Maastikuvisandid romaanis Oblomov. Kuidas aitavad A. I. Gontšarovi romaani “Oblomov” maastikud mõista peategelase sisemist seisundit? (Kirjanduse ühtne riigieksam). Kui Oblomov hakkab Olga tunnete tõesuses kahtlema, tundub see romaan talle

Valmis essee("Oblomovi" maastiku roll romaanis)

Gontšarov erines teistest kirjanikest alati selle poolest, et kirjeldas ümbritsevaid maastikke väga täpselt ja pühendas sellele tohutul hulgal teksti. Selles on ta võrreldav N.V. Gogol. Analüüsime maastikke tema romaanis Oblomov.
Maastiku roll romaanis on suur, sest tänu maastikule kujutame ette paika, kus tegevus toimub, saame iseloomustada kangelase meeleseisundit, tunnetada valitsevat atmosfääri.

Esimest pilti näeme “Oblomovi unenäos”, maastiku roll on siin psühholoogiline, see võimaldab meil mõista kangelase sisemist seisundit, saame teada tema lapsepõlvest, tema iseloomu kujunemisest. Oblomovi kinnistu keskkond on hõre ja mitte luksuslik.

Aastaaegu võrreldakse siin talurahva tööpäevadega. Kõik loomulikus tsüklis liigub sujuvalt ja harmooniliselt. Kõige imelisem aeg selles piirkonnas on suvi. Ümberringi on kõik roheline, tahaks sügavalt õhku sisse hingata, tundes muru ja lillede lõhna.

Rahu ja vaikus valitseb kõikjal: põldudel, külades ja linnades. Oblomovi mõisas lähevad kõik pärast maitsvat õhtusööki magama. Inimesed on siin vaiksed ja rahulikud, nagu kõik teisedki nende ümber. Kinnisvara inimesed on hõivatud vaid igapäevaste asjadega, mida pulmad või ristimised harva mitmekesistavad. Oblomovid praktiliselt ei tööta, sest töö on neile nagu karistus.

See on koht, kus peategelane veetis oma lapsepõlve ja tema tegelaskuju kujundas selline elu. Ilja armastas poistega läbi heinamaa joosta. Ta oli uudishimulik ja tähelepanelik, uuris ümbritsevat maailma kõigi olemasolevate vahenditega, kuid vanemad vaatasid alati tema eest ja valvasid, et ta kuskil viga ei saaks. Ja nii hääbusid kõik tema püüdlused. Iga aastaga muutus ta laisemaks, huvist sai ükskõiksus. Oblomovist saab tavaline külaelanik: laisk ja rahulik. Tema iseloomu kujundamisel mängis olulist rolli maastik.

Ilja ja Olga esimesel kohtumisel mängis loodus võtmerolli. Oli ju sireli kitkutud oks esimene asi, mis neid ühendas. Oblomovile enne teda ja teisel kohtingul meeldis see Iljinskajale ning seejärel toimus tegelaste vahel siiras vestlus, milles nad tundsid üksteise vastu vastastikust külgetõmmet.

Aja jooksul muutuvad nende tunded tugevamaks ja arenevad armastuseks. Tegelased muutuvad ümbritseva looduse suhtes tähelepanelikumaks: nad märkavad uusi lõhnu, õrna lindude sirinat, vaatavad vaikselt lendlevaid liblikaid ja tunnevad isegi lillede hingust.

Pärast seda, kui Oblomov kahtles Olga tunnetes, muutus koos temaga ka olemus, tajudes muutusi Ilja sisemises olekus. Muutub pilviseks ja tuuliseks, taevas on pilves. Kuid kangelane armastab kahtlustest hoolimata jätkuvalt Olgat, kuid peab nende suhet võimatuks. Nende armastus lõppes suve lõpus.

Sügis toob loodusesse uusi värve, tegelased kaugenevad üksteisest aina kaugemale. Pärast Ilja ja Olga lõplikku lahkuminekut sajab tänavale esimene lumi, mis katab kõik piirkonnas oleva paksu kihiga. See maastik on sümboolne, lumi katab meie kangelase õnne. Romaani lõpus kirjeldab Gontšarov Stolzi ja Olga teekonda Krimmi. Kuid kirjeldus on napp, see näib peegeldavat Olga järele igatseva Oblomovi sisemaailma. Stolz ja Olga kogesid palju emotsioone, mida tekitasid kohalikud maastikud. Nende armastus õitseb, nagu kogu loodus.

Kalmistumaastik on sünge ja kohutav, taas ilmub surnud Oblomovi haua kõrvale istutatud sirelioks. Oks sümboliseerib Ilja elu kulminatsioonihetki, kuid mitte kõik pole ilusad.

Järeldust tehes tahaksin märkida, et loodust võib pidada üheks peategelaseks. Tõepoolest, maastiku abil annab Gontšarov edasi oma suhtumist tunnetesse, ellu, paljastab tegelaste sisemaailma ja seisundi.

Esimene maastik ilmub meie ette “Oblomovi unenäos”. Siinsed looduspildid on antud poeetilise idülli vaimus. Nende maastike põhifunktsioon on psühholoogiline, saame teada, millistes tingimustes peategelane üles kasvas, kuidas kujunes tema tegelane, kus ta veetis lapsepõlve. Oblomovi pärand on "õnnistatud nurk", "imeline maa", mis on kadunud Venemaa äärealadel. Sealne loodus ei hämmasta meid luksuse ja pretensioonikusega – see on tagasihoidlik ja vähenõudlik. Pole merd, kõrged mäed, kivid ja kuristikud, tihedad metsad. Taevas surub seal “lähemale... maale..., nagu vanema töökindel katus”, “päike... paistab eredalt ja kuumalt umbes kuus kuud...”, jõgi jookseb “rõõmsalt”: vahel see "valgub laia tiiki, mõnikord "püüab nagu kiire niit", mõnikord "roomab vaevu üle kivide". Sealsed tähed vilguvad taevast “sõbralikud” ja “sõbralikud”, vihma “valab hoogsalt, ohtralt, hüpleb rõõmsalt, nagu ootamatult rõõmsa inimese suured ja kuumad pisarad”, äikesetormid “ei ole kohutavad, vaid ainult kasulikud. .”

• Oblomovi ja Olga Iljinskaja armastusstseenides omandavad looduspildid sümboolse tähenduse. Niisiis saab sirelioksast selle tärkava tunde sümbol. Siin kohtuvad nad teel. Olga korjab sirelioksa ja annab selle Iljale. Ja ta vastab, märkides, et armastab maikellukesi rohkem, kuna need on looduslähedasemad.

Nende suhtesse ilmub usaldus ja mõistmine – Oblomov on õnnelik. Ja Gontšarov võrdleb oma seisundit inimese muljega õhtusest maastikust. "Oblomov oli selles seisundis, kui inimene oli just silmadega loojuvat suvepäikest jälginud ja nautis selle punakaid jälgi, pilku koidikult eemaldamata, pöördumata tagasi sinna, kust öö tuli, mõeldes vaid päikese tagasitulekule. soojust ja valgust homme."

• Kui Oblomov hakkab Olga tunnete tõesuses kahtlema, tundub see romaan talle koletu viga. Ja jälle võrdleb kirjanik Ilja tundeid loodusnähtustega. “Mis tuul järsku Oblomovile puhus? Mis pilved sa tegid?

Sügisesed looduspildid loovad tegelaste ja üksteise vahel distantsi õhkkonna. Metsas ega parkides nad enam nii vabalt kokku ei saa. Ja siinkohal märgime maastiku süžeed kujundavat tähtsust. Siin on üks sügismaastikest: “Lähed on ringi lennanud, kõigest näeb otse läbi; varesed puude sees karjuvad nii ebameeldivalt..." Oblomov kutsub Olgat üles mitte kiirustama pulmauudiste väljakuulutamisega. Kui ta lõpuks temast lahku läheb, langeb lumi maha ja katab paksult aia, aia ja aiapeenrad. "Lumi sadas helvestena ja kattis paksult maad." See maastik on ka sümboolne. Näib, et lumi siin matab kangelase võimaliku õnne.

Romaani lõpus kohalikust surnuaiast pildi maaliv maastik on lihtne ja tagasihoidlik. Siin kerkib taas esile sirelioksa motiiv, mis saatis kangelast tema elu kulminatsioonihetkedel. "Mis juhtus Oblomoviga? Kus ta on? Kuhu? «Lähimal surnuaial tagasihoidliku urni all puhkab tema keha põõsaste vahel, vaikses kohas. Haua kohal uinuvad sõbraliku käe istutatud sirelioksad ja koirohi lõhnab rahulikult. Tundub, et vaikuseingel ise valvab tema und.

• Seega on romaani looduspildid maalilised ja vaheldusrikkad. Nende kaudu annab autor edasi oma ellusuhtumist, armastust, avab tegelaste sisemaailma ja meeleolu.

Sissejuhatus

Gontšarovi teos “Oblomov” on 19. sajandi keskel kirjutatud sotsiaalpsühholoogiline romaan. Raamat räägib Vene kaupmehe Ilja Iljitš Oblomovi saatusest, peene vaimse organisatsiooniga isiksusest, kes ei leidnud oma kohta tänapäeva Venemaa kiiresti muutuvas maailmas. Erilist rolli romaani ideoloogilise tähenduse paljastamisel mängib autori looduskujutus - maastikud peegeldavad Oblomovis kangelase sisemaailma ning on tihedalt seotud tema tunnete ja kogemustega.

Oblomovka olemus

Romaani silmatorkavaim maastik on Oblomovka olemus, mida lugeja tajub läbi Ilja Iljitši unenäo prisma. Küla vaikne loodus, kaugel linnakärast, meelitab oma rahulikkuse ja rahulikkusega. Pole tihedaid hirmuäratavaid metsi, pole rahutut merd, ei kõrgeid kaugeid mägesid ega tuulisi steppe, pole lõhnavaid lillepeenraid, on ainult põldheina ja koirohu lõhn - vaevalt, et luuletaja või unistaja oleks autori sõnul rahul lihtsaga. selle piirkonna maastik.

Oblomovka pehme, harmooniline olemus ei nõudnud talupoegadelt tööd, mis lõi kogu külas erilise laisa elumeeleolu - mõõdetud aja kulgemist katkestasid vaid aastaaegade vaheldumine või pulmad, sünnipäevad ja matused, mis lihtsalt. nagu sai kiiresti minevikku, asendus rahustava looduse rahulikkusega.

Oblomovi unenägu on tema lapsepõlvemuljete ja mälestuste peegeldus. Unistav Ilja tajus juba varakult maailma läbi Oblomovka uniste maastike ilu, tahtis ümbritsevat maailma uurida ja tundma õppida, kuid vanemate liigne hoolitsus viis aktiivse põhimõtte närbumiseni. kangelane ja aitas kaasa selle "Oblomovski" mõõdetud elurütmi järkjärgulisele omastamisele, mis tema jaoks, juba täiskasvanuna, sai ainsaks õigeks ja meeldivaks.

Neli armastuse poori

Loodus romaanis “Oblomov” kannab erilist semantilist ja süžeelist koormust. Esiteks peegeldab see kangelase olekut. Olga ja Oblomovi õrna tunde sümboliks saab habras sireli oks, mille tüdruk kingib Ilja Iljitšile, mille peale too vastab, et armastab rohkem maikellukesi, ja ärritunud Olga kukub oksa maha. Kuid järgmisel kohtingul, nagu oleks tüdruku tunded omaks võtnud, tuleb Oblomov sama oksaga. Isegi sel hetkel, kui Ilja Iljitš ütleb tüdrukule, et "elu värv on langenud", kitkub Olga talle kevade ja elu jätkumise sümboliks taas sirelioksa. Suhte hiilgeajal näib vaikne suvine loodus nende õnne soosivat, selle saladused ja erilised tähendused avanevad armastatule. Kirjeldades Oblomovi seisundit, võrdleb autor tema õnne veetleva suvise päikeseloojangu iluga.

Loodus näib täiesti teistsugune hetkedel, mil Oblomov hakkab kahtlema nende armastuse helges tulevikus, võrreldes neid vihmase ilma, kurbade pilvedega kaetud halli taeva, niiskuse ja külmaga. Samal ajal märkab Olga, et sirel on juba ära kolinud – nagu oleks ka nende armastus ära kolinud. Kangelaste võõristust rõhutavad pilt sügisesest maastikust, lendlevatest lehtedest ja ebameeldivalt karjuvatest varestest, mil kangelased ei saa enam värske rohelise lehestiku taha peitu pugeda, hoomades elava looduse ja oma hinge saladusi. Armastajate lahkuminekuga kaasneb lumesadu, mille alla Oblomov satub – kevadine armastus, mille sümboliks oli õrn sirelioks, sureb lõpuks lume- ja külmavaiba all.

Oblomovi ja Olga armastus näib olevat osa sellest kaugest, Ilja Iljitšile tuttavast "Oblomovi" elust. Alates kevadest ja lõppedes hilissügisel saavad nende tunded osaks elava looduse aja loomulikust kulgemisest, aastaaegade vaheldumisest sünnist ja õitsengust kuni väljasuremiseni ja surmani, millele järgneb uus sünd – Oblomovi armastus Agafja vastu ja Olga Stolzi jaoks.
Romaani lõpus kirjeldab autor tagasihoidliku kalmistu maastikku, kuhu Oblomov on maetud. Meenutuseks kangelase imelisest enesetundest kasvab haua lähedal sõprade istutatud sirel, mis lõhnab koirohu järele, nagu oleks kangelane taas kodumaale Oblomovkasse naasnud.

Järeldus

Romaanis “Oblomov” olev maastik täidab juhtivaid semantilisi ja süžeede kujundavaid funktsioone. Peen loodustunnetus, selle loomuliku aja kulgemine ja inspiratsioon igast selle ilmingust teoses on kättesaadavad vaid mõtisklevale, unistavale Oblomovile ja armastavale Olgale. Pärast abiellumist, kujutades Stolzi tüdruku elu Krimmis, kaotab Olga alateadlikult võime tunda kõiki looduse ilminguid, mis tal Oblomoviga suhetes esines. Näib, et autor püüab lugejale näidata, et vaatamata linnastunud maailma kiirusele ei allu inimene looduse tsüklite loomulikele muutustele – voolavale ja muutuvale inimese elu jooksul.

Töökatse

Essee kava
1. Sissejuhatus. Romaanikirjaniku Gontšarovi originaalsus.
2. Põhiosa. Maastik ja selle funktsioonid.
— Maastiku põhifunktsioonid.
— “Oblomovi unenäo” loodusmaalide olemus.
— Aastaaegade ja loomuliku elurütmi vaheline seos.
— Rahu motiiv.
- Maastiku psühholoogiline funktsioon "Oblomovi unenäos".
— Sümboolsed loodusdetailid Oblomovi ja Olga Iljinskaja romaani stseenides.
— Armastus ja kangelaste avastus looduse salaelu kohta.
— Intuitiivne ülevaade kangelastest.
— Sügisesed looduspildid.
— Tegelaste suhte ja iseloomuliku maastiku finaal.
— Looduspildid ja nende roll Stolzi ja Olga elus.
— Romaani lõppmaastik.
3. Järeldus. Maastiku roll romaanis.

Maaliline stiil on romaanikirjanik Gontšarovi iseloomulik tunnus. Tema kirjeldused – portreed, interjöörid, maastikud – on detailsed, põhjalikud, detailsed. Ja selles on kirjaniku stiil lähedane N. V. stiilile. Gogol. Proovime analüüsida maastikke I.A. romaanis. Gontšarova.
Maastiku funktsioonid teoses on erinevad. See on taust, millel tegevus toimub, ja kangelase meeleseisundi iseloomustus, süžee omamoodi raamimine ja loo erilise atmosfääri loomine.
Esimene maastik ilmub meie ette “Oblomovi unenäos”. Siinsed looduspildid on antud poeetilise idülli vaimus. Nende maastike põhifunktsioon on psühholoogiline, saame teada, millistes tingimustes peategelane üles kasvas, kuidas kujunes tema tegelane, kus ta veetis lapsepõlve. Oblomovi pärand on "õnnistatud nurk", "imeline maa", mis on kadunud Venemaa äärealadel. Sealne loodus ei hämmasta meid luksuse ja pretensioonikusega – see on tagasihoidlik ja vähenõudlik. Pole merd, kõrged mäed, kivid ja kuristikud, tihedad metsad. Taevas surub seal “lähemale... maale..., nagu vanema töökindel katus”, “päike... paistab eredalt ja kuumalt umbes kuus kuud...”, jõgi jookseb “rõõmsalt”: vahel see "valgub laia tiiki, mõnikord "püüab nagu kiire niit", mõnikord "roomab vaevu üle kivide". Sealsed tähed vilguvad taevast “sõbralikud” ja “sõbralikud”, vihma “valab hoogsalt, ohtralt, hüpleb rõõmsalt, nagu ootamatult rõõmsa inimese suured ja kuumad pisarad”, äikesetormid “ei ole kohutavad, vaid ainult kasulikud. .”
Aastaajad selles piirkonnas on korrelatsioonis talupojatööga, inimelu loomuliku rütmiga. “Märtsis tuleb kalendri järgi kevad, mägedest jooksevad räpased ojad, maa sulab ja suitseb sooja auruga; talupoeg võtab lambanahast kasuka seljast, läheb särgiga õhku ja imetleb käega silmi kattes pikka aega päikest, kehitades mõnuga õlgu; siis tõmbab tagurpidi keeratud käru... või vaatab üle ja lööb tavaliseks tööks valmistudes varikatuse all jõude lebava adra. Kõik selles looduslikus tsüklis on mõistlik ja harmooniline. Talv "ei kiusa ootamatute suladega ega paindu kolmes kaares ennekuulmatu pakasega ...", kuid veebruaris on "õhus juba tunda läheneva kevade pehmet tuult." Kuid suvi on selles piirkonnas eriti imeline. "Sealt peate otsima värsket, kuiva õhku, mis on täidetud - mitte sidruni või loorberiga, vaid lihtsalt koirohu, männi ja linnukirsi lõhnaga; seal otsima selgeid päevi, kergelt põletavaid, kuid mitte kõrvetavaid päikesekiiri ja peaaegu kolm kuud pilvitu taevast.
Rahu, vaikus, sügav vaikus on põldudel, vaikselt ja uniselt külades, mis on üksteisest mitte kaugel. Meistri valduses vajuvad kõik pärast mitmekülgset rikkalikku õhtusööki sügavasse unne. Elu voolab laisalt ja aeglaselt. Sama vaikus ja rahu valitsevad seal ka inimmoraalis. Inimeste murede ring ei ulatu kaugemale lihtsast argipäevast ja selle rituaalidest: ristimised, nimepäevad, pulmad, matused. Oblomovkas veedetud aega arvestatakse "pühade, aastaaegade, erinevate perekondlike ja koduste sündmuste järgi". Maa on seal "viljakas": Oblomovi inimesed ei pea pingutama, nad taluvad tööd "karistuseks".
Just selles piirkonnas veetis kangelane oma lapsepõlve, siin kuulas ta pikkadel talveõhtutel oma lapsehoidja muinasjutte, eeposte ja hirmujutte. Selles kiirustamata eluvoolu õhkkonnas kujunes tema iseloom. Väike Iljuša armastab loodust: ta tahab joosta heinamaale või kuristiku põhja ja poistega lumepalle mängida. Ta on uudishimulik ja tähelepanelik: ta märkab, et vari on kümme korda suurem kui Antipas ise ja tema hobuse vari kattis kogu heinamaa. Laps tahab uurida ümbritsevat maailma, "tormata ja kõike ise ümber teha", kuid vanemad hellitavad ja hellitavad teda "nagu eksootiline lill kasvuhoones". Seega pöörduvad need, kes otsivad võimu ilminguid, sissepoole, langevad ja närbuvad. Ja tasapisi neelab kangelane selle kiirustamata elurütmi, selle laiska, mõõdetud atmosfääri. Ja temast saab tasapisi see Oblomov, keda me Peterburis näeme. Siiski ei tohiks te arvata, et sellel fraasil on ainult negatiivne varjund. Nii Oblomovi “tuvilaadne hellus” kui ka tema moraalsed ideaalid - kõik see kujunes samuti ühest ja samast elust. Seega on siinsel maastikul psühholoogiline funktsioon: see on üks kangelase iseloomu kujundavatest komponentidest.
Oblomovi ja Olga Iljinskaja armastusstseenides omandavad looduspildid sümboolse tähenduse. Niisiis saab sirelioksast selle tärkava tunde sümbol. Siin kohtuvad nad teel. Olga korjab sirelioksa ja annab selle Iljale. Ja ta vastab, märkides, et armastab maikellukesi rohkem, kuna need on looduslähedasemad. Ja Oblomov palub tahes-tahtmata andestust talle pääsenud ülestunnistuse eest, omistades oma tunded muusika mõjule. Olga on ärritunud ja heitunud. Ta viskab sirelioksa maapinnale. Ilja Iljitš võtab selle üles ja järgmisel kohtingul (Iljinskitega lõunasöögiks) tuleb selle oksaga. Siis saavad nad pargis kokku ja Oblomov märkab, et Olga tikkib sedasama sirelioksa. Siis nad räägivad ja Ilja hinge ilmub lootus õnnele. Ta tunnistab Olgale, et "elu värv on langenud". Ja ta kitkub jälle sirelioksa ja annab selle talle, tähistades sellega "elu värvi" ja tema tüütust. Nende suhtesse ilmub usaldus ja mõistmine – Oblomov on õnnelik. Ja võrdleb tema seisundit inimese muljega õhtusest maastikust. "Oblomov oli selles seisundis, kui inimene oli just silmadega loojuvat suvepäikest jälginud ja nautis selle punakaid jälgi, pilku koidikult eemaldamata, pöördumata tagasi sinna, kust öö tuli, mõeldes vaid päikese tagasitulekule. soojust ja valgust homme."
Armastus teravdab kangelaste kõiki tundeid. Nii Ilja Iljitš kui Olga muutuvad loodusnähtuste suhtes eriti tundlikuks, elu avaneb neile oma uute, tundmatute külgedega. Nii märgib Oblomov, et vaatamata välisele vaikusele ja rahule on looduses kõik keeb, liigub, askeldab. «Vahepeal kõik liikus, roomas, askeldas muru sees. Seal jooksevad sipelgad eri suundades nii tusaselt ja kohmetult, põrkuvad, laiali, kiirustavad... Siin on kimalane, kes sumiseb lille lähedal ja roomab oma tassi; pärnapuu praos lekkiva mahlatilga juures on kärbsed hunnikus; siin on kuskil tihnikus lind, kes juba ammu sama häält kordab, võib-olla kutsub teist. Siin on kaks liblikat, kes keerlevad teineteise ümber õhus, tormavad otsekui valsis pea ees puutüvede ümber. Rohi lõhnab tugevalt; sealt kostab lakkamatut praksuvat heli...” Samamoodi avastab Olga looduse seni märkamatu salaelu. “Metsas on samad puud, kuid nende müra on erilise tähendusega: nende ja tema vahel valitses elav harmoonia. Linnud mitte ainult ei lobise ega piiksu, vaid nad kõik räägivad üksteisele midagi; ja kõik räägib tema ümber, kõik vastab tema tujule; lill õitseb ja ta kuuleb nagu tema hingamist."
Kui Oblomov hakkab Olga tunnete tõesuses kahtlema, tundub see romaan talle koletu viga. Ja jälle võrdleb kirjanik Ilja tundeid loodusnähtustega. “Mis tuul järsku Oblomovile puhus? Mis pilved sa tegid?<…>Ta oli vist õhtust söönud või lamas selili ja poeetiline tuju andis teed mingisugusele õudusele. Tihti juhtub suvel magama vaiksel, pilvitu õhtul säravate tähtede saatel ja mõelda, kui ilus on homme erksate hommikuvärvidega väli! Kui lõbus on minna sügavale metsatihnikusse ja varjuda kuumuse eest!.. Ja äkki ärkad vihmakohinast, kurbadest hallidest pilvedest; külm, niiske...” Oblomovi kogemused võivad olla kauged, ta armastab endiselt Olgat, kuid hakkab alateadlikult mõistma selle liidu võimatust ja nägema ette suhte lõppu. Ja Olga hakkab oma eksimatult naiseliku intuitsiooniga sama asja mõistma. Ta märkab, et "sirelid... on ära kolinud, kadunud!" Armastus lõpeb suvega.
Sügisesed looduspildid loovad tegelaste ja üksteise vahel distantsi õhkkonna. Metsas ega parkides nad enam nii vabalt kokku ei saa. Ja siinkohal märgime maastiku süžeed kujundavat tähtsust. Siin on üks sügismaastikest: “Lähed on ringi lennanud, kõigest näeb otse läbi; varesed puude sees karjuvad nii ebameeldivalt..." Oblomov kutsub Olgat üles mitte kiirustama pulmauudiste väljakuulutamisega. Kui ta lõpuks temast lahku läheb, langeb lumi maha ja katab paksult aia, aia ja aiapeenrad. "Lumi sadas helvestena ja kattis paksult maad." See maastik on ka sümboolne. Näib, et siinne lumi matab kangelase võimaliku õnne.
Romaani lõpus maalib autor pilte lõunamaisest loodusest, kujutades Olga ja Stolzi eluolu Krimmis. Need maastikud süvendavad tegelaste iseloomu, kuid samas esitatakse neid kontrastina romaani “Oblomovi unenäole”. Kui “Oblomovi unenäo” loodusvisandid olid detailsed ja kohati poeetilised, autor näis mõnuga peatuvat iseloomulikel nähtustel ja detailidel, siis finaalis piirdus Gontšarov vaid tegelaste muljete kirjeldamisega. "Nad sukeldusid sageli vaikivasse imestusse looduse üha uue ja hiilgava ilu üle. Nende tundlik hing ei suutnud selle iluga harjuda: maa, taevas, meri - kõik äratas nende tundeid... Nad ei tervitanud hommikut ükskõikselt; ei suutnud rumalalt sukelduda sooja, tähistaeva lõunamaa öö pimedusse. Neid äratas mõtte igavene liikumine, hinge igavene ärritus ja vajadus koos mõelda, tunda, rääkida!...” Näeme nende kangelaste tundlikkust looduse ilu suhtes, kuid kas nende elu on kirjaniku ideaal? Autor väldib avameelset vastust.
Romaani lõpus kohalikust surnuaiast pildi maaliv maastik on lihtne ja tagasihoidlik. Siin kerkib taas esile sirelioksa motiiv, mis saatis kangelast tema elu kulminatsioonihetkedel. "Mis juhtus Oblomoviga? Kus ta on? Kuhu? «Lähimal surnuaial tagasihoidliku urni all puhkab tema keha põõsaste vahel, vaikses kohas. Haua kohal uinuvad sõbraliku käe istutatud sirelioksad ja koirohi lõhnab rahulikult. Tundub, et vaikuseingel ise valvab tema und.
Seega on romaani looduspildid maalilised ja vaheldusrikkad. Nende kaudu annab autor edasi oma ellusuhtumist, armastust, avab tegelaste sisemaailma ja meeleolu.

Sissejuhatus

Gontšarovi teos “Oblomov” on 19. sajandi keskel kirjutatud sotsiaalpsühholoogiline romaan. Raamat räägib Vene kaupmehe Ilja Iljitš Oblomovi saatusest, peene vaimse organisatsiooniga isiksusest, kes ei leidnud oma kohta tänapäeva Venemaa kiiresti muutuvas maailmas. Erilist rolli romaani ideoloogilise tähenduse paljastamisel mängib autori looduskujutus - maastikud peegeldavad Oblomovis kangelase sisemaailma ning on tihedalt seotud tema tunnete ja kogemustega.

Oblomovka olemus

Romaani silmatorkavaim maastik on Oblomovka olemus, mida lugeja tajub läbi Ilja Iljitši unenäo prisma. Küla vaikne loodus, kaugel linnakärast, meelitab oma rahulikkuse ja rahulikkusega. Pole tihedaid hirmuäratavaid metsi, pole rahutut merd, ei kõrgeid kaugeid mägesid ega tuulisi steppe, pole lõhnavaid lillepeenraid, on ainult põldheina ja koirohu lõhn - vaevalt, et luuletaja või unistaja oleks autori sõnul rahul lihtsaga. selle piirkonna maastik.

Oblomovka pehme, harmooniline olemus ei nõudnud talupoegadelt tööd, mis lõi kogu külas erilise laisa elumeeleolu - mõõdetud aja kulgemist katkestasid vaid aastaaegade vaheldumine või pulmad, sünnipäevad ja matused, mis lihtsalt. nagu sai kiiresti minevikku, asendus rahustava looduse rahulikkusega.

Oblomovi unenägu on tema lapsepõlvemuljete ja mälestuste peegeldus. Unistav Ilja tajus juba varakult maailma läbi Oblomovka uniste maastike ilu, tahtis ümbritsevat maailma uurida ja tundma õppida, kuid vanemate liigne hoolitsus viis aktiivse põhimõtte närbumiseni. kangelane ja aitas kaasa selle "Oblomovski" mõõdetud elurütmi järkjärgulisele omastamisele, mis tema jaoks, juba täiskasvanuna, sai ainsaks õigeks ja meeldivaks.

Neli armastuse poori

Loodus romaanis “Oblomov” kannab erilist semantilist ja süžeelist koormust. Esiteks peegeldab see kangelase olekut. Olga ja Oblomovi õrna tunde sümboliks saab habras sireli oks, mille tüdruk kingib Ilja Iljitšile, mille peale too vastab, et armastab rohkem maikellukesi, ja ärritunud Olga kukub oksa maha. Kuid järgmisel kohtingul, nagu oleks tüdruku tunded omaks võtnud, tuleb Oblomov sama oksaga. Isegi sel hetkel, kui Ilja Iljitš ütleb tüdrukule, et "elu värv on langenud", kitkub Olga talle kevade ja elu jätkumise sümboliks taas sirelioksa. Suhte hiilgeajal näib vaikne suvine loodus nende õnne soosivat, selle saladused ja erilised tähendused avanevad armastatule. Kirjeldades Oblomovi seisundit, võrdleb autor tema õnne veetleva suvise päikeseloojangu iluga.

Loodus näib täiesti teistsugune hetkedel, mil Oblomov hakkab kahtlema nende armastuse helges tulevikus, võrreldes neid vihmase ilma, kurbade pilvedega kaetud halli taeva, niiskuse ja külmaga. Samal ajal märkab Olga, et sirel on juba ära kolinud – nagu oleks ka nende armastus ära kolinud. Kangelaste võõristust rõhutavad pilt sügisesest maastikust, lendlevatest lehtedest ja ebameeldivalt karjuvatest varestest, mil kangelased ei saa enam värske rohelise lehestiku taha peitu pugeda, hoomades elava looduse ja oma hinge saladusi. Armastajate lahkuminekuga kaasneb lumesadu, mille alla Oblomov satub – kevadine armastus, mille sümboliks oli õrn sirelioks, sureb lõpuks lume- ja külmavaiba all.

Oblomovi ja Olga armastus näib olevat osa sellest kaugest, Ilja Iljitšile tuttavast "Oblomovi" elust. Alates kevadest ja lõppedes hilissügisel saavad nende tunded osaks elava looduse aja loomulikust kulgemisest, aastaaegade vaheldumisest sünnist ja õitsengust kuni väljasuremiseni ja surmani, millele järgneb uus sünd – Oblomovi armastus Agafja vastu ja Olga Stolzi jaoks.
Romaani lõpus kirjeldab autor tagasihoidliku kalmistu maastikku, kuhu Oblomov on maetud. Meenutuseks kangelase imelisest enesetundest kasvab haua lähedal sõprade istutatud sirel, mis lõhnab koirohu järele, nagu oleks kangelane taas kodumaale Oblomovkasse naasnud.

Järeldus

Romaanis “Oblomov” olev maastik täidab juhtivaid semantilisi ja süžeede kujundavaid funktsioone. Peen loodustunnetus, selle loomuliku aja kulgemine ja inspiratsioon igast selle ilmingust teoses on kättesaadavad vaid mõtisklevale, unistavale Oblomovile ja armastavale Olgale. Pärast abiellumist, kujutades Stolzi tüdruku elu Krimmis, kaotab Olga alateadlikult võime tunda kõiki looduse ilminguid, mis tal Oblomoviga suhetes esines. Näib, et autor püüab lugejale näidata, et vaatamata linnastunud maailma kiirusele ei allu inimene looduse tsüklite loomulikele muutustele – voolavale ja muutuvale inimese elu jooksul.

Töökatse