19. sajandi II poole vene maalikunsti esitlus. Esitlus - 19. sajandi teise poole vene kunst. 19. sajandi II poole vene maalikunst

Slaid 1

19. sajandi teise poole vene kunst

Slaid 2

19. sajandi teine ​​pool on kogu vene kunsti võimsa õitsengu aeg. Sotsiaalsete vastuolude järsk süvenemine tõi 60ndate alguses kaasa suure sotsiaalse tõusu. Venemaa lüüasaamine Krimmi sõjas (1853-1856) näitas tema mahajäämust ja tõestas, et pärisorjus takistas riigi arengut. Autokraatia vastu tõusid aadli intelligentsi ja lihtrahva parimad esindajad. 60ndate revolutsioonilised ideed kajastusid kirjanduses, maalis ja muusikas. Vene kultuuri juhtivad tegelased võitlesid kunsti lihtsuse ja ligipääsetavuse eest, nende teosed püüdsid ausalt kajastada ebasoodsas olukorras olevate inimeste elu.

Slaid 3

19. sajandi teise poole kujutav kunst
Alates 19. sajandi 50. aastatest on vene kujutava kunsti põhisuunaks saanud realism, mille peateemaks on tavainimeste elu kujutamine. Uue suuna heakskiitmine toimus kangekaelses võitluses maalikunsti akadeemilise koolkonna poolehoidjatega. Nad väitsid, et kunst peaks olema kõrgem kui elu, selles pole kohta Vene loodusel ning sotsiaalsetel ja igapäevastel teemadel. Akadeemikud olid aga sunnitud järeleandmisi tegema. 1862. aastal said kõik kujutava kunsti žanrid võrdsed õigused, mis tähendas, et hinnati ainult maali kunstiväärtusi, olenemata teemast.

Slaid 4

Selgus, et sellest ei piisa. Juba järgmisel aastal keeldus neljateistkümneliikmeline lõpetajate rühm etteantud teemadel lõputöid kirjutamast. Nad lahkusid trotslikult akadeemiast ja ühinesid I. N. Kramskoy juhitud kunstnike artelliga. Artellist sai omamoodi vastukaal Kunstiakadeemiale, kuid läks seitsme aasta pärast laiali. Selle asemele asus uus ühendus - "Rändavate kunstinäituste ühendus", mis asutati 1870. aastal. Partnerluse peamised ideoloogid ja asutajad olid I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, K. A. Savitski, I. M. Prjanišnikov, V. G. Perov. Seltsi põhikirjas oli kirjas, et kunstnikud ei tohiks rahaliselt kellestki sõltuda, nad korraldavad ise näitusi ja viivad neid erinevatesse linnadesse.

Slaid 5

Rändurite maalide peateemaks oli tavainimeste, talupoegade ja tööliste elu. Aga kui A.G. Venetsianov kujutas omal ajal talupoegade ilu ja õilsust, siis Rändurid rõhutasid nende rõhutud positsiooni ja vajadust. Mõne Peredvižniki maalidel on kujutatud tõelisi stseene talupoegade igapäevaelust. Siin on rikka mehe ja vaese mehe tüli külakokkutulekul (S. A. Korovin “Maailmast”) ja talupojatöö rahulik pidulikkus (G. G. Myasoedov “Niidukid”). V. G. Perovi maalid kritiseerivad kirikuteenijate vaimsuse puudumist ja rahva võhiklikkust (“Maarongkäik lihavõttepühade ajal”), osa on läbi imbunud siirast traagikast (“Troika”, “Surnu äranägemine”, “Viimane kõrts” eelpostis”).

Slaid 6

S. A. Korovin "Maailmast"

Slaid 7

G.G. Myasoedov "Niidukid"

Slaid 8

V. G. Perov “Troika”

Slaid 9

I. N. Kramskoy maal “Kristus kõrbes” peegeldab moraalse valiku probleemi, mis kerkib alati esile kõigi ees, kes võtavad vastutuse maailma saatuse eest. 19. sajandi 60–70. aastatel seisid vene intelligentsi esindajad sellise probleemi ees. Kuid mitte ainult rahva elu ei huvitanud Rändajaid. Nende hulgas olid suurepärased portreemaalijad (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), maastikumaalijad (A. I. Kuindži, I. I. Šiškin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan).

Slaid 10

Mitte kõik 19. sajandi teise poole kunstnikud ei astunud avalikult vastu akadeemilisele koolkonnale. Kunstiakadeemia lõpetasid edukalt I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov, võttes sealt kõik parima. I. E. Repini teoste hulgas on rahvapäraseid (“Praamivedurid Volgal”, “Usuline rongkäik Kurski kubermangus”), revolutsioonilist (“Pihtimisest keeldumine”, “Propagandist vahistamine”), ajaloolist (“Kasakad kirjutavad kirja Türgi sultan”) teemad. V. I. Surikov sai tuntuks oma ajalooliste maalidega (“Streltsy hukkamise hommik”, “Boyaryna Morozova”). Eriti osav oli V. A. Serov portreedel (“Tüdruk virsikutega”, “Päikesest valgustatud tüdruk”).

Slaid 11

I. E. Repin “Praamvedurid Volgal”

Slaid 12

I. E. Repin "Pihtimisest keeldumine"

Slaid 13

V. I. Surikov “Streltsy hukkamise hommik”

Slaid 14

V. A. Serov “Tüdruk virsikutega”

Slaid 15

19. sajandi viimastel aastakümnetel hakkasid vene kunstnikud rohkem tähelepanu pöörama joonistamistehnikale, stiliseerimisele, värvikombinatsioonile – kõigele, mis peagi saab avangardismi põhijoonteks koos uute kunstilise väljendusvormide otsimisega. 19. sajandil läbis vene maalikunst pika ja keeruka arengutee klassitsismist kuni modernsuse esimeste märkideni. Sajandi lõpuks oli akadeemilisus suunana oma aja täielikult ära elanud, andes maalikunstis teed uutele suundadele. Lisaks sai kunst tänu rändurite tegevusele rahvale lähedasemaks ning 19. sajandi 90ndatel avati esimesed avalikud muuseumid: Tretjakovi galerii Moskvas ja Vene muuseum Peterburis.

Slaid 16

19. sajandi teise poole vene muusika
19. sajandi teine ​​pool on vene muusika, aga ka kogu vene kunsti võimsa õitsengu aeg. Kammer- ja sümfooniline muusika väljus aristokraatlikest salongidest, kus seda varem oli kuuldud, ja sai kättesaadavaks laiemale kuulajaskonnale. Selles mängis suurt rolli Vene Muusikaseltsi (RMS) organisatsioon 1859. aastal Peterburis ja aasta hiljem Moskvas. Suurepärane vene pianist Anton Grigorjevitš Rubinstein andis RMO korraldamisele palju jõudu ja energiat. Vene Muusikaselts seadis oma eesmärgiks "teha hea muusika kättesaadavaks paljudele avalikkusele". Vene artistidel oli võimalus esineda RMO korraldatud kontsertidel.

Slaid 17

Talveaedade avamine Peterburis ja Moskvas kandis vilja mõne aastaga. Esimesed väljaanded andsid Vene kunstile suurepäraseid muusikuid, kellest said Venemaa uhkus ja au. Nende hulgas oli ka Tšaikovski, kes lõpetas 1865. aastal Peterburi konservatooriumi.
1862. aastal avati Peterburis esimene Venemaa konservatoorium. Selle direktoriks sai A.G. Rubinstein. Ja 1866. aastal avati Moskva konservatoorium, mida juhtis Anton Grigorjevitši vend Nikolai Grigorjevitš Rubinstein, samuti kõrgelt haritud muusik, suurepärane pianist, dirigent ja hea õpetaja. Ta juhtis aastaid Moskva konservatooriumi, oli Tšaikovski ja teiste Moskva juhtivate muusikute, kunstnike ja kirjanike sõber.

Slaid 18

Massiharidusliku iseloomuga õppeasutus oli 1862. aastal Mili Aleksejevitš Balakirevi eestvõttel avatud Vaba Muusikakool. Selle eesmärk oli anda keskmisele muusikasõbrale põhilist muusikateoreetilist teavet ja oskusi nii koorilaulu kui ka orkestripillide mängimise vallas. Nii tekkisid 60ndatel Venemaal esmakordselt erineva suunitlusega muusikaõppeasutused.

Slaid 19

60ndate muusikalises loovuses hõivasid juhtkoha Tšaikovski ja Balakirevi ringi kuulunud heliloojate rühm. Jutt käib “Uuest vene koolkonnast” ehk nagu Stasov seda kunagi oma artiklis nimetas, “võimsast peotäiest”: “... kui palju luulet, tunnet, annet ja oskust on väikeses, kuid juba võimsas vene muusikute seltskonnas. on,” kirjutas ta ühe Balakirevi juhatatud kontserdi kohta.

Slaid 20

Lisaks Balakirevile kuulusid “Võimas peotäis” Cui, Mussorgski, Borodin ja Rimski-Korsakov. Balakirev püüdis suunata noorte heliloojate tegevust mööda vene muusika rahvusliku arengu teed, aidates neil praktiliselt omandada kompositsioonitehnika põhitõed. Olles ise suurepärane pianist ja helilooja, nautis ta oma noorte sõprade seas tohutut prestiiži. Hiljem kirjutas Rimski-Korsakov temast oma raamatus “Minu muusikaelu kroonika”:
"Nad kuuletusid talle vastuvaidlematult, sest tema isiksuse võlu oli kohutavalt suur. Noor, imeliselt liikuvate, tuliste silmadega... rääkides otsustavalt, autoriteetselt ja otse; olles iga minut valmis imeliseks improvisatsiooniks klaveri taga, mäletades igat talle tuntud takti, jättes talle mängitud kompositsioonid kohe pähe, pidi ta seda võlu nagu keegi teine ​​tootma. Hinnates teises vähimatki andemärki, ei osanud ta siiski tunda oma üleolekut temast ja ka see teine ​​tundis oma üleolekut iseendast. Tema mõju ümbritsevatele oli piiritu...”

Slaid 21

Tutvudes vene rahva ajaloo ja eluga, kogusid “Vägeva peotäie” (v.a. Cui) heliloojad hoolikalt ja suure armastusega vene rahvalaule. Rahvalaul sai nende teostes laia ja mitmekülgse teostuse. "Vägeva peotäie" heliloojad püüdsid oma muusikalises loovuses toetuda vene ja osaliselt ukraina laulude meloodiastruktuurile. Nagu Glinka, huvitas neid kirglikult idapoolsete rahvaste, eriti Kaukaasia ja Kesk-Aasia muusika. Tšaikovski tundis elavat huvi ka rahvalaulude vastu. Kuid erinevalt Balakirevi ringi heliloojatest pöördus ta sagedamini kaasaegse linnarahvalaulu, argiromantika iseloomulike intonatsioonide poole. Vene muusika areng toimus 60. ja 70. aastatel väsimatus võitluses konservatiivsete kriitikute ja bürokraatlike ametnikega, kes eelistasid välismaisi tuuriesinejaid ja välisautorite moodsaid oopereid, mis tekitas ületamatuid takistusi vene ooperite lavastusele. Tšaikovski sõnul ei olnud vene kunstil varjupaika ega aega.

Slaid 22

19. sajandi teise poole vene kunsti tähtsus on suur. Vaatamata takistustele ja tagakiusamisele aitas see rahval võidelda vabaduse ja helgete ideaalide elluviimise eest. Kõikides kunstivaldkondades on loodud palju imelisi teoseid. Tolleaegne vene kunst avas uusi teid rahvaliku ja rahvusliku kunstilise loovuse edasiseks arenguks.

Slaid 23

Tänan tähelepanu eest
Töö valmistas ette Alexandra Maslova

VENEMAA MAAL
19. sajandi II pool

Vene maalikunsti tõus ja õitseng.
Maali peamine ülesanne on kritiseerida sotsiaalset
tolle aja reaalsus.
Demokraatlike ideede mõjul tekkis juba 60ndatel
maalid aktuaalsetel kaasaegsetel teemadel, mis äratasid mõtte,
kutsudes vaatajat üles mõtlema vene tegelikkuse üle
ja võidelda ümbritseva kurjusega. Vene demokraatlikud kunstnikud
jätkas P.A. alustatud teed. Fedotov.
Nende aastate maalikunst arenes laialdaselt välja
süüdistava iseloomuga igapäevased pildid.

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

19. sajandi teisel poolel. Korraldati "Partnerlus".
rändkunstinäitused. See
ühing, mille asutasid 1870. aastal Moskva kunstnikud ja
Peterburi. Rändurite näitusel osalemine omadega
teosed said iga edumeelse auasjaks
kunstnik. 1871. aastal toimus esimene näitus
Peterburi Kunstiakadeemia. Nad ühinesid selles
parimad artistid, kes lõid oma programmi, põhimõtteliselt
erinev akadeemilisest.
Peamine eesmärk: rändnäituste korraldamine aastal
Venemaa provintsilinnad.
Peamine ülesanne: tänapäevase elu sügav peegeldus.

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Maalimine eesmärgi järgi:
Maali tüüp:
1. Molbert (maalid);
2. Monumentaal-dekoratiivne (plafoon
maalimine, teatridekoratsiooni maalimine,
ornament, fresko, mosaiik).
1.
2.
3.
4.
5.
maalimine;
Dekoratiivne;
Ikonograafia;
Teatri- ja maastik;
Kääbus.

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Teise poole maalistiil
XIX sajand:
1. Realism
Realism (prantsuse Realisme
ladina keelest Realis - kehtiv),
kunsti suund,
iseloomustab pilt
sotsiaalne, psühholoogiline,
majandus- ja muud nähtused,
kõige sobivam
tegelikkus.
Kunstitegevuse vallas
realismi tähendus on väga keeruline ja
vastuoluline. Selle piirid on muutlikud ja
ebakindel; stilistiliselt ta
palju nägusid ja palju võimalusi. Sees
kujunevad uued suunad
Žanrid - igapäevane pilt, maastik,
natüürmort, portree realismi žanris.
Linnaelanik. Alexandra Ivanovna Emelyanova portree.
Aastal ja. Surikov, 1902 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Maali žanr:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Kodused;
portree;
Scenery;
Ajalooline;
mütoloogiline;
Religioosne;
Natüürmort
Lahing
Loomalik.
Kerjuste helge puhkus. V. I. Jacobi. Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vassili Grigorjevitš Perov
(1833-1882)
Võttis aktiivselt osa
Partnership of Mobile organisatsioonid
kunstinäitused.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)

Teosed: “Lihavõttepühade käik”,
“Teejoomine Mytištšis”, “Klooster
eine" - teemaga seotud
vaimulike denonsseerimine;
“Viimane kõrts eelposti juures”, “Väljasõit
surnud", "Uppunud naine", "Saabumine
guvernantsid kaupmehe majas“, „Jahimehed
peatuses", "Pugatšovi õukond", portree
F.M. Dostojevski" ja teised.
Portree I.M. Prjanišnikova. V.G. Perov, umbes 1862 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
1. Akadeemilised tehnikad (kirjutamise kuivus,
värvi asukoht, kokkulepe
kompositsioonid);
2. Hallid toonid, ilmekad figuurid
(painutatud seljad kajastavad silueti jooni
hobused, kaared, künkad jne);
3. Värvilahendus on sünge;
4. Madala horisondi kasutamine valmistamisel
monumentaalsed kujud.
Portree A.N. Maykova. V.G. Perov, 1872 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

“Teepeo” süžee on ka
nagu "Maa ristiisa"
edusammud", serveeriti
tegelikud juhtumid,
mida Perov aastal täheldas
reisi aeg
Moskva äärelinnas.
Sarnane teepidu
juhtus tema silme all,
kui ta läks Trinity St. Sergius Lavrasse. Ta nägi ja
ülemeelikult ükskõikne
munk ja arglik algaja,
mida ta hiljem kujutas
oma pilt. Ainult,
mida ta lisas – vana
räsitud figuuriga vigastatud sõdalane
poiss, kelle ta minema ajab
noor neiu.
Teejoomine Moskva lähedal Mytištšis. V.G. Perov, 1862 Realism

"Söök" on kirjutatud 1865. aastal. Perov kasutab teadlikult kasvatavaid satiirilisi kontraste. Tohutu rist koos
ristilöödud Päästja ja kõndivad, purjus kloostrivennad, kes, näib, ei hooli Kristusest üldse. Ülesöömine
mungad ja näljaste lastega kerjus naine, kes lootusetult almuse järele sirutavad. Ja tema kõrval on tähtis aukandja koos päti daamiga
ja preester kummardus nende ees, lootes kloostrile suuri annetusi.
Söök. V.G. Perov, 1876 Realism

Jahimehed puhkavad. V.G. Perov, 1871 Realism

Magavad lapsed. V.G. Perov, 1870 Realism

Troika. Käsitööpoisid kannavad vett. V.G. Perov, 1866 Realism

Perov tõi igapäevasesse žanrisse uusi teemasid ja kujundeid, keskendudes traagilistele ja lootusetutele aspektidele
Vene vaeste elu.
Lahkunu äranägemine. Perov V.G., 1865 Realism

Pilt on üles ehitatud ühe A. N. näidendi misanstseenina. Ostrovski, armastatud näitekirjanik V.G. Perova. Ainult kaupmehe majas
et on ilmunud uus nägu – guvernant. Kõik majaelanikud vaatavad teda tseremooniata ja hindavalt. Tüdruk kahanes
ei julgenud silmi tõsta ja askeldab käes soovituskirja. Stseen on sotsiaalselt ja psühholoogiliselt terav, nagu paljudes
teised Perovi maalid. Meie ees on tulevase elu tragöödia algus. Haritud "aadli" tüdruk
on sunnitud ise elatist teenima, langeb ahne ja pisikaupmehe “pimeda kuningriigi” vangi
peredele. Ta peab elama piiratud ja enesega rahulolevate inimeste maailmas, kes on temast võrreldamatult madalama vaimu ja arengutasemega.
Guvernantni saabumine kaupmehe majja.
1866 Realism

Nikita Pustosvjat. Vaidlus usu üle. V.G. Perov, 1880-1881 Realism

Hobuse vannitamine. V.A. Serov, 1905 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Valeri Ivanovitš Jacobi
(1834-1902)
Vene kunstnik, maalimeister,
kunsti esindaja
"Rändurid"
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: ajalooline (religioosne)
Teosed: "Vangide peatus" ja
jne.
Omadused:
Kunstnik annab traagikat edasi
sünge värvilahendus.
Sügis. Y.V.Ivanovitš, 1872 Realism

Naljarid keisrinna Anna Ioannovna õukonnas. MA OLEN SEES. Ivanovitš, 1872 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Illarion Mihhailovitš Prjanišnikov
(1840-1894)
Vene žanrimaalija, tegelik
Peterburi Kunstiakadeemia liige.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: majapidamine
Teosed: “Naljamehed”, “Tühjad” ja
jne.
Omadused:
Kunstnik kujutas vaest vanameest,
kes püüdis rikastele meeldida, olles kaotanud
teie väärikust.
Kutsub vaatajat üles pimedust hukka mõistma
kaupmeeste maailm, "väikeste" kaastundeks
inimesele. Pildid on ilmekad.
Julmad romansid. NEED. Prjaniškov, 1881
Realism

Rongkäik. NEED. Prjaniškov, 1893 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Nikolai Vasiljevitš Nevrev
(1830-1904)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: igapäevaelu, portree
Teosed: “Kauplemine. stseen pärisorjaelust"
(kaks maaomanikku lepivad rahumeelselt hinna üle
pärisorjus, ootavad kokkutulnud sulased kurvalt
otsustades õnnetu naise saatuse).
Omadused:
Kutsub vaatajat üles rasket meeles pidama
kaasaegse Venemaa vastuolud.
Portree M.S. Štšepkina. N.V. Nevrev, 1862 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Selgelt ilmnesid andekuse jooned
kunstnik: vaatlus,
oskus olla elav ja täpne
sotsiaalpsühholoogiline
omadused, rikkalikud värvid
maalimine.
Peeter I välismaises riietuses. N. V. Nevrev,
1903 Realism

Oprichniki. N.V. Nevrev. Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Ivan Nikolajevitš Kramskoi
(1837-1887)
Ta oli partnerluse juht ja hing
rändnäitused.
Kunsti liik: maal
Stiil: Realism

natüürmort,
Teosed: Portree L.N. Tolstoi - juhitud
edastavad samal ajal suure kirjaniku mõistust ja tarkust
aeg rõhutas tagasihoidlikkust ja lihtsust;
I.I portree Shishkina;
Portree F.A. Vassiljev (maastikukunstnik);
"Kristus kõrbes";
"Tundmatu", "Valjadega talupoeg",
"Lohutamatu lein" jne.
Kunstniku G. G. Šiškini portree. I.I. Kramskoy,
1873 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
1. edastab mitte ainult välist, portree
sarnasus, vaid paljastavad ka vaimse välimuse
kujutatud;
2. vaese keele lakoonilisus;
3. vähe detaile;
4. eriline ettevaatus täitmisel
pea ja käed.
Aleksander III. I.I. Kramskoy, 1886 Realism

Kristus kõrbes. I.I. Kramskoy, 1872 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Pavel Petrovitš Tšistjakov
(1832-1919)
Kunstnik-õpetaja, tuntud õpetaja
Vene kunstnikud nagu V.I. Surikov,
V.M. Vasnetsova, V.A. Serov, M.A. Vrubel.
Tšistjakov pakkus suurt abi
oma oskusi kujundades.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: portree, ajalooline, igapäevaelu,
natüürmort.
Teosed: “Kamenotos”, “Italiancachuchara” jne.

Patriarh Hermogenes keeldub poolakatelt kirjale alla kirjutamast. P.P. Tšistjakov

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vassili Maksimovitš Maksimov
(1844-1911)
Päris rahva keskelt – poeg
talupoeg – Maksimov sidemeid ei katkestanud
külaga ja see andis palju
tema teoste elujõudu.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: majapidamine
Proizedeniya: “Nõia saabumine edasi
talupojapulm“, „Perekond
jaotis“, „Kõik on minevik“ jne.
Omadused:
Ta kirjeldas oma kaasaegse elu
Vene küla, kontrastne valgus
ja selle tumedad küljed; lagunemise teema
patriarhaalne taluperekond.
Poisi portree. V.M. Maksimov, 1871 Realism

Mehaaniku poiss. V.M. Maksimov, 1871 Realism

Nõia saabumine talupojapulma. V.M. Maksimov, 1875 Realism

Kõik minevikus. V.M. Maksimov, 1889 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Grigori Grigorjevitš Myasoedov
(1835-1911)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: kodumaine, maastik
Teosed: “Zemstvo lõunatab”, “Niidukid”
ja jne.
Omadused:
Peegeldas vene rahva õiguste puudumist pärast seda
talupoegade "vabastamine".
Kasutas vastandumise tehnikat
(rahulik väline igapäevane süžee, helge
kõlab sotsiaalselt hukkamõistvalt).

Niidukid. G.G. Myasoedov. Realism

Zemstvo sööb lõunat. G.G. Myasoedov. Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Aleksei Ivanovitš Korzukhin
(1835-1894)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: igapäevaelu, ajalooline
Teosed: "Enne pihtimist",
“Kloostrihotellis” jne.
Omadused:
andis delikaatselt edasi koguduseliikmete meeleolu,
mõned on religioossest väga kaugel
mõtteid.
Koostis on loomulik ja õmblusteta:
leidis meisterlikult iga figuuri asukoha,
varustades neid žestidega. Joonis on selge ja karge,
hämar valgus langeb pehmelt kõigele
punase ja sinise harmoonias olevad objektid.
Vanaema lapselapsega. A.I. Korzukhin

Tüdrukupidu. A.I. Korzukhin, 1889 Realism

Petersell tuleb. A.I. Korzukhin, 1889 Realism

Lahkuminek. A.I. Korzukhin, 1872 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Konstantin Apolonovitš Savitski
(1844-1905)
Rändliikumise esindaja,
suurepärane žanrimaali meister.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: majapidamine
Tööd: “Remonditööd edasi
raudtee", "Vaidlus piiri üle",
“Kohtumine ikooniga”, “Sõtta suundumine”
"Hookman" ja teised.
Omadused:
Näitas talgulisi - kaevajaid ja
laadurid; talupojad
Eenok. K.A. Savitsky, 1897 Realism

Sõtta. K.A. Savitski, 1888 Realism

Sõtta. K.A. Savitski, 1888 Realism. Fragment

Ikooniga kohtumine. K.A. Savitski, 1878 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vladimir Jegorovitš Makovski
(1846-1920)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: majapidamine
Teosed: “Külaskäik vaestele”, “Kokkumine
pank", "Puiesteel" (1887), "Kuupäev"
Omadused:
Väikesed maalid, selgelt paljastavad
süžee ja tegelaste psühholoogia.
"Väikese" inimese probleem.
Keisrinna Maria Feodorovna. VE. Makovski,
1912 Realism

Noor naine peegliga.
VE. Makovski, 1916 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Nikolai Aleksandrovitš Jarošenko
(1846-1898)
Ukraina maalikunstnik, portretist.
Kunstnik maalis maastikke, kogus maali jaoks materjali
Uurali tööliste elu, kuid haigus takistas teda
neid loomingulisi ideid realiseerida.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: igapäevaelu, portree, maastik
Teosed: “Tudeng” (1883) - särav, võluv
teadmiste poole püüdleva arenenud vene tüdruku kuvand
aktiivne ühiskondlik tegevus;
"Stoker" (1878) - "Tudeng",
"Vang" jne.
Portree M.E. Saltõkova-Štšedrina, I.N. Kramskoy jne.
Elu on kõikjal. ON. Yarosheno, 1888

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
1. kompositsioonilt lihtne: sageli üks-kaks figuuri, kass.
väljendas keerulist ideoloogilist sisu.
2. annab edasi sotsiaalset staatust;
3. portreed annavad edasi sügavat psühhologismi.
Üliõpilane. ON. Jarošenko

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

“Stoker” (1878), art. ON. Jarošenko -
näitas vene proletaarlase kuvandit, lihtsust ja
loomulikkus on kombineeritud mõnega
tähtsus. Kunstnik valgusmängu järgi
rõhutas ilmekalt rahulikku poosi
töötaja, tema kõõlused käed.
Tuletõrjuja. ON. Jarošenko, 1878

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Ilja Efimovitš Repin
(1844-1930)
Vene maalikunstnik, portretist, meister
ajaloolised ja igapäevased stseenid.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism (kriitiline)
Žanr: igapäevaelu, ajalooline, portree
Teosed: “Praamvedurid Volgal” (1873
G.),
“Usuline rongkäik Kurski kubermangus” (1880-1883), “Propagandist vahistamine”, “Mitte
ootasid" (1884), "Ivan Julm ja tema poeg
Ivan" (1885), "Kasakad kirjutavad kirja
Türgi sultan" (1878-1891) jne.
Portree V.D. Polenova. I.E. Repin, 1877 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
1. Heledus, värvi värskus;
2. Erinevad kunstitehnikad:
kaootilised, julged löögid;
3. Keeruline koosseis: “Praamvedurid peale
Volga" - burlatskaja artell on tume koht
paistab silma päikeselise laiuse taustal,
justkui võimas jõud, mis rõhutab mõtet:
kerge iseloomuga ja raske
sunnitöö;
4. Oma töödes annab ta edasi lihtsust
vene rahva kuvand;
5. Annab edasi vastuseisu: sisse
talupojad tulevad esiplaanile,
sandid jne taustal - elegantne
puhas rahvahulk-publik.
I.E. Repin. Portree P.M. Tretjakov. 1882-1883
Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Portreedel maalib Repin eredaid pilte,
emotsionaalne, väljendusrikas: kerge
vaba pintslitõmme, elav plastik
vormi struktuur, puhtus ja kõlalisus
värvisuhted, kasutamine
tekstuurid.
Portree M.P. Mussorgski ja teised.
Helilooja M. Mussorgski portree. I.E. Repin, 1881 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Arvukate uuringute põhjal,
kirjutatud reisi ajal
Volga koos kunstniku F.A. Vassiljev,
noor I.E. Repin lõi maali
muljetavaldav väljendusrikkus
loodus ja protest raske vastu
töötavate inimeste töö.

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Näitusel 1873. aasta märtsis
maali "Praamvedurid Volgal" kohe
äratas tähelepanu.
"Mitte kunagi varem pole kibe saatus olnud
ei mingeid inimkarja loomi
ilmus vaataja ette
lõuend sellises kohutavas massis, sisse
nii suur augustamine
akord. Mis inimmosaiik see on?
üle kogu Venemaa,” kirjutas V.V.
Stasov, tollase suutoru
vasakpoolne avalikkus.
Kaasaegsed nägid pildil
masside vaimu tugevus. KOHTA
pilt hakkas rääkima, ilmus
palju kiitvaid artikleid. Nimi
Repin sai laialt tuntuks.
Praamvedurid Volgal. I.E. Repin, 1870-1873 Realism

Praamvedurid Volgal. I.E. Repin, 1870-1873 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Maali autor I.E. Repina esitleb
on omamoodi füsioloogiline
uurimistöö teemal „Kuidas inimesed
naerdes."

Fragment. Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Iseloomu suurust, vabadusearmastust sooviti
püüda I.E. Repin kasakates,
"julged inimesed" ja "nende kõige andekamad inimesed".
aeg,” nagu kunstnik neist rääkis. IN
mingil määral kandis Repin ta minevikku
mida ma nüüdisajal näha tahtsin – enda oma
sotsiaalsed ideaalid. Ja see on ilus
ta kujutab vaba minevikku
poeetiliselt liialdatud.
Kasakad kirjutavad Türgi sultanile kirja. I.E. Repin, 1880-1891
Fragment

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Huvitav, mida kasakad türklastele kirjutavad
sultanile. Raamatus “Inimeste mälu
Kasakad" toob selle kohta kolm näidet
kirjavahetus. Allpool on ühe teksti tekst
Kasakate vastused sultanile. „Mis kuradit sa oled
rüütel, mida kuradit... ja sina ja su armee
õgib! Sa oled kuradi sekretär
Meie Jumal on loll, Türgi advokaat,
Babüloonia lukksepp, Makedoonia kulliliblikas,
Aleksandria kotolup, väike ja suur
Egiptuse seakarjus, armeenia siga, kasakas
Sagaidak, Podolski timukas, luterlane
hobuse vöö, Moskva koletis,
mustlane... hernehirmutis. sul ei ole
Kristlikud pojad ja me ei taha teie sõjaväge
Me kardame. Me võitleme maal ja vees
sina, neetud vaenlase poeg, neetud sind
ema, ristimata otsmik, m... Nii et sina
Kasakad ütlesid Zaporožje sõjaväele... Numbrid ei ole
me teame, sest meil pole kalendrit, kuud
taevas ja aasta on kalendris, meie päev on selline,
kuidas oleks sinuga, suudle meid ja kao meist eemale,
sest me võidame sind. Zaporožje
Koševoi väed kambavaimuga. 1619
15. juunil."
Kasakad kirjutavad Türgi sultanile kirja. I.E. Repin,
1880-1891 Fragment

Kasakad kirjutavad Türgi sultanile kirja. I.E. Repin, 1880-1891
Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Paljud on ilmekalt pildile kirjutatud
härrasmeeste ja vaimulike tüübid – I.E. Repina
nad on kõik negatiivsed. Eriti
ilmekas edev ja rumal
maaomanik, kes kannab imelist ikooni, ja
kohalik rikas mees (daami selja taga) -
talupidaja või töövõtja, kes elatis
ebaõiglane raha.
On tähelepanuväärne, et I.E. Repin eksib
kujutatud kuulsat ikooni
"Kurski juure Jumalaema", koos
mida tähistati provintsis igal aastal
rahvuslik usurongkäik. Siiski on
see konkreetne ikoon on
tähenduslik alus ja populaarne
pidustused ja pildisüžee. Ilmselt
ikoonilisel pildil endal polnud tähendust
kunstnik, hoolimata sellest, et ta alustas
õppida maalimist ikoonimaalijana.
Risti rongkäik Kurski kubermangus. I.E. Repin, 1881-1883 Fragment. Realism

Risti rongkäik Kurski kubermangus. I.E. Repin, 1881-1883 Realism

Risti rongkäik Kurski kubermangus. I.E. Repin, 1881-1883 Fragment

Maal loodi I.E. poolt aktsepteeritud kõrgeima tellimuse järgi. Repin 1901. aasta aprillis. Olles saanud loa
osaleda riiginõukogu koosolekutel, seadis kunstnik tingimuseks, et kõik nõukogu liikmed
poseeris talle, mis oli vajalik suurejoonelise grupiportree loomiseks. Pildil
kujutab 81 riiginõukogu kõrget isikut eesotsas keiser Nikolai II-ga ja liikmeid
valitsev maja.
1901, sel päeval
asutamise sajandat aastapäeva. I.E. Repin, 1903 realism

Riigivolikogu pidulik koosolek 7. mail 1901 päeval
asutamise sajandat aastapäeva. I.E. Repin, 1903
Maali eksponeerimine

Riigivolikogu pidulik koosolek 7. mail

I.E. Repin, 1903 Fragment. Pildi keskosa

Riiginõukogu pidulik koosolek 7. mail 1901. a
aastal, selle asutamise sajanda aastapäeva päeval.
I.E. Repin, 1903. Fragment. Pildi parem pool

Riigivolikogu pidulik koosolek 7. mail
1901. aastal, asutamise sajandal aastapäeval.
I.E. Repin, 1903. Fragment. Pildi vasak pool

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Kasvav sotsiaalne ebakõla
Narodnaja Volja laine
terror, mille ohvriks ta langes
suveräänne keiser
Aleksander II, sunnitud
kunstnik nagu kõik teisedki
ühiskond, mõtle
revolutsionääri kasv
liikumised Venemaal. Piltidel
“Konvoi all” (1876), “Keeldumine
pihtimisest" (1879-1885),
"Me ei oodanud" (1884), "Arrest
propagandist" (1880-1892)
leidis oma peegelduse
riiki ähvardav oht, kuid
kunstnik, kahjuks
kohut mõistmise asemel
revolutsionäärid, kuulusid
neile kaasa tundma – vaimus
üldised intellektuaalid
meeleolud.
Me ei oodanud. I.E. Repin, 1888 Realism

Propagandist vahistamine. I.E. Repin, 1880-1889 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Maali täispealkiri on “Printsess Sophia
Aleksejevna aasta pärast vangistust
Novodevitši klooster hukkamise ajal
Streltsy ja kõigi tema teenijate piinamine 1698. aastal
aastal." I.E. Repin kirjutas oma tööst:
“Mitte ükski mu eelmistest maalidest
rahuldas mind nii - see minu jaoks
õnnestus see lahendada väga lähedal sellele, kuidas ma seda tegin
Kujutasin ette, et lõpetan nii palju kui võimalik.
Printsess Sophia. I.E. Repin, 1879 Realism

Ivan Julm ja tema poeg Ivan 16.11.1581. I.E. Repin, 1885 Realism

I.E. Repin lõpetas hiilgavalt Kunstiakadeemia 1871. aastal võistlusmaaliga “Tütre ülestõusmine”
Jairus." Selle programmitöö eest sai Repin Suure Kuldmedali ja õiguse 6-aastasele õppele
Itaalias ja Prantsusmaal, kus ta omandas kunstihariduse. Diplomilõuendi loomine, Repin
Vaatasin pidevalt tagasi akadeemilistele nõuetele, kuid läksin neist kaugemale.
Jairuse tütre ülestõusmine. I.E. Repin, 1871 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Aleksei Kondratjevitš Savrasov
(1830-1897)

Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: maastik
Teosed: "Varakad on saabunud" (1871),
"Maatee"
Omadused:
Annab edasi Venemaa looduse tagasihoidlikke nurki,
peent luulet ja tõelist ilu.
Rooks on saabunud. A.K. Savrasov, 1871 Realism

Losiny saar Sokolnikis. A.K. Savrasov, 1869 Realism

Vikerkaar. A.K. Savrasov1875 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Fedor Aleksandrovitš Vassiljev
(1850-1873)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Kunsti liik: maal
Žanr: maastik
Teosed: “Märg heinamaa” (1872), “In
Krimmi mäed" (1873) jne.
Omadused:
1. otsis maastikul ülevat
romantiline algus.
2. keeruline kompositsioon, lihtne motiiv:
ülespoole liikumine;
3. rikkalikud värvitoonid.

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Ivan Ivanovitš Šiškin
(1832-1898)
Vene rahvusmaastiku meister.
Kunsti liik: maal, graafika (joonistus,
söövitus)
Stiil: realism
Žanr: maastik
Teosed: “Rukis”, “Metsaruumid”,
“Krimmi pähklid” (joonis), “Hommik sisse
männimets"
“Krahvinna Mordvinova metsas” (eskiis-maal,
kus kunstnik saavutas maalimeisterlikkuse)
jne.
Mets kevadel. I.I. Shishkin, 1884 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
Erinev täpsus kõigi detailide edastamisel.
1880. aastateks oli ta ületanud liialduse
kirjeldavus ja kuivus mõned tema varased
töötab ja saavutas üldistatu harmoonia
monumentaalne looduspilt kl
hoolikat tähelepanu detailidele.
Keskpäeval. Moskva ümbruses. I.I. Šiškin,
1869 Realism

Krahvinna Mordvinova metsas. Peterhof. I.I. Shishkin, 1891 Realism

Hommik männimetsas. I.I. Shishkin, 1889 Realism

Männipuu. Mastimets Vjatka provintsis. I.I. Šiškin, 1872
Realism

Laev Grove. I.I. Shishkin, 1898 Realism

Rukis. I.I. Shishkin, 1878 Realism

Oak Grove. I.I. Shishkin, 1887. Kiievi Vene Kunsti Muuseum.
Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Arhip Ivanovitš Kuindži
(1842-1910)
Kunstnik töötas pidevalt elust.
Kunstnik õppis suurejooneliselt, mõnikord raskelt
tajutavad hetked looduse elust.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Kunsti liik: maal
Žanr: maastik
Teosed: “Öö Dnepril”, “Dnepri
hommik", "õhtu", "päikeseloojang" jne.
Omadused:
Esineb üldistatud looduspilt
dekoratiivsus.
Kasesalu. A.I. Kuindzhi, 1901 Realism

“Kasesalus” saavutas kunstnik erakordse dekoratiivse efekti, lõi pildi ülevast,
sädelev, särav maailm. Rõõmus ja valus päikesepaisteline päev on pildile jäädvustatud puhtalt,
kõlavad värvid, mille sära saavutatakse kontrastse värvide kõrvutamisega. Lõikamine ülemise servaga
maalid kaskede kroonidest, Kuindži lehed keskel üksikud rohelised oksad, mis nähtavale tulevad. Nad
on joonistatud heleda mustrina kaugemate puude tumedama roheluse taustal, muutes selle veelgi paremaks
ereda päikesevalguse tunnetus tugevneb. Roheline värv annab maalile ebatavalise harmoonia.
tungides taeva sinisesse värvi, kasetüvede valgesse, ojasinisesse.
Kasesalu. A.I. Kuindži, 1879 Realism

Elbrus õhtul. A.I. Kuindži, 1898-1908 Kurski kunstigalerii.
Realism

Lumised tipud. A.I. Kuindži, 1890-1895 Tšuvaši kunstimuuseum.
Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vassili Dmitrijevitš Polenov
(1844-1927)
Saavutanud maastikul parimad tulemused. Meister
rahvuslik vene maastik.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: maastik, igapäevaelu, ajalooline
Teosed: “Moskva õu”, “Vanaema aed”,
“Väga kasvanud tiik” jne.
Omadused:
Vähenõudlik pilt tüüpilisest vanaaja nurgast
Moskva: rohtukasvanud tagahoovid, kirik telgiga
kellatorn, aeglane ja rahulik elu.
Oma töödes mõtiskleb ta suure tõenäosusega sellest elust kui
tungib temasse. Teda rõõmustab varajase kauni värskus
rohelus, hele õrn taevas, selge selge õhk
suvepäev. Hele mahlane värv.
Moskva sisehoov. V.D. Polenov, 1878. Fragment.
Realism

Moskva sisehoov. V.D. Polenov, 1878 Realism

Vanaema aed. V.D. Polenov, 1878 Realism

Võsastunud tiik. V.D. Polenov, 1979 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Iisak Iljitš Levitan
(1860-1900)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: meeleolumaastik.
Teosed: Märts“, „Värske tuul. Volga",
“Igavese rahu kohal”, “Vladimirka”,
"Suveõhtu" jne.
Omadused:
Kunsti alus on soov
edastada tundeid ja
inimese tuju. Lüürika edasiandmine
tema teostes: optimistlik (värske
tuul. Volga), romantika (suveõhtu),
monumentaalsus (Üle igavese rahu) jne.
Rikkalik värvivalik, täpne
kompositsiooniline arvutus.
Sügispäev. Sokolniki. I.I. Levitan, 1879 Realism

Kuldne sügis. Slobodka. I.I. Levitan, 1889 Realism

Järv. I.I. Levitan, 1899-1900 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Nikolai Nikolajevitš Ge
(1831-1894)
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: ajalooline, igapäevaelu,
religioosne
Teosed: Viimane õhtusöök", . "Peeter I
küsitleb Tsarevitš Aleksei
Petrovitš Peterhofis” jne.
Funktsioonid:
"Püha õhtusöök" - oli pühendatud
religioosne teema. Kunstnik lõi
stseen täis draamat,
sukeldunud Kristuse sügavatesse mõtetesse.
Kolgata. N.N. Ge

Viimane õhtusöök. N.N. Ge

Katariina II keisrinna Elizabethi haual. N.N. Ge, 1874 Realism,
Rändurid

Filmis “Peeter I küsitleb Peterhofis Tsarevitši Aleksei Petrovitšit” väljendas N. N. Ge raskendatud olukorda.
konflikt kahe inimese vahel, kelle taga seisis Venemaa saatus.
Peeter I küsitleb Peterhofis Tsarevitš Aleksei Petrovitšit. N.N. Ge, 187 1g. Realism,
Rändurid

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vassili Ivanovitš Surikov
(1848-1916)
Surikov sündis Krasnojarskis väikeses peres
ametnik, põlvnes iidsest kasakate perekonnast.
Ta kasvas üles patriarhaalses Siberi keskkonnas. Laste omadest
ta oli aastaid kunstihuviline ja asus varakult õppima
maalimine, erinevate tööde teostamine sh
erksavärvilised ikoonid.
Läheb aastasse 1868 Peterburi, astus Akadeemiasse
kunstid
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: ajalooline, igapäevaelu, maastik
Teosed: “Streltsy hukkamise hommik”, “Menšikov sisse
Berezovo",
“Boyaryna Morozova”, “Stepan Razin”, “Lumine
linn”, “Suvorovi ületus Alpidest” jne.
Portree O.V. Surikova. IN JA. Surikov, 1888 Realism

Menšikov Berezovos. IN JA. Surikov, 1883 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Film paljastab traagilise ja kurjakuulutava
Peetri ajutise töölise kuju.
Peeter I usaldusisik ja lemmik,
Tema rahulik kõrgus prints Izhora pärast surma
võttis oma patrooni täies mahus ära
riigivõim nende endi kätesse. Aga
peagi õukonnaintriigide keerdkäikudes
Aleksander Danilovitš kannatas kohutavate asjade all
krahh. Ta alandati tohutult
tema vara konfiskeeriti ja ta ise
aastal igavesse pagendusse saadetud perekond
Tobolski provints - Berezovos. Kõrval
teed Siberi paguluspaika Kaasanis,
tema naine suri. Ta sureb ka paguluses
vanim tütar Maria, kunagi kihlatud
Keiser Peeter II, Peeter I pojapoeg ja
ise, kes oli kroonimata
Venemaa valitseja.
Menšikov tundub tohutu madalas ja
kitsas onn. Ta on sukeldunud rõõmutusse
mõtteid. Justkui tormaks tema ette
tema hiilgav minevik, milles
nüüd ei saa midagi parandada ja
muuta.
Menšikov Berezovos. Fragment. IN JA. Surikov, 1883 Realism

Maal “Boyaryna Morozova” on pühendatud keskel toimunud skismale Vene õigeusu kirikus.
XVII sajand.
Monumentaalsel lõuendil ühendas Surikov kunstilise disaini ulatuse keeruka ehitusega
kompositsioonid, pleenir-uurimised, dekoratiivsus ja kõrgeim tehniline sooritus.
Boyarina Morozova. IN JA. Surikov, 1887 Realism

Kirikuuuenduste vastu
Patriarh Nikon rääkis
ülempreestri kaaslane
Avvakum - Feodosia
Prokopjevna Morozova,
nee Sokovnina.
Rikas, üllas ja üllas
kõneles aadliproua tõsimeeli
iidse toetaja
vagadus. Aastal 1673 ta
pagendati Borovskisse
kloostrisse, kus ta suri
kahe aasta pärast. Pilt
Morozova äärmiselt
ilmekas. Askeetlik jaoks
usk valitseb rahvahulga üle
ja samal ajal on
selle lahutamatu osa.
Mässumeelsed vanausulised
asetatakse keskele
kompositsioonid. Talupojas
küttepuud, kloostris
ta viskab oma rõivad üles
aheldatud käsi
kahesõrmeline ristiisa
märk. Tema meeletu
välimus määrab
emotsionaalne impulss
tänavarahvast.
Boyarina Morozova. Fragment F.P. Morozova. IN JA. Surikov, 1887 Realism

Paremal pool
Surikovi maalid
kujutatud inimesi
kaasaelajad
Morozova. Sama
Vanausulised
nagu kaks sõrme
õnnistab aadliproua
püha loll istub
lumi rasketes kettides ja
kaltsukas. Kerjus naine koos
kott kukkus põlvili
enne Kristust
märter. Ikonograafiline
ilu kollases
kummardus taskurätiku ees
kummardus talle. Pigistamine
käed, kiiresti
Printsess kõnnib saani taga
Evdokia Urusova - õde
Feodosia Prokopievna.
Boyarina Morozova. Fragment vanausulistest. IN JA. Surikov, 1887 Realism

Vaade Peeter I monumendile Senati väljakul Peterburis. IN JA. Surikov,
1870 Realism

Streltsyde ülestõusus nägi Surikov otsest seost vene rahva mässumeelse vaimuga. Inimesed said peamiseks
pildi kangelane. "Ma ei saa aru üksikute ajalooliste tegelaste tegudest," ütles kunstnik, "ilma inimesteta, ilma
rahvahulgad." Surikov oli esimene kunstnik, kes näitas, et ajaloo peamine aktiivne jõud on
massid.
Streltsy hukkamise hommik. IN JA. Surikov, 1881 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Erakordse andega V. I. Surikov
näitas oma teostes kangelaslikku
rahvamasside ärakasutamine rahvuslikus vallas
lugusid. Kunstnik tõlgendab legendaarset
alpiületus eelkõige kui
rahvuslik saavutus.
Pildi süžee ei nõudnud palju
süvapsühhologism tõlgendamisel
tegelased. Ometi on nad väga pildil
vaheldusrikas ja maalikunstnik sai hakkama
edasi anda nägude, pooside ja žestidega
jäisest kaljust alla laskudes
sõdurid erinevad emotsionaalsed
tingimus. Pildi üldine kompositsioon
väljendab ilmekalt mitte ainult raskust
laskumine, vaid kukutamise ohjeldamatus
sõduri laviin.
Suvorovi ületus Alpidest 1799. aastal. IN JA. Surikov, 1899
Realism

Surikovi filmi “Lumise linna jäädvustamine” teemaks sai rahvalik lõbu. Talvepuhkuse stseen
täis optimistlikke helisid. Kunstnik ülistab rahva julgust ja rõõmsameelsust. Süžee
Maalid on Surikovile tuttav Siberi kasakate iidne pidulik mäng. Maslenitsa viimase päeva poole
hakati ehitama lumekindlust, mis taheti võtta näidislahingus. Nad kogunesid lõbu pärast
palju osalejaid ja pealtvaatajaid. Mõned neist üritasid kindlusesse tungida, teised kaitsesid seda ja
Teised jälle vaatasid huviga hoogsate jurakate võistlust.
Võttes lumise linna. IN JA. Surikov, 1891 Realism

Maalil on kujutatud kasakate salga Irtõši lahingut Ermaki juhtimisel Siberi tatarlastega.
Kuid Surikov mitte ainult ei näidanud nende kahe jõu võitlust, vaid paljastas ka nende iseloomu, esitas ausalt ja selgelt olemuse ja
ajaloosündmuse tähtsust. Pildi ees olev vaataja on hämmastunud mitte ainult sellest, mis tema ees keeb
kohutav lahing, aga ka seetõttu, et tema ees on kahe vaenuliku poole kokkupõrge,
toimub sündmus, mis oli kogu Venemaa ajaloo käiguga ette määratud ja omakorda määratud
tema edasine tee. Surikov tõstis Ermakis rahvategelaste jooned eepilise suuruse tasemele.
Siberi vallutamine Ermaki poolt. IN JA. Surikov, 1895 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Viktor Mihhailovitš Vasnetsov
(1848-1926)
Sündis Vjatkas ja oli preestri poeg.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: kodumaine (1870), ajalooline,
mütoloogiline
Teosed: “Raamatupood”, “Koos
korter korterisse", "Sõjaväe telegramm" ja
jne.
“Pärast Igor Svjatoslavovitši veresauna koos
Polovtsy", "Alyonushka", "Bogatyrs", "Ivan
prints hallil hundil” jne.
Omadused:
Inimesed on kangelased (vaprate kuju
venelaste pojad, kes surid vapra surma,
kaitstes meie kodumaad).
Ivan Tsarevitš hallil hundil. V.M. Vasnetsov, 1889

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Oma parimates muinasjuttude maalides on kunstnik
on soov anda edasi vapustav sisse
reaalse elu pildid, näiteks:
“Alyonushka” on pilt lihtsast külast
tüdrukud, taustal õhuke edastatud
romantiline maastik. annab edasi kibedat
vaese talupojast orvuks jäänud tüdruku saatus.
"Bogatyrs" - annab edasi ülevust, vaprust,
tarkus, patriotism. Selle kangelased ei ole lihtsalt
eepos kolmest kangelasest, sõdalasest ja kaitsjast.
Alyonushka. V.M. Vasnetsov, 1881

Bogatyrs. V.M. Vasnetsov, 1881-1898

Kunstnik mõtles välja “Rüütel ristteel” 1870. aastate alguses. Maal sündis eepose „Ilja Muromets ja
röövlid."
1882. aastast pärit maal eristub monumentaalsuse ja läbimõeldud kompositsioonilise kujunduse poolest. Töö sai teoks
Vasnetsovi üldine kunstisuund: kehastada pildiliste vahendite abil olulisi asju, nii nagu maalikunstnik neist aru sai,
rahvuslikud iseloomuomadused. Selleks ühendas ta rahvaluule ilukirjanduse ja
täiesti realistlikud detailid, mille kallal töötati hoolikalt.
Rüütel ristteel. V.M. Vasnetsov, 1882

Kerjuslauljad (Bogomoltsy). V.M. Vasnetsov, 1873 Kirovi piirkond
Kunstimuuseum sai nime V.M. Ma olen. Vasnetsov

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Vassili Vasiljevitš Vereštšagin
(1842-1904)
Tuli väikesest keskkonnast.
Noorena lõpetas ta merejalaväe, kuid
asendas hiilgava karjääri merel
ohvitser probleemse elukutse eest
kunstnik, astudes Kunstiakadeemiasse.
Kunsti liik: maal
Stiil: realism
Žanr: kodune, lahing (1860), portree
Teosed: "Sõja apoteoos",
"Surmavalt haavatud", "Unustatud"
"Üllatusrünnak" jne.
Portreeseeriad: “Tööline”, “Vana naine” jne.
Kunstnik näeb enda ees ennekõike mitte
geniaalne "sõjateater" ja
sõja igapäevane ja verine pool.
Surmavalt haavatud. V.V. Vereshchagin, 1873 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Omadused:
Oma töödes rääkis kunstnik
vaatajale sõjast kui suurimast pahest
kapitalistlik maailm kui tohutu
inimlik draama. Kunstnik ei muretsenud
verised prillid. sõda, mitte
suurejoonelised lahingud ning suur kangelaslikkus ja
inimeste suured kannatused.
Detailide täpne reprodutseerimine (detailsus).
Soov harmoonilise värvi järele, aga kuhu
erinevaid värve on näha.
Esitatakse trofeed. V.V. Vereshchagin, 1872 Realism

Timuri (Tamerlane) uksed. V.V. Vereštšagin,
1871-1872 Realism

VENEMAA 19. sajandi teise poole MAAL.

Pildil kehastunud kunstnik
"Sõja apoteoos" on selle peamine
loominguline idee – “sõda on
inimkonna häbi ja needus." Peal
V.V. maali raam. Vereshchagin
jättis kirja: „Pühendatud kõigile
suurtele vallutajatele, kes on möödunud,
olevik ja tulevik."
Maalil on kõrbenud
kõrb, selles on surnud kuivi asju
puud, must kurjakuulutav vares.
Lõuendi sügavuses - hävitatud
Aasia linn. Esiplaanil
inimeste koljude küngas.
Sellised jäljed jätsin oma teele.
14. sajandi vallutaja
Tamerlane, kuulus
võrratu julmus.
Sõja apoteoos. V.V. Vereshchagin, 1871 Fragment. Realism

Sõja apoteoos. V.V. Vereshchagin, 1871 Realism

“Taj Mahali mausoleum” on võib-olla parim maastikumaal V.V. Vereshchagin, kirjutatud traditsioonides
perspektiivne “veduta” (dokumentaalselt täpne arhitektuurimaastik). Kunstnikul õnnestus pildil näidata
arhitektuursete vormide peen harmoonia.
Taj Mahali mausoleum Agras. V.V. Vereshchagin, 1874-1876 Realism

Nad tähistavad. V.V. Vereshchagin, 1872 Realism

Borodino lahingu lõpp. V.V. Vereshchagin, 1899-1900 Realism

Romantilise meremaastiku meister. Pavel Andrejevitš Fedotov. Ajaloolise maali meister. Vassili Andrejevitš Tropinin. Orest Adamovitš Kiprenski. Ajaloožanri meister. Tema teosed. Peened detailsed portreed. Karl Petrovitš Brjullov. Satiirilise suuna meister. Talupoja argižanri rajaja. Vene kunstnik. Aleksander Andrejevitš Ivanov. Ivan Konstantinovitš Aivazovski. Aleksei Gavrilovitš Venetsianov.

“19. sajand kunstis” – igavik. Siin on kahe kunstniku maalid. "19. sajand peeglis. Claude Monet. Honoré Daumier. Surnute unest häiritud. Hans Christian Andersen. Paul Cézanne'i maalide reproduktsioonid. Kunstiteosed. Impressionism. Paul Gauguini loomingu iseloomulikud jooned. klassitsism Tunnused Kunstiteos Eugene Delacroix Loovuse iseloomulikud jooned Vincent van Goghi peamised kunstilised liikumised.

"Saratovi teatrid" - Akadeemiline ooperi- ja balletiteater. Etendused vene ja välismaa klassikute teoste ainetel. Saratovi operetiteater. Nukuteater "Teremok". Vendade Nikitini järgi nime saanud Saratovi tsirkus on rikkaliku ajalooga. Etendus "Hanepoeg". “Päikeseline kloun” – Oleg Popov. Saratovi Akadeemiline Teater noortele vaatajatele. Saratovi Vene Komöödiateater. Kiseljovi noorteteater. Tsirkuseetendused Saratovis. Saratovi teatrid.

“19. sajandi teise poole arhitektuur” - Moskva suure Kremli palee fassaad. Arhitektide hooned. Suund põhines elegantse Moskva arhitektuuri jäljendamisel. Riigivolikogu arhiiv Peterburis. Liikumine, mis kuulutas "Vene-Bütsantsi" stiili. Ajaloomuuseumi hoone Moskvas. Linnaduuma Moskvas. Moskva ülemised kaubanduskeskused. Suund arhitektuuris. Balti jaam. Moes on telgipealsed, tornikesed ja mustrilised dekoorid.

"Maailma kino" – prantsuse kino. Filmikoolid. Filmikunst. India film. Lühifilm. Ameerika kino. Dokumentaalfilm. Kunstilise loovuse tüüp. Vene kino. Filmifestivalid ja filmiauhinnad. Kinematograafia tüübid. Nõukogude kino.

"Skulptuuri areng" – skulptuur oli sageli kaunistusvahend. Muistsete tsivilisatsioonide skulptuur. Savist naise kujuke. Kujude kehad. Naise pilt. Skulptuursed portreed. Reljeefid valmistati kiviplaatidele. Varajane kuningriik. XVIII dünastia periood. Nok tsivilisatsioon. Paleoliitikum Veenus. Tööliste figuurid. Despotismi tervikliku idee väljendamine. Sküütide kuldreljeefid. Primitiivsed skulptorid. Skulptuuri areng.