmakohane huumor! Aga see pole üldse huumor...

"Ja ma pole kunagi kooliajast peale naistega edukas olnud. Meie klassis oli tüdruk - Ira, ei midagi erilist... aga temas oli midagi... ma armusin temasse juba kaheksandas klassis... nagu tollal öeldi... ma armusin teda. Ja ta ei pööranud mulle mingit tähelepanu. Siis abiellus ta pärast kooli Paveliga... Mind kutsuti loomulikult pulma. Tõusin laua taga püsti ja ütlesin toosti: "Soovin, Ira, et jätaksite Paveli minu pärast niipea kui võimalik. Ma ootan sind!" Muidugi visati mind pulmast välja. Tekkis suur skandaal!

Ženja räägib palju idealiseerimise ja devalveerimise vahel. Amortisatsiooni tõttu põgeneb ta esimese pruudi eest ja samal põhjusel põgeneb ta ka teise eest. Loomulikult jookseb ta ka Nadya eest ära. Ma isegi ütlen teile, millal. Aga just teisel päeval. Sest Saabumisega väljendas ta talle ühemõtteliselt oma tundeid ja suhetes nartsissistiga on see lõpu algus.

Meenutagem, kui Ženja tegi esimesele pruudile abieluettepaneku ja naine võttis ta vastu, siis see... heidutas Lukašinit.

« Olen juba korra naisele abieluettepaneku teinud. Minu suureks hämmastuseks nõustus ta. Aga kui ma kujutasin ette, et ta seab end sellesse tuppa ja jääb mu silme ette terve mu elu, värisesin ja põgenesin Leningradi!

Kui nartsissistlik see kõik on! Idealiseerige, kutsuge esile tugev vastukaja ja... pettuge. Miks see juhtub? Iga nartsissist, isegi kõige grandioossem (väliselt), peab end sügaval sisimas vigaseks olendiks, kes pole armastust “vääriv”, ei vääri seda. Ja kui sa armusid “vääritusse” inimesesse, siis kes sa oled? See tähendab, et sa oled väärtusetu. Ženja räägib Galast umbes nii:

„Ausalt öeldes ei saa ma tõesti aru, mida ta minus nägi? Ma olen temast palju vanem... Aga ta on kaunitar..."

Sellepärast Lukašini Galya devalveerimine algab hetkest, kui ta ütleb talle "jah".. Tuttav käitumismuster: tunnistame oma armastust nartsissistile või avaldame muul viisil oma tundeid – ja juba lühikese aja pärast ootab meid ees Jäädušš. Lukašini esituses on ta alati sama – jälgedeta kuristik.

Kuid oletame, et ta ei tahtnud Gali eest põgeneda. Uskugem, et see oli just saatuse iroonia – kaabakas, kes ei luba tublil perepesa ehitada. Kuid ilmselt ei luba Zarathustra Ženjal Gala ees inimlikult vabandust paluda ja teda kuidagi rahustada. Milleks? Mõne tunni pärast see devalveeritakse ja visatakse "ajaloo laevalt". Ühtäkki mõistis ta, et ta pole "see", "pole tema tüüp". Niisiis Kas tasub muretseda kõikvõimalike mööduvate tüdrukute tunnete pärast, kui kõige ideaalsem ideaal lõpuks täidetud on?

Ainuüksi see tegu lubab meil panna “empaatia” veeru kõrvale paksu küsimärgi.

Edasi. On üsna ilmne, kellelt Ženja oma nartsissismi välja võttis. Jah, "sellisest emast". Siin on kõige tavalisem dialoog ema ja poja vahel, milles ta teda juhuslikult devalveerib.

« Lukašin. Ausalt öeldes ei saa ma tõesti aru, mida ta minus nägi? Ma olen temast palju vanem... Aga ta on kaunitar...
Marina Dmitrievna. Ma olen ka üllatunud, et ta valis sinu, kui sa nii loll oled!
(...)
Lukašin. Niisiis, kuidas teile Galya meeldib?
Marina Dmitrievna. Sa abiellud temaga, mitte minuga!
Lukašin. Aga sa oled mu ema!
Marina Dmitrievna. On oluline, et te ei unustaks seda pärast abiellumist!
Lukašin. Nii et sulle ei meeldi Galya...
Marina Dmitrievna.Ma ei saa öelda, et mul oleks temast hea meel, aga üldiselt on ta tark, hea kommetega... Ja siis... Kui te praegu ei abiellu, ei abiellu te enam kunagi...
Lukašin. Ma olen ikka alles kolmkümmend kuus!
Marina Dmitrievna. See on taktitundetu, et tuletate mulle meelde mu vanust..."

Väga paljastav dialoog. Nartsissistlik ema suudab kahe-kolme kultuurilise lausega juhuslikult devalveerida nii oma poega kui ka tema valitud.

Pöörakem tähelepanu ka sellele, milliseid eeliseid Gali esile tõstab. "Hästi kommerts, mitte loll." Need on iseloomujooned sellele, kuidas Galja väljastpoolt välja näeb, nagu ütleks tema kohta hüpoteetiline “printsess Marya Aleksevna” ja “inimesed” üldiselt, kelle arvamus on nartsissistlike inimeste jaoks ülimalt oluline. Kuid peate tunnistama, et head kombed ja intelligentsus pole õnneliku abielu jaoks kaugeltki kõige olulisemad. Seetõttu on väga märkimisväärne, et Marina Dmitrievna tõstab nad esile.

Samuti on tüüpiline keskenduda mõne vestluspartneri märkusele iseendale, oma armastatule: Ženja räägib oma vanusest, kuid ema kuuleb, et ta meenutab talle OMA aastaid. Ja muidugi on Marina Dmitrievna jaoks väga oluline, et Ženja isegi pärast pulmi ei unustaks, et tal on ema ja et ta on "tähtsam" kui tema naine.

Olge alati ebaviisakas, olge igal pool ebaviisakas

Teame, et nartsissistide sisemaailm on lihtne ja sünge: häbi, igavus, kadedus ja raev. Ja heatujulises Ženjas see raev niisama kihab. Aga kui ta elus seda vähemalt varjab (kuigi see pole fakt, meile seda ei näidatud), siis alkohol vabastab tema tõelised emotsioonid. Tehke jant Pavliku pulmas.

Üldiselt on ta Nadya vastu terve öö ebaviisakas: tema tarretises kala on strühniinist ja ta keedab kuradima kohvi ning väliselt ei avaldanud ta talle esialgu muljet. Meenutagem tema vastikult moonutatud nägu, kui ta aeglasel köögihetkel kirjeldab Nadyale oma esimesi muljeid temast. Ta tõesti ei meeldinud talle! Samal ajal pole Nadya välimuses midagi, mis võiks põhjustada tugevat tagasilükkamist. See on pehmelt öeldes.

« Lukašin: Tundub, et mul pole kihlatu.
Nadia. Pole hullu, leiad teise.
Lukašin. Teine... Ära anna rumalat nõu. Mida sa sellest aru saad? Ma pole kunagi abielus olnud. Olen kogu oma elu otsinud ja lõpuks leidsin!
Nadia. Miks sa minu peale karjud?
Lukašin. Ära sekku teiste inimeste asjadesse! (Kurja kordab.) Otsi teine...
Nadia. Sa unustasid, et oled minu korteris.
Lukašin.Las see korter läheb põrgusse, koos sinuga!
Nadia. Sa oled jube! (Raevust.) Sa oled lihtsalt iva!
Lukašin. Ja sina... Sina... (Leia sõnu.) Sina..."

Ženja maskeerib oma madalat empaatiavõimet ja egotsentrismi väga veenvalt kastmega “vaene, õnnetu mina”. Nii veenev, et “pearoog” on peaaegu nähtamatu.

« Nadia. Ja ka sina said läbi nagu papagoi... Ma ei ole Ippolit, ma ei ole Ippolit... Kas sa tõesti tahad, et ma räägin neile sinu supelmajast? Ja selleks, et järgmisel päeval räägiks terve kool sellest, kuidas ma mingi kelmiga aastavahetust tähistasin!
Lukašin. Ma ei ole kelm, ma olen õnnetu inimene!
Nadia. Justkui õnnetu inimene ei saaks olla kelm!
Lukašin. Kuidas sa näitad neile tõelist Hippolytost?
Nadia(kahjuks). Aga tõelist asja ilmselt enam ei eksisteeri...
Lukašin. Miks ma pean sind kogu aeg lohutama? Miks sa mind ei lohuta? Mul on hullem kui sinul. Vähemalt oled kodus.
Nadia. Kuid see kõik on teie süü!
Lukašin. No ma ei teinud seda meelega. Olen ka olude ohver."

Vaata, Nartsissist tunneb end esimesel hetkel ebamugavalt, kui tal on vaja inimesele kaasa tunda. Ja mitte ainult vigastatu, vaid tema süül vigastatu!

Kuid Ženja, nagu näeme, ei pea end üldse süüdi ega mõtle vabandada. Tundub tuttav? Aga talle on ebameeldiv, et Nadya oma ohketega “tuju rikub”. Need on kinnipidamise algused. Ei lähe kaua aega, kui ta ütleb talle midagi taolist: ära lase mu meelest üle käia. Kui ta muidugi enne ära ei jookse...

Ženja jaoks ei eksisteeri mõistet "välispiirid". Ta teeb oma esimese sissetungi Nadia piiridesse laiba kujul. Olgu, anna joodikule andeks. Kuid miski ei takista teda, kui ta on mõistusele tulnud ja vabandusega lahkumas. Seda teeks normaalne inimene. Ženja jätkab selle asemel Nadja piiride ründamist kõigil rinnetel.

« Lukašin. Miks ma peaksin hommikul lendama? 2n pean tööle minema. Päeval saame jalutada, Ermitaažis käia... Ja õhtul lendan minema või sõidan rongiga.
Nadia. Oled tseremooniavaba. Ma arvan, et ma ei kutsunud sind.
Lukašin. Mis asi siis on? Kutsu!
Nadia. Milleks?
Lukašin. Ma ei saa niimoodi rääkida! (Läheneb kapile, kus on välja pandud Hippolytose foto.) Mul on tunne, nagu oleksime kogu aeg kolmekesi! (Teeb foto.)
Nadia.Ära julge teda puudutada!
Lukašin. Miks sa tema eest seisad? (Ta haarab foto ja lehvitab sellega.) Kas ta on sulle mälestusena kallis?
Nadia. See ei puuduta sind!
Lukašin(keerab foto ümber ja loeb tagaküljel olevat kirja). “Mu armsale Nadenkale!..” (Nördinult.) No tead! See on liiga palju! See... See ületab kõik piirid... (Avab akna.)
Nadia. Mida sa kavatsed teha?
Lukašin. Las ta hingab värsket õhku! (Viskab foto aknast välja.) See on talle kasulik!
Nadia(jäises toonis). Nüüd mine ja võta Hippolytus peale! (...) Teate, minge esimesele lennukile!
Lukašin. Ja ma lendan minema! (Võtab laualt elektripardli.) Nüüd ma raseerin ja mu jalgu pole enam siin! (Lülitab habemenuga sisse.)
Nadia(tõmbab pistiku pistikust välja). See ei ole teie jaoks juuksurisalong!
Lukašin(lülitab habemenuga uuesti sisse). Ma ei saa pruudi juurde lennata raseerimata!

Ja kui indikatiivne on Ženja poolt läbiviidav köögipsühhoteraapia seanss! Kui "kaastundlikult" küsib ta Nadjalt tema isikliku elu kohta! Kui hämmastavalt täpselt täidab ta naise pause oma "arvamustega"! Röntgenimees loeb naise südant, keda ta vaevu tunneb, näeb läbi tema "tõelise olemuse".

« Lukašin. Nadya, kas ma võin Ippoliti foto kapist välja võtta ja rebida?
Nadia. Ei, sa ei saa…
Lukašin. Kas olete kurb, et Hippolytus lahkus?
Nadia. Miks sa seda vajad?
Lukašin. Vaja.
Nadia. Ma olen ärritunud.
Lukašin. Oled sa selles kindel? Kui vana sa oled, kolmkümmend?
Nadia. Kolmkümmend kaks.
Lukašin. Kell on juba kolmkümmend kaks... Ja ikka veel pole perekonda. No see ei õnnestunud. Juhtub. Halb õnn. Ja järsku ilmub Ippolit, positiivne, tõsine... hea... Temaga on rahulik, usaldusväärne... Ta taga on nagu kiviseina taga. Ta on ilmselt hea kosilane. Auto, korter, sõbrad nõustavad – ära jäta...
Nadia. Ja selgub, et olete julm!
Lukašin. Kirurg. Tihti pean inimestele haiget tegema, et nad end hiljem hästi tunneksid.»

Veel üks tähelepanuväärne puudutus: Ženja kohtleb inimesi kui funktsioone.

«Ilmselt jään vanaks poissmeheks. Lõppude lõpuks, miks ma peaksin abielluma? Ükski naine ei hoolitse minu eest nii nagu mu ema».

Seda ta naisest otsib! Et ta tema eest "hoolt kannab" ...

Seega näeb Ženja kõigi märkide järgi välja nagu nartsissist. Ta on armukade. Ta idealiseerib ja devalveerib. Ta on vastutustundetu ja ebausaldusväärne. Tal on "alternatiivne" empaatia. Tal on ebakindel tunne sellest, kes ta on (“Sa tõid välja mu tõelise iseloomu, mida ma kunagi ei teadnudki”). Tal on pidevalt madal enesehinnang, mis tõuseb ainult siis, kui see on täis narkoressursse.

Kusjuures Nadya on narkodiilerina ikka imeliselt hea. Ta annab lahedaid, uskumatult lahedaid peegeldusi! Ta nägi Ženjas äge inimest, päti jne – ja sellest unistasid “madrats” ja emapoiss kogu oma elu. Ja pange tähele, need tema omadused ilmnesid väidetavalt tänu Nadyale. See on järjekordne nartsissistlik üleskutse. Normaalse inimese omadused avalduvad sõltumata sellest, kes läheduses on. Nartsissisti omadused - fantaseeritud, maskeeritud - ilmnevad alles “peegli” kõrval. Pole peeglit – pole nartsissisti.

« Lukašin. Nadia! Tead, ma ei tunne ennast üldse ära!
Nadia(hämmeldunud). Mis mõttes?
Lukašin. Näete, kodus peeti mind terve elu häbelikuks. Ema ütles alati, et kõik, kes polnud liiga laisad, sõitsid minuga ja mu sõbrad kutsusid mind "madratsiks". (...) Ja nüüd tunnen end teisiti, rohkem...
Nadia. Julge!
Lukašin(kahjuks). Miks see nii on? Ei, julge! Veel…
Nadia. Tseremooniavaba!
Lukašin. Ei, otsustav! Veel…
Nadia. Natuke!
Lukašin. Sa arvasid valesti! Tunnen end inimesena, kes suudab kõike saavutada. Tunnen end tugevana! See on ilmselt sellepärast, et ma kohtusin sinuga. Tänu teile tekkis minus minu tõeline iseloom, mida ma ei teadnudki, et mul on.
Nadia(lüües käsi kokku). Kas sa saad aru, mida räägid?! Niisiis, see olin mina, kes tegi sinust hoobi!
Lukašin(naerab, rõõmus). Keegi pole mind kunagi nii kutsunud! Ma olen õnnelik! Nadia!..."

Mis on Nadja veel Zhenya jaoks atraktiivne?

1. Ta on “trofee”, “vääriline” naine. Tal on auväärne ja jõukas kihlatu – ja nii madala staatusega “toodet” ei valita. Ja Nadja lükkab sellise ja sellise peigmehe tagasi Ženja kasuks. Niisiis, ta on lahedam kui Hippolytus? Vau, hei!

Nadya sõbrad kiidavad teda täiel rinnal. Abikaasa saab selgeks, et see pole mingi hall õpetaja ja väljanõudmata vanatüdruk. See on lugupeetud spetsialist ja staatuse mehe kummardamise objekt. Kadedus nartsissisti “väärilise” objekti vastu avaldub esialgu idealiseerimise vormis - ja normaalse naise jaoks tundub see kirgliku armastusena tema vastu.

2. Nadya on mänguhimuline, kaitseb väga hästi piire. Nartsissisti jaoks on see vähemalt lahe.

(Järgmises postituses analüüsin Hippolytust)

Nagu paljud teist, vaatan ma iga (või peaaegu iga) aasta viimastel päevadel filmi "Saatuse iroonia". Lemmiknäitlejad, suurepärane näitlejatöö, suurepärane stsenaarium...

Mõistes, et kunst on tinglik, vaatan seda komöödiat melodraama veendumusega, et see, mida mulle näidatakse, on saatuslik kohtumine ja suure tunde algus kahe lõpuks kohtunud hea inimese vahel.

Aga kui me ignoreerime koomilist konteksti ning analüüsime Ženjat ja Ippolitit tõeliste meestena, muutub Nadja murelikuks ja kurvaks...

Alustame Ženja Lukašiniga. Film näitab vaid päeva tema elust ja analüüsimiseks pole meil palju materjali. Sellest hoolimata on see olemas. Paraku on Myagkovi ja Rjazanovi geeniuste loodud võluva pildi tõttu nähtavad tuttavad kurjakuulutavad jooned. Ja kui Ippoliti destruktiivsus on peaaegu kohe näha, siis Ženja põgenemised tunduvad paljudele sisemiselt tubli mehe kahjutu pahandus. See on see, mis hirmutab...

See kummaline paar - Zhenya ja Galya

Lubage mul alustada sellest, et mulle on täiesti arusaamatu, mis ühendab 36-aastast “madratsit”, nagu Ženja end nimetab, ja 23-aastast “milline ilus kallis” Galjat (nagu teda kirjeldatakse Emil Braginsky ja Eldar Rjazanovi stsenaarium). Suhtes, kellega Ženja on olnud passiivne juba mitu aastat, kartes, et abielus saab ta talle tuttavaks. Siin on esimene detail analüüsiks. Ženja teab seda iseloomujoont: inimesed, isegi tavapäraselt lähedased, saavad talle tuttavaks. Nad saavad tuttavaks ilma põhjuseta. See tähendab, et Ženja kaldub idealiseerima ja devalveerima.

Miks on Galja Zhenjasse nii kiindunud ja ootab temalt jätkuvalt edusamme? Objektiivselt hinnates ei ole tavapäraselt ilus umbes neljakümnene “madrats”, kes elab koos emaga ja koordineerib temaga iga sammu, minu arvates noorele neiule kõige sobivam mehekandidaat. Jätame kõrvale ka materiaalse huvi - Ženja on tavaline arst, taevas pole piisavalt tähti. Üks asi jääb alles - Galya armastab teda. Kui küsin inimestelt, mida Galja on Ženja kõrval juba mitu aastat teinud, vastatakse mulle nii: ta armastab teda.

Armastab? Aga miks ta armastab? Miks ta armastab? Kuidas võis juhtuda, et Galya unistab saada naiseks endast 13 aastat vanemale mehele, kellel pole ilmseid eeliseid? Kas see sind ei muretse? Mina – tugevalt.

Minu seletus on järgmine: Galja on tugevalt emotsionaalselt Ženjast sõltuv. Sellesse sattumine on nagu kahe sõrmega asfaldile löömine. Nadya sattus hätta vaid mõne tunniga. Ta jäi nii jänni, et järgnes “bour” ja “wow” Moskvasse.

Kuidas saavutas kirjeldamatu "madrats" nii selge efekti? Lukašini (ja kõigi meie "sõprade") retsept on emotsionaalne rokk. Olge sündsuse piiril oleva naise suhtes ebaviisakas (natuke piiri ületamine pole keelatud), siis lülituge järsult konfidentsiaalsele toonile ja minge hinge, siis devalveerige ja jälle "sükophant" (tema ilme) ...

Jälgige neid tsükleid Zhenja igaõhtuses flirtis Nadjaga: idealiseerimine asendatakse devalveerimisega ja seejärel ringiga.

Ta tunneb samamoodi Gala suhtes: kas ta omandab tema jaoks superväärtuse, mille põhjal ta on Nadya suhtes ebaviisakas (“Mis sa sellest aru saad! Ma olen terve elu kedagi sellist otsinud!”) , siis hiilib ta ümber ukse, kuulates huviga Nadya vestlust Galyaga ja paljastades aeglaselt tema kohaloleku. Praegusel hetkel pole Galya ilmselgelt see ideaal, keda ta on kogu oma elu otsinud...

Igavesti noor Igavesti purjus

Üllataval kombel tajuvad paljud inimesed Lukašinit üldiselt hea mehena. Nii et "igavesti noor, igavesti purjus", rahulik, 36-aastane, säilitades "silmade mässu ja tunnete tulva". Kuidas saab mitte vabandada nii võluvat inimest tema individuaalsete "väärtegude" pärast? Ja kas need on pahateod?...

Purjus ja eksis kellegi teise korterisse? Noh, ta tegi seda kogemata.

Kas keeldute ruumide vabastamisest? Kuhu ta läheb öösel ja ilma rahata?

Kellegi teise toitu söömine ja selle kohe välja hõiskamine? Nii et see on tõde, kuid tõe peale solvumine on patt. Ja siis ootas Nadya oma hingesügavuses ilmselt mäest mädarõigast, et tema kokkamist kritiseerida ja seeläbi näidata, mis suunas tal on vaja areneda.

Ippolita ajab raseerijaga habet ja viskab vaatamata Nadya protestile oma foto välja? Ta on Nadyasse nii armunud ja armukade! Kardab kaotada! Nii et uh emotsionaalne ja tundlik! Mitte lihtsalt mees, vaid pilv püksis.

"Kogemata" parafiinis Nadya oma sõprade ees, keeldudes päästmast oma mainet, mille ta ise ohustas? Ta on aus, ta vihkab valet isegi homöopaatilises koguses.

"Kas olete Galyasse armunud"? Ja siin on kõik selge! Miks ta tahab Katanjanovit aastavahetuseks üle lüüa? Muidugi näeb Ženja koheselt valgust: tema pruut on silmakirjalik koletis, kes on mitu aastat inglit teeselnud, et teda abieluvõrku tabada.

Nagu näeme, Ratsionaliseerime kõik Lukašini-laadsed teod tavapäraselt. Me armastame ja õigustame Ženjat. See on nartsissistliku võlu jõud, kui jälgida väljastpoolt ega laskuda nartsissistlike tegude tagaplaanidesse ja tagajärgedesse.

Mitte "lihtsalt infantiilne"

Nartsissistlik? Jah, nartsissistlik. kuigi, Ženja näeb esmapilgul kõige vähem nartsissisti moodi välja. Tal on tundva inimese võluvad näoilmed. Kõrgendatud (nagu kõrgendatud) õiglustunne ja rüütli au - kui vapralt ta paneb maha Hippolütose, kes julges daami solvata (samal ajal sõimab Ženja ise seda daami aeg-ajalt, aga pole midagi, tal on lubatud)! Tal on vanad sõbrad. Ta on inimliku elukutse esindaja. Milline nartsissist sa oled. See on "lihtsalt infantiilne", "lihtsalt ema poiss".

Ja ometi on patsient tõenäolisemalt nartsissist kui mitte. Need on tõsised kellad, mida ma kuulsin.

Ženja on kade. Veel koolis käies armus ta oma klassivenna Irasse, kes ilmselt juba tollal suhtus rohkem Shirvindti kangelase, Lukašini sõbra Pavliku poole. See on idealiseerimisobjekti – sõbra valitud – väga nartsissistlik valik.

Seejärel annab Lukašin pulmas järele ja ilmutab avalikult nartsissistlikku kadedust. Pidagem meeles, et ta soovib avalikult, et Ira oma sõbra kiiresti maha jätaks ja tema, Ženja juurde läheks. Uskumatult pulmakohane huumor! Aga see pole üldse huumor...

"Ja ma pole kunagi kooliajast peale naistega edukas olnud. Meie klassis oli tüdruk - Ira, ei midagi erilist... aga temas oli midagi... ma armusin temasse juba kaheksandas klassis... nagu tollal öeldi... ma armusin teda. Ja ta ei pööranud mulle mingit tähelepanu. Siis abiellus ta pärast kooli Paveliga... Mind kutsuti loomulikult pulma. Tõusin laua taga püsti ja ütlesin toosti: "Soovin, Ira, et jätaksite Paveli minu pärast niipea kui võimalik. Ma ootan sind!" Muidugi visati mind pulmast välja. Tekkis suur skandaal!

Ženja räägib palju idealiseerimise ja devalveerimise vahel. Amortisatsiooni tõttu põgeneb ta esimese pruudi eest ja samal põhjusel põgeneb ta ka teise eest. Loomulikult jookseb ta ka Nadya eest ära. Ma isegi ütlen teile, millal. Aga just teisel päeval. Sest Saabumisega väljendas ta talle ühemõtteliselt oma tundeid ja suhetes nartsissistiga on see lõpu algus.

Meenutagem, kui Ženja tegi esimesele pruudile abieluettepaneku ja naine võttis ta vastu, siis see... heidutas Lukašinit.

« Olen juba korra naisele abieluettepaneku teinud. Minu suureks hämmastuseks nõustus ta. Aga kui ma kujutasin ette, et ta seab end sellesse tuppa ja jääb mu silme ette terve mu elu, värisesin ja põgenesin Leningradi!

Kui nartsissistlik see kõik on! Idealiseerige, kutsuge esile tugev vastukaja ja... pettuge. Miks see juhtub? Iga nartsissist, isegi kõige grandioossem (väliselt), peab end sügaval sisimas vigaseks olendiks, kes pole armastust “vääriv”, ei vääri seda. Ja kui sa armusid “vääritusse” inimesesse, siis kes sa oled? See tähendab, et sa oled väärtusetu. Ženja räägib Galast umbes nii:

„Ausalt öeldes ei saa ma tõesti aru, mida ta minus nägi? Ma olen temast palju vanem... Aga ta on kaunitar..."

Sellepärast Lukašini Galya devalveerimine algab hetkest, kui ta ütleb talle "jah".. Tuttav käitumismuster: tunnistame oma armastust nartsissistile või avaldame muul viisil oma tundeid – ja juba lühikese aja pärast ootab meid ees Jäädušš. Lukašini esituses on ta alati sama – jälgedeta kuristik.

Kuid oletame, et ta ei tahtnud Gali eest põgeneda. Uskugem, et see oli just saatuse iroonia – kaabakas, kes ei luba tublil perepesa ehitada. Kuid ilmselt ei luba Zarathustra Ženjal Gala ees inimlikult vabandust paluda ja teda kuidagi rahustada. Milleks? Mõne tunni pärast see devalveeritakse ja visatakse "ajaloo laevalt". Ühtäkki mõistis ta, et ta pole "see", "pole tema tüüp". Niisiis Kas tasub muretseda kõikvõimalike mööduvate tüdrukute tunnete pärast, kui kõige ideaalsem ideaal lõpuks täidetud on?

Ainuüksi see tegu lubab meil panna “empaatia” veeru kõrvale paksu küsimärgi.

Edasi. On üsna ilmne, kellelt Ženja oma nartsissismi välja võttis. Jah, "sellisest emast". Siin on kõige tavalisem dialoog ema ja poja vahel, milles ta teda juhuslikult devalveerib.

« Lukašin. Ausalt öeldes ei saa ma tõesti aru, mida ta minus nägi? Ma olen temast palju vanem... Aga ta on kaunitar...
Marina Dmitrievna. Ma olen ka üllatunud, et ta valis sinu, kui sa nii loll oled!
(...)
Lukašin. Niisiis, kuidas teile Galya meeldib?
Marina Dmitrievna. Sa abiellud temaga, mitte minuga!
Lukašin. Aga sa oled mu ema!
Marina Dmitrievna. On oluline, et te ei unustaks seda pärast abiellumist!
Lukašin. Nii et sulle ei meeldi Galya...
Marina Dmitrievna.Ma ei saa öelda, et mul oleks temast hea meel, aga üldiselt on ta tark, hea kommetega... Ja siis... Kui te praegu ei abiellu, ei abiellu te enam kunagi...
Lukašin. Ma olen ikka alles kolmkümmend kuus!
Marina Dmitrievna. See on taktitundetu, et tuletate mulle meelde mu vanust..."

Väga paljastav dialoog. Nartsissistlik ema suudab kahe-kolme kultuurilise lausega juhuslikult devalveerida nii oma poega kui ka tema valitud.

Pöörakem tähelepanu ka sellele, milliseid eeliseid Gali esile tõstab. "Hästi kommerts, mitte loll." Need on iseloomujooned sellele, kuidas Galja väljastpoolt välja näeb, nagu ütleks tema kohta hüpoteetiline “printsess Marya Aleksevna” ja “inimesed” üldiselt, kelle arvamus on nartsissistlike inimeste jaoks ülimalt oluline. Kuid peate tunnistama, et head kombed ja intelligentsus pole õnneliku abielu jaoks kaugeltki kõige olulisemad. Seetõttu on väga märkimisväärne, et Marina Dmitrievna tõstab nad esile.

Samuti on tüüpiline keskenduda mõne vestluspartneri märkusele iseendale, oma armastatule: Ženja räägib oma vanusest, kuid ema kuuleb, et ta meenutab talle OMA aastaid. Ja muidugi on Marina Dmitrievna jaoks väga oluline, et Ženja isegi pärast pulmi ei unustaks, et tal on ema ja et ta on "tähtsam" kui tema naine.

Olge alati ebaviisakas, olge igal pool ebaviisakas

Teame, et nartsissistide sisemaailm on lihtne ja sünge: häbi, igavus, kadedus ja raev. Ja heatujulises Ženjas see raev niisama kihab. Aga kui ta elus seda vähemalt varjab (kuigi see pole fakt, meile seda ei näidatud), siis alkohol vabastab tema tõelised emotsioonid. Tehke jant Pavliku pulmas.

Üldiselt on ta Nadya vastu terve öö ebaviisakas: tema tarretises kala on strühniinist ja ta keedab kuradima kohvi ning väliselt ei avaldanud ta talle esialgu muljet. Meenutagem tema vastikult moonutatud nägu, kui ta aeglasel köögihetkel kirjeldab Nadyale oma esimesi muljeid temast. Ta tõesti ei meeldinud talle! Samal ajal pole Nadya välimuses midagi, mis võiks põhjustada tugevat tagasilükkamist. See on pehmelt öeldes.

« Lukašin: Tundub, et mul pole kihlatu.
Nadia. Pole hullu, leiad teise.
Lukašin. Teine... Ära anna rumalat nõu. Mida sa sellest aru saad? Ma pole kunagi abielus olnud. Olen kogu oma elu otsinud ja lõpuks leidsin!
Nadia. Miks sa minu peale karjud?
Lukašin. Ära sekku teiste inimeste asjadesse! (Kurja kordab.) Otsi teine...
Nadia. Sa unustasid, et oled minu korteris.
Lukašin.Las see korter läheb põrgusse, koos sinuga!
Nadia. Sa oled jube! (Raevust.) Sa oled lihtsalt iva!
Lukašin. Ja sina... Sina... (Leia sõnu.) Sina..."

Ženja maskeerib oma madalat empaatiavõimet ja egotsentrismi väga veenvalt kastmega “vaene, õnnetu mina”. Nii veenev, et “pearoog” on peaaegu nähtamatu.

« Nadia. Ja ka sina said läbi nagu papagoi... Ma ei ole Ippolit, ma ei ole Ippolit... Kas sa tõesti tahad, et ma räägin neile sinu supelmajast? Ja selleks, et järgmisel päeval räägiks terve kool sellest, kuidas ma mingi kelmiga aastavahetust tähistasin!
Lukašin. Ma ei ole kelm, ma olen õnnetu inimene!
Nadia. Justkui õnnetu inimene ei saaks olla kelm!
Lukašin. Kuidas sa näitad neile tõelist Hippolytost?
Nadia(kahjuks). Aga tõelist asja ilmselt enam ei eksisteeri...
Lukašin. Miks ma pean sind kogu aeg lohutama? Miks sa mind ei lohuta? Mul on hullem kui sinul. Vähemalt oled kodus.
Nadia. Kuid see kõik on teie süü!
Lukašin. No ma ei teinud seda meelega. Olen ka olude ohver."

Vaata, Nartsissist tunneb end esimesel hetkel ebamugavalt, kui tal on vaja inimesele kaasa tunda. Ja mitte ainult vigastatu, vaid tema süül vigastatu!

Kuid Ženja, nagu näeme, ei pea end üldse süüdi ega mõtle vabandada. Tundub tuttav? Aga talle on ebameeldiv, et Nadya oma ohketega “tuju rikub”. Need on kinnipidamise algused. Ei lähe kaua aega, kui ta ütleb talle midagi taolist: ära lase mu meelest üle käia. Kui ta muidugi enne ära ei jookse...

Ženja jaoks ei eksisteeri mõistet "välispiirid". Ta teeb oma esimese sissetungi Nadia piiridesse laiba kujul. Olgu, anna joodikule andeks. Kuid miski ei takista teda, kui ta on mõistusele tulnud ja vabandusega lahkumas. Seda teeks normaalne inimene. Ženja jätkab selle asemel Nadja piiride ründamist kõigil rinnetel.

« Lukašin. Miks ma peaksin hommikul lendama? 2n pean tööle minema. Päeval saame jalutada, Ermitaažis käia... Ja õhtul lendan minema või sõidan rongiga.
Nadia. Oled tseremooniavaba. Ma arvan, et ma ei kutsunud sind.
Lukašin. Mis asi siis on? Kutsu!
Nadia. Milleks?
Lukašin. Ma ei saa niimoodi rääkida! (Läheneb kapile, kus on välja pandud Hippolytose foto.) Mul on tunne, nagu oleksime kogu aeg kolmekesi! (Teeb foto.)
Nadia.Ära julge teda puudutada!
Lukašin. Miks sa tema eest seisad? (Ta haarab foto ja lehvitab sellega.) Kas ta on sulle mälestusena kallis?
Nadia. See ei puuduta sind!
Lukašin(keerab foto ümber ja loeb tagaküljel olevat kirja). “Mu armsale Nadenkale!..” (Nördinult.) No tead! See on liiga palju! See... See ületab kõik piirid... (Avab akna.)
Nadia. Mida sa kavatsed teha?
Lukašin. Las ta hingab värsket õhku! (Viskab foto aknast välja.) See on talle kasulik!
Nadia(jäises toonis). Nüüd mine ja võta Hippolytus peale! (...) Teate, minge esimesele lennukile!
Lukašin. Ja ma lendan minema! (Võtab laualt elektripardli.) Nüüd ma raseerin ja mu jalgu pole enam siin! (Lülitab habemenuga sisse.)
Nadia(tõmbab pistiku pistikust välja). See ei ole teie jaoks juuksurisalong!
Lukašin(lülitab habemenuga uuesti sisse). Ma ei saa pruudi juurde lennata raseerimata!

Ja kui indikatiivne on Ženja poolt läbiviidav köögipsühhoteraapia seanss! Kui "kaastundlikult" küsib ta Nadjalt tema isikliku elu kohta! Kui hämmastavalt täpselt täidab ta naise pause oma "arvamustega"! Röntgenimees loeb naise südant, keda ta vaevu tunneb, näeb läbi tema "tõelise olemuse".

« Lukašin. Nadya, kas ma võin Ippoliti foto kapist välja võtta ja rebida?
Nadia. Ei, sa ei saa…
Lukašin. Kas olete kurb, et Hippolytus lahkus?
Nadia. Miks sa seda vajad?
Lukašin. Vaja.
Nadia. Ma olen ärritunud.
Lukašin. Oled sa selles kindel? Kui vana sa oled, kolmkümmend?
Nadia. Kolmkümmend kaks.
Lukašin. Kell on juba kolmkümmend kaks... Ja ikka veel pole perekonda. No see ei õnnestunud. Juhtub. Halb õnn. Ja järsku ilmub Ippolit, positiivne, tõsine... hea... Temaga on rahulik, usaldusväärne... Ta taga on nagu kiviseina taga. Ta on ilmselt hea kosilane. Auto, korter, sõbrad nõustavad – ära jäta...
Nadia. Ja selgub, et olete julm!
Lukašin. Kirurg. Tihti pean inimestele haiget tegema, et nad end hiljem hästi tunneksid.»

Veel üks tähelepanuväärne puudutus: Ženja kohtleb inimesi kui funktsioone.

«Ilmselt jään vanaks poissmeheks. Lõppude lõpuks, miks ma peaksin abielluma? Ükski naine ei hoolitse minu eest nii nagu mu ema».

Seda ta naisest otsib! Et ta tema eest "hoolt kannab" ...

Seega näeb Ženja kõigi märkide järgi välja nagu nartsissist. Ta on armukade. Ta idealiseerib ja devalveerib. Ta on vastutustundetu ja ebausaldusväärne. Tal on "alternatiivne" empaatia. Tal on ebakindel tunne sellest, kes ta on (“Sa tõid välja mu tõelise iseloomu, mida ma kunagi ei teadnudki”). Tal on pidevalt madal enesehinnang, mis tõuseb ainult siis, kui see on täis narkoressursse.

Kusjuures Nadya on narkodiilerina ikka imeliselt hea. Ta annab lahedaid, uskumatult lahedaid peegeldusi! Ta nägi Ženjas äge inimest, päti jne – ja sellest unistasid “madrats” ja emapoiss kogu oma elu. Ja pange tähele, need tema omadused ilmnesid väidetavalt tänu Nadyale. See on järjekordne nartsissistlik üleskutse. Normaalse inimese omadused avalduvad sõltumata sellest, kes läheduses on. Nartsissisti omadused - fantaseeritud, maskeeritud - ilmnevad alles “peegli” kõrval. Pole peeglit – pole nartsissisti.

« Lukašin. Nadia! Tead, ma ei tunne ennast üldse ära!
Nadia(hämmeldunud). Mis mõttes?
Lukašin. Näete, kodus peeti mind terve elu häbelikuks. Ema ütles alati, et kõik, kes polnud liiga laisad, sõitsid minuga ja mu sõbrad kutsusid mind "madratsiks". (...) Ja nüüd tunnen end teisiti, rohkem...
Nadia. Julge!
Lukašin(kahjuks). Miks see nii on? Ei, julge! Veel…
Nadia. Tseremooniavaba!
Lukašin. Ei, otsustav! Veel…
Nadia. Natuke!
Lukašin. Sa arvasid valesti! Tunnen end inimesena, kes suudab kõike saavutada. Tunnen end tugevana! See on ilmselt sellepärast, et ma kohtusin sinuga. Tänu teile tekkis minus minu tõeline iseloom, mida ma ei teadnudki, et mul on.
Nadia(lüües käsi kokku). Kas sa saad aru, mida räägid?! Niisiis, see olin mina, kes tegi sinust hoobi!
Lukašin(naerab, rõõmus). Keegi pole mind kunagi nii kutsunud! Ma olen õnnelik! Nadia!..."

Mis on Nadja veel Zhenya jaoks atraktiivne?

1. Ta on “trofee”, “vääriline” naine. Tal on auväärne ja jõukas kihlatu – ja nii madala staatusega “toodet” ei valita. Ja Nadja lükkab sellise ja sellise peigmehe tagasi Ženja kasuks. Niisiis, ta on lahedam kui Hippolytus? Vau, hei!

Nadya sõbrad kiidavad teda täiel rinnal. Abikaasa saab selgeks, et see pole mingi hall õpetaja ja väljanõudmata vanatüdruk. See on lugupeetud spetsialist ja staatuse mehe kummardamise objekt. Kadedus nartsissisti “väärilise” objekti vastu avaldub esialgu idealiseerimise vormis - ja normaalse naise jaoks tundub see kirgliku armastusena tema vastu.

2. Nadya on mänguhimuline, kaitseb väga hästi piire. Nartsissisti jaoks on see vähemalt lahe.

(Järgmises postituses analüüsin Hippolytust)

Nõukogude film “Saatuse iroonia ehk naudi vanni!” — Film algab satiirilise koomiksiga ekraanisäästjad loomise kohta tüüpilised arhitektuuriprojektid ja absoluutselt identsete majade laialdane levik, mis moodustavad absoluutselt identsed mikrorajoonid riigi erinevates linnades (autor ja karikaturist - Vitali Peskov ). Komöödiafilmi Saatuse iroonia ehk Enjoy Your Bath saate vaadata veebis täiesti tasuta meie portaali lehtedel.

Moskvalane Ženja Lukašin valmistub oma kihlatu Galjaga uut aastat vastu võtma korteris aadressil Stroiteley tänav 3, maja 25, korter 12, kuhu Ženja ja tema ema eelmisel päeval kolisid. Gali teatud survel valmistub Ženja, 36-aastane poissmees, temale uusaastaõhtul abieluettepaneku tegema. Samas ütleb ta oma otsustusvõimetust vabandustes Galale, et plaanis kunagi abielluda, kuid põgenes pruudi juurest Leningradi.

Enne uue aasta tähistamist läheb Zhenya väljakujunenud traditsiooni kohaselt koos kolme sõbraga (Pavlik, Sashka ja Mishka) supelmajja. Supelmajas joovad sõbrad kõvasti ja enne lahkumist lähevad nad lennujaama, kust Pavlik peaks lendama Leningradi. Tipp Saška ja Miška saadavad aga eksikombel Pavliku asemel lennukisse pooluinunud Ženja.

Olles juba Pulkovo lennujaamas ärganud ja vahet mitte märganud, võtab purjus Ženja takso ja ütleb taksojuhile oma Moskva aadressi. Selgub, et sellel aadressil Leningradis on täpselt sama tüüpmaja, mis Moskvas, nii et Ženja läheb üles korterisse, mida ta enda omaks peab ja avab Moskva korteri võtmega standardluku. Tüüpilise nõukogude mööbliga korteris valitseb ka pärast majapidu kaos ning pahaaimamatu ning pikast päevast ja alkoholist kurnatud Ženja jääb magama.

Mõne aja pärast naaseb siin elav Nadya Sheveleva korterisse. Ta valmistub koos oma kihlatu Hippolytega uut aastat tähistama. Nadya on kohkunud, kui avastab oma majast magava võõra mehe, ja püüab teda enne Ippoliti saabumist üles äratada ja välja visata. Lukašin osutab vastupanu: tema vaatenurgast on tema korterisse tunginud võõras mees, kes teadmata põhjusel ajab ta minema. Kireva seletamise ja vastastikuse passide esitamise tulemusena selgub, et Galja ootab Ženjat Moskvas ja ta viibib Leningradis, kuhu oli juba eelmise pruudi juurest põgenenud. Ippolit, kes tuli, tekitab armukadeduse stseeni ja Ženja lahkub. Peagi avastab ta aga, et tal pole Moskva pileti jaoks raha, ja naaseb seetõttu laenu küsima. Nadya nõustub teda aitama, mis põhjustab vihasena lahkuva Ippolitis uue armukadeduse puhangu. Ženja üritab Ippolitile edutult järele jõuda. Nadja lubab Ženjal jääda, et ta saaks Galjale helistada ja toimuvat selgitada.

Olles sunnitud elama ühes korteris, hakkavad tegelased tasapisi üksteisega soojaks minema...

"Saatuse iroonia või nautige vanni!"- 1975. aasta nõukogude kaheosaline tragikomöödia täispikk telefilm, mille režissöör oli Eldar Rjazanov, näidati esmakordselt NSV Liidus 1. jaanuaril 1976 kell 17:45 Kesktelevisiooni esimeses saates. Esimese saate vaatajate arv on hinnanguliselt 100 miljonit; Juba 7. veebruaril korrati filmi vaatajate arvukate palvete tõttu. Kuni 1978. aastani vaatas filmi F. I. Razzakovi sõnul telerist umbes 250 miljonit inimest. Seda näidati ka kinodes (alahinnatud tiraaž 295 koopiat, umbes 7 miljonit vaatajat). NSVL riiklik preemia (1977). Peaosades mängivad Andrei Mjagkov, Barbara Brylska ja Juri Jakovlev.

Ajaloo üht populaarseimat nõukogude filmi "Saatuse irooniat" peetakse esimeseks tõeliselt kultusfilmiks NSV Liidus alates 1976. aastast. Paljud Venemaa telekanalid edastavad seda traditsiooniliselt igal aastavahetusel. Esilinastusele järgnenud neljakümne aasta jooksul on filmist tehtud mitmeid amatöörparoodiaid, mõnda rida sellest on laialdaselt tsiteeritud ja lööklauseks muudetud. Film pälvis järge-uuendustöö "Saatuse iroonia. Jätkamine”, mis ilmus 2007. aastal.

Lugu:

Film on autori adaptsioon Emil Braginsky ja Eldar Rjazanovi näidendist “Naudi oma vanni! või Elas kord aastavahetus...” (sellest ka filmi pealkirja teine ​​osa). Näidend on kirjutatud 1969. aastal ja filmi lavastamise ajaks mängiti seda edukalt mitmes teatris üle Nõukogude Liidu. Näidendil on sama süžee, mis filmil.

1975. aasta sügisel, vahetult enne ametlikku televisiooni esilinastust, vaatasid filmi Gruusia televaatajad üleliidulise televisiooni filmifestivali (toimub Thbilisis) programmi raames, kus film saavutas esikoha.

“Saatuse irooniaga” algas Rjazanovi loomingus koomilist ja tõsist ühendav filmide periood, mis lähenes melodraamale ja isegi tragikomöödiale (selle perioodi eelkäija oli režissööri sõnul “Ettevaatust autost”). .

Osatäitjad:

• Andrei Myagkov - Ženja (Jevgeni Mihhailovitš) Lukašin
• Barbara Brylska - Nadja (Nadežda Vasilievna) Ševeleva
• Juri Jakovlev - Ippolit (Ippolit Georgievich), Nadja kihlatu
• Aleksander Shirvindt - Pavlik, Ženja lähedane sõber
• Georgi Burkov - Miša, Ženja sõber
• Aleksander Beljavski - Sasha, Zhenya sõber
• Olga Naumenko - Galja, Ženja pruut
• Liya Akhedzhakova - Tanya, Nadya sõber ja kolleeg
• Valentina Talyzina - Valya, Nadya sõber ja kolleeg / Nadya hääl
• Ljubov Dobžanskaja - Marina Dmitrievna, Ženja ema
• Ljubov Sokolova - Nadja ema (Olga Nikolaevna); Filmis ei kutsuta kangelannat Ljubov Sokolovat tema ees- ja isanime järgi, kuid filmi aluseks olevas näidendis on märgitud tema ees- ja isanimi.
• Gottlieb Roninson - reisija Leningradi lennujaamas, kes lendab Krasnojarski
• Eldar Rjazanov - reisija lennukis Moskva - Leningrad

Andmed:

• Filmi algustiitrites oli kirjaviga: sõnast "erandlikult" puudus täht "L" (lauses "Täiesti ebatüüpiline lugu, mis oleks saanud juhtuda ainult kyu eriti uusaastaööl").
• Moskvas eksisteeris 3. Stroiteley tänav 1958. aastast, kuid 1963. aastal nimetati see ümber - nüüd on see Maria Uljanova tänav ja sellel tänaval asuv maja 25 on hruštšovka viiekorruseline maja. Leningradis 3. Stroiteley tänavat ei eksisteerinudki, kuid aastatel 1955–1962 oli seal kaks Stroiteley tänavat, üks Krasnogvardeiski rajooni tööstusvööndis; nüüd kannab see tänav nime Boksitogorskaja, teine ​​on Kirovski rajoonis, praegu Marinesko tänav.
• Filmi alguses mainivad Ženja ja Galja oma vestluses mitu korda Katanjani, kes kutsus nad enda juurde uut aastat tähistama. Vassili Katanjan on mees, kellega Rjazanov operaatorina tegi 50ndatel dokumentaalfilme. Seda perekonnanime mainitakse ka teises Rjazanovi filmis - “Unustatud meloodia flöödile”.
• Lukašin lendab Leningradi Domodedovo lennujaamast, kuigi nõukogude ajal korraldati siselende põhja- ja läänesuunale Šeremetjevo-1-st.