Peshekhonova O.: A. Ostrovski näidendite kirjutamise ajalugu ja esmapublikatsioonid. "Meie inimesed – meid loetakse ära!" A.N. Ostrovski eluloo ja näidendi ilmsed ja tundmatud faktid, inimesed loetakse ära

Ostrovski näidend “Me jääme omaks” on tänapäeva lugejale väga huvitav. Näidendis kirjeldab autor talle omase huumoriga kaupmehekeskkonda koos selle harjumuste ja püüdlustega. Teose peategelased on ühtaegu kitsarinnalised ja üleolevad, põikpäised ja lühinägelikud. Iga näidendi tegelane väärib suurt tähelepanu.

Kaupmees, perepea Simson Silõtš Bolšov on eelkõige mures oma rahaasjade pärast. Ta on võhiklik ja isekas, just need omadused tegid temaga julma nalja. Tema naine Agrafena Kondratievna on tüüpiline kaupmehe naine. Kuna ta ei saanud haridust, on ta sellest hoolimata väga kõrgel arvamusel. Agrafena Kondratjevna elab üllatavalt primitiivset elu. Ta ei hooli millestki, ei püüa igapäevareaalsust kuidagi mitmekesistada. Ta elab ainult pakiliste igapäevaste probleemidega.

Tütar Olympiada Samsonovna ehk Lipotška on ülimalt naljakas. Ta on halvasti kasvatatud, harimatu ega tea isegi, kuidas õigesti tantsida. Kuid samal ajal on ta kindlalt veendunud, et väärib kõige kasumlikumat peigmeest. Eriti naljakas ja absurdne on Lipotška mõttekäik oma soovist ülla mehega abielluda. Ametnik Lazar Elizarych Podkhaljuzin, kellega Lipotška lõpuks abiellub, on isekas, isekas, tal pole vähimatki tänu kaupmees Voltovile, kellele Podhaljuzin, võib öelda, kõik võlgneb. Podkhalyuzin hindab oma isikut üle kõige. Ja selle tulemusena saavutab ta selle, mis on tema jaoks nii oluline.

Ülejäänud tegelased täiendavad autori joonistatud pilti kaupmeheelust. Tegelaste hulgas on särtsakas kosjasobitaja Ustinya Naumovna ja advokaat Sysoy Psoich Rispozhensky ning majapidajanna Fominišna ja poiss Tishka, kes teenis Bolšovide majas. Kõik näidendi tegelased on ühtviisi primitiivsed, neis pole õrna aimugi õilsusest ega ihast ilusa ja üleva järele. Nende ülim unistus on igapäevaste igapäevaste vajaduste rahuldamine.

Huvitav on „isade” ja „laste” suhe selles näidendis. Teose alguses avaneb lugejal võimalus jälgida Lipochka ja tema ema vahelist tüli. Tütar ei näita üles vähimatki austust. Lipotška ütleb lihtsalt ja ausalt: "Jumal lõi teid sellepärast kaebama. Sa ise pole minu jaoks kuigi oluline!

Lipotška on kindlalt veendunud, et ta on palju haritum ja haritum kui tema ema. Muidugi tunduvad sellised väljaütlemised eriti naljakad. Lipotška ütleb üleolevalt: "...teid ennast pole ausalt öeldes millegi jaoks kasvatatud." Ja siis uhkustab ta uhkelt: "Ja ma kasvasin üles ja vaatasin ilmalikku tooni ja näen, et olen palju haritum kui teised. Miks ma peaksin teie lollusi lubama!"

Lipochka ja tema ema tüli käigus vahetavad nad üksteise vastu meelitamatud iseloomuomadusi. Siis aga lepivad ära. Selle tulemusena lubab Agrafena Kondratjevna osta smaragdidega käevõrusid. Ja selles valitseb nende vahel täielik kokkulepe. Millele selline vaatepilt viidata võiks? Lipochkal puudub täielikult selline omadus nagu austus vanemate vastu. Ta on oma ema ja isa suhtes ükskõikne. Lipochka mõtleb ainult iseendale. Ta on väiklane ja rumal Lipochka vastab täielikult selles näidendis kujutatud perekondlikule õhkkonnale.

Ka “isad” suhtuvad oma “lastesse” täieliku ükskõiksusega. Kaupmees Bolshovi tütar on vaid vahend kapitali suurendamiseks. Esialgu kavatseb ta oma tütre rikka mehega abielluda. Ja siis, kui kaupmees tuleb välja rahalise seiklusega, mis võimaldab tal kõigi ümbritsevate silmis pankrotis paista, jäädes samas tegelikult jõukaks inimeseks, saab Podhaljuzinist Lipotška kihlatu.

Seoses oma tütrega näib kaupmees tõelise türannina. Ta hoiab Lipotškat lukus ja annab ta siis ära ainult oma äranägemise järgi. teatab oma tütre kohta väga enesekindlalt: "Keda ma käsin, see abiellub, mu laps: ma tahan seda pudruga süüa, ma tahan võid kloppida." Selline suhtumine tütresse annab hiljem tulemusi. Lipochka saab Podha-lyuzini naiseks, tänu sellele pääseb ta oma isa võimu alt. Ja ta ei taha enam oma eakale isale haletsust ega kaastunnet näidata. Suur pöördub Podkhaljuzini ja Lipotška poole: "Aidake mind välja, lapsed, aidake mind välja!" Ja vastuseks kuuleb ta kinnitust: "Noh, kallis, me ei saa ilma jääda. Me ei ole ju mingid vilistid.» Samal ajal heidab Lipotška oma isale: "Ma elasin sinuga, kallis, kuni kahekümneaastaseks saamiseni - ma ei näinud kunagi maailma. Noh, kas sa käsid mul sulle raha anda ja hakkan uuesti puuvillaseid kleite kandma?

Sellised "laste" avaldused räägivad enda eest. Podkhaljuzin ja tema naine ei taha oma isa võlalõksust välja aidata, neile on täiesti ükskõik, et eakas mees on sellises kahetsusväärses olukorras.

Lavastus “Meie inimesed – olgem nummerdatud” näitab ebavaimsete inimeste maailma, milles igaüks elab oma seaduste järgi. Ja kasvades võtavad “lapsed” omaks “isade” ellusuhtumise, nii et neil pole vähimatki kahtlust, mida edaspidi teha.

Dramaturg ei mõelnud paljusid oma komöödiate süžeed välja, vaid võttis need otse elust. Kasuks tuli tema töökogemus Moskva kohtutes, kus arutati varavaidlusi, valepankrotijuhtumeid ja pärimisvaidlusi. Näib, et Ostrovski kandis selle kõik lihtsalt oma näidendite lehekülgedele. Üks neist komöödiatest, mis on võetud väga tihedast kaupmeheelust, oli komöödia “Pankrotis”, mille dramaturg kirjutas 19. sajandi 40ndate lõpus. See ilmus 1850. aastal ajakirjas "Moskvitjanin" pealkirjaga "Meie rahvas – olgem nummerdatud!" ja tõi noorele autorile väljateenitud kuulsuse.

Komöödia süžee põhineb eelmisel sajandil kaupmeeste seas väga levinud pettusjuhtumil: jõukas kaupmees Simson Silõtš Bolšov laenas teistelt kaupmeestelt üsna suure summa raha, tahtmata seda tagastada ja deklareeris. pankrotti. Ja ta andis kogu oma vara "ustava mehe" - ametnik Lazar Podkhalyuzini - nimele, kellele ta suurema enesekindluse ja meelerahu huvides abiellus oma tütre Lipochka, Olympiada Samsonovna.

Maksejõuetu võlgnik Bolšov saadetakse vanglasse (võlaauku), kuid Simson Silõtš on kindel, et tema tütar ja väimees panustavad tema eest saadud vara arvelt väikese summa ja ta vabaneb. Sündmused ei arene aga sugugi nii, nagu Bolšov sooviks: Lipotška ja Podhaljuzin ei maksnud sentigi ning vaene Bolšov on sunnitud vangi minema.

Näib, et selles süžees pole midagi huvitavat ega meelelahutuslikku: üks petis pettis teist petturit. Kuid komöödia pole huvitav mitte oma keerulise süžee, vaid elutõe tõttu, mis on minu arvates kõigi Ostrovski teoste aluseks. Millise täpsuse ja realistlikkusega on kõik komöödia tegelased välja joonistatud! Võtame näiteks Bolshovi. See on ebaviisakas, asjatundmatu mees, tõeline türann. Ta oli harjunud kõiki käskima ja kõige eest vastutama. Simson Silych käsib oma tütrel Podkhaljuziniga abielluda, eirates tema soove täielikult: "Tähtis asi! Ma ei saa vanaduses tema pilli järgi tantsida. Kelle jaoks ma käsin, ta läheb selle järgi. Minu vaimusünnitus: ma tahan seda pudruga süüa, tahan võid kloppida...” Bolšov ise alustas alt, “lammastega kauplemine”; Lapsena premeeriti teda heldelt “torkimiste” ja “pähe löömistega”, nüüd aga kogus raha, hakkas kaupmeheks ning juba sõimab ja utsitab kõiki edasi. Muidugi haris karm “elukool” teda omal moel: ta muutus ebaviisakaks, leidlikuks, temast sai isegi petis. Kuid näidendi lõpus äratab ta ka kaastunnet, sest tema enda tütar reetis ta julmalt ja "oma" mees - Podkhaljuzin, keda ta nii väga usaldas, pettis ta julmalt!

Podhaljuzin on veelgi suurem petis kui Bolšov. Tal õnnestus mitte ainult omanikku petta, vaid võita ka Lipochka soosing, kes alguses ei tahtnud temaga abielluda. See on nagu “uus” Bolšov, veelgi küünilisem ja üleolevam, mis vastab rohkem uue aja – kasumi aja kommetele. Kuid näidendis on veel üks tegelane, kes on eelmistega lahutamatult seotud. See on poiss Tishka. Ta teenib endiselt "goferina", kuid tasapisi, tasapisi hakkab ta oma kapitali koguma ja aja jooksul saab temast ilmselt "uus" Podkhalyuzin.

lk 1 ]

Aleksander Nikolajevitš Ostrovski

Meie inimesed – loeme

OCR: Kamionsky K.A. Õigekirjakontroll: Djatšenko M.V. Bolšov Simson Silõtš kaupmees Agrafena Kondratjevna tema naine Lipotška nende tütar Podhaljuzin ametnik Ustinya Naumovna kosjasobitaja Fominišna majapidaja Rispozhensky Sysoy Psoich advokaat Tishka poiss

TEGUTSEMINE

Elutuba majasBolshova.

ESIMENE VAHEND

Lipochka (istub akna ääres raamatuga). Kui meeldiv tegevus need tantsud on! Kui hea see on! Mis võiks olla hämmastavam? Saabute Sobranie'sse või kellegi pulma, istud loomulikult, üleni lilledes, mänguasja või ajakirjapildina riietatud, äkki lendab kohale härrasmees: "Andke mulle õnne, proua!" No näete: kui inimesel on mingisugune sõjaline kontseptsioon, siis pilgutate lihtsalt silmi ja vastate: "Kui soovite, siis hea meelega!" Oh! (tuhinaga) Ocha-ro-va-tel-but! See on lihtsalt mõtlemapanev! (Ohkab.)Üle kõige ei meeldi mulle õpilaste ja ametnikega tantsimine. Eks see asi ole sõjaväest erinemises! Oh, armas! Nauding! Ja vuntsid ja epoletid ja vormiriietus ja mõnel on isegi kellukestega kannus. Ainus tapja on see, et mõõka pole! Ja miks nad ta lahti siduvad? Kummaline, jumala eest! Nad ise ei saa aru, kuidas võluvamalt särada! Peaks ju kannuseid vaatama, kuidas need helisevad, eriti kui mõni lant või kolonel neid maalib – ime! Imetlemine on armas ja kallis! Noh, ta kinnitas ka mõõga: te lihtsalt ei näe midagi huvitavamat, kuulete äikest paremini kui muusikat. Mis võrdlus siin on: sõjaline või tsiviil? Sõjaväelane – seda on nüüd näha: osavus ja kõik, aga kuidas on lood tsiviilisikuga? Nii elutu! (Vaikus.) Huvitav, miks nii paljud daamid istuvad jalad alla surudes? Vormiliselt pole õppimisel raskusi! Seda mul oli õpetajana häbi, aga kahekümne tunni jooksul sain kindlasti kõigest aru. Miks mitte tantsima õppida? See pole midagi muud kui ebausk! Ema vihastas, et õpetaja kõigil põlvedest kinni haarab. Kõik see on tingitud hariduse puudumisest! Milline tähtsus! Ta on tantsumeister, mitte keegi teine. (Mõtleb.) Kujutan ette: äkki kohutab mind sõjaväelane, äkki on meil tseremoniaalne vandenõu: kõikjal põlevad küünlad, valgetes kinnastes kõnnivad kelnerid; Loomulikult olen ma tülli või marli kleidis ja järsku hakkavad nad valssi mängima. Oi, kui piinlik mul tema ees on! Oh, milline õudus! Kuhu siis minna? Mida ta arvab? Siin ta ütleb, et sa oled harimatu loll! Ei, kuidas see võimalik on! Samas pole ma poolteist aastat tantsinud! Proovin seda nüüd vabal ajal. (Valssitab halvasti.)Üks... kaks... kolm... üks... kaks... kolm...

NÄHTUSED TEINE

LipochkaJaAgrafena Kondratjevna.

Agrafena Kondratjevna (sisenemine). Jah, jah, häbematu tüdruk! Süda justkui tundis: ei päevavalgust, jumalaleiba söömata ja kohe tantsuks! Lipochka Kuidas, ema, ma jõin teed ja sõin juustukooki. Vaata seda, eks? Üks, kaks, kolm... üks... kaks... Agrafena Kondratjevna (teda taga ajades). Mida sa siis sõid? Ma tõesti pean vaatama, kuidas sa pattu teed!.. Ma ütlen sulle, ära pööra ümber!.. Lipochka Milline patt! Tänapäeval on kõigil sellega lõbus.-- Üks... kaks... Agrafena Kondratjevna Parem löö laubaga vastu lauda ja ära ole jalgadega vallatu! (Jookseb talle järele.) - Miks sa oled, miks sa otsustasid mitte alluda! Lipochka. Kuidas mitte alluda sellele, kes sulle ütles! Ärge segage, las ma lõpetan vastavalt vajadusele! Üks kaks kolm... Agrafena Kondratjevna. Kui kaua ma saan vanas eas sulle järele joosta! Vau, piinasid mind, barbar! Kas sa kuuled mind, lõpeta ära! Ma kaeban isale! Lipochka. Nüüd, nüüd, emme! Viimane ring! Sellepärast lõi Jumal teid kaebama. Sa ise pole minu jaoks kuigi oluline! Üks kaks... Agrafena Kondratjevna. Kuidas! Sa ikka tantsid ja ikka vannutad! Loobu sellest sel hetkel! Sinu jaoks on hullem: ma võtan su seelikust kinni ja rebin su kogu saba ära. Lipochka. No nautige! Sa pead selle õmblema! See on kõik! (Istub maha.) Pöh... oeh... kuidas ta end sisse mässis, nagu oleks ta käru kandnud! Vau! Anna mulle taskurätik, emme, et higi maha pühkida. Agrafena Kondratjevna. Oota, ma pühin selle ise ära! Vaata, ma olen väsinud! Kuid isegi öelda, et nad olid justkui sunnitud. Kui te oma ema ei austa, oleks Stanil häbi! Isa, mu kallis, liigutab oma jalgu suure jõuga ja siin sa hüppad nagu vurr! Lipochka. Tule oma nõuannetega! Mida ma peaksin teie arvates tegema? Kas hakkate ise haigeks jääma? Siin on teistmoodi, kui ma vaid oleks arst! Vau! Mis vastikud arusaamad teil on! Oh! mis sa oled, ema, jumal! Tõesti, vahel pean su rumaluse peale punastama! Agrafena Kondratjevna. Milline armas laps! Palun mõelge, kuidas ta oma ema austab! Oh sa loll lobakas! Kas tõesti on võimalik selliste sõnavõttudega vanemaid kiruda? Kas ma tõesti sünnitasin sind, õpetasin sind ja hoolitsesin sinu eest rohkem kui õlekõrre? Lipochka. Mitte sina ei õpetanud, vaid võõrad; täielikkus, palun; Sa ise, ausalt öeldes, ei ole milleski haritud. Noh? Sa sünnitasid – mis ma siis olin? Laps, kontseptsioonita laps, ei saanud aadressist aru. Ja ma kasvasin üles ja vaatasin ilmalikku tooni ja näen, et olen palju haritum kui teised. Miks ma peaksin teie lollusi lubama! Miks! Võimalus on olemas. Agrafena Kondratjevna. Rahune maha, hei, rahune maha, häbematu tüdruk! Kui ajad mind kannatusest välja, lähen otse oma isa juurde ja löön end tema jalge ette, ütlen, et mu tütrelt Samsonushkolt pole elu! Lipochka. Jah, sul pole elu! Ma kujutan ette. - Kas mul on sinust millestki elada? Miks sa oma peigmehest keeldusid? Mis pole võrreldamatu pidu? Miks mitte kapidon? Mida sa temas kergeusklikku leidsid? Agrafena Kondratjevna. Või isegi kergeusklik, kes mõnitas! Saabus, läks katki, läks katki, keerles, keerles. Milline üllatus! Lipochka. Jah, sa tead palju! On teada, et ta on üllas mees ja käitub delikaatselt. Oma ringis teevad nad seda alati.- Kuidas sa muidu julged laita selliseid inimesi, kellest sul pole õrna aimugi? Ta pole mingi kaupmees. (Sosistab küljele.) Kallis, kullake! Agrafena Kondratjevna. Jah, hea kallis! Palun ütle! Kahju, et sind päti eest ära ei andnud. Lõppude lõpuks, vaata, milline kapriis sinus on; Lõppude lõpuks sosistate oma ema hinge all vihast sina. Lipochka. Sellel on nähtav põhjus, miks te ei taha minu õnne. Sina ja su tädi ainult laimate ja käitute türanniliselt. Agrafena Kondratjevna. No mõtle nagu tahad. Issand on teie kohtunik! Ja keegi ei hooli oma lapsest nii palju kui emaüsast! Siin sina askeldad ja kaevad igasugust jama ja mina ja mu isa muretseme ööd ja päevad selle üle, kuidas sulle hea mees leida ja sind võimalikult kiiresti sisse elada. Lipochka. Jah, teil on lihtne rääkida, aga lubage mul küsida, kuidas see mulle tundub? Agrafena Kondratjevna. Kas mul sinust kahju ei ole, kas sa ei arva? Mida ma teha saan? Olge pisut kannatlik, sest olete oodanud palju aastaid. Lõppude lõpuks ei saa te äkki peigmeest leida; varsti püüavad hiiri ainult kassid. Lipochka. Mis ma teie kassidest hoolin! Mul on meest vaja! Mis see on! Kahju on sõpradega kohtuda, kogu Moskvas ei saanud nad peigmeest valida - kõik olid erinevad ja erinevad. Kes ei puudutaks kiiret: kõik mu sõbrad on oma mehega pikka aega koos olnud, aga mina olen nagu orb! Leidsin ühe, aga nad keeldusid ka temast. Kuule, leia mulle peigmees, leia kindlasti!.. Ma ütlen sulle ette, leia kindlasti, muidu läheb sul hullemaks: meelega, sulle kiusamiseks, saan salaja endale austaja, põgenen husaariga ja me abiellume kavalalt. Agrafena Kondratjevna. Mida, mis, lahustu! Kes sulle nii halbu asju ajas! Kallis issand, ma ei saa julgust kokku... Oh, sa koerakann! No pole midagi teha! Ilmselt pean isale helistama. Lipochka. Sa saad lihtsalt läbi isa ja isana; Kardate tema ees rääkida, kuid proovige seda ise! Agrafena Kondratjevna. Niisiis, mis sa arvad, kas ma olen loll? Mis husaarid teil seal on, teie häbematu nina! Oeh, kuratlik kinnisidee! Ali, kas sa arvad, et mul pole võimu sind käskida? Ütle mulle, sinu häbematud silmad, miks sul nii kade pilk on? Miks sa tahad oma emast kiirem olla? Mul pole kaua aega, saadan potid kööki aurutama. Vaata! Vaata! Ah!.. Oh mu emad! Õmblen täispika päikesekleidi ja panen selle sulle pähe! Ma panen sind põrsaste juurde nende vanemate asemel! Lipochka. Miks! Las ma juhin sind! Siin on veel uudiseid! Agrafena Kondratjevna. Ole vait, ole vait, tarant Egorovna! Loovutage ülekaal oma emale! Öko seeme on vastik! Kui sa ütled sõna, õmblen su keele sinu kandade alla. Issand on saatnud meile tröösti! Tüdruk on ebaviisakas! Sa oled poiss, lurjus ja kõik, mis su mõtteis on, pole naiselik! Valmis, tee, hüppa hobuse selga nagu sõdur! Lipochka. Ma kujutan ette, et sa tõmbad varsti kõik tunnimehed sisse. Parem oleks vait olla, kui neid nii ei kasvatataks. Mul on kõik paha, aga milline sa oled pärast seda? Mis, kas sa tahad mind enneaegselt teise maailma saata, et mind oma kapriisidega kiusata? (Nutab.) Noh, võib-olla ma juba köhin nagu kärbes. (Nutab.) Agrafena Kondratjevna (seisab ja vaatab talle otsa). No sellest piisab, piisab! Lipotška nutab valjemini ja siis nutab. No sellest piisab, piisab! Nad ütlevad sulle, lõpeta ära! Noh, see on minu süü, lõpeta ära, see on minu süü. Lipochka nutab. Lipotška! Linden! No saab küll! No lõpeta ära! (Läbi pisarate.) No ära ole minu peale pahane (nuttes)... loll naine...õppimatu... (Nad mõlemad nutavad koos.) No anna andeks... ostan kõrvarõngad. Lipochka (nuttes). Milleks mul su kõrvarõngaid vaja, mu wc on juba täis. Ja ostate smaragdidega käevõrusid. Agrafena Kondratjevna. Ma ostan selle, ma ostan selle, lõpetage nutmine! Lipochka (läbi pisarate). Siis ma lõpetan kohe, kui abiellun. (Nutab.) Agrafena Kondratjevna. Tule välja, tule välja, mu kallis! Noh, suudle mind! Nad suudlevad. Noh, Kristus on teiega! Noh, las ma pühin su pisarad ära (Pühib.) Ustinya Naumovna tahtis täna tulla ja me räägime. Lipochka (häälega, mis pole veel rahunenud). Oh! Soovin, et ta tuleks varsti!

NÄHTUSED KOLMAS

Sama ja Fominishna.

Fominishna. Arva ära, ema Agrafena Kondratjevna, kes tahab meie juurde tulla? Agrafena Kondratjevna. Ei oska öelda. Mis ma sulle olen, aimatav vanaema või mis, Fominishna? Lipochka. Miks sa ei küsi minult, kas ma olen rumalam kui sina ja ema? Fominishna. Ma isegi ei tea, kuidas seda öelda; Sõnades olete meiega väga kiire, kuid tegelikkuses pole teid kohal. Ma anusin ja anusin, mitte millegi pärast, andke mulle taskurätik, teil on kaks hunnikut ilma igasuguse hoolitsuseta, aga seda pole ikka veel, kõik on lihtsalt võõrad ja võõrad. Agrafena Kondratjevna. Sellest, Fominishna, ma ei saa lõpuni aru. Lipochka. Vaata teda! Teate, õlu võttis pärast hommikusööki lonksu ja torkas imesid siia sõelale. Fominishna. Olgem ausad; Miks naerda? Mis on lõpp, Agrafena Kondratievna, mõnikord on algus hullem kui lõpp. Agrafena Kondratjevna. Teid ei lahutata! Kui hakata tõlgendama, siis lihtsalt kõrvu lehvitama. Kes see oli, kes sinna tuli? Lipochka. Mees või naine? Fominishna. Kõik mehed teie silmis hüppavad. Kus sa oled näinud, et mees kannab mütsi? Lese juhtum – kuidas seda nimetada? Lipochka. Loomulikult vallaline, lesk. Fominishna. Niisiis, kas see on tõsi? Ja selgub, et ta on naine! Lipochka. Milline abitu! Kes on naine? Fominishna. See on kõik, ta on tark, kuid mitte kiire taibuga: pole kedagi teist peale Ustinya Naumovna. Lipochka. Oh, ema, kui sobiv see on! Agrafena Kondratjevna. Kus ta veel on? Juhtige teda kiiresti, Fominishna. Fominishna. Ta ilmub hetkega: ta peatus õuel ja noomib korrapidajat: ta ei avanud niipea väravat.

NELJAS STEENUS

Sama ka Ustinya Naumovnaga.

Ustinya Naumovna (sisenemine). Oeh, fa, fa! Mis teil on, hõbedased, kui järsk trepp: ronite, ronite, peate roomama. Lipochka. Oh, jah, siin ta on! Tere, Ustinya Naumovna! Ustinya Naumovna. Ärge kiirustage! On ka teisi sinust vanemaid. Ajame kõigepealt emmega juttu. (Suudleb.) Tere, Agrafena Kondratievna, kuidas sa tõusid ja ööbisid, kas kõik on veel elus, säravad? Agrafena Kondratjevna. Au loojale! ma elan – närin leiba; Olen terve hommiku tütrega palli mänginud. Ustinya Naumovna. Tee, kõik riietuse kohta. (Suudleb Lipotškat.) Nüüd on sinu kord. Miks sa näid olevat kaalus juurde võtnud, smaragd? Lähme, looja! Mis on parem kui õitseda iluga! Fominishna. Oh, sa patune! Sa võid sellegipoolest närvi ajada. Lipochka. Oh, milline jama! Sulle tundus nii, Ustinya Naumovna. Ma muutun nõrgemaks: mõnikord on mul koolikud, mõnikord mu süda lööb nagu pendel; Tundub, et sind uhutakse minema või hõljud merel ja melanhoolia pimestab su silmis. Ustinya Naumovna (Fominišne). Noh, sina ja mina, jumala vanaproua, me muide suudleme. Tõsi, õues öeldi tere, hõbedane, nii et polnud vaja huuli liigutada. Fominishna. Nagu sa tead. On ju teada, et me pole peremehed, me oleme väikesed praepannid, aga meil on ka hing, mitte aur! Agrafena Kondratjevna (istub maha). Istu, istu, Ustinya Naumovna, sa seisad nagu kahur ratastel! Mine ja ütle meile, Fominigan, et samovar soojendaks. Ustinya Naumovna. Saag, saag, pärl; kukkus kohapeal kokku – ta jõi ja jooksis niisama, minutiks sisse. Agrafena Kondratjevna. Miks sa, Fominishna, lollitad? Jookse, mu ema, kiiremini. Lipochka. Vabandage, emme, ma jooksen kiiresti, näete, kui kohmakas ta on. Fominishna. See ei ole trikk, kus nad ei küsi! Ja mina, ema Agrafena Kondratievna, mõtlen nii: kas poleks mõnusam serveerida balsanzat heeringaga? Agrafena Kondratjevna. Noh, balsan on balsan ja samovar on samovar. Kas sul on teiste inimeste kaubast kahju? Kui see on valmis, paluge neil see siia tuua. Fominishna. Muidugi! Ma kuulan! (Lehed.) VIIES STEENUS Sama ilma Fominishnata . Agrafena Kondratjevna. Noh, kas on midagi uut, Ustinya Naumovna? Vaata, mu tüdrukul on täielik koduigatsus. Lipochka. Ja tegelikult, Ustinya Naumovna, kõnnid ja kõnnid, aga pole mõtet. Ustinya Naumovna. Vaadake, ei lähe kaua, kui te sellest aru saate, oivalised. Teie väikevend arvab, et ta on rikas: ta ütleb, et Fedot lahkub isegi väravast, kuni raha on, ja annab mulle vähem kaasavara. Ema, Agrafena Kondratjevna püüdleb ka oma naudingu poole: kindlasti andke talle kaupmees, et tal oleks palk ja ta hoiaks häid hobuseid ja ta teeks oma otsaesise vanaviisi risti. Sul on ka oma asi peas. Kuidas ma saan teile meeldida?

KUUES VAADUS

Seesama Fominishna tuleb sisse ja paneb viina ja näksi lauale.

Lipochka. Ma ei abiellu kaupmehega, ma ei abiellu temaga millegi pärast, - Kas sellepärast mind nii kasvatati: õppisin prantsuse keelt, klaverit ja tantsimist! Ei ei! Võtke see kuhu iganes soovite, aga hankige see üllas. Agrafena Kondratjevna. Nii et sa räägi temaga. Fominishna. Mida sa nendelt üllastelt said? Mis on nende eriline maitse? Alasti alasti ja kristlust pole üldse: ta ei käi vannis ega küpseta pühade ajal pirukaid; Kuid kuigi te olete abielus, tüdinete ikkagi kastmest ja kastmest. Lipochka. Sina, Fominishna, sündisid talupoegade keskel ja sirutad jalgu nagu talupoeg. Mis ma hoolin teie kaupmehest! Mis kaal sellel võib olla? Kus on tema ambitsioon? Kas ma vajan tema pesulappi? Fominishna. Mitte pesulapp, vaid jumala juuksed, proua, see on õige! Agrafena Kondratjevna. Su väikevend ei ole ju mingi loll ja habe pole ka räbal, aga suudled teda kuidagi. Lipochka. Minu kallis on üks asi, aga minu mees on teine ​​asi. Miks sa mind tülitad, ema? Ma juba ütlesin, et ma ei abiellu kaupmehega, nii et ma ikka ei abiellu! Ma pigem suren nüüd, nutan elu lõpuni: pisaraid ei jätku, sööme pipart. Fominishna. Kas sa hakkad nutma? Ja ma ei suutnud mõelda! Ja kuidas sulle meeldib kiusata, Agrafena Kondratjevna! Agrafena Kondratjevna. Kes teda kiusab? Ta on ise valiv. Ustinya Naumovna. Kuna teil on selline isu, leiame teid võib-olla üllaseks. Kumba soovid: tahkemat või krõbedamat? Lipochka. Pole midagi paksemat, ta poleks väike. Muidugi on parem, kui tal on pikk tüüp kui mõni väike poiss ja ennekõike Ustinya Naumovna, et tal ei oleks nina, peab ta kindlasti olema tumedate juustega; Muidugi, ta peaks olema riides nagu ajakiri. (Vaatab peeglisse.) Oh mu jumal! ja nüüd olen kõik sassis nagu luud. Ustinya Naumovna. Ja nüüd on mul kihlatu, täpselt nagu sina, geniaalne, kirjeldad teda kui: üllas, pikk ja jõhker. Lipochka. Ah, Ustinya Naumovna! Üldse mitte brülee, vaid brünett. Ustinya Naumovna. Jah, ma tõesti pean vanaduses teie teel oma keele murdma: nagu öeldud, nii see elab. Ja seal on talupojad ja kord nende kaelas; Mine pane riidesse ja me emmega räägime sellest asjast. Lipochka. Oh, mu kallis, Ustinya Naumovna, tule juba minu tuppa: ma pean sinuga rääkima. Lähme, Fominishna. Fominishna. Oh, sa oled mulle õel!

Nad lahkuvad.

SEITSMES STEENUS

Agrafena Kondratjevna, Naumovna ja Ustinya

Agrafena Kondratjevna. Kas me ei peaks jooma balsanza enne teed, Ustinya Naumovna? Ustinya Naumovna. See on võimalik, braliant, see on võimalik. Agrafena Kondratjevna (valab). Söö oma tervise nimel! Ustinya Naumovna. Jah, sa oleksid seda kõigepealt ise teinud, Yakhontovaya. (Joogid.) Agrafena Kondratjevna. Mul on veel aega! Ustinya Naumovna. Vau! oh! Kust sa seda jooki saad? Agrafena Kondratjevna. Veinipoest. (Joogid.) Ustinya Naumovna. Ämbrid teed? Agrafena Kondratjevna. Ämbrid. Mis siis, kui seda on vähe, kas te varute varu? Meil on palju kulusid. Ustinya Naumovna. Mida öelda, ema, mida öelda! Noh, ma tõesti töötasin, tegin teie heaks kõvasti tööd, Agrafena Kondratjevna, lõikasin, lõikasin sillutist ja kaevasin peigmehe välja: ahhetasin, vilgas ja kõik. Agrafena Kondratjevna. Suure vaevaga lausus ta ühe nutika sõna. Ustinya Naumovna. Õilsast sünnist ja olulisest isikust; selline aadlik, keda te pole unes näinud. Agrafena Kondratjevna. Ilmselt tuleks Simson Silychilt paar araablast küsida. Ustinya Naumovna. Pole hullu, pärl, ma võtan selle. Ja seal on talupojad ja orel kaelas ja kui tark, see on teile lihtsalt kuldne iidol. Agrafena Kondratjevna. Sa peaksid, Ustinya Naumovna, ette teatama, et meil pole tütre jaoks mägesid, öeldakse, et need on kuldsed. Ustinya Naumovna. Jah, tal pole oma inimesi kuhugi panna. Agrafena Kondratjevna. See oleks hea, see on valusalt hea; ainult seda, Ustinya Naumovna, otsusta ise, ema, mida ma teen oma õilsa väimehega! Ma ei saa talle isegi sõna öelda, see on nagu metsas. Ustinya Naumovna. See on kindlasti pärlmutter, alguses metsik, aga siis harjud ära, saad kuidagi hakkama. Jah, ma pean rääkima Simson Silychiga, võib-olla tunneb ta teda, seda meest.

KAheksas stseen

SamaRispoženski.

Rispoženski (sisenemine). Ja ma tulen teie juurde, ema Agrafena Kondratjevna. Tahtsin Simson Silychi poole trügida, kuid ma näen, et ta on hõivatud; Nii et ma mõtlen: ma lähen Agrafena Kondratjevna juurde. Mis see on, viin? Mina, Agrafena Kondratievna, võtan klaasi. (Joogid.) Agrafena Kondratjevna. Söö, isa, oma terviseks! Palun istu maha; Kuidas sa elad? Rispoženski. Milline elu meil on! Niisiis, me suitsetame taevast, Agrafena Kondratjevna! Teate seda ise: pere on suur, asjaajamised väikesed. Aga ma ei nurise, nurisemine on patt, Agrafena Kondratjevna. Agrafena Kondratjevna. See on viimane asi, isa. Rispoženski. Kes nuriseb, tähendab, et ta on Jumala vastu, Agrafena Kondratjevna. Siin on lugu... Agrafena Kondratjevna. Mis su nimi on, isa? Ma unustan kõik. Rispoženski. Sysoy Psoich, ema Agrafena Kondratievna. Ustinya Naumovna. Kuidas see nii on: Psovich, hõbe? Mis see on? Rispoženski. Ma ei tea, kuidas teile kindlalt öelda; mu isa nimi oli Psoy – see tähendab, et ma olen Psoich ja lähen välja. Ustinya Naumovna. Ja Psovich, nii Psovich; Noh, see pole midagi, ja see võib olla hullem, suurepärane. Agrafena Kondratjevna. Millist lugu sa, Sysoy Psovich, rääkida tahtsid? Rispoženski. Niisiis, ema Agrafena Kondratjevna, oli lugu: mitte niivõrd mõistujutt või mingi muinasjutt, vaid tõeline juhtum. Mina, Agrafena Kondratievna, võtan klaasi. (Joogid.) Agrafena Kondratjevna. Söö, isa, söö. Rispoženski (istub maha). Elas vana mees, auväärne vanamees... Noh, ema, ma unustasin kuhu, aga ainult küljelt nii... asustamata. Tal oli, proua, kaksteist tütart – natuke vähem. Ma ei saa ise tööd teha, mu naine on samuti vana naine, lapsed on veel väikesed, aga mul on vaja juua ja süüa. Mis oli hea, kõik elasid vanaduseni, polnud kellelgi vett ega süüa anda! Kuhu väikeste lastega minna? Nii et ta mõtleb nii, mõtleb nii - ei, proua, te ei saa siin midagi välja mõelda. "Ma lähen," ütleb ta ristteele: "Kas annetajatelt tuleb midagi?" Ühel päeval ta istub – jumal annab, teisel päeval istub – jumal annab; Siin ta on, ema, ja kaebas. Agrafena Kondratjevna. Ah, isad! Rispoženski. Issand, ütleb ta, ma ei ole altkäemaksu võtja, ma ei ole himustaja... parem on, ütleb ta, enda külge panna. Agrafena Kondratjevna. Oh, mu isa! Rispoženski. Ja olgu see, mu proua, unenägu öösel...

KaasasBolšov.

Üheksa stseen

SamaBolšov.

Bolšov. A! ja sina, peremees, oled kohal! Mida sa siin jutlustad? Rispoženski (vibud). Kas kõik on terved, Simson Silych? Ustinya Naumovna. Miks sa, jaht, paistad olevat kaalust alla võtnud? Millise vigastuse sa said? Bolšov (istub maha). Ta pidi olema külmetanud või hemorroidid kadusid... Agrafena Kondratjevna. Noh, Sysoy Psovich, mis sai tema jaoks järgmiseks? Rispoženski. Pärast, Agrafena Kondratjevna, pärast seda, kui olen loo lõpetanud, jooksen vabaks saades hämarusse ja räägin teile. Bolšov. Mida te teete või olete pühaduse võtnud? Ha, ha, ha! On aeg seda tunda. Agrafena Kondratjevna. Noh, sa hakkad! Sa ei lase mul oma südamega rääkida. Bolšov. Sulle meele järgi!.. Ha, ha, ha... Ja sa küsid, kuidas tema juhtum kohtust kadus; Parem räägib ta teile selle loo. Rispoženski. Aga ei, see pole kadunud! See pole tõsi, Simson Silych! Bolšov. Miks nad su välja viskasid? Rispoženski. Aga milleks, ema Agrafena Kondratjevna. Viisin ühe juhtumi kohtust koju, aga teel sõbraga keerati ära, mees on nõrk, no tead... kui nii võib öelda, siis vähemalt keldrisse... jätsin ta sinna. , aga ta pidi olema purjus ja unustanud. Noh, see võib juhtuda igaühega. Siis, proua, kohus jättis selle kohtuasja kahe silma vahele: otsiti ja otsiti, ma käisin isegi kaks korda testamenditäitjaga majas – olgu kuidas! Mind taheti kohtu alla anda, aga siis meenus, et olen selle vist keldrisse unustanud. Lähme testamenditäitjaga – see on olemas. Agrafena Kondratjevna. Noh! See ei kehti ainult nendega, kes joovad ja nendega, kes ei joo. Mis häda see on! Bolšov. Miks teid Kamtšatkale ei pagendatud? Rispoženski. Ja Kamtšatkale! Ja miks, lubage mul küsida, miks peaks mind Kamtšatkale saatma? Bolšov. Milleks! Häbi pärast! Nii et kas ma peaksin sulle järele andma? Nii jääd purjus peaga. Rispoženski. Aga nad on mulle andestanud. Noh, ema Agrafena Kondratjevna, nad tahtsid mind just selle asja pärast kohtu alla anda. Ma lähen nüüd meie kindrali juurde ja põrutan tema jalgu. Teie Ekstsellents, ma ütlen! Ära riku seda! Naine, ma ütlen, lapsed on väikesed! Noh, ta ütleb, jumal olgu teiega, nad ei peksa kedagi, kes on pikali, nii et ta ütleb, et astu tagasi, et ma sind siin ei näeks. Nii et ma andestasin. Noh! Jumal õnnistagu teda! Ta ei unusta mind isegi praegu; mõnikord jooksed tema juurde puhkusel: mis sa oled, Sysoy Psoich, ta ütleb? Head puhkust, teie Ekstsellents, tulin teid õnnitlema. Käisin hiljuti Trinity juures ja tõin talle malva. Mina, Agrafena Kondratievna, võtan klaasi. (Joogid.) Agrafena Kondratjevna. Söö, isa, oma terviseks! Ja sina ja mina, Ustinya Naumovna, lähme, tee, samovar on valmis; las ma näitan teile, meil on mõned uued kaasavarad. Ustinya Naumovna. Teil on juba palju teed valmistatud, braliantovaya. Agrafena Kondratjevna. Mida ma peaksin tegema? Uusi materjale on välja tulnud, aga me justkui ei maksaks nende eest raha. Ustinya Naumovna. Mis ma oskan öelda, pärlmutter! Oma pood on nagu aias kasvamine.

Nad lahkuvad.

KÜMNENDAS STEENUS

BolšovJaRispoženski.

Bolšov. Ja mis, Sysoy Psoich, tee, kas sa oled oma elu jooksul selle šikaniga palju tinti raisanud? Rispoženski. Heh, heh... Simson Silych, materjal pole kallis. Tulin just sisse, et näha, kuidas sul läheb. Bolšov. Sa jooksid sisse! Ja sa pead teadma, mis valutab! Sellepärast oletegi nii alatu rahvas, mingid vereimejad: niipea, kui midagi sellist välja nuusutate, uitate siin oma kuradi õhutusel. Rispoženski. Mis õhutus võib juhtuda, Simson Silych, minu poolt? Ja mis õpetaja ma olen, kui sa ise oled ehk minust kümme korda targem? Mida iganes nad minult küsivad, ma teen. Miks mitte seda teha! Ma oleksin olnud siga, kui ma poleks seda teinud, sest võib öelda, et sina ja lapsed oleksid mind õnnistatud. Ja ma olen ikka üsna rumal, kui teile nõu anda: te ise tunnete oma äri paremini kui keegi teine. Bolšov. Sa tead! See on häda, et meie vend, kaupmees, on loll, ei saa millestki aru ja see mängib sinusuguste kaanide kätte. Lõppude lõpuks aitate nüüd ringi lohistades kõik mu läved. Rispoženski. Kuidas ma ei saa end lohistada! Kui ma sind ei armastaks, siis ma ei viitsiks sinu juurde tulla. Kas ma ei tunne seda? Kas ma olen tõesti jõhker või midagi, mingi loll? Bolšov. Ma tean, et sa armastad – te kõik armastate meid; Sa lihtsalt ei saa sinult midagi väärtuslikku. Nüüd ma vaevlen, maadlen asjaga, ma olen nii kurnatud, kas usute, ainult selle ühe arvamusega. Vähemalt kiirusta või midagi ja tule mu peast välja. Rispoženski. Noh, Simson Silych, sa pole esimene, sa ei ole viimane; Kas on midagi, mida teised ei tee? Bolšov. Kuidas mitte teha, vend, ja teised teevad seda ka. Ja nii nad seda teevadki: ilma häbita, ilma südametunnistuseta! Nad sõidavad lamavate metsameeste seljas ja elavad kolmekorruselistes majades; veel üks selline sammastega belvedere näitab, et tal ja ta pildil on häbi sinna siseneda; ja siis on see kaput ja sealt pole midagi võtta. Need kärud lähevad jumal teab kuhu, majad on kõik panditud, kas võlausaldajatele jääb midagi alles, äkki kolm paari vanu saapaid? See on kõik, mida pead tegema. Veelgi enam, ta petab kedagi: näiteks laseb ta mõne vaese inimese ühes särgis üle maailma. Ja minu võlausaldajad on kõik rikkad inimesed, mis neist saab! Rispoženski. Tuntud juhtum. Noh, Simson Silych, kõik on meie kätes. Bolšov. Ma tean, mis on meie kätes, aga kas sa suudad seda teha? Lõppude lõpuks olete ka inimesed! Ma juba tean sind! Sa oled sõnadega kiire, kuid siis lähed hoorusse. Rispoženski. Miks, Simson Silych, halastuse pärast, see pole minu esimene kord! Sa ei tea seda veel! heh, heh, heh... Kas ma tegin selliseid asju... aga pääsesin sellest. Keegi teine ​​oleks juba ammu selliste asjade eest minema saadetud, kuhu Makar vasikaid ei saatnud. Bolšov. Oh? Mis mehaanikaid siis soovitate? Rispoženski. Ja seal, olenevalt asjaoludest. Mina, Simson Silych, võtan klaasi... (Joogid.) Nüüd on esimene asi, Samson Silych, panna maja ja kauplused hüpoteeki või need maha müüa. See on esimene asi. Rohkem sisse. Jah, seda tuleb kindlasti eelnevalt teha. Kes saab seda koormat süüdistada? Aga äkki naisele? Rispoženski. Ebaseaduslik, Simson Silych! See on ebaseaduslik! Seadused ütlevad, et selline müük on kehtetu. Lõppude lõpuks ei võta see kaua aega ja pärast ei jää ühtegi konksu. Sa pead seda tegema nii, Simson Silych, kindlamalt. Bolšov. Ja point on selles, et tagasi ei vaadata. Rispoženski. Kui olete midagi kellegi teise külge kinnitanud, pole millegi üle kurta. Vaidle pärast, mine, ehtsate paberite vastu. Rohkem sisse. Ainus probleem on; Niipea, kui kindlustate kellegi teise maja, jääb ta tõenäoliselt sinna kinni nagu kirp sõjas. Rispoženski. Sa otsid, Simson Silych, sellist inimest, kes tunneb oma südametunnistust. Rohkem sisse. Kust sa ta täna leiad? Tänapäeval üritavad kõik sul kraest haarata, aga sa tahtsid südametunnistust. Rispoženski. Ja siin on mul küsimus, Simson Silych, kas sa tahad mind kuulata või mitte: milline inimene on meie ametnik? Rohkem sisse. Milline? Lazarus või mis? Rispoženski. Jah, Lazar Elizarych. Bolšov. Noh, ei Laatsarust, nii et laske tal minna; Ta on kontseptsiooniga mees ja ta on kapitalist. Rispoženski. Mida sa tellid, Simson Silych: hüpoteegi või müügilepingu? Bolšov. Kõik, mis on alla protsendi, on harf. Niipea, kui sa Akuratis kõik ära teed, annan sulle sellise mogarychi, Sysoy Psoich, et öelda, et sa saad põlema. Rispoženski. Simson Silych, võite olla kindel, me teame oma äri. Kas te rääkisite sellel teemal Lazar Elizarychiga või mitte? Mina, Simson Silych, võtan klaasi. (Joogid.) Bolšov. Mitte veel. Räägime sellest täna. Ta on tark mees, pilgutage talle silma ja ta saab aru. Ja kui ta midagi teeb, ei saa te sellele sõrme panna. - Noh, paneme maja hüpoteegi ja mis siis saab? Rispoženski. Ja siis kirjutame registri, kus on kirjas see ja see, kakskümmend viis kopikat rubla kohta: no minge võlausaldajate juurde. Kui keegi liiga palju tõrjub, võite lisada ja maksta teisele vihasele inimesele kõik ... Maksate talle ja ta peaks kirjutama, et sai tehingust kakskümmend viis kopikat, välimuse pärast, teistele näitamiseks. Noh, nii ja naa, eks teised, neid vaadates, nõustuvad. Bolšov. See on kindel, kaubelda pole valus: kui nad ei võta kakskümmend viis, võtavad nad poole; ja kui nad poolt peenraha ei võta, siis haaravad nad kahe käega seitse grivnat. Ikka kasum. Mida iganes sa ütled, mul on tütar, kes on kihlatu, isegi praegu puutööst ja õuest väljas. Ja jah, mu vend, on aeg puhata; Oleksime end külili pikali heitnud ja põrgusse kogu selle kaubandusega. Jah, siit tuleb Laatsarus.

ÜHEteistkümnes stseen

SamaPodkhaljuzin(siseneb).

Bolšov. Mida sa ütled, Laatsarus? Kas sa oled linnast või mis? Kuidas sul seal läheb? Podkhaljuzin. Jumal tänatud, söör, see läheb vähehaaval. Sysoy Psoich! (Kummardus.) Rispoženski. Tere, isa Lazar Elizarych! (Kummardus.) Rohkem sisse. Ja see läheb, nii et laske sellel minna. (Paus.) Aga sina, Lazar, kui sa mulle vabal ajal ballanza tegid, oleksite arvestanud meistri osa jaemüügiosaga ja muuga, mis seal veel on. Muidu kaupleme ja kaupleme, vend, aga kasu pole sentigi. Või äkki vangid patustavad, tirides selle oma sugulaste ja armukeste juurde; Ma manitseksin neid veidi. Miks me hakkame tulutult taevast suitsetama? Kas nad ei tea seda trikki? Tundub, et on aeg. Podkhaljuzin. Kuidas on võimalik, Simson Silych, seda oskust mitte tunda? Tundub, et olen alati ise linnas, söör, ja räägin nendega alati sellest. Bolšov. Millest sa siis räägid? Podkhaljuzin. See on üldtuntud asi, söör, ma püüan hoida kõike korras ja nii nagu peab, söör. Teie, ma ütlen, poisid, ärge haigutage: näete just seda õiget asja, võib-olla on ostjal mõni mansett üles keeratud või preilile meeldinud mustriga värv, ta võttis selle, ma ütlen, ja viskas rubla või kaks arshinil. Bolšov. Tea, vend, sa tead, kuidas sakslased röövivad meie kaupluste trelle. Oletame, et me pole sakslased, vaid õigeusklikud ja sööme ka täidisega pirukaid. Kas see on tõsi, ah? Rispoženskinaerab. Podkhaljuzin. Asi on selge, söör. Ja, ma ütlen, tuleb ka loomulikumalt mõõta: tõmmata ja rüübata. lihtsalt, lihtsalt selleks, et jumal hoidku, see ei lõhkeks, sest see pole meile, ma ütlen, pärast seda kanda. Noh, kui nad haigutavad, pole see kellegi süü, nii et võite, ma ütlen, lihtsalt oma käe läbi hiilida. Suur. On ainult üks asi: rätsep varastab selle. A? Kas see varastab? Rispoženski. Tema varastab, Simson Silych kindlasti varastab; Ma juba tean neid rätsepaid. Bolšov. See on kõik; Nad on kõik ümberringi petturid, kuid au on meie peal. Rispoženski, See on kindel, Simson Silych, muidu tahaksite tõtt rääkida. Bolšov. Eh, Lazar, kasum on tänapäeval halb: mitte vanasti. (Paus.) Mida Vedomosti tõi? Podkhaljuzin (võtab selle taskust välja ja annab üle). Palun võtke see, söör. Bolšov, Tule, vaatame. (Paneb prillid ette ja vaatab läbi.) Rispoženski. Mina, Simson Silych, võtan klaasi. (Ta joob, paneb klaasid ette, istub Bolshovi kõrvale ja vaatab ajalehti.) Bolšov. (loeb ette)."Teated valitsuselt ja erinevatelt seltsidelt: 1, 2, 3, 4, 5 ja 6, lastekodust." See pole meie osa, me ei osta talupoegi. "7 ja 8 Moskva ülikoolist, provintsinõukogudest, avaliku heategevuse ordenist." Noh, see on läbi. "Linna kuuehäälse duumast." Tule, kas on midagi! (Loeb.)"Moskva linna kuueparteiline duuma teatab: kas keegi oleks nõus arvesse võtma järgmisi loobuvaid artikleid?" See pole meie asi: peate esitama lubadused. "Leskede maja kontor kutsub teid..." Las ta kutsub meid, aga me ei lähe. "Vaestekohtust." Neil endil pole ei isa ega ema. (Vaatab kaugemale.) Hei! Vaata, kuhu see läks! Kuule, Lazarus! "Selline ja selline aasta, sellise ja sellise päeva september. Ärikohtu otsusega tunnistati esimene gild, kaupmees Fedot Seliverstov Pleshkov maksejõuetuks võlgnikuks, mille tulemusena..." Mis on siin tõlgendada! On teada, et see juhtub selle tulemusena. See on Fedot Seliverstych! Mis äss ta oli, aga läks tühjaks. Mida, Laatsarus, kas ta pole meile võlgu? Podkhaljuzin. Ma peaksin natuke, söör. Nad võtsid maja jaoks umbes kolmkümmend või nelikümmend naela suhkrut. Bolšov. See on halb, Lazarus. Noh, ta annab selle mulle kui sõbrale täies mahus. Podkhaljuzin. Kahtlane, söör. Bolšov. Saame kuidagi kokku. (Loeb.)"Moskva esimese gildi kaupmees Antip Sysoev Enotov kuulutati maksejõuetuks võlgnikuks." Kas selle taga on midagi? Podkhaljuzin. Paastuaja õli eest, söör, paastuajal võtsid nad kolme tünni. Bolšov. Need on kuivasööjad, paastujad! Ja nad püüavad Jumalale meeldida kellegi teise kulul. Sina, vend, ära usu seda jõudu! Need inimesed löövad ühe käega risti ja ronivad teise käega kellegi teise rüppe! Siin on kolmas: "Teise gildi Moskva kaupmees Efrem Lukin Poluaršinnikov kuulutati maksejõuetuks võlgnikuks." Noh, aga see? Podkhaljuzin. Seal on arve, söör! Bolšov. Protesti? Podkhaljuzin. Protesteeris, söör. Ta peidab ennast, söör. Bolšov. Noh! Ja neljas on kohal, Samopalov. Mis, nad pidasid vandenõu või mis? Podkhaljuzin. Selline põlastusväärne rahvas, söör. Bolšov (lehtede treimine). Te saate neid uuesti lugeda alles homme. Võta see ära! Podkhaljuzin (võtab ajalehe). Nad teevad ajalehes lihtsalt räpaseid trikke. Kõigil kaupmeestel on selline moraal. Vaikus. Rispoženski. Hüvasti, Simson Silych, ma jooksen nüüd koju: mul on mõned asjad teha. Bolšov. Jah, sa peaksid mõnda aega istuma. Rispoženski. Ei, jumal, Simson Silych, praegu pole õige aeg. Tulen homme varakult vaatama. Bolšov. No nagu sa tead! Rispoženski. Hüvasti! Hüvasti, Lazar Elizarych! (Lehed.)

KAKSteistkümnes stseen

BolšovJaPodkhaljuzin.

Bolšov. Nii et sa tead, Laatsarus, milline on kaubandus! Sa arvad seda! Nii et võtke raha asjata. Kui mitte raha, siis ta ütleb, et nägi, kuidas konnad hüppavad. Siin, ütleb ta, on see arve. Ja mis sa teistelt veksli peale võtad! Siin lamab mul sada tuhat inimest ja protesteerib; Kõik, mida pead tegema, on see igal aastal lisada. Kasvõi poole hõbetüki eest annan kõik! Te ei leia neile võlglasi, teed, isegi koertega: need, kes on välja surnud, ja need, kes põgenesid, pole kedagi auku panna. Ja isegi kui paned ta vangi, Laatsarus, pole ta ise rahul: teine ​​peab nii palju vastu, et sa ei suuda teda sigaretiga välja tõmmata. Ta ütleb, et mul on siin hea, aga sa eksid. Kas see on õige, Lazarus? Podkhaljuzin. See on nagu tavaliselt. Bolšov. Kõik on arve ja arve! Mis see arve on? Niisiis, paber ja kõik. Ja kui allahindlusega ära annad, siis on huvi nii suur, et kõht koriseb ja siis vasta oma headusega. (Paus.) Parem on mitte politseinikega jamada: kõik on võlgu ja võlgu; Kuid kas ta toob selle või mitte, toob ta selle pimevahetusse ja araabia keeles, näete - pole jalgu, pole pead ja pisiasjade jaoks pole pikka aega auastet. Aga siin sa oled, nagu soovid! Parem pole seda kohalikele kaupmeestele näidata: ta läheb igasse lauta ega tee muud, kui nuusutab, nuusutab, valib, valib ja läheb siis minema. Oleks hämmastav, kui kaupa poleks, mis muul viisil neid müüa. Üks pood on sääsk, teine ​​punane, kolmas on toidukaubad; nii et ei, midagi ei vea. Ärge ilmuge oksjonile: nad alandavad hindu hullemini kui jumal teab mida; ja paned kaelarihma selga ja kingid talle kudumi ja Mogarychi ja maiuspalad ja kõikvõimalikud puudujäägid longusega. See on kõik! Kas sa tunned seda? Podkhaljuzin. Tundub, et ma peaksin seda tundma, söör. Bolšov. Kauplemine on selline, nii et kauplege siin! (Paus.) Mis sa arvad, Lazarus? Podkhaljuzin. Jah, kuidas mõelda, söör! See on nii, nagu soovite. Meie äri on allutatud. Bolšov. Mis on siin oluline: rääkige oma südamega. Ma küsin sinult selle asja kohta. Podkhaljuzin. See on jälle, Simson Silych, nagu soovite, söör. Bolšov. Ma parandasin ühe asja: nagu soovite. Kuidas sul läheb? Podkhaljuzin. Ma ei saa seda teada, söör. Rohkem sisse (pärast pausi).Ütle mulle, Laatsarus, ausalt, kas sa armastad mind? (Vaikus.) Kas sa armastad seda või mis? Miks sa oled vaikne? (Vaikus.) Näib, et ta andis talle vett, toitis teda ja tõi ta avalikkuse ette. Podkhaljuzin. Eh, Simson Silych! Mis siin rääkida, härra, ärge minus kahtlege! Ainult üks sõna: nii see on, kõik on siin. Bolšov. Millest sa siis üldse räägid? Podkhaljuzin. Igal juhul jääte rahule: ma ei haletse ennast. Bolšov. No pole millestki rääkida. Minu jaoks, Laatsarus, on nüüd õige aeg; Meil on piisavalt sularaha, kõik arved on tasutud. Mida sa ootad? Tõenäoliselt ootad, et mõni su enda vend, koerapoeg, sind puhtaks röövib ja siis, ennäe, ta teeb tehingu rubla eest grivnaga ja istub miljoni peal ja ei tee. ma ei taha sinust hoolida. Ja sina, aus kaupmees, vaata ja lase end hukata, pilguta silmi. Nii et ma mõtlen, Lazar, pakkuda võlausaldajatele seda artiklit: kas nad võtavad minult kakskümmend viis kopikat rubla eest? Kuidas sa arvad? Podkhaljuzin. Ja minu jaoks, Simson Silych, kui maksate kakskümmend viis, on mõistlikum üldse mitte maksta. Bolšov. Ja mida? Lõppude lõpuks on see tõsi. Vaprusega ei üllata te kedagi, kuid parem on asjaga vaikselt tegeleda. Seejärel mõistke isanda üle kohut teisel tulemisel. See on lihtsalt palju tüli. Panen teile maja ja poed hüpoteegi. Podkhaljuzin. See on võimatu ilma probleemideta, söör. Siin on vaja arveid millegi eest maha müüa, härra, kaup kuhugi kaugele transportida. Olgem hõivatud, söör! Bolšov. See on nii. Jah, vanamees, mul hakkab kiire. Kas aitate? Podkhaljuzin. Armu saamiseks, Simson Silych, ronin ma tulle ja vette, söör. Bolšov. See on parem! Mida kuradit seal sentide eest raha teenida on! Ta lehvitas kohe ja see oli leping. Just siin, Jumal õnnistagu teid julgusega. Aitäh, Lazarus. Sõbrad saanud! (Tõuseb.) No olge hõivatud! (Astub tema juurde ja patsutab õlale.) Kui teete tööd hoolikalt, jagame kasumit teiega. Ma annan sulle tasu elu eest. (Läheb ukse juurde.) Podkhaljuzin. Mina, Simson Silych, peale teie meelerahu ei vaja midagi, söör. Olles teiega lapsepõlvest saati koos töötanud ja kõiki teie heategusid näinud, võib öelda, et olin poisikesena pingilt ära võetud, seega peaksin tundma.

TEINE VAATUS

Kontor Bolshovi majas. Otse ees on uks, vasakul pool läheb trepp üles.

ESIMENE VAHEND

Tishka (pintsliga prostseenile). Eh, elu, elu! Sellega sa põrandaid pühid! Kas minu asi on kätte maksta? Me ei ole nagu inimesed! Teiste omanike jaoks, kui on poiss, siis ta elab poistes - seega on ta poes kohal. Ja meiega, siin-seal, terve päeva sahmerdad mööda kõnniteed nagu hull. Varsti tüdinete sellest, hoidke tasku. Headel inimestel on majahoidja, kes neid üleval hoiab, aga siin lamab ta koos kassipoegadega pliidil või jääb koka juurde, aga tema küsib sinult. Teistel on veel vabadus; Mõnikord saate millegi või muu eest trahvi, nooruse tõttu taandub see teile; aga meiega - kui see pole üks, siis teine, kui mitte tema ise, siis annab ta ise peksa; ja siis on ametnik Lazar, ja siis Fominishna ja siis on... igasugune prügikast, mis teid tüürib. Milline hull elu ta on! Ja see on kodust põgenemine, kolmeleheliste sõpradega või vastu seina võitlemine - ja ärge mõelge sellest paremaks! Noh, minu peas pole see tõesti sama! (Ronib põlvedega toolile ja vaatab peeglisse.) Tere, Tikhon Savostyanich! Kuidas sul läheb? Kas te kõik olete jumalale tänulikud? Tule, Tishka, viska oma põlv minema. (Teeb grimassi.) See on kõik! (Veel üks.) See on nagu... (Naerab.)

NÄHTUSED TEINE

TishkaJaPodkhaljuzin, (hiilib ja haarab tal kraest).

Podkhaljuzin. Mida sa teed, väike kurat? Tishka. Mida? see on teada! Pesin tolmu maha. Podkhaljuzin. Kustutasin selle keelega ära! Millist tolmu sa peeglilt leidsid? Ma näitan sulle tolmu! Vaata, see läheb katki! Aga ma lindistan su pea tagurpidi, et saaksid teada. Tishka. Saab teada! Milleks see veel oleks? Podkhaljuzin. Ja milleks! Kui räägite, näete, miks! Siin on veel üks pilk! Tishka. Jah, võta see uuesti kätte! Ma ütlen omanikule, et te ei võta midagi! Podkhaljuzin. ma ütlen omanikule!.. Mis on sinu peremees mulle... Mina, mis seal ikka... olen sinu peremees mulle!.. Sellepärast oled sa poiss, et sind õpetada, aga mis sa tegid mõtle! Nad tulistavad sind, ei peksa sind ja sa ei näe kunagi midagi head. See prakhtika on hästi tuntud. Mina, vend, olen ise käinud läbi tule, vee ja vasktorude. Tishka. Teame, et see on möödas. Podkhaljuzin. Vau, väike kurat! (Kiiged.) Tishka. Laske käia, proovige! Ma ei ütle midagi, jumal, ma ütlen! Podkhaljuzin. Mis sa oskad öelda, neetud piprapuhur! Tishka. Mida ma ütlen? Ja see, et sa haugud! Podkhaljuzin. Tähtis toit! Vaata, milline meister! Ole nüüd! Kas seal oli Sysoy Psoich? Tishka. On teada, et ta oli. Podkhaljuzin. Jah, sa väike kurat, räägi selgelt! Kas sa tahtsid sisse tulla? Tishka. Tahtsin sisse tulla! Podkhaljuzin. No jookske siis vabal ajal minema. Tishka. Ryabinovka või mis? Podkhaljuzin. Jah, pihlakas. Peame ravima Sysoy Psoich'i. (Annab raha.) Osta pool klaasi ja võta vahetusraha piparkookide vastu. Lihtsalt veenduge, et olete kiire, et te ei jääks ilma! Tishka. Lühikeste juustega tüdruk ei punu oma juukseid. Nii tulebki lehvitada – elavalt.

Tishkalehed.

NÄHTUSED KOLMAS

Podkhaljuzin (üks). Milline probleem! Siin see häda meile tuligi! Mida me peaksime nüüd tegema? No see on halb! Nüüd ei saa me maksejõuetuks kuulutamist vältida! Noh, oletame, et omanikule jääb midagi alles, aga mis mul sellega pistmist on? Kuhu ma peaksin minema? Müüa tolmu vahekäigus! Ta teenis ja teenis kakskümmend aastat ning astus siis kõnniteelt maha. Kuidas seda asja nüüd hinnata? Võib-olla toode? Käskisin arved maha müüa (võtab välja ja loeb) Ilmselt peaks seda siin olema võimalik kasutada. (Kõnnib toas ringi.) Nad ütlevad, et peate oma südametunnistust tundma! Jah, see on üldtuntud tõsiasi, sa pead teadma oma südametunnistust, aga mis mõttes sa peaksid sellest aru saama? Kõigil on südametunnistus hea inimese vastu; ja kui ta ise teisi petab, siis mis südametunnistus seal on! Simson Silych on väga rikas kaupmees ja nüüd alustas ta kogu seda äri, võib öelda, et ajaviiteks. Ja ma olen vaene mees! Isegi kui ma selles asjas midagi ekstra kasutan, pole pattu; Seetõttu käitub ta ise ebaõiglaselt, läheb vastuollu seadusega. Miks mul peaks temast kahju? Liin tuli välja, noh, ärge tehke viga: ta ajab oma poliitikat ja teie ajate oma artikli minema. Ma oleksin temaga midagi muud teinud, aga ma ei pea seda tegema. Hm! Lõppude lõpuks hiilib selline fantaasia inimese pähe! Muidugi on Alimpiyada Samsonovna haritud noor daam ja võib öelda, et nagu keegi teine ​​​​maailmas, kuid see peigmees ei võta teda nüüd, ta ütleb: andke mulle raha! Kust ma saan raha? Ja nüüd ei saa ta olla aadlik, sest tal pole raha. Kas on vara või hilja, peate sellest kaupmehe pärast loobuma! (Kõnnib vaikides.) A olles kogunud veidi raha ja kummardanud Simson Silychi ees: nad ütlevad: mina, Simson Silych, olen sellises vanuses, et peaksin mõtlema sigimise peale, ja mina, Simson Silych, ei säästnud teie meelerahu nimel oma higi ja verd. Muidugi öeldakse, et Alimpiyada Samsonovna on haritud noor daam, kuid mina, Simson Silytš, pole loll, nagu näete ise, mul on kapitali ja saan selle teemaga piirduda. - Miks mitte anda see minu eest ? Miks ma pole inimene? Mitte milleski märgata, vanemaid lugupidavalt! Jah, kuigi Simson Silych pani mu majale ja kauplustele hüpoteegi, võib isegi hüpoteek olla hirmutav. Ja teades Simson Silychi tegelaskuju, kes ta on, võib see väga hästi juhtuda. Neil on selline asutus: kui neile midagi pähe tuleb, ei saa miski neid välja lüüa. See on sama, mis neljandal aastal tahtsid nad habet ajada: ükskõik kui palju nad Agrafena Kondratjevna käest ei küsinud, ükskõik kui palju nad nutsid, ei, ütleb ta, pärast seda lasen ma su uuesti lahti, aga nüüd ma Panen selle endale, nad võtsid selle ja raseerisid selle. Nii et asi on selles: olenemata sellest, kas ma naeran nende üle või lähen neile pähe, on see homme vahekäiku all ja kõik, ja kas te ei julge rääkida. Jah, sellisest naudingust saate Ivan Suure maha hüpata!

NELJAS STEENUS

PodkhaljuzinJaTishka.

Tishka (kaasas damaskiga). Siit ma tulen! Podkhaljuzin. Kuule, Tishka, kas Ustinya Naumovna on siin? Tishka. Seal üleval. Jah, ja stralulist tuleb. Podkhaljuzin. Nii et paned viina lauale ja saad suupisteid.

Tishka paneb viina maha ja võtab suupisted välja ning lahkub siis.

VIIES STEENUS

PodkhaljuzinJaRispoženski.

Podkhaljuzin. Ah, meie oma teile, söör! Rispoženski. Sulle, isa Lazar Elizarych, sulle! Õige. Ma arvan, et kunagi ei tea, võib-olla on seda vaja. Kas see on sinu viin? Mina, Lazar Elizarych, võtan klaasi. Kuidagi hakkasid hommikuks käed värisema, eriti õige; Kuidas midagi kirjutada, Lazar Elizarych, ma hoian kõike vasaku käega. Jumala poolt! Ja kui jood viina, on see parem. (Joogid.) Podkhaljuzin. Miks sul käed värisevad?! Rispoženski (istub laua taha). Hooldusest, Lazar Elizarych, hooldusest, isa. Podkhaljuzin. Jah, härra! Ja ma arvan nii, sest sa röövid inimesi liiga palju. Jumal karistab vale eest. Rispoženski. Eh, heh, he... Lazar Elizarych! Kuhu me peaksime röövima! Meie väikesed teod Meie, nagu taevalinnud, nokitseme ükshaaval vilja. Podkhaljuzin. Seetõttu olete rohkem mures üksikasjade pärast| Rispoženski. Otsite pisiasju, kui neid pole kuskilt saada. Noh, see pole isegi ainult üks, muidu on mul naine ja neli last. Kõik küsivad süüa, mu kallid. Üks ütleb - kallis, anna mulle, teine ​​ütleb - kallis, anna mulle. Gümnaasiumile määrasin ühe: mul on vaja vormi, seda, seda! Ja kus on majake!... Butyrokist ülestõusmisvärava juurde minnes kannad ainult saapad ära. Podkhaljuzin. See on kindel, söör. Rispoženski. Miks sa lähed: kellele teeskled, et küsid, kellele omistad kodanlusele. Mõnel päeval ei too sa koju pool rubla hõbedatki. Jumal küll, ma ei valeta. Mis siin elada on? Mina, Lazar Elizarych, võtan klaasi. (Joogid.) Ja ma mõtlen: ma jooksen Lazar Elizarychi juurde ja vaatan, kas ta annab mulle raha. Podkhaljuzin. Ja milliste kuritegude eest need on? Rispoženski. Missugused süüteod! Milline patt, Lazar Elizarych! Miks ma sind ei teeni? Sulase surmani sundige teda tegema kõike, mida soovite. Ja ma võtsin sulle hüpoteegi. Podkhaljuzin. Lõppude lõpuks on teile juba makstud! Ja te ei pea rääkima samast asjast! Rispoženski. See on kindel, Lazar Elizarych, selle eest on makstud. See on kindel! Eh, Lazar Elizarych, vaesus on minust võitu saanud. Podkhaljuzin. Vaesus on võitnud! See juhtub, söör. (Ta tuleb ja istub laua taha.) Aga meil on lisa, söör: neid pole kuhugi panna. (Asetab rahakoti lauale.) Rispoženski. Mis, Lazar Elizarych, kas sa oled tõesti üleliigne? Kas sa teed nalja? Podkhaljuzin. Peale igasuguste naljade, söör. Rispoženski. Ja kui on lisa, siis miks mitte aidata vaest inimest. Jumal õnnistagu teid selle eest. Podkhaljuzin. Kui palju sa vajad? Rispoženski. Anna mulle kolm rubla. Podkhaljuzin. Miks nii vähe, söör? Rispoženski. Noh, anna mulle viis. Podkhaljuzin. Ja sa küsid rohkem. Rispoženski. Noh, kui sa halastad, siis anna mulle kümme. Podkhaljuzin. Kümme! Nii et tasuta? Rispoženski. Milline raiskamine! Ma olen selle ära teeninud, Lazar Elizarych, me saame isegi kunagi. Podkhaljuzin. Kõik see on võlts, söör. Julitta tuleb, aga kunagi on ta seal. Ja nüüd asume sellesse asjasse: kui palju Simson Silych teile kogu selle mehaanika eest lubas? Rispoženski. Mul on häbi öelda, Lazar Elizarych: tuhat rubla ja vana kähriku kasukas. Jumal ei võta mind vähem kui mina, tulge vähemalt hinda küsima. Podkhaljuzin. Noh, nii see on, Sysoy Psoich, ma annan teile kaks tuhat, söör... sama kauba eest, söör. Rispoženski. Sa oled mu heategija, Lazar Elizarych! Ma lähen oma naise ja lastega orjusesse. Podkhaljuzin. Nüüd sada hõbedat, söör, ja ülejäänud pärast kogu selle juhtumi lõppu, söör. Rispoženski. No kuidas sa ei saa selliste inimeste eest jumalat palvetada! Ainult mõni harimatu siga ei saanud seda tunda. Ma kummardan su jalge ette, Lazar Elizarych! Podkhaljuzin. Mille jaoks see on? Ainult, Sysoy Psoich, ära keera saba edasi-tagasi, vaid kõnni ettevaatlikult – taba see punkt ja lülita see joon sisse. Kas saate aru, söör? Rispoženski. Kuidas sa aru ei saa! Mis sa oled, Lazar Elizarych, väike või mis, mina! Nora saa aru! Podkhaljuzin. Millest sa aru saad? Siin on mõned asjad, söör. Kuulake kõigepealt. Jõudsime Simson Silychiga linna ja see register toodi nii nagu peab. Nii et ta pöördus võlausaldajate poole: ta ei teinud seda. Olen nõus, teine ​​ei nõustu; Jah, selle asja peale ei lähe keegi. See on artikkel. Rispoženski. Mida sa räägid, Lazar Elizarych! A! Palun! Siin on inimesed! Podkhaljuzin. Kuidas me nüüd selle asjaga valesti ei lähe! Kas sa mõistad mind või mitte? Rispoženski. See tähendab maksejõuetuse kohta, Lazar Elizarych? Podkhaljuzin. Iseenesest on seal ebakõla, aga minu asjade arvelt. Rispoženski. Heh, heh, heh... see tähendab, et maja poodidega... selline... maja... heh, heh, he... Podkhaljuzin. Mida? Rispoženski. Ei, söör, see olen mina, Lazar Elizarych, rumaluse pärast, justkui nalja pärast. Podkhaljuzin. Lihtsalt lõbu pärast! Ja te ei tee selle üle nalja, söör! Siin ei ole nii, nagu oleks maja, mul on sellel teemal nii suur fantaasia peas, et ma pean teiega põhjalikult rääkima, söör! Tule minu juurde, Tishka!

KUUES VAADUS

Sama ja Tishka.

Podkhaljuzin. Puhastage see kõik siin! Noh, lähme, Sysoy Psoich!

Tishka tahab viina ära panna.

Rispoženski. Oota oota! Eh, vend, kui loll sa oled! Näete, et nad tahavad lõime, lihtsalt oodake. Lihtsalt oota. Oled veel noor, seega ole viisakas ja alandlik. Mina, Lazar Elizarych, võtan klaasi. Podkhaljuzin. Joo, aga kiirusta, vaata, ta tuleb. Rispoženski. Nüüd, isa Lazar Elizarych, nüüd! (Joob ja näksib.) Jah, parem võtame ta endaga kaasa.

Nad lahkuvad. Tishka korrastab mõningaid asju; Ustinya Naumovna ja Fominišna tulevad ülalt alla. Tishka jätab.

Fominishna. Lahendage tema vajadused, Ustinya Naumovna! Vaata, tüdruk on täiesti kurnatud, aga käes on aeg, ema. Noorus ei ole põhjatu kastrul ja isegi see tühjendab end nende sõnul. Ma tean seda juba endalt. Abiellusin, kui olin kolmteist, ja kuu aja pärast ootab teda suhu, kui ta saab üheksateistkümneaastaseks. Pole mõtet teda piinata. Teised olid tema ajal oma lapsed ammu välja viinud. See on kõik, mu ema, miks teda tülitada? Ustinya Naumovna. Ma saan sellest kõigest ise aru, hõbe, aga see kõik sõltub minust; Minu peigmehed on nagu hurtakoerad. Vaata, tema ja ema on väga valivad. Fominishna. Milleks neid lahti võtta! Noh, see on teada, et inimesed peavad olema värsked, mitte kiilaspäised, et nad ei lõhnaks millegi järele, aga ükskõik, nad on kõik inimesed. Ustinya Naumovna (istub maha). Istu maha, hõbe. Olen täna ja iga päev väsinud, varahommikust peale oiganud nagu mingi pettur. Kuid te ei saa midagi ignoreerida; seetõttu on igal pool vajalik inimene. See on üldtuntud fakt, hõbe, iga inimene on elusolend; see vajab pruuti, see vajab peigmeest, andke see talle ja siis kuskil on pulmad. Ja kes iganes selle koostab, olen mina. Ustinya Naumovna võtab räpi kõigile. Miks sa räppi võtad? Kuna ilmselt on see nii üles ehitatud, on see ratas käinud maailma algusest peale. Täpselt, peame ütlema tõtt, nad ei jäta meid tähelepanuta meie pingutuste pärast: kes paneb su kleidile kanga, kes paneb narmastega salli, kes teeb sulle mütsi ja kus on kuldne. , kus tuleb veel - on teada, et see on midagi väärt, olenevalt jõuvõimalustest. Fominishna. Mida öelda, ema, mida öelda! Ustinya Naumovna. Istu maha, Fominishna, su jalad on vanad ja katki. Fominishna. Ja, ema! üks kord. Lõppude lõpuks, mis patt: me kuidagi ei lähe linnast välja, me kõik läheme hirmust välja; Vaata vaid, tuleb joodik. Ja kui hea see on, issand! Mingi pahandus tekib! Ustinya Naumovna. See on tuntud asi: rikka mehega ei saa te niipea aru, mis kurat toimub. Fominishna. Nägime temast juba kirge. Eelmisel nädalal öösel saabus ta purjuspäi: oli nii ärritunud, et oli kindel. Kirg ja ei midagi muud: roogade purustamine... "Uh!" ütleb ta, "selline sa oled, ma tapan su kohe ära!" Ustinya Naumovna. Hariduse puudumine. Fominishna. See on tõsi, ema! Ja ma jooksen, kallis, üles - Agrafena Kondratjevna on seal ainus. Kui lähed koju, astu läbi ja vaata mind – ma seon sulle jala kinni. (Läheb trepile.) Ustinya Naumovna. Ma tulen sisse, hõbe, ma tulen sisse.

Podkhaljuzinsiseneb.

SEITSMES STEENUS

Ustinya NaumovnaJaPodkhaljuzin.

Podkhaljuzin. A! Ustinya Naumovna! Kui palju aastaid, kui palju talve! Ustinya Naumovna. Tere, elav hing, mis tunne on hüpata? Podkhaljuzin. Mida me teeme, söör? (Istub maha.) Ustinya Naumovna. Mamzelka, kui tahad, koidan sind! Podkhaljuzin. Tänan meid alandlikult – meil pole seda veel vaja. Ustinya Naumovna. Kui sa ise ei taha, siis hõbedane, annan selle sõbrale. Lõppude lõpuks on teil sõpru linnas nagu koeri. Podkhaljuzin. Jah, midagi sellist on, söör. Ustinya Naumovna. No kui on, siis jumal tänatud! Pisut peigmeest, olgu ta siis vallaline, vallaline või mingisugune lesk, tooge ta minu juurde. Podkhaljuzin. Kas sa siis abiellud temaga? Ustinya Naumovna. Nii et ma abiellun. Miks sa ei abiellu ja sa ei näe välja nagu naine? Podkhaljuzin. See on hea asi, söör. Aga nüüd ma küsin sinult, Ustinya Naumovna, miks sa nii tihti meie juurde tuled? Ustinya Naumovna. Milline kurbus teil on! Miks ma ei läheks? Ma ei ole midagi varastatud, ma pole nimetu lammas. Millise nõudlusega sa oled? Podkhaljuzin. Jah, härra, kas pole asjata? Ustinya Naumovna. Kuidas asjata? Miks sa, hõbedane, selle välja mõtlesid! Vaata, millise peigmehe ma leidsin. - Noble, seal on talupoegi ja ta on hea mees. Podkhaljuzin. Milles asi oli, söör? Ustinya Naumovna. Midagi ei juhtunud! Tahtsin homme tulla tutvuma. Ja siis me lõpetame selle kokku ja see ei võta kaua aega. Podkhaljuzin. Pakkige, proovige, ta küsib pärast tahma. Ustinya Naumovna. Kas sa oled terve, jaht? Podkhaljuzin. Sa näed! Ustinya Naumovna. Sa ei ela õhtuni; Sina, teemant, oled kas purjus või täiesti hull. Podkhaljuzin. Ärge muretsege selle pärast, kui soovite, mõelge enda peale ja me teame, mida teame. Ustinya Naumovna. Mida sa tead? Podkhaljuzin. Me ei tea, söör. Ustinya Naumovna. Ja kui teate midagi, rääkige meile; Äkki keel ei kuku ära. Podkhaljuzin. See on võime mitte midagi öelda. Ustinya Naumovna. Miks sa ei või, sul on minu pärast häbi, braljant, mitte midagi öelda, pole vaja. Podkhaljuzin. See ei ole südametunnistuse küsimus. Aga ütle mulle, et sa võid lõpuks lobiseda. Ustinya Naumovna. Ma tahan olla anthema, kui ütlen, siis annan käe, et mind ära lõigata. Podkhaljuzin. See on sama, söör. Leping on parem kui raha, söör. Ustinya Naumovna. Tuntud juhtum. No mida sa tead? Podkhaljuzin. Aga siin on asi, Ustinya Naumovna: kas on võimalik oma peigmehest keelduda, söör! Ustinya Naumovna. Mida, henbane, sa oled liiga palju söönud? Podkhaljuzin. Pole midagi söönud! Ja kui soovite rääkida oma südamest, oma südametunnistusest, siis see on selline asi, söör: mul on tuttav vene kaupmees ja nad on Alimpiyada Samsonovnasse väga armunud, söör. Mida, ütleb ta, ei saa anda, ainult abielluda; Ma ei kahetse midagi, ütleb ta. Ustinya Naumovna. Miks sa mulle varem ei öelnud, teemant? Podkhaljuzin. Selle põhjal, mida ma ise hiljuti teada sain, ei olnud midagi öelda, söör. Ustinya Naumovna Nüüd on liiga hilja, braliant! Podkhaljuzin. Milline peigmees, Ustinya Naumovna! Jah, ta kallab teid pealaest jalatallani kullaga üle ja teeb elusaablitest kasuka. Ustinya Naumovna. Jah, mu kallis, sa ei saa! Ma oleksin rõõmust rõõmus, kuid andsin oma sõna. Podkhaljuzin. Noh, mida iganes sa tahad, söör! Ja kui sa temaga selle pärast abiellud, satute nii suuresse hädasse, et pärast ei saa te sellest enam lahti, Ustinya Naumovna. No otsustage ise, millise koonuga ma end Simson Silychile näitan? Rääkisin neile palju, et olen rikas ja ilus ja nii armunud, et ei suuda elada, aga mis ma nüüd ütlen? Lõppude lõpuks teate ju ise, milline on teie väike laps Simson Silych, sest ta kortsutab ebaühtlasel tunnil oma mütsi. Podkhaljuzin. Ta ei mäleta midagi, söör. Ustinya Naumovna. Jah, ja ta kiusas tüdrukut, saadab ta kaks korda päevas: kuidas läheb peigmehel ja kuidas peigmehel? Podkhaljuzin. Ja teie, Ustinya Naumovna, ärge põgenege oma õnne eest, söör. Kas soovite kaks tuhat rubla ja soobli kasukat ainult selle pulma häirimiseks, söör? Ja kosjasobideks on meil erikokkulepe, söör. Ma ütlen teile, söör, et peigmees on midagi, mida te pole kunagi varem näinud, ainult üks asi: ta ei ole üllast päritolu. Ustinya Naumovna. Kas nad on tõesti üllad? See on häda, jaht! Tänapäeval on asutus nii labane, et iga kintsutüdruk pürgib aadli poole. Isegi kui Alimpiyada Samsonovna muidugi, andku jumal talle head tervist, soosib teda nagu printsi, kuid tema päritolu on ilmselt hullem kui meil. Minu isa Simson Silych kauples Balchugis lammastega; head inimesed kutsusid mind Samsoshkaks ja andsid laksu pähe. Jah, ja ema Agrafena Kondratyevna on peaaegu panevnitsa - võetud Preobrazhenskylt. Ja nad teenisid raha ja said kaupmeesteks, nii et tütar püüab printsessiks saada. Ja see kõik on raha. Siin ma olen, seda hullem ta on, aga jälgi tema saba. Jumal teab, missugune kasvatus tal kas või oli: ta kirjutab nagu elevant, kes roomab kõhul, prantsuse keeles või ka pianoforte’il, siin-seal, ja pole midagi; Noh, kui ma tantsu katkestan, puhun ma tolmu ninna. Podkhaljuzin. Noh, näete, tema jaoks on palju korralikum olla kaupmees. Ustinya Naumovna. Aga kuidas ma oma peigmehega hakkama saan, hõbedane? Ma tõesti kinnitasin talle, et Alimpiyada Samsonovna on selline kaunitar, et ta on teie jaoks tõeline patroon ja haritud, ma ütlen, ja oskab prantsuse keelt ja erinevaid kombeid. Mida ma talle nüüd ütlen? Podkhaljuzin. Jah, ja nüüd ütlete talle sama asja, et nad ütlevad, et ta on ilus ja haritud ning tal on kõikvõimalikud kombed, kuid nad ütlevad, et nad olid raha pärast ärritunud, nii et ta ise keeldub! Ustinya Naumovna. Ja mis, see on tõsi, suurepärane! Ei, oota! Miks! Lõppude lõpuks ütlesin ma talle, et Simson Silychil pole palju raha. Podkhaljuzin. See on kõik, sa oled väga kiire rääkima. Kuidas sa tead, kui palju Simson Silychil raha on, mida sa lugesid? Ustinya Naumovna. Jah, ükskõik kelle käest ka ei küsi, kõik teavad, et Simson Silych on rikas kaupmees. Podkhaljuzin. Jah! Sa tead palju! Mis juhtub pärast seda, kui meelitate mõnda olulist inimest, kuid Simson Silych ei anna teile raha? Ja pärast kõike seda tõuseb ta püsti ja ütleb: ma ei ole kaupmees, et sa võid mind kaasavaraga petta! Pealegi esitab ta märkimisväärse inimesena kohtusse kaebuse, sest olulisel inimesel on igale poole tee, söör: Simson Silych ja mina jäime vahele ja te ei pääse ka. Sa ju ise tead, et võid meie venda kaasavaraga petta ja pääseda, aga kui sa petad olulise inimese, siis sa ei pääse sellest kunagi. Ustinya Naumovna. See on liiga palju, et sa mind hirmutaksid! Täiesti segaduses. Podkhaljuzin.Ja võtate saja hõbedase panuse ja tegelete sellega, härra. Ustinya Naumovna. Nii et sina, purjekas, ütled, et kaks tuhat rubla ja soobli kasukas? Podkhaljuzin. Täpselt nii, söör. Olge rahus! "Kui paned selga soobli kasuka, Ustinya Naumovna, ja lähed välja jalutama, mõtleb keegi teine, mis kindrali naine." Ustinya Naumovna. Mis te arvate ja tõesti! Niipea, kui ma soobli kasuka selga panen, rõõmustan ja käed puusa panen, teevad teie habemega vennad suu lahti. Nad puhuvad nii kõvasti, et te ei saa neid tuletoruga üle ujutada; teie naised rebivad teil armukadedusest nina ära. Podkhaljuzin. See on õige, söör! Ustinya Naumovna. Anna mulle tagatisraha! Ei olnud! Podkhaljuzin. Ja sina, Ustinya Naumovna, vaba vaim, ära ole arglik! Ustinya Naumovna. Miks olla arg? Vaadake vaid: kaks tuhat rubla ja soobli kasukas. Podkhaljuzin. Ma ütlen teile, et me teeme nad elust välja. Seda pole vaja tõlgendada! Ustinya Naumovna. Noh, hüvasti, smaragd! Ma jooksen nüüd peigmehe juurde. Näeme homme, nii et ma räägin sulle kõik. Podkhaljuzin. Oota! Kuhu joosta? Tulge minu juurde - joome viina, söör. Vaikne! Vaikne!

Tishka siseneb.

Vaata, kui omanik tuleb, siis tule sel ajal mulle järgi.

Nad lahkuvad.

KAheksas stseen

Tishka (istub laua taha ja võtab taskust raha välja). Pool rubla hõbedas on see, mille Lazar täna kinkis. Jah, teisel päeval, kui Agrafena Kondratjevna kellatornist alla kukkus, andsid nad talle kümnekopikalise mündi ja ta võitis viskega veerandi ning omanik unustas kolmandiku rubladest letti. Kui palju raha! (Loeb omaette.) Tishka. Mis seal veel on? "Kas sa oled kodus, Laaar?" See oli olemas, aga see kõik tuli välja! "Kuhu ta läks, issand?" Kuidas ma tean; Miks ta minult küsib! Kui oleksin vaid küsinud, oleksin teadnud.

Fominishna tuleb trepist alla.

Mis sul seal on? Fominishna. Kuid Simson Silych saabus, kuid ta oli joobes. Tishka. Pheh! Sain aru! Fominishna. Jookse, Tishka, Laatsaruse eest, mu kallis, jookse kiiresti!

Tishka jookseb.

Agrafena Kondratjevna (näitab trepil). Mis, Fominishna, ema, kuhu ta läheb? Fominishna. Mitte mingil juhul, ema, siin! Oh, ma lukustan uksed, jumal, ma lukustan need; lase tal tõusta ja sina, mu kallis, istu siia.

Mine, isa, mine magama, Kristus on sinuga! Bolšov. (uste taga). Mida, sa vanamees, kas sa oled hulluks läinud? Fominishna. Oh, mu kallis! Oh, ma olen pime! Aga näita mulle nagu loll, et tulid purjuspäi. Vabandage, ma olen vanaduses kurdiks jäänud.

Simson Silych siseneb.

Üheksa stseen

Fominišna ja Bolšov.

Bolšov. Kas advokaat oli? Fominishna. Ja nad keetsid, isa, kapsasuppi soolalihaga, praeti hane ja kaklesid. Bolšov. Kas sa oled liiga palju kanaliha või midagi söönud, vana loll! Fominishna. Ei, isa! Ta karistas kokka ise. Suur. Mine ära! (Istub maha.)

Fominishna läheb uksest sisse, Podkhalyuzin ja Tishka sisenevad.

Fominishna (tagasi). Oh, ma olen loll, loll! Ära süüdista selles oma halba mälu.- Külm põrsas on täiesti aru kaotanud.

KÜMNENDAS STEENUS

Podkhaljuzin, Bolshov ja Tishka.

Bolšov. Mine tagasi sigade juurde!

Fominishna lehed.

(Tishkale.) Miks sa suu lahti tegid! Kas sa ei hooli? Podkhaljuzin (Tishke). Ma arvan, et nad ütlesid sulle! Tishka lehed. Bolšov. Kas advokaat oli? Podkhaljuzin. Oli koos! Bolšov. Kas sa oled temaga rääkinud? Podkhaljuzin. Aga mida ta tunneb, Simson Silych? Tead, tindine hing, söör! Üks on hea – maksejõuetuks kuulutamine. Bolšov. Noh, ilmumine, ilmumine on üks ots. Podkhaljuzin. Oh, Simson Silych, mida sa räägid? Bolšov. Noh, kas ma peaksin raha maksma? Kust sa selle said? Jah, ma pigem põletan kõik tulega ja ma ei anna neile sentigi. Veda kaupu, müü arveid, las veab ja varastab, kes tahab, ja mina pole nende maksja. Podkhaljuzin. Armu, Simson Silych, meie asutus oli nii suurepärane ja nüüd peab kõik olema segamini. Bolšov. Mis sind huvitab? See ei olnud sinu oma. Lihtsalt proovige - teid ei unustata minust. Podkhaljuzin. Ma ei vaja pärast teie õnnistust midagi. Ja see on asjata, et teil on minust selline lugu. Olen nüüd valmis teie eest kogu oma hinge andma, mitte ainult mingit viga tegema. Liigute vanaduse poole, Agrafena Kondratjevna on hellitatud daam, Alimpiyada Samsonovna on haritud noor daam ka sellises eas; Ka tema eest tuleb hoolitseda, söör. Ja nüüd need asjaolud: kunagi ei tea, mis sellest kõigest juhtuda võib. Bolšov. Mis võiks juhtuda? Mina üksi vastutan. Podkhaljuzin. Mis ma saan sinust rääkida! Sina, Simson Silych, oled oma päevad ära elanud, jumal tänatud, aga Alimpiyada Samsonovna, nagu teate, on noor daam, kelle sarnast maailmas pole. Ma ütlen sulle, Simson Silych, täiesti ausalt, st kuidas see kõik on minu tunnete järgi: kui ma praegu püüan sinu heaks ja annan kõik endast oleneva, võib öelda, ilma higi ja verd säästmata, seda üha enam sellepärast, et mul on teie perest kahju. Bolšov. Täis, eks? Podkhaljuzin. Lubage mul, söör: oletame, et see kõik lõpeb hästi, söör, okei, söör. Teile jääb Alimpiyada Samsonovna majutamiseks midagi alles. Noh, sellest pole midagi rääkida, söör; Kui oleks raha, oleks kosilasi, söör. No mis patt, jumal hoidku! Kui nad vea leiavad, hakkavad nad neid kohtu kaudu tirima ja kogu pere allub omamoodi moraalile ja võib-olla võtavad nad ära ka kogu vara: nad peavad taluma nälga ja külma ja ilma igasuguste asjadeta. heategevus, nagu mõned kaitsetud tibud. Jah, jumal hoidku! Mis siis saab? (Nutab.) Bolšov. Mida sa nutad? Podkhaljuzin. Muidugi, Simson Silych, ma ütlen seda näiteks – headel aegadel vaikida, halbadel aegadel ei saa rääkida; aga vaenlane on tugev – ta raputab mägesid. Bolšov. Mida sa peaksid tegema, vend, tead, see on Jumala tahe, sa ei saa sellele vastu minna. Podkhaljuzin. Täpselt nii, Simson Silych! Aga ikkagi, minu rumala arutluse kohaselt, kui ma saaksin Alimpiyada Samsonovna esialgu hea inimesena asustada, oleks ta vähemalt kiviseina taga, söör. Jah, peaasi, et inimesel oleks hing, nii ta end tunneb. Ja siis kostis ta Alimpiyada Samsonovnat, õilsat, ja keeras võllid tagasi. Bolšov. Kuidas tagasi minna? Miks sa selle välja mõtlesid? Podkhaljuzin. Mina, Simson Silõtš, ei mõelnud välja, küsite Ustinya Naumovnalt. Ta on vist midagi kuulnud, kes teab. Bolšov. Ole nüüd! Minu äri järgi pole see enam vajalik. Podkhaljuzin. Sina, Simson Silych, võta seda arvesse: ma olen võõras, mitte sugulane, aga sinu heaolu pärast ei tunne ma rahu ei päeval ega öösel ja mu süda valutab; ja tema jaoks kingivad nad noorele daamile, võiks öelda, kirjeldamatu ilu; ja nad annavad talle ikka raha, söör, aga ta läheb katki ja paneb õhku - noh, kas tal on pärast kõike seda hinge? Bolšov. No kui ta ei taha, siis ta ei pea, me ei maksa! Podkhaljuzin. Ei, sina, Simson Silych, mõtle sellele: kas inimesel on hing? Olen täiesti võõras inimene, kuid ma ei näe seda kõike ilma pisarateta. Saage sellest aru, Simson Silych! Keegi teine ​​ei viitsiks nii palju muretseda kellegi teise asjade pärast, söör; aga nüüd sa isegi ajad mu minema, isegi peksid mind, aga ma ei jäta sind; Sellepärast ma ei saa – mu süda pole selline. Bolšov. Aga kuidas sa saad mind maha jätta: praegu on ainus lootus, et sina. Olen ise vana, asjad lähevad kitsaks. Oodake: võib-olla teeme midagi muud, mida te ei oota. Podkhaljuzin. Ma ei saa seda teha, Simson Silych. Saage sellest aru: ma pole üldse selline inimene! Teisele, Simson Silych, muidugi pole vahet, söör, ta ei saa isegi rohtu kasvatada, aga ma ei saa, söör, te näete ise, söör, kas ma viitsin või ei, söör . Nagu kurat, tapan ma end nüüd teie äri pärast, söör, sest ma pole seda tüüpi inimene, söör. Seda tehakse haletsusest teie vastu ja mitte niivõrd teie kui teie pere pärast. Kui te teate, Agrafena Kondratievna on hellitatud daam, Alimpiyada Samsonovna on noor daam, kelle sarnaseid maailmas ei tunta, sir... Bolšov. Kas see tõesti pole maailmas? Kas sa pole seda mitte, vend? Podkhaljuzin. Mida, söör? .. Ei, mul on kõik korras, sir! .. Bolšov. See on kõik, vend, räägi parem ausalt. Kas olete ehk armunud Alimpiyada Samsonovnasse? Podkhaljuzin. Sina, Simson Silych, võid nalja teha. Bolšov. Milline nali! Ma küsin seda ilma naljata. Podkhaljuzin. Armu eest, Simson Silych, kas ma julgen seda mõelda, söör. Bolšov. miks sa ei julgeks? Mis printsess ta on? Podkhaljuzin. Kuigi ta pole printsess, kuidas oleksite saanud olla minu heategija ja mu enda isa asemel... Ei, Simson Silych, halastuse pärast, kuidas see võimalik on, söör, kas ma ei tunne seda tõesti! Bolšov. Nii et sa ei armasta teda siis? Podkhaljuzin. Kuidas te ei saa armastada, söör, halastuse pärast rohkem kui midagi muud siin maailmas. Ei, sir, Simson Silych, kuidas see võimalik on, söör. Bolšov. Sa ütleksid, et ma armastan sind rohkem kui midagi muud siin maailmas. Podkhaljuzin. Kuidas te ei saa seda armastada, söör! Kui te palun otsustate ise: ma mõtlen päeval ja öösel... See on hästi teada asi, Alimpiyada Samsonovna on noor daam, kelle sarnast pole maailmas... Ei, see on võimatu, söör. Kus me oleme, söör! Bolšov. Miks sa ei saa, idioot? Podkhaljuzin. Kuidas see saab olla, Simson Silych? Kuidas ma olen, teades teid kui oma isa ja Alimpiyada Samsonovnat ja teades jälle iseennast, mida ma mõtlen, kus ma olen riidest ninaga? Bolšov. Ei midagi riidest. Nukk nagu kärss. Kui sul vaid mõistus peas oleks, oleksid sa tark, jumal premeeris sind selle headusega. Niisiis, Lazar, kas ma peaksin sind koiduma Alimpiyada Samsonovna, ah? Podkhaljuzin. Halastuse pärast, kas ma julgen? Alimpiyada Samsonovna, võib-olla ei taha nad mulle otsa vaadata, söör! Bolšov. Tähtis asi! Ma ei saa vanaduses tema pilli järgi tantsida. Kelle jaoks ma käsin, ta läheb selle järgi. Minu vaimusünnitus: Ma tahan seda pudruga süüa, ma tahan võid kloppida - Sa räägi minuga. Podkhaljuzin. Ma ei julge, Simson Silych, teiega sellest rääkida, söör. Ma ei taha sinu vastu kaabakas olla. Bolšov. Kui rumal vend sa oled! Kui ma sind ei armastaks, miks ma peaksin sinuga nii rääkima? Kas sa saad aru, et ma võin sind elu lõpuni õnnelikuks teha! Podkhaljuzin. Miks ma ei armasta sind, Simson Silych, rohkem kui oma isa? Jumal karistagu mind!.. Milline jõhkard ma olen! Bolšov. Noh, kas sa armastad oma tütart? Podkhaljuzin. Ma olen kõigest väsinud! Kogu mu teesklus pöördus juba ammu pea peale, söör! Bolšov. Noh, kui teie hing on rikutud, siis me parandame teid. Omad, Thaddeus, Pasha Malanya. Podkhaljuzin. Isa, miks sa kurdad? Aga ma olen seda väärt, ma pole seda väärt! Ja mu nägu on täiesti erinev. Bolšov. Noh, tema nägu! Kuid ma annan kogu oma vara teile üle ja siis kahetsevad võlausaldajad, et nad ei võtnud kakskümmend viis kopikat. Podkhaljuzin. Nad kahetsevad seda, söör! Bolšov. Noh, nüüd lähete linna ja lähete tõesti pruudi juurde: me teeme nendega nalja. Podkhaljuzin. Ma kuulan, kallis! (Lehed.)

NÄITSE KOLM

Esimese vaatuse kaunistus.

ESIMENE VAHEND

Bolšov (siseneb ja istub toolile, vaatab korraks nurkade taha ja haigutab). See on elu; tõesti öeldakse: tühisuste edevus ja igasugune edevus. Kurat teab, sa ei saa isegi aru, mida sa tahad. Kui sul oleks vaid midagi süüa, rikuksid sa õhtusöögi ära ja paigal istumine muudaks sind uimaseks. Ali tahaks end hellitada mõne tee või muuga. (Vaikus.) Nii see on: mees elas ja elas ja järsku suri – ja nii läheb kõik tolmuks. Oh issand, mu jumal! (Haigutab ja vaatab nurkadesse.

NÄHTUSED TEINE

Agrafena Kondratjevna ja Lipotška (riietunud).

Agrafena Kondratjevna. Mine, mine, mu pisike; uks on ettevaatlikum, ärge püüdke seda kinni. Vaata, Simson Silych, imetle, mu härra, kuidas ma oma tütre riidesse panin! Ew, mine ära! Mis on sinu pojengiroos! (Talle.) Oh sind, mu ingel, printsess, mu väike keerub! (Talle.) Kas see on tõsi, Simson Silych? Kui ta vaid saaks käiguga vankris sõita. Bolšov. Mööda läheb ka paar - pole just suur maaomanik! Agrafena Kondratjevna. On juba teada, et ta ei ole kindrali tütar, vaid nii nagu ta on, kaunitar!.. Jah, hoolitse lapse eest, sa pomised nagu karu. Bolšov. Kuidas muidu lonksu võtta? Kas ma peaksin oma käsi lakkuma või kummarduma jalgade poole? Milline uskumatu asi! Oleme näinud paremaid asju. Agrafena Kondratjevna. Mida sa nägid? Midagi, aga see on sinu tütar, sinu verelaps, sa oled kivimees. Bolšov. Kuidas on siis tütrega? Jumal tänatud – kingitud, riides, toidetud; mida ta veel tahab? Agrafena Kondratjevna. Mida sa tahad! Kas sa, Simson Silych, oled hull või mis? Toidetud! Sa ei tea kunagi, kas sind toidetakse! Kristliku seaduse kohaselt peavad kõik olema toidetud; ja nad vaatavad ülevalt võõrastele, mitte ainult omadele, - aga patt on inimestele öelda: ükskõik, mu kallis laps! Bolšov. Me teame, et ta on kallis, aga mida ta veel vajab? Miks sa mulle neid tähendamissõnu seletad? Sa ei saa seda raami panna! Me mõistame, et isa. Agrafena Kondratjevna. Jah, kui sina, isa, oled isa, siis ära ole äi! Tundub, et on aeg mõistusele tulla; peate varsti lahku minema, kuid te ei ütle isegi head sõna; Midagi sellist oleks kasulik igapäevaelust nõustada. Teil pole vanemlikke kombeid! Bolšov. Aga ei, milles siis probleem; seetõttu lõi Jumal selle selliseks. Agrafena Kondratjevna. Jumal lõi! Mida sa teed? Lõppude lõpuks tundub, et ka tema on jumalik looming, või mitte? Mitte mingi loom, jumal andke andeks!... Jah, küsi temalt midagi. Bolšov. Mis nõudmine ma olen? Hani pole sea sõber: tee, kuidas tahad. Agrafena Kondratjevna. Kuid tegelikult me ​​ei küsi, sa oled natuke pokemon. Inimene tuleb võõrana, autsaiderina, proovige ju selga, kuidas tahate, aga mees - mitte naine - sõidab talle esimest korda peale, isegi nägemata. Bolšov. Nad ütlesid, et jäta mind rahule. Agrafena Kondratjevna. Sa oled selline isa ja sind kutsutakse ka kalliks! Oh, sina, mu mahajäetud laps, seisad seal nagu mõni orb, pea langetatud. Nad hülgasid su ja nad ei taha isegi teada; Istu maha, Lipotška, istu maha, mu kallis, mu armas aare! (Istub maha.) Lipochka. Oh, jäta mind rahule, emme! Nad purustasid selle täielikult. Agrafena Kondratjevna. Noh, siis ma vaatan sind kaugelt! Lipochka. Palun vaadake, aga ärge fantaseerige! Php, emme, sa ei saa korralikult riietuda: sa lähed kohe emotsionaalseks. Agrafena Kondratjevna. Jah, jah, laps! Aga kui ma sind vaatan, on sellest nagu kahju. Lipochka. Noh, sa pead kunagi. Agrafena Kondratjevna. Sellegipoolest on kahju, väike loll: meid kasvatati, kasvatati ja kasvatati, kuid ilma põhjuseta antakse võõrastele, nagu oleksime sinust väsinud ja tüdinud sinu tobedast lapsemeelsusest, sinu tasasest käitumisest. . Nüüd ajame su majast välja, nagu varas linnast, ja siis saame su kinni ja tuleme mõistusele ning sind pole kuhugi viia. Kohtunik, head inimesed, mis tunne on elada kellegi teise kaugemal, lämbuda kellegi teise tükki, pühkides rusikaga pisaraid! Jah, jumal halasta, see osutub ebaühtlaseks, ebaühtlane loll paneb end peale või mis loll - loll poeg! (Nutab.) Lipochka. Nii et sa puhkesid järsku nutma! Tõesti, kui kahju, ema! Mis loll see on? Agrafena Kondratjevna (nuttes). Jah, seda nad muide ütlevad. Bolšov. Mille kallal sa võiksid pabistada? Las ma küsin sinult, sa ei tea. Agrafena Kondratjevna. Ma ei tea, isa, oh, ma ei tea: ma leidsin selle salmi. Bolšov. See on rumal. Sinu pisarad on odavad. Agrafena Kondratjevna. Oh, need on odavad, isa, nad on odavad; Ma ise tean, et need on odavad, aga mis teha? Lipochka. Vau, ema, kuidas sul äkki läheb! Täielikkus! No äkki ta tuleb – kui hea! Agrafena Kondratjevna. Ma lõpetan, laps, ma lõpetan; Ma lõpetan nüüd!

NÄHTUSED KOLMAS

Sama ja Ustinya Naumovna,

Ustinya Naumovna (sisenemine). Tere kullakesed! Miks sa kurb oled – ninad rippuma?

Nad suudlevad.

Agrafena Kondratjevna. Ja me oleme sind oodanud. Lipochka. Mis, Ustinya Naumovna, kas ta varsti saabub? Ustinya Naumovna. Olen süüdi, nüüd kukun läbi, olen süüdi! Aga meie hõbeasjad ei ole väga head! Lipochka. Kuidas? Mis uudist? Agrafena Kondratjevna. Mida sa veel välja mõtlesid? Ustinya Naumovna. Ja siis, braliant, et meie peigmees on kuidagi kortsus. Bolšov. Ha, ha, ha! Ja ka kosjasobitaja! Kust leida vastet? Ustinya Naumovna. Ta puhkas pead nagu hobune – mitte kuidagi, mitte kuidagi; Sa ei saa temalt häid sõnu. Lipochka. Mis see on, Ustinya Naumovna? Kuidas oleks sinuga, tõesti! Agrafena Kondratjevna. Ah, isad! Kuidas see saab olla? Lipochka. Kui kaua on möödunud ajast, kui sa teda nägid? Ustinya Naumovna. Täna hommikul oli. Ta tuli välja sellisena, nagu on ainult hommikumantlis; ja juba ta regaleeris seda - selle võib omistada au. Ja ta tellis kohvi ja rumkat ja siis kuhjas kreekereid – ilmselt või nähtamatult. Sööge, ütleb Ustinya Naumovna! Ma rääkisin millestki, teate, midagi on vaja otsustada; Ma ütlen, sa tahtsid täna minna tutvuma; kuid ta ei öelnud mulle selle kohta midagi väärtuslikku. - Nii ütleb ta pärast järelemõtlemist ja nõupidamist ning tõmbab lihtsalt vööl. Lipochka. Miks ta on läbi varrukate sentimentaalne? Tõesti, seda kõike jätkuvat on väga haige vaadata. Agrafena Kondratjevna. Ja kas see tõesti puruneb? Kas me oleme temast hullemad? Ustinya Naumovna. Oh, noki konn, miks me ei leia teist? Bolšov. Noh, ärge otsige midagi muud, muidu kordub sama asi. Ma leian sulle ise teise. Agrafena Kondratjevna. Jah, sa leiad selle, istudes pliidil; Olete juba unustanud, tundub, et teil on tütar. Bolšov. Aga sa näed! Agrafena Kondratjevna. Mida näha! Midagi pole näha! Ära ütle mulle, palun ära ärrita mind. (Istub maha.)

Bolshov naerab. Ustinya Naumovna kolib koos Lipotškaga teisele poole lava. Ustinya Naumovna uurib oma kleiti.

Ustinya Naumovna. Vaata, kui riietatud sa oled – kleit, mida kannad, on nii moekas. Kas ta ei teinud seda ise? Lipochka. See on kohutavalt vajalik! Mis me teie arvates oleme, kerjused? Ja kuidas on prouad? Ustinya Naumovna. Vau, te olete juba kerjused! Kes sulle selliseid lollusi räägib? Siin räägitakse majapidamisest, et võib-olla sa pole seda ise õmmelnud, aga teadupärast on su kleit rämps. Lipochka. Mis sa oled, mis sa oled! Oled sa hull? Kus su silmad on? Miks sa tahtsid endale häbi teha? Ustinya Naumovna. Miks sa nii vihane oled? Lipochka. Milline võimalus! Ma talun sellist jama. Mis harimatu tüdruk ma olen? Ustinya Naumovna. Kust sa selle said? Kust sa sellise kapriisi said? Kas ma teotan su kleiti? Kui see pole kleit, ütlevad kõik, et see on kleit. Jah, see ei sobi teile, teie ilu tõttu pole see sugugi vajalik - mu hing kaob, kui ma valetan. Kullast sulle ei piisa: kingi meile midagi pärlitega tikitud. - Nii et ta naeratas, smaragd! Ma tean, mida ma räägin! Tishka (siseneb). Sysoy Psovich sai käsu küsida, kas on võimalik üles tõusta. Nad on seal, Lazar Elizarychilt Bolšov. Ta läks, kutsus ta siia ja koos Laatsarusega.

Tishkalehed.

Agrafena Kondratjevna. Ei ole asjata, et eelroog ei valmistata – nii et näksime. Ja sina, tee, Ustinya Naumovna, kas sa oled juba ammu viina tahtnud? Ustinya Naumovna. Tuntud asi – admirali tund – on päris aeg. Agrafena Kondratjevna. Noh, Simson Silych, eemalduge oma istumiskohast. Bolšov. Oota, küll nad tulevad – sul on veel aega. Lipochka. Ema, ma lähen ja riietun lahti. Agrafena Kondratjevna. Tule, laps, tule. Bolšov. Oota kuni lahti riietad, peigmees tuleb. Agrafena Kondratjevna. Mis peigmees seal on – ta lihtsalt lollitab. Bolšov. Oota, Lipa, peigmees tuleb. Lipochka. Kes see on, kallis? Kas ma tunnen teda või mitte? Bolšov. Aga sa näed ja võib-olla saad teada. Agrafena Kondratjevna. Miks sa teda kuulad, milline narr tuleb! Nii sügeleb mu keel. Bolšov. Nad ütlevad teile, et ta tuleb, nii et ma tean, mida ma räägin. Agrafena Kondratjevna. Kui keegi tõesti tuleb, siis oleks pidanud seda õigesti ütlema, muidu tulevad, tulevad ja jumal teab, kes tuleb. See on alati nii. Lipochka. Noh, siis, ema, ma jään. (Ta läheb peegli juurde ja vaatab, siis isa poole.) Beebi! Bolšov. Mida sa tahad? Lipochka. Mul on häbi öelda, kallis! Agrafena Kondratjevna. Kui kahju, sa loll! Rääkige, kui vaja. Ustinya Naumovna. Häbi ei ole suits – see ei söö su silmi. Lipochka. Ei, jumal, see on häbi! Bolšov. No jää vait, kui sul piinlik on. Agrafena Kondratjevna. Kas soovite uut mütsi? Lipochka. Noh, arvasite valesti, see pole üldse müts. Bolšov. Mida sa siis tahad? Lipochka. Abiellu sõjaväelasega! Bolšov. Vau, mis sa välja võtsid! Agrafena Kondratjevna. Axe, sa lahustad üks! Kristus on sinuga! Lipochka. No teised tulevad välja. Bolšov. Las nad lähevad välja ja sina istud mere ääres ja ootad ilma. Agrafena Kondratjevna. Ära julge minuga kokutada! Ma ei anna sulle isegi vanemlikku õnnistust.

NELJAS STEENUS

Seesama Lazarus, Rispozhensky ja Fomiishna (uksel)

Rispoženski. Tere, isa Simson Silych! Tere, ema Agrafena Kondratjevna! Olympiada Samsonovna, tere! Bolšov. Tere, vend, tere! Palun istu maha! Istu ka maha, Laatsarus! Agrafena Kondratjevna. Kas soovite näksida? Ja mul on suupiste valmis. Rispoženski. Miks, ema, sul ei ole suupisteid? Tahaks nüüd klaasi juua. Bolšov. Aga nüüd lähme kõik koos ja räägime nüüd natuke. Ustinya Naumovna. Miks mitte rääkida! Noh, mu kallid, ma kuulsin, et see on ajalehes avaldatud, kas see on tõsi või mitte, et on sündinud veel üks Bonaparte, ja nagu oleks, mu kallid... Bolšov. Bonaparte Bonaparte ja me loodame kõige rohkem Jumala halastust; ja see pole see, millest me praegu räägime. Ustinya Naumovna. Millest sa siis räägid, Yakhontovy? Bolšov. Ja tõsiasi, et meie aastad edenevad vanas eas, ka meie tervis katkeb iga minutiga ja ainult looja teab, mis tulevikus juhtub: nii otsustasime isegi oma eluajal anda oma ainsa tütre abiellu ja kaasavara arvestamisel võime ka loota, et ta ei tõrju meie kapitali ja päritolu, vaid võrdselt ja teiste ees Ustinya Naumovna. Vaata, nagu ta nii armsalt ütleb, geniaalne. Bolšov. Ja kuna nüüd on siin meie tütar ja kõige selle juures, olles kindlad meie jaoks väga tundliku tulevase väimehe ausas käitumises ja piisavuses jumaliku õnnistuse arvestamises, siis määrame ta Teveriteks. üldises mõtiskluses - Linden, mine siia. Lipochka. Mida sa tahad, kallis? Bolšov. Tule minu juurde, ma arvan, et ma ei hammusta sind. Noh, nüüd sina, Laatsarus, rooma. Podkhaljuzin. Kaua aega valmis, söör! Bolšov. Noh, Lipa, anna mulle oma käsi! Lipochka. Näiteks, mis jama see on? Lipochka Miks sa selle välja mõtlesid? Bolšov. Veel hullem, ma võtan selle jõuga! Ustinya Naumovna. Siin on sulle, vanaema, ja jüripäev! Agrafena Kondratjevna. Issand, mis see on? Lipochka. Ma ei taha, ma ei taha! Ma ei abiellu kellegi nii vastikuga. Fominishna. Risti vägi on meiega! Podkhaljuzin. Ilmselt, kallis, ma ei näe selles maailmas õnne! Ilmselt ei juhtu see teie soovil! Bolšov (võtab Lipotška jõuga käest ja Lazaruse käest). Kuidas see ei juhtu, kui ma seda tahan? Milleks on minul ja isal kasu, kui ma käsklusi ei anna? Kas ma andsin talle ilma asjata süüa? Agrafena Kondratjevna. Mida sa! Mida sa! Tule mõistusele! Bolšov. Tunne oma kriketit! Pole sinu asi! Noh, Lipa! Siin on teie peigmees! Palun armastust ja poolehoidu! Istuge üksteise kõrvale ja vestelge sõbralikult – ja siis aus pidusöök ja pulmadeks. Lipochka. Miks, ma tõesti pean istuma võhikuga! Milline võimalus! Bolšov. Kui te maha ei istu, sunnin teid maha istuma ja muudan teid lihtsamaks. Lipochka. Kus olete näinud heakommelisi noori daame oma töötajatega abiellumas? Bolšov. Parem vait! Ma ütlen sulle, sa abiellud minuga kui korrapidaja. (Vaikus.) Ustinya Naumovna. Palun saage aru, Agrafena Kondratjevna, mis häda see on. Agrafena Kondratjevna. Mu kallis, ma olin varjutatud, nagu kapp. Ja ma ei saa aru, kust see tuli? Fominishna. Jumal küll! Olen elanud kümme aastat, olen nii palju pulmi tähistanud, kuid ma pole kunagi näinud nii halba. Agrafena Kondratjevna. Miks te, mõrvarid, tüdrukut häbistasite? Bolšov. Jah, ma tõesti pean teie fanfaare kuulama. Ma tahtsin oma tütre abielluda ametnikuga ja jään omale kindlaks, ja sa ei julge rääkida; Ma isegi ei taha kedagi tunda. Nüüd lähme sööme midagi ja laseme neil mängida, ehk saavad nad kuidagi läbi. Rispoženski. Tule nüüd, Simson Silych, ja ma võtan sinuga klaasikese seltskonna jaoks. Ja see, Agrafena Kondratjevna, on esimene kohustus, et lapsed kuuletuksid oma vanematele. Seda ei alustanud meie ja see ei lõpe meie poolt. Kõik tõusevad püsti ja lahkuvad, välja arvatud Lipotška, Podhaljuzin ja Agrafena Kondratjevna. Lipochka. Mis see on, ema? Mida nad said, kas koka või midagi? (Nutab.) Podkhaljuzin. Ema! Te ei leia väimeest, kes teid austaks ja seetõttu teie vanaduspõlve puhkaks – peale minu, söör. Agrafena Kondratjevna. Kuidas läheb, isa? Podkhaljuzin. Ema! Jumal pani mulle sellise kavatsuse, sest, söör, teine ​​ei taha sind isegi tunda, ema, ja ma olen oma elu surmani (nuttes) peab tundma, söör. Agrafena Kondratjevna. Ah, isa! Kuidas see saab olla? Bolšov. (uksest). Naine, tule siia! Agrafena Kondratjevna. Nüüd, isa, nüüd! Podkhaljuzin. Sina, ema, mäletad seda sõna, mille ma just ütlesin.

Agrafena Kondratjevna lahkub.

VIIES STEENUS

Lipochka ja Podkhalyuzin.
Vaikus.

Podkhaljuzin. Alimpiyada Samsonovna, söör! Alimpiyada Samsonovna! Aga tundub, et sa vihkad mind! Ütle vähemalt üks sõna, söör! Las ma suudlen su kätt. Lipochka. Sa oled harimatu loll! Podkhaljuzin. Miks sa, Alimpiyada Samsonovna, tahad solvata? Lipochka. Ma ütlen sulle üks kord ja igaveseks, et ma ei abiellu sinuga – ma ei abiellu. Podkhaljuzin. See on nii nagu soovite, söör! Jõuga ei saa sa kenaks. Ma lihtsalt ütlen sulle seda... Lipochka. Ma ei taha sind kuulata, jäta mind rahule! Ükskõik kui viisakas härrasmees sa ka poleks: sa näed, et ma ei taha sinuga ühegi varanduse pärast abielluda, peaksid keelduma. Podkhaljuzin. Nii et sina, Alimpiyada Samsonovna, ütled: keeldu. Ainult siis, kui ma keeldun, mis siis saab? Lipochka. Muidu juhtub nii, et abiellun õilsa mehega. Podkhaljuzin. Õilsa jaoks! Üllas mees ei võta sind kaasa ilma kaasavarata. Lipochka. Ilma kaasavarata? Miks sa lärmi ajad! Vaata kaasavara, mis mul on, see lööb su peast läbi. Podkhaljuzin. Kaltsud, söör! Aateline mees ei võta kaltsu. Aadlimees vajab raha, söör. Lipochka. Noh! Isa annab sulle ka raha! Podkhaljuzin. Olgu, mida iganes! Mis siis, kui sul pole midagi anda? Teie ei tea isa asju, aga mina tean neid väga hästi: teie isa on pankrotis, söör. Lipochka. Kuidas pankrotiga läheb? Aga maja ja kauplused? Podkhaljuzin. Ja maja ja poed on minu omad, söör! Lipochka. Sinu oma?! Ole nüüd! Miks sa tahad mind lollitada? Sa leidsid end lolliks! Podkhaljuzin. Aga meil on juriidilised dokumendid! (Võtab selle välja.) Lipochka. Nii et sa ostsid selle isalt? Podkhaljuzin. Ma ostsin selle! Lipochka. Kust sa raha said? Podkhaljuzin. Raha! Meil, jumal tänatud, rohkem raha kui mõnel aadlikul. Lipochka. Mida nad minuga teevad? Nad tõid nad üles, nad tõid nad üles ja siis nad läksid pankrotti!

Vaikus.

Podkhaljuzin. Oletagem, Alimpiyada Samsonovna, et abiellute õilsa mehega – aga mis mõte sellel on, söör? Ainult üks hiilgus on daami oma, kuid see pole üldse meeldiv, söör. Kui otsustate, härra: daamid käivad sageli turul jalgsi, sir. Ja kui nad kuhugi lähevad, on ainult au, et nad on neljakesi, ja mis hullem kui üks, on nad kaupmehe juures. Jumal küll, see on hullem, söör. Nad ei riietu ka liiga pompoosselt, söör. Ja kui te, Alimpnjada Samsonovna, abiellute minuga, härra, siis esimene sõna: te kannate kodus siidist kleite, söör, aga külaskäigul või teatris, härra, ei kanna me midagi muud peale sametise. Mütside või mantlite üle rääkides ärgem vaatleme erinevaid õilsaid kaunistusi, vaid paneme selga, kumb on imelisem! Toome Oryoli hobused. (Vaikus.) Kui teil on füsiognoomias kahtlusi, siis nagu soovite, härra, paneme selga ka fraki ja ajame habe või lõikame selle moe järgi, härra, see on meie jaoks sama, söör. Lipochka. Jah, te kõik ütlete seda enne pulmi ja siis petate. Podkhaljuzin. KOOS Sa ei saa kohast lahkuda, Alimpiyada Samsonovna! Ma tahan olla anthema, kui ma valetan! Mis see on, Alimpiyada Samsonovna, miks me sellises majas elama hakkame? Me ostame selle Karetny Ryadist, söör, ja värvime selle nii: maalime lakke paradiisilinde, sireene, erinevaid kapiide – nad annavad meile lihtsalt raha, kui nad seda vaatavad. Lipochka. Tänapäeval nad kapiide ei joonista. Podkhaljuzin. Noh, me saadame neile kimbud. (Vaikus.) Kui sa vaid nõustuksid, muidu pole mul elus midagi vaja. (Vaikus.) Kui õnnetu ma oma elus olen, et ma ei saa komplimente teha. Lipochka. Miks sa, Lazar Elivarich, prantsuse keelt ei räägi? Podkhaljuzin. Ja selle eest, et meil pole sellega midagi pistmist. (Vaikus.) Tehke mind õnnelikuks, Alimpiyada Samsonovna, näidake mulle sellist lahkust, söör. (Vaikus.) Käsu tal põlvitada. Lipochka. Seisma!

Podkhalyuzin muutub

Kui vastik vest sul on Podkhaljuzin. Ma annan selle Tishkale, söör, ja tellin selle endale Kuznetski Mostis, ärge lihtsalt rikkuge seda! (Vaikus.) Noh, Alimpiyada Samsonovna, söör? Lipochka. Las ma vaatan. Podkhaljuzin. Aga mille peale mõelda, söör? Lipochka. Kuidas sa ei mõtle? Podkhaljuzin. Ära arva nii. Lipochka. Tead mida, Lazar Elizarych! Podkhaljuzin. Mida sa tahad, söör? Lipochka. Vii mind aeglaselt minema. Podkhaljuzin. Aga miks teha seda aeglaselt, söör, kui väike isa ja emme on ühel meelel? Lipochka. Jah, seda nad teevad. Noh, kui te ei taha teda ära viia, siis võib-olla nii. Podkhaljuzin. Alimpiyada Samsonovna! Las ma suudlen su kätt! (Ta suudleb, siis hüppab püsti ja jookseb ukse juurde.) Isa, söör!... Lipochka. Lazar Elizarych, Lazar Elizarych! Tule siia! Podkhaljuzin. Mida sa tahad, söör? Lipochka. Oh, kui sa vaid teaks, Lazar Elizarych, milline elu mul siin on! Emal on seitse reedet nädalas; Isa, isegi kui ta pole purjus, vaikib, kuid isegi kui ta on purjus, tapab ta ta kiiresti. Mis tunne on väärkoheldud noorel daamil taluda! Kui ma oleksin abiellunud õilsa mehega, oleksin kodust lahkunud ja selle kõik unustanud. Ja nüüd läheb kõik vanaviisi tagasi. Podkhaljuzin. Ei, söör, Alimpiyada Samsonovna, seda ei juhtu! Meie, Alimpiyada Samsonovna, läheme kohe, kui meil on pulmad, oma majja, söör. Ja me ei anna neile käsku, söör. Ei, see on nüüd läbi, söör! See on nende jaoks – nemad on omal ajal hullud olnud, nüüd on aeg meie jaoks! Lipochka. Jah, sa oled nii pelglik, Lazar Elizarych, et sa ei julge oma isale midagi öelda, aga ülla mehega räägiksid nad natuke. Podkhaljuzin. Sellepärast olen ma arg, söör, sest see oli allutatud asi – see on võimatu, söör. ma ei julge vastu vaielda. Ja kuidas me oma kodus elame, ei oska meile keegi öelda. Aga te kõik räägite õilsatest. Kas üllas armastab sind sama palju kui mina sind? Aadlik mees on hommikul tööl ja õhtuti tiirleb mööda klubisid ning naine peab üksi kodus istuma ilma igasuguse naudinguta. Kas ma julgen seda teha? Kogu oma elu pean ma püüdma teile igakülgset naudingut pakkuda. Lipochka. Nii et vaata, Lazar Elizarych, meie elame omaette ja nemad omaette. Teeme kõike vastavalt moele ja nemad teevad seda nii, nagu tahavad. Podkhaljuzin. See on nagu tavaliselt, söör. Lipochka. No helista nüüd tädile. (Tõuseb püsti ja vaatab end peegli ette.) Podkhaljuzin. Isa, söör! Isa, söör! Ema! ..

KUUES VAADUS

Podkhaljuzin (läheb Simson Silychi poole ja tormab talle sülle). Alimpiyada Samsonovna tõotab, söör! Agrafena Kondratjevna. Ma jooksen, isa, ma jooksen. Bolšov. Noh, see on kõik! Sama asi. Ma tean, mida teen, sinu asi ei ole mind õpetada. Podkhaljuzin (Agrafena Kondratievnale). Ema! Las ma suudlen su kätt. Agrafena Kondratjevna. Suudlus, isa, mõlemad on puhtad. Oh, laps, kuidas see nüüd niimoodi saab olla, ah? Jumala poolt! Mis see on? Ja ma isegi ei teadnud, kuidas seda asja hinnata. Oh, mu kallis! Lipochka. Ema, mul polnud aimugi, et Lazar Elizarych on nii viisakas härrasmees! Ja nüüd näen järsku, et ta on teistest palju lugupidavam. Agrafena Kondratjevna. See on kõik, sa loll! Su isa ei soovi sulle halba. Oh, mu kallis! Mis tähendamissõna, kas pole? Oh mu emad! Mis see on? Fominishna! Fominishna! Fominishna. Jooksin, jooksen, ema, jooksen. (Sisenema.) Bolšov. Oota, Taranta! Nii et istuge meie kõrvale ja me vaatame teid. Jah, anna meile pudel kihisevat.

Podhaljuzin ja Lipochka istuvad maha.

Fominishna. Nüüd, isa, nüüd! (Lehed.)

SEITSMES STEENUS

Samad, Ustinya Naumovna ja Rispozhensky.

Agrafena Kondratjevna. Õnnitlege pruutpaari, Ustinya Naumovna! Jumal tõi meid vanadusse ja me elasime, et näha rõõmu. Ustinya Naumovna. Aga millega ma saan teid õnnitleda, smaragdrohelised? Kuiv lusikas teeb suule haiget. Bolšov. Aga me teeme su kõri märjaks.

KAheksas stseen

Samad, Fominishna ja Tishka (veiniga kandikul).

Ustinya Naumovna. See on teistmoodi asi. Noh, andku jumal teile elada ja nooremaks saada, paksuks saada ja rikkaks saada. (Joogid.) Kibe, särav!

Lipochka ja Lazar suudlevad.

Bolšov. Lubage mul teid õnnitleda. (Võtab klaasi.) Lipotška ja Lazar tõusevad püsti. Ela nii nagu tead – sul on oma mõistus. Ja et teie elu ei oleks igav, nii et siin, Lazar, lähevad maja ja poed kaasavara asemel teile ning me arvestame selle sularahast välja. Podkhaljuzin. Halasta, kallis, ma olen sinuga juba väga rahul. Bolšov. Mis siin halastust avaldada! Ta tegi endale vara. Annan selle kellele tahan. Valage veel!

Tishka valab.

Millest siin rääkida? Kohtu armust ei. Võtke kõik, söödake ainult vanamutt ja mind ja makske võlausaldajatele kumbki kümme kopikat. Podkhaljuzin. Kas tasub sellest rääkida, kallis? Kas on midagi, mida ma ei tunne? Meie inimesed – meid loetakse! Bolšov. Nad ütlevad sulle, võta kõik ja asi on läbi. Ja keegi ei saa mulle öelda! Maksa ainult võlausaldajatele. Kas maksate? Podkhaljuzin. Armu eest, mu kallis, esimene kohustus, söör! Bolšov. Lihtsalt olge ettevaatlik, et mitte neile liiga palju anda. Muidu oled sina, tee, rumalalt õnnelik, et annad kõik ära. Podkhaljuzin. Jah, kallis, me saame kuidagi läbi. Halasta, oma rahvas. Bolšov. See on sama! Ärge andke neile üle kümne kopika. See saab olema nendega... Noh, suudle!

Lipochka ja Lazar suudlevad.

Agrafena Kondratjevna. Oh, mu armsad! Kuidas see nii saab olla? Täpselt nagu hull. Ustinya Naumovna. Kus sa seda näinud oled? Kus on kuuldud, et kana sünnitab pulli ja põrsas muneb!

Ta valab veini ja läheneb Rispozhenskyle. Rispoženski kummardab ja keeldub.

Bolšov. Joo, Sysoy Psoich, rõõmust! Rispoženski. Ma ei saa, Simson Silych, see on vastik. Bolšov. Sellest piisab! Joo rõõmust. Ustinya Naumovna. Ikka seal, see läheb katki! Rispoženski. Vast, Simson Silych! Jumal küll, see jälestab mind. Nii et ma joon klaasi viina! Kuid loodus ei aktsepteeri seda. Selline nõrk ehitus. Ustinya Naumovna. Oh, sa traatkael! Vaata, tema loomus ei aktsepteeri teda! Las ma valan selle talle krae alla, kui ta ei joo. Rispoženski. Sündsusetu, Ustinya Naumovna! See on daami jaoks sündsusetu. Simson Silych! Ma ei saa, söör! Kas ma keelduksin? Heh, heh, heh, mis loll ma olen, et ma nii asjatundmatut teen; Oleme näinud inimesi, me teame, kuidas elada; Ma ei loobu kunagi viinast, võib-olla isegi nüüd joon klaasi! Aga ma ei saa seda teha – seepärast tekitab see minus vastikust. Ja sina, Simson Silych, ei luba pahameelt; solvamine ei võta kaua aega, kuid see ei lähe hästi. Bolšov. Edu talle, Ustinya Naumovna, tubli talle!

Rispoženski kandideerib.

Ustinya Naumovna (paneb veini lauale). Sa valetad, vitriool hing, sa ei lahku! (Lükkab ta nurka ja haarab tal kraest.) Rispoženski. Valvur!!

Kõik naeravad.

NELJAS VAJAS

Podkhalyuzini majas on rikkalikult sisustatud elutuba.

ESIMENE VAHEND

Olympiada Samsonovna istub akna ääres luksuslikus asendis; tal on seljas uusima stiiliga siidist pluus ja müts. Moekas mantlis Podkhaljuzin seisab peegli ees. Tishka tõmbab teda ja peibutab teda.

Tishka. Vaadake, kuidas see on paigaldatud, täpselt õige! Podkhaljuzin. Mis, Tishka, ma näen välja nagu prantslane? A? Vaata kaugelt! Tishka. Kaks tilka vett. Podkhaljuzin. See on kõik, loll! Nüüd vaadake meid! (Kõnnib toas ringi.) See on õige, Alimpiyada Samsonovna! Ja te tahtsite abielluda ohvitseriga, söör. Miks me ei ole suurepärased? Nii et nad võtsid täiesti uue jope ja panid selle selga. Samsonovna olümpiaad. Jah, sina, Lazar Elizarych, ei tea, kuidas tantsida. Podkhaljuzin. No ei, me ei õpi; Kui oleme selle selgeks õppinud, kõige olulisemal viisil. Talvel läheme kaupmeeste assambleele, söör. Nii et tundke meie oma, söör! Tantsime polkat. Samsonovna olümpiaad. Sina, Lazar Elizarych, osta selle jalutuskäru, mida vaatasid Arbatsky käest. Podkhaljuzin. Miks, Alimpiyada Samsonovna, söör! Anna see osta, anna see, söör. Samsonovna olümpiaad. Ja nad tõid mulle uue kamina, et saaksime reedel Sokolnikisse minna. Podkhaljuzin. Härra, me läheme kindlasti, söör; ja me läheme pühapäeval parki. Vanker maksab ju tuhat rubla ja hobused tuhat rubla ja rakmed on hõbedast - las nad siis vaatavad. Vaikne! telefon!

Tishka jätab.

(Istub Olympiada Samsonovna kõrvale.) See on õige, Alimpiyada Samsonovna! Las nad vaatavad.

Vaikus.

Samsonovna olümpiaad. Miks sa, Lazar Elizarych, mind ei suudle? Podkhaljuzin. Miks! Halasta, söör! Meie rõõmuga! Palun andke mulle pliiats! (Suudleb. Vaikus.)Ütle mulle, Alimpiyada Samsonovna, midagi prantsuse dialektis, söör. Samsonovna olümpiaad. Mida ma saan teile öelda? Podkhaljuzin. Jah, öelge midagi – vaid natuke, söör. Mind ei huvita! Samsonovna olümpiaad. Com vous et joly. Podkhaljuzin. Mis see on, söör? Samsonovna olümpiaad. Kui armas sa oled! Podkhaljuzin (hüppab toolilt püsti). See on meie naine, söör! Oh jah, Alimpiyada Samsonovna! Austatud! Palun andke mulle pliiats!

Tishka siseneb toruga.

Tishka. Ustinya Naumovna on saabunud. Podkhaljuzin. Miks kurat ta ta tõi?

Tishka jätab.

NÄHTUSED TEINE

Sama ka Ustinya Naumovnaga.

Ustinya Naumovna. Kuidas sa elad, kas sa, braliant? Podkhaljuzin. Teie palvetega, Ustinya Naumovna, teie palvetega. Ustinya Naumovna (suudlemine). Miks sa paistad olevat ilusamaks muutunud ja paistes? Samsonovna olümpiaad. Oh, mis lollusest sa räägid, Ustinya Naumovna! No kust sa selle said? Ustinya Naumovna. Mis jama, kuldne; selles on asi. Rada ei ole rahul - pole midagi teha!.. Armasta sõita, armasta kelku vedada!.. Miks te olete mu sootuks unustanud, tublid? Kas sa pole veel jõudnud ringi vaadata? See selleks, tee, üksteise imetlemine ja mandlite tegemine. Podkhaljuzin. Seal on see patt, Ustinya Naumovna, seal on see patt! Ustinya Naumovna. See on sama: millise triki ma teile andsin! Podkhaljuzin. Paljud on rahul, Ustinya Naumovna, paljud on rahul. Ustinya Naumovna. Ma ei oleks õnnelik, kuldne! Mida sa tahad? Nüüd, poisid, muretsete alati riietuse pärast. Kas olete teinud palju muid moekaid asju? Samsonovna olümpiaad. Mitte nii palju. Ja seda enam, et esile on kerkinud uued asjad. Ustinya Naumovna. See on teada-tuntud tõsiasi, pärlmutter, aga komissar ei saa ilma püksteta olla: isegi õhukesed, aga sinised. Kumba ta rohkem välja mõtles – villaseid või siidiseid? Samsonovna olümpiaad. Erinevad - nii villane kui siid; Jah, ma õmblesin hiljuti kullaga kreppi. Ustinya Naumovna. Kui palju sul on, smaragdroheline? Samsonovna olümpiaad. Kuid kaaluge seda; pulmablond satiinkatte peal ja kolm sametist - sellest saab neli; kaks gaasi ja krepp, tikitud kullaga - see on seitse; kolm satiinist ja kolm grosgraini - see on kolmteist; Seitse Grodenaples ja Grodafriks on kakskümmend; kolm marceliini, kaks muslindeliini, kaks chineroyali – kas seda on palju? - kolm ja neli seitse ja kakskümmend - kakskümmend seitse; Neli kreppi on kolmkümmend üks. Noh, seal on ka kuni paarkümmend tükki musliini, puuvilla ja chintz; Jah, pluuse ja kapuutse on – kas üheksa või kümme. Jah, ma õmblesin selle hiljuti Pärsia kangast. Ustinya Naumovna. Vaata, Jumal õnnistagu sind, kui palju sul on kogunenud. Mine ja vali minu jaoks, kumb on Grodafrika omadest laiem. Samsonovna olümpiaad. Ma ei anna Grodafrikovile, mul on ainult kolm; Jah, see ei sobi teie vöökohale; Võib-olla, kui soovite, võtke krepp-sõnad. Ustinya Naumovna. Mis juut ma põrkest hoolin: noh, ilmselgelt pole sinuga midagi peale hakata, ma lepin satiiniga rahu, olgu nii. Samsonovna olümpiaad. No satiinid ka - kuidagi mitte samad, ballisaalis õmmeldud, väga avalikult - teate? Ja me teeme kreppkestast kapuutsi, teeme voldid lahti ja see on täpselt õige. Ustinya Naumovna. Noh, räägime sellest! Sa said aru, braliantovaya! Mine kapp lahti. Samsonovna olümpiaad. Ma olen nüüd siin, oota natuke. Ustinya Naumovna. Ma ootan, kallis, ma ootan. Pean ka teie mehega rääkima.

Olympiada Samsonovna lahkub.

Miks sa, braliant, oma lubaduse täielikult unustasid? Podkhaljuzin. Kuidas saate unustada, söör, me mäletame! (Võtab rahakoti välja ja annab talle rahatähe.) Ustinya Naumovna. Mis see on, teemant? Podkhaljuzin. Sada rubla, söör! Ustinya Naumovna. Kuidas see sada rubla on? Jah, sa lubasid mulle poolteist tuhat. Podkhaljuzin. Mida? Ustinya Naumovna. Sa lubasid mulle poolteist tuhat. Podkhaljuzin. Kas see ei jää rasvaseks ja langeb ebaühtlaselt maha? Ustinya Naumovna. Miks sa, kanapoeg, mõtled minuga nalja teha? Mina, vend ja daam ise ukerdame. Podkhaljuzin. Miks ma peaksin sulle raha andma? See oleks hämmastav, milline töö! Ustinya Naumovna. Kas asjaajamise või jõudeoleku pärast, tule - sa ise lubasid! Podkhaljuzin. Sa ei tea kunagi, mida ma lubasin! Lubasin hüpata Ivan Suure juurest, kui abiellun Alimpiyada Samsonovnaga – kas ma peaksin siis hüppama? Ustinya Naumovna. Mis te arvate, ma ei leia teie vastu kohtuasja? Suur tähtsus on sellel, et sa oled teise gildi kaupmees, ma ise käin neljateistkümnendas klassis, ükskõik mis, olen ikkagi ametnik. Podkhaljuzin. Isegi kui see on kindrali naine, ei huvita mind; Ma ei taha sind isegi tunda, see on kogu vestlus. Ustinya Naumovna. Aga sa valetad – ta lubas mulle soobli mantli. Podkhaljuzin. Mida, söör? Ustinya Naumovna. Sable mantel. Oled sa kurt? Podkhaljuzin. Sobolii, söör! Heh, heh, heh... Ustinya Naumovna. Jah, soobel! Miks sa naerad, miks sa oma kurku jõllitad! Podkhaljuzin. Nad ei ole veel ninaga välja tulnud – nad kõnnivad ringi sooblikuubedes!

Olympiada Samsonovna võtab kleidi välja ja annab selle Ustinya Naumovnale.

NÄHTUSED KOLMAS

Sama kehtib ka Olympiada Samsonovna kohta.

Ustinya Naumovna. Mida sa tegelikult mõtled – kas sa tahad mind röövida? Podkhaljuzin. Milline rööv, mine jumalaga, see on siin kõik. Ustinya Naumovna. Sa oled mind juba hakanud minema ajama; Jah, ja mina, loll loll, võtsin teiega ühendust - nüüd on selge: kodanlik veri! Podkhaljuzin. Jah, härra! Palun ütle! Ustinya Naumovna. Kui see nii on, siis ma ei taha sulle isegi otsa vaadata! Ma ei nõustu teiega aarete ega millegi pärast! Ma jooksen umbes kolmkümmend miili, aga ma ei möödu sinust! Pigem pigistaksin silmad kinni ja põrkaksin vastu hobust, kui vaataksin teie urgu! Ma tahan sülitada, aga ma ei keera sellelt tänavalt alla. Ma purunen kümneks tükiks, kui ma valetan! Sa lähed põrgusse, kui mind siin näed! Podkhaljuzin. Jah, tädi, kergelt; Muidu saadame politseiniku järele. Ustinya Naumovna. Prindin teid välja, kuldsed: saate teada! Ma teen su üle Moskva nii kuulsaks, et sul on häbi inimestele oma silmi näidata!.. Oh, ma olen loll, loll, kellega ma kokku puutusin! Auastmega daam... Oeh! Uhh! Uhh! (Lehed.) Podkhaljuzin. Vaata, üllas veri levib! Oh mu jumal! Seal on ametnik! Siin on vanasõna, mis ütleb: äike ei mürista pilvest, vaid sõnnikuhunnikust! Oh mu jumal! Vaata teda, milline daam! Samsonovna olümpiaad. Sa tahtsid, Lazar Elizarych, temaga suhelda! Podkhaljuzin. Halastuse pärast, täiesti sobimatu naine! Olümpiamängud Simson Jäär (vaatab aknast välja) Nad ei lasknud last kaevust välja - vaata, Lazar Elizarych! Podkhaljuzin. Noh, ei, härra: pisikest ei lasta kaevust niipea välja; aga tuleb eeldada, et ta osales konkursil, nii et ta palus koju minna... Ema, söör! Agrafena Kondratjevna! Isa tuleb, söör!

NELJAS STEENUS

Samad, Bolšov ja Agrafena Kondratjevna.

Agrafena Kondratjevna. Kus ta on? Kus ta on?1 Te olete mu kallid, te olete mu armsad!

Nad suudlevad.

Podkhaljuzin. Isa, tere, meie lugupidamine! Agrafena Kondratjevna. Sa oled mu kallis, Simson Silych, sa oled mu kuldne! Sa jätsid mu vanaduspõlves orvuks! Bolšov. Tule nüüd, naine, lõpeta ära! Samsonovna olümpiaad. Miks sa, ema, nagu nutad surnu pärast! Jumal ei tea, mis juhtus. Bolšov. See on tõsi, tütar, jumal teab mis, aga ikkagi istub su isa augus. Samsonovna olümpiaad. Noh, mu kallis, nad on paremad kui sina ja mina. Bolšov. Istuvad, istuvad, aga mis tunne on istuda! Mis tunne on sõduriga tänaval kõndida! Oh, tütar! Linnas tunnevad mind ju kõik nelikümmend aastat, nelikümmend aastat on kõik vööni kummardunud ja nüüd näitavad poisid näpuga. Agrafena Kondratjevna. Ja sul pole nägu, mu kallis! Olete nagu teisest maailmast! Podkhaljuzin. Eh, kallis, Jumal on armuline! Kõik jahvatatakse - jahu tuleb. Mida, mu kallis, räägivad võlausaldajad? Bolšov. Mis siis: nad nõustuvad tehinguga. Miks, nad ütlevad, oota, kas sa võtad rohkem, kas sa, aga anna mulle midagi puhast ja jumal olgu sinuga. Podkhaljuzin. Miks mitte anda, söör! Andke see mulle, söör! Kui palju nad küsivad, mu kallis? Bolšov. Küsivad kakskümmend viis kopikat. Podkhaljuzin. Seda, mu kallis, on palju! Bolšov. Ja, vend, ma tean, et seda on palju, aga mida ma saan teha? Nad ei võta vähem tasu. Podkhaljuzin. Justkui kümme kopikat, see oleks hea, söör. Seitse ja pool rahuloluks, kaks ja pool võistluskuludeks. Bolšov. Seda ma ütlesin, aga nad ei taha seda kuulda. Podkhaljuzin. Ebemeelsus on valus! Kas nad ei taha kaheksat kopikat viie aasta pärast? Bolšov. Noh, Lazar, me peame andma kakskümmend viis, sest me ise soovitasime seda varem. Podkhaljuzin. Jah, muidugi, kallis! Lõppude lõpuks, te ise mõistsite siis öelda, et härra, ärge andke üle kümne kopika, härra. Otsustage ise: kakskümmend viis kopikat on suur raha. Kas sa tahaksid midagi süüa, kallis? Ema! Tellige viina ja tellige samovar selga ja me joome seltskonna jaoks joogi, söör. - Ja kakskümmend viis kopikat on palju, söör! Agrafena Kondratjevna. Nüüd, isa, nüüd! (Lehed.) Bolšov. Mida sa mulle ütled: ma ise tean, et seda on palju, aga kuidas ma saan olla? Nad veedavad poolteist aastat augus ja iga nädal viivad sõdurit mööda tänavaid ja lihtsalt vaatavad teda, viivad ta vanglasse: sa annad talle hea meelega pool rubla. Ühe šoki pärast ei tea sa, kuhu end peita. Agrafena Kondratjevna viinaga; Tishka võtab suupiste ära ja... lehed. Agrafena Kondratjevna. Sa oled mu kallis! Söö, isa, söö! Tea, nad näljutasid sind seal! Podkhaljuzin. Söö, kallis! Ärge nõudke seda, mida Jumal on saatnud! Bolšov. Aitäh, Lazar! Aitäh! (Joogid.) Joo ise. Podkhaljuzin. Teie tervise nimel! (Joogid.) Ema! Kas teile meeldiks, söör? Tee mulle teene! Agrafena Kondratjevna. Ja isa, millest ma nüüd hoolin! Nii jumalik luba! Oh mu jumal! Oh sind, mu kallis! Podkhaljuzin. Eh, ema, jumal on armuline, me saame kuidagi maha! Mitte äkki, söör! Agrafena Kondratjevna. Jumal hoidku! Ja siis, teda vaadates, olin ma täiesti kurnatud. Bolšov. Aga Lazarus? Podkhaljuzin. Kümme kopikat, kui soovite, annan teile, nagu nad ütlesid. Bolšov. Kust ma saan viisteist? Ma ei sulata neid kotiriidest välja . Podkhaljuzin. Ma, kallis, ei saa, söör. Jumal teab, ma ei saa, söör! Bolšov. Mis sa oled, Lazar, mis sa oled! Kuhu sa rahaga lähed? Podkhaljuzin. Jah, kui te palun otsustate: ma olen hõivatud kaubandusega, olen oma väikese maja valmis saanud. Jah, söö midagi, issi! Vähemalt Madeira rahvas, söör! Ema! Tee oma väiksele maiuspala. Agrafena Kondratjevna. Söö, isa, Simson Silych! Sööma! Ma valan sulle punti, isa! Bolšov (joogid). Aidake mind, lapsed, aidake mind välja! Podkhaljuzin. Nii et sina, mu kallis, tahaksid öelda, kus ma oma rahaga teen? Kuidas, söör? Otsustage ise: me hakkame kauplema, see on üldtuntud fakt, ilma kapitalita on see võimatu, söör, pole midagi, millega skulptuure teha; Ostsin maja, nad tegid kõikvõimalikke majapidamisasju, hobuseid, seda ja teist. Otsustage ise! Peame mõtlema laste peale. Samsonovna olümpiaad. Noh, kallis, meil ei saa sellega midagi peale hakata. Me ei ole ju mingid vilistid. Podkhaljuzin. Teie, kallis, kui te palun otsustate: tänapäeval ei saa te ilma kapitalita hakkama, söör, ilma kapitalita saate natuke kaubelda. Samsonovna olümpiaad. Ma elasin sinuga, mu kallis, kuni kahekümnenda eluaastani, kuid ma ei näinud kunagi maailma. Noh, kas sa käsid mul sulle raha anda ja uuesti puuvillaseid kleite kandma? Bolšov. Mida sa! Mida sa! Tule mõistusele! Lõppude lõpuks ei küsi ma sinult almust, vaid enda kaupa. Kas te olete inimesed?... Samsonovna olümpiaad. See on üldtuntud fakt, mu kallis, inimesed, mitte loomad. Bolšov. Laatsarus! Jah, pidage meeles neid, sest ma andsin teile kõik, kõik on puhas; Selle ma endale jätsin, näete! Lõppude lõpuks võtsin ma sind poisikesena oma majja, tundetu lurjus! Ta andis talle vett, toitis teda oma isa asemel ja tõi ta avalikkuse ette. Kas ma olen sinult mingit tänulikkust näinud? Kas sa oled seda näinud? Pea meeles, Laatsarus, kui palju kordi ma märkasin, et su käed ei olnud puhtad! Noh? Ma ei ajanud sind minema nagu karja, ma ei teinud sind kuulsaks kogu linnas. Ma tegin sinust peasekretäri, andsin sulle kogu oma varanduse ja sulle, Lazar, andsin ka oma tütre oma kätega. Aga kui seda luba poleks minuga saanud, poleks sa julgenud talle otsa vaadata. Podkhaljuzin. Armu, kallis, ma tunnen seda kõike väga hästi, söör! Bolšov. Sa tunned seda! Peaksite andma kõik, nagu minagi, et jääda ühte särki, et aidata oma heategijat. Jah, ma ei küsi seda, ma ei vaja seda; sa lihtsalt maksad minu eest, mis nüüd järgneb.. Podkhaljuzin. Miks mitte maksta, söör, aga nad küsivad hinda, mis on täiesti ebamõistlik. Bolšov. Miks ma küsin! Ma anusin, anusin, kummardasin teie jalge ette iga teie sendi eest, aga mida ma peaksin tegema, kui nad ei taha millestki loobuda? Samsonovna olümpiaad. Me, kallis, ütlesime teile, et me ei saa teile anda rohkem kui kümme kopikat ja sellest pole mõtet rääkida. Bolšov. Ütle vaid, tütar: mine, vanakurat, auku! Jah, auku! Tema, vana loll, eest vangi. Asume tööle! Ärge jahtige enamat, olge rahul sellega, mis teil on. Aga kui rohkem taga ajad, siis võetakse viimane ära, kisuvad puhtaks. Ja peate jooksma Kivisilla juurde ja viskama Moskva jõkke. Jah, ja nüüdsest tõmmatakse sind keele tagant välja ja pannakse vangi.

Kõik on vait. Bolšov joob.

Ja mõelge lihtsalt sellele, mis tunne on mul praegu auku minna. Kas ma pean silmad sulgema või mis? Nüüd tundub Iljinka mulle saja miili kaugusel. Mõelge vaid, mis tunne on mööda Iljinkat kõndida. See on sama, mis kuradid, Jumal andke mulle andeks, kes tõmbab patuse hinge läbi katsumuste. Ja seal, mööda Iverskajat, kuidas ma saan vaadata teda, oma ema?.. Teate, Laatsarus, Juudas - ju ta müüs ka Kristuse raha eest, nagu meie müüme oma südametunnistust raha eest... Ja mis ta saab selle eest?" Ja seal on valitsusasutused, kriminaalkolleegium... Ju ma olen pahatahtlik - tahtlik... sest nad saadavad mu Siberisse. Issand!.. Kui sa mulle raha ei anna, anna see Kristuse pärast! (Nutab.) Podkhaljuzin. Mis sa oled, mis sa oled, kallis? Täielikkus! Jumal on armuline! Mis sa oled? Teeme selle kuidagi korda. Kõik meie kätes! Bolšov. Meil on raha vaja, Lazarus, raha. Midagi muud pole parandada. Või. raha või Siberisse. Podkhaljuzin. Ja me anname teile raha, härra, et sellest lahti saada! Olgu nii, ma lisan veel viis senti. Bolšov. Milline aasta! Kas sinus on kristlus? Kakskümmend viis kopikat on vaja, Lazar! Podkhaljuzin. Ei, mu kallis, seda on palju, söör, jumal, see on palju! Bolšov. Te olete salakaval maod! (Ta langetab pea lauale.) Agrafena Kondratjevna. Sa oled barbar, sa oled barbar! Sa oled selline röövel! Teil pole minu õnnistust! Kuivad isegi rahaga kokku, kuivad enne täisealiseks saamist. Sa oled röövel, selline röövel! Podkhaljuzin. Tule nüüd, ema, piisab, kui jumal vihastada! Miks sa sõid meid ilma asja korda saatmata? Näete, isa on pisut purjus ja te olete sellega peaaegu valmis. Samsonovna olümpiaad. Sinul, ema, oleks parem vaikida! Vastasel juhul on teil hea meel, et olete põrgusse neetud. Ma tean: see köidab teid. Seetõttu ei andnud Jumal teile teisi lapsi. Agrafena Kondratjevna. Ole vait, sa lahustuv! Ja Jumal saatis su üksi karistuseks. Samsonovna olümpiaad. Te kõik olete lahustunud – olete ainsad head. Peaksite endale otsa vaatama, kui just esmaspäeva lõpetasite, muidu ei möödu päevagi ilma kellegi peale haukumiseta. Agrafena Kondratjevna. Vaata! Vaata! Ah, ah, ah!.. Jah, ma kirun sind kõigil volikogudel! Samsonovna olümpiaad. Võib-olla neake mind! Agrafena Kondratjevna. Jah! Niimoodi! Sa sured, sa ei mädane! Jah! .. Samsonovna olümpiaad. Väga vajalik! Bolšov (tõuseb). Noh, hüvasti, lapsed. Podkhaljuzin. Mida sa teed, kallis, istu maha! Asi tuleb kuidagi lõpetada! Bolšov. Miks siis lõpetada? Ma juba näen, et asi on läbi. Ori peksab ennast, kui ta puhtalt ei lõika! Ära maksa minu eest midagi: las nad teevad minuga, mida tahavad. Hüvasti, minu jaoks on aeg! Podkhaljuzin. Hüvasti, kallis! Jumal on armuline – see saab kuidagi korda! Bolšov. Hüvasti naine! Agrafena Kondratjevna. Hüvasti, isa Simson Silych! Millal nad sind auku lasevad? Bolšov. Ei tea! Agrafena Kondratjevna. Noh, siis ma tulen külla: muidu surete siia ilma teid nägemata. Bolšov. Hüvasti, tütar! Hüvasti, Alimpiyada Samsonovna! No nüüd saad rikkaks, elad nagu isand. Pidustuste ajal, ballidel - kuradi lõbustamiseks! Ja ärge unustage, Alimpiyada Samsonovna, et seal on raudtangidega puurid, kus istuvad vaesed vangid. Ärge unustage meid, vaeseid vange. (Lahkub koos Agrafena Kondratjevnaga.) Podkhaljuzin. Eh, Alimpiyada Samsonovna! Ebamugav, söör! Mul on kahju oma kallimast, jumal, mul on kahju! Pole mõtet ise võlausaldajatega kaubelda! Al pole vajalik, söör? Ta ise pigem haletaks neid. A? või minna? Ma lähen, söör! Vaikne! Samsonovna olümpiaad. Tee nagu tahad, see on sinu asi. Podkhaljuzin. Vaikne!

Tuleb sisse.

Anna mulle vana jope, mis on hullem.

Tishka jätab.

Muidu nad mõtlevad; rikkad, oli neil päevil vist võimatu öelda.

VIIES STEENUS

Samad, Rispoženski ja Agrafena Kondratjevna.

Rispoženski. Ema Agrafena Kondratievna, kas sa oled juba kohustanud kurke marineerima? Agrafena Kondratjevna. Ei, isa! Mis kurgid nüüd! Kas ma tõesti hoolin? Kas soola lisasid? Rispoženski. Miks, ema, nad soola lisasid? Tänapäeval on teed väga halvad; Nad ütlevad, et pakasest piisas. Lazar Elizarych, isa, tere. Kas see on viin? Mina, Lazar Elizarych, võtan klaasi.

Agrafena Kondratjevna lahkub koos Olympiada Samsonovnaga.

Podkhaljuzin. Miks te naiste juurde tulite? Rispoženski. Heh, heh, heh!.. Milline naljamees sa oled, Lazar Elizarych! Tuntud põhjus, miks! Podkhaljuzin. Miks oleks soovitav teada, söör? Risloženski. Raha eest, Lazar Elizarych, raha eest! Kes mida ajab, ja ma olen raha pärast Podkhaljuzin. Jah, sa otsid liiga sageli raha. Rispoženski. Aga kuidas sa ei lähe, Lazar Elizarych, kui annad igaüks viis zedit? Lõppude lõpuks on mul perekond. Podkhaljuzin. Noh, sa ei saa seda endale lubada. Rispoženski. Kui nad oleksid selle kohe tagasi andnud, poleks ma teie juurde tulnud. Podkhaljuzin. Sellepärast sa ei saa millestki aru ja ometi võtad hapanlased. Miks ma peaksin selle sulle andma? Rispoženski. Kuidas milleks? - Sa lubasid! Podkhaljuzin. Sa lubasid! Lõppude lõpuks kinkisid nad selle teile - kui te seda kasutasite, siis see on nii, on au teada. Rispoženski. Kuidas on aeg au teada saada? Jah, sa oled mulle veel poolteist tuhat võlgu. Podkhaljuzin. Peab! Samuti "peab!" Tal on justkui dokument käes! Ja mille eest – pettuse eest! Rispoženski. Kuidas oleks pettusega? Teie raske töö, mitte pettuse eest! Podkhaljuzin. Teie pingutuste eest! Rispoženski. Noh, mis iganes see on, andke mulle raha või muu dokument. Podkhaljuzin. Mida, söör? Dokument! Ei, tule hiljem. Rispoženski. Niisiis, kas sa tahad mind väikeste lastega röövida? Podkhaljuzin. Milline rööv! Aga võtke veel viis rubla ja minge jumalaga. Rispoženski. Ei, oota! Sellega sa minust lahti ei saa! Tishka siseneb. Podkhaljuzin. Mida sa minuga peale hakkad? Rispoženski. Minu keel pole omandatud. Podkhaljuzin. Niisiis, kas sa tahad mind lakkuda? Rispoženski. Ei, mitte lakkuda, vaid lahketele inimestele öelda. Podkhaljuzin. Mis siin rääkida, vitrioolhing! Kes sind veel usub? Rispoženski. Kes usub? Podkhaljuzin. Jah! Kes usub? Vaata ennast. Rispoženski. Kes usub? Kes usub? Aga sa näed! Aga sa näed! Mu isad, mida ma peaksin tegema? Minu surm! Ta röövib mind, röövel, ta röövib mind! Ei, oota natuke! Sa näed! Ei ole käsku röövida! Podkhaljuzin. Mida seal näha on? Rispoženski. Siin on see, mida näete! Oot, oota, oota! Kas arvate, et ma ei leia teie vastu kohtuasja? Oota hetk! Podkhaljuzin. Oota hetk! Olen juba piisavalt kaua oodanud. Sa oled täiesti hirmutav: see pole hirmutav. Rispoženski. Kas sa arvad, et keegi ei usu mind? Kas sa ei usuks? No las solvavad! Ma... Ma teen seda: lugupeetud publik! Podkhaljuzin. Mida sa! Mida sa! Ärka üles! Tishka. Vaata, kuhu sa oma purjus silmadega lähed? Rispoženski. Oot-oot!.. Lugupeetud publik! Naine, neli last – need on kõhnad saapad!.. Podkhaljuzin. Kõik valetab, söör! Kõige tühjem mees, söör! Tule, tule... Vaata kõigepealt endasse, kuhu sa lähed? Rispoženski. Lase mul minna! Ta röövis oma äia! Ja ta röövib mind... Naine, neli last, õhukesed saapad! Tishka. Sa võid tallad üles oksendada! Rispoženski. Mida sa teed? Sa oled selline röövel! Tishka. Pole hullu, lähme! Podkhaljuzin. Oh! No miks sa sellist moraali levitad! Rispoženski. Ei, oota natuke! Ma mäletan sind! Ma viin su Siberisse! Podkhaljuzin. Ärge uskuge, kõik on vale! Nii et härra, kõige tühjem inimene, söör, pole tähelepanu väärt! Eh, vend, kui kole sa oled! Noh, ma ei tundnud sind – ma ei oleks sinuga mingil põhjusel seotud. Rispoženski. Mis, sa võtsid selle? Mis, ma võtsin selle! Ole sina, koer! Noh, lämbuge nüüd mu rahaga, pagan põrgusse! (Lehed.) Podkhaljuzin. Kui kuum! (Publikule.)Ärge uskuge teda, see on see, mida ta ütles, söör, see kõik on vale. Midagi sellest ei juhtunud. Ta vist nägi seda unes. Aga me avame poe, olete oodatud! Kui saadate väikese lapse, ei pea me seda iseenesestmõistetavaks. 1849

Koosseis

Noore näitekirjaniku debüüdiks sai näidend “Meid nummerdatakse meie omadeks”, mille kallal A. N. Ostrovski töötas aastatel 1846–1849. Teose algne pealkiri “Pankrotis” annab aimu näidendi süžeest. Selle peategelane, paadunud kaupmees Bolšov, eostub ja viib läbi ebatavalise kelmuse. Ta kuulutab end pankrotti, kuigi tegelikult ta seda ei ole.

Tänu sellele pettusele loodab Bolšov veelgi rikkamaks saada. Kuid ta ei saa sellega üksi hakkama ja ametnik Podkhaljuzin on oma asjade seisust hästi teadlik. Peategelane teeb ametnikust oma kaasosaliseks, kuid ei arvesta ühe asjaga – Podhaljuzin on Bolšovist veelgi suurem petis. Selle tulemusel jääb kogenud kaupmees, kes ähvardab kogu linna, "suure ninaga" - Podkhaljuzin võtab enda valdusse kogu tema varanduse ja abiellub isegi oma ainsa tütre Lipotškaga.

Minu arvates tegutses Ostrovski selles komöödias suuresti N. V. Gogoli traditsioonide jätkajana. Nii on näiteks suure vene koomiku “maneerit” tunda teose konflikti olemuses, selles, et siin pole positiivseid kangelasi (ainsat sellist “kangelast” võib nimetada naeruks).

Kuid samas on „Meid nummerdatakse oma inimestena“ sügavalt uuenduslik teos. Seda tunnistasid kõik Ostrovski "kirjanduslikud" kaasaegsed. Dramaturg kasutas oma näidendis täiesti uut materjali - tõi lavale kaupmehi, näitas nende keskkonna elu ja kombeid.

Peamine erinevus “Meie inimesed – nummerdame” ja Gogoli näidendite vahel seisneb minu arvates koomilise intriigi rollis ja tegelaste suhtumises sellesse. Ostrovski komöödias on tegelasi ja terveid stseene, mis pole mitte ainult süžee arendamiseks mittevajalikud, vaid vastupidi, aeglustavad seda. Need stseenid pole aga teose mõistmiseks vähem tähtsad kui Bolshovi väidetaval pankrotil põhinev intriig. Need on vajalikud selleks, et täpsemalt kirjeldada kaupmeeste elu ja kombeid, tingimusi, milles põhitegevus toimub.

Esmakordselt kasutab Ostrovski tehnikat, mida korratakse peaaegu kõigis tema näidendites – ulatuslikku aegluubis ekspositsiooni. Lisaks jäetakse osa teose tegelasi lavastusse toomata, et konflikti kuidagi edasi arendada. Need "olukorra isiksused" (näiteks kosjasobitaja Tishka) on iseenesest huvitavad, kui igapäevase keskkonna, moraali ja tavade esindajad: "Teiste omanike jaoks elab poiss, kui on poiss, nii et ta on poes kohal. Aga meiega, siin-seal, sa loksed terve päeva mööda kõnniteed nagu hull. Võib öelda, et need kangelased täiendavad kaupmeeste maailma kuvandit väikeste, kuid säravate värviliste puudutustega.

Seega huvitab dramaturgi Ostrovskit igapäevane, tavaline asi mitte vähem kui midagi ebatavalist (Bolšovi ja Podhaljuzini kelmus). Seega annavad Bolshovi naise ja tütre vestlused riietest ja peigmeestest, nendevahelisest nääklemisest, vana lapsehoidja nurinast suurepäraselt edasi kaupmehepere tavalist õhkkonda, nende inimeste huvide ja unistuste ulatust: “See polnud sina. kes õpetas – autsaiderid; täielikkus, palun; Sind ise pole ausalt öeldes millegi jaoks kasvatatud”; “Rahune maha, hei, rahune maha, sa häbematu tüdruk! Kui ajad mind kannatusest välja, lähen otse oma isa juurde ja löön end tema jalge ette, ütlen, et mu tütrelt Samsonushkolt pole elu!” “...me kõik kõnnime hirmu all; Vaata vaid, tuleb joodik. Ja kui hea see on, issand! Mingi pahandus sünnib!” jne.

Oluline on, et siinsete tegelaste kõne muutuks nende mahukaks sisemiseks iseloomujooneks, elu ja moraali täpseks “peegliks”.

Lisaks näib Ostrovski sageli sündmuste arengut pidurdavat, pidades vajalikuks näidata, millest tema tegelased mõtlesid, millisesse verbaalsesse vormi riietusid: “Milline probleem! Siin see häda meile tuligi! Mida ma nüüd sööma peaksin? No see on halb! Nüüd ei saa me maksejõuetuks kuulutamist vältida! Noh, oletame, et omanikule jääb midagi alles, aga mis mul sellega pistmist on? (Podhaljuzini arutluskäik) jne Selles näidendis said seetõttu esimest korda vene draamas tegelaste dialoogid oluliseks moraalikirjelduse vahendiks.

Väärib märkimist, et mõned kriitikud pidasid Ostrovski ulatuslikku igapäevaste detailide kasutamist lavaseaduste rikkumiseks. Ainus õigustus võiks nende arvates olla see, et dramaturgiks pürgija oli kaupmeheelu teerajaja. Kuid sellest "rikkumisest" sai hiljem Ostrovski dramaturgia seadus: juba oma esimeses komöödias ühendas ta intriigi tõsiduse arvukate igapäevaste detailidega. Veelgi enam, dramaturg mitte ainult ei loobunud sellest põhimõttest hiljem, vaid ka arendas seda, saavutades oma näidendi mõlema komponendi - dünaamilise süžee ja staatiliste "vestlusstseenide" - maksimaalse esteetilise efekti.

Nii kõlab A. N. Ostrovski näidend “Meie inimesed – meid loetakse ära!” on süüdistav komöödia, näitekirjaniku esimene satiir kaupmehe keskkonna moraalist. Näitekirjanik näitas esimest korda vene kirjanduses Zamoskvorechye elu - Moskva kaupmeeste elu ja kombeid, nende vaateid elule, unistusi ja püüdlusi. Lisaks määras Ostrovski esimene näidend tema loomingulise stiili, tehnikad ja meetodid, mille abil ta hiljem lõi sellised dramaatilised meistriteosed nagu "Äikesetorm" ja "Kaasavara".

Esimesed õnnestumised 1847 - Ostrovski kirjandusliku tegevuse algus. Ajaleht "Moskva linnanimekiri" avaldas stseene komöödiast "Maksejõuetu võlgnik". See oli katkend tollal pooleli jäänud komöödiast “Pankrotis” (hiljem pealkirjaga “Meie inimesed – olgu nummerdatud!”). Segment oli erakordselt edukas. See määras igaveseks Ostrovski edasise elutee. "Hakkasin end pidama vene kirjanikuks ja kahtlemata uskusin oma kutsumust," kirjutas ta autobiograafilises märkuses.

Kirjanik Rastopchina edastas oma muljed nii: “Milline rõõm on “Pankrotis”! See on meie vene Tartuffe ja ta ei jää oma tõe, jõu ja energia väärikuse poolest alla oma vanemale vennale. Hurraa! Siin sünnib teatrikirjandus!...” Gogol kiitis noore dramaturgi annet: „Kõige tähtsam on, et talenti oleks, ja seda on kõikjal kuulda...”

Peategelased: Simson Silõtš Bolšov, kaupmees Agrafena Kondratjevna, tema naine Olimpiada Samsonovna (Lipotška), nende tütar Lazar Elizarych Podkhaljuzin, ametnik Ustinya Naumovna, kosjasobitaja Sysoy Psoich Rispozhensky, advokaat Tishka, poiss Bolshovi majas

Teose süžee: Tegevus toimub jõuka kaupmehe Bolšovi majas. Tema tütar Lipotška, abieluealine tüdruk, unistab abielluda sõjaväelasega. Vähemalt üllase jaoks. Kosjasobitaja Ustinya Naumovnal on üks parem kosilane kui teine, kuid isegi tema ei saa kõigile korraga meeldida - isale, emale ja tütrele.

Majaomanikul, kaupmees Bolšovil on omad probleemid. Kätte on jõudnud aeg oma võlad tagasi maksta ja kuigi tal on piisavalt raha, ei taha ta võlausaldajatele maksta. Bolšov koostab korrumpeerunud kohtuniku abiga dokumendid, millest järeldub, et ta on rikutud.Ning oma pankroti tõestamiseks loovutab ta kogu oma vara ametnik Podhaljuzinile.

Kõigi Ostrovski teoste alus. Millise täpsuse ja realistlikkusega on kõik komöödia tegelased välja joonistatud! Näib, et selles süžees pole midagi huvitavat ega meelelahutuslikku. Kuid komöödia pole huvitav mitte oma keerulise süžee, vaid elutõe tõttu, mis moodustab

Komöödia "Pankrotis" keelati kolmkümmend kaks aastat. Miks? Tsensor M. A. Gedeonov kirjutas 1849. aastal: „Kõik tegelased: kaupmees, tema tütar, advokaat, ametnik ja kosjasobitaja on kurikuulsad kaabakad. Vestlused on räpased, kogu näidend on vene kaupmeestele solvav. Etenduse teatrilugu:

Lavastuses “Pankrotis” puudub jaotus õigeks ja valeks, puuduvad positiivsed ja negatiivsed kangelased. Teater ei hakka paljastama “tumedat kuningriiki” ega otsima sealt “valguskiiri”. Naljakas ja kurb näidend sellest, kuidas üks ärimees ebaõnnestus, mõistujutt usalduse kaotamisest ka kõige lähedasemate inimeste vastu. A.I. Ljubeznov - Bolšov näidendis “Meie inimesed – meid nummerdatakse” A.N. Ostrovski. Maly teater

Rikkaks saades raiskas Bolšov päranduseks saadud rahva moraalse “kapitali”. Saanud kaupmeheks, on ta valmis igasuguseks alatuseks ja pettuseks võõraste suhtes. Ta õppis selgeks kaupmehe kõnepruugi: "Kui sa ei peta, siis sa ei müü." Kuid mõned vanad moraaliprintsiibid on temas endiselt alles. Bolšov usub endiselt peresuhete siirusse: nende inimesed loevad, nad ei vea üksteist alt.

Komöödia kui tüüpilise kaupmeheelu väljendus Selle süžee on võetud väga paksust elust, õiguspraktikast ja kaupmeheelust, mis on näitekirjanikule hästi teada. Pettus saab siin alguse väikesest sellest, et ametnik oskab materjale pingutada või ettevaatamatu ostja nina ees käe läbi kaliiba "näppama"; jätkub suure ja riskantse pettusega. Kogu see elu põhineb pettusmehhanismidel ja kui sa ei peta, siis nemad petavad sind, seda suutis Ostrovski näidata.

Föderaalne Haridusagentuur

Riiklik kutsekõrgkool "Udmurdi Riiklik Ülikool"

Sotsiaalse Kommunikatsiooni Instituut

Kursuse töö

teemal: "Klassika tänapäevasel ajal (Iževski munitsipaalnoorteatri etenduse "Noor mees" näitel A. N. Ostrovski "Meie inimesed - meid nummerdatakse ehk pankrotti")"

ISK üliõpilane,

muidugi, gr. 47-21 A.P. Dolmatov

juhendaja,

Ph.D., dotsent L.M. Orlova

Iževsk, 2010

Sissejuhatus

1 A.N. Ostrovski. Ilmsed ja tundmatud eluloolised faktid

2 Ostrovski kaasaegsel laval

1 Rahvakomöödia “Meie inimesed – meid loetakse ära.” Ostrovski poeetika tunnused

2.2 A.N. näidendi “Meie inimesed – meid nummerdatakse ehk pankrotti” lugemine ja nägemus. Ostrovski pooleteise sajandi pärast (Iževski munitsipaalnoorteatri etenduse “Noor mees” näitel)

Järeldus

Kasutatud kirjanduse loetelu

Rakendused

Sissejuhatus

Millest saab klassika? Midagi, mis on kaasaegne mitte ainult kirjutamise ajal. Autor ja tema kaasaegsed on siit ilmast lahkunud, kuid näidend äratab huvi, midagi selles resoneerub meie kogemustega. Paljud teatritöötajad jagavad nende teatriuurijate seisukohta, kes usuvad, et kunst puudutab inimest, mitte konkreetse aja kombeid, mitte kuningaid ja alamaid, mitte kaupmehi ega aadlikke.

Klassika on ajas juba omale seisnud. Reeglina on tal korralik lugemislugu, suhted ja tõlgendused. Aastate, aastakümnete, sajanditega mõõdetuna saab selgemaks, mis on klassikalises teoses monumentaalselt sarnase puuga võrreldes “tüvi” ja mis “oksad”, isegi vaatamata sellele, et erinevad ajad valivad endale erineva. sama töö sellised hetked.

Klassika poole pöördudes saame aru, et kui etendus ka ebaselgetel põhjustel ei õnnestunud, siis ilmselgelt peitub ebaõnnestumise põhjus just lavastuses, mitte näidendis endas.

Klassika on kindlasti tähendusrikas. “Mööduvad” teosed ei ela oma aega üle, olgu need kirjutamise ajal nii aktuaalsed kui tahes.

E.V. Tabelid

Selle kursusetöö eesmärk on uurida kaasaegsete teatritegelaste ja kaasaegsete lavastustega seotud näitlejate suhtumist klassikalistesse teostesse.

Eesmärgid: näidendi analüüs A.N. Ostrovski “Meie inimesed – meid loetakse või pankrotistume”; selgitada välja põhjused, miks praegusel etapil on praeguste teatritöötajate poolehoid klassikaliste teoste poole.

Selle uurimistöö teadusliku uudsuse määravad kasutatavate teabeallikate iseloom ja selle tõlgendamise meetodid.

1. peatükk

.1 A.N. Ostrovski. Ilmsed ja tundmatud eluloolised faktid

Ostrovski Aleksander Nikolajevitš (1823 - 1886) Vene näitekirjanik, teatritegelane. Sündis 12. aprillil (vanas stiilis – 31. märtsil 1823) Moskvas. Ostrovski isa lõpetas kursuse teoloogiaakadeemias, kuid asus teenima tsiviilkolleegiumis ja tegeles seejärel eraõigusliku advokaadiga. Omandati pärilik aadel. Tema ema, kelle ta lapsepõlves kaotas, on pärit alamvaimulikest. Süstemaatilist haridust ma ei saanud. Veetsin oma lapsepõlve ja osa oma noorusest Zamoskvorechye kesklinnas. Tänu isa suurele raamatukogule tutvus Ostrovski varakult vene kirjandusega ja tundis kalduvust kirjutamise poole, kuid isa tahtis temast juristi teha. Lõpetanud 1840. aastal Moskva 1. gümnaasiumi gümnaasiumikursuse (astus 1835. aastal), astus Ostrovski Moskva ülikooli õigusteaduskonda, kuid kursust ta ei lõpetanud (õppis 1843. aastani). Isa palvel astus ta kohtus kirjatundja teenistusse. Töötas Moskva kohtutes kuni 1851. aastani; esimene palk oli 4 rubla kuus, mõne aja pärast tõusis 15 rublani. 1846. aastaks oli kirjutatud juba palju stseene kaupmehe elust ja välja mõeldud komöödia “Maksejõuetu võlgnik” (teistel allikatel kandis näidendi nime “Perekonnaõnne pilt”; hiljem - “Meist saab Meie omad inimesed). Selle komöödia sketšid ja essee “Ühe Zamoskvoretski elaniku märkmed” avaldati 1847. aastal ühes “Moskva linna listoki” numbris. Teksti all olid tähed: “A.O. ja “D.G.”, see tähendab A. Ostrovski ja talle koostööd pakkunud provintsi näitleja Dmitri Gorev. Koostöö ei ulatunud ühest stseenist kaugemale ja tekitas Ostrovskile hiljem suuri probleeme, kuna andis pahatahtlikele põhjust süüdistada teda kellegi teise kirjandusteose omastamises. Kirjandusliku kuulsuse tõi Ostrovski talle komöödia "Meie rahvas – olgem nummerdatud!" (originaalpealkiri – "Pankrotis"), ilmus 1850. Näidend äratas heakskiitvaid vastuseid N.V. Gogol, I.A. Gontšarova. Komöödiat keelati laval lavastada, kogu oma klassi peale solvunud mõjukad Moskva kaupmehed kaebasid “bossile”; ja autor vabastati Nikolai I isiklikul korraldusel teenistusest ja pandi politsei järelevalve alla (järelevalve lõpetati alles pärast Aleksander II liitumist). Näidend toodi lavale alles 1861. Alates 1853. aastast ja üle 30 aasta ilmusid Moskva Maly ja Peterburi Aleksandrinski teatrites peaaegu igal hooajal uued Ostrovski näidendid.

Alates 1856. aastast sai Ostrovskist ajakirja Sovremennik alaline kaastööline. Aastal 1856, kui suurvürst Konstantin Nikolajevitši idee kohaselt toimus väljapaistvate kirjanike ärireis, et uurida ja kirjeldada Venemaa erinevaid piirkondi tööstus- ja sisesuhetes, võttis Ostrovski enda kanda Volga uurimise ülemjooksust alamjooksuni. 1859. aastal ilmus krahv G.A. Kušelev-Bezborodko avaldati kaks köidet Ostrovski teoseid. See väljaanne oli põhjuseks hiilgavale hinnangule, mille Dobrolyubov Ostrovskile andis ja mis kindlustas talle kuulsuse "pimeda kuningriigi" kunstnikuna. 1860. aastal ilmus "Äikesetorm" trükis, mis ajendas Dobrolyubovi artiklit ("Valguskiir pimeduses kuningriigis").

Alates 60. aastate teisest poolest võttis Ostrovski käsile hädade aja ajaloo ja astus Kostomaroviga kirjavahetusse. 1863. aastal omistati Ostrovskile Uvarovi preemia ja ta valiti Peterburi Teaduste Akadeemia korrespondentliikmeks. 1866. aastal (teistel andmetel 1865. aastal) lõi ta Moskvas kunstiringi, mis andis hiljem Moskva lavale palju andekaid tegelasi. I.A. külastas Ostrovski maja. Gontšarov, D.V. Grigorovitš, I.S. Turgenev, A.F. Pisemsky, F.M. Dostojevski, I.E. Turtšaninov, P.M. Sadovski, L.P. Kositskaja-Nikulina, Dostojevski, Grigorovitš, M.E. Saltõkov-Štšedrin, L.N. Tolstoi, I.S. Turgenev, P.I. Tšaikovski, Sadovski, M.N. Ermolova, G.N. Fedotova. Jaanuarist 1866 oli ta Moskva keiserlike teatrite repertuaariosakonna juhataja. 1874. aastal (teistel andmetel - 1870. aastal) moodustati Vene Draamakirjanike ja Ooperiheliloojate Selts, mille alaliseks esimeheks jäi Ostrovski kuni oma surmani. Töötades 1881. aastal keiserlike teatrite direktoraadi alluvuses loodud komisjonis "teatri juhtimise kõiki osi puudutavate eeskirjade läbivaatamiseks", saavutas ta palju muudatusi, mis parandasid oluliselt kunstnike positsiooni.

1885. aastal määrati Ostrovski Moskva teatrite repertuaariosakonna juhatajaks ja teatrikooli juhatajaks. Hoolimata asjaolust, et tema näidenditel läks kassades hästi ja keiser Aleksander III määras talle 1883. aastal 3 tuhande rubla suuruse aastapensioni, ei jätnud Ostrovskit rahalised probleemid tema viimaste elupäevadeni. Tema tervis ei vastanud endale seatud plaanidele. Pingeline töö kurnas keha kiiresti; 14. juuni (vana stiil – 2. juuni) 1886 Ostrovski suri oma Kostroma mõisas Shchelykovos. Sinna maeti kirjanik, suverään määras matuste tarbeks kabinetisummadest 3000 rubla, lesk koos 2 lapsega sai pensioni 3000 rubla ning kolme poja ja tütre kasvatamise eest 2400 rubla aastas.

Pärast kirjaniku surma asutas Moskva duuma Moskvas A. N. nimelise lugemissaali. Ostrovski. 27. mail 1929 avati Maly teatri ees Ostrovski monument (skulptor N.A. Andrejev, arhitekt I.P. Mashkov).

Autor 47 näidendit (teistel andmetel - 49), William Shakespeare'i, Italo Franchi, Teobaldo Ciconi, Carlo Goldoni, Giacometti, Miguel de Cervantese tõlkeid. Teoste hulgas on komöödiaid ja draamad: “Zamoskvoretski elaniku märkmed” (1847), “Meie inimesed – meid nummerdatakse!” (originaalpealkiri - "Pankrotis"; 1850; komöödia), "Vaene pruut" (1851; komöödia), "Ära astu oma saani" (1852), "Vaesus pole pahe" (1854), " Ära ela nii nagu ma tahan" (1854), "Kellegi teise pidusöögil on pohmell" (1855, komöödia), "Tasus koht" (1856, komöödia), triloogia Balzaminovist (1857 - 1861), "Pidulik uni enne lõunasöök" (1857), "Ei saanud läbi tegelased" (1858), "Lasteaed" (1858-1859), "Äikesetorm" (1859-1860, draama), "Parem on vana sõber kui kaks uut " (1860), "Oma koerad tülitsevad, ärge tülitage kellegi teise omasid" (1661), "Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk" (1861, 2. trükk 1866; ajalooline näidend), "Minin" (1862, ajalookroonika), "Rasked päevad" (1863), "Naljamehed" (1864), "Voevoda" (1864 , 2. trükk 1885; ajalooline näidend), "Kuristik" (1865-1866), "Teeskleja Dmitri ja Vassili Šuiski" (1866; ajalooline näidend), "Tushino" (1866-1867; ajalooline näidend), "Vasilisa Melentyeva" (1867, tragöödia), "Lihtsusest piisab igale targale" (1868, komöödia), "Soe süda" (1868-1869) , "Meeletu raha" (1869-1870), "Mets" (1870-1871), "Ei ole kõik Maslenitsa kassile" (1871), "Ei olnud sentigi, äkki oli see Altyn" (1872), "Lumetüdruk" (1873; muinasjutt, ooper N.A. Rimski-Korsakov), "Hiline armastus" (1874), "Tööleib" (1874), "Hundid ja lambad" (1875), "Rikkad pruudid" (1876), "Tõde on hea, õnn on parem" (1877) , "Belugini abielu" (1878; kirjutatud koostöös N.Ja. Solovjoviga), "Viimane ohver" (1878), "Kaasavara" (1878-1879), "Hea meister" (1879), " Süda pole kivi" (1880) , "Metslane" (1880; kirjutatud koostöös N. Ya. Solovjoviga), "Orjatüdrukud" (1881), "Äri lävel" (1881; kirjutatud koostöös N. Ya. Solovjov), "See särab, kuid mitte soojendab" (1881; kirjutatud koostöös N. Ja Solovjoviga), "Talendid ja austajad" (1882), "Süüdi ilma süüta" (1884), "Ilus mees" " (1888), "Mitte sellest maailmast" (1885; Ostrovski viimane näidend, ilmus paar kuud enne kirjaniku surma); kümne Cervantese "vaheteksti" tõlge, Shakespeare'i komöödia "The Taming of Wayward", "Antony ja Cleopatra" (tõlget ei avaldatud), Goldoni komöödia "Kohvimaja", Franki komöödia "Suur pankur", Giacometti draama "Kriminaalne perekond".

1.2 Ostrovski kaasaegsel laval

Vene teatrite repertuaaris on täna 89 Aleksander Nikolajevitš Ostrovski näidendit. Tema näidendid rändavad järsu lainega Kaliningradist Habarovskini. Ostrovski ei ole mitte ainult elus, vaid kahtlemata on ta üks juhtivaid näitekirjanikke vene kaasaegses teatris. Miks? Milliseid tema näidendeid valitakse praegu sagedamini ja kergemini? Millised kardavad erinevatel põhjustel puudutada? Mida nad ei mõista, ei taha või ei suuda mõista, hoolimata tema kirjutise lihtsusest (harmooniline, aga lihtsus)? Mida nad “progressi vallutuste” vaatenurgast üleolevalt ja alandlikult vaatavad?

Tundub, et üle kõige armastavad teatrid Ostrovskit – kulisside ja lavataguste lauljat, näitleja elu ja näitlejasaatuste asjatundjat ja tundjat. Režissöörid lavastavad entusiastlikult erineval moel “Talendid ja austajad”, “Mets”, “Süütu süüd”. Siin on esiplaanil näitleja kunst, tema maagiline jõud ja võidujõud.

Ostrovski armastas ja teadis, kuidas kirjutada näitlejannade ja näitlejate rolle. Neid rolle mängisid Vene teatris meie tänapäevaste lemmikute ja lemmikute suured eelkäijad ja eelkäijad. Teatrit ja näitlemist käsitlevate näidendite voog, mis on spetsiaalselt välja valitud Ostrovski rikkaimatest draamavarudest, viitab aga aegade halastamatule diktaadile.

Pole juhus, et vapustav edu tabas Vakhtangovi lavastust “Süüdi ilma süüta”, mis muudeti üsna meelega suhkruse lõpuga melodraamaks, kui tegelased justkui aastavahetusel armuhoos veiniklaase liigutasid. , lubage üksteisele uut õnne. Etendus sai edule määratud ka seetõttu, et näidendi põhjal lavastatud kuulsate ja lugupeetud näitlejannade Krutšinina ja Šelavina rollid täitsid lugupeetud ja kuulsad Julia Borisova ja Ljudmila Maksakova.

Näitleja või näitlejanna, kes mängib Ostrovski näidendites näitlejat või näitlejat (omamoodi mäng ruudus), on tänapäeval võib-olla peamine kalkuleeritud edu näitaja, see on arusaadav. Aga ka teatud doping, ilma milleta on teatril üha raskem konkureerida inimliku näitlejakäitumise progressiivse domineerimisega; pildi, maski, kasiino jõuga ó- veere põnevust, mis tuuakse meie ellu vapustava hüppe kiirusel; mängude totaalse ülemvõimuga, mängud teleekraanil, mil suurem osa eetriajast on antud saadetele, mida justkui eriliselt ühendab hullumeelse Hermanni lause: “Mis on meie elu?! Mäng!"

Näidendi “Süüdi ilma süüta” lavastas Pjotr ​​Fomenko ja näitlejad esitasid Vakhtangovi puhvetis, mitte Vahtangovi laval. "Me oleme näitlejad, meie koht on puhvetis," ütleb unustamatu Shmaga. Lavastaja, kutsudes pealtvaatajaid puhvetisse, muudab nad hetkega näitlejateks. Kõik näitlejad. Iga maise maailma nurk on teatrilava. Ja mida? “Buffet Theater” esindab mitte niivõrd “võlumaad”, kuivõrd mitte eriti tarkade, mitte eriti lahkete, mitte eriti korralike inimeste “maad”. Nende koht on tõesti puhvetis. Päris lava pole neile antud, mitte niisama. Ta on kusagil väljaspool neid "suupistebaare". Pole juhus, et Krutšinina (Julia Borisova) läheb “lavavälisele” lavale erinevates kostüümides ja naaseb kurvana kusagilt mujalt siit, sahvrisse. Nii palju kui elu oma pettuste, silmakirjalikkuse ja kavalusega võtab üle teatrimaailma, veerevad needsamad “võlumaa” intriigid ja kõlvatus üheksanda lainega igapäevaelu korra jäänustele ja kildudele. Kuulsad Vahtangovi näitlejad (Juri Jakovlev, Vjatšeslav Šalevitš, Juri Volõntsev, Jevgeni Knjazev jt) mängivad Ostrovskit ootamatu, riskantse melodraama ja farsi kokkupõrke stiilis, näivad nihutavat väidetavalt kaunist maailma. stseenid ettearvamatute eluõnnetuste sfääri. Ja kui seda järsku nihet, seda tormilist mängu ja elukurbuse ületamise protsessi valgustab ebatõelise teatriefekti särav sähvatus, nagu Krutšinina ja Neznamovi perekondlike sidemete avastamine, puhastatakse elu mustus õnnelikult. lõppu. Siiski ei kadunud ta kuhugi. See liikus ja voolas “teatripoolikusse”. Kaldtee ja saali vahel pole pühasid piire. Kus on "püha" kunst, kus on elu ebaviisakus - see pole oluline. Oluline on läbitungimise ja vastastikuse asendamise protsess. Oluline on mõjutsoonide ümberjagamine: mitte elu võit laval, vaid mängu võit elus.

Rõhk nihkele tekitab Vahtangovi esituses kurba irooniat. See on lavastuse objektiivsete alltekstide ja võrdluste iroonia, mis avaldub Fomenko lavastuses just iroonilise suhtumisena näitlejakunsti. Teater justkui teeb Ostrovski abiga enda üle nalja, hõiskab, piitsutab, aga ka vabandab end pattude ja jäleduste pärast, mis on kogunenud perioodil, kui ta kohtleb end uhke, nartsissist punnitatud, kallike. varandusest.

Tragöödia Neschastlivtsevi rollis Malaja Bronnaja teatris ("Mets" režissöör Lev Durov) paljastab silmapaistvalt andekas Oleg Vavilov läbi peaaegu märkamatute lülitite ja üleminekute tõsisest koomiliseks ja tragikoomiliseks. tragöödiku rolli olemasolu. Rolli, nagu kunagise suurkuju traagilist näitlejat, paraku teatris pole. Kõik juhtus kord. Mingi traagilise kire vaikne hääbumine, elu tabamatu väljavool lavastusest on minu meelest ebatraditsiooniline toon, Neschastlivtsevi rolli tipphetk Durovi näidendis. Kahtlemata hindab lavastaja Ostrovski mõtet oma näitlejakutse suurusest. Üks probleem: lustlikul peol on palju kutsutuid, kuid väljavalituid on vähe. Hing palub kõigilt laule, igaühes on peidus mõni tragöödia või koomik, aga loodus on hingega hõivatud, tal pole laulude jaoks aega, tema reegel on: aeg lõbutsemiseks - aeg asjaajamiseks. Tundub, et see “mets” on sügise, kulla ja närbumise hiilguse värvidest läbipaistev. Nii temperamentses kui ka lüüriliselt vaoshoitud näitlejas Neštšastlivtsevi valjuhäälses suus avaldub Oleg Vavilovis üllatuse sisemine vaikus enne sellise närbumise ilu, kurb resignatsioon millegi paratamatult läheneva ees. Hiljem, ütleme, Tšehhovi Šamrajevis, kes ei ole sugugi sarnane Nesšastlivtseviga, aga osalt ka tragikoomiline kangelane, muutub selline üllatus tahtlikuks taktitundetuks, põlgus teatri, näitleja vastu täielikuks maailmavaateliseks värvituks ja saab olema jämedalt salvestatud: “Lava on kukkunud!.. Enne olid vägevad.” tammed, ja nüüd näeme ainult kände.”

Enne oli Nikolai Khrisanfych Rybakov - nüüd on ta siin, Gennadi Neschastlivtsev. Varem oli Gennadi Neschastlivtsev – aga kes on täna?

Ja vene estraadi traagiku, üleüldse joodiku, kuid suurepärase hingega inimese roll on nagu pronkspaatina kaetud kaastundliku iroonia varjundiga, muutudes mineviku hindamatuks aksessuaariks.

Sama kehtib ka traagilise kangelanna rolli kohta. Aga selle kohta - omal kohal.

“Näitlejavoolu” etendustes ilmus Ostrovski, kaotamata igapäevaelu kirjaniku, stseenilaulja, žanrimaalija jt aunimetust, ühtäkki terava pilguga intellektuaalina, kes nägi ette kaasaegseid vaimseid vaevusi ja erinevaid. nihked, moonutused ja koledad adhesioonid; ilmus isegi, kui soovite, nutika audiitorina, kes ilmus justkui ootamatult, leides segadust nii elus kui teatris.

Ühest küljest pöörab ta visalt ja visalt, Venemaa elu mõnel pöördepunktil mitmetahulisel laval uuesti sündinud, teatrit selle tuuma - näitleja poole, meenutades aja kaoses tuuma lahutamatust. Ta naaseb ja naaseb teatrisse kunstnike rahuldamatu iha rikkalike sõnade, esmaklassiliste, säravate rollide, teise aja tüüpide järele, sundides tahtmata või tahtmata tänaseid lemmikuid ja lemmikuid ise õppima, mõtlema kasudele, kaotustele ja oma elu devalveerimisele. art. Teisalt sunnib dramaturg kindla valiku - rulli dikteerimisega - mõtlema disharmooniale, meie eksistentsi lõhenemisele "mänguliseks" ja "mittemänguliseks" pooleks, imemoodustiste võitlusele (al. sõna koletu, mitte sõnast imeline) 20. sajandi lõpu V. juhtimiseks, inimhinge mõjutamiseks. Esmapilgul süütu vihje ellujäämisperioodist teatritele ja nende, mitte muude näidendite lavastajate jaoks avab aja kontekstis pildi tõsistest kiusatustest lahingutes “imede väljadel”, viskamisest ja manööverdamisest. segaduses vaataja-mitteosaleja elumuutuste seas. Ja üldiselt on hirmutav öelda, et pühaduse, inimelu puutumatuse mõiste kaob kujuteldamatu kiirendusega. Üheks kiirenduse põhjuseks, ma ei liialda, on uudne “moraal”: et meie elu on mäng! Kui jah, siis kõik sõltub õnnest. Õnne tagaajamine (mis tahes vormis: rahalisest edust prestiiži, kuulsuse jne) iga hinna eest toob kaasa arusaamise kadumise üksiku inimelu hindamatust. Siingi pühitseb eesmärk vahendeid. Taas kord, inimene pole midagi.

Ostrovski toob tänapäeval näitlejad ja mittenäitlejad olukorda, kus ei ole igapäevane, sotsiaalne või poliitiline, vaid vaimne valik. Mis meis valitsema hakkab: sisemine kord, ellusuhtumine ja inimene kui tingimusteta väärtus? Või sisemine kaos, kalkulatsioon, loomalikud ellujäämisprintsiibid, kiusatus päti teha, hasartmängupartnerlus, iga hinna eest võitmine? Asi pole muidugi selles, kas mängida või mitte mängida, naerda või mitte naerda, saada näitlejaks või mitte. Asi on selles, et mäng (selle sõna laiemas tähenduses) teab oma kohta, oma rangeid piire, nii et selle agressiivsus ei tõrjuks välja, ei tühistaks eluruumi, milles mis tahes mängud on hävitavad. Sellise valiku olukord on igavene. Ostrovski on ka igavene.

Kuid sajandi lõpus avaldus see minu arvates kogu oma traagilises jõus. Seetõttu on käesolevas A.N. Ostrovskit peetakse traagiliste mõõtmetega dramaturgiks. Pole Zamoskvorechye laulja, ei "pimeda kuningriigi" ega ebameeldiva bürokraatia pahede paljastaja, mitte Vene teatri hiilguse tundja jne. Ostrovski on tänapäeval psühholoogiliselt peen, tundlik inimteadvuse killustumise uurija. Nii mees kui naine. Siit voolab ootamatult tema näidendite “näitlejavool”. Lavastajate samade pealkirjade kasutamine, õdus lähedus laval tema “backstage-backstage” näidendites mängu, riski, intriigi, kavaluse, kalkulatsiooni – ja igapäevaelu, elutöö, kannatlikkuse suhetest paljastavad tahes-tahtmata. selge vastumeelsus või, ütlen teravamalt, hirm kaasaegse teatri jutu ees ühiskonna moraalsest deformatsioonist, just sellest kunsti devalveerimisest, mida võib nimetada vaimu ja kultuuri devalveerimiseks. Need. traagilise olukorra kohta.

Kas segadusest sellise olukorra ees või sügavalt juurdunud hirmust, et nii “mängival” kui ka vaatajapoolel Ostrovski näidenditel põhinevates etendustes ootamatult uus, pealtnäha kahekordne, kaastundlik, kuid ja külmalt eraldatud, ratsionaalne külalisiroonia?

90ndate teater, kui me peame silmas nooremaid lavastajaid ja näitlejaid, tundis sellise valiku olukorda Ostrovski dramaturgias kindlasti. Üks viimaseid lavastusi, mis puudutas mitmeid sarnaseid probleeme, oli 1994. aasta esietendus Pokrovka teatris. Minu arvates ühe lootustandvama keskmise põlvkonna Moskva lavastaja Sergei Artsibaševi lavastatud näidend “Talendid ja austajad” on integreeritud “lavataguste” näidendite sarja. Noored näitlejad mängivad kelmikalt ja kergelt, irooniaga iseenda ja suhete üle, millesse kaasaegne teater paratamatult turuolukorraga kaasa tõmbab. See etendus on aga eriline oma intonatsiooni, lavastaja ja näitlejate suhtumise poolest elus mängijatesse. Artsibaševi esitus paistab silma ka sellega, et iroonia ümbritseb kunsti ja kaubanduse moodsat, sagedamini inetut kui ilusat ristumist.

Filmis “Talendid ja austajad” on mõlemad näitlejad, Negina (N. Grebenkina) ja Smelskaja (E. Borisova), andekad, kaunid ja vääriliselt austavad. Kahe primadonna vahelisel rivaalitsemisel pole rõhku, nagu arvata võiks. Lavastus ei räägi egode võitlusest. Siis mida?

Valiku kohta muidugi. Näitlejanna saatusevalikust. Aga ka fänni talentide valikust. Kannatlikkus, üksindus, aeglane enesetäiendamise töö – või edu, kuulsus, raha? Mõlemad näitlejannad valivad edu ja raha. Nina Smelskajale antakse aga pealtnäha labane, tavaline valik. Sashenka Negina on keerukam ja kavalam. See noore hapra hinge ahvatlus saab etenduse tera. Seetõttu on vihjav, võrgutav ja külmalt kalkuleeriv Velikatov (V. Stukalov) siin nii oluline. Kas ta tuli teatrisse nii, nagu läheks poodi ja ostis enesekindlalt ilusa asja? See oleks liiga otsekohene. Velikatov selles etenduses on omakasupüüdmatu, kuid siiski siiras näitlejatalendi tundja. Teades kulissidetaguseid moraali, jälgides pettust ja surma, otsustab ta teha tavalise tehingu erakordse talendi tulevaseks õitsenguks. See fänn on ka omal moel andekas.

Lavastuses teatud nähtamatu omakasupüüdmatuse kooseksisteerimine, tohutu, mingist teisest dimensioonist, läbi aegade, vanahärra Narokovi (V. Poljakov) armastus ja Velikatovi omakasu, mis justkui puhastub “tiiva all” Narokovist, kasvab sümboliks. Lavastaja toob esiplaanile teatri mineviku, mille kehastab see kummaline vanamees, tema mineviku, juhtumiste, ebasobivuse ja tõelise õilsuse, omakasupüüdmatu armastusega talentide vastu. Kõik juhtus kord. See oli seal ja pole kuhugi kadunud. Elab lähedal. Just th ó me valime minevikust, igaüks otsustab üksi. Pokrovka teatri “Talendid ja austajad” on usk kaasaegse teatri ellu, sõltudes nii fännide, kunstide patroonide suhtumisest talenti kui ka talendi suhtumisest iseendasse. Ja see puhas noot näitleja väärikusest, hoolikast või ehk õrnast tähelepanust tõelisele andele kõlab kirglikult ja võimsalt.

Vaimse valiku probleemiga seoses ei saa mööda minna rääkimast “Äikesetormist”. See näidend on salapärane ja vaatamata paljudele imelistele etendustele mineviku teatris, ei taha seda lahendada kaasaegne teater. Keskendume vaid ühele stseenile.

Lavastuses “Äikesetorm” on stseen, mis meie mõtiskluste kontekstis loetakse sügavalt kohustuslikuks ajale, vene teatri loomulikule arengule. Ma arvan, et selles on ettekujutus sellest, mida on nüüdseks määratletud vaimse valiku olukorrana.

Kogu nähtuse on kirjanik pühendanud justkui tüüpilisele argistseenile: Varvara andis Katerinale värava võtme. Katerina seisab valiku ees: jätta võti või mitte? Jätan välja tema lüürilised kaebused ja tsiteerin sisemise protsessi etappe: segadus - hirm - eneseveendumus - eneseõigustus - rõõm. “Katerina (üksi, võtit käes).<…>See on surm! Siin ta on! Viska ära, viska kaugele, viska jõkke, et seda kunagi ei leitaks. See põletab su käsi nagu süsi... (Vaatab mõtlikult võtit.) Viska minema? Loomulikult peate loobuma. Ja kuidas ta minu kätte sattus? Kiusatusele, minu hävitamisele. (Kuulab.).” Seda stseeni mängiti nõukogude teatris eri aegadel täiesti erinevalt, kuigi tunduks, et juukseid pole vaja lõhki ajada? Ostrovski kirjutas näitlejanna jaoks selgelt välja visandi rollist. Näiteks 70ndatel Boriss Babotškini lavastatud kuulsas Maly teatri etenduses lahendati võtmega episood nii. Näitlejanna (L. Štšerbinina) haaras võtmest peaaegu kohe. Ta peitis selle kiiresti, meeletult taskusse, justkui maksaks selle saladusega oma kurjale ämmale Kabanikhale kätte. Ta jooksis võidukalt minema ja palus kõndides kedagi kirglikult: "Kui vaid öö saaks varsti." Ei olnud valikut. Ahvatlused kangelannat ei piinanud. Pigem oli siin lahendatud isade ja poegade probleem.

1992. aastal ilmus Peterburis Noorsooteatris Noorsooteatris üle paljude aastate esimene nüüdisaegne lavastus “Äikesetorm” (lavastaja S. Spivak) (“Äikesetormi” ei lavastatud peaaegu üle 20. aastat, mis viib ka teatud mõteteni). Katja Kabanovat mängis kena näitlejanna, võib-olla pigem lüüriline kui dramaatiline ja eriti traagiline tüüp. See oli täpselt Katya, Katjuša ja üldse mitte Katerina. Võtmega stseen Spivaki näidendis on kesksel kohal. Just temas toimus Katjuša muutumine Katerinaks. Näitlejanna (E. Untilova) peaaegu tühjal halli-sinise lõuendiga kaetud laval, justkui taeva ja maa vahel, jäi iseendaga üksi. Ta hakkas võitlema millegi tundmatu kiusatusega, mis justkui ümbritseks teda igast küljest, seletamatu, mõistis siiski üht: surm lähenes talle. Ebavõrdses duellis said kokku naine ja saatus. Seetõttu sai Katya õnnetu elu Katerina traagiline saatus. Näitlejanna viskas esmalt võtme, nagu oleks ta põletatud, seejärel uuris seda nagu mingit ebatavalist olendit. Ja äkitselt, justkui tahtmatult puudutatuna, ei suutnud ta võtit enda sõrmedest lahti rebida; see libises iseenesest välja ja kukkus ta kleidi taskusse. Ja ta, mõistes, et tema hing oli hukkunud ja tundmatu jõud oli kogu ta olemuse allutanud, ei kõndinud Borisi, vaid enda surma poole. Kui hinge ei päästeta, pole füüsiline surm midagi. Tihhon Kabanovi naine teadis seda õigesti.

Näidati Katerina ja Borisi armastust Spivaki näidendis... mis te arvate? Irooniliselt. Nagu süütu koosviibimiste mäng. Öösel kohtunud, istusid Katerina ja Boriss (A. Petrov) teineteise vastas, toetasid rusikatega põskedele ja hakkasid nagu lapsed lobisema ja igasugust jama. Peterburlaste esitus ei olnud armastusest, vaid konkreetselt isiksuse killustumisest, hinge surmast selle ja mitte teise valiku tagajärjel. Ma arvan, et see "äikesetorm" püüdis patu, ülestunnistuse ja viimse kohtumõistmise mõisteid tagasi tuua tänapäeva teatrisse, meie uskmatuse ja küünilisuse maailma. See tähendab, et vene õigeusu teadvuse konkreetsed, igivanad väärtused, mis moodustasid ja moodustavad sõna vaimne tähenduse: inimese suhe Jumala ja kirikuga, elu usus, elu väljaspool usku jne. Spivaki etteaste võeti aga vastu külmalt, alandlikult ükskõikselt, justkui ei tahaks nad oma elu keeruliseks ajada, sisemist mugavust häirida, mis aga oli vale.

Ja meie teater elab täna kui maagiline maailm, mäng - hasartne, riskantne, kuid kohustusliku eduka tulemusega. Väsinud, usu kaotanud inimesed ihkavad õnnelikku lõppu ja see kibe ootus mõjutab lakkamatult lavastaja näidendivalikut. Nad ammutavad Ostrovskist hirmu summutamiseks. On rabav, kuidas ja mis suunas teatrid Ostrovski näidendite nimesid muudavad. Näiteks A. Koltsovi nimelises Voroneži Draamateatris hakati “Hunte ja lambaid” kutsuma “Amori tiibadeks”. Režissöör ei varja oma eesmärke: ei sotsiaalseid konflikte, pole pingeid. Näitame lihtsat armastuslugu, mõõdukalt vulgaarset, mõõdukalt naljakat, mõõdukalt ettenägelikku. Näitame magusa iroonia ja lahke muigega nii “huntide” kui ka “lammaste” naiivsust, mille mänguhimuline Amor osavalt ühte karja segas, mis on üldiselt igati arvestatav. Anatoli Ivanov lavastas värvika, stiilse etenduse, kaunite portselanselt elegantsete misanstseenidega. Ostrovski esines selles suurejoonelises esituses uues kvaliteedis – võib-olla laula-romantilises. Kas olete elu tormidest väsinud? Mine teatrisse! Puhka selles, kui saad. Ilmselt peaks ka Ostrovski kaasaegne teater olema selline. Aga mis edasi? Moskvas oli Juri Pogrebnichko näidend “Mets”, mis kannab ümber “Tahatud traagiline näitlejanna”, arvel mitu aastat ja oli populaarne. Kas vene traagilised näitlejannad on minevik? Ma ei taha seda uskuda. Siiski pole "Äikesetormi". "Kaasavara" pole olemas. Mõlemad näidendid nõuavad aga eraldi artiklit.

2. peatükk

2.1 Rahvakomöödia “Meie inimesed – meid loetakse ära.” Ostrovski poeetika tunnused

11 aastaks tootmiskeelu saanud komöödia intriig oli väga traditsiooniline. Ostrovski ei püüdnud üldse süžee uudsuse poole, ta kirjutas: "Näiteksturg ei mõtle süžeed välja... Need on antud elu, ajalugu, sõbra lugu, mõnikord ajaleheartikkel. Minult... kõik süžeed on laenatud."

Komöödia “Meie inimesed – meid nummerdatakse” keskmes on rikas omanik, tark ametnik ja reeturlik tütar. Kaupmees Bolšov alustas võlausaldajate petmiseks valepankroti ja lõpuks pettis teda ametnik Podkhaljuzin - omastas tema varanduse ja “vallutas” tütre Lipotška. Tegevus areneb liivakellaprintsiibi järgi: Bolshovi jõud nõrgeneb järk-järgult, tema jõud “lekib”, ühel hetkel keerab kell ümber - ja ülaosas ilmub Podkhaljuzin...

Ka Ostrovski onomastika – tema tegelaste nimede süsteem – ulatub 18. sajandi vene teatritraditsioonidesse.

Klassitsism nägi koomikule ette ranged reeglid. Vaataja pidi ette teadma, kuidas autor selle või teise kangelasesse suhtub – seetõttu valisid nimed ja perekonnanimed kõnelejad. Starodum ja Skotininid Fonvizini "Nedoroslis" on sellelaadsed ilmekad näited. Varajane Ostrovski ei kaldu sellest reeglist kõrvale. Kui tegevuse keskmes on väike kaabakas (Vladimir Dahli sõnaraamatus nimetatakse podkhalyuziniks), siis perekonnanimi Podkhaljuzin viitab sellele. Ja peategelasele, rikkale ja võimsale kaupmehele, on loomulikult antud üleolev perekonnanimi Bolšov, piibellik nimi Simson (piiblis on see jõu kaotanud vägev kangelane) ja pilkavalt uhke isanimi Silõtš.

Intriig polnud uus. Uus polnud nimevaliku põhimõte. Uudne oli autori lähenemine tegelastele. Teatrikunst on palju konventsionaalsem kui eepiline proosa või isegi lüürika; lavaesitus dikteerib dramaturgile omad ranged reeglid. Näitleja ei saa hästi mängida, kui publiku vastukaja pole, publiku vastus “laine”. Samas ei kesta etendus kaua ja rullub kiiresti lahti. Selleks, et vaataja saaks kohe, aega raiskamata sündmuste käiku kaasa lüüa ja neile emotsionaalselt reageerida, tuleb tegelastes ära tunda ühiseid, tüpoloogilisi jooni. (Pidage meeles, mis on teatrirollid - me rääkisime neist, kui kordasime Griboedovi komöödiat "Häda vaimukust.")

Muidugi “valab” kunstnik neisse äratuntavatesse rollidesse nagu omamoodi koonustesse uut sisu ning kingib tegelastele individuaalsuse ja iseloomu. Kuid Ostrovski keskendus algusest peale teisele ülesandele. Mitte asjata ei võtnud ta tunde “looduskoolist”. “Naturalistid” kirjeldasid ümbritsevat reaalsust üksikasjalikult, üksikasjalikult, pöörates tähelepanu pisiasjadele, sealhulgas inetutele; nad soovisid, et lugeja võrdleks kirjanduspilti mitte kultuuritraditsiooniga, mitte teiste inimeste raamatutega, vaid korrastamata vene tegelikkusega. Niisamuti ei korreleeris varane Ostrovski oma tegelasi mitte teatritüüpidega, mitte teatrimaskidega (tark sulane, petetud abikaasa, ihne peremees, intelligentne talunaine), vaid sotsiaalsete tüüpidega. See tähendab, et ta tegi kõik selleks, et vaataja vaatas lavasündmusi läbi ümbritseva elu prisma, võrdles kangelaste kujutisi nende sotsiaalsete prototüüpidega - kaupmehed, teenijad, aadlikud.

Bolshovi kujutises tundis vaataja kohe ära moodsa kaupmehe, 1850. aastate “mudeli” tunnused. Sama on Podkhalyuziniga. Näitekirjaniku igapäevased tähelepanekud olid tihendatud, kontsentreeritud, tema tegelaskujudes keskendunud. Ja alles siis sai need värsked tähelepanekud alguse kergesti äratuntavast kirjanduslikust taustast. (Podhaljuzinis võib ära tunda Molchalini tüübi; mõned stseenid kannatava Bolšoviga meenutavad Shakespeare’i kuningas Leari paroodiat.)

Ostrovski esimene tähelepanuväärne näidend paljastas ka muid tema poeetika jooni.

Tegelaste kõneomadused ei lisanud tegelase kuvandile ainult lisavärve, vaid rõhutasid mitte ainult tema individuaalsust. Märksa tõsisemat rolli mängisid dialoogid Ostrovski komöödiates ja draamades, need olid tegevuse kõneanaloogiks. Mida see tähendab? Siin on, mida. Suure vene näitekirjaniku näidendeid lugedes märkad ilmselt: kogu oma põnevuse juures pole need kuigi dünaamilised. Ekspositsioon nendes on väga pikk ning kulminatsioon ja lõpp, vastupidi, on kiired ja põgusad. Vaataja ja lugeja huvi tagab hoopis midagi muud: moraali elav kirjeldus, kangelaste ees seisvate moraalsete konfliktide pinge. Kuidas me nendest kokkupõrgetest teame? Just tegelaste dialoogidest. Mille järgi me hindame värvi ja originaalsust? Vastavalt tegelaste kõnele. Kaasa arvatud nende monoloogid.

Ostrovski kandis vene jutustava proosa kogutud psühholoogilise kogemuse dramaatilisele tasandile. Ta romaaniseerib oma näidendeid teadlikult, st nihutab nagu vene psühholoogiliste romaanide autoridki raskuskeskme intriigilt inimese sisemaailma. (Sellepärast on neid nii huvitav lugeda – mitte vähem huvitav kui teatris vaadata.)

Sama seletab Ostrovski poeetika teist joont. Tema komöödiates pole haritud kangelase-arutleja kuju (nagu näiteks Tšatski Gribojedovis). Peaaegu kõik tegelased kuuluvad samasse klassi – kaupmehe, harvem aadli ja veel harvemini kodanliku klassi. Kaasaegses kaupmeeste klassis peegeldub nagu veetilgas kogu Venemaa, see osutub justkui Venemaa ajaloo tagajärjeks, vene rahva trombiks. Ja kaupmehe maja, kuhu on koondunud paljude Ostrovski komöödiate tegevus, näib olevat kogu Kesk-Venemaa väike "mudel". Otse vaataja silme all rulluv konflikt kodumaiste kaupmeeste vanema ja noorema põlvkonna, antiigi ja uudsuse vahel võtab kokku ajastu vastuolud.

Kõige selle juures – ja see on Ostrovski teine ​​oluline põhimõte – vaatab näitekirjanik kõiki sotsiaalseid probleeme alati läbi moraaliprisma. Tema tegelased teevad oma moraalsed (või sagedamini ebamoraalsed) valikud rangelt määratletud sotsiaalsetes oludes, kuid asjaolud pole iseenesest olulised. Need ainult süvendavad inimelu igavikulisi küsimusi: kus on tõde, kus on vale, mis on väärt, mis on vääritu, mille peal maailm seisab...

Ostrovski lavalavastus

2.2 A.N. näidendi “Meie inimesed – meid nummerdatakse ehk pankrotti” lugemine ja nägemus. Ostrovski pooleteise sajandi pärast (Iževski munitsipaalnoorteatri etenduse “Noormees” näitel)

Vene klassika on tänapäeva vaatajale, kes on kohati ükskõikne ja küüniline, päris tõsine proovikivi. Kes sellesse ruumi kogunutest tunneb huvi „möödunud päevade asjade” vastu? või äkki me kõik tahame lihtsalt üksteist kuulda, tunda, mõista: mille üle me naerame, mille üle nutame? Huvitav, mida lavastuse loojad ise arvavad?

Intervjuu Iževski munitsipaalnoorteatri “Noormees” peadirektori E.V. Stolov, teatri näitlejad E. Suškova-Oparina, M. Rudneva:

Jevgeni Vadimovitš, kas arvate, et Ostrovski tõstatatud probleemid on tänapäeva vaatajatele huvitavad?

Mul on tunne, et kõigi meie vene näitekirjanike näidendid ei saa põhimõtteliselt olla muud kui huvitavad, täpsemalt need probleemid, mida need tõstatavad. Need osutuvad prognoositavaks igaks ajaks: isegi 50 aastat tagasi, isegi 100, isegi 150; nimi “Pankrotis” pole tänapäeval oma tähendust kaotanud. Näidend oli kirjutatud justkui nüüd ja selleks korraks. Ma arvan, et me ei avasta siin peaaegu midagi uut, kõik probleemid, mis kunagi olid aktuaalsed, on aastast aastasse loomulikud, vaid paistavad erineva nurga alt veidi erinevalt. Ja just nimelt meie põhieesmärk on esitada need probleemid tänapäeva vaataja jaoks huvitaval, hingematval moel, kaotamata vähimatki osa semantilisest ja vaimsest koormusest, mida näidend originaalis endas kannab. Aja jooksul ei muutu ju midagi: inimene ei muutu, teda ei saa parandada. Nii nagu ta oli teda ümbritsevate olude oportunist, kohaneb ja kohaneb ta eluga tänapäevani.

Olgu, Jevgeni Vadimovitš, miks siis kõike seda teha – lavastada näidendeid nendest probleemidest? Miks, kui midagi ei muutu:

No ma usun, et seda ei tehta asjata. Filosoof ei öelnud asjata: "Nii kaua kui inimkond mäletab, on alati olnud teatrit." Teater ei saa olla tühi. Elus ümbritsevad meid pidevalt olukorrad, mis võimaldavad lõõgastuda... Lõõgastuda väliselt: emotsionaalselt ja vokaalselt, kui nii võib öelda. Ja teatrisse tuleb inimene end sisemiselt lõõgastuma ja lõõgastuma. Ja kõige tähtsam on see, et ta näeks laval seda, mis on talle lähedane ja tuttav.

Lavastus räägib ühest asjast: Podhaljuzin hakkab kätte maksma. Ta maksab Bolsovile kätte kõigi osaks saanud alanduste eest. Ja niipea kui mugav olukord tekkis, püüdis ta selle kinni, "haagis selgroost kinni", võttis selle ja tegi ära! Ja ongi kõik...Ei midagi enamat. Elus on samamoodi. Vaata, pidage meeles, kuidas 20 aastat tagasi võisite kergesti rikkaks saada – kiiresti, silmapilkselt! Nüüd proovige seda!

Selgub, et nüüd on kätte jõudnud Podhaljuzinite aeg...

Ma arvan, et see on juba läinud... läinud, et uuesti tulla. Siin kehtib jällegi suurepärane ütlus: "Ajalugu kordub." Nüüd on aga kätte jõudnud veidi teistsugused ajad, mil Podkhaljuzinit on nii-öelda väga raske kõrvale lükata. Kuigi...kui võtame näidendi “Pankrotis” esimese pealkirja, on see väga oluline. Vaadake nüüd, mis meie elus toimub: trellide taga olevaid oligarhe, Kõrgõzstani ekspresidenti süüdistatakse minu arvates mitte ilma põhjuseta eelarvevahendite varguses, sest "ei ole suitsu ilma tuleta". Kas see pole mitte Podkhaljuzin? Nad lihtsalt röövisid ja ongi kõik... Ja ka siin... nad röövisid ja ongi kõik. Ta arvas hetke ära, kasutas seda ära ja oligi selline. Noh, olukord on kujunenud nii!.. Nüüd ilmselt tekib arvamus, et ma õigustan teda (Podhaljuzinit), et ta on väga hea inimene, kes seda õigel ajal ära kasutas, noh, seal lebas kellegi teise rahakott, ei ühte oli vaja ja ta võttis selle. Kui see olukord kontekstist välja võtta, siis võib muidugi öelda, et ta on kaabakas, kaabakas! Ma solvasin oma tädi - sa ei saa seda teha! Kus on inimlikud tunded, kus on omadused, mida peaksite oma vanema vastu tundma? Ja veelgi enam heategijale, kes teid, võib öelda, lapsepõlvest saati kasvatas! Ta võeti kui poiss! Nad silitasid sind... ja panid rebitud tüki uuesti konteksti – küsimus: “Kuidas nad sind silitasid?” – “Löögid!” Ja kui nad poleks jalahoopidega silitanud, poleks seda võib-olla juhtunud. Fakt on see, et Podkhalyuzin on väga andekas inimene. Tal on väga suur potentsiaal, nii sensuaalne kui ka nii-öelda mentaalne.

Jelena Suškova-Oparina:

Kui lugesin rolli, kirjutasin endale kohe: "Emal on nädalas seitse reedet." Üldiselt püüdsin neid “seitse reedet nädalas” ellu viia.

Miks sa oma elukutset armastad ja miks sa seda ilmselt kunagi ei muuda?

Milleks? Kõige eest: selle eest, et see on raske, selle eest, et edu juhtub väga tihti... meie kõigi jaoks muidugi. See ei ole individuaalne loovus, vaid kollektiivne loovus. Ja me kõik oleme üksteisest väga sõltuvad. Ja ma arvasin alati nii, minu esimesed GITISe õpetajad ja teatrikaaslased õpetasid mulle, et üldiselt sõltub palju partnerist. Ja ainus, mida ma võin öelda, võib-olla erinevalt kellestki teisest, on see, et ma võtan oma partnerilt palju, ma võtan seda ja toidan seda oma partnerilt. Ma ei saa elada ilma partnerita. Kõik, mis mul oma rollis hästi läheb, on loomulikult minu partnerite teene. Ja mulle õpetati, et mitte mingil juhul ei tohi oma partnerit norida. Lubage endale isegi sisemiselt öelda: "Oh, tal oleks siin paremini läinud! Ma tegin nüüd head tööd, aga tal ei läinud nii hästi” – ma ei saa sellest aru. Võin vaid öelda, et see on kollektiivne loovus, me oleme kõik koos ja meie õnnestumised on loomulikult ühised ja ma arvan, et ka ebaõnnestumised on ühised.

Maria Rudneva

Masha, ütle mulle, miks see Lipochka sulle huvitav on?

Sest ta on elav inimene... mädaga muidugi... kui rääkida näidendi lõpust - ta maksab halastamatult kätte selle eest, et nad ei mõistnud teda, ei tahtnud mõista, ei kuulnud , ei kuulanud ega tahtnud kuulda.

Kas teie arvates võib teater inimeses midagi muuta või on see illusioon?

Tõenäoliselt saab midagi... See on nagu raamatu avamine ja teadmine, et see ei õpeta sind – see on loll. Ta räägib, kuid ta räägib läbi teie silmade, teie piltide, teie ideede. Teater on nagu raamat. Kui inimene võtab kätte huvitava raamatu, hakkab ta selle vastu huvi tundma ja loeb seda. Ta ei taha, et teda õpetataks, vaid et talle antakse mõtlemisainet. Teatris on mõjutatud kõige peenemad närvilõpmed, kuna kõik liigub läbi inimese sisemaailma, püütakse tekitada tundeid, tekitada empaatiat, kaastunnet või, vastupidi, viha ja vaenulikkust tegelase vastu. Kuid vaataja otsustab, kuidas ta selle või teise tegelasega suhestub. Midagi ei juhtu asjata – mitte ühtegi rolli, isegi kõige väiksemat.

Järeldus

Meie 21. sajandil ei ole 19. sajandiga võrreldes paljuski muutunud. Elu välised tingimused on muutunud - hobuste ja vankrite asemel autod, epistolaarsete kontaktide asemel e-post, naised on püksid meisterdanud, aga teadvus on inertsem asi. Mängureeglid ei ole paika pandud.

Lipa ja Lazar lavastuses "Meie inimesed - olgem nummerdatud" ei anna oma isale vajalikku summat mitte sellepärast, et nad oleksid julmad kapitalistlikud haid, vaid nad lihtsalt ei saa aru, kuidas nad saavad raha anda, kui neil on seda vaja, et "elada nagu inimesed" ” . See tähendab, kuidas nad endale väärilist elu ette kujutavad. "Me ei ole mingid kodanlased," ütleb Lipa isale. Neid ei saa nimetada südametuks, hoolimata nende teo südametusest: isa andis kogu oma kapitali ära ja nad ei taha oma jõuka elu plaane rikkuda, et isa võlaaugust päästa.

See näib olevat alatus, kuid nad ei saa sellest veel aru...

See täpselt 160 aastat tagasi esmakordselt ilmunud vene draamameistri näidend osutub absoluutselt võrdväärseks oma projektsiooniga meie päevil, kaasaegsusele. Elamused ja tunded, mida see tekitab, kui näed lavastust kaasaegses tõlgenduses ja kaasaegsel laval, tunduvad uskumatud. Ta tõesti sünnitab "Feelings" suure F-ga ja see on selle ilu. Lõppude lõpuks, "ainult habe saab olla võlts, kuid tunded on kõik tõelised" (M. Rudneva)

Nii et võib-olla tuleme teiega teatrisse just nende elavate ja lahkete, tõeliste tunnete pärast. Võib-olla aitavad sellised etteasted mõista, et me pole lihtsalt elanikkond ilma klanni ja hõimuta, vaid venelased!

Kasutatud kirjanduse loetelu

1.Ašukin N.S., Ožegov S.I., Filippov V.A. Ostrovski näidendite sõnastik. M., 1983.

2.Žuravleva A.I., Nekrasov V.N. Ostrovski teater. M., 1986.

.Lakshin V.Ya. Aleksander Nikolajevitš Ostrovski. M., 1982.

.Lotman L.M. Ostrovski dramaturgia // Vene dramaturgia ajalugu: 19. sajandi teine ​​pool - 20. sajandi algus. Kuni 1917. L., 1987. a.

Muud teabeallikad

.Intervjuu Iževski munitsipaalnoorteatri “Noormees” pearežissööri, näitlejatega

2.Arvustus Iževski munitsipaalnoorteatri etendusele “Noor mees” “Meie inimesed – meid loetakse ära”, autor A.N. Ostrovski Uurali rahvakunstnik, Vene Föderatsiooni austatud kunstnik, Udmurtia teatritöötajate liidu esimees A.G. Mustaeva

Rakendused

1.Iževski munitsipaalnoorteatri “Noormees” peadirektori kirjalikud vastused esitatud küsimustele

2.Dokumenteeritud intervjuu Iževski munitsipaalnoorteatri “Noormees” pearežissööri, näitlejatega

.Helisalvestis intervjuust Iževski munitsipaalnoorteatri “Noor mees” pearežissööri E.V. Sööklad

Õpetamine

Vajad abi teema uurimisel?

Meie spetsialistid nõustavad või pakuvad juhendamisteenust teid huvitavatel teemadel.
Esitage oma taotlus märkides teema kohe ära, et saada teada konsultatsiooni saamise võimalusest.