P. I. Tšaikovski ooper "Padi kuninganna", libreto A. S. Puškini samanimelise jutustuse ainetel. Tšaikovski ooperist "Pati kuninganna". loomingu ajalugu, parimad aariad ooperist, parimad esitajad Kompositsioon ja vokaalpartiid

Libreto autor M.I. Tšaikovski A. S. Puškini loo ainetel

1 tegevus

1 pilt

Peterburi. Suveaed. Möödudes elavatest inimrühmadest, jutustab Surin Tšekalinskile eilsest kaardimängust: nagu ikka, istus Herman mängulaua lähedal, vaatas öö läbi süngelt teiste mängu, kuid ise sellest osa ei võtnud.

Herman ja krahv Tomsky tulevad aeda. Herman on armunud tüdrukusse, kelle nime ta ei tea, ta teab vaid seda, et ta on üllas ega saa seetõttu tema naiseks olla.

Prints Jeletski teatab oma sõpradele, et ta abiellub. Herman küsib, kes on tema kihlatu. "Siin ta on," ütleb Jeletski ja osutab Lisale, kes on kaasas oma vanaemaga - vana krahvinnaga, hüüdnimega Labdakuninganna. Lisa on tüdruk, kellesse German on armunud.

"Head päeva, ma õnnistan teid!" - ütleb Jeletski. "Õnnetu päev, ma nean sind!" - hüüatab Herman.

Tomsky räägib ümbritsevatele, et nooruses oli krahvinna kaunitar. Kirglik mängur kaotas kunagi Pariisis olles täielikult.

Krahv Saint-Germain andis talle kolm võidukaarti, mis aitasid "Moskva Veenusel" varanduse tagasi saada. Krahvinnale ennustatakse, et surma toob talle see, kes tulihingelisest kirest põledes tuleb tema juurde uurima, mis kaardid need on. Tomsky lugu jätab Germanile tugeva mulje.

Aed on tühi. Algab äikesetorm. Torm Hermanit ei hirmuta. Ta vannub, et Lisa kuulub talle, muidu ta sureb.

2 pilti

Lisa tuba krahvinna majas. Lisa sõbrad on kogunenud. Lisa ja Polina laulavad duetti “On juba õhtu; Pilvede servad on tumenenud..." Polina esitab kurva romantika “Armsad sõbrad”, kuid lülitub kohe üle vene tantsulaulule “Tule, väike valgus Mashenka”. Lõbu katkestab range guvernant - krahvinna on vihane: kell on juba hilja, tüdrukud segavad und. Tüdrukud lähevad laiali.

Üksi jäetud Lisa usaldab oma sügavaima saladuse "öö kuningannale": ta armastab Hermanit.

Herman ilmub rõduuksele. Ta tunnistab Lisale oma armastust.

Kuid uksele koputatakse autoriteetne. Vana krahvinna ise tuleb Lisa juurde, et välja selgitada tema rahu häiriva lärmi põhjus. Olles suutnud end rõdu sügavusse peita, meenub Hermanile legend kolmest kaardist. Armastus Lisa vastu annab hetkeks teed põlevale soovile kaartide saladust välja selgitada.

Krahvinna lahkub ja Herman tuleb mõistusele. Veelgi suurema kirega räägib ta Lisale oma armastusest. Alguses anub Lisa, et ta lahkuks, kuid siis, olles tema tunnete tugevusest võitu saanud, lausub ta vastastikku ülestunnistusi.

2. seadus

1 pilt

Ball rikka aukandja juures. Jeletski märkab, et Lisa on kurb ja palub talle oma kurbuse põhjust öelda. Kuid Lisa väldib seletamist. Teda ei puuduta peigmehe palved, ta on Jeletski suhtes ükskõikne.

Lisa annab Hermanile krahvinna maja salaukse võtme: neil on vaja kohtuda. Tee Lisa tuppa kulgeb läbi tema vanaema magamistoa. Hermanile tundub, et saatus ise aitab tal kolm kallist kaarti ära tunda.

2 pilti

Krahvinna magamistuba. Siit peab Herman Lisa tuppa hiilima. Kinnisideeks soovist kolme kaarti teada saada otsustab Herman siia jääda ja saada krahvinnalt ihaldatud vastuse.

Krahvinna, naastes ballilt, ajanud minema riidepuud ja neiud, meenutab oma noorust, säravaid balle Pariisis.

Äkitselt ilmub välja Herman ja palub krahvinnal avaldada talle kolme kaardi saladus. Vana naine vaikib. Herman nõuab püstoliga ähvardades, et ütleks talle need kolm kaarti. Krahvinna sureb hirmust.

Müra kuuldes jookseb Lisa magamistuppa. Surnud krahvinnat nähes hüüatab ta meeleheitel: "Sa ei vajanud mind, vaid kaarte!"

3. seadus

1 pilt

Hermani tuba kasarmus. Herman loeb Lisa kirja. Ta palub tal tulla kaldapealsele selgitust küsima.

Mälestused krahvinna surmast ja matustest kummitavad Hermanit: ta kujutab ette vana naise kummitust. Ta käsib Hermanil Lisaga abielluda ja siis võidavad kolm kaarti – kolm, seitse, äss – järjest.

2 pilti

Kanavka muldkeha. Läheneb südaöö. Lisa ootab Hermanit. Kuid teda pole ikka veel kohal.
Kui Lisa kaotab lootuse, tuleb Herman. Hetkeks tundub mõlemale, et õnn ei jäta neid maha, et kõik kannatused on unustatud. Ent kolmest kaardist kinnisideetuna lükkab Herman Lisa eemale ja jookseb mängumajja. Lisa viskab end vette.

3 pilti

Kaardimäng hasartmängumajas on täies hoos. Herman panustab kogu oma raha kummituse nimelisele kaardile: kolm ja võidab. See määr on kahekordistunud. Teine kaart – seitse – toob talle taas õnne.

Äärmiselt elevil Herman kutsub ümbritsevaid uuesti temaga mängima. Jeletski võtab Hermani väljakutse vastu. Hermani kolmandaks kaardiks ei osutu mitte äss, vaid labidaema. Bitikaart. Herman näeb krahvinna kummitust. Ta läheb hulluks ja laseb end maha.

Põhineb Modest Iljitš Tšaikovski libreto A. S. Puškini samanimelise jutustuse põhjal.

Tegelased:

HERMAN (tenor)
COUNT TOMSKY (bariton)
PRINTS ELETSKY (bariton)
TŠEKALINSKI (tenor)
SURIN (tenor)
CHAPLITSKY (bass)
NARUMOV (bass)
JUHT (tenor)
COUNTESS (metsosopran)
LISA (sopran)
POLINA (kontralt)
GOVERNESS (metsosopran)
MASHA (sopran)
POISKOMANDER (ilma laulmiseta)

tegelased vahepalas:
PRILEPA (sopran)
MILOVZOR (POLINA) (kontralt)
ZLATOGOR (TOMSKI krahv) (bariton)
NÄNID, JUHENDID, ÕED, JALUTIJAD, KÜLALISED, LAPSED, MÄNGIJAD JMS.

Tegevusaeg: 18. sajandi lõpp, kuid mitte hiljem kui 1796. a.
Asukoht: Peterburi.
Esietendus: Peterburi, Mariinski teater, 7. (19.12.1890).

Hämmastav on see, et enne, kui P.I. Tšaikovski lõi oma traagilise ooperimeistriteose, inspireeris Puškini “Pati kuninganna” Franz Suppe kirjutama... operetti (1864); ja veel varem – aastal 1850 – kirjutas prantsuse helilooja Jacques François Fromental Halévy samanimelise ooperi (siia on Puškinist siiski vähe järele jäänud: libreto kirjutas Scribe, kasutades “Paditsa kuninganna” tõlget prantsuse keelde. 1843. aastal Prosper Merimee, selles ooperis muudetakse kangelase nimi, vana krahvinna muudetakse nooreks Poola printsessiks ja nii edasi). Need on muidugi kurioossed asjaolud, mida saab õppida vaid muusikaentsüklopeediatest – kunstilist väärtust neil teostel pole.

Tema venna Modest Iljitši poolt heliloojale välja pakutud “Pibade kuninganna” süžee ei huvitanud kohe Tšaikovskit (nagu omal ajal “Jevgeni Onegini” süžee), kuid kui see lõpuks tema kujutlusvõimet haaras, Tšaikovski alustas ooperi kallal tööd "enesetunde ja naudinguga" (nagu "Jevgeni Onegini" puhul) ja ooper (klavieris) kirjutati hämmastavalt lühikese ajaga - 44 päevaga. Kirjas N.F. von Meck P.I. Tšaikovski räägib, kuidas tal tekkis idee kirjutada sellel süžeel ooper: "See juhtus nii: mu vend Modest hakkas kolm aastat tagasi komponeerima libreto "Patida kuninganna" süžeele kl. teatud Klenovsky palvel, kuid viimane loobus lõpuks muusika loomisest, millegipärast ei tulnud ta oma ülesandega toime. Vahepeal kandis teatrite juht Vsevoložskit kaasa mõte, et peaksin just sellel süžeel ja kindlasti järgmiseks hooajaks ooperi kirjutama. Ta avaldas mulle seda soovi ja kuna see langes kokku minu otsusega jaanuaris Venemaalt põgeneda ja kirjutama hakata, siis ma nõustusin... Ma väga tahan töötada ja kui mul õnnestub kuskil hubases välisnurgas hea töökoht saada, mulle tundub, et saan oma ülesandega hakkama ja maikuuks esitan selle klahvpillide direktoraadile ning suvel instrumentaliseerin."

Tšaikovski läks Firenzesse ja asus 19. jaanuaril 1890 tööle "The Queen of Spades". Säilinud visandid annavad aimu, kuidas ja millises järjestuses teos kulges: seekord kirjutas helilooja peaaegu “järjekorras” (erinevalt “Jevgeni Oneginist”, mille kompositsioon algas Tatjana kirja stseeniga). Selle töö intensiivsus on hämmastav: 19.-28.jaanuar on kokku pandud esimene pilt, 29.jaanuarist 4.veebruarini teine ​​pilt, 5.-11.veebruar, neljas pilt, 11.-19.veebruar, kolmas pilt. , jne.

Ooperi libreto erineb originaalist väga suurel määral. Puškini looming on proosaline, libreto poeetiline, luuletustega mitte ainult libretisti ja helilooja enda, vaid ka Deržavini, Žukovski, Batjuškovi luuletused. Puškini Lisa on rikka vana krahvinna vaene õpilane; Tšaikovski puhul on ta tema lapselaps, "et selleks, nagu libretist selgitab, "et muuta Hermani armastus tema vastu loomulikumaks"; pole aga selge, miks oleks tema armastus vaese tüdruku jaoks vähem "loomulik". Lisaks tekib ebaselge küsimus tema vanemate kohta – kes, kus nad on, mis nendega juhtus. Puškini Hermann (sic!) on pärit sakslastest, mistõttu on tema perekonnanime kirjapilt selline, Tšaikovski puhul ei teata tema saksa päritolust midagi ja ooperis „Herman“ (ühe „n-ga“) tajutakse. lihtsalt nimena. Ooperis esinev prints Jeletski Puškinist puudub. Krahv Tomski, kelle suhet krahvinnaga ooperis kuidagi ei märgita ja kus teda tutvustas kõrvalseisja (lihtsalt Hermani tuttav, nagu teisedki mängijad), on tema pojapoeg Puškinis; see ilmselt seletab tema teadmisi perekonnasaladuse kohta. Puškini draama tegevus toimub Aleksander I ajastul, ooper aga viib meid – see oli keiserlike teatrite juhi I. A. Vsevoložski idee – Katariina ajastusse. Ka Puškini ja Tšaikovski draama lõpud on erinevad: Puškinis Hermann, kuigi läheb hulluks (“Ta istub Obuhhovi haiglas 17. toas”), ei sure siiski ja Liza abiellub pealegi suhteliselt. ohutult; Tšaikovskis surevad mõlemad kangelased. Näiteid Puškini ja Tšaikovski sündmuste ja tegelaste tõlgendamise erinevustest - nii välistest kui ka sisemistest - võib tuua veel palju näiteid.

SISSEJUHATUS

Ooper algab orkestraalse sissejuhatusega, mis on üles ehitatud kolmele vastandlikule muusikapildile. Esimene teema on Tomsky jutustuse teema (tema ballaadist) vanast krahvinnast. Teine teema kirjeldab krahvinnat ennast ja kolmas on kirglikult lüüriline (kujund Hermani armastusest Lisa vastu).

I SEADUS

Pilt 1."Kevad. Suveaed. Piirkond. Lapsehoidjad, guvernantsid ja õed istuvad pinkidel ja kõnnivad aias ringi. Lapsed mängivad põletitega, teised hüppavad üle nööride ja loobivad palle. See on helilooja esimene märkus partituuris. Selles igapäevases stseenis kõlavad lapsehoidjate ja guvernantide koorid ning rõõmsameelne poiste marss: ees jalutab poisskomandör, kes annab käsklusi (“Musket ees! Võta koon! Musket jala juurde!”), ülejäänud. täidavad tema käske, seejärel lahkuvad nad trummi löödes ja trompetit puhudes. Teised lapsed järgivad poisse. Lapsehoidjad ja guvernantid lähevad laiali, andes teed teistele jalutajatele.

Sisenevad Chekalinsky ja Surin, kaks ohvitseri. Tšekalinski küsib, kuidas lõppes päev varem see (kaardimäng), milles Surin osales. See on halb, tema, Surin, on kadunud. Jutt läheb Hermani peale, kes samuti tuleb, aga ei mängi, vaid ainult vaatab. Ja üldiselt on tema käitumine üsna kummaline, "nagu oleks tal südames vähemalt kolm julmust," ütleb Surin. Siseneb Herman ise, mõtlik ja morn. Krahv Tomsky on temaga. Nad räägivad omavahel. Tomsky küsib Hermanilt, mis temaga toimub, miks ta nii süngeks on muutunud. Herman avaldab talle saladuse: ta on kirglikult armunud ilusasse võõrasse. Ta räägib sellest arioos "Ma ei tea tema nime". Tomskit üllatab Hermani kirg (“Kas see oled sina, Herman? Tunnistan, ma ei usuks kedagi, et sa oled võimeline nii armastama!”). Nad mööduvad ja lava täitub taas kõndivate inimestega. Nende koor kõlab: "Lõpuks saatis Jumal päikeselise päeva!" - terav kontrast Hermani süngele meeleolule (ooperi neid ja sarnaseid episoode mittevajalikuks pidanud kriitikud, näiteks Tšaikovski elu ja loomingut käsitleva esimese kriitilise essee (1895) autor V. Baskin ilmselt alahindasid väljendusjõudu. Nendest meeleolukontrastidest Nad kõnnivad aias ja vanad naised, vanamehed, preilid ja noormehed räägivad ilmast, kõik laulavad korraga.

Herman ja Tomsky ilmuvad uuesti. Nad jätkavad vestlust, mis vaataja jaoks eelmise lahkumisega pooleli jäi (“Oled sa kindel, et ta sind ei märka?” küsib Tomsky Germanalt). Prints Jeletski siseneb. Tšekalinski ja Surin lähevad tema juurde. Nad õnnitlevad printsi selle puhul, et ta on nüüd peigmees. Herman küsib, kes on pruut. Sel hetkel sisenevad krahvinna ja Lisa. Prints osutab Lisale – see on tema pruut. Herman on meeleheitel. Krahvinna ja Lisa märkavad Hermanit ning neid mõlemaid valdab kurjakuulutav tunne. "Ma kardan," laulavad nad koos. Sama fraas – helilooja imeline dramaatiline leid – alustab Hermani, Tomski ja Jeletski luuletusi, mida nad laulavad samaaegselt krahvinna ja Lisaga, väljendades igaüks veelgi oma tundeid ja moodustades imelise kvinteti – stseeni keskse episoodi.

Kvinteti lõpuga läheneb krahv Tomsky krahvinnale, prints Jeletski Lizale. Herman jääb kõrvale ja krahvinna vaatab teda tähelepanelikult. Tomsky pöördub krahvinna poole ja õnnitleb teda. Ta, justkui ei kuuleks tema õnnitlusi, küsib temalt ohvitseri kohta, kes ta on? Tomsky selgitab, et see on sakslane, tema sõber. Tema ja krahvinna taganevad lava taha. Prints Jeletski pakub Lisale kätt; temast kiirgab rõõmu ja naudingut. Herman näeb seda varjamatu armukadedusega ja laulab, justkui arutledes omaette: “Rõõmustage, sõber! Kas olete unustanud, et pärast vaikset päeva võib tulla äikesetorm!” Nende tema sõnadega on tõepoolest kuulda kauget äikesemürinat.

Mehed (siin German, Tomski, Surin ja Tšekalinski; vürst Jeletski lahkus koos Lisaga varem) hakkavad krahvinnast rääkima. Kõik on nõus, et ta on "nõid", "poiss" ja "kaheksakümneaastane pätt". Tomski (Puškini sõnul tema lapselaps) aga teab temast midagi, mida keegi ei tea. "Krahvinna oli aastaid tagasi Pariisis tuntud kui kaunitar," - nii alustab ta oma ballaadi ja räägib, kuidas krahvinna kunagi kogu oma varanduse kaotas. Siis pakkus Saint-Germaini krahv talle – vaid kohtumise hinnaga –, et ta näitaks talle kolme kaarti, mis neile panuse korral tagastaks talle varanduse. Krahvinna sai kättemaksu... aga milline hind! Kahel korral avaldas ta nende kaartide saladuse: esimest korda oma abikaasale, teist korda kenale noormehele. Kuid samal õhtul talle ilmunud kummitus hoiatas teda, et ta saab saatusliku hoobi kolmandalt isikult, kes tuleb palavalt armunud, et sunniviisiliselt kolm kaarti selgeks õppida. Kõik tajuvad seda lugu naljaka loona ja soovitavad isegi naerdes Hermanil juhust ära kasutada. Kostab tugevat äikeseplaginat. Puhub äikesetorm. Jalutavad inimesed kiirustavad eri suundades. Herman vannub enne, kui ta ise äikese eest põgeneb, et Lisa on tema või ta sureb. Nii et esimesel pildil jääb Hermani domineerivaks tundeks armastus Lisa vastu. Edasi juhtub midagi...

2. pilt. Lisa tuba. Uks rõdule vaatega aiale. Lisa klavessiinil. Polina on tema lähedal; sõbrad on siin. Lisa ja Polina laulavad idüllilist duetti Žukovski sõnadele ("On juba õhtu... pilvede servad on tumenenud"). Sõbrad väljendavad rõõmu. Lisa palub Polinal üksi laulda. Polina laulab. Tema romanss “Kallid sõbrad” kõlab süngelt ja hukule määratud. Tundub, et see äratab ellu vanad head ajad - pole asjata, et selles kõlav saate klavessiinil. Siin kasutas libretist Batjuškovi luuletust. See sõnastab idee, mida väljendati esmakordselt 17. sajandil ladinakeelses fraasis, mis sai siis populaarseks: "Et in Arcadia ego", mis tähendab: "Ja (isegi) Arkaadias (st paradiisis) mina (st surm). ) (on) "; 18. sajandil ehk ooperis meenutatud ajal mõeldi see fraas ümber ja nüüd tähendas see: "Ja ma elasin kord Arkaadias" (mis on ladina originaali grammatika rikkumine) ja see sellest laulab Polina: "Ja mina, nagu sina, elasin Arkaadias õnnelikult." Seda ladinakeelset väljendit võis sageli leida hauakividelt (N. Poussin kujutas sellist stseeni kaks korda); Klavessiinil saatev Polina, nagu ka Lisa, lõpetab oma romantika sõnadega: “Aga mida ma nendes rõõmsates kohtades sain? Grave!”) Kõik on liigutatud ja elevil. Kuid nüüd soovib Polina ise lisada rõõmsama noodi ja pakub laulmist “Pruut ja peigmehe auks vene keel!” (st Lisa ja prints Jeletski). Sõbrannad plaksutavad käsi. Lisa, kes naljast osa ei võta, seisab rõdul. Polina ja ta sõbrad hakkavad laulma ja siis tantsima. Guvernant siseneb ja lõpetab tüdrukute lõbususe, teatades, et krahvinna sai müra kuuldes vihaseks. Noored daamid lähevad laiali. Lisa ajab Polina minema. Neiu (Maša) siseneb; ta kustutab küünlad, jättes alles vaid ühe, ja tahab rõdu kinni panna, kuid Lisa peatab ta.

Üksi jäetud Lisa mõtiskleb ja nutab vaikselt. Kõlab tema arioso “Kust need pisarad tulevad”. Lisa pöördub öö poole ja usaldab talle oma hingesaladuse: "Ta on sünge nagu sina, ta on nagu kurb silmade pilk, mis võttis minult rahu ja õnne..."

Herman ilmub rõduuksele. Lisa taandub õudusega. Nad vaatavad üksteist vaikides. Lisa astub lahkumiseks. Herman anub, et ta ei lahkuks. Lisa on segaduses, ta on valmis karjuma. Herman võtab välja püstoli, ähvardades, et tapab end - "üksi või teiste silme all". Lisa ja Hermani suur duett on täis kirglikku impulssi. Herman hüüatab: “Ilu! jumalanna! Ingel!" Ta põlvitab Lisa ees. Tema arioso “Anna mulle andeks, taevane olend, et ma su rahu rikkusin” kõlab õrnalt ja kurvalt – üks Tšaikovski parimaid tenoriaariaid.

Ukse tagant kostub samme. Krahvinna, mürast ärevil, suundub Lisa toa poole. Ta koputab uksele, nõuab, et Liza avaks (avab selle) ja astub sisse; temaga on küünaldega teenijad. Lisal õnnestub Herman kardina taha peita. Krahvinna noomib lapselast vihaselt, et ta ei maganud, et rõduuks on lahti, et vanaema häiris - ja üldse, et ta ei julge midagi rumalat proovida. Krahvinna lahkub.

Herman meenutab saatuslikke sõnu: "Kes, kirglikult armastav, tuleb ilmselt sinult kolm kaarti, kolm kaarti, kolm kaarti õppima!" Lisa sulgeb krahvinna taga ukse, läheneb rõdule, avab selle ja viipab Hermanile lahkumiseks. Herman anub, et ta teda ära ei ajaks. Lahkumine tähendab tema eest surra. "Ei! Ela!» hüüab Lisa. Herman kallistab teda impulsiivselt; ta toetab oma pea tema õlale. "Imeilus! jumalanna! Ingel! Armastan sind!" - Herman laulab ekstaatiliselt.

II VAADUS

Teine vaatus sisaldab kontrasti kahe stseeni vahel, millest esimene (ooperis järjekorras - kolmas) toimub ballil ja teine ​​(neljas) - krahvinna magamistoas.

3. pilt. Maskeraadiball rikka suurlinna (loomulikult Peterburi) aadliku majas. Suur saal. Külgedel, sammaste vahel, on karbid. Külalised tantsivad kontratantsu. Lauljad laulavad koorides. Nende laul kordab Katariina ajastu tervituslaulude stiili. Hermani vanad tuttavad - Tšekalinski, Surin, Tomski - lobisevad meie kangelase meeleseisundi üle: usutakse, et tema tuju on nii muutlik - "Kunagi oli ta sünge, siis muutus rõõmsaks" - sest ta on armunud (Tšekalinsky arvab nii), ütleb teine ​​(Surin ) juba enesekindlalt, et Herman on kinnisideeks kolme kaardi õppimise soovist. Otsustades teda kiusata, lahkuvad nad.

Saal tühjeneb. Teenindajad sisenevad, et valmistada lava keskosa ette kõrvaletenduseks, mis on traditsiooniline meelelahutus ballidel. Prints Jeletski ja Lisa lähevad mööda. Prints on hämmingus Lisa külmusest tema suhtes. Ta laulab oma tunnetest naise vastu kuulsas aarias "Ma armastan sind, ma armastan sind tohutult." Me ei kuule Lisa vastust – nad lahkuvad. Herman siseneb. Tal on käes sedel ja ta loeb seda: “Pärast etendust oodake mind saalis. Ma pean sind nägema...” Tšekalinski ja Surin ilmuvad uuesti, kaasas veel mitu inimest; nad kiusavad Hermanit.

Ilmub juhataja ja kutsub omaniku nimel külalisi kõrvaletendusele. Selle nimi on "Cowgirli siirus". (Selle näidendi tegelaste ja osatäitjate ülaltoodud loendist on lugejal juba teada, kes ballil viibivatest külalistest selles osaleb). See 18. sajandi muusika pastoraalne stilisatsioon (isegi ehtsad Mozarti ja Bortnjanski motiivid libisevad läbi). Pastoraal on läbi. Herman märkab Lisat; ta kannab maski. Lisa pöördub tema poole (orkestris kõlab moonutatud armastusmeloodia: Hermani teadvuses on toimunud pöördepunkt, nüüd ei ajenda teda mitte armastus Lisa vastu, vaid visa mõte kolmest kaardist). Ta annab talle aias oleva salaukse võtme, et ta saaks tema majja siseneda. Lisa ootab teda homme, kuid Herman kavatseb täna temaga koos olla.

Ilmub põnevil juht. Ta teatab, et muidugi keisrinna Katariina ilmub ballile. (Just tema välimus võimaldab selgitada ooperi tegevusaega: "hiljemalt 1796", kuna Katariina II suri sel aastal. Üldiselt oli Tšaikovskil raskusi keisrinna tutvustamisega ooperis - samad millega N. A. Rimski oli varem kohtunud -Korsakoviga „Pihkva naise“ lavastuse ajal. Fakt on see, et isegi 40ndatel keelas Nikolai I oma kõrgeima käsuga Romanovite maja valitsevate isikute esinemise ooperis. lavale (ja see oli draamades ja tragöödiates lubatud); seda seletati asjaoluga, et on hea, kui tsaar või kuninganna äkki laulab laulu. Seal on tuntud kiri P. I. Tšaikovskilt keiserlike teatrite direktorile I. A. Vsevoložski, milles ta kirjutab eelkõige: "Ma meelitan ennast lootusega, et suurvürst Vladimir Aleksandrovitš lahendab Katariina ilmumise küsimuse kolmanda pildi lõpuks.") Rangelt võttes lõpeb see pilt ainult ettevalmistustega keisrinna kohtumiseks: „Mehed võtavad madala õukonna kummarduse positsiooni. Daamid kükitavad sügavalt. Lehed ilmuvad” - see on autori viimane märkus sellel pildil. Koor kiidab Catherine'i ja hüüab: „Vivat! Vivat!

4. pilt. Krahvinna magamistuba, valgustatud lampidega. Herman siseneb salauksest. Ta vaatab toas ringi: "Kõik on nii, nagu ta mulle ütles." Herman on otsustanud vana naise käest saladuse välja selgitada. Ta läheb Lisa ukse juurde, kuid tema tähelepanu köidab krahvinna portree; ta peatub, et seda uurida. Kesköö streigid. "Ah, siin see on, "Moskva Veenus"!" - arutleb ta krahvinna portreed vaadates (ilmselgelt kujutatud tema nooruses; Puškin kirjeldab kahte portreed: üks kujutas umbes neljakümneaastast meest, teine ​​- "noort kaunitari, kel nina, kammitud templid ja roos tema pulbristatud juuksed”). Sammude kohin hirmutab Hermani, ta peidab end buduaari eesriide taha. Neiu jookseb sisse ja süütab kiiruga küünlad. Teised teenijad ja riidepuud jooksevad talle järele. Krahvinna siseneb, teda ümbritsevad sagivad neiud ja riidepuud; kõlab nende koor (“Meie heategija”).

Lisa ja Maša sisenevad. Lisa laseb Masal minna ja ta mõistab, et Lisa ootab Hermanit tema juurde. Nüüd teab Masha kõike: "Valisin ta oma meheks," paljastab Lisa talle. Nad lähevad minema.

Naised ja teenijad toovad krahvinna sisse. Tal on seljas hommikumantel ja öömüts. Ta pannakse magama. Aga ta, väljendades end üsna kummaliselt (“Ma olen väsinud... Uriini pole... ma ei taha voodis magada”), istub toolile; see on kaetud patjadega. Moodsaid kombeid kirudes meenutab ta oma prantsuse elu, lauldes samal ajal (prantsuse keeles) aariat Grétry ooperist Richard Lõvisüda. (Naljakas anakronism, millest Tšaikovski ei saanudki teada – ta lihtsalt ei tähtsustanud antud juhul ajaloolist autentsust; kuigi vene elu osas püüdis ta seda säilitada. Niisiis, selle ooperi kirjutas Grétry 1784. aastal, ja kui ooperi ""Paditsakuninganna" tegevus pärineb 18. sajandi lõpust ja krahvinna on praegu kaheksakümneaastane vanaproua, siis "Richardi" loomise aastal oli ta vähemalt seitsekümmend" ja Prantsuse kuningas ("Kuningas kuulis mind," meenutas krahvinna) oleks vaevalt tema laulu kuulanud; seega, kui krahvinna kunagi laulis kuningale, oli see palju varem, ammu enne "Richardi" loomist. .”)

Aariat esitades jääb krahvinna tasapisi magama. Herman ilmub kaane tagant ja astub krahvinnale vastu. Ta ärkab ja liigutab vaikselt õudusega huuli. Ta anub, et ta ei ehmuks (krahvinna jätkab vaikides, justkui uimasena, talle otsa vaatamist). Herman küsib, anub, et ta paljastaks talle kolme kaardi saladuse. Ta põlvitab tema ees. Sirgunud krahvinna vaatab ähvardavalt Hermani poole. Ta võlub teda. „Vana nõid! Nii et ma panen teid vastama!" - hüüatab ta ja võtab püstoli välja. Krahvinna noogutab pead, tõstab käed, et end lasu eest kaitsta, ja kukub surnuna. Herman läheneb laibale ja võtab tal käest kinni. Alles nüüd saab ta aru, mis juhtus – krahvinna on surnud, kuid saladust ta teada ei saanud.

Lisa siseneb. Ta näeb Hermanit siin, krahvinna toas. Ta on üllatunud: mida ta siin teeb? Herman osutab krahvinna surnukehale ja hüüatab meeleheitel, et ei teadnud saladust. Lisa tormab laiba juurde, nutab - ta tapab juhtunu ja mis kõige tähtsam, et Herman ei vajanud teda, vaid kaartide saladust. "Koletis! Mõrvar! Koletis!" - hüüatab ta (võrdle temaga, sakslane: "Ilu! Jumalanna! Ingel!"). Herman jookseb minema. Lisa kukub nuttes krahvinna elutule kehale.

III VAADUS

5. pilt. Kasarmud. Hermani tuba. Hilisõhtu. Kuuvalgus valgustab vaheldumisi läbi akna ruumi ja siis kaob. Tuule kisa. Herman istub laua taga küünla lähedal. Ta loeb Lisa kirja: ta näeb, et ta ei tahtnud, et krahvinna sureks, ja ootab teda muldkehale. Kui ta enne südaööd ei tule, peab naine tunnistama kohutavat mõtet... Herman vajub sügavates mõtetes toolile. Ta unistab, et kuuleb lauljate koori krahvinnale matusetalitust laulmas. Teda valdab õudus. Ta näeb samme. Ta jookseb ukseni, kuid seal peatab ta krahvinna vaim. Herman taandub. Tont läheneb. Tont pöördub Hermani poole sõnadega, et too tuli vastu tema tahtmist. Ta käsib Hermanil Lisa päästa, temaga abielluda ja paljastab kolme kaardi saladuse: kolm, seitse, äss. Seda öeldes kaob tont kohe. Hämmeldunud Herman kordab neid kaarte.

6. pilt.Öö. Talvine kanal. Stseeni taustal on muldkeha ning Peetri ja Pauluse kirik, mida valgustab kuu. Kaare all, üleni mustas, seisab Lisa. Ta ootab Hermanit ja laulab oma aariat, mis on ooperi üks kuulsamaid - "Ah, ma olen väsinud, ma olen väsinud!" Kell lööb südaööd. Lisa kutsub meeleheitlikult saksa keelt – teda pole ikka veel kohal. Nüüd on ta kindel, et ta on mõrvar. Lisa tahab joosta, aga Herman siseneb. Lisa on õnnelik: Herman on siin, ta pole kaabakas. Piinade lõpp on käes! Herman suudleb teda. "Meie valusa piina lõpp," kordavad nad üksteist. Kuid me ei tohi kõhkleda. Kell töötab. Ja Herman kutsub Lisat koos temaga põgenema. Aga kuhu? Muidugi mängumajja - "Ka minu jaoks on seal kullakuhjad, need kuuluvad ainult mulle!" - kinnitab ta Lisale. Nüüd saab Lisa lõpuks aru, et Herman on hull. Herman tunnistab, et tõstis relva "vana nõia" kallale. Nüüd on Lisa jaoks tapja. Herman kordab ekstaasis kolme kaarti, naerab ja lükkab Lisa eemale. Ta, kes ei kannata seda, jookseb muldkehale ja viskab jõkke.

Pilt 7. Hasartmängumaja. Õhtusöök. Mõned mängijad mängivad kaarte. Külalised laulavad: "Joome ja lõbutseme." Surin, Tšaplitski, Tšekalinski, Arumov, Tomski, Jeletski vahetavad mängu kohta märkusi. Prints Jeletski on siin esimest korda. Ta ei ole enam peigmees ja loodab, et tal veab kaartides, kuna tal ei vedanud armastuses. Tomskil palutakse midagi laulda. Ta laulab üsna mitmetähenduslikku laulu “Kui ainult oleks kallid tüdrukud” (selle sõnad kuuluvad G. R. Deržavinile). Kõik võtavad ta viimased sõnad peale. Keset mängu ja melu siseneb Herman. Jeletski palub Tomskit vajadusel teiseks saada. Ta nõustub. Kõiki hämmastab Hermani välimuse veidrus. Ta küsib luba mängus osalemiseks. Mäng algab. Herman panustab kolme peale ja võidab. Ta jätkab mängu. Nüüd - seitse. Ja jälle võit. Herman naerab hüsteeriliselt. Nõuab veini. Klaas käes laulab ta oma kuulsat aariat “Mis on meie elu? - Mäng!" Mängu tuleb prints Jeletski. See voor näeb tõesti välja nagu duell: Herman teatab ässa, kuid ässa asemel on tal käes labidaema. Sel hetkel ilmub krahvinna vaim. Kõik taganevad Hermani eest. Ta on hirmunud. Ta neab vana naist. Hullushoos pussitab ta end surnuks. Kummitus kaob. Hukkunud Hermani poole tormavad mitu inimest. Ta on ikka veel elus. Saanud mõistuse pähe ja näinud printsi, püüab ta püsti tõusta. Ta palub printsilt andestust. Viimasel hetkel ilmub tema mõtetesse helge pilt Lisast. Kohalolijate koor laulab: “Issand! Anna talle andeks! Ja puhka tema mässumeelset ja piinatud hinge."

A. Maykapar

Oma vennast Peetrist kümme aastat noorem Modest Tšaikovski pole väljaspool Venemaad dramaturgina tuntud, välja arvatud Puškini 1890. aasta alguses muusikale seatud „Pati kuninganna“ libreto. Ooperi süžee pakkus välja keiserlike Peterburi teatrite direktoraat, kes kavatses esitada suurejoonelise etenduse Katariina II ajastust. Kui Tšaikovski tööle asus, tegi ta libretos muudatusi ja kirjutas osaliselt poeetilise teksti ise, tutvustades ka Puškini kaasaegsete luuletajate luuletusi. Stseeni Lisaga Talvekanalil tekst kuulub täielikult heliloojale. Suurejoonelisemad stseenid on tema poolt küll lühendatud, kuid sellegipoolest lisavad need ooperile efektsust ja moodustavad tausta tegevuse arengule. Ja needki stseenid sai Tšaikovski meisterlikult hakkama, mille näiteks on kuninganna ülistamise koori sissejuhatav tekst, teise vaatuse esimese vaatuse lõpukoor.

Nii nägi ta palju vaeva tolleaegse autentse atmosfääri loomisega. Firenzes, kus kirjutati ooperile visandeid ja tehti osa orkestratsioonist, ei lahterdunud Tšaikovski 18. sajandi muusikast, mis pärineb “Padikuninganna” ajastust (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri) ja kirjutas oma päevikus: "Kohati tundus, et elan 18. sajandil." sajandil ja et Mozartist kaugemal pole midagi." Muidugi pole Mozart oma muusikas enam nii noor. Kuid peale rokokoomustrite jäljendamise – paratamatu osa kuivusega – ja kallite galantsete-neoklassikaliste vormide taaselustamise toetus helilooja eelkõige oma kõrgendatud tundlikkusele. Tema palavikuline seisund ooperi loomise ajal ületas tavapärase pinge. Võib-olla nägi ta vallatud Hermanis, kes nõuab krahvinnalt kolme kaardi nimetamist ja sellega end surma hukutades, iseennast ja krahvinnas oma patrooni paruness von Mecki. Nende kummaline, ainulaadne suhe, mida hoiti ainult kirjades, suhe nagu kaks kehatut varju, lõppes katkemisega just 1890. aastal.

Üha hirmuäratavamaks muutuva tegevuse lahtirullumist eristab Tšaikovski geniaalne tehnika, mis seob terviklikud, iseseisvad, kuid omavahel tihedalt seotud stseenid: pisisündmused (väliselt kõrvale viivad, kuid tegelikult terviku jaoks vajalikud) vahelduvad võtmetähtsusega, mis muudab üles peamise intriigi. On võimalik eristada viit põhiteemat, mida helilooja kasutab Wagneri juhtmotiividena. Neli on omavahel tihedalt seotud: Hermanni teema (langev, sünge), kolme kaardi teema (Kuuendat sümfooniat ennetav), Lisa armastuse teema (Hoffmanni määratluse järgi "Tristanian") ja saatuse teema. Krahvinna teema eristub, tuginedes kolme võrdse kestusega noodi kordamisele.

Skoor erineb mitme funktsiooni poolest. Esimese vaatuse koloriit on Carmenile lähedane (eriti poiste marss), kuid siin torkab silma Hermani siiras Lisat meenutav arioos. Siis nihkub tegevus ootamatult 18. sajandi lõpu - 19. sajandi alguse salongi, kus kõlab paatoslik duett, mis kõigub duuri ja molli vahel, kohustusliku flöötide saatel. Hermani esinemises Lisa ees on tunda saatuse jõudu (ja tema meloodia meenutab mõneti Verdi "Saatuse jõudu"); krahvinna toob sisse tõsise külma ja kurjakuulutav mõte kolmest kaardist mürgitab noormehe teadvuse. Tema kohtumise stseenis vana naisega tähistavad Hermani tormiline, meeleheitlik retsitatiivi ja aaria vihaste, korduvate puuhelide saatel õnnetu mehe kokkuvarisemist, kes kaotab mõistuse järgmises stseenis koos kummitusega, tõeliselt ekspressionistlik. "Boriss Godunovi" kajadega (aga rikkalikuma orkestriga) . Seejärel järgneb Lisa surm: kohutaval matusetaustal kõlab väga õrn, sümpaatne meloodia. Hermani surm on vähem majesteetlik, kuid mitte ilma traagilise väärikuseta. See topeltenesetapp annab taas tunnistust helilooja dekadentlikust romantilisusest, mis pani nii mõnegi südame värisema ja on siiani tema muusika populaarseim tahk. Selle kirgliku ja traagilise pildi taga peitub aga neoklassitsismist päritud formaalne struktuur. Tšaikovski kirjutas selle kaevu kohta 1890. aastal: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann lõid oma surematu loomingu täpselt nii, nagu kingsepp saapaid õmbleb." Seega on esikohal käsitöölise oskus ja alles seejärel inspiratsioon. Mis puutub “The Queen of Spades”, siis avalikkus tunnistas selle kohe helilooja suureks õnnestumiseks.

G. Marchesi (tõlkija E. Greceanii)

Loomise ajalugu

Puškini “Padi kuninganna” süžee ei huvitanud Tšaikovskit kohe. Kuid aja jooksul haaras see romaan tema kujutlusvõimet üha enam. Eriti liigutas Tšaikovskit stseen Hermani saatuslikust kohtumisest krahvinnaga. Selle sügav draama haaras helilooja, tekitades põleva soovi kirjutada ooper. Tööd alustati Firenzes 19. veebruaril 1890. aastal. Ooper loodi helilooja sõnul "enesetunde ja naudinguga" ning valmis ülilühikese ajaga - neljakümne nelja päevaga. Esietendus toimus Peterburis Mariinski teatris 7. (19.) detsembril 1890 ja saatis tohutut edu.

Varsti pärast oma novelli avaldamist (1833) kirjutas Puškin oma päevikusse: „Minu „labidakuninganna” on väga moes. Mängijad löövad kolm, seitse, äss. Loo populaarsust ei seletanud mitte ainult meelelahutuslik süžee, vaid ka 19. sajandi alguse Peterburi ühiskonna tüüpide ja moraali realistlik taastootmine. Ooperi libretos, mille on kirjutanud helilooja vend M. I. Tšaikovski (1850-1916), on Puškini loo sisu suuresti ümber mõtestatud. Lisa muutus vaesest õpilasest krahvinna rikkaks lapselapseks. Puškini Herman, külm, kalkuleeriv egoist, keda haarab vaid rikastumisjanu, esineb Tšaikovski muusikas tulise kujutlusvõime ja tugevate kirgedega mehena. Tegelaste sotsiaalse staatuse erinevus tõi ooperisse sotsiaalse ebavõrdsuse teema. Kõrge traagilise paatosega peegeldab see inimeste saatust ühiskonnas, mis on allutatud raha halastamatule võimule. Herman on selle ühiskonna ohver; rikkuse iha muutub talle märkamatult kinnisideeks, mis varjutab tema armastuse Lisa vastu ja viib ta surma.

Muusika

Ooper “Padi kuninganna” on maailma realistliku kunsti üks suurimaid teoseid. See muusikaline tragöödia hämmastab tegelaste mõtete ja tunnete, nende lootuste, kannatuste ja surma taasesitamise psühholoogilise tõepärasuse, ajastu piltide helguse ning muusikalise ja dramaatilise arengu intensiivsusega. Tšaikovski stiilile iseloomulikud jooned said siin kõige täiuslikuma ja täiuslikuma väljenduse.

Orkestri sissejuhatus põhineb kolmel vastandlikul muusikalisel kujundil: narratiivne, mis on seotud Tomski ballaadiga, kurjakuulutav, mis kujutab vana krahvinna kuju, ja kirglik lüüriline, mis iseloomustab Hermani armastust Lisa vastu.

Esimene vaatus avaneb helge argistseeniga. Lapsehoidjate, guvernantide koorid ja poiste ülemeelik marss toovad selgelt esile järgnevate sündmuste dramaatilisuse. Hermani arioos "Ma ei tea tema nime", mõnikord eleegiliselt õrn, mõnikord hoogsalt erutatud, tabab tema tunnete puhtust ja tugevust. Hermani ja Jeletski duett astub vastamisi kangelaste teravalt vastandlike olekutega: Hermani kirglikud kaebused “Õnnetu päev, ma kirun sind” on põimunud printsi rahuliku, mõõdetud kõnega “Head päeva, ma õnnistan sind”. Filmi keskseks episoodiks on kvintett "I’m Scared!" – annab edasi osalejate süngeid eelaimusi. Tomsky ballaadis kõlab kolme salapärase kaardi refrään kurjakuulutavalt. Esimene pilt lõpeb tormise äikesestseeniga, millele kõlab vastu Hermani vanne.

Teine pilt jaguneb kaheks pooleks – igapäevane ja armastuslüüriline. Polina ja Lisa idüllilist duett “On õhtu” ümbritseb kerge kurbus. Polina romanss “Kallid sõbrad” kõlab süngelt ja hukule määratud. Sellele vastandub särtsakas tantsulaul “Tule nüüd, väike Svetik Mašenka”. Filmi teise poole avab Lisa aariooso “Kust need pisarad tulevad” – südamlik monoloog, mis on täis sügavaid tundeid. Lisa melanhoolia annab teed entusiastlikule ülestunnistusele: "Oh, kuule, öö." Hermani õrnalt kurb ja kirglik arioso “Anna mulle andeks, taevane olend” katkeb krahvinna ilmumisega: muusika saab traagilise tooni; esile kerkivad teravad närvilised rütmid ja kurjakuulutavad orkestrivärvid. Teine pilt lõpeb kirka armastuse teema kinnitusega. Kolmandas vaatuses (teine ​​vaatus) saavad areneva draama taustaks suurlinnaelu stseenid. Katariina ajastu tervitatavate kantaatide vaimus kõlav avakoor on omamoodi pildi ekraanisäästja. Vürst Jeletski aaria "Ma armastan sind" kujutab tema õilsust ja vaoshoitust. Pastoraal “Karjanaise siirus” on stilisatsioon 18. sajandi muusikast; elegantsed, graatsilised laulud ja tantsud raamivad Prilepa ja Milovzori idüllilist armastusduetti. Finaalis, Lisa ja Hermani kohtumise hetkel, kõlab orkestris moonutatud armastusmeloodia: Hermani teadvuses on toimunud pöördepunkt, edaspidi ei juhi teda mitte armastus, vaid visa mõtteviis kolm kaarti. Neljas vaatus, mis on ooperi keskne, on täis ärevust ja draamat. See algab orkestrilise sissejuhatusega, milles aimatakse Hermani armutunnistuste intonatsioone. Riidekoor (“Meie heategija”) ja krahvinna laul (meloodia Grétry ooperist “Lõvisüda Richard”) asenduvad kurjakuulutavalt varjatud loomuga muusikaga. See vastandub Hermani kirglikust tundest läbi imbunud aarioosole „Kui sa kunagi teadsid armastuse tunnet”.

Viienda vaatuse (kolmanda vaatuse) alguses kõlab matuselaulu ja tormi ulgumise taustal Hermani põnevil monoloog "Kõik samad mõtted, ikka sama kohutav unenägu." Krahvinna kummituse ilmumist saadav muusika lummab oma surmava vaikusega.

Kuuenda vaatuse orkestraalne sissejuhatus on maalitud hukatuslikes toonides. Lisa aaria “Ah, ma olen väsinud, ma olen väsinud” lai, vabalt voolav meloodia on lähedane vene venitatud lauludele; aaria teine ​​osa “So it’s true, with a villain” on täis meeleheidet ja viha. Hermani ja Lisa lüüriline duett “Oh jaa, kannatused on möödas” on filmi ainus helge episood. See annab teed Hermani deliiriumi stseenile kullast, mis on tähelepanuväärne oma psühholoogilise sügavuse poolest. Intromuusika tagasitulek, mis kõlab ähvardavalt ja vääramatult, kõneleb lootuste kokkuvarisemisest.

Seitsmes pilt algab igapäevaste episoodidega: külaliste joomalaul, Tomski kergemeelne laul “Kui ainult kallid tüdrukud” (G. R. Deržavini sõnadele). Hermani ilmumisega läheb muusika närviliselt elevile. Murelikult ettevaatlik septett “Siin on midagi valesti” annab edasi põnevust, mis mängijaid haaras. Võidu röövimist ja julma rõõmu kõlab Hermani aarias „Mis on meie elu? Mäng!". Sureval minutil pöörduvad ta mõtted taas Lisa poole – orkestrisse ilmub aupaklikult õrn pilt armastusest.

M. Druskin

Pärast enam kui kümme aastat kestnud keerulisi, sageli vastuolulisi otsinguid, mille käigus tuli ette eredaid huvitavaid avastusi ja tüütuid valearvestusi, jõuab Tšaikovski ooperiloomingus oma suurimate saavutusteni, luues “Patida kuninganna”, mis ei ole tugevuselt ja väljendussügavuselt alla tema sümfooniliste teoste meistriteosed nagu Manfred, Viies ja Kuues sümfoonia. Ta ei töötanud ühegi oma ooperi kallal, välja arvatud Jevgeni Onegin, sellise tulihingelise entusiasmiga, mis helilooja enda kinnitusel jõudis "eneseunustuseni". Tšaikovskit haaras nii sügavalt kogu tegevuse atmosfäär ja „Padjakuninganna“ tegelaste kujundid, et ta tajus neid tõeliste elavate inimestena. Palavikulise kiirusega valminud ooperi mustandsalvestus (Kogu teos valmis 44 päevaga – 19. jaanuarist 3. märtsini 1890. Orkestratsioon valmis sama aasta juunis.), kirjutas ta oma vennale Modest Iljitšile, libreto autorile: „... kui ma Hermani surma ja lõpukoorini jõudsin, oli mul Hermanist nii kahju, et hakkasin järsku palju nutma.<...>Tuleb välja, et Herman polnud mulle lihtsalt ettekääne seda või teist muusikat kirjutada, vaid kogu aeg elav inimene...” Teises kirjas samale adressaadile tunnistab Tšaikovski: „Kogen mujal, näiteks neljandas vaatuses, mille ma täna korraldasin, sellist hirmu, õudust ja šokki, et kuulajal on võimatu vähemalt osa kogemata jätta. sellest.”

Puškini samanimelise loo ainetel kirjutatud Tšaikovski “Padikanna” kaldub suuresti kõrvale kirjanduslikust allikast: mõnda süžeeliigutust on muudetud, tegelaste karakterid ja teod on saanud erinevat kajastust. Puškinis on sakslane ühe kirega mees, otsekohene, kalkuleeriv ja sitke, kes on valmis eesmärgi saavutamiseks enda ja teiste elud proovile panema. Tšaikovskis on ta sisemiselt murtud, vastuoluliste tunnete ja ajendite kütkes, mille traagiline leppimatus viib ta paratamatu surmani. Lisa kujund allutati radikaalsele ümbermõtlemisele: Puškini tavalisest värvitust Lizaveta Ivanovnast sai tugev ja kirglik, oma tunnetele ennastsalgavalt pühendunud inimene, kes jätkas puhaste, poeetiliselt ülevate naisepiltide galeriid Tšaikovski ooperites alates “Oritšnikust” kuni “ Võluja." Keiserlike teatrite direktori I. A. Vsevoložski palvel viidi ooperi tegevustik 19. sajandi 30. aastatest 18. sajandi teisele poolele, mis andis aluse pildile suurejoonelisest ballist. Katariina aadliku palee "galantse sajandi" vaimus stiliseeritud vahepalaga, kuid ei mõjutanud tegevuse üldist maitset ega selle peamiste osalejate tegelasi. Oma vaimse maailma rikkuse ja keerukuse, kogemuste tõsiduse ja intensiivsuse poolest on need helilooja kaasaegsed, paljuski sarnased Tolstoi ja Dostojevski psühholoogiliste romaanide kangelastega.

“Patikuninganna” kompositsiooniline, dramaatiline ja intonatsiooniline analüüs on antud mitmes teoses, mis on pühendatud Tšaikovski loomingule tervikuna või selle üksikutele tüüpidele. Seetõttu peatume vaid mõnel kõige olulisemal, iseloomulikumal tunnusel. “Padikuninganna” on Tšaikovski ooperitest kõige sümfoonilisem: selle dramaatilise kompositsiooni aluseks on kolme konstantse teema järjekindel otsast lõpuni arendamine ja põimimine, mis on tegevuse peamiste tõukejõudude kandjad. Nende teemade semantiline külg on sarnane neljanda ja viienda sümfoonia kolme peamise temaatilise osa vahelisele suhtele. Neist esimest, kuiv ja karm Krahvinna-teema, mis põhineb kolmel helil ja erinevatele muutustele kergesti alluval lühikesel motiivil, on tähenduselt võrreldav helilooja sümfooniliste teoste roki temaatikaga. See motiiv läbib arenemise käigus rütmilist kokkusurumist ja laienemist, muutub intervallkompositsioon ja modaalne koloriit, kuid kõigi nende transformatsioonidega säilib selle peamiseks tunnuseks olev hirmuäratav “koputav” rütm.

Kasutades teises seoses öeldud Tšaikovski sõnu, võib öelda, et see on kogu teose “tera”, “kindlasti põhiidee”. See teema ei toimi mitte niivõrd pildi individuaalse tunnusena, vaid kui salapärase, vääramatult saatusliku põhimõtte kehastust, mis kaalub ooperi kesksete tegelaste - Hermani ja Lisa - saatust. See on kõikjalolev, põimunud nii orkestrikangas kui ka tegelaste vokaalsetes osades (näiteks Hermani aariooso “Kui sa kunagi teaksid” krahvinna magamistoa maalilt). Mõnikord omandab see pettekujutluse, fantastiliselt moonutatud ilme, peegeldusena püsivast mõttest kolmest Hermani haigesse ajju vajunud kaardist: hetkel, kui surnud krahvinna tont talle ilmub ja neile nimed annab, jääb teemast alles vaid kolm aeglaselt laskuvat heli tervetes toonides. Kolme sellise segmendi jada moodustab tervikliku täistoonilise skaala, mis on olnud vene muusikas Glinkast saadik elutu, salapärase ja kohutava kujutamise vahendina. Sellele teemale annab erilise maitse tema iseloomulik tämbriline värvus: reeglina kõlab see klarneti, bassklarneti või fagoti tuhmi madalas registris ning alles lõpustseenis, enne Hermani saatuslikku kaotust, on see tumedalt ja ähvardavalt. puhkpillide ja keelpillide bassidega intoneeritud kui paratamatu saatuselause.

Krahvinna teemaga on tihedalt seotud veel üks oluline teema – kolm kaarti. Sarnasus avaldub nii kolmest kolmest helilisest ühikust koosnevas motiivistruktuuris kui ka üksikute meloodiapöörete vahetus intonatsioonilises läheduses.

Juba enne ilmumist Tomski ballaadis kõlab kolme kaardi teema veidi muudetud kujul Hermani suus (“väljund” arioso “Ma ei tea ta nime”), rõhutades algusest peale tema hukatus. .

Teema võtab edasiarenduse käigus erinevaid vorme ja kõlab kord traagiliselt, kord nukralt lüüriliselt ning osa selle pöördeid kõlab isegi retsitatiivsetes repliikides.

Kolmas, laialdaselt skandeeritud lüüriline armastusteema koos erutatud järjestikuse tõusuga meloodia tippu ja sujuva, lainetava laskuva teise poolega vastandub mõlemale eelnevale. Eriti laia arengu saab see Hermani ja Lisa stseenis, mis lõpetab teise pildi, jõudes entusiastliku, vaimustavalt kirgliku kõlani. Edaspidi, kui Hermani hakkab üha enam haarama hull mõte kolmest kaardist, tõmbub armastuse teema tagaplaanile, ilmudes vaid aeg-ajalt põgusate kildude kujul ja alles Hermani surma viimases stseenis, suremas nimega Lisa huultel kõlab jälle selgelt ja pilvetult. Saabub katarsise, puhastumise hetk - kohutavad luulud nägemused hajuvad ja särav armastuse tunne võidab kõigi õuduste ja õudusunenägude üle.

Kõrge sümfooniline üldsõnalisus on “Padikuningannas” ühendatud ereda ja värvika lavategevusega, mis on täis teravaid kontraste, valguse ja varju vaheldumisi. Ägedad konfliktsituatsioonid vahelduvad häirivate igapäevaste taustaepisoodidega ning areng kulgeb psühholoogilise kontsentratsiooni suurenemise ja süngete, kurjakuulutavate toonide tihenemise suunas. Žanrielemendid on koondunud peamiselt ooperi kolme esimesse vaatusse. Omamoodi ekraanisäästjaks põhitegevusele on stseen pidustustest Suveaias, laste mängud ja lapsehoidjate, õdede ja guvernantide hooletu jutuajamine, mille taustal paistab silma sünge Hermani kuju, kes on täielikult neeldunud mõtetesse oma lootusetust. armastus. Idülliline stseen seltskonnanoorte daamide meelelahutusest teise pildi alguses aitab esile tuua Lisa kurba mõtlikkust ja varjatud hingelist ärevust, keda kummitab mõte salapärasest võõrast, ning Polina romantikat oma sünge kontrastiga koloriidiga. kahe sõbra pastoraalse duetiga, tajutakse kangelannat ootava traagilise lõpu otsese eelaimusena (Teatavasti pidi selle romanssi algse plaani järgi laulma Liza ise ja helilooja andis selle seejärel puhtpraktilistel teatraalsetel põhjustel Polinale üle, et anda selle osa esitajale iseseisev soolonumber .).

Palli kolmas maal eristub oma erilise dekoratiivse hiilgusega, mille mitmed episoodid on helilooja poolt sihilikult stiliseeritud 18. sajandi muusika vaimus. Teatavasti kasutas Tšaikovski vahepala “Karjase siirus” ja viimase tervituskoori koostamisel otselaene tolleaegsete heliloojate loomingust. Sellele hiilgavale pildile pidulikust pidustusest vastanduvad kaks lühikest stseeni Hermanist, mida jälitasid Surin ja Tšekalinski, ning tema kohtumine Lisaga, kus kolme kaardi ja armastuse teemade katkendid kõlavad murelikult ja segaduses. Tegevust edasi liikudes valmistavad nad otse ette keskse pildi selle dramaatilises tähenduses krahvinna magamistoas.

Selles stseenis, mis on tähelepanuväärne oma dramaatilise terviklikkuse ja pidevalt kasvava emotsionaalse pinge jõu poolest, on kõik tegevusliinid seotud ühte tihedasse sõlme ja peategelane satub näost näkku oma saatusega, kehastunud vana krahvinna kuju järgi. Tundlikult reageerides väikseimatele nihketele kõiges laval toimuvas, areneb muusika ühtse pideva vooluna vokaal- ja orkestris-sümfooniliste elementide tihedas koosmõjus. Välja arvatud laul Grétry ooperist “Lõvisüda Richard”, mille helilooja pani uinuvale krahvinnale suhu. (Mitu korda juhiti siinkohal tähelepanu Tšaikovski tehtud anakronismile: ooper “Lõvisüda Richard” on kirjutatud 1784. aastal ehk ligikaudu samal ajal, kui toimub “Padikaema” tegevus ja seetõttu ei saa seostada mälestustega krahvinna noorusajast. Kuid ooperi muusika üldisel taustal tajutakse seda kui midagi kauget, unustatud ja selles mõttes vastab see kunstilisele ülesandele, mis puudutab ajaloolist autentsust, siis see heliloojat ilmselt eriti ei puudutanud.), siis sellel pildil pole lõpetatud soolovokaalepisoode. Kasutades paindlikult erinevat tüüpi muusikalist ettekandmist monotoonsest ühel helil ettekandmisest või lühikestest erutatud hüüetest kuni aarialaulule lähenevate meloodilisemate konstruktsioonideni, annab helilooja väga peenelt ja ilmekalt edasi tegelaste vaimseid liigutusi.

Neljanda vaatuse dramaatiline haripunkt on traagiliselt lõppev "duell" Hermani ja krahvinna vahel (Selles stseenis säilitas libretist Puškini algteksti peaaegu muutmata, mida Tšaikovski erilise rahuloluga märkis. L. V. Karagitševa, väljendades Hermani monoloogis mitmeid huvitavaid tähelepanekuid sõna ja muusika suhetest, nendib, et „Tšaikovski tõlkes muusika keelde mitte ainult tähenduslik tähendus, vaid ka paljud Puškini teksti struktuursed ja väljendusvahendid." See episood võib olla üks tähelepanuväärsemaid näiteid kõneintonatsiooni tundlikust rakendamisest Tšaikovski vokaalmeloodias.). Seda stseeni ei saa nimetada dialoogiks selle tegelikus tähenduses, kuna üks selle osalejatest ei lausu ühtegi sõna - kõigile Hermani palvetele ja ähvardustele vaikib krahvinna, kuid orkester räägib tema eest. Vana aristokraadi viha ja nördimus taanduvad õudustundele ning klarneti ja fagoti “vulisevad” lõigud (millele siis liitub flööt) annavad peaaegu naturalistliku kujundiga edasi elutu keha surevaid värinaid.

Emotsionaalse õhkkonna palavikuline põnevus on selles pildis ühendatud suure sisemise vormitäielikkusega, mis on saavutatud nii ooperi peateemade järjekindla sümfoonilise arenduse kui ka temaatilise ja tonaalse repriisi elementidega. Laiendatud eelkäija on suur viiekümnetaktiline struktuur pildi alguses rahutult hõljuvate ja seejärel leinavalt vajuvate summutatud viiulite fraasidega vioolade tuhmilt vibreeriva domineeriva orelipunkti taustal. Kaua kuhjunud harmooniline ebastabiilsus annab edasi Hermani ärevustunnet ja tahtmatut hirmu selle ees, mis teda ees ootab. Domineeriv harmoonia ei saa selles osas eraldusvõimet, see asendatakse mitmete moduleerivate käikudega (b-moll, a-moll, cis-moll). Alles neljandat pilti lõpetavas tormises, kiires Vivace'is ilmub selle F-terava molli põhiklahvi ühtlaselt kõlav toonikolmik ja sama murettekitav meloodiafraas kõlab taas koos kolme kaardi teemaga, väljendades Hermani meeleheidet. ja Lisa õudus juhtunu pärast.

Järgmist pilti, mis on läbi imbunud hullumeelse deliiriumi sünge õhkkond ja kohutavad, külmavärinad nägemused, eristab samasugune sümfooniline terviklikkus ja arengu intensiivsus: öö, kasarmud, Herman üksi tööl. Juhtroll kuulub orkestrile, Hermani partii piirdub retsitatiivse iseloomuga üksikute vihjetega. Kaugelt kostev kirikukoori matuselaul, signaalväelise fanfaari helid, kõrgete puust ja nööride "vilisevad" lõigud, tuule ulgumine akna taga - kõik see sulandub üheks kurjakuulutavaks pildiks, tekitades murettekitavaid aimdusi. . Hermani haarav õudus saavutab haripunkti surnud krahvinna kummituse ilmumisega, mida saadab tema juhtmotiiv, algul tuhm, peidetud ja seejärel üha jõulisem kõlav koosmõjus kolme kaardi teemaga. Selle pildi viimases osas asendub paanikahirmu plahvatus äkilise tuimusega ja häiritud Herman kordab automaatselt, justkui hüpnotiseerituna, ühes helis krahvinna sõnu “Kolm, seitse, äss!” orkester kolmest helist koosnev teisenenud teema kaardistab sama sujuvalt ja kiretult suurendatud nööri elementidega.

Pärast seda liigub tegevus kiiresti ja kindlalt katastroofilise lõpu poole. Teatava viivituse põhjustab stseen Talvekanalil, mis sisaldab haavatavaid hetki mitte ainult dramaatilisest, vaid ka muusikalisest vaatenurgast. (Erinevad autorid on põhjuseta märkinud, et Lisa aaria selles filmis ei vasta stiililiselt päris tema osa üldisele meloodilis-intonatsioonilisele struktuurile.). Kuid helilooja vajas seda "et vaataja teaks, mis Lisaga juhtus", kelle saatus oleks ilma selleta jäänud ebaselgeks. Seetõttu kaitses ta seda pilti nii kangekaelselt hoolimata Modest Iljitši ja Laroche vastuväidetest.

Peale kolme sünge värvi “öist” maali toimub viimane, seitsmes eredas valguses, mille allikaks pole aga mitte päevane päike, vaid küünalde rahutu värelemine mängumajas. Mängijate koor “Laulame ja lõbutseme”, mida katkestavad mängus osalejate lühikesed äkilised märkused, seejärel hoolimatu “Kreeka” laul “Nii nad kogunesid vihmastel päevadel” loob meeletu põnevuse õhkkonna, milles Toimub Hermani viimane meeleheitlik mäng, mis lõpeb kaotuse ja enesetapuga. Orkestris esile kerkiv krahvinna teema saavutab siin võimsa, ähvardava kõla: alles Hermani surmaga kaob kohutav kinnisidee ja ooper lõpeb armastuse teemaga, mis kõlab orkestris vaikselt ja hellalt.

Tšaikovski suurepärane looming sai uueks sõnaks mitte ainult helilooja enda loomingus, vaid ka kogu eelmise sajandi vene ooperi arengus. Ükski vene helilooja, välja arvatud Mussorgski, ei suutnud saavutada nii vastupandamatut dramaatilise mõju jõudu ja tungimist inimhinge kõige varjatud nurkadesse, paljastada alateadvuse keerulist maailma, mis alateadlikult juhib meie tegevusi ja tegusid. Pole juhus, et see ooper äratas nii elavat huvi paljudes 19. ja 20. sajandi vahetusel esile kerkivate uute noorte kunstivoolude esindajates. Kahekümneaastast Alexander Benois’t tabas pärast filmi “The Queen of Spades” esilinastust, nagu ta hiljem meenutas, “omamoodi meeletus rõõmust”. "Pole kahtlust," kirjutas ta, "et autor teadis ise, et ta on suutnud luua midagi ilusat ja ainulaadset, midagi, milles väljendus kogu tema hing, kogu maailmavaade."<...>Tal oli õigus eeldada, et vene rahvas tänab teda selle eest<...>Mis minusse puutub, siis minu rõõm “The Queen of Spades” hõlmas just seda tunnet aitäh. Nende helide kaudu avanes mulle tõesti palju salapäraseid asju, mida enda ümber nägin. On teada, et A. A. Blok, M. A. Kuzmin ja teised 20. sajandi alguse poeedid tundsid “Padi kuninganna” vastu huvi. Selle Tšaikovski ooperi mõju vene kunsti arengule oli tugev ja sügav, mitmed kirjanduslikud ja pildilised (vähemal määral muusikalised) teosed peegeldasid otseselt sellega tutvumise muljeid. Ja tänaseni on “The Queen of Spades” jäänud üheks klassikalise ooperipärandi ületamatuks tipuks.

Yu Keldysh

Diskograafia: CD - Dante. Dir. Lintšimine, sakslane (Khanajev), Lisa (Deržinskaja), krahvinna (Petrova), Tomski (Baturin), Eletski (Selivanov), Polina (Obuhhova) - Philips. Dir. Gergijev, sakslane (Grigoryan), Lisa (Guleghina), krahvinna (Arhipova), Tomski (Putilin), Eletski (Tšernov), Polina (Borodina) - RCA Victor. Dir. Ozawa, sakslane (Atlantov), ​​​​Lisa (Freni), krahvinna (Forrester), Tomski (Leiferkus), Jeletski (Hvorostovski), Polina (Catherine Chesinski).

Peterburi Obuhhovi haigla psühhiaatriaosakonna voodil lebades, ümbritsetuna teistest patsientidest, arstidest, õdedest, mõtleb Herman ikka ja jälle, mis ta hulluse viis. Lähimineviku sündmused kulgevad tema ees valusate visioonide pidevas reas. Herman meenutab oma ootamatut tulihingelist armastust kauni Liza vastu, kes oli kihlatud prints Jeletskiga. German mõistab, milline lõhe tema ja Lisa vahel on ning kui alusetud on lootused ühisele õnnele. Tasapisi imbub ta ideest, et vaid suur kaardivõit võib tuua talle nii positsiooni ühiskonnas kui ka armastatu käe. Just sel hetkel räägib Hermani pilkanud krahv Tomsky ilmaliku nalja vana krahvinna, Lisa vanaema kohta: kaheksakümneaastane vanaproua hoiab väidetavalt saladust, mille lahendus võiks lahendada kõik Hermani probleemid korraga. Nooruses paistis krahvinna silma oma haruldase ilu poolest; Pariisis veetis ta iga õhtu kaarte mängides, mistõttu sai ta hüüdnime labidakuninganna. Kord Versailles's kohtus kaotas krahvinna kogu oma varanduse ega suutnud oma võlgu tasuda. Tuntud okultistlike teaduste ekspert ja naiseliku ilu tundja krahv Saint-Germain kutsus krahvinnat paljastama kolme võidukaardi saladust vastutasuks temaga koos veedetud öö eest. Suutmata kiusatusele tagasi saada, andis krahvinna end Saint-Germainile ja maksis talle räägitud saladuse abil kogu oma kaotuse tagasi. Legend räägib, et krahvinna edastas saladuse oma abikaasale ja seejärel oma noorele armukesele. Ja siis ilmus talle Saint Germaini vaim ja ennustas, et tema juurde tuleb kolmas, kes soovib saada saladuse omanikuks, ja selle kolmanda käe läbi ta sureb. Tomsky, Chekalinsky ja Surin pakuvad Hermanile klounilikult sama ennustatud “kolmandaks” saamist ja mõistatuse vastuse teada saanud saavad korraga nii raha kui ka võimaluse oma armastatuga abielluda. Hermani haiget meelt külastavad üha uued nägemused: ta lubab endale, et võidab Lisa südame; nüüd on Lisa juba süles. Jäänud on väga vähe – välja selgitada kolme kaardi saladus. Herman unistab ballist, külalised sellel ballil on kõik need, kes teda haiglas ümbritsevad. Tema ilmalikud sõbrad tõmbavad ta kurjakuulutavasse mängu: Herman tormab Lisa ja krahvinna vahele.

TEINE OSA

Hermani mälestused muutuvad üha elavamaks. Ta näeb end krahvinna majas: Lisa nõustus temaga öösel salaja kohtuma. Kuid ta ise ootab vana armukest – ta kavatseb krahvinna kolme kaardi mõistatust lahendama panna. Lisa saabub kokkulepitud kohta, kuid kohting on krahvinna ilmumise tõttu häiritud. Ta, nagu tavaliselt, pole kõigega rahul; Igavesed kaaslased – üksindus ja melanhoolia – koormavad tema öid. Krahvinna mäletab oma noorust; Äkitselt ilmuv Herman tundub talle kui kummitus minevikust. Herman anub krahvinnat, et ta avaldaks talle kolme kaardi saladuse ja naine mõistab ühtäkki: see on kolmas, kes on määratud tema tapjaks. Krahvinna sureb, võttes saladuse endaga hauda kaasa. Herman on meeleheitel. Teda kummitavad mälestused krahvinna matustest ja ta näeb naise kummitust, kes väidetavalt ütleb talle kolm väärtuslikku kaarti: kolm, seitse, äss. Lisa ei lahku meeletu Hermani voodi äärest. Ta tahab uskuda, et ta armastab teda ja et ta ei põhjustanud krahvinna surma. Hermanil läheb aina hullemaks: haiglapalat ja kogu maailm tunduvad talle hasartmängumajana. Olles oma haigesse kujutlusvõimesse tabanud kolme kaardi saladuse, teeb ta julgelt panuseid. Kolm võitu, seitse võitu kaks korda: nüüd on Herman muinasjutuliselt rikas. Ta teeb kolmanda panuse - ässale -, kuid ässa asemel on tema käes labidaema, milles ta kujutleb krahvinnat, kes suri oma ahnuse tõttu. Hermani meel läheb pimedaks. Nüüdsest on ta oma hulluses määratud ikka ja jälle läbima kõik põrguringid, mille autoriks ja ohvriks ta ise sisuliselt sai.

Lev Dodin

Prindi

Hämmastav on see, et enne, kui P.I. Tšaikovski lõi oma traagilise ooperimeistriteose, inspireeris Puškini “Pati kuninganna” Franz Suppe kirjutama... operetti (1864); ja veel varem – aastal 1850 – kirjutas prantsuse helilooja Jacques François Fromental Halévy samanimelise ooperi (siia on Puškinist siiski vähe järele jäänud: libreto kirjutas Scribe, kasutades “Paditsa kuninganna” tõlget prantsuse keelde. 1843. aastal Prosper Merimee, selles ooperis muudetakse kangelase nimi, vana krahvinna muudetakse nooreks Poola printsessiks ja nii edasi). Need on muidugi kurioossed asjaolud, mida saab õppida vaid muusikaentsüklopeediatest – kunstilist väärtust neil teostel pole.

Tema venna Modest Iljitši poolt heliloojale välja pakutud “Pibade kuninganna” süžee ei huvitanud kohe Tšaikovskit (nagu omal ajal “Jevgeni Onegini” süžee), kuid kui see lõpuks tema kujutlusvõimet haaras, Tšaikovski alustas ooperi kallal tööd "enesetunde ja naudinguga" (nagu "Jevgeni Onegini" puhul) ja ooper (klavieris) kirjutati hämmastavalt lühikese ajaga - 44 päevaga. Kirjas N.F. von Meck P.I. Tšaikovski räägib, kuidas tal tekkis idee kirjutada sellel süžeel ooper: "See juhtus nii: mu vend Modest hakkas kolm aastat tagasi komponeerima libreto "Patida kuninganna" süžeele kl. teatud Klenovsky palvel, kuid viimane loobus lõpuks muusika loomisest, millegipärast ei tulnud ta oma ülesandega toime. Vahepeal kandis teatrite juht Vsevoložskit kaasa mõte, et peaksin just sellel süžeel ja kindlasti järgmiseks hooajaks ooperi kirjutama. Ta avaldas mulle seda soovi ja kuna see langes kokku minu otsusega jaanuaris Venemaalt põgeneda ja kirjutama hakata, siis ma nõustusin... Ma väga tahan töötada ja kui mul õnnestub kuskil hubases välisnurgas hea töökoht saada, mulle tundub, et saan oma ülesandega hakkama ja maikuuks esitan selle klahvpillide direktoraadile ning suvel instrumentaliseerin."

Tšaikovski läks Firenzesse ja asus 19. jaanuaril 1890 tööle "The Queen of Spades". Säilinud visandid annavad aimu, kuidas ja millises järjestuses töö kulges: seekord kirjutas helilooja peaaegu “järjekorras”. Selle töö intensiivsus on hämmastav: 19.-28.jaanuar on kokku pandud esimene pilt, 29.jaanuarist 4.veebruarini teine ​​pilt, 5.-11.veebruar, neljas pilt, 11.-19.veebruar, kolmas pilt. , jne.

Eletski aaria "Ma armastan sind, ma armastan sind tohutult..." Juri Guljajevi esituses

Ooperi libreto erineb originaalist väga suurel määral. Puškini looming on proosaline, libreto poeetiline, luuletustega mitte ainult libretisti ja helilooja enda, vaid ka Deržavini, Žukovski, Batjuškovi luuletused. Puškini Lisa on rikka vana krahvinna vaene õpilane; Tšaikovski jaoks on ta tema lapselaps. Lisaks tekib ebaselge küsimus tema vanemate kohta – kes, kus nad on, mis nendega juhtus. Puškini Hermann on pärit sakslastest, mistõttu on tema perekonnanime kirjapilt selline, Tšaikovski puhul ei teata tema saksa päritolust midagi ning ooperis “Herman” (ühe “n-ga”) tajutakse lihtsalt nimena. . Ooperis esinev prints Jeletski Puškinist puudub

Tomski kupleed Deržavini sõnadele "Kui ainult kallid tüdrukud..." Pange tähele: nendes paarides ei esine tähte "r" üldse! Laulab Sergei Leiferkus

Krahv Tomski, kelle suhet krahvinnaga ooperis kuidagi ei märgita ja kus teda tutvustas kõrvalseisja (lihtsalt Hermani tuttav, nagu teisedki mängijad), on tema pojapoeg Puškinis; see ilmselt seletab tema teadmisi perekonnasaladuse kohta. Puškini draama tegevus toimub Aleksander I ajastul, ooper aga viib meid – see oli keiserlike teatrite juhi I. A. Vsevoložski idee – Katariina ajastusse. Ka Puškini ja Tšaikovski draama lõpud on erinevad: Puškinis Hermann, kuigi läheb hulluks (“Ta istub Obuhhovi haiglas 17. toas”), ei sure siiski ja Liza abiellub pealegi suhteliselt. ohutult; Tšaikovskis surevad mõlemad kangelased. Näiteid Puškini ja Tšaikovski sündmuste ja tegelaste tõlgendamise erinevustest - nii välistest kui ka sisemistest - võib tuua veel palju näiteid.

Modest Iljitš Tšaikovski

Oma vennast Peetrist kümme aastat noorem Modest Tšaikovski pole väljaspool Venemaad dramaturgina tuntud, välja arvatud Puškini 1890. aasta alguses muusikale seatud „Pati kuninganna“ libreto. Ooperi süžee pakkus välja keiserlike Peterburi teatrite direktoraat, kes kavatses esitada suurejoonelise etenduse Katariina II ajastust.

Krahvinna aaria Jelena Obraztsova esituses

Kui Tšaikovski tööle asus, tegi ta libretos muudatusi ja kirjutas osaliselt poeetilise teksti ise, tutvustades ka Puškini kaasaegsete luuletajate luuletusi. Stseeni Lisaga Talvekanalil tekst kuulub täielikult heliloojale. Suurejoonelisemad stseenid on tema poolt küll lühendatud, kuid sellegipoolest lisavad need ooperile efektsust ja moodustavad tausta tegevuse arengule.

Stseen Kanavkas. Tamara Milashkina laulab

Nii nägi ta palju vaeva tolleaegse autentse atmosfääri loomisega. Firenzes, kus kirjutati ooperile visandeid ja tehti osa orkestratsioonist, ei lahkunud Tšaikovski 18. sajandi labidakuninganna ajastu muusikast (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Võib-olla nägi ta vallatud Hermanis, kes nõuab krahvinnalt kolme kaardi nimetamist ja sellega end surma hukutades, iseennast ja krahvinnas oma patrooni paruness von Mecki. Nende kummaline, ainulaadne suhe, mida hoiti ainult kirjades, suhe nagu kaks kehatut varju, lõppes katkemisega just 1890. aastal.

Hermani esinemises Lisa ees on tunda saatuse jõudu; krahvinna toob sisse tõsise külma ja kurjakuulutav mõte kolmest kaardist mürgitab noormehe teadvuse.

Tema kohtumise stseenis vana naisega tähistavad Hermani tormiline, meeleheitlik retsitatiivi ja aaria vihaste, korduvate puuhelide saatel õnnetu mehe kokkuvarisemist, kes kaotab mõistuse järgmises stseenis koos kummitusega, tõeliselt ekspressionistlik. "Boriss Godunovi" kajadega (aga rikkalikuma orkestriga) . Seejärel järgneb Lisa surm: kohutaval matusetaustal kõlab väga õrn, sümpaatne meloodia. Hermani surm on vähem majesteetlik, kuid mitte ilma traagilise väärikuseta. Mis puutub “The Queen of Spades”, siis avalikkus võttis selle kohe vastu kui helilooja suureks õnnestumiseks

Loomise ajalugu

Puškini “Padi kuninganna” süžee ei huvitanud Tšaikovskit kohe. Kuid aja jooksul haaras see romaan tema kujutlusvõimet üha enam. Eriti liigutas Tšaikovskit stseen Hermani saatuslikust kohtumisest krahvinnaga. Selle sügav draama haaras helilooja, tekitades põleva soovi kirjutada ooper. Tööd alustati Firenzes 19. veebruaril 1890. aastal. Ooper loodi helilooja sõnul "enesetunde ja naudinguga" ning valmis ülilühikese ajaga - neljakümne nelja päevaga. Esietendus toimus Peterburis Mariinski teatris 7. (19.) detsembril 1890 ja oli üliedukas

Varsti pärast oma novelli avaldamist (1833) kirjutas Puškin oma päevikusse: „Minu „labidakuninganna” on väga moes. Mängijad löövad kolm, seitse, äss. Loo populaarsust ei seletanud mitte ainult meelelahutuslik süžee, vaid ka 19. sajandi alguse Peterburi ühiskonna tüüpide ja moraali realistlik taastootmine. Ooperi libretos, mille on kirjutanud helilooja vend M. I. Tšaikovski (1850-1916), on Puškini loo sisu suuresti ümber mõtestatud. Lisa muutus vaesest õpilasest krahvinna rikkaks lapselapseks. Puškini Herman, külm, kalkuleeriv egoist, keda haarab vaid rikastumisjanu, esineb Tšaikovski muusikas tulise kujutlusvõime ja tugevate kirgedega mehena. Tegelaste sotsiaalse staatuse erinevus tõi ooperisse sotsiaalse ebavõrdsuse teema. Kõrge traagilise paatosega peegeldab see inimeste saatust ühiskonnas, mis on allutatud raha halastamatule võimule. Herman on selle ühiskonna ohver; rikkuse iha muutub talle märkamatult kinnisideeks, mis varjutab tema armastuse Lisa vastu ja viib ta surma.

Muusika

Ooper “Padi kuninganna” on maailma realistliku kunsti üks suurimaid teoseid. See muusikaline tragöödia hämmastab tegelaste mõtete ja tunnete, nende lootuste, kannatuste ja surma taasesitamise psühholoogilise tõepärasuse, ajastu piltide helguse ning muusikalise ja dramaatilise arengu intensiivsusega. Tšaikovski stiilile iseloomulikud jooned said siin kõige täiuslikuma ja täiuslikuma väljenduse.

Orkestri sissejuhatus põhineb kolmel vastandlikul muusikalisel kujundil: narratiivne, mis on seotud Tomski ballaadiga, kurjakuulutav, mis kujutab vana krahvinna kuju, ja kirglik lüüriline, mis iseloomustab Hermani armastust Lisa vastu.

Esimene vaatus avaneb helge argistseeniga. Lapsehoidjate, guvernantide koorid ja poiste ülemeelik marss toovad selgelt esile järgnevate sündmuste dramaatilisuse. Hermani arioos "Ma ei tea tema nime", mõnikord eleegiliselt õrn, mõnikord hoogsalt erutatud, tabab tema tunnete puhtust ja tugevust.

Teine pilt jaguneb kaheks pooleks – igapäevane ja armastuslüüriline. Polina ja Lisa idüllilist duett “On õhtu” ümbritseb kerge kurbus. Polina romanss “Kallid sõbrad” kõlab süngelt ja hukule määratud. Filmi teise poole avab Lisa aariooso “Kust need pisarad tulevad” – südamlik monoloog, mis on täis sügavaid tundeid.

Laulab Galina Višnevskaja. "Kust need pisarad tulevad..."

Lisa melanhoolia annab teed entusiastlikule ülestunnistusele: "Oh, kuule, öö." Germani õrnalt kurb ja kirglik arioso "Anna mulle andeks, taevane olend"

Georgiy Nelepp on parim sakslane, laulab "Andke mulle, taevane olend"

katkestas krahvinna ilmumine: muusika omandab traagilise tooni; esile kerkivad teravad närvilised rütmid ja kurjakuulutavad orkestrivärvid. Teine pilt lõpeb kirka armastuse teema kinnitusega. Vürst Jeletski aaria "Ma armastan sind" kujutab tema õilsust ja vaoshoitust. Neljas vaatus, mis on ooperi keskne, on täis ärevust ja draamat.

Viienda vaatuse (kolmanda vaatuse) alguses kõlab matuselaulu ja tormi ulgumise taustal Hermani põnevil monoloog "Kõik samad mõtted, ikka sama kohutav unenägu." Krahvinna kummituse ilmumist saadav muusika lummab oma surmava vaikusega.

Kuuenda vaatuse orkestraalne sissejuhatus on maalitud hukatuslikes toonides. Lisa aaria “Ah, ma olen väsinud, ma olen väsinud” lai, vabalt voolav meloodia on lähedane vene venitatud lauludele; aaria teine ​​osa “So it’s true, with a villain” on täis meeleheidet ja viha. Hermani ja Lisa lüüriline duett “Oh jaa, kannatused on möödas” on filmi ainus helge episood.

Seitsmes pilt algab igapäevaste episoodidega: külaliste joomalaul, Tomski kergemeelne laul “Kui ainult kallid tüdrukud” (G. R. Deržavini sõnadele). Hermani ilmumisega läheb muusika närviliselt elevile. Murelikult ettevaatlik septett “Siin on midagi valesti” annab edasi põnevust, mis mängijaid haaras. Võidu röövimist ja julma rõõmu kõlab Hermani aarias „Mis on meie elu? Mäng!". Sureval minutil pöörduvad ta mõtted taas Lisa poole – orkestrisse ilmub aupaklikult õrn pilt armastusest.

Germani aaria "Et meie elu on mäng" Vladimir Atlantovi esituses

Tšaikovskit haaras nii sügavalt kogu tegevuse atmosfäär ja „Padjakuninganna“ tegelaste kujundid, et ta tajus neid tõeliste elavate inimestena. Palavikulise kiirusega valminud ooperi mustandsalvestus(Kogu teos valmis 44 päevaga – 19. jaanuarist 3. märtsini 1890. Orkestratsioon valmis sama aasta juunis.), kirjutas ta oma vennale Modest Iljitšile, libreto autorile: „... kui ma Hermani surma ja lõpukoorini jõudsin, oli mul Hermanist nii kahju, et hakkasin järsku palju nutma.<...>Tuleb välja, et Herman polnud mulle lihtsalt ettekääne seda või teist muusikat kirjutada, vaid kogu aeg elav inimene...”

Puškinis on sakslane ühe kirega mees, otsekohene, kalkuleeriv ja sitke, kes on valmis eesmärgi saavutamiseks enda ja teiste elud proovile panema. Tšaikovskis on ta sisemiselt murtud, vastuoluliste tunnete ja ajendite kütkes, mille traagiline leppimatus viib ta paratamatu surmani. Lisa kujund allutati radikaalsele ümbermõtlemisele: Puškini tavalisest värvitust Lizaveta Ivanovnast sai tugev ja kirglik, oma tunnetele ennastsalgavalt pühendunud inimene, kes jätkas puhaste, poeetiliselt ülevate naisepiltide galeriid Tšaikovski ooperites alates “Oritšnikust” kuni “ Võluja." Keiserlike teatrite direktori I. A. Vsevoložski palvel viidi ooperi tegevustik 19. sajandi 30. aastatest 18. sajandi teisele poolele, mis andis aluse pildile suurejoonelisest ballist. Katariina aadliku palee "galantse sajandi" vaimus stiliseeritud vahepalaga, kuid ei mõjutanud tegevuse üldist maitset ega selle peamiste osalejate tegelasi. Oma vaimse maailma rikkuse ja keerukuse, kogemuste tõsiduse ja intensiivsuse poolest on need helilooja kaasaegsed, paljuski sarnased Tolstoi ja Dostojevski psühholoogiliste romaanide kangelastega.

Ja veel üks esitus Hermani aariast "Mis on meie elu? Mäng!" Laulab Zurab Andzhaparidze. Lindistatud aastal 1965, Bolshoi Theatre.

Filmis-ooperis “Padi kuninganna” mängisid peaosades Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Vokaalpartiid esitasid Zurab Andzhaparidze ja Tamara Milashkina.