Oblomovi positiivsed ja negatiivsed omadused. "Oblomovi unenägu" on unise ja poeetilise hinge maailm. Erinevused selles, kuidas Gontšarov esitleb Stolzi ja Oblomovi välimust

Üks 19. sajandi suurimaid vene kirjanikke Ivan Aleksandrovitš Gontšarov on laialt tuntud romaanide autor: “Tavaline lugu”, “Oblomov” ja “Mõnistik”.

Eriti populaarne Gontšarovi romaan "Oblomov". Kuigi see ilmus enam kui sada aastat tagasi (1859), loetakse seda suure huviga ka tänapäeval kui elavat kunstilist kujutamist kopitanud mõisnike elust. See jäädvustab tüüpilise tohutu muljetavaldava jõuga kirjanduspildi – Ilja Iljitš Oblomovi kuju.

Tähelepanuväärne vene kriitik N.A. Dobroljubov tõi oma artiklis “Mis on oblomovism?”, selgitades Gontšarovi romaani ajaloolist tähendust, jooned, mis tähistavad seda valusat nähtust avalikus elus ja inimese isiksuses.

Oblomovi tegelaskuju

Põhiline Oblomovi iseloomuomadused- tahte nõrkus, passiivne, ükskõikne suhtumine ümbritsevasse reaalsusesse, kalduvus puhtalt mõtisklevale elule, hoolimatus ja laiskus. Üldnimetus "Oblomov" hakati kasutama äärmiselt passiivse, flegmaatilise ja passiivse inimese tähistamiseks.

Oblomovi lemmikajaviide on voodis lamamine. "Ilja Iljitši pikali heitmine ei olnud vajadus, nagu haigel või magada soovival inimesel, ega õnnetus, nagu väsinud inimesel, ega nauding, nagu laisal inimesel - see oli tema normaalne olek. Kui ta kodus oli – ja ta oli peaaegu alati kodus –, lamas ta pidevalt ja kõik oli alati samas toas. Oblomovi kabinetis valitses hooletus ja hooletus. Kui poleks õhtusest õhtusöögist puhastamata laual lebavat soolatopsi ja näritud luuga taldrikut ja vastu voodit toetuvat piipu või voodis lebavat omanikku ennast, "Võiks arvata, et siin ei ela mitte kedagi – kõik oli nii tolmune, pleekinud ja üldiselt puudusid inimliku kohaloleku elavad jäljed."

Oblomov on liiga laisk, et tõusta, liiga laisk, et riietuda, liiga laisk, et isegi oma mõtteid millelegi keskenduda.

Ilja Iljitš elades loid, mõtisklevat elu, ei tõrju mõnikord unistada, kuid tema unistused on viljatud ja vastutustundetud. Nii et tema, liikumatu hulk, unistab saada kuulsaks komandöriks, nagu Napoleon, või suureks kunstnikuks või kirjanikuks, kelle ees kõik kummardavad. Need unenäod ei viinud millegini – need on vaid üks jõude ajaviite ilming.

Apaatia on tüüpiline ka Oblomovi tegelaskujule. Ta kardab elu, püüab isoleerida end elumuljetest. Ta ütleb vaeva ja palvega: "Elu puudutab." Samas iseloomustab Oblomovit sügavalt isandus. Kord vihjas tema sulane Zakhar, et "teised elavad teistsugust elu". Oblomov vastas sellele etteheitele järgmiselt:

“Teine töötab väsimatult, jookseb ringi, askeldab... Kui ei tööta, siis ei söö... Ja mina?.. Kas ma torman, töötan?.. Kas ma söön vähe või mis?.. Kas ma olen millestki ilma jäänud? Tundub, et on kellelegi see kinkida: jumal tänatud, ma pole oma elamise ajal kordagi sukki jalga tõmmanud! Kas ma muretsen? Millest ma vajan?

Miks sai Oblomovist “Oblomov”? Lapsepõlv Oblomovkas

Oblomov ei sündinud nii väärtusetu lörtsina, nagu teda romaanis esitletakse. Kõik tema negatiivsed iseloomuomadused on lapsepõlves masendavate elutingimuste ja kasvatuse tulemus.

Peatükis “Oblomovi unenägu” näitab Gontšarov miks Oblomovist sai "Oblomov". Aga kui aktiivne, uudishimulik ja uudishimulik oli väike Iljuša Oblomov ja kuidas need jooned Oblomovka koledas keskkonnas kustusid:

“Laps vaatab ja jälgib terava ja läbinägeliku pilguga, kuidas ja mida täiskasvanud teevad, millele oma hommikut pühendavad. Lapse uuriva tähelepanu alt ei pääse ükski detail, ükski joon, pilt kodusest elust sööbib kustumatult hinge, pehme meel toitub elavatest eeskujudest ja joonistab alateadlikult oma eluprogrammi ümbritsevast elust lähtuvalt. ”

Aga kui üksluised ja igavad on pildid koduelust Oblomovkas! Kogu elu seisnes selles, et inimesed sõid mitu korda päevas, magasid uimastamiseni ning söömisest ja magamisest vabal ajal logelesid ringi.

Iljuša on elav, aktiivne laps, ta tahab ringi joosta ja jälgida, kuid tema loomulik lapselik uudishimu on blokeeritud.

"Lähme jalutama, ema," ütleb Iljuša.
- Mis sa oled, jumal õnnistagu sind! Mine nüüd jalutama,” vastab ta, „niiske on, jalad külmetavad; ja see on hirmutav: praegu kõnnib metsas goblin, ta veab väikseid lapsi..."

Nad kaitsesid Iljušat tööjõu eest igal võimalikul viisil, lõid lapses isandliku oleku ja õpetasid teda olema passiivne. "Kui Ilja Iljitš midagi tahab, peab ta ainult silmi pilgutama - kolm-neli teenijat tormavad tema soovi täitma; kas ta kukub midagi maha, kas tal on vaja midagi saada, aga ta ei saa seda, kas tuua midagi, kas põgeneda; vahel tahaks nagu vallatu poiss lihtsalt sisse tormata ja kõik ise ümber teha ja siis järsku isa-ema ja kolm tädi karjuvad viie häälega:

"Milleks? Kuhu? Aga Vaska, Vanka ja Zakharka? Hei! Vaska! Vanka! Zakharka! Mida sa vaatad, loll? Siin ma olen!.."

Ja Ilja Iljitš ei saa kunagi enda heaks midagi teha.

Vanemad vaatasid Iljuša haridust ainult kui vajalikku kurjust. Nad ei äratanud lapse südames mitte austust teadmiste vastu, mitte vajadus nende järele, vaid pigem vastikustunne ja nad püüdsid igal võimalikul viisil poisi jaoks "seda rasket asja lihtsamaks teha"; erinevatel ettekäänetel ei saatnud nad Iljušat õpetaja juurde: mõnikord halva tervise ettekäändel, mõnikord kellegi eelseisva nimepäeva tõttu ja isegi neil juhtudel, kui nad kavatsesid pannkooke küpsetada.

Tema õpinguaastad ülikoolis möödusid Oblomovi vaimse ja moraalse arengu jaoks jäljetult; sellel mehel, kes polnud tööga harjunud, ei tulnud midagi välja; Tema tark ja energiline sõber Stolz ega armastatud tüdruk Olga, kes seadis eesmärgiks Oblomovi aktiivsesse ellu naasta, ei avaldanud talle sügavat mõju.

Sõbrast lahku minnes ütles Stolz: "Hüvasti, vana Oblomovka, olete oma aja ära elanud". Need sõnad viitavad tsaariaegsele reformieelsele Venemaale, kuid ka uue elu tingimustes säilisid paljud oblomovismi toitnud allikad.

Oblomov täna, kaasaegses maailmas

Ei tänapäeval, kaasaegses maailmas Oblomovki, ei Oblomov hääldatud ja äärmuslikul kujul, milles seda näitab Gontšarov. Kuid kõige selle juures kohtame meie maal aeg-ajalt oblomovismi kui minevikujäänuse ilminguid. Nende juuri tuleb otsida ennekõike mõne lapse ebaõigetest perekasvatustingimustest, kelle vanemad, tavaliselt ise endale teadvustamata, aitavad kaasa Oblomovi-laadsete meeleolude ja oblomoviliku käitumise tekkele nende lastes.

Ja kaasaegses maailmas on perekondi, kus armastus laste vastu väljendub neile selliste mugavuste pakkumises, kus lapsed on võimalikult palju tööjõust vabastatud. Mõnel lapsel ilmnevad Oblomovi nõrga iseloomu tunnused ainult teatud tüüpi tegevusega seoses: vaimne või, vastupidi, füüsiline töö. Samal ajal kulgeb areng ilma vaimse ja füüsilise töö kombineerimiseta ühekülgselt. Selline ühekülgsus võib põhjustada üldist letargiat ja apaatsust.

Oblomovism on nõrga iseloomu terav väljendus. Selle vältimiseks on vaja lastes kasvatada neid tahtejõulisi iseloomuomadusi, mis välistavad passiivsuse ja apaatia. Need omadused hõlmavad eelkõige sihikindlust. Tugeva iseloomuga inimesel on tahtejõulise tegevuse tunnused: sihikindlus, julgus, algatusvõime. Tugeva iseloomu jaoks on eriti oluline visadus, mis väljendub takistuste ületamises ja võitluses raskustega. Tugevad karakterid kujunevad võitluses. Oblomov vabanes kõigist pingutustest, elu tema silmis jagunes kaheks pooleks: “üks koosnes tööst ja igavusest - need olid tema jaoks sünonüümid; teine ​​rahust ja rahulikust lõbutsemisest. Lapsed, kes pole tööjõuga harjunud, tunnevad sarnaselt Oblomoviga tööd igavusega ning otsivad rahu ja rahulikku lõbu.

Kasulik on uuesti läbi lugeda imeline romaan “Oblomov”, nii et oblomovismi ja selle juurte vastu jälestustundega jälgida hoolikalt, kas tänapäeva maailmas on sellest mingeid jäänuseid - ehkki mitte teravalt, vaid mõnikord varjatud kujul ja võta kõik meetmed nende jäänuste ületamiseks.

Ajakirja “Perekond ja Kool” materjalide põhjal, 1963. a

Pole sugugi juhus, et Ivan Aleksandrovitš Gontšarov kirjutas kümme aastat hiljem oma kuulsa romaani "Oblomov", mille kaasaegsed tunnustasid pärast selle ilmumist klassikaks. Nagu ta ise temast kirjutas, räägib see romaan “tema” põlvkonnast, neist bartšukkidest, kes tulid Peterburi “lahkete emade juurest” ja üritasid seal karjääri teha. Et tõesti karjääri teha, pidid nad muutma oma suhtumist töösse. Ivan Aleksandrovitš ise tegi selle läbi. Paljud maa-aadlikud jäid aga täiskasvanueas jõude. 19. sajandi alguses polnud see sugugi haruldane. Gontšarovi jaoks sai romaani põhiideeks pärisorjuse tingimustes mandunud aadliku esindaja kunstiline ja terviklik esitus.

Ilja Iljitš Oblomov - tüüpiline tegelane 19. sajandi alguses

Oblomovi välimus, selle kohaliku aadliku-idleri kuvand, neelas nii palju iseloomulikke jooni, et sellest sai üldnimetus. Nagu tunnistavad kaasaegsete mälestused, kujunes Gontšarovi ajal lausa kirjutamata reegliks, et poega ei kutsuta “Iljaks”, kui isa nimi oli sama... Põhjus on selles, et sellistel inimestel pole vaja enda ülalpidamiseks tööd teha. Nad ei pea teenima, ju kapital ja pärisorjad annavad talle ühiskonnas juba teatud kaalu. See on mõisnik, kellele kuulub 350 pärisorja, kuid teda ei huvita absoluutselt põllumajandus, mis teda toidab, ega oma kontrolli teda häbematult rööviva vargaametniku üle.

Kallis mahagonist mööbel on kaetud tolmuga. Kogu tema olemasolu kulub diivanile. See asendab kogu tema korteri: elutuba, köök, esik, kontor. Korteris jooksevad ringi hiired ja lutikad.

Peategelase välimus

Oblomovi välimuse kirjeldus viitab selle pildi erilisele - satiirilisele rollile vene kirjanduses. Tema olemus seisneb selles, et ta jätkas oma Isamaal klassikalist üleliigsete inimeste traditsiooni, järgides Puškini Jevgeni Onegini ja Lermontovi Petšorinit. Ilja Iljitši välimus sobib selle elustiiliga. Ta riietab oma vana, täidlase, kuid juba lõdva keha üsna lõngast rüüsse. Tema pilk on unistav, käed liikumatud.

Ilja Iljitši välimuse peamine detail

Pole juhus, et kogu romaani vältel korduvalt Oblomovi välimust kirjeldades keskendub Ivan Aleksandrovitš Gontšarov tähelepanu just oma täidlastele, väikeste kätega, täielikult hellitatud kätele. See kunstiline seade - tööga hõivatud meeste käed - rõhutab lisaks peategelase passiivsust.

Oblomovi unistused ei leia kunagi äris oma tõelist jätku. Need on tema isiklik viis oma laiskust kasvatada. Ja ta on nendega hõivatud hetkest, kui ta ärkab: Gontšarov on näidanud näiteks päeva Ilja Iljitši elus, mis algab pooleteisetunnise liikumatu unenäguga, loomulikult, ilma diivanilt tõusmata...

Oblomovi positiivsed jooned

Siiski tuleb tunnistada, et Ilja Iljitš on lahkem ja avatum. Ta on sõbralikum kui kõrgseltskonna dändi Onegin või fatalist Petšorin, kes toob ümbritsevatele ainult pahandusi. Ta ei ole võimeline tühiasi pärast inimesega tülli minema, veel vähem teda duellile kutsuma.

Gontšarov kirjeldab Ilja Iljitš Oblomovi välimust täielikult tema elustiiliga kooskõlas. Ja see maaomanik elab koos oma pühendunud teenija Zakhariga Viiburi poolel avaras neljatoalises korteris. Täidlane, taignane 32-33-aastane pruunide juustega, üsna meeldiva näo ja unistavate tumehallide silmadega kiilakas pruunijuukseline mees. See on Oblomovi esinemine lühikirjelduses, mille Gontšarov meile oma romaani alguses esitab. See kunagisest kuulsast provintsi perekonnast pärit pärilik aadlik tuli kaksteist aastat tagasi Peterburi, et teha bürokraatlikku karjääri. Ta alustas auastmega.Siis saatis ta hooletuse tõttu Astrahani asemel Arhangelskisse ja loobus hirmunult.

Tema välimus kindlasti julgustab vestluskaaslast suhtlema. Ja pole üllatav, et külalised tulevad teda iga päev vaatama. Oblomovi esinemist romaanis "Oblomov" ei saa nimetada ebaatraktiivseks, see väljendab isegi mingil määral Ilja Iljitši tähelepanuväärset meelt. Praktilist visadust ega sihikindlust selles aga ei ole. Tema nägu on aga ilmekas, see näitab pidevat mõttevoogu. Ta räägib praktilisi sõnu ja teeb õilsaid plaane. Juba Oblomovi välimuse kirjeldus viib tähelepaneliku lugeja järeldusele, et tema vaimsus on hambutu ja tema plaanid ei saa kunagi teoks. Need unustatakse enne, kui jõuavad praktilise elluviimiseni. Kuid nende asemele tulevad uued ideed, mis on samamoodi reaalsusest lahutatud ...

Oblomovi välimus on allakäigu peegel...

Märkigem, et isegi Oblomovi välimus romaanis “Oblomov” võinuks olla hoopis teistsugune, kui ta oleks saanud teistsuguse koduse kasvatuse... Ta oli ju energiline, uudishimulik laps, ei kaldunud ülekaalule. Nagu eale kohane, tundis ta huvi ümberringi toimuva vastu. Ema määras aga lapsele valvsad lapsehoidjad, kes ei lubanud tal midagi pihku võtta. Aja jooksul tajus Ilja Iljitš mis tahes tööd ka madalama klassi, meeste, osana.

Vastandlike tegelaste esinemised: Stolz ja Oblomov

Miks peaks füsiognomist vaatleja sellisele järeldusele jõudma? Jah, sest näiteks Stolzi välimus romaanis “Oblomov” on hoopis teistsugune: vintske, väle, dünaamiline. Andrei Ivanovitš ei kipu unistama, pigem plaanib, analüüsib, sõnastab eesmärgi ja siis selle nimel tegutseb... Lõppude lõpuks mõtleb Stolz, tema noorest saati sõber, ratsionaalselt, omades juristiharidust, nagu samuti rikkalik kogemus teenindamisel ja inimestega suhtlemisel. Tema päritolu pole nii üllas kui Ilja Iljitšil. Tema isa on sakslane, kes töötab maaomanike ametnikuna (meie praeguses arusaamas klassikaline palgatud juht), ema aga hea vabade kunstide hariduse saanud venelanna. Lapsepõlvest peale teadis ta, et karjäär ja positsioon ühiskonnas tuleb välja teenida raske tööga.

Need kaks tegelast on romaanis diametraalselt vastandlikud. Isegi Oblomovi ja Stolzi välimus on täiesti erinev. Ei midagi sarnast, ei ühtki sarnast tunnust – kaks täiesti erinevat inimtüüpi. Esimene on suurepärane vestluskaaslane, avatud hingega mees, kuid selle vea viimases kehastuses laisk inimene. Teine on aktiivne, valmis hädas sõpru aitama. Eelkõige tutvustab ta oma sõpra Iljat tüdrukule, kes suudab teda laiskusest "ravida" - Olga Iljinskajat. Lisaks taastab ta korra Oblomovka maaomanike põllumajanduses. Ja pärast Oblomovi surma adopteerib ta oma poja Andrei.

Erinevused selles, kuidas Gontšarov esitleb Stolzi ja Oblomovi välimust

Erinevatel viisidel tunneme ära Oblomovi ja Stolzi välimuse tunnused. Autor näitab Ilja Iljitši välimust klassikalisel viisil: temast rääkiva autori sõnadest. Andrei Stoltsi välimust õpime järk-järgult, romaani teiste tegelaste sõnadest. Nii hakkame mõistma, et Andreil on kõhn, karm ja lihaseline kehaehitus. Tema nahk on tume ja rohekad silmad ilmekad.

Ka Oblomov ja Stolz suhtuvad armastusse erinevalt. Nende väljavalitute välimus ja ka suhted nendega on romaani kahe kangelase vahel erinevad. Oblomov saab oma naise-ema Agafya Pshenitsyna - armastava, hooliva, mitte tülika. Stolz abiellub haritud Olga Iljinskajaga – oma kaasvõitleja abikaasa, abinaisega.

Pole üllatav, et see mees erinevalt Oblomovist oma varanduse raiskab.

Inimeste välimus ja austus, kas need on omavahel seotud?

Oblomovi ja Stolzi välimust tajuvad inimesed erinevalt. Nõrk Oblomov tõmbab nagu mesi ligi kärbseid, meelitab ligi pettureid Mihhei Tarantievit ja Ivan Muhhojarovit. Ta tunneb perioodiliselt apaatiahooge, tunneb oma passiivsest elupositsioonist ilmset ebamugavust. Kogutud, ettenägelik Stolz sellist vaimukaotust ei koge. Ta armastab elu. Oma läbinägelikkuse ja tõsise ellusuhtumisega hirmutab ta kaabakad. Pole asjata, et Mihhei Tarantiev pärast temaga kohtumist "jookseb". Sest

Järeldus

Iljitši välimus sobib suurepäraselt mõistega "lisainimese, see tähendab indiviidi, kes ei suuda ennast ühiskonnas realiseerida". Võimed, mis tal nooruses olid, rikuti hiljem. Esiteks läbi ebaõige kasvatuse ja siis läbi jõudeoleku. Varem särav väike poiss muutus 32. eluaastaks lõdvaks, kaotas huvi ümbritseva elu vastu ning 40. eluaastaks jäi ta haigeks ja suri.

Ivan Gontšarov kirjeldas aadlik-orjaomaniku tüüpi, kellel on elus üürniku ametikoht (ta saab regulaarselt raha teiste inimeste tööst, kuid Oblomovil pole sellist soovi endal töötada.) On üsna ilmne, et sellise ametikohaga inimesed elus pole tulevikku.

Samas saavutab energiline ja sihikindel lihtrahvas Andrei Stolts elus ilmset edu ja positsiooni ühiskonnas. Tema välimus peegeldab tema aktiivset olemust.

Oblomovi tegelaskuju

Roman I.A. Gontšarovi "Oblomov" ilmus 1859. aastal. Selle loomiseks kulus peaaegu 10 aastat. See on meie aja klassikalise kirjanduse üks silmapaistvamaid romaane. Nii rääkisid romaanist selle ajastu kuulsad kirjanduskriitikud. Gontšarov suutis edastada realistlikult objektiivseid ja usaldusväärseid fakte ajaloolise perioodi sotsiaalse keskkonna kihtide tegelikkuse kohta. Tuleb eeldada, et tema edukaim saavutus oli Oblomovi kuvandi loomine.

Ta oli umbes 32-33-aastane, keskmist kasvu, meeldiva näo ja intelligentse välimusega, kuid ilma kindla tähenduse sügavuseta noormees. Nagu autor märkis, käis mõte vaba linnuna üle näo, lehvis silmis, vajus poollahtistele huultele, peitis end otsmikuvoltidesse, kadus siis täielikult ja meie ette ilmus muretu noormees. Vahel võis ta näost välja lugeda tüdimust või väsimust, kuid siiski oli tunda leebust ja hingesoojust. Läbi elu on Oblomovit saatnud kolm kodanliku heaolu atribuuti - diivan, rüü ja kingad. Kodus kandis Oblomov idamaist pehmet ruumikat rüüd. Ta veetis kogu oma vaba aja lamades. Laiskus oli tema iseloomu lahutamatu omadus. Majas koristati pealiskaudselt, tekitades nurkades rippuvate ämblikuvõrkude välimuse, kuigi esmapilgul võiks arvata, et tuba oli hästi puhastatud. Majas oli veel kaks tuba, aga sinna ta üldse ei läinud. Kui igal pool oleks õhtusöögilt puhastamata taldrik puruga, poolsuitsu piip, siis võiks arvata, et korter on tühi, seal ei elanud kedagi. Teda üllatasid alati energilised sõbrad. Kuidas saab oma elu niimoodi raisata, olles korraga kümnete asjade peale laiali? Tema rahaline seis tahtis olla parem. Diivanil lamades mõtles Ilja Iljitš alati, kuidas teda parandada.

Oblomovi kuvand on keeruline, vastuoluline, isegi traagiline kangelane. Tema tegelane määrab ette tavalise, ebahuvitava saatuse, millel puudub eluenergia ja selle eredad sündmused. Gontšarov juhib oma põhitähelepanu selle ajastu väljakujunenud süsteemile, mis mõjutas tema kangelast. See mõju väljendus Oblomovi tühjas ja mõttetus eksistentsis. Abituid taaselustamiskatseid Olga, Stolzi mõjul, abielu Pshenitsynaga ja surma ennast määratletakse romaanis kui oblomovismi.

Kangelase iseloom on kirjaniku plaani kohaselt palju suurem ja sügavam. Oblomovi unistus on kogu romaani avamise võti. Kangelane kolib teise ajastusse, teiste inimeste juurde. Palju valgust, rõõmus lapsepõlv, aiad, päikeselised jõed, aga enne tuleb ületada takistused, lõputu meri mäslevate lainete ja oigamisega. Tema selja taga on kuristikega kivid, punase helgiga karmiinpunane taevas. Peale põnevat maastikku leiame end väikesest nurgakesest, kus inimesed elavad õnnelikult, kus tahetakse sündida ja surra, teisiti ei saagi, nii nad arvavad. Gontšarov kirjeldab neid elanikke: „Külas on kõik vaikne ja unine: vaiksed onnid on pärani lahti; silmapiiril pole hingegi; Ainult kärbsed lendavad pilvedes ja sumisevad umbses atmosfääris. Seal kohtume noore Oblomoviga. Lapsena ei osanud Oblomov ennast riidesse panna, teenijad aitasid teda alati. Täiskasvanuna pöördub ta ka nende abi poole. Iljuša kasvab üles armastuse, rahu ja liigse hoolitsuse õhkkonnas. Oblomovka on kant, kus valitseb rahulik ja häirimatu vaikus. See on unistus unenäos. Tundub, et kõik ümberringi on külmunud ja miski ei ärata neid inimesi, kes elavad kasutult kauges külas, ilma et neil oleks sidet muu maailmaga. Iljuša kasvas üles muinasjuttude ja legendide järgi, mida tema lapsehoidja talle rääkis. Unistamist arendades sidus muinasjutt Iljuša rohkem majaga, põhjustades tegevusetust.

Oblomovi unenägu kirjeldab kangelase lapsepõlve ja kasvatust. Kõik see aitab ära tunda Oblomovi tegelaskuju. Oblomovide elu on passiivsus ja apaatia. Lapsepõlv on tema ideaal. Seal Oblomovkas tundis Iljuša end soojana, usaldusväärsena ja väga kaitstuna. See ideaal määras ta hukka edasisele sihitule eksistentsile.

Lahendus Ilja Iljitši tegelaskujule tema lapsepõlves, kust sirguvad otsesed niidid täiskasvanud kangelaseni. Kangelase iseloom on sünni- ja kasvatustingimuste objektiivne tulemus.

Oblomovi romaani laiskuse tegelane

Gontšarovi romaan “Oblomov” on kirjutatud ajal, mil Venemaa ühiskond läks üleminekul aegunud koduloovatelt traditsioonidelt ja väärtustelt uutele, harivatele vaadetele ja ideedele. See protsess muutus maaomanike sotsiaalse klassi esindajate jaoks kõige keerulisemaks ja raskemaks, kuna see nõudis tavapärase eluviisi peaaegu täielikku tagasilükkamist ja oli seotud vajadusega kohaneda uute, dünaamilisemate ja kiiresti muutuvate tingimustega. Ja kui osa ühiskonnast kohanes uute oludega kergesti, siis teiste jaoks osutus üleminekuprotsess väga keeruliseks, kuna see oli sisuliselt vastuolus nende vanemate, vanaisade ja vanaisade tavapärase eluviisiga. Just selliste maaomanike esindaja, kes ei suutnud muutuda koos maailmaga, kohanedes sellega, on romaanis Ilja Iljitš Oblomov. Teose süžee kohaselt sündis kangelane Venemaa pealinnast - Oblomovkast kaugel asuvas külas, kus ta sai klassikalise maaomaniku, majaehitushariduse, mis moodustas paljud Oblomovi peamistest iseloomujoontest - tahtejõuetuse. , apaatsus, algatusvõime puudumine, laiskus, vastumeelsus tööle ja ootus, et keegi teeb kõik tema eest ära. Liigne vanemlik hoolitsus, pidevad keelud ning Oblomovka rahustav ja laisk õhkkond viisid uudishimuliku ja aktiivse poisi iseloomu deformeerumiseni, muutes ta introvertseks, kalduvaks põgenema ega suutnud ületada isegi kõige väiksemaid raskusi.

Oblomovi tegelaskuju ebajärjekindlus romaanis "Oblomov"

Oblomovi tegelaskuju negatiivne pool

Romaanis ei otsusta Ilja Iljitš midagi ise, lootes abi väljastpoolt - Zakhar, kes toob talle süüa või riideid, Stolz, kes suudab lahendada Oblomovka probleeme, Tarantiev, kes, kuigi ta saab. petab, mõtleb ise välja olukorra, mis Oblomovit huvitab jne. Tegelikku elu kangelast ei huvita, see tekitab temas tüdimust ja väsimust, samas kui ta leiab tõelise rahu ja rahulolu enda väljamõeldud illusioonide maailmast. Veetes kõik päevad diivanil lamades, teeb Oblomov Oblomovka ja oma õnneliku pereelu korraldamiseks ebareaalseid plaane, mis on paljuski sarnased lapsepõlve rahulikule, monotoonsele õhkkonnale. Kõik tema unistused on suunatud minevikku, isegi tulevikku, mida ta enda jaoks ette kujutab – kajad kaugest minevikust, mida enam tagasi ei saa.

Näib, et korrastamata korteris elav laisk, metsatu kangelane ei saa lugejas kaastunnet ja kiindumust esile kutsuda, eriti Ilja Iljitši aktiivse ja sihikindla sõbra Stolzi taustal. Oblomovi tõeline olemus ilmneb aga järk-järgult, mis võimaldab näha kangelase kogu mitmekülgsust ja sisemist realiseerimata potentsiaali. Juba lapsena, ümbritsetuna vaiksest loodusest, vanemate hoolitsusest ja kontrollist, jäi tundlik, unistav Ilja ilma kõige tähtsamast – maailma tundmisest selle vastandite kaudu – ilust ja inetusest, võitudest ja kaotustest, vajadusest midagi teha ja rõõm sellest, mis oma tööga saadi. Kangelasel oli varakult kõik vajalik olemas - abivalmid teenijad täitsid esimesel kõnel korraldusi ja vanemad hellitasid oma poega igal võimalikul viisil. Otsides end väljastpoolt oma vanemate pesa, ootab Oblomov, kes pole reaalseks maailmaks valmis, jätkuvalt, et kõik tema ümber kohtlevad teda sama soojalt ja vastutulelikult nagu tema kodumaal Oblomovkas. Tema lootused hävisid aga juba esimestel päevadel teenistuses, kus keegi temast ei hoolinud ja igaüks oli ainult enda jaoks. Võttes ilma elutahtest, võimest võidelda oma koha eest päikese käes ja visadusega, lahkub Oblomov pärast juhuslikku eksimust ise teenistusest, kartes ülemuste karistust. Esimene ebaõnnestumine muutub kangelase jaoks viimaseks - ta ei taha enam edasi liikuda, varjates unenägudes tõelise, “julma” maailma eest.

Oblomovi tegelaskuju positiivne külg

Isik, kes suutis Oblomovi sellest isiksuse degradeerumiseni viivast passiivsest seisundist välja tõmmata, oli Andrei Ivanovitš Stolts. Võib-olla on Stolz romaani ainus tegelane, kes nägi põhjalikult mitte ainult Oblomovi negatiivseid, vaid ka positiivseid jooni: siirus, lahkus, võime tunda ja mõista teise inimese probleeme, sisemine rahulikkus ja lihtsus. Just Ilja Iljitši juurde tuli Stolz rasketel hetkedel, kui ta vajas tuge ja mõistmist. Oblomovi tuvilik hellus, sensuaalsus ja siirus avalduvad ka suhetes Olgaga. Ilja Iljitš on esimene, kes mõistab, et ta ei sobi aktiivsele, sihikindlale Iljinskajale, kes ei taha pühenduda "Oblomovi" väärtustele - see paljastab teda kui peent psühholoogi. Oblomov on valmis oma armastusest loobuma, sest ta mõistab, et ei suuda Olgale kinkida õnne, millest ta unistab.

Oblomovi iseloom ja saatus on omavahel tihedalt seotud – tema tahtepuudus, suutmatus oma õnne nimel võidelda koos hingelise lahkuse ja leebusega viivad traagiliste tagajärgedeni – hirm reaalsuse raskuste ja kurbuste ees, aga ka kangelase täielik tõmbumine maailma sisse. rahustav, rahulik, imeline illusioonide maailm.

Rahvuslik tegelane romaanis "Oblomov"

Oblomovi pilt Gontšarovi romaanis peegeldab rahvuslikku vene iseloomu, selle mitmetähenduslikkust ja mitmekülgsust. Ilja Iljitš on seesama arhetüüpne pliidil olev loll Emelya, kellest lapsehoidja lapsepõlves kangelasele rääkis. Nagu muinasjutu tegelane, usub Oblomov imesse, mis peaks temaga iseenesest juhtuma: ilmub toetav tulelind või lahke nõid, kes viib ta imelisse mee- ja piimajõgede maailma. Ja nõia valitud ei tohiks olla särav, töökas, aktiivne kangelane, vaid alati "vaikne, kahjutu", "mingi laisk inimene, keda kõik solvavad".

Vaieldamatu usk imesse, muinasjuttu, võimatusse on mitte ainult Ilja Iljitši, vaid ka kõigi rahvajuttude ja legendide põhjal üles kasvanud vene inimese põhijoon. Sattudes viljakale pinnasele, saab see usk inimese elu aluseks, asendades reaalsuse illusiooniga, nagu juhtus Ilja Iljitšiga: „tema muinasjutt on segunenud eluga ja ta on mõnikord alateadlikult kurb, miks muinasjutt pole elu , ja miks elu pole muinasjutt.

Näib, et romaani lõpus leiab Oblomov selle "Oblomovi" õnne, millest ta on kaua unistanud - rahulik, üksluine elu ilma stressita, hooliv, lahke naine, organiseeritud elu ja poeg. Ilja Iljitš aga ei naase pärismaailma, ta jääb oma illusioonidesse, mis muutuvad tema jaoks olulisemaks ja tähendusrikkamaks kui tõeline õnn teda jumaldava naise kõrval. Muinasjuttudes peab kangelane läbima kolm testi, mille järel eeldatakse, et ta täidab kõik oma soovid, muidu kangelane sureb. Ilja Iljitš ei läbi ühtegi testi, andes esmalt alla ebaõnnestumisele teeninduses ja seejärel vajadusele Olga huvides muutuda. Oblomovi elu kirjeldades näib autor ironiseerivat kangelase liigse usu üle teostamatusse imesse, mille nimel pole vaja võidelda.

Järeldus

Samal ajal võimaldavad Oblomovi tegelaskuju lihtsus ja keerukus, tegelase enda mitmetähenduslikkus, tema positiivsete ja negatiivsete külgede analüüs näha Ilja Iljitšis realiseerimata isiksuse igavest pilti “oma ajast väljas” - “lisa inimene”, kes ei leidnud päriselus oma kohta ja lahkus seetõttu illusioonide maailma. Selle põhjuseks, nagu rõhutab Gontšarov, pole aga mitte saatuslik asjaolude kombinatsioon või kangelase raske saatus, vaid tundliku ja õrna iseloomuga Oblomovi ebaõige kasvatus. “Toataimena” kasvatatud Ilja Iljitš osutus kohatuks reaalsusega, mis oli tema rafineeritud olemuse jaoks piisavalt karm, asendades selle tema enda unistuste maailmaga.

Töökatse

Oblomovi tegelaskuju

Roman I.A. Gontšarovi "Oblomov" ilmus 1859. aastal. Selle loomiseks kulus peaaegu 10 aastat. See on meie aja klassikalise kirjanduse üks silmapaistvamaid romaane. Nii rääkisid romaanist selle ajastu kuulsad kirjanduskriitikud. Gontšarov suutis edastada realistlikult objektiivseid ja usaldusväärseid fakte ajaloolise perioodi sotsiaalse keskkonna kihtide tegelikkuse kohta. Tuleb eeldada, et tema edukaim saavutus oli Oblomovi kuvandi loomine.

Ta oli umbes 32-33-aastane, keskmist kasvu, meeldiva näo ja intelligentse välimusega, kuid ilma kindla tähenduse sügavuseta noormees. Nagu autor märkis, käis mõte vaba linnuna üle näo, lehvis silmis, vajus poollahtistele huultele, peitis end otsmikuvoltidesse, kadus siis täielikult ja meie ette ilmus muretu noormees. Vahel võis ta näost välja lugeda tüdimust või väsimust, kuid siiski oli tunda leebust ja hingesoojust. Läbi elu on Oblomovit saatnud kolm kodanliku heaolu atribuuti - diivan, rüü ja kingad. Kodus kandis Oblomov idamaist pehmet ruumikat rüüd. Ta veetis kogu oma vaba aja lamades. Laiskus oli tema iseloomu lahutamatu omadus. Majas koristati pealiskaudselt, tekitades nurkades rippuvate ämblikuvõrkude välimuse, kuigi esmapilgul võiks arvata, et tuba oli hästi puhastatud. Majas oli veel kaks tuba, aga sinna ta üldse ei läinud. Kui igal pool oleks õhtusöögilt puhastamata taldrik puruga, poolsuitsu piip, siis võiks arvata, et korter on tühi, seal ei elanud kedagi. Teda üllatasid alati energilised sõbrad. Kuidas saab oma elu niimoodi raisata, olles korraga kümnete asjade peale laiali? Tema rahaline seis tahtis olla parem. Diivanil lamades mõtles Ilja Iljitš alati, kuidas teda parandada.

Oblomovi kuvand on keeruline, vastuoluline, isegi traagiline kangelane. Tema tegelane määrab ette tavalise, ebahuvitava saatuse, millel puudub eluenergia ja selle eredad sündmused. Gontšarov juhib oma põhitähelepanu selle ajastu väljakujunenud süsteemile, mis mõjutas tema kangelast. See mõju väljendus Oblomovi tühjas ja mõttetus eksistentsis. Abituid taaselustamiskatseid Olga, Stolzi mõjul, abielu Pshenitsynaga ja surma ennast määratletakse romaanis kui oblomovismi.

Kangelase iseloom on kirjaniku plaani kohaselt palju suurem ja sügavam. Oblomovi unistus on kogu romaani avamise võti. Kangelane kolib teise ajastusse, teiste inimeste juurde. Palju valgust, rõõmus lapsepõlv, aiad, päikeselised jõed, aga enne tuleb ületada takistused, lõputu meri mäslevate lainete ja oigamisega. Tema selja taga on kuristikega kivid, punase helgiga karmiinpunane taevas. Peale põnevat maastikku leiame end väikesest nurgakesest, kus inimesed elavad õnnelikult, kus tahetakse sündida ja surra, teisiti ei saagi, nii nad arvavad. Gontšarov kirjeldab neid elanikke: „Külas on kõik vaikne ja unine: vaiksed onnid on pärani lahti; silmapiiril pole hingegi; Ainult kärbsed lendavad pilvedes ja sumisevad umbses atmosfääris. Seal kohtume noore Oblomoviga. Lapsena ei osanud Oblomov ennast riidesse panna, teenijad aitasid teda alati. Täiskasvanuna pöördub ta ka nende abi poole. Iljuša kasvab üles armastuse, rahu ja liigse hoolitsuse õhkkonnas. Oblomovka on kant, kus valitseb rahulik ja häirimatu vaikus. See on unistus unenäos. Tundub, et kõik ümberringi on külmunud ja miski ei ärata neid inimesi, kes elavad kasutult kauges külas, ilma et neil oleks sidet muu maailmaga. Iljuša kasvas üles muinasjuttude ja legendide järgi, mida tema lapsehoidja talle rääkis. Unistamist arendades sidus muinasjutt Iljuša rohkem majaga, põhjustades tegevusetust.

Oblomovi unenägu kirjeldab kangelase lapsepõlve ja kasvatust. Kõik see aitab ära tunda Oblomovi tegelaskuju. Oblomovide elu on passiivsus ja apaatia. Lapsepõlv on tema ideaal. Seal Oblomovkas tundis Iljuša end soojana, usaldusväärsena ja väga kaitstuna. See ideaal määras ta hukka edasisele sihitule eksistentsile.

Lahendus Ilja Iljitši tegelaskujule tema lapsepõlves, kust sirguvad otsesed niidid täiskasvanud kangelaseni. Kangelase iseloom on sünni- ja kasvatustingimuste objektiivne tulemus.

Oblomovi romaani laiskuse tegelane

Sarnased dokumendid

Vene kriitika romaani "Oblomov" kohta (D.N. Ovsjaniko-Kulikovsky, N.F. Dobroljubov, D. Pisarev). Yu. Loschitsi hinnang Oblomovi tegelaskujule. Oblomovi ja Olga armastuslugu kaasaegses kirjanduskriitikas, selle koht ja tähendus romaani süžeeruumis.

kursusetöö, lisatud 13.07.2014


Gontšarovi romaan "Oblomov" kui väga oluline ühiskondlik sündmus. Oblomovka pärisorjus, oblomovlaste vaimne maailm. Oblomovi passiivne lamamine, apaatia ja laiskus diivanil. Draama Oblomovi ja Olga Iljinskaja suhete ajaloost.

abstraktne, lisatud 28.07.2010


Koomiline ja poeetiline algus I.I kujundis. Oblomov, suhe Stolzi tegelaskujuga. Olga Iljinskaja enne ja pärast Oblomovi tunnustamist, tema elueesmärgid. Agafya Pshenitsyna pilt: põhimõtted, armastus, suhted teistega. Oblomovi külaliste portreed.

kursusetöö, lisatud 10.11.2015


Ameerika kirjaniku Jerome David Salingeri romaani "Püüdja ​​rukkis" analüüs. Peategelase Holden Caulfieldi karakteristikud. Isikliku protesti väljendus sotsiaalse apaatia ja konformismi vastu. Holdeni konflikt ümbritseva ühiskonnaga.

abstraktne, lisatud 17.04.2012


Essee teemal, kas Gontšarovi romaani “Oblomov” peategelasi Oblomov ja Stolz tuleks ümber kasvatada. Autor jõuab järeldusele, et tema elustiil on puhtalt isiklik asi ning Oblomovi ja Stolzi ümberkasvatamine pole mitte ainult kasutu, vaid ka ebainimlik.

loovtöö, lisatud 21.01.2009


Kahekümnenda sajandi ühe salapärasema ja mõistatuslikuma kirjaniku Jerome David Salingeri elulugu ja loominguline tee. Romaani "Püüdja ​​rukkis" sisu ja analüüs. Romaani peategelase Holden Caulfieldi mõtlemine, psühholoogia ja tegelane.

essee, lisatud 21.05.2013


E. Burgess Alexi romaani peategelase tegelaskuju, tema tigeda filosoofia ja selle päritolu avalikustamine. Tema maailmaruumi-ajalise vaatenurga analüüs. Alexi positsiooni kaalumine BA teooria kontekstis Uspensky vaatenurga väljendamise plaanidest.

artikkel, lisatud 17.11.2015


L. N. romaani kirjandusliku kangelase pilt. Tolstoi K. Levini "Anna Karenina" kui üks keerulisemaid ja huvitavamaid kujundeid kirjaniku loomingus. Peategelase omadused. Levini seos kirjaniku nimega, tegelase autobiograafiline päritolu.

abstraktne, lisatud 10.10.2011


Jack Londoni romaani "Martin Eden" peategelase ja kodanliku ühiskonna esindajate vahelise suhte probleemi käsitlemine. D. Londoni uskumused ja maailmavaade. Peategelase individualismi tunnused. Kujutise moodustamise tehnikad ja meetodid.

kursusetöö, lisatud 16.06.2012


Lermontovi romaani "Meie aja kangelane" keskne probleem. Teose kompositsiooni ja süžee tunnused. Petšorini individualismi päritolu. Peategelase elupositsioonid ja moraalipõhimõtted, iseloomuomadused. Petšorini kujutise tähendus.