Suudluse skulptuur. Rodin. Ta armastab ja on armastatud. Tema armastatud on temaga ja külm kaotab marmori. Suured marmorist nikerdused

"Suudlus" pole ainuke skulptuur, mille loomine kulus suurepäraselt Auguste Rodin inspireeritud kirest oma õpilase skulptori vastu Camille Claudel. 15 aastat oli tüdruk tema väljavalitu, modell, muusa, ideede generaator ja tema teoste kaasautor. Pärast nende lahkuminekut kaotas Camille mõistuse ja Rodin ei loonud ühtegi silmapaistvat teost.

Camille Claudeli ei saa nimetada tavaliseks tüdrukuks: tema anne skulptuuriks ilmnes juba nooruses, 17-aastaselt astus ta Colarossi akadeemiasse, kus tema mentoriks sai kuulus skulptor Alfred Boucher. Ja peagi hakkas Camilla Auguste Rodinilt tunde võtma.

Nende vahel lahvatas kirg, mis sai suurele skulptorile paljudeks aastateks inspiratsiooniallikaks. Ta kirjeldas oma armastatut järgmiselt: "Ilus laup imeliste sügava, rikkaliku sinise värviga silmade kohal, nagu Botticelli portreede kaunitarid, suur, sensuaalne suu, tema õlgadele langevad paksud kuldpruunid juuksed. Pilk, mis avaldab muljet oma jultumuse, üleoleku ja... lapseliku lõbususega.»

Alguses lihvis Camille Claudel oma mentori valmis skulptuure, kuid aja jooksul hakkas ta ise looma. Rodin usaldas teda isegi oma tööd lõpetama. Temast sai skulptori jaoks mitte ainult lemmikmodell ja muusa, vaid ka ideede generaator, paljude plaanide autor.

R.-M. Camille Claudeli biograaf Pari kirjeldab nende ühise töö perioodi: "Kõik Rodini töö uurijad teavad: ta avastas uue stiili 80ndatel - täpselt siis, kui see tüdruk tema ellu ilmus. Ta ei olnud veel 20-aastane – Rimbaud’ sõnul geeniuse vanus. Rodin oli üle 40-aastane ja kaotanud kontakti oma elava päritoluga. Üksinda jätkas ta liikumist Michelangelo poole, püüdes teda moderniseerida ja seeläbi teda jämedamaks muuta. Ja siis järsku tärkab temas midagi uut, mis pärast Camillast lahkuminekut justkui liiva alla kaob. See kire ja loovuse suhe kahe sama eriala armastaja vahel, kes töötavad koos, samas töökojas ja samal süžeel, viib meid järeldusele: peaaegu 15 aastat oli Camille Rodini muusa ja parem käsi.

Rodini õpilane E. A. Bourdelle ütles "Suudluse" kohta: "Ei olnud ega tule olema meistrit, kes oleks võimeline savisse, pronksi ja marmorisse panema liharohtu hingelisemalt ja intensiivsemalt kui Rodin." R. M. Rilke kirjutas: „Sa tunned, kuidas kõikidelt kokkupuutuvatelt pindadelt tulevad lained tungivad kehasse, ilu, püüdluse, jõu põnevus. Sellepärast tundub, nagu näeksite selle suudluse õndsust nende kehade igas punktis; ta on nagu tõusev päike oma kõikjaloleva valgusega. Skulptuur oli nii sensuaalne, et paljud pidasid seda laiale publikule eksponeerimiseks sobimatuks.

Nende õnn polnud pilvitu: Rodin ei jätnud Camilla pärast kunagi oma vabaabielus naist, kellega ta elas üle 20 aasta, ja naine ei tahtnud armukese rolliga rahul olla. 15-aastane ühisloome ja kire ajalugu lõppes katastroofiga: Camilla armastus muutus vihkamiseks. Ta ei lahkunud korterist mitu nädalat, sukeldudes sügavasse masendusse, kujundades figuure ja murdes neid koheselt - kogu põrand oli kildudega kaetud. Tema mõistus ei pidanud sellele proovile vastu: 1913. aastal paigutati naine psühhiaatriakliinikusse, kus ta veetis ülejäänud 30 aastat oma elust.

Kriitikud kirjutasid, et pärast Camille'iga lahkuminekut kadus Rodini anne ja ta ei loonud enam kunagi midagi märkimisväärset. Geeniuse ande ulatust on raske hinnata, kuid kõik tema kuulsaimad teosed ilmusid tegelikult ajal, mil tema ja Camilla armastus ja inspiratsioon olid vastastikused. 1880.-1890. aastatel. Loodi Auguste Rodini loomingu tipuks tunnistatud “Eeva”, “Mõtleja”, “Igavene iidol”, “Igavene kevad” ja “Suudlus”.

Veel üks kuulus Rodini teos -

Suudlus (prantsuse: Le Baiser kuulake)) on prantsuse skulptori Auguste Rodini 1882. aasta marmorskulptuur. Skulptuuril kujutatud kallistav alastipaar ilmus algselt osana reljeefide rühmast, mis kaunistas Rodini monumentaalset pronksportaali Põrgu värav, mis on tellitud Pariisi kavandatava kunstimuuseumi jaoks. Paar eemaldati hiljem Väravad ja asendatakse teise armastajapaariga, mis asub väiksemas parempoolses veerus.

Taust

skulptuur, Suudlus algselt kutsuti Francesca da Rimini nagu kujutas 13. sajandi Itaalia aadlik, kes on jäädvustatud Dante teoses Inferno(Circle 2, Canto 5), kes armub oma abikaasa Giovanni Malatesta nooremasse venda Paolosse. Lanceloti ja Guinevere lugu lugedes armunud paari avastab ja tapab Francesca abikaasa. Skulptuuris on raamat näha Paolo käes. Armastajate huuli skulptuuris tegelikult ei puudutata, mis viitab sellele, et nad katkestati ja hukkusid, ilma et nende huuled oleks kunagi kokku puutunud.

Kui kriitikud 1887. aastal skulptuuri esimest korda nägid, pakkusid nad välja vähem konkreetse nime Le Baiser (Suudlus).

Kodumaalased märkisid, et tema lähenemine skulptoritele naistele oli austusavaldus neile ja nende kehadele, mitte ainult meestele alludes, vaid ka täieõiguslikele partneritele. Järgnev erootika skulptuuris muutis selle vastuoluliseks. Pronks versioon suudlema(74 sentimeetrit (29 tolli) pikk) saadeti eksponeerimiseks 1893. aasta Columbia rahunäitusel Chicagos. Skulptuure peetakse üldiseks eksponeerimiseks sobimatuks ja need paigutatakse sisekambrisse, kuhu pääseb ainult isiklikuks kasutamiseks.

Väikesed versioonid

Rodini meetod suurte skulptuuride valmistamisel oli abiskulptorite palkamine, et nad kopeeriksid väiksemat mudelit, mis oli valmistatud materjalist, mida oli lihtsam töödelda kui marmorit. Kui need olid valmis, pani Rodin ise suuremale versioonile viimase lihvi.

Enne marmorist versioonide loomist suudlema Rodina valmistas mitmeid kipsist, terrakotast ja pronksist väikeseid skulptuure.

Suured marmorist nikerdused

Prantsuse komisjon

1888. aastal tellis Prantsuse valitsus esimese suuremahulise marmorist versiooni Suudlus Rodinist 1889. aastal Maailmanäitus, kuid see oli esmakordselt avalikult saadaval aastal Salon de la Société Nationale of Fine Arts aastal 1898. See oli nii populaarne, et ettevõte Barbedienne pakkus Emamaale lepingut piiratud arvul pronksist väikekoopiate tootmiseks. 1900. aastal viidi kuju Luxembourgi muuseumi, enne kui asus 1918. aastal oma praegusesse asukohta, Rodini muuseumi.

Warreni komisjon

1900. aastal tegi Rodin koopia Edward Perry Warrenile, ekstsentrilisele Ameerika kollektsionäärile, kes elas Inglismaal Sussexis Lewesis koos oma Kreeka antiigikogu ja oma väljavalitu John Marshalliga. Pärast vaatamist Suudlus Pariisi salongis soovitas kunstnik Rothenstein seda Warrenile võimaliku ostuna, kuid Suudlus tellis Prantsuse valitsus ja see ei olnud müügil. Tema asemel pakkus Rodin teha koopia ja Warren pakkus poole oma alghinnast (10 000 franki 20 000 asemel), kuid Rodin hinda ei langetanud. Komisjoni kokkulepe sisaldas, et "inimese suguelundid peavad olema terviklikud". Eelmises kirjas selgitati, et "kuna oli pagan ja antiigiarmastaja", lootis Warren, et meeste suguelundid kujundatakse pigem klassikalise Kreeka traditsiooni kohaselt silmapaistvalt kui tagasihoidlikult peidetud.

Kui skulptuur 1904. aastal Lewesi jõudis, pani Warren selle oma maja, Lewes House’i, koolimäel asuvasse talli, kuhu see jäi kümneks aastaks. Pole teada, kas see asukoht valiti skulptuuri suurte mõõtmete tõttu või seetõttu, et see ei vastanud Warreni ootustele. 1914. aastal laenati skulptuur Lewesi linnavolikogule ja pandi raekojas avalikule väljapanekule. Mitmed puritaanlikud kohalikud elanikud eesotsas direktori preili Fowler-Tuttiga olid skulptuuri erootilisuse vastu. Nad olid eriti mures selle pärast, et see võib õhutada sel ajal linnas viibinud suure hulga sõdurite kirglikkust, ning tegid edukalt kampaania selle nimel, et skulptuur pakkida ja avalikkuse eest varjata. See tagastati 1917. aastal Warreni elukohta Lewesi majas, kus seda hoiti 12 aastat kuni Warreni surmani 1928. aastal. Warreni testamendi saaja G. Asa Thomas pani skulptuuri müüki koos kohalike Gorringesidega. oksjonipidajad, kuid ta ei täitnud oma reservhinda ja ta eemaldati müügist. Mõni aasta hiljem laenati see Londoni Tate'i galeriist. 1955. aastal ostis Tate skulptuuri rahvale hinnaga 7500 naela.1999. aastal 5. juunist 30. oktoobrini Suudlus naasis põgusalt Lewesi Rodini tööde näituse osana. Selle tavapäraseks koduks on praegu Tate Modern – 2007. aasta septembris viidi teos aga üle Albert Docki osariigis asuvasse Tate Liverpooli, kus see peaks olema linna 8. sajandi ja Liverpooli Euroopa kultuuripealinna staatuse tähistamise ajal aukohal. aastal oli 2008. aastal laenuõigused Aucklandi kunstigaleriis Toi O Tamaki Aucklandis, Uus-Meremaal kuni 16. juulini 2017.

Jacobseni komisjon

Kolmanda eksemplari tellis 1900. aastal Carl Jacobsen oma kujundatud muuseumi jaoks Kopenhaagenis, Taanis. Koopia tehti 1903. aastal ja sellest sai osa Ny Carlsberg Glyptoteki originaalkogust, mis avati 1906. aastal.

Muud versioonid

Kolm suurt marmorist versiooni eksponeeriti koos Musée d'Orsay's 1995. aastal. Neljas eksemplar, umbes 182,9 sentimeetri (72,0 tolli) kõrgune – võrreldes 181,5 cm (71,5 tolli) Pariisi koopiaga – valmistati pärast Rodini surma. skulptor Henri Léon Greber Rodini muuseumi jaoks Philadelphias. Kipsi võib leida Buenos Airese kunstimuuseumis Museo Nacional de Bellas Artes.

Sellest valmistati suur hulk pronksivalandeid suudlema. Nagu teatas Musée Rodin, tootis Barbedienne'i valukoda ainuüksi 319. 1978. aastal avaldatud Prantsuse seadusandluse kohaselt võib originaalväljaanneteks nimetada ainult kahteteist esimest.

Cornelia Parker

2003. aasta kevadel sekkus asja kunstnik Cornelia Parker Suudlus(1886) Tate'i galerii loal, kus seda sel ajal eksponeeriti, ümbritsedes skulptuuri joonest miili kaugusel. See oli ajalooline viide Marcel Duchampi poolt 1942. aastal sama pikkusega rea ​​kasutamisele galerii sees võrgu loomiseks. Kuigi galerii kiitis sekkumise heaks, tundsid paljud skulptuuri vaatajad rünnakut originaalse kunstiteose vastu, mis ajendas edasist, volitamata sekkumine, mille käigus Pierce Butleri Stuckist katkestas Parkeri liini, samal ajal kui paarid seisid ringi ja suudlesid.

Populaarne kultuur

Suudlus väidetavalt mõjutas see lugu "Turn Of The Century", mis leiti väljaandel "1977".

Rodin.Suudlus.1882.Rodini muuseum.Originaal.

Oleme Rodini loominguga juba tuttavaks saanud, kuid täna võtame luubi alla Auguste Rodini üht kuulsaimat ja armastatumat teost, skulptuuri SUUDLUS.
Seda nad Rodini kohta ütlesid.

“Meistrit, kes oleks võimeline savi, pronksi ja marmori sisse panema, oli ega tule kunagi olema
lihavoog, mis oli hingelisem ja intensiivsem kui Rodin.
(E.A. Burdel)

Prantsuse skulptor Auguste Rodin, üks impressionismi rajajaid skulptuuris. Ta sündis 12. novembril 1840 Pariisis alaealise ametniku peres. Aastatel 1854-1857 õppis ta Pariisi joonistus- ja matemaatikakoolis, kuhu astus vastu isa soovi. Aastal 1864 õppis ta loodusloomuuseumis A. L. Bari juures.

1885. aastal võttis Auguste Rodin oma töökotta assistendiks üheksateistkümneaastase Camille Claudeli (kirjanik Paul Claudeli õde), kes unistas skulptoriks saamisest.
Camille oli andekas õpilane, modell ja Rodini väljavalitu, vaatamata kahekümne kuueaastasele vanusevahele ja vaatamata sellele, et Rodin jätkas kooselu Rose Beure'iga, kellest oli saanud tema elukaaslane alates 1866. aastast ning tal polnud kavatsust suhteid katkestada. temaga.

Kuid aastate jooksul hakkavad Rodini ja Claudeli suhteid varjutama tülid. Camille mõistab, et Auguste ei jäta Rose'i tema pärast maha ja see mürgitab tema elu. Pärast nende lahkuminekut 1898. aastal jätkas Rodin Claudeli karjääri edendamist, nähes tema talenti.
"Rodeni kaitsealuse" roll oli talle aga ebameeldiv ja ta keeldub tema abist. Kahjuks läksid paljud Camille Claudeli tööd tema haigusaastate jooksul kaduma, kuid need, mis säilisid, tõestavad, et Rodinil oli õigus, kui ta ütles: "Ma näitasin talle, kust kulda otsida, kuid kuld, mille ta leiab, on tõesti tema oma."

Oma intiimsuse aastate jooksul Camille'iga lõi Auguste Rodin arvukalt skulptuurseid kirglike armastajate rühmitusi – THE SUUDLUS. Enne Marmori suudluse loomist lõi Rodin mitu väiksemat kipsist, terrakotast ja pronksist skulptuuri.

Seal on kolm KISSi originaalteost.

Esimese skulptuuri esitles Auguste Rodin 1889. aastal Pariisi maailmanäitusel. Algselt kujutatud kallistav paar kuulus reljeefsesse rühma, mis kaunistas Põrgu väravate suurt pronksist skulptuurset väravat, mille Rodin tellis tulevase Pariisi kunstimuuseumi jaoks. Hiljem eemaldati see sealt ja asendati väikesel parempoolsel veerul asuva teise armastajapaari skulptuuriga.

Skulptuur saavutas nii suure populaarsuse, et Barbedini firma pakkus Rodinile lepingut piiratud arvu vähendatud pronkskoopiate saamiseks. 1900. aastal kolis kuju Luxembourgi aedades asuvasse muuseumi ja 1918. aastal paigutati see Rodini muuseumisse, kus see on säilinud tänapäevani.

Vaadates üksteise külge klammerduvaid armastajaid, on raske ette kujutada armastuse teema ilmekamat kehastust. Selle armupaari poosis on nii palju õrnust, kasinust ja samas sensuaalsust ja kirge.

Kogu puudutuste värin ja õrnus kandub tahes-tahtmata vaatajani edasi. Tundub, et hakkad täielikult tundma... kirge, mida ikka veel pidurdab sündsus. See töö, nagu teemant, peegeldab kõiki tundeid. Me ei näe mitte sooja embust ja täitmatut soovi, vaid tõelist armastuse suudlust.
Vastastikune ettevaatlikkus ja tundlikkus. Nende huuled puudutavad vaevu. Nad puudutavad üksteist kergelt ja püüavad samal ajal teineteisele mõõtmatult lähemale jõuda.

Alasti keha ilu võlus Rodinit. Inimkeha oli skulptori jaoks ammendamatu inspiratsiooniallikas, mis oma piirjoontes ja joontes peitis endas lugematuid tõlgendusvõimalusi. "Mõnikord meenutab ta lille. Torso kumerused on nagu vars, naeratus rinnal, pea ja juuste sära on nagu õitsev korolla..."
Filmis "Suudlus" ümbritseb tüdruku keha pehme udu ning valgus- ja varjusähvatused libisevad üle noormehe lihaselise torso. See Rodini soov luua “õhuline atmosfäär”, chiaroscuro mäng, mis võimendab liikumise mõju, lähendab teda impressionistidele.

Teine skulptuur.

1900. aastal tegi Rodin koopia Lewesist (Inglismaa, Sussex) pärit ekstsentrilisele Ameerika kollektsionäärile Edward Perry Warrenile, kellel oli Vana-Kreeka kunsti kogu, Originaalse skulptuuri asemel pakkus Rodin teha koopia, mille eest pakkus ka Warren. poole alghinnast 20 000 franki, kuid autor ei andnud järele. Kui skulptuur 1904. aastal Lewesi jõudis, asetas Warren selle oma maja taha talli, kuhu see jäi 10 aastaks.

Warreni pärija pani skulptuuri oksjonile, kus sellele ei leitud reservhinnaga ostjat ja see eemaldati müügist. Mõni aasta hiljem laenati kuju Londoni Tate'i galeriile. 1955. aastal ostis Tate skulptuuri 7500 naela eest. 1999. aastal, 5. juunist 30. oktoobrini, naasis The Kiss põgusalt Lewesi Rodini tööde näituse raames.

Kolmanda eksemplari tellis 1900. aastal Carl Jacobsen oma tulevase Kopenhaageni muuseumi jaoks. Koopia valmistati 1903. aastal ja sellest sai osa Neue Glyptotek Carlsbergi originaalkogust, mis avati 1906. aastal.

Alates 1880. aastate keskpaigast. Auguste Rodini loomelaad muutub järk-järgult: tema teosed omandavad visandliku iseloomu. 1900. aasta maailmanäitusel andis Prantsusmaa valitsus Auguste Rodinile terve paviljoni.

19. jaanuaril toimusid Rodini pulmad Rose Beure'iga Meudonis asuvas villas. Rose oli juba raskelt haige ja suri kakskümmend viis päeva pärast tseremooniat. 12. novembril haigestus Rodin raskelt. Arst tegi kindlaks, et tal on kopsupõletik.Skulptor suri 17. novembri hommikul oma kodus Meudonis. Seal toimusid matused ja hauale asetati “Mõtleja” koopia.

1916. aastal kirjutas Rodin alla testamendile, mille kohaselt anti kõik tema teosed ja käsikirjad üle riigile. Elu viimastel aastatel ümbritses Rodinit suur hulk armukesi, kes peaaegu avalikult röövisid tema vara, võttes skulptori kogust kunstiteoseid.

Rodini testament sisaldab järgmisi sõnu:

“Kunstniku jaoks on kõik ilus, sest igas olemises, igas
asju, tema läbitungiv pilk paljastab iseloomu, st selle sisemise tõe, mis kumab läbi välise vormi. Ja see tõde on ilu ise. Uurige seda aupaklikult ja sellel otsingul leiate kindlasti selle, leiate tõe."

Http://maxpark.com/community/6782/content/3377003

12. novembril 1840 sündis Pariisis maailmakuulus skulptor Francois Auguste René Rodin. Rodini isa teenis prefektuuris ja soovis pojale hoopis teistsugust saatust kui kunst, kuid 1854. aastal astus Auguste Pariisi joonistus- ja matemaatikakooli, kus õppis 1857. aastani. Hiljem läks Rodin õppima kuulsa prantsuse loomaskulptori Antoine-Louis Bari juurde, kes töötas realistlikult ja soovis külmadest akadeemilistest kaanonitest eemalduda.

Tunnustus ei tulnud Auguste Rodinile kergelt – tema esimesi töid vastu ei võetud ja ta üritas kolm korda edutult Pariisi kaunite kunstide kooli pääseda. Osaliselt on see tingitud asjaolust, et juba tollal oli skulptuuris impressionismi rajajaks tunnistatud Rodin julge stiil, mis hiljem tema teoseid domineerima hakkas. Kogu oma järgneva elu jooksul kasvatas Rodin traditsioonilise kunsti vastumeelsust, rikkudes oma loomingus selle traditsioone. Skulptor püüdis oma skulptuuride näoilmetes ja poosides edasi anda hetke, väljendada liikumist ja emotsioone, sisemist pinget, emotsioonidest koonerdava akadeemilisusega harjunud kriitikud polnud kunstniku värskeks ilmeks valmis. Kuid just see tolle aja uuenduslik lähenemine tõi Rodinile hiljem kuulsuse ja tunnustuse.

Mõtleja (1880-1882, Rodini muuseum)

Ajavahemikul 1880ndatest kuni 1890ndateni lõi Rodin rea oma kõige olulisemat loomingut, sealhulgas "Eve", "Vana naine", "Mõtleja", "Igavene iidol", "Suudlus", "Igavene". Kevad” ja teised . Kõik need skulptuurid pidid kuuluma pronksist skulptuurirühma "Põrgu väravad", mille Pariisi võimud tellisid kunagi ehitamata Dekoratiivkunsti Muuseumi jaoks. Kujutiste loomisel toetus skulptor Dante Alighieri "Jumaliku komöödia" süžeele.

Täna võime kindlalt öelda, et Rodini kuulsaim skulptuur on "Suudlus" - marmorist meistriteos, mida esitleti 1889. aastal Pariisi maailmanäitusel. Skulptuuri pronksist versiooni hoitakse tänapäeval Puškini muuseumis. Puškin. Ajal, mil "Suudlus" loodi, arendas Rodin oma loomingus aktiivselt armastuse teemat. Kriitikud seostavad seda sageli skulptori kirega oma 19-aastase õpilase Camille Claudeli vastu, kes 1885. aastal hakkas meistrilt tunde võtma.

"Suudlus" (1882, Rodini muuseum)

Rodini õpilane, prantsuse skulptor Emile Antoine Bourdelle ütles "Suudluse" kohta: "Ei olnud ega tule olema meistrit, kes oleks võimeline savi, pronksi ja marmori sisse panema lihatormi hingelisemalt ja intensiivsemalt kui Rodin." Ent just see sensuaalsus pani paljud skulptuuri laiemale publikule eksponeerimiseks sündsusetuks pidama. Huvitav on see, et Rodini skulptuuris armastajad üksteist tegelikult ei puuduta. Sama Dante “Jumaliku komöödia” ainetel valminud skulptori teos jutustab lugu õilsast itaallasest Francesca de Riminist, kes armus oma mehe nooremasse venda. Viimane tappis paari, kuigi füüsilist truudusetust ei juhtunud.

"Danaida" (1901, New Carlsberg Glyptotek)

“Suudluse” kompositsioon tundub väga dünaamiline, armastajate kehajooned tõmbavad vaataja tähelepanu, samal ajal jäävad näod varju. Skulptuuri lähedus ja kinnisidee, mis väljendub selles, et armastajad on adresseeritud eranditult üksteisele, annab edasi tõsiasja, et kangelasi haaravad tunded peavad olema salajased ega saa olla vabad. Rodini loomingu kriitikud ja uurijad märgivad rõõmuga, kuidas meister suutis paari haaranud pinget edasi anda.

Rodin ise reageeris "Suudlusele" üsna jahedalt, uskudes, et selles skulptuurirühmas pole midagi erilist, ega mõistnud, miks see nii palju müra teeb. 2004. aastal tunnistas Suurbritannia avalik arvamus seda kuju Foggy Albioni elanike seas kõige armastatumaks. Originaal "Suudlus" on näha Pariisis, Rodini muuseumis.

Rodini tellimusel tulevase Pariisi kunstimuuseumi jaoks. Hiljem eemaldati see sealt ja asendati väikesel parempoolsel veerul asuva teise armastajapaari skulptuuriga.

“Meistrit, kes oleks võimeline savi, pronksi ja marmori sisse panema, oli ega tule kunagi olema

lihavoog, mis oli hingelisem ja intensiivsem kui Rodin.

(E.A. Burdel)

Lugu

Skulptuur Suudlus algselt kutsuti Francesca da Rimini, sellel kujutatud 13. sajandi ülla Itaalia daami auks, kelle nime ta jäädvustas Jumalik komöödia Dante (teine ​​ring, viies laul). Daam armus oma abikaasa Giovanni Malatesta nooremasse venda Paolosse. Kuna Lancelot ja Guinevere lugu lugedes armus, avastas ja tappis nad tema abikaasa poolt. Skulptuuris on näha Paolot, kes hoiab käes raamatut. Armastajad ei puuduta tegelikult teineteise huuli, justkui vihjates, et nad tapeti ilma pattu tegemata.

Skulptuuri ümbernimetamine millekski abstraktsemaks - Suudlus (Le Baiser) – tegi kriitikud, kes nägid seda esimest korda 1887. aastal.

Naistegelasi omal moel kujutades avaldab Rodin neile ja nende kehadele austust. Tema naised ei ole ainult meeste meelevallas, nad on võrdsed partnerid mõlemat haaravas kires. Skulptuuri ilmne erootika on tekitanud palju arutelu. Pronksist koopia suudlema(74 cm pikk) saadeti 1893. aasta maailmanäitusele Chicagos. Koopiat peeti avalikuks vaatamiseks sobimatuks ja see viidi eraldi väikesesse ruumi, kuhu pääses isikliku taotlusega.

Väikesed valikud

Suurte skulptuuride loomisel palkas Rodin assistendid, kes valmistasid skulptuurist väiksemaid versioone materjalist, mida oli lihtsam töödelda kui marmorit. Kui need versioonid olid valmis, lisas Rodin kuju suuremale versioonile viimase lihvi.

Enne Marble suudluse loomist lõi Rodin mitu väiksemat kipsist, terrakotast ja pronksist skulptuuri.

Suured marmorist skulptuurid

Tellimus Prantsusmaale

1888. aastal tellis Prantsuse valitsus Rodini esimese täismahus marmorist versiooni. suudlema maailmanäituse jaoks, kuid see pandi avalikule väljapanekule alles 1898. aastal Pariisi salongis. Skulptuur saavutas nii suure populaarsuse, et Barbedini firma pakkus Rodinile lepingut piiratud arvu vähendatud pronkskoopiate saamiseks. 1900. aastal kolis kuju Luxembourgi aedades asuvasse muuseumi ja 1918. aastal paigutati see Rodini muuseumisse, kus see on säilinud tänapäevani.

Warreni orden

1900. aastal tegi Rodin koopia Edward Perry Warrenile, ekstsentrilisele Ameerika kollektsionäärile Lewesist (Inglismaa, Sussex), kellel oli Vana-Kreeka kunsti kogu. Pärast "Suudluse" vaatamist Pariisi salongis soovitas kunstnik William Rothenstein skulptuuri Warrenile osta, kuid selle tellis Prantsuse valitsus ja seda ei müüdud. Originaalse skulptuuri asemel pakkus Rodin teha koopia, mille eest Warren pakkus poole alghinnast 20 000 franki, kuid autor ei andnud järele. Kui skulptuur 1904. aastal Lewesi jõudis, asetas Warren selle oma maja taha talli, kuhu see jäi 10 aastaks. Pole teada, miks Warren tema jaoks sellise koha valis - kas naise suurte mõõtmete tõttu või seetõttu, et ta ei vastanud täielikult tema ootustele. 1914. aastal laenasid skulptuuri kohalikud võimud ja see pandi vallamajas avalikule väljapanekule. Paljud kohalikud puritaanlikult meelestatud elanikud eesotsas direktori preili Fowler-Tuttiga väljendasid lahkarvamust skulptuuri erootilise mõjuga. Eriti murettekitav oli see, et see võib põletada paljud linnas paiknevad sõdurid. Skulptuur kaeti lõpuks üle ja peideti avalikkuse eest. Kuju naasis Warreni valdusse 1917. aastal, kus seda hoiti 12 aastat tallis kuni tema surmani 1929. Warreni pärija pani skulptuuri oksjonile, kus see ei leidnud oma reservhinnaga ostjat ja eemaldati soodustus. Mõni aasta hiljem laenati kuju Londoni Tate'i galeriile. 1955. aastal ostis Tate skulptuuri 7500 naela eest. 1999. aastal 5. juunist 30. oktoobrini Suudlus naasis põgusalt Lewesi Rodini tööde näituse osana. Skulptuuri alaliseks koduks on Tate Modern, kuigi 2007. aastal toodi see Liverpooli, kus see sai aukoha nii linna 800. aastapäeva pidustustel kui ka Liverpooli Euroopa kultuuripealinnaks kuulutamisel 2008. aastal. Praegu (märts 2012) ) laenutatud muuseumist Turner Contemporary Art Kentis.

Jacobseni käsk

Kolmanda eksemplari tellis 1900. aastal Carl Jacobsen oma tulevase Kopenhaageni muuseumi jaoks. Koopia valmistati 1903. aastal ja sellest sai osa 1906. aastal avatud Neue Glyptotek Carlsbergi originaalkogust.

Muud võimalused

Skulptuuri kolm suurt marmorist versiooni eksponeeriti Musée d'Orsay's 1995. aastal. Neljanda, väikese, umbes 90 cm kõrgune koopia (Pariisi kuju on 181,5 cm) valmistas skulptor Henri-Léon Grebe pärast Rodini surma. Rodini muuseum Philadelphias. Kuju kipsist valatud materjalid leiate Buenos Airese riiklikust kaunite kunstide muuseumist.

Skulptuur oli paljude pronkskoopiate prototüüp. Rodini muuseumi andmetel valati Barbedinni valukodades 319 tükki. Prantsusmaa 1978. aasta seaduse kohaselt võib esmaväljaande alla liigitada ainult 12 esimest.

Cornelia Parker

2003. aasta kevadel "lisas" kunstnik Cornelia Parker (kunsti sekkumine) Suudlus(1886) (Tate Britaini loal, kus skulptuuri sel ajal eksponeeriti), mässitud miilipikkusesse köiesse. See oli ajalooline viide Marcel Duchampi 1942. aasta sama pikkusele Tate Britaini võrgule. Kuigi galerii kiitis sekkumise heaks, pidasid paljud külastajad seda algse skulptuuri suhtes solvavaks, mis viis hiljem selleni, et Stuckist Piers Butler lõikas omavoliliselt läbi skulptuuri köie, mille ümber olid kogunenud suudlevad paarid.

Lingid

• Hale, William Harlan. Rodini maailm 1840–1917. New York: Time-Life kunstiraamatukogu, 1969.

Kirjutage ülevaade artiklist "Suudlus (Roden)"

Lingid

• Rodini muuseumi ametlikul veebisaidil.
• , Kopenhaagen, Taani
• , London, Inglismaa
• video skulptuurist Tate Britainis

Katkend, mis iseloomustab suudlust (Roden)

- Kuidas sa tahad, et ta kõigile järsku vastaks? - ütles prints Andrei. – Pealegi tuleb riigimehe tegudes vahet teha eraisiku, komandöri või keisri tegevusel. Mulle tundub nii.
"Jah, jah, muidugi," tõstis Pierre üles, olles rõõmus abi üle, mis talle saabus.
"On võimatu mitte tunnistada," jätkas prints Andrei, "Napoleon on inimesena suurepärane Arcole'i ​​sillal, Jaffa haiglas, kus ta annab käe katkule, kuid... kuid on ka teisi tegusid, mis on raske õigustada."
Prints Andrei, kes ilmselt tahtis Pierre'i kõne kohmakust pehmendada, tõusis püsti, valmistus minema ja andis oma naisele märku.

Järsku tõusis prints Hippolyte püsti ja peatas kõik käemärkidega ja palus neil istuda ning rääkis:
- Ah! aujourd"hui on m"a raconte une anekdoot moskvalane, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m"excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l"histoire. [Täna räägiti mulle võluv Moskva nali; sa pead neid õpetama. Vabandust, vikont, ma räägin seda vene keeles, muidu läheb kogu nalja mõte kaotsi.]
Ja prints Hippolyte hakkas vene keelt rääkima selle aktsendiga, nagu räägivad prantslased, kui nad on aasta Venemaal viibinud. Kõik tegid pausi: prints Hippolyte nõudis nii elavalt ja tungivalt oma loole tähelepanu.
– Moskvas on üks daam, une dame. Ja ta on väga ihne. Tal oli vaja vankri jaoks kaks toapoissi. Ja väga pikk. See oli talle meele järgi. Ja tal oli une femme de chambre [neiu], ikka väga pikk. Ta ütles…
Siin hakkas prints Hippolyte mõtlema, ilmselt tal oli raskusi sirgjoonelise mõtlemisega.
"Ta ütles... jah, ta ütles: "tüdruk (a la femme de chambre), pane selga livree [livery] ja tule minuga vankri taha, faire des visites." [teha külastusi.]
Siin norskas ja naeris prints Hippolyte palju varem kui tema kuulajad, mis jättis jutustajale ebasoodsa mulje. Paljud, sealhulgas eakas daam ja Anna Pavlovna, aga naeratasid.
- Ta läks. Järsku puhus tugev tuul. Tüdrukul kaotas kaabu ja ta pikad juuksed olid kammitud...
Siin ei suutnud ta enam vastu pidada ja hakkas järsult naerma ja ütles läbi selle naeru:
- Ja kogu maailm teadis...
Sellega nali lõppes. Kuigi polnud selge, miks ta seda rääkis ja miks seda vene keeles pidi rääkima, hindasid Anna Pavlovna ja teised prints Hippolyte'i seltskondlikku viisakust, kes lõpetas nii meeldivalt Monsieur Pierre'i ebameeldiva ja armutu vembu. Anekdoodijärgne vestlus lagunes väikeseks tühiseks jutuks tulevikust ja möödunud ballist, esinemisest, sellest, millal ja kus üksteist nähakse.

Olles tänanud Anna Pavlovnat võluva õhtu (võluva õhtu) eest, hakkasid külalised lahkuma.
Pierre oli kohmakas. Paks, tavapärasest pikem, lai, tohutult punaste kätega, nagu öeldakse, ei osanud ta salongi siseneda ja veel vähem oskas sealt lahkuda ehk enne lahkumist midagi eriti meeldivat öelda. Pealegi oli ta hajameelne. Üles tõustes haaras ta kübara asemel kolmenurgalise kindrali mütsi ja hoidis seda kinni, tirides mütsi, kuni kindral palus selle tagastada. Kuid kogu tema hajameelsuse ja suutmatuse salongi siseneda ja seal sõna võtta lunastas hea olemuse, lihtsuse ja tagasihoidlikkuse väljendus. Anna Pavlovna pöördus tema poole ja andes andestust kristliku leebega, andes ta väljapuhangu eest, noogutas talle ja ütles:
"Ma loodan teid veel näha, kuid ma loodan ka, et muudate oma arvamust, mu kallis Monsieur Pierre," ütles ta.
Kui naine talle seda ütles, ei vastanud ta midagi, ta lihtsalt kummardus ja näitas kõigile uuesti oma naeratust, mis ei öelnud midagi peale selle: "Arvamused on arvamused ja näete, kui lahke ja tore mees ma olen." Kõik, sealhulgas Anna Pavlovna, tundsid seda tahes-tahtmata.
Prints Andrei läks saali ja, pannes oma õlad talle mantlit selga visanud jalamehele, kuulas ükskõikselt oma naise jutuajamist prints Hippolytega, kes samuti saali tuli. Prints Hippolyte seisis kena raseda printsessi kõrval ja vaatas talle kangekaelselt läbi oma lorgneti otsa.
"Mine, Annette, sa jääd külmaks," ütles väike printsess Anna Pavlovnaga hüvasti jättes. "C"est arrete, [see on otsustatud]," lisas ta vaikselt.
Anna Pavlovna oli juba jõudnud Lisaga rääkida kosjasobidest, mida ta Anatole'i ​​ja väikese printsessi õe vahel alustas.
"Ma loodan sinu peale, kallis sõber," ütles Anna Pavlovna samuti vaikselt, "te kirjutate talle ja ütlete mulle, kommentaar le pere envisagera la chose." Au revoir, [Kuidas isa asjale vaatab. Hüvasti] – ja ta lahkus saalist.
Prints Hippolyte lähenes väikesele printsessile ja kallutas oma näo tema poole ja hakkas talle midagi pooleldi sosinal rääkima.
Kaks jalameest, üks printsess, teine ​​tema oma, ootasid, millal nad kõne lõpetavad, seisid rätiku ja ratsamantliga ning kuulasid nende arusaamatut prantsuskeelset vestlust selliste nägudega, nagu saaksid nad aru, millest räägiti, aga ei tahtnud. Näita seda. Printsess, nagu alati, rääkis naeratades ja kuulas naerdes.
"Mul on väga hea meel, et ma saadiku juurde ei läinud," ütles prints Ippolit: "igavus... See on imeline õhtu, kas pole, imeline?"
"Öeldakse, et pall tuleb väga hea," vastas printsess vuntsidega kaetud käsna üles tõstes. "Seal on kõik ühiskonna ilusad naised."
- mitte kõike, sest teid pole seal; mitte kõik,” ütles prints Hippolyte rõõmsalt naerdes ja haaras jalamehelt salli, isegi tõukas teda ja hakkas seda printsessile selga panema.
Kohmatusest või tahtlikult (keegi ei saanud sellest arugi) ei lasknud ta tükk aega käsi alla, kui rätik oli juba selga pandud, ja näis kallistavat noort naist.
Ta tõmbus graatsiliselt, kuid siiski naeratades eemale, pöördus ja vaatas oma mehele otsa. Prints Andrei silmad olid suletud: ta tundus nii väsinud ja unine.
- Kas olete valmis? – küsis ta naiselt enda ümber ringi vaadates.
Prints Hippolyte pani kähku selga mantli, mis uuel kombel oli tema kontsadest pikem, ja takerdus sellesse, jooksis verandale printsessile järele, keda jalamees vankrisse tõstis.
"Printsess, au revoir, [Printsess, hüvasti," hüüdis ta nii keele kui ka jalgadega sassi ajades.
Printsess, võttes oma kleidi üles, istus vankri pimedusse; tema mees ajas mõõka sirgu; Prints Ippolit sekkus teenimise ettekäändel kõiki.
"Vabandage, söör," ütles prints Andrei kuivalt ja ebameeldivalt vene keeles prints Ippolitile, kes takistas tal möödasõitu.
"Ma ootan sind, Pierre," ütles prints Andrei sama hääl hellitavalt ja hellalt.
Postill läks teele ja vanker põrises rattaid. Prints Hippolyte naeris järsult, seisis verandal ja ootas vikonti, kelle ta lubas koju viia.

"Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien," ütles vikont Hippolytega vankrisse istudes. – Mais très bien. - Ta suudles oma sõrmeotsi. - Et tout a fait francaise. [Noh, mu kallis, teie väike printsess on väga armas! Väga armas ja täiuslik prantslanna.]
Hippolytus norskas ja naeris.
"Et savez vous que vous etes kohutav avec votre petit air süütu," jätkas vikont. – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [Kas sa tead, sa oled kohutav inimene, vaatamata oma süütule välimusele. Mul on kahju vaesest abikaasast, sellest ohvitserist, kes teeskleb, et on suveräänne isik.]
Ippolit norskas uuesti ja ütles läbi naeru:
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises. Il faut savoir s"y prendre. [Ja sa ütlesid, et vene daamid on hullemad kui prantslannad. Peate suutma seda vastu võtta.]
Ees saabunud Pierre läks nagu kodune mees prints Andrei kabinetti ja heitis harjumusest kohe diivanile pikali, võttis riiulilt esimese ettejuhtuva raamatu (see oli Caesari märkmed) ja asus sellele toetudes. küünarnukist, et lugeda seda keskelt.
-Mida sa tegid m lle Schereriga? "Ta jääb nüüd täiesti haigeks," ütles prints Andrei kabinetti sisenedes ja oma väikseid valgeid käsi hõõrudes.