Anton Pavlovitš Tšehhov

"hüppamine"

Osip Ivanovitš Dymov, 31-aastane nõunik ja arst, töötab korraga kahes haiglas: residendi ja dissektorina. Hommikul kella üheksast lõunani võtab ta patsiente vastu, seejärel läheb laipu lahkama. Kuid tema sissetulekust piisab napilt abikaasa, kahekümne kaheaastase Olga Ivanovna kulude katmiseks, kes on kinnisideeks kunsti- ja kunstiringkonna talentidest ja kuulsustest, keda ta iga päev majas vastu võtab. Tema kirge kunstiinimeste vastu toidab ka see, et ta ise laulab veidi, voolib, joonistab ja tal on, nagu sõbrad ütlevad, kõiges korraga vähearenenud anne. Maja külaliste hulgast paistab silma maastiku- ja loomamaalija Rjabovski - "umbes kahekümne viie aastane blond noormees, kes saavutas näitustel edu ja müüs oma viimase maali viiesaja rubla eest" (mis võrdub aastasissetulekuga Dymovi erapraksisest).

Dymov jumaldab oma naist. Nad kohtusid, kui ta ravis isa, olles öösel tema kõrval valves. Ta armastab teda ka. "Dymovis on midagi," ütleb ta sõpradele: "Nii palju eneseohverdust, siirast osalemist!" "...temas on midagi tugevat, võimsat, karulikku," ütleb ta külalistele, näiliselt selgitades, miks ta, kunstiinimene, abiellus sellise "väga tavalise ja tähelepanuväärse inimesega". Dymov (ta ei kutsu oma meest muul viisil kui perekonnanimega, lisades sageli: "Las ma surun teie ausat kätt!" - mis annab temas Turgenevi "emantsipi" kaja) leiab end kas abikaasa või abikaasa positsioonist. sulane. Ta kutsub teda nii: "Mu kallis peakelner!" Dymov valmistab suupisteid ja tormab riideid tooma oma naisele, kes veedab suviti sõpradega suvilas. Üks stseen näitab Dymovi meheliku alanduse kõrgpunkti: olles pärast rasket päeva oma naise suvilasse jõudnud ja suupisteid kaasa võtnud, unistades õhtusöögist ja lõõgastumisest, läheb ta kohe rongiga tagasi öösse, sest Olga kavatseb sellest osa võtta. telegrafisti pulmad järgmisel päeval ja ei saa ilma korraliku mütsi, kleidi, lillede, kinnasteta.

Olga Ivanovna veedab koos kunstnikega ülejäänud suve Volgal. Dymov jääb tööle ja oma naisele raha saatma. Laeval tunnistab Rjabovski oma armastust Olgale, temast saab tema armuke. Ta püüab Dymovile mitte mõelda. "Tõesti: aga Dymov? miks Dymov? Mida ta Dymovist hoolib? Kuid Rjabovskil hakkab Olgast peagi igav; ta saadab ta rõõmsalt abikaasa juurde, kui ta külaelust väsib – räpasesse onni Volga kaldal. Rjabovski on tšehhovlik tüüpi "igav" kunstnik. Ta on andekas, kuid laisk. Mõnikord tundub talle, et ta on jõudnud loominguliste võimaluste piirini, vahel aga töötab puhkamata ja loob siis midagi märkimisväärset. Ta suudab elada ainult läbi loovuse ja naised ei tähenda talle suurt midagi.

Dymov kohtub oma naisega rõõmuga. Ta ei julge tunnistada oma sidet Rjabovskiga. Kuid Rjabovski saabub ja nende romantika jätkub loiult, tekitades temas igavust ning temas igavust ja armukadedust. Dymov hakkab reetmist arvama, muretseb, kuid ei näita seda välja ja töötab rohkem kui varem. Ühel päeval ütleb ta, et kaitses väitekirja ja talle võidakse pakkuda üldpatoloogia eradotsendi kohta. Tema näost on näha, et "kui Olga Ivanovna oleks temaga oma rõõmu ja võidukäiku jaganud, oleks ta talle kõik andeks andnud,<…>kuid ta ei mõistnud, mida tähendavad privatdocentur ja üldine patoloogia, ja pealegi kartis ta teatrisse hiljaks jääda ega öelnud midagi. Majja ilmub Dymovi kolleeg Korostelev, "väike, kortsus näoga lühikeste juustega mees"; Dymov veedab kogu oma vaba aja temaga õpitud vestlustes, mis on tema naisele arusaamatud.

Suhted Rjabovskiga jõuavad ummikusse. Ühel päeval leiab Olga Ivanovna oma töökojast naise, ilmselt oma armukese, ja otsustab temast lahku minna. Abikaasa nakatub sel ajal difteeriasse haige poisi käest membraane välja imedes, mida ta arstina ei ole kohustatud tegema. Korostelev hoolitseb tema eest. Patsiendi juurde kutsutakse kohalik valgustaja dr Shrek, kuid ta ei saa aidata: Dymov on lootusetu. Olga Ivanovna mõistab lõpuks oma mehega suhete pettust ja alatust, neab minevikku ja palub Jumalalt abi. Korostelev räägib talle Dymovi surmast, nutab ja süüdistab Olga Ivanovnat oma mehe tapmises. Temast oleks võinud kasvada suur teadlane, kuid ajapuudus ja kodurahu ei võimaldanud tal saada selleks, nagu ta õigusega peaks olema. Olga Ivanovna mõistab, et tema oli tema abikaasa surma põhjus, sundides teda tegelema erapraksisega ja pakkuma talle jõudeelu. Ta mõistab, et kuulsusi otsides jättis ta tõelisest andest ilma. Ta jookseb Dymovi keha juurde, nutab, helistab talle, mõistes, et on hiljaks jäänud.

Lugu lõpeb Korostelevi lihtsate sõnadega, mis rõhutavad olukorra mõttetust: „Mida siin küsida? Lähed kiriku väravahoonesse ja küsid, kus almusmajad elavad. Nad pesevad keha ja puhastavad selle – nad teevad kõik, mis vaja.

Arst ja tiitlinõunik Osip Ivanovitš Dymov jumaldab oma noort naist. Selle kindlustamiseks töötab ta tükeldajana ja võtab patsiente vastu hommikuti. Osip Ivanovitš hoolitses Olga isa eest. Nii nad kohtusid. Olga Ivanovnal on natuke kõiki andeid. Ta tervitab kunstiinimesi oma koju. Mehe sissetulekust piisab vaevu naise vajaduste rahuldamiseks.

Olga veedab suve koos sõpradega dachas. Dymov toob õhtuks suupisteid, kleite, kostüüme. Sulase ja abikaasana. Pärast tööpäeva tuleb ta suvilasse. Olga saadab ta linna tagasi kinnaste, mütsi, lillede järele... Ta läheb homme pulma, abikaasa peab talle vajaliku tooma.

Olga Ivanovna ja kunstnikud asusid laevale mööda Volgat teele. Abikaasa jääb linna ja saadab talle raha. Rjabovski, edukas looma- ja maastikumaalija, tunnistab Olgale oma tundeid. Neist saavad armukesed, kes üritavad oma mehele mitte mõelda. Nad elavad külas, Olgal on igav. Rjabovski saadab kergendusega Olga Ivanovna Dymovi juurde. Tal pole aega naistega tegeleda – ta on andekas, tal on vaja üksinduses tööd teha.

Dymovil on hea meel, et tema naine on tagasi. Olga ja Rjabovski vaheline romanss jätkub. Abikaasa arvas ja hakkas veelgi rohkem tööle. Dymov kaitses väitekirja. Ta tahab jagada oma rõõmu Olgaga, kuid naine ei mõista teaduslikke termineid. Dymovi juurde hakkas tulema kolleeg Korostelev. Nad peavad kontoris teaduslikke vestlusi. Olga Ivanovna tuli Ryabovski töökotta. Nägin seal naist ja otsustasin kunstnikuga suhted katkestada.

Dymov päästab poisi ja imeb toruga kile välja. Kuid ta ise nakatub difteeriasse. Korostelev hoolitseb tema eest ja kutsub doktor Shreki konsultatsioonile. Olga Ivanovna on meeleheitel. Ta mõistab äkki, et kohtles oma armastatud abikaasat halvasti.

Dymov suri. Tema sõber süüdistab Olga Ivanovnat tema äkksurmas. Tal oleks võinud olla suur teaduslik tulevik, kui ta poleks oma naise ülalpidamiseks praktiseerinud. Olga Ivanovna mõistab, et tõeline talent oli alati temaga kaasas, kui ta kummituslikke kuulsusi taga ajas. Kallis kaotuse mõistmine tuli liiga hilja.

Esseed

Juhtub, et inimene läheneb elule mänguliselt, pealiskaudselt. Ta ei koorma end tõsiste mõtetega oma saatuse, teda ümbritsevate inimeste huvide üle. Kergemeelsusel ei ole aga alati õnnelikku tulemust.

Loo “Hüppaja” idee tuli Tšehhovil 1891. aasta augustis. Algselt kandis lugu nime "Suur mees". Teises väljaandes keskendus autor peresuhetele ja muutis teose pealkirja selliseks, mida me täna teame. Lugu põhineb tõsielulisel armukolmnurgal: politseiarst Dmitri Pavlovitš Kuvšinnikov ja tema erinevate kunstide vastu huvi tundev naine Sofia Petrovna. Kuid peategelasel Osip Dymovil oli täiesti erinev prototüüp - kuulus Moskva arst Illarion Ivanovitš Dubrovo. 11883. aasta mais pöördusid nad abi saamiseks väljapaistva arsti poole: aadlik Kuroedovi seitsmeteistkümneaastane tütar kannatas difteeria all. Patsiendi abistamiseks kasutas Dubrovo loos kirjeldatud meetodit. Eneseohverduse tagajärjel arst suri 6 päeva hiljem.

Mitte ainult Dymovil polnud prototüüpi. Kunstnik Rjabovskil on palju ühist Tšehhovi sõbra, kunstnik Isaac Levitaniga. Vaatamata kirjaniku püüdlustele seda suhet varjata, tunnustas ja naeruvääristas ühiskond Levitanit, misjärel tekkis tema ja Anton Pavlovitši vahel tüli.

Žanr, suund

"Hüppaja" viitab Tšehhovi loomingu küpsele perioodile. Sel ajal arendas kirjanik oma loomingus aktiivselt realismi suunda. Selle suuna autorile on kõige iseloomulikumad jooned selgus, lihtsus mõtete väljendamisel, aga ka filosoofia ja rikkalik problemaatika.

Mõned uurijad määratlevad Tšehhovi lugude žanri pärast 90-ndaid satiiriliste lugude või novellidena. Vaatamata näilisele lihtsusele on "Hüppajal" üsna keeruline poeetika. Loo olemus on selline, et lugeja jääb pärast lugemist veel kauaks teosesse sukeldusse, püüdes lahti mõtestada ilmselgeid ja varjatud tähendusi. See mõju viitab "Hüppajale" mõistujutu žanrile ning loo dünaamilisus ja sündmusterohkus muudab selle esialgses arusaamas sarnaseks anekdoodiga.

Sisuliselt

Noor boheemlane Olga Ivanovna abiellub arstiks pürgiva Osip Dymoviga. Tüdruku sõbrad ennustavad talle suurepärast tulevikku erinevates kunstides, pereelu jätkub tavapäraselt. Kevadel läks Olga Ivanovna suvilasse. Seal alustab ta afääri vana sõbra, kunstnik Ryabovskiga. Naastes ei julge truudusetu naine oma reetmisest rääkida, kuid ümbritsevad, sealhulgas abikaasa, aimavad seda.

Dymov püüab veeta võimalikult vähe aega kodus, saavutab suure edu teaduses, kuid nakatub difteeriasse. Pärast lühikest haigust arst sureb, Olga Ivanovna jääb üksi.

Peategelased ja nende omadused

1. Olga Ivanovna. Noor daam elas muretut ja kergemeelset elu. Tema ümber olevad sõbrad leidsid, et Olga on andekas, kuid keegi ei suutnud konkreetset annet tuvastada. Lauljanna märkas tema ilusat häält, kunstnik uskus, et maalimisel on tal edu jne. Daam ise harjutas tasapisi peaaegu kõiki kunste järjest.
2. Osip Dymov. Aateline, paljulubav ja andekas noormees. Ta armastas oma naist meeletult, oli valmis täitma kõik tema kapriisid ja andestama kõik, isegi reetmise. Nad nägid ka temas suurt potentsiaali, kuid erinevalt naisest oli tal konkreetne põhjus ja eesmärk, kuid tema elu katkes traagiliselt.
3. Kunstnik Rjabovski- loo kõige stereotüüpsem ja skemaatilisem kuju. Ta on püsimatu ja elab hetkes. Kui ta oma tegevusega kellegi elu hävitas, ei tunne ta end süüdi. Kunsti serveerimine õigustab tema silmis kõike.

Teemad ja probleemid

Loo põhiteemad ja -probleemid esitatakse paarikaupa ja vastandatakse üksteisele.

• Isekuse kõrval tuleb eneseohverdus. Kui Olga Ivanovna mõtleb ainult meelelahutusele, vaba aja veetmisele, isiklikule hüvele, siis Dymov hoolib oma naisest ja patsientidest, kelle pärast ta on valmis endaga riskima. Osip püüab haigete tervendamiseks alati teha kõik endast oleneva.
• Armastus vastandub reetmisele. Osip Dymov armastab oma naist siiralt ja tema jaoks pole vahet, mille poolest nad üksteisest erinevad või sarnased. Ta austab tema hobisid, nõudmata midagi vastu. Olga Ivanovna polnud veel nii targaks ja kõrgeks tundeks võimeline ning alistudes põgusale kirglikule külgetõmbele, reedab ta oma abikaasa.
• Lugu “Hüppaja” esitab ühe igavese vaidluse - teaduse ja kunsti. Dymov tunnistab, et ta ei mõista oopereid ja maalikunsti. Olga heidab talle selle eest ette, pidades muusikat või teatrit meditsiinist või muudest teadmistest tähtsamaks.

peamine idee

"The Jumper" põhiidee väljendub võimes hinnata seda, mis teil on. Pole juhus, et loo pealkiri kordab I. A. Krylovi kuulsat muinasjuttu “Dragonfly”. Peategelane ajas pidevalt “kuulsusi” taga, kuid sai liiga hilja aru, milline suurepärane mees on tema kõrval.

Olga Ivanovna unistas kuulsusest kunstis, tõenäoliselt unistas oma elu sidumisest kunstniku või muusikuga. Abielu teda kirglikult armastava Osipiga pidas ta omamoodi järeleandmiseks, ka omamoodi eneseohverduseks. Olga ei suutnud oma abikaasat elus olles teistmoodi vaadata – mõistmine jõudis kangelannani liiga hilja. See on loo tragöödia ja mõte.

Mida see õpetab?

Töö õpetab üht olulisemat elus vajalikku oskust – oskust luua inimestega suhteid. Peategelaste näitel näitab autor austuse ja üksteisemõistmise vajadust. Tšehhovi järeldus põhineb tema aastatepikkustel eluvaatlustel oma keskkonna kohta.

Selle töö kaudu ütleb Tšehhov, et igaüks meist vajab tuge. Kui Osip tunneks, et ta pole üksi ja tal on, kelle nimel elada, kas ta siis riskiks oma eluga? Surmaga lõppenud haigus ilmub loos ideaalse lahendusena kõigile Dymovi perekonna muredele. Peategelase teaduslikke jõupingutusi ei määra mitte ainult talent ja huvi, vaid ka soov köita oma naise tähelepanu, kes on nii kirglik loomingulise elu vastu. Kui Olga saaks oma abikaasaga rõõmu tema edust jagada, siis oleks lugu saanud hoopis teistsuguse lõpu ja meenutanud perekondlikku idülli. Töö moraal on järgmine: peres on vaja luua harmoonilised suhted, kus iga inimene toetab ja hindab oma lähedasi.

Huvitav? Salvestage see oma seinale!

Dymov Osip Stepanitš loos “Hüppaja” on ta tiitlinõunik ja arst, ta teenib kahes haiglas, ühes ülemäärase residendina, teises dissektorina. Dymov on 31-aastane; ta on pikk ja õlgadest lai; Tema välimuse eripäraks on naeratus, “tasane”, “heasüdamlik” ja “naiivne”.

Osip Dymov kohtub oma haiglas sureva staažika kaasarsti voodi kõrval oma tütre Olga Ivanovnaga ja abiellub temaga. Oma naist jumaldades, keda ta liigutavalt “emaks” kutsub, täidab kangelane vastuvaidlematult kõik tema kapriisid; töötab päeval ja öösel, et ta saaks oma rõivastega sõpru "hämmastada"; katab laua tema kunstipidudele kogunevatele külalistele; kui oma väljavalitu Rjabovski ükskõiksuse all kannatav Olga Ivanovna voodis nutab, leiab Dymov, saades aru, et teda petetakse, jõudu teda lohutada.

Kunsti suhtes tundetu, sellest arusaamatu, kunstilisuse ja elava emotsionaalsuseta (mis teeb ta Olga Ivanovna sõpradele vähe huvi), osutub see Tšehhovi loo “Hüppaja” kangelane arstina tähelepanuväärseks. oma ala spetsialist, kaitseb edukalt väitekirja ning sõber doktor Korostelev on veendunud, et temast võib peagi saada professor. Dymovi välise tuimuse taga peitub ebatavaline võime ennastsalgavuseks, end teise nimel ohverdamiseks. Niisiis imeb ta difteeriasse haigestunud poisi päästmiseks temast toru kaudu difteeriakiled välja, ise aga nakatub haigest ja sureb. Kangelase elu viimastel minutitel hääldab doktor Korostelev paatosega monoloogi, milles, kuulutades oma seltsimeest "suureks erakordseks meheks", vihjab ta läbipaistvalt, et peab oma naist Olga Ivanovnat tema enneaegse surma tõeliseks süüdlaseks.

Dymova Olga Ivanovna Tšehhovi loos “Hüppaja” on ta noor naine, kes riietub maitsekalt ja moodsalt, armastab kunsti ja tal on kunstilised võimed: ta laulab, mängib klaverit, maalib, skulptuur ja osaleb amatööretendustel. Kuid rohkem kui kunst ise on teda huvitavad selle "preestrid": kunstnikud, lauljad, maalijad, muusikud, kirjanikud, kellega ta kindlasti tutvub, kui nad on andekaks osutunud, nähes neis "erakordseid", " suurepärased" inimesed. Olga Ivanovna, abiellunud 22-aastaselt arst Dymoviga, kes teenis isaga samas haiglas ja varsti pärast tema surma talle abieluettepaneku tegi, tunneb end oma abielus üsna õnnelikuna: teda puudutab Dymovi lahkus ja süütus ning ta on vaid veidikene. ärritunud, et ta "ei ole kunstist täiesti huvitatud".

Pärast abiellumist ei kao Olga Ivanovna kirg “erakordsete” inimeste vastu sugugi: ta korraldab oma kodus pidusid, kus kunstiinimesed “meelelahutavad end erinevate kunstidega”, lõõgastuvad nendega dachas ja läheb nendega koos reisile. Volga laeval. Mööda Volgat reisides, unistades suure kunstniku hiilgusest ja samal ajal kohtumisest “tõelise suurmehega”, vaimustub Olga Ivanovna ühest oma kaaslasest, kunstnik Rjabovskist, ja temast saab tema armuke. Naastes ei leia kangelanna, kuigi ta tunneb end oma mehe ees süüdi, jõudu talle juhtunust rääkida ja lohutab end sellega, et ta on "lihtne tavaline inimene", jätkab tema petmist. Ta jääb ükskõikseks uudise suhtes, et abikaasa jõudis selle aja jooksul oma väitekirja kaitsta ja et talle kui lootustandvale teadlasele hakatakse pakkuma üldpatoloogia eradotsendi kohta.

Kergemeelsuse eest karistab kangelannat saatus karmilt: päeval, mil ta on lõpuks veendunud, et Rjabovski ei armasta teda ja petab teda teise naisega, haigestub Dymov difteeriasse ja sureb päev hiljem. Olga Ivanovna, kes tunneb siirast ja sügavat haletsust sureva mehe pärast ja häbi oma “vastiku” elu pärast, mõistab alles nüüd, et tema abikaasa oli tõeline “suur” mees, keda ta otsis. Kuid peast läbi vilksatanud mõte, et ta on teisest kuulsusest “igatsenud”, näitab, et tema läbinägelikkuse aste on tegelikult väike – tema enda pealiskaudsuse tõttu. Sellele viitab ka loo pealkiri.

Paar sõna sellest Anton Pavlovitš Tšehhov

Anton Pavlovitš Tšehhovist kirjutamine on üsna keeruline sel lihtsal põhjusel, et paljud inimesed kirjutasid temast ja ta rääkis ka endast rohkem kui korra. Tšehhov on suurepärane prosaist ja näitekirjanik, arst, üdini positiivne inimene, aateliselt ohverdav, kes töötas väsimatult. Lapsepõlvest mäletan mina, nagu kõik meie riigi lapsed, nii “Kashtankat” kui ka Vanka Žukovit kirjaga “vanaisale külas”. Mäletan Antoshi Chekhonte humoorikaid lugusid, mis tundusid mulle teismeeas väga ebasõbralikud, pealiskaudsed ja julmalt mõnitavad (eriti ei meeldinud mulle “Ametniku surm”). Siis olid Anton Tšehhovi tõsised lood, mis ei saanud jätta meeldima, kirjutades standardteemal essee: "Kuidas sai doktor Startsevist Joonitš?" Siis - Tšehhovi näidendid ja essee teemal "Kirsiaed". Seejärel vähempopulaarsete lugude nagu “Must munk” ja “Õpilane” iseseisev lugemine, mis võimaldas teada, et autor ei piirdunud vulgaarsuse ja filisterlikkuse kritiseerimisega, vaid mõtles ka kõrgematele asjadele.

Tšehhov on näide töökast kirjanikust, kes jutustas igapäevastest olukordadest, mis puudutasid kõiki ja kõiki, kes leidis lihtsas ja argises keerulise ja sügava. Ta on peen psühholoog, tegelaste detailide ja kõneomaduste meister. L.N. Tolstoi Nii määratles ta Tšehhovi peamise vara:

« Tšehhovit kui kunstnikku ei saa võrreldagi eelmiste vene kirjanikega - Turgenevi, Dostojevski ega minuga. Tšehhovil on oma vorm, nagu impressionistidel. Sa vaatad, kuidas inimene näib valimatult määrivat ükskõik milliste värvidega, mis talle kätte satuvad, ja justkui poleks neil tõmmetel üksteisega mingit seost. Kuid astute tagasi ja vaatate ning üldiselt on see hämmastav mulje. Meie ees on helge, vastupandamatu pilt».

Tšehhov on eeskujulik "ise tehtud mees"- "isehakanud mees". Ta on pärisorja pojapoeg, kolmanda gildi kaupmehe poeg, nn töötava intelligentsi esindaja ja tema fraas on hästi teada, et sellise päritoluga inimene peaks "pigistama orja endast välja. tilk." See fraas on pärit kirjad väljaandjale ja ajakirjanikule A.F. Suvorin (7. jaanuar 1889). Tšehhov kirjutab selles: " Selle, mida õilsad kirjanikud looduselt asjata võtsid, ostavad lihtinimesed nooruse hinnaga. Kirjutage lugu sellest, kuidas noormees, pärisorja poeg, endine poepidaja, kooripoiss, gümnaasiumiõpilane ja üliõpilane, kasvatatud auastmesse, suudleb preestrite käsi, kummardab võõraid mõtteid, tänas iga leivatüki eest, sai mitu korda piitsutatud, käis klassis kalossideta , kes võitles, piinas loomi, armastas rikaste sugulastega einestada, oli ilma igasuguse vajaduseta silmakirjatseja nii jumala kui inimeste ees, ainult oma tähtsusetuse teadvusest - kirjutage, kuidas see noormees pigistab ori endast tilkhaaval välja ja kuidas ta ühel ilusal hommikul ärgates tunneb, et tema soontes ei voola enam orjaveri, vaid tõeline inimveri».

Taganrog. Maja, kus A.P. sündis Tšehhov.

Tšehhov oli suur töömees ja nõudis sama ka kõigilt teistelt. Kirjas A.S. Suvorinile 9. detsembril 1890 kirjeldas ta oma seisukohta järgmiselt: Meie, öeldakse ajalehtedes, armastame oma suurt kodumaad, aga kuidas see armastus väljendub? Teadmise asemel - üle mõistuse jultumus ja edevus, töö asemel - laiskus ja vastik, pole õiglust, au mõiste ei ulatu kaugemale "mundri aust"... Töötada tuleb ja paganama. kõik muu. Peaasi on olla õiglane ja ülejäänu tuleb järgi ».

A.P. elulugu. Tšehhov väga hästi tehtud. Sarjast on üks raamat "Märkimisväärsete inimeste elu" , võin soovitada ka väikest, kuid väga tõhusat elulugu, või täpsemalt.

Peamised verstapostid A.P. elus ja loomingus. Tšehhov fotodel

Tšehhovi perekond. Seisavad: Ivan, Anton, Nikolai, Aleksandr Tšehhov ja M. E. Tšehhov (kirjaniku onu); istuvad: Mihhail, Maria Tšehhov, P. E. Tšehhov (kirjaniku isa), E. Ja. Tšehhov (kirjaniku ema), L. P. Tšehhov (kirjaniku tädi) ja Georgi Tšehhov (kirjaniku nõbu).

A.P. Tšehhov A.P. gümnaasiumis Tšehhov oma tudengiaastatel

A.P. Tšehhov - noor arst A.P. Tšehhov Sahhalinil

A.P. Tšehhov loeb “Kajakat” Moskva Kunstiteatri kunstnikele

A.P. Tšehhov ja M. Gorki

A.P. Tšehhov ja L.N. Tolstoi

A.I. Kuprin, A.M. Fedorov I.A. Bunin, A.P. Tšehhov, S.Ya. Elpatijevski ja M. Gorki

Tšehhovi Jalta maja aias

A.P.Tšehhov ja tema naine - O.L.Knipper-Tšehhova

Moskva 1904, A.P. matused. Tšehhov

"hüppamine"

Esialgu lugu A.P. Tšehhovi "Hüppavat meest" kutsuti teisiti – "Suureks meheks", kuid autor mõtles viimasel hetkel ümber. Kirjas V.A. Ta teatab Tihhonovile oma otsusest: " Tõesti, ma ei tea, mida oma loo pealkirjaga peale hakata! "Suur mees" ei meeldi mulle üldse. Seda peab nimetama muul viisil – see on kohustuslik. Nimetage seda nii - "hüppamine" ..."Pärast nime muutmist, A.P. Tšehhov nihutas rõhuasetuse loo kangelaselt kangelannale, mis ainult rõhutas selle kangelase tagasihoidlikku väärikust.

“Suur mees” (loo “Hüppaja” algne pealkiri). Autogramm. 1892

Palun kontrollige loo tekst või kuulake seda aadressil helivormingus

Meie ees on üsna lihtsa süžeega lugu: näidatakse abielupaari, kus naine on multitalent daam, keda tõmbab kunstiinimeste poole ja mees on lihtne arst, lahke ja töökas, kes teeb seda. ei mõista kunsti, kuid suhtub sellesse lugupidavalt.

Illustratsioonid V. Panovilt

Selge on see, et naine kohtleb oma meest alandlikult, ajab teda ringi ja mees täidab alandlikult kõik tema kapriisid, s.t. kujutab endast tüüpilise kanapeegli kujundit. Veelgi enam, naine, keda tõmbab kunstiinimestesse, võtab selle külgetõmbe tulemusena endale kunstnikuarmastaja, kes sai peagi temaga koormatud. Naine teeb talle stseeni, ähvardab end mürgitada, kui väljavalitu sagedamini nende koju ei tule, käitub trotslikult, nii et mees ei saa toimuvat märkamata jätta, aga mees kannatab, viskab end tööle ja naaseb. oma töö tulemus, mida naine ei näe ega hinda, kaitseb väitekirja. Naise jaoks ei paku lõputöö kaitsmine huvi, ta ei tunne huvi ka oma mehe vastu, ta kurdab tema üle tuttavatele, kes tema afäärist teavad: "See mees rõhub mind oma suuremeelsusega!" Olles kinni püüdnud oma armukese, kiirustab ta koju ja saab teada, et tema abikaasa on haigestunud difteeriasse, päästes sellega poisspatsiendi elu. Naine tunneb meeleparandust, peab mehe haigust karistuseks oma patu eest (mis ei ole päris loogiline) ning olles kuulanud mehe kolleege, kes tulevad kokku uuringutele ja ravile, mõistab, et tema mees on „tõeliselt erakordne, haruldane ja võrreldes nendega, keda ta teadis olevat suurepärane mees. Ja meenutades, kuidas tema varalahkunud isa ja kõik tema kaasarstid teda kohtlesid, mõistis ta, et nad kõik näevad temas tulevast kuulsust. Seinad, lagi, lamp ja vaip põrandal pilgutasid talle pilkavalt, justkui tahtes öelda: "Ma igatsesin seda! Ma igatsesin seda!" Ta tormab oma mehe juurde, kuid mees on juba surnud.

Joonistanud N.V. Kuzmina

Kompositsiooniliselt lugu on üles ehitatud antiteesi, inversiooni ja gradatsiooni tehnikatele.

Antitees - see on kontrast. Kontrast doktor Dymovi ja tema naise Olga Ivanovna (altruism ja egoism, töö ja selle jäljendamine, armastus ja omandihimu, suuremeelsus ja alatus), doktor Dymovi ja kunstnik Rjabovski (tagasihoidlikkus ja edevus, teadus ja kunst) vahel.

Inversioon - see on inversioon. Lihtne arst, kanakull abikaasa osutub suureks meheks, loojaks ja uuendajaks. Tema annetest ja võimetest sädelev naine ei oma annet millegi konkreetse jaoks. Olga Ivanovna ja Rjabovski romantiline armastus muutub vastastikuseks piinaks ja valedeks. Jne.

Gradatsioon - see on tõus. Just tänu sellele tehnikale, st. Episoodide järjestikuse paigutusega, milles tegelaste teatud iseloomuomadused üha enam ilmsiks tulevad, tekib lugejas haletsus peategelase vastu ja lausa vihkamine peategelase vastu. See tehnika töötab nii suurepäraselt, et isegi mina, kogenud lugeja ja hästi kasvatatud inimene, kritiseerisin lugemise käigus oma “hüppavat” naist täiesti trükikõlbmatute sõnadega.

Sellest loost on tehtud väga hea filmitöötlus, mille viis 1955. aastal läbi S.I. Samsonov. See võimaldab meil illustreerida loo teatud episoode.

Kõigepealt vaatame episoodi abikaasa saabumisest suvilasse oma puhkava naise juurde.

Videofragment 1. Film “The Jumper”.

See on võib-olla esimene episood, kus kangelanna käitumine kutsub esile üheselt negatiivse hinnangu: enne seda oli kõik andestatav ja jäi sündsuse piiridesse. Jälgime, kuidas autor kasutab gradatsioonitehnikat.

1. Abikaasa on ime

Olga Ivanovna pakub omaenda pulmas oma kuulsatele tuttavatele vabandusi:

„Vaadake teda: kas pole tõsi, temas on midagi? "ütles ta oma sõpradele, noogutas oma mehe poole ja justkui tahtes selgitada, miks ta abiellus lihtsa, väga tavalise ja tähelepanuväärse mehega."

Siit on selge, et ta ei taju oma meest võrdsena ei iseenda ega teda ümbritsevate kuulsustega, aga mis ta nüüd teha saab... Abikaasa on tema silmis pigem naljakas omandamine, uudishimu kui inimene kellele ta on kohustatud alluma. Ta räägib nende armastusloost kui omamoodi anekdoodist, naljakast juhtumist. Nad kohtusid haiglas tema sureva isa voodi kohal:

"Mu Dymov lõi mind ülepeakaela. Tõesti, saatus võib olla nii kummaline. Noh, pärast mu isa surma külastas ta mind mõnikord, kohtas mind tänaval ja ühel ilusal õhtul tabas ta ühtäkki! pakkus välja... täiesti selgest taevast... Ma nutsin terve öö ja armusin pagana. Ja nii, nagu näete, sai temast naine. Kas pole tõsi, et temas on midagi tugevat, võimsat, karune?

Need. armumine oli Dymovi ettepaneku tagajärg, mitte tema mure kangelanna isa pärast. Ta "armus põrgulikult" ainult seetõttu, et nad tegid talle abieluettepaneku, mille järel ta nägi Dymovis " midagi tugevat, võimsat, karune" Kas see tunne on sügav?.. Kas see pole kapriis?

2. Rahulikkus ja huvide kitsikus

“Iga päev kell üksteist voodist tõustes mängis Olga Ivanovna klaverit või kui oli päikesepaisteline, maalis midagi õlivärvidega. Siis läks ta esimesel tunnil oma õmbleja juurde... Õmbleja juurest läks Olga Ivanovna tavaliselt mõne tuttava näitlejanna juurde teatriuudiseid uurima ja muuseas ka ühe etenduse esimese etenduse piletit uurima. uus näidend või kasuetendus. Näitlejanna pidi minema kunstniku ateljeesse või kunstinäitusele, seejärel mõne kuulsuse juurde - kutsuma nad enda juurde, külastama või lihtsalt vestlema.

Võime öelda, et miks mitte? Ja mis sellel viga on? Naised on sellised, kipuvad riietuma riietuma ja sõprade juurde vestlema ja meelelahutust armastama... Aga fakt on see, et Dymov oli kurnatud, töötades mitmel töökohal, et oma naisele sellist igapäevast rutiini pakkuda, ja ta peab seda enesestmõistetavaks ega aita teda üldse.

Joonistanud Yu.V. Smolnikova

3. Kuulsuste kogumine

«Iga uus tutvus oli tema jaoks tõeline puhkus. Ta jumaldas kuulsaid inimesi, oli nende üle uhke ja nägi neid igal ööl oma unenägudes. Ta ihkas neid ega suutnud janu kustutada. Vanad lahkusid ja unustati, asemele tulid uued, aga ka nendega harjus peagi või pettus neis ja hakkas ahnelt uusi ja uusi vahvaid inimesi otsima, leidis ja otsis uuesti. Milleks?"

Märkimisväärne on siin esiteks kangelanna maniakaalne iha kuulsuste järele ja teiseks kangelanna püsimatus, püsimatus. Kolmandaks sisaldab tekst autori küsimust, mis iseloomustab tema tegevust mõttetuna (nagu iga tavaline autor, kes ei taha otsese moraliseerimisega tegeleda, uhkeldas oma seisukohaga harva).

3. Sulane abikaasa

"Dymov ei olnud elutoas ja keegi ei mäletanud tema olemasolu. Kuid täpselt kell pool üksteist avanes söögituppa viiv uks, Dymov ilmus oma heatujulise õrna naeratusega ja ütles käsi hõõrudes:

- Palun, härrased, suupisteid...

„Kallis maître d’hotel!" ütles Olga Ivanovna rõõmust käed laiutades. „Te olete lihtsalt võluv!"

Külalised sõid ja Dymovit vaadates mõtlesid: "Tõepoolest, tore mees," aga unustasid ta peagi ja rääkisid teatrist, muusikast ja maalist.

Seega on Dymov oma majas taandatud teenija tasemele, kuid ta täidab seda rolli rõõmsalt, sest armastab oma naist ja tahab talle meeldida.

Film ikka

"Mis me teha saame? - ohkab lugeja. "Abielu puhul on see alati nii: keegi armastab ja keegi lubab end armastada." Nii see on, aga see muutub lihtsalt naeruväärseks. Külalised söövad tema leiba ja soola (ja laua kirjelduse järgi mitte sugugi odavalt), kuid nad ei arva omanikust midagi, nagu poleks ta omanik, vaid sulane, keda on vaja ainult sättida. laud. Selle teenistuja staatuse kulminatsiooniks oli episood, mida illustreerisime videofragmendiga. Pärast seda, kui naine saadab oma äsja linnast põgenenud mehe tagasi vajalike hügieenitarvete järele ja too alandlikult läheb, hakkab lugeja Olga Ivanovnat selgelt vihkama ning iga järgneva episoodiga see vihkamine aina süveneb.

4. Kägune abikaasa

« Härrased, vaadake tema otsaesist! Dymov, pöördu profiili poole. Härrased, vaadake: Bengali tiigri nägu ja ilme on lahke ja armas, nagu hirvel. Eh, kallis!»

Need kangelanna sõnad sisaldavad juba autori vihjet kangelase edasisele saatusele, keda naine hindas eelkõige kui inimest, kes andis talle võimaluse elada rõõmsalt ja oli maaliline tüüp: ta on peakelner, lapsehoidja, kuller, ja seif... Kallis mees, miks juba seal, aga kunstiga pole siin midagi pistmist, aga kangelanna tõmbab kunsti poole. Ta tutvustas oma abikaasat tulevasele kallimale omaenda pulmas:

"- Tule siia. Sirutage Rjabovskile aus käsi... See on kõik. Olge sõbrad."

Ja pärast vestlust abikaasaga, et tal on puudus - kunsti mõistmise puudumine, millele Dymov vastas, et "mittemõistmine ei tähenda eitamist", hüüatab ta uuesti:

"Las ma surun teie ausat kätt!"

Filmis ütles talle sama fraasi Rjabovski, kui kutsus teda kunstnikega Volga äärde minema, mis kutsus esile reetmise (varem tema abikaasale adresseeritud fraas on suunatud teisele mehele, kuid Tšehhovil seda polnud see). Üldiselt vahetati armsa, lahke, leebe abikaasa aus käsi, mille ta talle koos südamega pakkus, andeka kunstniku käe vastu. See on episood.

Videofragment 2. Film “Hüppamine”

5. Väsinud mees.

Tähelepanuväärne on see, et Dymov töötab nagu härg ega kurda väsimuse üle, kuid kunstnik Rjabovski on pidevalt väsinud. Tema esimene mainimine väsimusest on koomiline:

« Põnevusest kahvatu kunstnik istus pingile, vaatas jumaldavate, tänulike silmadega Olga Ivanovnat, sulges siis silmad ja ütles lõdvalt naeratades:

- Ma olen väsinud.

Ja nõjatus vastupea pardale».

Just tema oli väsinud Olga Ivanovnale armastust tunnistamast ja tema võitmisest. Ta ei teinud eelmises osas midagi muud. Teine kord oli ta väsinud pärast seda, kui ta läks jahile pärast tüli Olga Ivanovnaga, kes piinas teda oma armunud edusammudega.

«Rjabovski naasis koju, kui päike loojus. Ta viskas mütsi lauale ja kahvatuna, kurnatuna, määrdunud saabastes istus pingile ja sulges silmad.

"Ma olen väsinud..." ütles ta ja liigutas kulme, püüdes oma silmalauge tõsta.

Kolmas kord väsis ta siis, kui Olga Ivanovna, toonud talle visandi, et oleks põhjust teda linnas näha, leidis oma armukese maali taha peitu pugemas.

"Ma olen väsinud..." ütles kunstnik vaevukalt, vaatas visandit ja raputas pead, et unisusest üle saada. - See on muidugi tore, aga täna tuleb eskiis ja eelmisel aastal on eskiis ja kuu aja pärast on sketš... Kuidas teil ei hakka igav? Teie asemel loobuksin ma maalimisest ja hakkaksin tõsiselt tegelema muusika või muuga. Sa pole ju kunstnik, vaid muusik. Samas teate, kui väsinud ma olen!»

Esiteks muidugi Olga Ivanovnalt. Ja ta vahetas oma mehe selle väsinud mehe vastu!

6. Helde inimene

Abikaasa nägi kõike, teadis kõike, kuid jätkas Rjabovski vastuvõtmist. Olga Ivanovna rääkis korduvalt oma abikaasast sõpradele, kes tema afäärist teadsid: "See mees rõhub mind oma suuremeelsusega!" Ta oli ka Rjabovski peale täiesti õigustatult armukade. " Kui ta teda töökojast ei leidnud, jättis ta talle kirja, milles vandus, et kui ta täna tema juurde ei tule, mürgitab ta end kindlasti. Ta oli argpüks, tuli tema juurde ja jäi õhtusöögile. Ta ei tundnud oma mehe juuresolekust piinlikkust, vaid rääkis naisega jultunult ja naine vastas talle samaga. Mõlemad tundsid, et nad on omavahel seotud, et nad on despootid ja vaenlased, ja olid vihased ning vihast ei märganud, et mõlemad on sündsusetud ja et isegi lühikarvaline Korostelev saab kõigest aru. Pärast lõunasööki kiirustas Rjabovski hüvasti jätma ja lahkuma" See kuvatakse järgmiselt:

Videofragment 3. Film “Hüppamine”

Kogu loo vältel kutsub Dymov oma naist emaks. Samas teadupärast Olga Ivanovna ei sünnitanud, s.o. Pole põhjust teda nii kutsuda, välja arvatud see, et ema on kõige kallim asi, mis inimesel on. Ja Dymov pidas isegi sellises ebaloomulikus olukorras Olga Ivanovnat jätkuvalt kõige kallimaks asjaks, mis tal on:

« Dymov jättis Korostelevi elutuppa, läks magamistuppa ja ütles piinlikus, segaduses vaikselt:

- Ära nuta valju häälega, ema... Miks? Peame sellest vaikima... Me ei tohi seda välja näidata... Tead, mis juhtus, sa ei saa seda parandada».

7. Suurepärane mees

Lõpuks leiab Dymov end surivoodilt.

Joonistus I.A. Bodyansky

Olga Ivanovna süüdistab end tema haiguses ("Jumal karistas mind") ja pealegi mõistab ta äkki, et ei märganud Dymovis kõige olulisemat - tema originaalsust, annet, ülevust ja see kurvastab teda kõige rohkem: kollektsioon. kuulsused on kaotanud kõige väärtuslikuma eksponaadi. " Seinad, lagi, lamp ja vaip põrandal pilgutasid talle pilkavalt, justkui tahtes öelda: "Ma igatsesin seda! Ma igatsesin seda!"»

Ta tormab oma mehe juurde.

"- Dymov! - hüüdis ta valjult. - Dymov!

Ta tahtis talle selgitada, et see oli viga, et kõik pole kadunud, et elu võib ikka olla ilus ja õnnelik, et ta on haruldane, erakordne, suurepärane inimene ning et ta austab teda kogu oma elu, palvetab ja kogege püha hirmu..."

Aga oli juba hilja. Dymov on surnud ja ei sobi millekski muuks, kui ainult matmiseks.

Videofragment 4. Film “Hüppamine”

Loo “Hüppaja” kirjutas Tšehhov 1892. aastal. peategelane- Olga Ivanovna abiellub Osip Stepanovitš Dymoviga. Pulmas endas käitub Olga Ivanovna pisut veidralt: näib, et ta otsib külaliste ees vabandusi oma mehevalikule. Fakt on see, et ta abiellub (nagu talle tundub) halli mehega, tähelepanuta. Osip Stepanych oli arst ja tal oli ka tiitlinõuniku auaste. Ta elas rahulikku, mõõdetud elu. Kusjuures kõik kangelanna sõbrad polnud päris tavalised inimesed: kuulsused ja lootustandvad inimesed. Olga Ivanovna liikus pidevalt loominguliste inimeste ringides. Veelgi enam, üks kuulsus asendati teisega, niipea kui keegi kasvõi natukenegi kuulsaks sai, hakati temast lihtsalt rääkima ja Olga Ivanovna oli kohe kohal: ta leidis kohe põhjuse üksteisega tutvumiseks ja kutsus ta kohe külastada. Olga Ivanovna ise tegi natuke kõike: laulis, saatis, luges luulet, kirjutas visandeid. Tema kuulsad tuttavad märkisid tema loomingulisi võimeid ja ütlesid talle, et kui ta midagi tõsiselt ette võtab ja pole laisk, siis on ka temaga hea.

Osip Stepanovitš õppis kogu elu meditsiini ja loodusteadusi, kunst teda ei huvitanud. Abikaasa ei olnud naisele milleski vastu, kolmapäeviti ei peetud pidusid, kus ta naise külalisi teenindas. Külalised mõtlesid teda vaadates: "Tore sell!", ja unustas ta kohe, kuna ta oli nende jaoks ebahuvitav. Kuid selline elustiil sobis mõlemale abikaasale ja nende pereelu oli alguses õnnelik.

Volga-reisil oli Olga Ivanovnal suhe noore kunstniku Rjabovskiga. Kuid peagi kaotas kunstnik tema vastu huvi. Naine ise anus temalt armastust. Abikaasa hakkas peagi oma naise truudusetuses kahtlustama, kuid ei heitnud talle sõnagi ette. Varsti rääkis Olga Ivanovna Dymovist kõigile oma sõpradele: "See mees rõhub mind oma suuremeelsusega!"

Ühel päeval jäi Osip Stepanovitš väga haigeks. Arstid olid ööpäevaringselt valves, asendades üksteist, patsiendi ümber. Dymovi sõber Korostylev oli temaga pidevalt kaasas, ainult tema naine, kes kartis nakatumist, ei tulnud tema tuppa. Vahetult enne Osip Stepanovitši surma, saades aru, et tema sõber on suremas, räägib Korostylev meeleheitel, milline Dymov tegelikult oli, et ta näitas teaduses suurt lubadust, oli andekas teadlane, suurepärane arst ja lahke, puhas inimene. Ja Olga Ivanovna mäletas, kuidas tema varalahkunud isa ja kõik tema kaasarstid teda kohtlesid, ta mõistis, et nad kõik nägid teda tulevase kuulsusena, kuid ta igatses seda!

Näib, et kangelanna kogetud lein oleks pidanud teda veenma, kui valesti ta tegi, kui jagas inimesed kuulsateks ja mitte kuulsateks. Kuid tegelikult ei leinas ta mitte armastava ja truu abikaasa kaotust, vaid tulevast kuulsust, keda ta polnud märganud. "Tundsin sellest puudust! Tundsin sellest puudust!", on parim indikaator, et tema lein pole ehtne, et ta hindab inimestes endiselt nende välist positsiooni ja kuulsuse taset.

A.P. Tšehhov kasutab oma töös, aidates lugejal toimuvat paremini ette kujutada, järgmist. kunstilised meetodid: võrdlused ja kõnekad epiteedid. Näiteks Rjabovski kohta - "Tema elu on nagu linnu elu" ja surevast Dymovist - "vaikne olend" ja Korostylev "vaatas oma sõbra naist, nagu oleks ta tõeline kaabakas". Eriline alltekst on peidetud juba nimes “Hüppamine”. Sõna ise viitab juba suutmatusele keskenduda ühele asjale ja kangelanna kergemeelsusele. Lisaks tuletab sõna “hüppamine” igale haritud inimesele meelde I. A. Krylovi muinasjuttu “Dragonfly and the Ant”, mis mõistab otseselt hukka jõudeoleku ja kergemeelsuse.

“Hüppaja” on üks A. P. Tšehhovi teostest, milles ta jätkab uurige naise hinge ja ettearvamatu naistegelane. Tema kangelanna Olga Ivanovna on isekas, petlik ja alatu. Kuid samal ajal pole ta isekas, mõnikord on aeg, mil ta muretseb oma reetmise pärast. Ta on pealiskaudne, ei oska eraldada olulist ebaolulisest, mis tekitab haletsust nii enda kui ka ümbritsevate inimeste suhtes. Lõppude lõpuks hindab ta inimesi mitte nende inimlike omaduste, vaid ainult saavutuste pärast. Kirjanik ei tee loo lõpus otseseid järeldusi ja järeldusi, ta annab lugejale võimaluse loetu üle järele mõelda ja ise järeldusi teha.

• Loo analüüs A.P. Tšehhovi "Joonitš"