Lugu kunstnikust ja miljonist punasest roosist. Loo "Miljon helepunast roosi" lugu. Pole kadunud - aitäh

Poisid, paneme saidile oma hinge. Tänan sind selle eest
et avastad selle ilu. Aitäh inspiratsiooni ja hanenaha eest.
Liituge meiega Facebook Ja Kokkupuutel

Niko Pirosmani on aus ja kehv kunstnik, kes maalis toiduks mõeldud odavale õlikangale läbistavaid meistriteoseid.

Pirosmani oli primitivist. Üks neist kunstnikest, kelle kohta kunstist ja selle mõistmisest kauged inimesed ütlevad: "Ma oleksin võinud ise sama hästi joonistada." Kuid ainult pime inimene ei suuda näha Gruusia kunstniku maali kogu teravust.

Õliriide peale joonistatud loomade näilise naiivsuse ja pidusöökide taga on peidus sügavad tunded, valu läbi rõõmu ja rõõm läbi valu. Ja kõik see muutub enam kui ilmselgeks, kui teate vähemalt natukenegi Niko Pirosmani elust.

veebisait imetleb väikesest Gruusia külast pärit iseõppinud kunstniku annet ja sisemist jõudu. Ja ta loodab teile osa oma imetlusest edasi anda.

Kus ja millal Niko Pirosmanašvili sündis, polnud pikka aega teada. Palju aastaid pärast kunstniku surma pöörasid teadlased üle arhiivi ja poole Gruusiast ning selgitasid välja sünniaasta ja -koha – 151 aastat tagasi väikeses Kahheti külas Mirzaanis. Nii vaeses peres, et juba lapsena anti Gruusia tulevane vara rikkale Tiflise perekonnale, kus ta oli teenija kuni 20-aastaseks saamiseni.

Ta hakkas joonistama samal ajal, kui asus tööle raudteel konduktorina. Tema esimene töö oli ülemuse ja naise portree. Ja tundub, et see ei õnnestunud, sest Niko lendas kohe töölt minema.

Pirosmani polnud tollane “õpiku” vaene grusiin. Temas ei olnud palju kuulsat kaasasündinud lõbusust, ta ei olnud kaval, ei suutnud tingimustega kohaneda ja raha teenida. Aus, vaikne, uhke intellektuaal taluperest, kes unistab ainult joonistamisest.

Piima müümisega teenis ta kasinat sissetulekut, kuid ta armastas oma poodi väga, sest maalis selle lopsakate lilledega. Ja ta andis maalid lihtsalt oma klientidele ja osa edasimüüjatele lootuses raha saada. See polnud pehmelt öeldes päris see, mida Tiflise elanikud osta tahtsid.

Nälja tõttu põgenes Pirosmani Tiflist tagasi kodumaale. Ta maalis ka oma maja Mirzaanis, nimetas seda pidusöögiks ja kirjutas siis sellest pühast neli maali. Mis selle tulemusena rääkis talle, kuidas ühendada maailma mitte kõige näljaseim elu maalimisega.

Pulmad Gruusias

Imeilus

Silt õllesaalile "Zakatala"

Niko naasis suurde linna ja hakkas toidu, veini ja väikese raha eest dukhanidele silte maalima. Või maalige temaatilisi maale. Ei kunstnikul ega parfümeeriatel polnud raha lõuendite ja tahvlite jaoks ja nii võttis ta selle, mis oli otse käeulatuses – laudadelt õliriide. Õliriided olid enamasti mustad, mis määras suuresti selle, kuidas tema maal välja nägema hakkas. Ja vaatamata “lõuendi” mustale värvile olid tema maalide värvid alati puhtad ja tugevad.

Natüürmordid, meeleolukad pidusöögid, stseenid talupojaelust, loomad, mets – need on Pirosmanit inspireerinud teemad. Ta ei saanud kunagi rahul olla ainult ühe asjaga. Kui ta tüdines dukhanidele viinamarjade ja liha värvimisest, hakkas ta inimesi maalima. Ja isegi pakkuge oma "klientidele" kummalisi nimesid - näiteks "Te ei pea üksi jooma."

Natüürmort

Begose sõbrad

Must Lõvi

Silt dukhanile

Niko Pirosmanil ei olnud oma perekonda. Pole naist ega lapsi. Kuid seal oli armastus näitlejanna nimega Margarita. Armastus on kõikehõlmav, valus ja kahjuks vastuseta. Ta ei pööranud tähelepanu tema edusammudele, isegi tema portree, mida kunstnik nimetas "näitlejanna Margaritaks", ei aidanud tema armastatut võita.

Näitleja Margarita

Tema viimasest katsest võita nõukogude ajal ligipääsmatu kaunitari südant, kirjutati kuulus laul. Kõik, kes on sündinud NSV Liidus, teavad seda - "Miljon Scarlet Roses".

Need ei olnud muidugi roosid ja keegi ei tea täpselt, kui palju lilli tegelikult oli, kuid Niko saabus Margarita majja oma sünnipäeva varahommikul, kaasas kärud, mis olid ääreni täis erinevaid lilli täis laaditud. Ta kattis terve tänava näitlejanna maja ees nii, et kõnniteel polnud näha.

Kõhn ja kahvatu ootas ta, et ta välja tuleks. Margarita lahkus imestunult majast, suudles Nikot huultele ja lahkus. Õnnelikku lõppu ei tulnud.

Puhkus

Küttepuude müüja

Gruusia primitivistlik kunstnik Niko Pirosmani (Niko Pirosmanašvili) oli iseõppija ja tõeline rahvageenius. Vaatamata oma eluajal märkimisväärsele populaarsusele elas ta vaesuses ja maalis sageli toidu jaoks maale ning maailmakuulsus jõudis talle alles pärast tema surma. Isegi need inimesed, kes pole tema töid näinud, on ilmselt kuulnud legendi, kuidas ta müüs kunagi kogu oma vara, et osta armastatud naisele Thbilisis kõik lilled. Kes siis oli see, kelle pärast kunstnik ülejäänud päevad vaesuses veetis?

Pirosmani inspireerinud naisest teatakse tegelikult üsna vähe. On dokumentaalseid tõendeid selle kohta, et ta tegelikult Gruusiasse jõudis: 1905. aastal avaldasid ajalehed Pariisi miniatuuride teatri "Belle Vue" laulja-šansonieri, tantsija ja näitleja Marguerite de Sèvres'i etteasteid.

Linna ilmusid plakatid: “Uudised! Belle Vue teater. Ainult seitse ekskursiooni kaunil Margarita De Sèvres'il Tiflis. Unikaalne kingitus samal ajal šansoonide laulmiseks ja kek-walki tantsimiseks! Niko Pirosmani nägi teda esimest korda plakatil ja armus. Just siis maalis ta kuulsa maali “Näitleja Margarita”. Ja pärast seda, kui ta kuulis teda kontserdil laulmas, otsustas ta tegutseda, millest Konstantin Paustovski ja Andrei Voznesenski hiljem kirjutavad.

Pirosmani müüs sünnipäeval oma kõrtsi ja kogu vara maha ning saadud tuluga ostis kõik linna lilled. Ta saatis Margarita de Sèvresi majja 9 käru lilledega. Legendi järgi nägi ta lillemerd, tuli kunstniku juurde ja suudles teda. Ajaloolased aga väidavad, et nad pole kunagi kohtunud. Niko saatis talle lilli ja ta läks sõpradega peole.

Legendi juurde kuulub ka “Miljon helepunast roosi”, millest lauldakse kuulsas laulus. Loomulikult ei lugenud keegi lilli ja kärudes ei olnud ainult roose: sireleid, akaatsiaid, viirpuid, begooniaid, anemoone, kuslapuud, liiliad, moonid ja pojengid laaditi käsivarrega otse kõnniteele.

Näitlejanna saatis talle kutse, mida ta kohe ei kasutanudki ja kui kunstnik lõpuks tema juurde tuli, polnud Margaritat enam linnas. Kuulduste kohaselt lahkus ta koos rikka austajaga ega külastanud enam kunagi Gruusiat.

Paustovsky kirjutas hiljem: "Margarita elas nagu unenäos. Tema süda oli kõigile suletud. Inimesed vajasid tema ilu. Kuid ilmselgelt ei vajanud ta teda üldse, kuigi ta hoolitses oma välimuse eest ja riietus hästi. Roostes siid ja hingavad idamaised parfüümid tundus ta olevat küpse naiselikkuse kehastus. Kuid selles tema ilus oli midagi ähvardavat ja tundub, et ta ise sai sellest aru.

1968. aastal oli Louvre'is näitus Niko Pirosmani maalidest, kes oli surnud 50 aastat. Nad räägivad, et näitlejanna Margarita portree ees seisis pikka aega eakas naine. Pealtnägijad väidavad, et see oli seesama Margarita de Sèvres. Ja Pirosmani tegu inspireerib endiselt loomeinimesi:

Elas kord üksi kunstnik,
Majas olid ka lõuendid.
Kuid ta armastas näitlejannat
See, kes armastas lilli.
Seejärel müüs ta oma maja,
Müüakse maalid ja varjualune
Ja ma ostsin selle kogu oma raha eest
Terve lillemeri.

Hommikul seisad akna juures,
Äkki oled hulluks läinud?
Nagu unenäo jätk,
Väljak on lilli täis...
Hing läheb külmemaks,
Milline rikas mees seda imelikku asja teeb?
Ja akna all ma vaevu hingan
Vaene kunstnik seisab.

Miljon, miljon, miljon punast roosi
Aknast, aknast, aknast, mida näed.
Kes on armunud, kes on armunud, kes on armunud ja tõsiselt,
Ma muutsin oma elu teie jaoks lilledeks.

Koosolek oli lühike
Rong viis ta öösel minema,
Aga tema elus oli
Hullu roosi laul.
Kunstnik elas üksi
Ta kannatas palju hädasid
Kuid tema elus oli
Terve ruut lilli...

Miljon, miljon, miljon punast roosi
Aknast, aknast, aknast, mida näed.
Kes on armunud, kes on armunud, kes on armunud ja tõsiselt,
Ma muutsin oma elu teie jaoks lilledeks.

Vähesed teavad, et kuulsal laulul on tõeline alus. Kunagi ammu armus Gruusia kunstnik Niko Pirosmanishvili rändteatri näitlejannasse. Pärast esimest etendust saabus teatrisse kärutäis värskelt lõigatud roose. Järgmisel päeval kordus sama asi. Üllatunud näitlejanna otsustas, et tema fänn on miljonär. Ta tahtis temaga kohtuda. Ta oli aga rängalt pettunud, kui tema ette ilmus kaltsudesse riietatud Niko, kes oli selleks ajaks pantinud kogu oma vara miljoni helepunase roosi eest.

Mõned allikad mainivad laulja Margaritat, kes elas otse Tiflis. Siin-seal mainitakse miniatuuride teatrit "Belle Vue", milles säras kuulus prantslanna Marguerite de Sèvres. Ta laulis samal ajal šansoone ja tantsis kooki. Teater andis vaid seitse etendust. Kuid absoluutselt laulu kangelase prototüüp oli Gruusia artist Pirosmanishvili. Voznesenski luuletus räägib temast.

Nikolai Aslanovitš Pirosmanishvili (Pirosmanašvili) ehk Niko Pirosmani sündis Kahheetias Mirzaani linnas. Tema isa oli aednik. Perekond elas vaeselt. Niko hoidis lambaid ja aitas oma vanemaid. Tal oli vend ja kaks õde. Väike Niko oli vaid 8-aastane, kui ta orvuks jäi. Tema vanemad, vanem vend ja õde surid üksteise järel. Tema ja õde Peputsa jäid kahekesi terves laias maailmas. Tüdruku viisid kauged sugulased külla ja Nikolai sattus jõukasse mõisnike Kalantarovi perekonda. Aastaid elas ta poolteenistujana, poolsugulasena.

1890. aastate alguses õnnestus Nikol saada koht raudteel. Temast sai dirigent. Talle ei meeldinud aga reisijatega tülitsemine sugugi ja pärast kolmeaastast teenimist loobus Piromanishvili oma vihatud töökohast. Siis oli ta juba veinisõltlane.

Niko üritab siiski oma elu paremaks muuta ja avab piimapoe. Asjad lähevad hästi. Aga partner tegeleb rohkem kauplemisega. Pärast lugu roosidega läks kunstnik lõpuks poest lahku ja temast sai kodutu rändmaalija. Nüüd on Pirosmani maalid väärt miljoneid, kuid tol ajal maksti talle naeruväärselt vähe. Ta töötas sõna otseses mõttes toidu nimel. Pärast kunstniku surma eksponeeriti Margaritat kujutavat maali Louvre'is.

Andrei Voznesenski salmidele kirjutatud laulust “Miljon roosi”, mille esitas esmakordselt Alla Pugatšova, sai kümnendi üks populaarsemaid laule. Aga kes oli armunud kunstniku prototüüp või oli see väljamõeldud romantiline lugu?

Selgub, et luuletus ja seejärel laul põhineb legendil Gruusia kunstniku Niko Pirosmani kuulsast teost, kes tundis vastuseta armastust näitlejanna Margarita (ilmselt prantslanna) vastu, kes säras Tiflise teatrilaval kell. päris 20. sajandi alguses. Nii see oli...

See suvehommik ei olnud alguses teistsugune. Päike tõusis sama vääramatult Kahheetiast, süüdates kõik põlema ja telegraafipostide külge seotud eeslid nutsid samamoodi. Hommik sukas ikka veel ühel Sololaki alleel, vari lebas madalatel puumajadel, mis ajas halliks läksid. Ühes neist majadest olid teisel korrusel avatud väikesed aknad ja Margarita magas nende taga, kattes silmi punakate ripsmetega. Üldiselt oleks hommik tõesti kõige tavalisem, kui ei teaks, et on Niko Pirosmanishvili sünnipäeva hommik ja kui poleks just seda hommikut, et kitsale alleele poleks ilmunud haruldase ja kerge koormaga kärusid. Sololakis. Kärud olid ääreni täis veega piserdatud lõikelilledega. Nii jäi mulje, nagu oleksid lilled kaetud sadade pisikeste vikerkaaretega. Kärud peatusid Margarita maja juures. Viljakasvatajad hakkasid vaikse häälega rääkides kättpidi lilli eemaldama ning neid kõnniteele ja kõnniteele künnisele puistama. Tundus, et kärud tõid siia lilli mitte ainult üle kogu Tiflise, vaid ka kõikjalt Gruusiast. Margarita äratas laste naer ja kodutütarde kisa. Ta tõusis voodis istukile ja ohkas. Õhku täitsid terved lõhnajärved – värskendavad, hellad, säravad ja õrnad, rõõmsad ja kurvad. Põnevil Margarita, kes ei saanud ikka veel millestki aru, pani end kiiresti riidesse. Ta pani selga oma parima, rikkalikuma kleidi ja rasked käevõrud, tegi korda oma pronksikarva ja riietumise ajal naeratas, ta ei teadnud miks. Ta arvas, et see puhkus oli tema jaoks korraldatud. Aga kelle poolt? Ja mis puhul?

Sel ajal otsustas ainus kõhn ja kahvatu inimene ületada lillede piiri ja kõndis aeglaselt läbi lillede Margarita majja. Rahvas tundis ta ära ja jäi vait. See oli vaene kunstnik Niko Pirosmanishvili. Kust ta nii palju raha võttis, et neid lilli lumehange osta? Nii palju raha! Ta kõndis Margarita maja poole, puudutades käega seinu. Kõik nägid, kuidas Margarita majast välja jooksis, et temaga kohtuda – keegi polnud teda eales näinud sellises ilutules, kallistas Pirosmanit tema kõhnadest valusatest õlgadest ja surus end tema vana tšekisti vastu ning suudles esimest korda tugevalt Nikot. huuled. Suudles päikest, taevast ja tavalisi inimesi.

Mõned inimesed pöördusid ära, et oma pisaraid varjata. Inimesed arvasid, et suur armastus leiab alati tee kallima juurde, isegi kui see on külm süda. Niko armastus Margaritat ei vallutanud. Nii arvasid vähemalt kõik. Kuid ikkagi oli võimatu aru saada, kas see tõesti nii oli? Nico ei osanud seda ise öelda. Peagi leidis Margarita endale rikka armukese ja põgenes koos temaga Tiflist.

Näitleja Margarita portree on kauni armastuse tunnistaja. Valge nägu, valge kleit, liigutavalt väljasirutatud käed, kimp valgeid lilli - ja näitlejanna jalge ette asetatud valged sõnad... "Annan valgetele inimestele andeks," ütles Pirosmani.

Lõvi ja päike 1912. aastal tuli vendade Zdanevitšite kutsel Gruusiasse prantsuse kunstnik Michel Le-Dantu. Ühel suveõhtul, "kui päikeseloojang hääbus ja sinised ja lillad mägede siluetid kollases taevas värvi kaotasid", leidsid nad end kolmekesi jaamaplatsilt ja läksid Varyagi kõrtsi. Seest leidsid nad palju Pirosmani maale, mis üllatasid neid: Zdanevich meenutas, et Le Dantu võrdles Pirosmanit Itaalia kunstniku Giottoga. Toona levis Giotto kohta müüt, mille kohaselt ta oli karjane, pidas lambaid ning maalis koopas kivisütt kasutades pilte, mida hiljem märgati ja hinnati. Selle võrdluse juured on kultuuriuuringutes. (Stseen "Varyagi" külastusega sisaldus filmis "Pirosmani", kus see ilmub peaaegu päris alguses) Le Dantu omandas kunstnikult mitu maali ja viis need Prantsusmaale, kus nende jälg kadus. Kirill Zdanevitšist (1892-1969) sai Pirosmani loomingu uurija ja esimene kollektsionäär. Seejärel viidi tema kollektsioon üle Thbilisi muuseumisse, viidi kunstimuuseumisse ja tundub, et see on nüüd (ajutiselt) väljas Rustaveli sinises galeriis. Zdanevitš tellis Pirosmanilt oma portree, mis jäi samuti ellu: Pirosmani suri ja tema maalid olid endiselt laiali üle Thbilisi dukhanide ja vennad Zdanevitšid jätkasid nende kogumist, hoolimata nende raskest rahalisest olukorrast. Kui uskuda Paustovskit, siis veel 1922. aastal elas ta hotellis, mille seinad olid riputatud Pirosmani õliriidega. Paustovsky kirjutas oma esimesest kohtumisest nende maalidega: Ma ärkasin vist väga vara. Karm ja kuiv päike lebas viltu vastasseinal. Vaatasin seda seina ja hüppasin püsti. Mu süda hakkas tugevalt ja kiiresti peksma. Seinalt vaatas ta mulle otse silmadesse - murelikult, küsivalt ja selgelt kannatav, kuid ei suuda sellest kannatusest rääkida - mingi imelik elajas - pinges nagu nöör. See oli kaelkirjak. Lihtne kaelkirjak, keda Pirosman ilmselt nägi vanas Tiflise loomamajas. Pöördusin ära. Aga ma tundsin, teadsin, et kaelkirjak vaatab mind pingsalt ja teadis kõike, mis mu hinges toimus. Terve maja oli surmvaikne. Kõik magasid veel. Võtsin pilgu kaelkirjakult ära ja mulle tundus kohe, et ta tuli lihtsast puitraamist välja, seisis mu kõrval ja ootas, et ma ütleksin midagi väga lihtsat ja tähtsat, mis peaks teda lummama, taaselustama ja vabastage ta paljude aastate kiindumusest selle kuiva tolmuse õliriide külge. Kuidas Pirosmani tajuda Pirosmani teosed tekitavad mõnes imetlust, teistes arusaamatust. Ta tõesti ei teadnud, kuidas joonistada, ei teadnud anatoomiat ega õppinud maalitehnikaid. Tema stiili nimetatakse "primitivismiks" ja siin on kasulik teada, mis see on. 19. sajandi lõpus toimus Euroopas teaduslik ja tehnoloogiline revolutsioon ning samal ajal arenes välja tehnoloogia arengu tagasilükkamine. Iidsetest aegadest on ellu ärganud iidne müüt, et vanasti elati loomulikus lihtsuses ja oldi õnnelikud. Euroopa tutvus Aasia ja Aafrika kultuuriga ning otsustas äkki, et see primitiivne loovus on ideaalne loomulik lihtsus. 1892. aastal lahkus prantsuse kunstnik Gauguin Pariisist ja põgenes tsivilisatsiooni eest Tahitil, et elada looduses, lihtsuse ja vaba armastuse keskel. 1893. aastal juhtis Prantsusmaa tähelepanu kunstnik Henri Rousseau’le, kes samuti kutsus üles õppima ainult loodusest. Siin on kõik selge – Pariis oli tsivilisatsiooni keskus ja sealt sai alguse väsimus sellest. Kuid neil samadel aastatel – 1894. aasta paiku – hakkas Pirosmani maalima. Raske on ette kujutada, et ta oli tsivilisatsioonist väsinud või et ta jälgis tähelepanelikult Pariisi kultuurielu. Pirosmani ei olnud põhimõtteliselt tsivilisatsiooni vaenlane (ja veelgi enam tema kliendid, parfüümid). Ta oleks võinud minna mägedesse ja elada põllumajandusest - nagu luuletaja Vazha Pshavela -, kuid ta ei tahtnud põhimõtteliselt olla talupoeg ja andis kogu oma käitumisega mõista, et ta on linnainimene. Ta ei õppinud joonistama, aga samas tahtis ta joonistada – ja ta maalis. Tema maalil ei olnud ideoloogilist sõnumit, nagu Gauguinil ja Rousseau’l. Selgub, et ta ei kopeerinud Gauguini, vaid lihtsalt maalis - ja see osutus Gauguini omaks. Tema žanr ei olnud kelleltki laenatud, vaid loodi iseenesest, loomulikult. Nii ei saanud temast mitte primitivismi järgija, vaid selle rajaja ning uue žanri sünd nii kauges nurgas nagu Gruusia on kummaline ja peaaegu uskumatu. Vastu tahtmist näis Pirosmani tõestavat primitivistide loogika õigsust – nad uskusid, et tõeline kunst sünnib väljaspool tsivilisatsiooni ja nii sündis see ka Taga-Kaukaasias. Võib-olla just seetõttu sai Pirosmani 20. sajandi kunstnike seas nii populaarseks. Ansambel Asea soul otsustas luua video, mida saadavad suure primitivistliku kunstniku Niko Pirosmani maalid. ----