Iga heli eraldi väljatõmbamine poogna sujuva liigutusega. Keelpillide rühm. Henri Barbusse. Isiklikest mälestustest

Poognarühm on sümfooniaorkestri aluseks. See on kõige arvukam (väikeses orkestris on 24 esinejat, suures orkestris kuni 70 inimest). Sisaldab nelja perekonna pille, mis on jagatud 5 ossa. Divisi tehnika (jaotus) võimaldab moodustada mis tahes arvu parteisid. Sellel on tohutu ulatus C-vastuoktaavist kuni G neljanda oktavini. Omab erakordseid tehnilisi ja väljendusvõimeid.

Poognapillide kõige väärtuslikum omadus on tämbri ühtsus kogu massis. Seda selgitatakse sama seade kõik poogenpillid, samuti sarnased helitekitamise põhimõtted.

Keelte väljendusvõimaluste rikkalikkus on seotud erinevate tehnikatega, kuidas poognat mööda keeli liigutada – lööke. Poogna hoidmise viis mõjutab suuresti iseloomu, tugevust, helitämbrit ja fraseerimist. Heli tekitamine poognaga – arco. Insuldid võib jagada kolme rühma.

Esimene rühm: ühtlased, sujuvad liigutused nööridest lahkumata. Eraldada– iga heli mängitakse eraldi poognaliigutusega.

Tremolo- kahe heli kiire vaheldumine või sama heli kordamine, tekitades värisemise, värisemise, värelemise efekti. Seda tehnikat kasutas esmakordselt Claudio Monteverdi ooperis "Tancredi ja Clorinda lahing." Legato – mitme heli kokkusulatatud esitus poognaliigutuse kohta, luues ühtsuse, meloodilisuse ja hingamise laiuse efekti. Portamento – heli tekitatakse vibu kergelt vajutades.

Teine löökide rühm: vibu suruvad liigutused, kuid nööridest lahkumata. Non legato, martele– iga heli tekitab vibu eraldiseisev energiline liikumine. Staccato– mitu lühikest äkilist heli poognaliigutuse kohta.

Kolmas löökide rühm on hüppelöögid. Spiccato– poogna põrkaliigutusi iga heli puhul.

Staccato volant– staccato lendamine, mitme heli esitamine ühe vibu liigutusega.

Keelpillide tämbri märgatavaks muutmiseks kasutatakse ka spetsiifilisi mänguvõtteid.

Vastuvõtt col legno- nööri löömine poognaga põhjustab koputava, surmava heli. Selle äärmusliku olemuse tõttu kasutatakse seda tehnikat harva, erijuhtudel. Seda tutvustas esmakordselt Berlioz Symphony Fantastique V osas - "Unenägu hingamispäeva öösel". Šostakovitš kasutas seda Seitsmenda sümfoonia "invasiooniepisoodis".

Keelpillide heli muutub kitkumisel mängides täiesti tundmatuks - pizzicato. Keelpizzicato kõlab kuivalt ja järsult - Delibes “Pizzicato” balletist “Sylvia”, Tšaikovski Neljas sümfoonia, skertso.

Heli nõrgendamiseks või summutamiseks kasutage vaigistust ( con sordino) - kummist, kummist, luust või puidust plaat, mis asetatakse statiivi nööridele. Surdina muudab ka pillide tämbrit, muutes selle matiks ja soojaks, nagu Griegi süidi "Peer Gynt" osas "Ose surm". Huvitav näide on ka Rimski-Korsakovi ooperi "Tsaar Saltani lugu" III vaatuse "Kimalase lend" - summutatud viiulite heli loob täieliku sumina illusiooni.

Keelpillide mängimise ere koloristiline tehnika - harmoonilised. Harmoonikutel on väga eriline tämber, neil puudub täius ja emotsionaalsus. Fortes on harmoonilised nagu sädemed, klaveris kõlavad need fantastiliselt, salapäraselt. Harmoonikute vilistav heli meenutab flöödi kõrgeimaid helisid.

Kõrgendatud ekspressiivsuse otsingud viisid 20. sajandi teisel poolel selleni, et keelpillidel hakati tekitama helisid, mida varem oleks peetud ebakunstiliseks. Näiteks mäng sul ponticello stendil loob karmi, vilistava ja külma kõla. Mäng sõrmlaua kohal sul tasto – kõlavus on nõrgenenud ja tuhm. Kasutatakse ka statiivi taga, kaelal mängimist ja näppudega pilli keha koputamist. Kõiki neid tehnikaid kasutas esmakordselt K. Penderecki oma kompositsioonis 52 keelpillile “Lament for the Victims of Hiroshima” (1960).

Kõigil keelpillidel saab üheaegselt mängida nii topeltnoote kui ka kolme ja nelja kõlavat akordi, mida mängitakse graatsiliselt ehk arpedgiato. Selliseid kombinatsioone on lihtsam esitada tühjade keeltega ja neid kasutatakse reeglina sooloteostes.

Poogenpillide esivanemad olid araabia keel rebab, pärslane kemancha, mis jõudis Euroopasse 8. sajandil. Rändmuusikud keskaegses Euroopas saatsid end kaasa Fidele ja Rebecca. Renessansiajal said need laialt levinud viiulid, vaikne, summutatud heli. Viiulite perekond oli arvukas: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bass, kontrabassi vioola, bastard viola - pea- ja resonaatorkeeltega. Viiulitel oli 6–7 keelt, mis olid häälestatud kvartideks ja tertsideks.

Poogenkeelpillidel kasutatakse kolme heli tekitamise meetodit: arco, pizzicato ja col legno.

Arco(itaalia arco - vibu) - peamine mänguviis. Tavaline koht vibu liigutamiseks mööda nööre on silla ja sõrmlaua alumise otsa vahemaa keskpaik. Vibu allapoole liikumist (plokist lõpuni) nimetatakse rehviks (kriips) ja seda tähistab märk “ ”, vööri liikumist ülespoole (otsast plokki) nimetatakse pousse (pousse) ja seda tähistab märk “V”.

(itaalia keeles pizzicato – kitkumine) – heli tekitamine nööri kitkumisel parema käe sõrmega, vahel ka vasaku käe sõrmedega. Kõlalisus pizzicato mängimisel on järsk ja lühiajaline. Tekkinud onomatopoeesia närimispillidele (kitarr, harf), omandas pizzicato hiljem iseseisva tähenduse tämbrikontrastide loomisel.

Nootides on arco seatud siis, kui liigutakse pizzicatost poognaga mängimisele.

P. Tšaikovski kasutas neljanda sümfoonia skertsos hiilgavalt pizzicato’t, usaldades äärmuslikud episoodid täielikult viiuliperekonna instrumentidele.

Col legno(Itaalia col legno – võlliga) – heli tekitamine vibu tagaosaga (kepiga) paeltele kergelt koputades. See tekitab kuiva, järsu heli. Seda mängutehnikat kasutatakse visuaalsete ja muude efektide loomiseks. Nii kasutas A. Glazunov balletis “Aastaajad” rahehäälte kujutamiseks col legnot.

ANDMED detaché. Datashe. Poognapillide üks tunnuseid: iseloomustab kõla täius (saavutatud tänu poogna tihedale sobitamisele keelele) ja liikumissuuna muutus iga heli puhul). EMS 1998. || Iga heli eraldamine lõõtsa eraldi liigutusega, et lahti või kokku suruda. Huuled 1998 38.

• - ́ adv. kvaliteet-olud Iga heli eraldi väljatõmbamine poogna sujuva liigutusega...

  Efremova selgitav sõnaraamat

• - üksikasjad, neskl...

  Vene õigekirjasõnaraamat

• - DETACHE ditaché. Datashe. Üks poogenpillide tunnuseid: iseloomustab kõla täius ja liikumissuuna muutus iga heli puhul). EMS 1998...

  Vene keele gallicismide ajalooline sõnastik

• - ́ keelpillide mängimises kummardunud muula. instrumendid - iga heli eraldamine eraldi poogna sujuva liikumisega...

  Vene keele võõrsõnade sõnastik

• - nimisõna, sünonüümide arv: 2 heliloomingu vastuvõtt...

  Sünonüümide sõnastik

"detailid" raamatutes

Henri de Regnier

Henri de Regnier Henri de Regnier elab Itaalias iidses lossis, selle seinu kaunistavate embleemide ja joonistuste seas. Ta lubab oma unistusi, liikudes saalist saali. Õhtul laskub ta marmortreppe mööda kiviplaatidega sillutatud parki. Seal, basseinide vahel ja

Henri Barbusse*

Henri Barbusse* Isiklikest mälestustestI See oli Moskvas. Pärast meie võitu. Lenin oli juba Rahvakomissaride Nõukogu esimees. Olin temaga äriasjus. Asja lõpetades ütles Lenin mulle: "Anatoli Vassiljevitš, lugesin uuesti Barbusse'i "Tulekahju". Nad ütlevad, et ta kirjutas uue romaani

A. BARBUS KIRJAst TOIMETAJALE “NSVL Kesktäitevkomitee IZVESTIA”