Bunini ja Kuprini teoste pealkirjade metafoorilisus - essee. Pealkirja metafoorilisus kui viis paljastada näidendi "Metafoorid" ideed kirjandusteoste nimedes

Kirjandusteose üks olulisemaid osi on selle pealkiri või pealkiri. See osa on kõige olulisem, sest just pealkiri annab lugejale selge ülevaate sellest, millest teos räägib, või saab pärast lugemist aru, millist teemat autor püüdis lugejale edastada. Väga sageli selgitab teose pealkiri lugejale teemat, mida autor püüdis talle edasi anda, sest tavaliselt panevad kirjanikud oma teoste pealkirjale palju rohkem tähendust kui lihtsalt oma kirjanduslikule loomingule nime panemise eesmärk. Suurepärane näide on Bunini ja Kuprini teosed, milles need autorid juba pealkirja abil palju ütlevad.

Need autorid on oma teostes alati püüdnud saavutada lugejapoolset mõistmist, arusaamist oma mõtetest ja ideedest, mida nad nii väga püüavad oma lugejatele edastada. Väga sageli on selliste teoste teemaks samad inimesed nende kõige lihtsamal, igapäevasel kujul, milles nad meile igapäevaelus esinevad. Autorid puudutasid väga sageli inimese iseloomu ja selle vastasmõju inimühiskonnas. Nii püüdsid autorid anda lugejale mõtte, et meie ühiskonnas tekivad väga sageli probleemid, mis on põhjustatud just inimlikest karakteritest, mille tõttu tekivad konfliktid.

Samuti puudutavad autorid väga sageli üleva, mitte igapäevase mõtlemise teemasid, mis on omane enamikule inimestest. Autorid mõtlevad asjadele, mis on kogu inimelu põhimõisted. Sellised teemad hõlmavad tavaliselt elu ja surma teemasid, elu lõplikkust ja seda, mis ootab inimest pärast surma. Nad ütlesid, et midagi juhtub kindlasti, et see kõik ei lähe asjata. Väga sageli esindavad nende teoste pealkirjad ümberpööratud, metafooriliselt ümbertöödeldud teemat, mida autor tegelikult oma teoses käsitleb, on näiteks sama pealkiri Bunini teoses “Tumedad alleed”. Selles töös esitab autor idee inimese ahnusest, inimese iseloomu halvimatest külgedest, kõigist nendest tumedatest asjadest, mis kahjuks inimeste maailmas väga sageli esinevad.

Seega näeme, et Bunin ja Kuprin kirjutasid oma teosed väga metafoorsete pealkirjadega.

`

Populaarsed kirjutised

• Essee ilu (mis on ilu)

  Ilu on abstraktne mõiste. Mõne inimese jaoks on midagi ilusat, kuid teiste jaoks on see vastupidi. Küll aga võib igaüks meist näha ilu ligimese silmis, puhuvas tuules, talvel langevates lumehelvestes või üldiselt looduses.

• Essee Borovikovski maalist Arsenjeva portree (kirjeldus 5., 9. klassile)

  Portreel on umbes seitsmeteistkümneaastane noor tüdruk. Tal on armas nägu, lumivalge nahk ja roosad põsed. Ilusad lokkis juuksed, tursked põsed ja läbitorkavad silmad

• Essee Naiskujud romaanis Vaikne Don (naiskujude roll)

  Suurepärane kirjanik, kes on kirjutanud kõigi aegade kuulsaimad ja suurimad teosed - Mihhail Šolohhov. Tänu romaanile saavutas ta laialdase kuulsuse ja populaarsuse

Kokkulepe saidi materjalide kasutamise kohta

Palume teil saidil avaldatud teoseid kasutada eranditult isiklikel eesmärkidel. Materjalide avaldamine muudel saitidel on keelatud.
See teos (ja kõik teised) on täiesti tasuta allalaadimiseks saadaval. Võite vaimselt tänada selle autorit ja saidi meeskonda.

Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi

Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.

Sarnased dokumendid

Lühiteave Ameerika kirjaniku K. Kesey elust ja loomingust. Mõte vabaduse ja võimu kokkupõrkest K. Kesey romaanis "Üle kägupesa". Mehhaanilise ja elava suhe romaanis hallutsinatsioonide, unenägude ja kangelase-jutustaja maailmapildi näol.

abstraktne, lisatud 14.12.2013


Uurimus teguritest, mis mõjutasid Ameerika kirjaniku Margaret Mitchelli ajaloolise romaani "Tuulest viidud" kirjutamist. Romaani tegelaste omadused. Teose prototüübid ja tegelaste nimed. Romaani ideoloogilise ja kunstilise sisu uurimine.

abstraktne, lisatud 12.03.2014


Uurimus gooti romaanist kui kirjandusžanrist. Horace Walpole'i ​​töö - "saladuse ja õuduse romaani" asutaja. Gooti romaani žanritunnuste käsitlemine teose "Otranto loss" näitel. Teose eripärad.

kursusetöö, lisatud 28.09.2012


Romaani "Kuritöö ja karistus" kirjutamise ajalugu. Dostojevski teose peategelased: nende välimuse, sisemaailma, iseloomuomaduste ja koha kirjeldus romaanis. Romaani süžeeliin, peamised filosoofilised, moraalsed ja moraalsed probleemid.

abstraktne, lisatud 31.05.2009


Lühikirjeldus Vene-Türgi sõjast 1877-1878. V.I. romaani tähendus. Pikul "Bayazet" selle ajaloolise sündmuse uurimisel. Romaani žanri määratlus, selle tunnused ning ideoloogiline ja temaatiline originaalsus. Romaani "Bayazet" historitsismi analüüs.

lõputöö, lisatud 06.02.2017


Teose kunstimaailma mõiste. Fantaasia kujunemine vene kirjanduses. M. Semenova romaani "Valküüria" analüüs: süžee ja kompositsioon, tegelaste ja konfliktide süsteem, folkloor ja mütoloogilised kujundid ja motiivid. Romaan kui autorimüüt.

lõputöö, lisatud 10.07.2015


Romaani looja on F.M. Dostojevski "Idioot". Prints Mõškini pilt. Romaani peategelase kõnekäitumine. Tegelaste kõnekäitumise soopõhised tunnused. Keelelised viisid mehelikkuse ja naiselikkuse väljendamiseks kirjandustekstis.

lõputöö, lisatud 25.10.2013


Transmeedia mõiste ümber peetavate arutelude kirjeldus. Selle nähtuse teooria uurimine M.A. romaani näitel. Bulgakov "Meister ja Margarita". Selle teose peegeldus meediaruumis, aga ka Wolandi saatjaskonna tegelaste kujutiste transmeedia olemus.

lõputöö, lisatud 06.02.2017

Üldiselt asub meie metafoorse tähendusega keeleüksuste uurimine stilistilise semasioloogia tasandil. Selles keeleteaduste harus analüüsitakse erinevaid kõnekujundeid (eelkõige troope) neis esinevate semantiliste teisenduste ja nende stiililise funktsiooni vaatenurgast. Materjali semantiline tõlgendus võimaldab meil selles osas käsitleda mis tahes grammatilist laadi kõnekujundeid, see tähendab, ilma et see mõjutaks seda, kas neid väljendatakse eraldi sõna, fraasi või võib-olla terve lausega.

Lavastuse pealkiri "Maja, kus südamed murduvad" sisaldab juba metafoorset tähendust omavat fraasi – mõistagi peame silmas väljendit "südamed murduvad". See on näide lihtsast metafoorist, nagu I.V seda tüüpi nimetab. Arnold (2). Siiski ei võta me arvesse I.V. Arnold kui metafooride iseloomustamise alus, puudutame põgusalt vaid põhilist lihtsat sõnajaotust ja metafoorse tähendusega vabafraase. Ülaltoodud näidendi ingliskeelse versiooni analüüsis on see väljend "Heartbreak House" kirjutatud kahe sõnaga: "Heartbreak House". See on illustreeriv näide kahe keele võrdleva analüüsi seisukohast. Inglise sõnamoodustus erineb põhimõtteliselt sarnasest protsessist vene keeles sel lihtsal põhjusel, et inglise keel on analüütiline keel ja vene keel on käändekeel.

Kuid pöördugem otse tagasi metafoori "südamed on katki" komponentide määratluse juurde. Sõna “süda” on meie arvates kujundlikkuse kandja, kuna B. Shaw kasutas seda mitte otseses “sõnasõnalises”, vaid kujundlikus ja seega metafoorses tähenduses. Üldiselt kasutatakse vaadeldavale variandile kõige lähedasemaid väljendeid nagu “sa murdsid mu südame”, “murtud süda” ja väljendeid “süda nutab”, “süda oigab” üsna sageli nii proosas kui luule ja pooled neist esitatud valikutest leiate fraseoloogilisest sõnastikust. Peame ebavajalikuks tuua näidet ühegi nimetatud väljendi kasutamisest kirjanike ja poeetide loomingus. Pilt armastavast südamest, murtud südamest jne on sagedased iseloomulikud kujundid iga "kirjutamisvaldkonnas" töötava kirjaniku loomingus. Järelikult saime teada, et antud metafoor ei ole autori oksjonalism, vaid vastupidi, see on poeetilise metafoori ilmekas näide (seoses O. S. Akhmanova (5) klassifikatsiooniga, teisisõnu võib see metafoor). nimetada kujundlikuks üldkeeleks või täpsemalt üldstiililiseks metafooriks, mille kujundlikku, kujundlikku olemust kõneleja selgelt tunnetab.

Sellise ilmekalt kujundliku metafoori valik pealkirjas ei ole autori jaoks juhuslik. Shaw ise märgib seda näidendi eessõnas, öeldes, et draamas näitab ta kahte vastanduvat jõudu. Allegooriliselt võib neid nimetada "Heartbreak House" ja "Horseback Hall" ("Maja, kus südamed murduvad" ja "Arena, kus hobuseid murtakse"). "Maja" elanikud on intellektuaalid, "Maneeži" elanikud on ärimehed. Sotsiaalset võitlust kujutab näitekirjanik nende kahe jõu kokkupõrkena.

On üsna ilmne, et väljendi “südamed murduvad” metafooriline lugemine erineb sõnasõnalisest: väljend, mida oma otseses tähenduses kasutatakse näiteks haigete inimeste füüsiliste omaduste kohta, kui seda kujundlikult lugeda, tähistab see erinevat klassi. elututest objektidest, omades oma semantikas aga eksistentsi vihjet, ei saa seetõttu ühtki siseorganite klassi kuuluvatest objektidest eristada samamoodi nagu “süda”, väljendades samas sama ideed.

Korreleerides uuritud keelelist kujundlikku komponenti – metafoori “südamed purunevad” M. Blacki teooriaga (9), saame tuvastada metafoori ja selle keskkonna nn “fookuse” – “raami”. Ja edaspidi püüame selgitada, miks see "raam" koos selle "fookusega" annab metafoorse kujundi.

Seega on asenduskontseptsiooni kohaselt metafoori fookus (s.o sõnaselgelt metafooriline sõna, mis on sisestatud sõnade otseste tähenduste raami) tähenduse edasiandmiseks, mida põhimõtteliselt saaks sõna-sõnalt väljendada. Võime järeldada, et selle metafoori keskmes on sõna "süda". Autor kasutab seda teise mõistete rea (lootused, ootused, püüdlused jne) asemel, mis on abstraktsed erinevalt täielikult materialiseerunud mõistest “süda”. Sõna on asendaja (või edasiandmisvahend) mitte minevikus saadud eraldiseisva mulje, vaid üldiste tunnuste kombinatsioon" (17, lk 46). See Ivor A. Richardsi väide on moodustuse üldine sõnastus. metafoorist.

Metafoori teine ​​komponent, mis on ülesehituselt lihtne - "katkeb", on vastavalt kaader. Sõna “süda” uus, teistsugune kontekst ehk metafoori fookus põhjustab fookussõna tähenduse laienemise läbi “raami”. Metafoori keskmes olev sõna ei ole „üldtunnustatud assotsiatsioonide süsteemis” oma tähendust muutnud (1, lk 165).

Võtkem ette eelnevat selgitama: lugejale tuleb kohe meelde “analoogia”, kuid metafoori lähem uurimine näitab, et analoogiast üksi ei piisa: tähenduse muutumine toimub kontekstuaalse tingimise kaudu selle sõna laiemas tähenduses. "Sisu". Sellest järeldub, et rääkides metafoorsest fraasist “südamed purunevad”, peame arvestama ülejäänud “ümbrusega” - see tähendab kogu näidendi pealkirjaga “Südamemurdmismaja”.

Äsja tsiteeritud metafoori laiendatud versiooni kaitseks võime esitada järgmise E. McCormacki väite: „Metafoori kogu selle ilus saab realiseerida ainult laiendatud korrelaadi kaudu” (34, lk 88). Meie puhul väljendatakse korrelatsiooni terminiga "raam". Kogu B. Shaw esteetilise manifesti võib kokku võtta järgmiste sõnadega: "Väite väljendus on stiili alfa ja oomega." Style on Shaw jaoks ennekõike mõte, mis neelab elu, naases sellesse inimeste teadvust mõjutavaid realistlikke kujundeid.

Selline üleminek kujundlikkuse ja stiili probleemile ei ole meie töös üldiselt juhuslik. Pilt on semiootiliste põhimõistete allikas, mille struktuur tekib põhimõtteliselt erinevate plaanide – väljendustasandi ja sisutasandi – koosmõjul. Metafoori defineeritakse väga sageli keeleliste üksuste kujundliku tähenduse loodud kujundi poole pöördumise kaudu. See pilt on kitsas tähenduses kompositsioonimoment, kui luuakse kirjandusliku kangelase, tegelase ja mõnikord ka kunstilise sümboli kuvand - nagu meie puhul. Pildi majast, kus murdub nii noorte kui ka küpsemate inimeste süda, ei loonud B. Shaw ilma metafoorse ülekande abita, mis toimis koos teiste troopidega kujundlikkuse ja sümboolika “tööriistana”. Võtkem tõestuseks N.I. Isachkina: “Shaw’ sümboolika on kahetine – sageli ei võimalda see mitte ainult laiaulatuslikke sotsiaalseid üldistusi kujundlikus vormis koondada, vaid varjab ka näitekirjaniku vastuolusid ja hämmeldust” (18, lk 53). Edasi N.I. Isachkina kommenteerib oma uurimistöös B. Shaw loomingut mõiste “südamevalu” kasutamist. Ta ütleb, et see omandab kogu näidendi kontekstis erilise tähenduse. Shaw tõlgendab “murtud südame” teemat kahel tasandil: igapäevasel tasandil, kui “südamevalu” põhjuseks on ebaõnnestunud armastus, ja filosoofilisel tasandil, kui selle põhjuseks osutub ajalooline ajatus.

Kõiki varem antud väiteid kokku võttes saame teha järgmise pildi: mõiste “Südamemurdmismaja” on metafooriline, kuna mõiste “süda” on kujundlik, kujundlik tähendus, mis toimib fookuspunktina ja teatud kontekstuaalse laienemisega. , moodustab sellise tähenduse, mille ühelt poolt määrab lavastuse areng, mille nimi on kõnealune metafoor, ja teisest küljest paljastab kujundliku, mingil määral isegi filosoofilise kontseptsiooni „ Maja” laiendatud tähendusena.

Test

Distsipliin: "Sotsiaal- ja kultuuritegevuse metoodika"

Lõpetanud õpilane: Denisov Sergei Sergejevitš

Grupid: SKT / BZ441 - 1/u

Kontrollinud: pedagoogikateaduste kandidaat, dotsent

Jelena Nikolaevna Lvova

Peterburi

1) Näiteid metafooride kasutamisest igapäevakõnes……………3

2) Näide kunstiteoste pealkirjades…………….4

3) Metafoorid ja kujundlikud, atraktiivsed, erksad väljendid linnakeskkonna objektide nimetustes………………………………..10

Meeldivad pealkirjad meedias.

(ajalehed, TV, internet)………………………………………………………………………………………..11

6) SKD vormid vanasõnade ja ütluste abil…………12

7) Näide kahest erinevale sihtrühmale suunatud üritusest koos kasutatud vahendite ja meetodite tõhususe analüüsiga......15

Allikad:

Näiteid metafooride kasutamisest igapäevakõnes.

Metafoor – (kreeka sõnast „siirde”, „kujundlik tähendus”) kõnepööre, milles ühe objekti (nähtuse, mõiste) omadused kanduvad üle teisele.

Metafoorid, mida me igapäevaelus kasutame:

· puhkes naerma

· hoidke hinge

· südametunnistus näris

· kärnkonn kägistab

Kassid kriibivad mu hinge

· täitke oma käsi

· südames on tuli

· purunes (raha pole)

· must kuld (õli)

· naelapea

· leegikeeled

· silmamuna

laeva vöör

· lennuki tiib

· lihaste mägi

· nokitsema (sööge natuke)

· melanhoolia on kinni jäänud

Südames on tuli

südamevigastus

· närvidele käima

· maantee (oja, jõgi) jookseb

· aeg jookseb

käte mets

· istuda telefoni otsas

· ära krooksu

· väga terav silm

· jänes (pöördumine)

· silmad punnis

· tooli jalg

2) Näide kunstiteoste pealkirjades (valiku põhjendus).

Maalimine

Salvador Dali on maalikunsti üks salapärasemaid ja kummalisemaid geeniusi. Iga maali pealkiri on kummaline sõnade ja emotsioonide põimumine.

"Kaelkirjak põlemas"

Suure kunstniku enda sõnul on see maal omamoodi hoiatus eelseisva sõja eest.

· "Sõja nägu"

· "Liha kividel"

Meie ees on üsna võimas, hästi toidetud naine, kellele ükski mees kindlasti ei lähene. Sest selles figuuris pole midagi rafineeritud ja naiselikku, välja arvatud rinnad, mis on kaetud valge linaga.

· "Valgustunud naudingud"

·
"Naise tagasivaatav büst"

· "Mälu püsivus"

See pilt on omamoodi ajutise ruumi mööduvuse ja suhtelisuse sümbol. Nii paradoksaalne kui see ka ei tundu, tekkis kunstnikul idee selle maali maalimiseks, kui ta mõtles sulatatud juustule.

"Naine roosipeaga"

· "Hüpaksiloogiline taevas"

Tsirkuse programmid

Nägin seda oma silmaga ja avaldasin muljet.

· " Meritäht (2012)"

Juba etenduse pealkirjast on selge, et kogu etendust läbib mereteema.

· Ideede laat (2010)

Publiku ette jõuab üle 30 erineva žanri originaaltsirkuseteose.

· "Võlugloobus"

Muusika

Mõned mu lemmikheliloojad.

· Beethoven L.V. "Kuuvalguse Sonaat"

Sonaat kannab alapealkirja “fantaasia vaimus”, tahtis Beethoven rõhutada, et selle vorm erineb klassikalisest sonaadivormist.

· Haydn F.J. "Lame deemon" (ooper); "Petetud truudusetus" (ooper)

· Mozart V.A. "Maagiline flööt"

Võluflöödi peateema – tee vaimsest pimedusest initsiatsiooni kaudu valgusesse – on vabamüürluse põhiidee.

· ; "Võltslihtne"

ballett

Mind ei huvitanud kunagi ballett, seega vaatasin lihtsalt selleteemalisi ajakirju.

· Virgil Thomsoni "Arm Sleeve".

· Cesare Pugni "Hea Amor".

· Camille Saint-Saensi “Loomade karneval”.

Saint-Saëns ei räägi niivõrd loomadest, kuivõrd märkab erinevaid inimtüüpe ja seda vaimukalt ja väga äratuntavalt!

· “Lumide tütar” Minkus A.L.

· Vuorinen M.Yu “The Delight of the Muses”.

· “Nõiutud mets”, autor Drigo R.E.

Skulptuur

Nägin ise midagi, miski rabas oma originaalsusega.

· "Capitoolian She-Wolf" (etruski pronksskulptuur)

Rooma asutajate lugu on nagu muinasjutt. Valitsejad peavad erinema tavainimestest ning jõge pidi surma saadetud vennad Romulus ja Remus päästis ja toitis hunt.

· “Emamaa” (Vuchetich E.V. ja Nikitin N.V. Volgogradis)

·
"Traffic Light Tree" (London)

· Armunud skeletid (Tai)

Foto

Ülaltoodud lingil oleval veebisaidil näitavad oma käsitöömeistrid oma töid, kust ma ostan suurepäraseid fotosid ja saan inspiratsiooni.

· "The Dragon Tree" (Jeremy Cram)

· "Peotäis õnne"

telesaated

Need programmid on väga tüütud, nii et selle loendi koostamine polnud keeruline.

· « vale peegel"

· "Moodne otsus"

· "Skandaali kool"

· "Huumori anatoomia"

· "Värske välimus"

Metafoorid kirjandusteoste pealkirjades

Mõni asi sai loetud kooli õppekavast, mõni tuli teadvusse alles nüüd. Sobivate pealkirjade otsimisel teostele, mida plaanisin edaspidi lugeda.

· Majakovski V.V. "Pilv püksis"; "Üle istudes"

· Tšehhov A.P. "Mees juhtumis"

· Andersen G.H. "Inetu part"

· Saltõkov-Štšedrin M.E. "Metsik maaomanik"; "Tark Minnow"

· Stendhal “Punane ja must”

· Tolstoi A. “Kõndimine läbi piinade”

· Turgenev I. “Üllis pesa”

· Gogol "Surnud hinged"

Fakt on see, et 19. sajandi alguses põgenes Bessaraabiasse päris palju Vene impeeriumi keskprovintside talupoegi. Politseil oli kohustus põgenikud tuvastada, kuid sageli edutult – ta võttis hukkunute nimed. Seetõttu ei registreeritud Benderys mitu aastat ühtegi surmajuhtumit. Algas ametlik juurdlus, millest selgus, et hukkunute nimed anti põgenenud talupoegadele, kellel polnud dokumente.

· Roheline "Lainetel jooksmine"

· Forsh O.D. "Pöörane laev"

· Prishvin M. "Päikese sahver"

Nimi “Päikese sahver” on mitme väärtusega kujutis. "Päikese sahver" pole ainult turvas, mida saab kasutada energiaallikana. See on kogu kaitstud põhjamaa loodus, see on inimeste lahke süda.

· Thackeray W. “Edevuslaat”

· Tefari N.A. "Kindluse hing"

· Dumbadze N. “Päikeselised ööd”

· Bondarev Yu "Kuum lumi"

Filmid

Klassikaline kino, hämmastavad süžeed ja ebareaalne näitlejatöö.

· "Vanilje taevas"

· "Vihma Mees"

Stsenarist kohtus mehega, kes põdes mitmeid haigusi (sh kraniaalne song, väikeajukahjustus ja muud) ja mis kõige üllatavam oli, oli tal lihtsalt fenomenaalne mälu. Ta suutis taasesitada umbes üheksakümmend kaheksa protsenti kogu teabest, mida ta luges või kuulis. Kohtumine avaldas stsenaristile nii suurt muljet, et ta otsustas kirjutada loo sellisest inimesest. Nii tekkis Rain Mani esialgne idee.

· "Räpane tants"

3) Metafoorid ja kujundlikud, atraktiivsed, erksad väljendid linnakeskkonna objektide nimetustes.

Võtsin Peterburi elamukomplekside nimed (ehitamisel ja juba valmis).

Nime üks eesmärke on püüda potentsiaalse ostja tähelepanu. Nimesid on palju. Tavapäraselt jagasin nad enda jaoks mitmeks rühmaks.

1 – mulle väga meeldis ja meeldib kõrvale:

· "Kolm üheksa kuningriiki"

· "Pihlakaaed"

· "Maailmaimed"

· "Clear Yanino"

· "Lapsepõlve linn"

· "vitamiin"

· "Moroškino"

· "Noortekvartal"

· "Firebird" (majad on punases ja mustas värvitoonis väga heledad. Nimetus on õigustatud)

· "Vana kindlus" (kõik linnuse stiilis majad)

2 – selles on midagi:

· "Maailmaimed"

· "Kolm vaala"

· "Tähestik"

· "Kalina-park"

· "Bogatyr"

· "Puhas voog"

· Kolm tuult

3 – nii-nii:

· "Kuldsed kuplid"

· "Seitse pealinna"

· "Viis tärni"

· "Gröönimaa"

· "Moskva kvartal"

· "Medalist"

· "Päikeseline"

· "Kevad"

· "Olympus"

· "külalislahke"

· "Uus Okkervil"

· "Duperhofi klubi"

"Bagatelle"

5 – erineb:

Kompleksi nimi “Peeter Suur ja Katariina Suur” oli väga atraktiivne. Vaatasin lehte. Ma olin üllatunud! Ma isegi ei tea, kuidas sellesse suhtuda. “Peeter Suur” on nii kõrge kõhn maja, mille kõrvale on ehitatud lai paks “Katariina Suur”. Kujutlusvõime läks hulluks.

Meeldivad pealkirjad meedias.

(ajalehed, TV, internet)

· "Mida vanem, seda noorem"

· "Maailma valitsevad idioodid"

· “Rastudy, mu valge kask”

· "Olgem Tomsiga sõbrad"

· “Vastastikune söömine”

· “Kosilaste must nimekiri”

· “Laheda kuvandi rüütlid”

· "gripp ei ole seagripp, vaid õligripp"

· "Naerata ja armuge"

· "Näljamängud"

· "Maa talupoegadele, Kuu astronautidele."

· "Tule nüüd, teadus"

· "Eelarve metssiga"

· "Me peame julgema"

· “Sünged kaardimängijad”

Raadio saated:

· “Unustatud soovide kaev”

· "Hommik ratastel"

· "Salajane sõda"

"Öine isu"

· “Opereti kapriisid”

· "Olid vinüülil"

· “Kõndimine üle kolme mere”

· "Laevad tulid meie sadamasse"

· "Raamatud pööre"

· "Võtke see kohe ära"

· "Kulinaarne duell"

"Üksinda kõigiga"

· "Meie keha šifrid"

· "Peatee"

· "Kunstinõukogu"

· "Metsik maailm"

· "Skandaali kool"

· "Scampish märkmed"

· "Kummaline afäär"

· "Uurali pelmeenid"

· "Lihtne on mitte alla anda"

· "Unistuste sõjad"

Internet:

· "Ma tahan nii"

· Pornograafia ajalugu: "Seks iidses maailmas"

· "Elusad nukud"

· “Ajaloo kõige naeruväärsem relv

· "Reaalajas äratuskell"

· Puhkusepakettide veebipood

Seotud Informatsioon.

See õpik sisaldab kõige populaarsemaid esseesid 20. sajandi suurte kirjanike ja luuletajate loomingust. See raamat aitab teil kiiresti tutvuda A. P. Tšehhovi, I. Bunini, M. Gorki, A. Bloki, V. Majakovski, A. Ahmatova, M. Tsvetajeva, S. Yesenini ja teiste vene kirjanduse geeniuste loominguga, nagu ning pakub hindamatut teenust eksamiteks valmistumisel. See juhend on mõeldud koolilastele ja üliõpilastele.

10. Metafoori osa I. Bunini proosas

I. Bunini proosa eripäraks on lüürilisus. Kirjaniku lood loovad mulje teatud luulest, tühja värsi tunde. Seetõttu kasutab I. Bunin metafoori ühe peamise meetodina teose põhimõtte, idee, emotsiooni väljendamiseks.

Eriti selgelt on see tunda lugudes, kus pildi põhiobjektiks on armastuse “draama”. Tihti loob I. Bunin ühe metafoorse kujundi abil terve loo.

Mõelge näiteks 1925. aasta loole "Päikesepiste". Juba selle teose pealkiri sisaldab metafoorilist kujundit. Kuigi, kuna pole lugu veel lugenud, võime tajuda seda fraasi selle otseses tähenduses: inimese päikese all viibimise tagajärjed. Kuid kontekstis seisame silmitsi selle fraasi kujundliku, metafoorse tähendusega. Kangelanna jätab oma kirglikku iha ja tegu õigustades hüvasti: "Saime mõlemad midagi päikesepiste taolist..."

Loo juhtmotiiviks saab “päikese” teema. Selle pildiga seostab autor armastust ja kirge!

Tegelastevaheline tunne tekib laevas või ehk juba varem, söögitoas? “Pärast õhtusööki lahkusime eredalt ja kuumalt valgustatud söögitoast tekil...” Kasutades metafoori “kuumalt valgustatud söögisaal” loob “elektrivalguse” loomulikkuse tunde. See loomulikkus tekib koos kangelaste tärkava tundega. Siis hakkab järk-järgult kasvama “vastastikune soov”, armastuse tuli lahvatab ja juba tunneme “suitsu lõhna”. Seda tunneb ka kangelane: «Leitnant võttis tal käest kinni ja tõi selle oma huultele. Käsi, väike ja tugev, lõhnas pruunikalt. Armutunnete ja kire arendamine tegelaste vahel jõuab kulminatsioonini juba kaldal. Või õigemini hotellis: “Sisenesime suurde, aga kohutavalt umbsesse tuppa, mida päeval päike kuumaks küttis...” Ja jälle metafoorne kujund tulest, lõkkest, lõkkest, milles on tekkinud tunne. põleb nii kiiresti läbi! Kangelase edasine eksistents ilma tema "armastatuta" puudub päikese käes. Koos kangelannaga lahkuvad kangelase elust armastus ja valgus, kuigi ta kannatab jätkuvalt vaimselt. Loo lõpp märgib äkitselt tärganud tunde “finaali”: “Pime suve koidik hääbus kaugele, peegeldus jões süngelt, uniselt ja mitmevärviliselt.”

Bunini armastus ei kesta kaua - perekonnas, abielus, igapäevaelus. Põhimõtteliselt on see lühike pimestav välklamp, mis valgustab armastajate hinge põhjani. Kuid sellegipoolest peitub neis õnnelikes hetkedes, mille nimel tasub elada ja igasuguseid kannatusi taluda, inimelu magusus. Seega on kibedus ja magusus Bunini sõnul tihedalt põimunud: selleks, et tunda elu magusust, tuleb selle kibeduse tass põhjani ära juua...

Seega võime järeldada, et lugu "Päikesepiste" on täielikult üles ehitatud järgmiste seeriate metafoorsetele piltidele: "armastuse tuli", "armastuse valgus", "armastuse lõke". Sarnaseid metafoorseid kujundeid kohtame lugude tsüklis “Tumedad alleed” rohkem kui korra. Väärib märkimist, et sellist metafoorset armastusepilti võib vene kirjanduses, nii klassikalises kui ka kaasaegses, stabiilseks nimetada.

Metafoori tähenduse teema I. Bunini teostes (proosa) nõuab muidugi laiemat käsitlemist, kuid keskendusin konkreetsele näitele - loole “Päikesepiste”, et juhtida täpsemat tähelepanu arengule. metafoori ja metafoorse kujundi kohta I. Bunini loomingus.

* * *

Antud sissejuhatav fragment raamatust Teosed 20. sajandi vene kirjandusest. (A. G. Lukhminskaja, 2009) pakub meie raamatupartner -