1. Sidorova Valentina Aleksandrovna

2. Tatiana Tolstaya "Okkervili jõgi"

3. Kirjandus

4. 8-11 klassidele

5. Sihtmärk: loo leht Wiki -õpik T. Tolstoi jutustuse “Okkervili jõgi” ainetel

Ülesanded:- uurida põhjalikult T. Tolstoi lugu;

- iseseisva teabe hankimise, teksti tõlgendamise, oma arvamuse argumenteerimise ja teiste õpilaste hindamise oskuste arendamine;

- kasvatada austust ja sallivust teiste inimeste vastu.

Planeeritud tulemused :

ü Teose põhjal projekti koostamine

ü Süsteemis töötamise oskuste arendamine Wiki

ü Väljendage artiklis oma mõtteid avalikult, võttes arvesse olemasolevaid väiteid

ü Arendada kirjakeele arendamisel õpilaste loogilist ja kriitilist mõtlemist.

6. Töö vormid:individuaalne, paar, rühm, kollektiiv

Tööplaan:

ü tutvustada projekti eesmärki ja selles osalemise nõudeid;

ü T. Tolstoi jutustuse “Okkervili jõgi” lugemine;

ü uurimistöö teema valimine ja artikli kirjutamine

ü üksikasjaliku teksti (artikli) loomine hüperlinkidega teistele teostele

ü klassikaaslaste tööde lugemine ja kommenteerimine

ü teekaardi koostamine

ü muude tööde hindamine

ü projekti kollektiivne arutelu, kokkuvõtete tegemine.

7. Vastavus föderaalsete osariigi haridusstandarditele:

ü õpilaste töötulemuste sõltumatus,

ü tegevuse lähenemine

ü projekti loomine

ü kriitilise mõtlemise arendamine jne.

8. Tekst

Tatjana Tolstaja

Okkervili jõgi

Kui sodiaagimärk vahetus Skorpioni vastu, muutus väga tuuliseks, pimedaks ja vihmaseks. Märg, voogav, tuult tuksuv linn kaitsetu, kardinateta poissmeeste akna taga, akende vahele külma peidetud sulatatud juustude taga, näis siis olevat Peeter Suure kuri kavatsus, kättemaks tohutule lollakale. silmadega, haigutava suuga, hammastega puusepakuningas, kes õudusunenägudes kõigele järele jõudis, ülestõstetud käes laevakirves, nõrgad, hirmunud alamad. Jõed, jõudnud paisunud hirmuäratava mereni, tormasid tagasi, napsasid sahiseva survega malmluuke ja tõstsid kiiresti oma vesised seljad muuseumikeldritesse, limpsides niiske liivaga lagunevaid hapraid kogusid, kukesulgedest šamaanimaske, kumerad. ülemere mõõgad, helmestega rüüd, kõõlused jalad, vihased töötajad ärkasid keset ööd. Sellistel päevadel, kui vihmast, pimedusest ja tuule painduvast klaasist tõusis üksilduse valge, kalgendatud nägu, tundis Simeonov end eriti suure ninaga, kiilaks, olles eriti teadlik oma vanadusest oma näo ümber ja odavad sokid kaugel allpool, eksistentsi piiril, pani veekeetja jalga, pühkis varrukaga laualt tolmu, puhastas ruumi valgete järjehoidjatega raamatutest, seadis grammofoni, valis õige raamatu paksus, et libiseda selle labase nurga alla, ja eelnevalt, õndsalt ette, eraldas Vera Vasilievna rebenenud, kollaseks määrdunud ümbrikust - vana, raske, antratsiidist virvendav ring, mis pole jagatud siledateks kontsentrilisteks ringideks - mõlemal küljel üks romanss .

- Ei, mitte sina! nii tulihingeline! mina! Ma armastan! – hüpates, praksudes ja susisedes keerles Vera Vassiljevna kiiresti nõela all; susisedes, praksudes ja keerledes lokkis nagu must lehter, paisutatud grammofonitoruga ja võidutsedes Simeonovi üle, tormas kamm-orhideest jumalik, tume, madal, algul pitsiline ja tolmune, seejärel veealuse survega paisuv, tõustes sügavused, muunduvad, vee peal tuledega kõikuvad , - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - hääl, mis pahvib nagu purje, - aina valjem, - lõhkudes köied, kihutades ohjeldamatult, psch-psch-psch , nagu karavell üle öise vee pritsides tuledest - aina tugevamaks, - sirutades tiibu, kogudes kiirust, murdes sujuvalt lahti selle sünnitanud oja mahajäänud jämedusest, Simeonovi kaldale jäänud väikesest , kes tõstis oma kiilaks tõmbuva paljajalu pea hiiglaslikult kasvanud, särava, pool taevast varjava hääle poole, mis kostis võidukalt - ei, Vera Vassiljevna ei armastanud teda nii kirglikult, kuid sisuliselt ainult teda, ja see oli nende vahel vastastikune. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

Simeonov eemaldas ettevaatlikult vaikiva Vera Vasiljevna, raputas ketast, haarates seda sirgendatud, lugupidavate peopesadega; vaatas vana kleebist: ah, kus sa nüüd oled, Vera Vasilievna? Kus su valged luud praegu on? Ja, pöörates ta selili, seadis ta nõela, silmi kissitades õõtsuva paksu ketta peegeldusi, ja kuulas jälle vireledes kaua pleekinud krüsanteeme aias, kus nad teda kohtasid, ja jälle kasvamas. veealuses voolus, tolmu, pitsi ja aastaid maha loopides, särises Vera Vasilievna ja ilmus välja nagu lonkav naiad - sajandi alguse ebasportlik, veidi ülekaaluline naiad - oh armas pirn, kitarr, viltune šampanjapudel!

Ja siis hakkas veekeetja keema ning Simeonov, õngitsenud vaheaknast sulatatud juustu või singijääke, pani plaadi algusest peale ja maiustas nagu poissmees, laialilaotatud ajalehe peal, mõnuledes, rõõmustades, et Tamara ette ei tule. teda täna ja ei segaks tema väärtuslikku kohtingut Vera Vasilievnaga. Ta tundis end üksinduses, väikeses korteris, Vera Vassiljevnaga kahekesi, hästi ja uks oli Tamara eest tihedalt lukus ning tee oli kange ja magus ning tarbetu raamatu tõlge haruldasest keelest oli peaaegu valmis - seal oleks raha ja Simeonov ostaks selle ühelt krokodillilt kalli hinna eest haruldase plaadi, kus Vera Vasiljevna igatseb, et tema jaoks kevadet ei tuleks – meessoost romanss, üksindusromantika ja kehatu Vera Vassiljevna laulab seda, sulandudes. koos Simeonoviga üheks igatsuslikuks, südant murtud hääleks. Oo õnnis üksindus! Üksindus sööb pannilt, õngitseb hägusest liitrisest purgist külma kotleti, keedab kruusis teed - mis siis? Rahu ja vabadus! Pererahvas ragistab portselankappi, sätib tasside ja alustasside jaoks lõkse, püüab noa ja kahvliga hinge kinni, haarab kahelt poolt ribide alla, kägistab teekannu korgiga, viskab laudlina pähe, aga vaba üksildane hing lipsab linase narma alt välja ja laseb ussi läbi salvrätikurõnga ja - hopsti! võta kinni! ta on juba seal, tumedas tuledega täidetud võluringis, mida ilmestab Vera Vasilievna hääl, jookseb ta Vera Vasilievna järel, järgides seelikuid ja lehvikut, heledast tantsusaalist öisele suverõdule, avarale poolringile. krüsanteemide järgi lõhnava aia kohal on aga nende lõhn, valge, kuiv ja mõrkjas - see on sügislõhn, see juba ennustab sügist, lahusolekut, unustust, kuid armastus elab endiselt mu haiges südames - see on haige lõhn, kõdunemise ja kurbuse lõhn, kuskil sa praegu oled, Vera Vasilievna, võib-olla Pariisis või Shanghais, ja milline vihm – Pariisi sinine või Hiina kollane – tibutab su haua kohal ja mille pinnas jahutab su valgeid luid. ? Ei, ma ei armasta sind nii kirglikult! (Räägi mulle! Muidugi, mina, Vera Vasilievna!)

Simeonovi aknast möödusid trammid, kord kella karjudes, rippusaasadega õõtsudes nagu jalus – Simeonov mõtles kogu aeg, et seal, lagedes, on peidus hobused, nagu trammi vanavanaisade portreed, välja viidud pööningule; siis kellad vaikisid, kuulda oli vaid pöördel koputamist, kõlisemist ja jahvatamist, lõpuks surid punaste külgedega tugevad puupinkidega vankrid ja vankrid hakkasid ringi sõitma, vaikselt, peatustes susisedes, istuda sai. laskuge alla, põrutage pehmele toolile, mis ahhetas ja su all hinge heitis, ja sõitke sinisesse kaugusesse, lõpp-peatusesse, mis viipas nimega "Okkervil River". Kuid Simeonov ei käinud seal kunagi. Maailma lõpp ja tal polnud seal midagi teha, aga see pole isegi mõte: nägemata, teadmata seda kauget, peaaegu mitte enam Leningradi jõge, võis ta ette kujutada kõike, mida ta tahtis: mudast rohekat oja, näiteks, milles hõljub aeglane, mudane roheline päike, hõbedased pajud, vaikselt lokkis kaldal rippuvad oksad, punastest tellistest kahekorruselised kivikatusega majad, puidust küürussillad - vaikne maailm, aeglustunud nagu unenäos; aga tegelikkuses on seal ilmselt laod, piirded, mõni vastik väike tehas, mis sülitab välja pärlmutterlõhnalisi mürgijääke, haisva hõõguva suitsuga suitsev prügila või midagi muud, lootusetut, kõrvalist, labast. Ei, ärge pettuge, minge Okkervili jõe äärde, parem vooderdage selle kaldad mõtteliselt pikakarvaliste pajudega, korraldage järsu otsaga majad, laske sisse rahulikud elanikud, võib-olla saksa mütsis, triibuliste sukkadega, pikkade portselanist torudega. hambusse... või veel parem, sillutage Okkervilad sillutuskivivallidega, täitke jõgi puhta halli veega, ehitage tornide ja kettidega sildu, tasandage sileda mustriga graniidist parapetid, asetage kõrged hallid majad piki valli valatud -raudast väravarestid - olgu värava ülaosa nagu kalasoomused ja sepistatud rõdudelt piiluvad nasturtiumid, asustage sinna noor naine Vera Vasilievna ja laske tal kõndida pika kinda kätte tõmmates mööda munakivisillutist, asetades ta jalad kitsalt, astudes kitsalt mustades, tömbi ninaga, ümarate õunataoliste kontsadega kingades, väikeses ümmarguses looriga mütsis, läbi Peterburi hommiku vaikse vihmasaju ja selliste udu serveerib sinist. juhtum.

Tooge sinine udu! Udu on loojunud, Vera Vassiljevna möödub, koputades oma ümaraid kontsi, kogu sillutatud osa, spetsiaalselt ettevalmistatud, Simeonovi kujutlusvõime käes, see on maastiku piir, režissööril on raha otsas, ta on kurnatud ja väsinud , laseb näitlejad lahti, tõmbab nasturtiatega rõdud läbi, annab võre soovijatele mustriga nagu kalasoomused, napsab vette graniidist piirdeid, topib tornikestega sillad taskutesse - taskud lõhkevad, ketid ripuvad nagu alt. vanaisa kell ja ainult ahenev ja laienev Okkervili jõgi voolab ega oska endale stabiilset välimust valida.

Simeonov sõi sulatatud juustu, tõlkis igavaid raamatuid, tõi vahel õhtuti naisi ja järgmisel hommikul saatis pettunult minema – ei, mitte sina! - ta blokeeris end Tamara eest, kes kogu aeg tuli välja pesupesemise, praekartulite, värviliste kardinate akendel, kes unustas kogu aeg hoolikalt Simeonovi juurde tähtsad asjad, siis juuksenõelad, siis taskurätiku - õhtuks oli tal neid hädasti vaja, ja ta tuli üle terve linna, - Simeonov kustutas valguse ja seisis hingeldades, surus end koridoris vastu lakke, kui see lõhkes - ja väga sageli andis ta järele ning siis sõi õhtusöögiks sooja toitu ja jõi kanget teed. sini-kuldne tass omatehtud pulbristatud võsapuuga ja Tamara läks tagasi, oli muidugi hilja, viimane tramm oli lahkunud ja kindlasti ei pääsenud see udusesse Okkervili jõkke ning Tamara sikutas patju, samal ajal kui Vera Vasilievna , pööras selja, ei kuulanud Simeonovi vabandusi, kõndis mööda valli öösse, õõtsudes ringi, nagu õun, kontsadel.

Sügis oli paksemaks muutumas, kui ta ostis teiselt krokodillilt raske, ühest servast puretud ketta - nad kaklesid, vaidlesid vea üle, hind oli väga kõrge ja miks? - kuna Vera Vassiljevna on täielikult unustatud, ei kuule tema lühikest, armsat perekonnanime raadios, samuti ei vilgu tema lühike õrn perekonnanimi viktoriinides ja nüüd on ainult kogenud ekstsentrikud, snoobid, amatöörid, esteedid, kes tahavad visake raha eetrisse, jälitage tema plaate, püüdke kinni, nad nöörivad ta grammofoni plaadimängija tihvtide külge ja salvestavad ta madala, tumeda hääle, mis särab nagu kallis punane vein, magnetofonidele. Aga vana naine on ikka veel elus, ütles krokodill, ta elab kuskil Leningradis, vaesuses, öeldakse, ja inetuses ja ta ei säranud omal ajal kaua, kaotas teemandid, mehe, korteri, poja. , kaks armukest ja lõpuks hääl - täpselt selles järjekorras ja ta suutis nende kaotustega toime tulla kuni kolmekümneaastaseks saamiseni, sellest ajast peale pole ta laulnud, kuid on endiselt elus. Nii mõtles Simeonov, süda raske, ja koduteel üle sildade ja aedade, trammirööbaste vahel mõtles: nii ongi... Ja, lukustanud ukse, keetnud teed, pani ostetud laastud aarde. pöördlaual ja aknast välja vaadates päikeseloojangu poole kogunevatele rasketele värvilistele pilvedele ehitas nagu tavaliselt tüki graniidist muldkeha, viskas silla - ja tornid olid nüüd rasked ja ketid olid selleks liiga rasked. tõstis ning tuul lainetas ja kortsutas, ärritas Okkervili jõe laia, halli pinda ning Vera Vasilievna, komistades oodatust rohkem oma ebamugavatele kandadele, mille leiutas Simeonov, väänas käsi ja kummardas oma väikese sujuvalt kammitud pea poole. kaldus õlg, - vaikselt, nii vaikselt paistab kuu ja saatuslik mõte on sind täis, - kuu ei andnud järele, libises käest kui seeb, tormas läbi rebitud Okkerville'i pilvede - sellel Okkerville'il on alati midagi murettekitavat taevaga - kui rahutult tormavad meie kujutlusvõime läbipaistvad, taltsutatud varjud, kui elava elu pahvid ja lõhnad tungivad nende jahedasse udusesse maailma!

Vaadates päikeseloojangujõgesid, kust algas juba mürgirohelusega õitsev Okkervili jõgi, juba elava vanaproua hingeõhust mürgitatud, kuulas Simeonov kahe võitleva deemoni vaidlevaid hääli: üks nõudis vana naise peast välja viskamist. , lukustades uksed tihedalt, avades neid aeg-ajalt Tamarale, elades nagu enne, kui ta elas, nii armastades, kuni vireledes, kuulates üksinduse hetkedel hõbedase trompeti puhast häält, mis laulab üle tundmatu uduse jõe. , aga teine ​​deemon - hullunud noormees, kelle teadvus oli halbade raamatute tõlkimisest tumenenud - nõudis, et läheks, jookseks, leiaks Vera Vasilievna - pime, vaene, kõhn, kähe, närtsinud vana naine - leidma, kummarduma peaaegu kurdiks kõrva ja hüüa talle läbi aastate ja raskuste, et ta on ainuke, et ta on teda alati armastanud, ainult teda nii palavalt, et armastus on kõik, mis elab tema haiges südames, et ta, imeline sulg, tõuseb häälega veealusest sügavused, täites purjed, pühkides kiiresti läbi öö tulise vete, tõustes ülespoole, varjutades poole taevast, hävitasid ja tõstsid üles tema – ustava rüütli Simeonovi – ning tema hõbedast purustatuna häälte ja väikeste hernestega, trammid, raamatud , sulatatud juust, märjad kõnniteed, linnuhüüded, Tamaras, tassid, nimetud naised, mööduvad aastad, kogu maailma nõrkus langes eri suundades. Ja vana naine vaatab jahmunult teda pisaraid täis silmadega: kuidas? Sa tead mind? ei saa olla? Mu Jumal! Kas kellelgi teisel on seda tõesti vaja? ja kas ma võiksin mõelda! - ja segaduses ei tea ta, kuhu Simeonovi panna, ning mees, toetades ettevaatlikult tema kuivanud küünarnukki ja suudledes tema kätt, mis pole enam valge, kõik vanusest määrdunud, viib ta tooli juurde, piiludes tema pleekinud, iidselt sisse. vormitud nägu. Ja vaadates õrnuse ja kaastundega lahkuminekut oma nõrkades valgetes juustes, mõtleb ta: oi, kuidas me igatsesime teineteist siin maailmas! ("Uh, ära," tegi sisemine deemon grimassi, kuid Simeonov kaldus tegema seda, mida vaja.)

Ta sai juhuslikult, solvavalt lihtsalt - nikli eest - Vera Vasilievna aadressi aadressiputkast; mu süda hakkas pekslema: kas pole mitte Okkerville? muidugi mitte. Ja mitte muldkeha. Ta ostis turult krüsanteeme – väikseid, kollaseid, tsellofaani mähitud. Nad on juba ammu õitsenud. Ja pagariäris valisin koogi. Müüjanna, eemaldanud pappkatte, näitas väljasirutatud käel valitud eset: kas see on hea? - aga Simeonov ei saanud aru, mida ta võttis, ta tõmbus tagasi, sest akna taga paistis pagariäri - või näis? – Tamara, kes kavatses selle korterist ära võtta, oli soe. Siis trammis sidusin ostu lahti ja uurisin. See on ok. Puuviljad. Korralik. Klaasja tarretise pinna all magasid nurkades üksikud puuviljad: seal oli õunaviil, seal - kallim nurgas - virsikuviil, siin pool igikeltsa külmunud ploomi ja siin - mänguline daamide nurk, kolme kirsiga. Küljed puistatakse peene kondiitritoodete kõõmaga. Tramm värises, kook värises ja Simeonov nägi veepeeglina säraval tarretisel pinnal selget pöidlajälge – olgu tegu hooletu koka või kohmaka müüjannaga. Pole hullu, vana naine ei näe hästi. Ja ma lõikan selle kohe ära. ("Tulge tagasi," raputas kaitsedeemon nukralt pead, "jookse, päästa ennast.") Simeonov sidus selle uuesti kinni, nii nagu oskas, ja hakkas päikeseloojangut vaatama. Okkervil lärmas (mürakas? lärmakas?) kitsa ojaga, tormas graniitpankadesse, kaldad murenesid nagu liiv ja libisesid vette. Ta seisis Vera Vasilievna majas ja kandis kingitusi käest kätte. Värav, mille kaudu ta pidi sisenema, oli peal kaunistatud mustriliste kalasoomustega. Nende taga on hirmus õu. Kass koperdas. Jah, nii ta arvas. Suur unustatud kunstnik peaks elama just sellises õues. Tagauks, prügikastid, kitsad malmpiirded, ebapuhtus. Süda peksis. Nad on juba ammu õitsenud. Mu süda on haige.

Ta helistas. ("Loll," sülitas sisemine deemon ja lahkus Simeonovist.) Uks avanes müra survel, eluruumi sügavusest purskas laul ja naer ning kohe sähvatas Vera Vassiljevna valge, hiiglaslik, karm, must ja paks. -kulmunud, sähvatas seal, kaetud laua ääres, valgustatud ukseavas, üle ukseni ulatuva vürtsika lõhnaga suupistete hunniku, üle tohutu šokolaadikoogi, mille otsas oli šokolaadijänku, naine naerab valjult, naerab kõvasti, välkus - ja saatus võttis igaveseks ära. 15 inimest lauas naersid talle suhu vaadates: Vera Vasilievnal oli sünnipäev, Vera Vasilievnal rääkis nalja, lämbes naerust. Ta hakkas talle rääkima, et isegi siis, kui Simeonov trepist üles ronis, petab ta teda nende viieteistkümnega, isegi siis, kui ta rügas ja kõhkles väravas, nihutas defektset kooki käest kätte, isegi kui ta sõitis tramm, isegi siis, kui ta end korterisse lukustas ja tolmusel laual koristas, oli tema hõbedasele häälele ruumi, isegi kui ma esimest korda uudishimuga välja võtsin raske, musta ketta, mis sädeles kuurajal, koltunud, rebenenud ümbrik, ka siis, kui Simeonovit maailmas polnud, ainult tuul segas muru ja maailmas valitses vaikus. Ta ei oodanud teda, kõhn, lantsettakna juures, piilus kaugusesse, Okkervili jõe klaasvoogudesse, naeris tasasel häälel roogadega kuhjatud laua taga, salatite, kurkide, kala ja pudeleid ja jõi tormakalt, lummav ja pööras tormakalt paksu kehaga edasi-tagasi. Ta reetis ta. Või oli see tema, kes reetis Vera Vassiljevna? Nüüd oli liiga hilja sellest aru saada.

- Veel üks! – hüüdis keegi naerdes, kelle perekonnanimi, nagu sealsamas selgus, oli Potselujev. - Karistus! "Ja jäljendiga tort ja lilled võeti Simeonovilt ära ning nad pigistasid ta lauale, sundides teda jooma Vera Vasilievna tervisele, tervisele, mida, nagu ta vaenulikult veendus, polnud tal lihtsalt kuhugi panna. . Simeonov istus, naeratas mehaaniliselt, noogutas pead, haaras kahvliga soolatud tomatit, vaatas nagu kõik teisedki Vera Vasiljevnat, kuulas tema valjuhäälseid nalju – tema elu purustati, läks pooleks; sa ise oled loll, nüüd ei saa sa midagi tagasi, isegi kui jooksed; maagilise diiva röövisid mägirahvas ja ta ise lasi end hea meelega röövida, ei hoolinud saatuse poolt lubatud ilusast, kurvast, kiilakast printsist, ei tahtnud kuulda tema samme vihmamüras ja tuule ulumine sügisakende taga, ei tahtnud magada, oli võluvõlli torgatud, sada aastat lummatud, ümbritses end surelike, söödavate inimestega, tõi selle kohutava Potselujevi endale lähemale - eriti intiimselt lähedale. oma perekonnanime kõla - ja Simeonov trampis Okkervili jõel kõrged hallid majad, lõhkus tornide ja kettidega sildu, kattis helehallid prügiveega, kuid jõgi tegi jälle teed ja majad kerkisid kangekaelselt varemetest. ja vankrid, mida vedas paar lahehobust, kappasid üle hävimatute sildade.

- Kas sa tahad suitsetada? – küsis Potselujev. "Ma loobusin sellest, ma ei kanna seda endaga kaasas." - Ja ta röövis Simeonovilt pool pakki. - Kes sa oled? Amatöörfänn? See on hea. Kas teil on oma korter? Kas vann on olemas? Soolestik. Ja siis siin on see ainult üldine. Sa viid ta enda juurde pesema. Ta armastab end pesta. Esimesel päeval koguneme ja kuulame salvestusi. Mis sul on? Kas on olemas "tumeroheline smaragd"? Kahju. Oleme aastaid otsinud, see on lihtsalt mingi ebaõnn. Noh, sõna otseses mõttes mitte kuskil. Ja neid teie seast korrati laialdaselt, see pole huvitav. Te otsite "Smaragd". Kas teil on seoseid suitsuvorsti hankimisega? Ei, see on talle kahjulik, see olen ainult mina... iseendale. Väiksemaid lilli poleks ju võinud tuua? Tõin roose, sõna otseses mõttes rusikasuurused. – Karvane rusikas näitas tihedaid suudlusi. – Sa pole ju ajakirjanik? Raadios peaks olema temast saade, küsib meie väike Verunchik ikka ja jälle. Uh, koon. Hääl on ikka nagu diakonil. Anna oma aadress ja ma kirjutan selle üles. "Ja surudes Simeonovi suure käega tooli külge, "istu, istu, ära vaata," väljus Suudlused ja lahkus, võttes kaasa Simeonovi sõrmejäljega koogi.

Võõrad asustasid silmapilkselt uduseid Okkerville'i kaldaid, lohistades oma ammuse kodu järgi lõhnavaid asju - potte ja madratseid, ämbreid ja punaseid kasse, graniidist muldkehast oli võimatu läbi pressida, siin laulsid nad juba omasid, pühkis prügi. Simeonovi laotud sillutuskividele, sünnitades, paljundes, sõbrale külla jalutamas, paks, mustade kulmudega vanaproua tõukas, langes kahvatu varju kaldus õlgadega, astus, muljumine, müts looriga, krõbistas jalge all, ümmargused vanad kontsad veeresid eri suundades, Vera Vassiljevna hüüdis üle laua: "Anna seened mööda!" ja Simeonov andis selle üle ja ta sõi seeni.

Ta vaatas, kuidas ta suur nina ja vuntsid nina all liikusid, kuidas ta liigutas oma suuri, musti, vanusest hägusaid silmi näost näkku, siis lülitas keegi magnetofon sisse ja tema hõbedane hääl hõljus, kogus jõudu – ei midagi, ei midagi," arvas Simeonov. Ma tulen nüüd koju, ei midagi. Vera Vasilievna suri, suri kaua aega tagasi, see vana naine tappis, tükeldas ja sõi ära ning luud on juba imetud, oleksin äratust tähistanud, aga suudlemine võttis mu koogi ära, ei midagi, siin on krüsanteemid haud, kuiv, haige, surnud lilled, väga asjakohane , avaldasin austust lahkunu mälestusele, võite tõusta ja lahkuda.

Simeonovi korteri uksel hõljus Tamara - mu kallis! – ta võttis ta üles, kandis sisse, pesi, riietas lahti ja andis sooja toiduga. Ta lubas Tamaral abielluda, kuid hommikul tuli Vera Vassiljevna unes, sülitas talle näkku, nimetas teda ja kõndis kujuteldavatel mustadel kontsadel õõtsudes mööda niisket valli öösse. Ja hommikul helistas Potselujev ja koputas uksele, tulles vannituba üle vaatama ja õhtuks valmistuma. Ja õhtul tõi ta Vera Vasilievna Simeonovi juurde pesema, suitsetas Simeonovi sigarette, sõi võileibu, ütles: "Jah-ah... Verunchik on jõud! Kui palju mehi on tema ajal jäänud - issand jumal!" Ja vastu tahtmist kuulas Simeonov, kuidas Vera Vassiljevna raske keha oigas ja õõtsus kitsas vannis, kuidas tema õrn, paks, täis külg jäi märja vanni seina taha krigise ja kolksu saatel, kuidas vesi läks vanni. imemishäälega äravool, kuidas nad paljajalu vastu põrandat laksutasid ja kuidas lõpuks konksu tagasi visates väljub hommikumantlis punane aurav Vera Vassiljevna: "Uhh, hea." Suudlused kiirustasid teega ning loid ja naeratav Simeonov läks Vera Vasilievnale järele loputama, painduva dušiga vanni kuivanud seintelt hallid pelletid maha pesema ja äravooluavast hallid karvad välja noppima. Gramofon alustas suudlusi, kuuldus imeline, kasvav, äikeseline hääl, mis tõusis sügavusest, sirutas tiibu, lendas üle maailma, üle Veruntšiki aurava keha, joomas alustassilt teed, üle Simeonovi, eluaegses paindes. kuulekus, üle sooja, köök Tamara, üle kõige , mida ei saa aidata, üle läheneva päikeseloojangu, üle koguneva vihma, üle tuule, üle nimetute jõgede, mis voolavad tagurpidi, üle kallaste, märatsevad ja ujutavad linna, kui ainult jõed saab teha.

9. Märgistus

• ü Autor
• ü Kirjanduslik suund
• ü Nime tähendus
• ü Ajalooline ajastu
• ü Detailid ja nende roll
• ü Muusikateema
• ü Nimede sümboolika
• ü Simeonovi kujutis
• ü Tamara pilt
• ü Vera Vasilievna pilt
• ü Alaealiste tegelaste roll
• ü Linna pilt
• ü Kunstilised ja väljendusvahendid ning nende roll
• ü Tegelaste kõne tunnused
• ü Pildid-sümbolid.

10. Nõuded töökohale (meie projektist)

11. Hindamissüsteem (meie projektist).

Postsotsialistliku ruumi uusim kirjandus on keeruline ja mitmekesine. Kaasaegset lava võib paljuski pidada 20. sajandi kunstikatsetuste tulemuseks ning suurel ja traagilisel kogemusel põhinevate uute kirjandussuundade kujunemise, loomemeetodi uuendamise ja üleskutse alguseks. igavestele moraalijuhistele postmodernismi kirjanduse kaudu.

Eesmärgid:

Tutvustada postmodernismi poeetika silmapaistvat esindajat;

Äratada huvi kaasaegse kirjanduse lugemise vastu selle parimates näidetes;

Et aidata mõista meie reaalsuse probleeme, uurides T.N. Tolstoi;

Süvendada õpilaste teadmisi kirjandusest;

Aktiveerida õpilaste loomingulisi võimeid;

Soodustada iseseisvuse kujunemist kunstiteose uurimise protsessis.

Oodatud Tulemus.

Õpilased kirjutavad esseesid - arutlevad, näidates üles huvi kaasaegse vene kirjanduse vastu.

Lae alla:

Eelvaade:

Selgitav märkus.

Asjakohasus:

Postsotsialistliku ruumi uusim kirjandus on keeruline ja mitmekesine. Kaasaegset lava võib paljuski pidada 20. sajandi kunstikatsetuste tulemuseks ning suurel ja traagilisel kogemusel põhinevate uute kirjandussuundade kujunemise, loomemeetodi uuendamise ja üleskutse alguseks. igavestele moraalijuhistele postmodernismi kirjanduse kaudu.

Eesmärgid:

Tutvustada postmodernismi poeetika silmapaistvat esindajat;

Äratada huvi kaasaegse kirjanduse lugemise vastu selle parimates näidetes;

Et aidata mõista meie reaalsuse probleeme, uurides T.N. Tolstoi;

Süvendada õpilaste teadmisi kirjandusest;

Aktiveerida õpilaste loomingulisi võimeid;

Soodustada iseseisvuse kujunemist kunstiteose uurimise protsessis.

Oodatud Tulemus.

Õpilased kirjutavad esseesid - arutlevad, näidates üles huvi kaasaegse vene kirjanduse vastu.

Teabeallikad.

1. Lipovetski M. Kontekst: loovuse mütoloogia (Tatjana Tolstaja) // Vene kirjandus kriitika peeglis: Lugeja õpilastele. Philol. fak. kõrgemale õpik asutused / Comp. S.I. Timina, M.A. Tšernyak, N.N. Kyakshto. – Peterburi: Peterburi Riikliku Ülikooli filoloogiateaduskond; M.: Kirjastuskeskus "Akadeemia", 2003

2. Tolstaja T. Öö. - Eksmo, 2010

Konflikt unistuste ja reaalsuse vahel loos T.N. Tolstoi

"Okkervili jõgi".

Eesmärgid: Haridus:

1. Jätkake õpilastele kaasaegse kirjanduse parimate näidete tutvustamist.

2. Valda ilukirjanduse lugemisel analüüsi- ja sünteesitehnikaid

töötab.

3. Tutvustage T. Tolstoid kui postmodernistlikku (neosentimentalistlikku) kirjanikku,

mis jätkas “väikese mehe” saatuse teemat.

4. Aidake õpilastel mõista Simeonovi tragöödia tähendust, tuvastada

tragöödia põhjused.

Hariduslik:

Kujundada mõtlev isiksus, kes suudab teose probleemide mõistmise kaudu mõista kirjandusliku teksti ideed.

Koolitajad:

1. Arendada õpilaste intellektuaalset ja emotsionaalset sfääri.

2. Mõistke mõisteid:

"eluväärtused"; "Inimese sisemaailma mõistmine", "armastus".

Meetod:

1. Loo analüütiline lugemine.

2. Teose kunstilise ja kompositsioonilise ruumi uurimine.

3. Viia läbi T. Tolstoi jutustuse “Okkervili jõgi” ja A.A. luuletuse osaline võrdlev analüüs. Blokeeri "Võõras".

4. Heuristilise meetodi rakendamine toimub kodutöö kaudu. (D/Z)

Tunni varustus:

1. Õpilased said eelnevalt oma kodutööde väljatrükid. (Küsimused saate dikteerida kirjanduse vihikusse kirjutamiseks)

2. Esitlus.

3. Kirjutage tahvlile.

4. Loo väljatrükid T.N. Tolstoi "Okkervili jõgi" said tudengid ette. Lugege lugu kodus.

4. Luuletuse väljatrükid A.A. “Võõras” klotsid jagas õpetaja klassiruumis.

5. Interaktiivse tahvli olemasolul kuvatakse sellel loo kompositsiooniline ja ruumiline kõla (kirjandusvihikutes “täidetakse” järk-järgult), on võimalik töötada tahvliga ja kirjandusvihikutes.

Õpilastele antud kodutöö koos loo väljatrükkidega.

1. Pea meeles, mis on METONÜÜMIA. Milline efekt saavutatakse selle troobi kasutamisega (vt loo algusest)? Mida me mõistame sellest, kuidas Simeonov kohtleb Vera Vasilievnat?

2. Rääkige meile Simeonovi elust tema poissmehekorteris. Milliseid sõnu või fraase peate kangelase suhtumise mõistmiseks võtmetähtsusega?

3. Milliste sõnadega kirjeldab Simeonov pereelu?

4. Milline kujund virtuaalses (Virtuaalne (lat.) - võimalik, selline, mis peaks või võib tekkida teatud tingimustel) maailmas - Simeonovi unenägude maailmas - osutub püsivaks?

5. Mis juhtus Simeonovi elus, miks hakkas Okkervili jõe virtuaalmaailm muutuma? Milliseid tundeid kogeb Simeonov?

6. Mis juhtus Simeonovi eluga, kui ta oli Vera Vasilievna sünnipäevapeol? Miks SEE Vera Vasilievna Simeonovis sellist vaenulikkust tekitab?

7. Millise mulje jätab Simeonovile Vera Vasilievna hääl?

Tundide ajal.

(Märkmed tahvlile tehakse eelnevalt)

Ekraanil:

(Slaidil: Postmodernism (definitsioon).

Mõiste “postmodern” on üsna lai, kuid postmodernismi all peame silmas eelkõige modernset kirjandust. Kuigi postmodernistlik poeetika on klassikalise kirjandusega opositsioonis, ei eksisteeri see ilma selleta, ilma klassikast pärit meenutusteta. See, mis on võõras, saab autori omaks ja teine ​​saab meie omaks. Kirjanduses pole postmodernismi autoriõigus suhe tegelastega. Autor on eraldatud ja sageli vaid vaatleja. Postmodernismi hoovuste ja suundumuste raames liigitavad uurijad T. Tolstoi uussentimentalistide hulka. (Slaid) Tema jaoks on eraelu, täpsemalt kellegi elu, oluline.

Postmodernismile iseloomulikust intertekstuaalsusest rääkides meenutame täna tunnis A.A. luuletust. Blokeeri "Võõras". See luuletus aitab meil mõista T. Tolstoi loo “Okkervili jõgi” ideed ja T. Tolstoi lugu paneb A. Bloki luuletuse särama uute tahkudega, mis minu arvates vastab teemas peituvale küsimusele. õppetund: milline on unenägude ja tegelikkuse konflikt T. Tolstoi loos “Okkervili jõgi”.

Mis teos meenub, kui lugeda T. Tolstoi jutustuse “Okkervili jõgi” algust? (A.S. Puškin "Pronksratsutaja")

Pöörame tähelepanu õppetunni epigraafile. (Epigraafi lugemine). Pange tähele, et T. Tolstaya loo esimestes ridades reprodutseerib sama pilt. Miks sa arvad, milleks? (Tekib ärevuse, katastroofi ja millegi hirmsa ootuse õhkkond.) Kuid luuletus “Pronksratsutaja” kuulutab ka üheks 19. sajandi vene kirjanduse “ristivaks” teemaks.

Pea meeles, milline? (Teema "väike mees") (Slaid "Inimesed ääremaalt")

D/Z – ütle mulle Simeonovi elust tema poissmehekorteris.

(Üks õpilane rääkis, tema loole on võimalikud täiendused)

D/Z – Millised sõnad või fraasid on teie arvates kangelase suhtumise mõistmiseks võtmetähtsusega? (üksindus, ta tundis end hästi, rahu ja vabadus). Pange tähele, et need sõnad aitaksid muuta ümberjutustuse elavaks ja täpseks.

Tänases tunnis püüame visuaalselt kehastada loo kompositsioonilist ja ruumilist plaani. See aitab meil teose ideest aru saada.

(vaata diagrammi)

Üksindus…

Kuid kas Simeonovi poolt nii hellitatud üksindus oli täielik? (Ei, ta oli Vera Vasilievnaga kahekesi. See oli nagu kohting).

D/Z - Meenutagem, mis on metonüümia?

(Metonüümia (gr.) - ümbernimetamine. Ühe objekti nime kasutamine teise nime asemel nendevahelise välise või sisemise seose alusel).

D/Z - Otsige tekstist üles see kunstiline seade. Milline efekt saavutatakse metonüümia kasutamisega?

(Simeonovil pole Vera Vasilievnaga mitte ainult kohting, vaid eriline, salajane armusuhe. Ja see oli Simeonovi sõnul "neil vastastikku")

D/Z - Milliste sõnadega kirjeldab Simeonov pereelu?

(Lõks, püüab hinge kinni, haarab kinni, viskab laudlina üle pea)

Ja kuhu jõuab väljamõeldud perekonna vangistusest pääsenud Simeonovi hing? (“... tumedas tuledega täidetud maagilises ringis, mille piirjooni andis Vera Vasilievna hääl...”)

Mis siis, jälle vangistus? ...

Kus Simeonov end tunnebennast tõeliselt vabaks? (Unenäos, tema ehitatud virtuaalmaailmas Okkervili jõe kaldale).

Loeme, millist maailma Simeonov oma kujutluses ehitab?

Pöördume vihikute poole. Tuleme tagasi loo ruumi juurde. Millisele pangale paigutame Simeonovi virtuaalmaailma? (Tegelikkusele vastupidiselt)

2. Teeme kindlaks Simeonovi unenäo võtme "detailid", "märgid" jõe "sel" kaldal.

(täidame tunni edenedes tabeli “Kompositsiooniline ja kunstiline ruum...”)

Poisid, kohe tunni alguses rääkisin postmodernse kirjanduse ja klassikalise kirjanduse intertekstuaalsusest (st läbitungimisest). Ja sellega seoses lubage mul meeles pidada järgmisi ridu:

Ja igal õhtul, määratud kellaajal...

….

(peast) Vaatan tumeda loori taha...

Õppinud? Jah, see on Bloki "Võõras". Miks see luuletus mulle meenus? (Simeonovi “unenäo” detailid ja detailid - Võõra märgid on sarnased. Luuletuse lüürilise kangelase jaoks on Võõras sama unenägu. See on kellegi kujutamine ideaalne. Nimetage sarnased üksikasjad: "tüdruku figuur, üks, tume loor"

Kuidas mõistate Bloki salmi "Vaimude ja ududega hingamine"? (Ta on Võõras, ta on ilus ja temas peitub salapära, tema kuvand on salapärane.) Kuulakem, kuidas kõlavad Simeonovi sõnad vastuolus Bloki ridadega: „... ja udu peaks selleks puhuks olema sinine. Tooge sinine udu! Udu on sisse löönud...” Miks need sõnad sulle kõrvu nii haiget teevad? (Simeonov satub ootamatult restorani vulgaarsete külastajate hulka, ta osutub ühtäkki seal üheks “tavaliseks”. Ja udu heidetakse, sest unenägu hakkab ehk juba kuivama?)

Ja Simeonov, väsinud, mida ta oma unistusega teeb? (loe)

(Hävitab selle). Ta lahkub restoranist, maastik muutub...

Mis juhtus Simeonovi elus, mis pani Okkervili jõe virtuaalmaailma muutuma? Milliseid tundeid Simeonov koges?

("Raske hingelt...")

1. Vaatame tahvlil olevaid märkmeid.

Morfing ei toimu mitte ainult jõega, vaid ka Simeonovi armuloo kangelannaga. Mis toimub? Kuidas Simeonov Vera Vasilievnat näeb?

Ja veel, milline ta Simeonovi jaoks ikkagi on?

Mis juhtub samal ajal reaalsusega? (Maailm laguneb kokku)

Miks on Simeonovi jaoks "solvav" saada aadressiputkast Vera Vasilievna aadress?

(Reaalsus hakkab unenägu tungima)

Mis juhtub Simeoni jõe Okkervili kaldal, kui ta sõidab trammiga Vera Vasilievna saadud aadressile?

Morfing ei toimu ainult jõega, vaid ka... "Ta helistas...". Kuhu me oma ruumis asetame Vera Vasilievna? Okkervili graniidist muldkehale? Ei. Reaalsusesse.

Mis saab Simeonovi elust, kui ta satub Vera Vasilievna sünnipäevapeole? "Tema elu purustati, liigutati pooleks..." Miks tekitab Vera Vasilievna lärmaka laua taga Simeonovis sellist vaenulikkust? (Ta on elusam kui Simeonov ise)

Ja siis hakkab Simeonov oma unistuse eest kätte maksma. Kuidas? “Ta trampis Okkervili jõe hallid kõrged majad...” Aga... selgub, et äkki, üsna ootamatult taipab Simeonov, et tema Okkervili kaldad pole enam tema omad. Lugege selle kohta.

! - Simeonov ei vajanud teist Vera Vasilievnat, ta teadis ainult seda, mis pärit graniidist Okkerville'i kaldalt. Tõeline Vera Vasilievna osutus võõraks, kuid paraku mitte Bloki omaks, sugugi mitte. Ja miks?

Tuleme tagasi loo algusesse.

Kuidas sai alguse Simeonovi armastus Vera Vasiljevna vastu (kuulasin tema romansse) Millise mulje jättis Simeonovile Vera Vasilievna hääl? (Ta laulis ainult talle, tema hääl oli adresseeritud ainult talle.)

Kas Simeonov järgis Vera Vasilievna häält (Ei, ta ei suutnud end kunagi kaldast lahti rebida, ta jäi võluringi, mänguasjamajade sekka.) NÄITAN TAHVEL DIAGRAMMI. See on Simeonovi konflikt maailma ja iseendaga.

Verunchik tuuakse Simeonovi koju. Kas ta kuuleb plaadilt Vera Vasilievna häält? (Ei, ta kuulab oma korteris olevaid helisid, mida Verunchik teeb.)

Jätkake assotsiatiivset seeriat: USK (LOOTUS-ARMASTUS). Lootus hävib (s.t. UNISTUS ja Simeonov ei suuda armastust enda sees hoida. Ta osutus nõrgaks)

Tuleme tagasi A. Bloki luuletuse ridade juurde. Mis lubab luuletuse lüürilisel kangelasel, hoolimata teda ümbritseva elu vulgaarsusest, hoida “hinges aaret”? (“JA NÄEN NAIMUTUD KANNAT ja nõiutud KAUGUST”) See on võimalus argielust eemalduda ja mitte reeta seda, mis “elab mu haiges südames” – ARMASTUST. Simeonovi jaoks pole kohta ei unenägude maailmas ega tegelikkuses. See on kangelase tragöödia, "väikese mehe" elu ebaõnne tähendus.

D/Z – Valige enda jaoks kriitikute A. Aleksandrova või L. Bahnovi väide. (Slaid) Kas nõustute või ei nõustu nende arvamusega? Tõesta oma seisukohta T. Tolstoi loetud loo “Okkervili jõgi” sisu põhjal.

Olemise talumatu hallus. Kuhu joosta? Kuidas tema eest varjata? Või äkki hajutada seda värvilise unenäo abil? Igaühel on oma retsept, mis aga ei taga täielikku paranemist ja millega kaasneb palju kõrvalmõjusid, näiteks veelgi viskoossem, sügav pettumus. Nagu öeldakse, käsitleme ühte asja ja ilmub teine, mitte vähem tõsine. Sellist leinaravi on käsitletud kaasaegse kirjaniku Tatjana Tolstoi loos “Okkervili jõgi” (Järgneb teose kokkuvõte).

Juturaamat

1999. aasta Kirjastus "Podkova" annab üsna ebatavalise pealkirja all "Okkervili jõgi" välja uue Tatjana Tolstoi novellikogu, mille lühikokkuvõte on antud artiklis. Ütlematagi selge, et raamat saatis suure hulga lugejate seas suurt edu. Miks? Nagu öeldakse, ei meeldi põhjus üksi kõndida ja võtab endaga kaasa lugematul hulgal sõpru. Seetõttu on palju põhjuseid, miks raamat nii kiiresti oma lugeja leidis ja temasse paljudeks aastateks armus, ning üks neist on autori Tatjana Tolstoi vaieldamatu anne, tema poeetiline stiil, pisut tahtlik, täis epiteete. , metafoorid ja ootamatud võrdlused, tema omapärane huumor, tema salapärane, romantiliselt kurb, maagiline maailm, mis kas satub vägivaldsesse konflikti sureliku maailmaga, kusagil mõttetus, nukrutsemas, siis saab sellega üsna sõbralikult ja rahumeelselt läbi, ajendades filosoofilisi peegeldus.

Kokkuvõte: “Okkervili jõgi”, Paks Tatjana

Kogumikus on ka samanimeline lugu “Okkervili jõgi”. Lühidalt, loo süžee on lihtne. Elab suures, “märjas, voolavas, tuul peksmas aknaid” linnas Peterburis, keegi Simeonov – suure ninaga, vananev, kiilanev poissmees. Tema elu on lihtne ja üksildane: väike korter, igavate raamatute tõlked mõnest haruldasest keelest ja õhtusöögiks akende vahelt püütud sulatatud juust ja magus tee. Kuid kas ta on tõesti nii üksildane ja rõõmutu, kui esmapilgul võib tunduda? Üldse mitte. Lõppude lõpuks on tal Vera Vasilievna...

Loos “Okkervili jõgi”, mille lühikokkuvõte ei suuda teose kogu ilu edasi anda, rääkis vana grammofoni poolt kostev särav, pool taevast varjutav hääl talle igal õhtul armastussõnu, õigemini mitte. tema jaoks ei armastanud ta teda nii kirglikult, vaid sisuliselt ainult teda, ainult teda, ja tema tunded olid vastastikused. Simeonovi üksindus Vera Vasilievnaga oli kõige õndsam, kõige kauaoodatud, kõige rahulikum. Keegi ega miski ei saanud temaga võrrelda: ei tema perekond ega kodune mugavus ega Tamara, kes teda siin-seal varitses oma abielupaeltega. Ta vajab ainult eeterlikku Vera Vasilievnat, kaunist, noort, pikka kinda kätte tõmbavat, väikeses looriga mütsis, salapäraselt ja rahulikult mööda Okkervili jõe kallast jalutamas.

Okkervili jõgi (loete praegu töö kokkuvõtet) on trammi lõpp-peatus. Nimi on ahvatlev, aga Simeonov polnud seal kunagi käinud, ei tundnud selle ümbrust, maastikke ega tahtnudki teada. Võib-olla on see “vaikne maaliline maailm, aeglustunud nagu unenäos” või võib-olla... See kord nähtud “võib-olla”, ilmselt hall, “ägul, labane”, tardub ja mürgitab ta oma lootusetusega.

Üks päev sügisel

Sellega teose “Okkervili jõgi” kokkuvõte ei lõpe. Ühel sügisel, ostes ühelt “krokodilli” spekulandilt järjekordset haruldast plaati Vera Vasilievna lummavate romanssidega, saab Simeonov teada, et laulja on oma kõrgest east hoolimata elus ja terve ning elab kuskil Leningradis, ehkki vaesuses. Tema talendi heledus, nagu sageli juhtub, tuhmus kiiresti ja kustus peagi ning koos temaga lendasid unustuse hõlma teemandid, abikaasa, poeg, korter ja kaks armukest. Pärast seda südantlõhestavat lugu alustasid kaks deemonit Simeonovi peas tõsist vaidlust. Eelistati vanaproua rahule jätta, uks lukku panna, seda aeg-ajalt Tamarale veidi avades, ja edasi elada “ilma asjatute kulutusteta”: mõõdukalt armastust, mõõdukalt närbumist, mõõdukalt tööd. Teine, vastupidi, nõudis vaese vanaproua viivitamatut ülesleidmist ja tema armastuse, tähelepanu, hoolitsusega rõõmustamist, kuid mitte tasuta - vastutasuks vaatab ta lõpuks tema pisaraid täis silmadesse ja näeb neis ainult mõõtmatu rõõm ja kauaoodatud armastus.

Kauaoodatud kohtumine

Pole varem öeldud kui tehtud. Tänavaaadressiputkas soovitas soovitavat aadressi, kuigi sundimatult ja isegi kuidagi solvavalt - kõigest viie kopika eest. Turg aitas lilledega - väikesed, tsellofaani mähitud. Pagariäri pakkus puuviljakooki, korralik, kuigi tarretispinnal pöidlajäljega: pole midagi, vanaproua ei näe hästi ja ilmselt ei pane tähelegi... Ta helistas. Uks läks lahti. Müra, laul, naer, laud täis salateid, kurke, kala, pudeleid, viisteist naervat inimest ja valge, hiiglaslik, räämas Vera Vassiljevna, kes räägib nalja. Täna on tal sünnipäev. Simeonov pressiti tseremooniata lauda, ​​ta viis ära lilled ja tordi ning sundis teda sünnipäevalapse terviseks jooma. Ta sõi, jõi, naeratas mehaaniliselt: tema elu purustati, tema “maagiline diiva” varastati või õigemini lasi ta end hea meelega varastada. Kellega ta ta vahetas, kas nägusa, kurva, kuigi kiilaka, kuid printsi vastu? Viieteistkümnele surelikule.

Elu läheb edasi

Selgub, et iga kuu esimesel päeval kogunevad Vera Vasilievna amatöörfännid tema ühiskorterisse, kuulavad vanu plaate ja aitavad nii palju kui saavad. Küsiti, kas Simeonovil on oma vann, ja kui jah, siis toovad nad talle suplema “maagilise diiva”, sest siin jagati seda ja ta armastas suplemist kirglikult. Ja Simeonov istus ja mõtles: Vera Vasilievna suri, me peame koju tagasi pöörduma, Tamaraga abielluma ja iga päev sooja toitu sööma.

Järgmise päeva õhtul tõid nad Vera Vasilievna Simeonovi majja ujuma. Pärast pikki pesemisi tuli ta välja üleni punane, aurav, paljajalu hommikumantlis ning naeratava ja loid Simeonov läks vanni loputama, hallid graanulid maha pesema ja äravooluavast ummistunud hallid juuksed välja tõmbama...

Järeldus

Kas olete lugenud "Okkervili jõe" (Tolstaya T.) kokkuvõtet? Hästi. Nüüd soovitame teil avada loo esimene lehekülg ja alustada teksti enda lugemist. Pimedast jahedast linnast, poissmeeste pidusöögist laialivalguval ajalehel, singijääkidest, hinnalistest kohtingutest Vera Vassiljevnaga, mida Tamara nii jultunult ja tseremooniata hävitada püüdis... Autor ei säästa värve, teeb soolaseid lööke, kohati isegi liiga palju, joonistades iga detaili, tabades pisemaidki detaile, täielikult ja silmapaistvalt. On võimatu mitte imetleda!

3.1 Reaalsuse ja unistuste konflikt loos "Okkervili jõgi"

Kõigepealt peatuksin Tatjana Tolstoi lool, milles väljendub eriti muljetavaldavalt postmodernistlik teema kultuurimärkide igavesest tagasitulekust, kordusest ja kultuuris eksisteerimise spontaansusest. See on Okkervili jõgi. Loo kangelane on ankuriidi ja eraku Simeonov, kes on kogu oma elu kogunud plaate unustatud ja, nagu talle tundub, juba ammu surnud laulja Vera Vasilievna salvestistega, kelle kuvandi lõi üksikasjalikult tema kujutlusvõime. . Võib-olla armastab Simonov isegi fantastilist Vera Vasilievnat. Igal õhtul mängib ta grammofonil, sama vana kui tema unistuste kangelanna. Romanssidega mürgitab ta oma kujutlusvõimet, ihkab elu, mida ta kunagi ei teadnud, naise järele – sajandivahetuse loid naiad. Siis selgub, et ta on elus ja värisedes läheb Simeonov talle vastu, lootes näha armetut kerjuslikku vanamutti, kes elab oma elu kõikvõimalikus hooletuses. Kuid selgub, et Vera Vasilievna õitseb, naudib elu, kümnete tulihingeliste entusiastide tähelepanu, kes kutsuvad teda Verunchikuks, ja ta pole loll joogi või suupiste pärast. Ja äkki selgub, et ta - armastuse objekt - on elus, pealegi elab ta kuskil lähedal, et ta pole pime, vaene, kõhn ja kähe, nagu Simeonov soovis, tohutu suur, valge, mustade kulmudega, naerab valjult. Pealegi on tal endiselt oma imeline hääl. Ainus, millega ta pole rahul, on see, et tema korteris on halb vann ja ta otsustab Simeonovile tema head vanni kasutades kasu saada. See sobib tema kõige krapsakamatele fännidele, teatud Kissesile. Loo lõpp on järgmine:

"Simeonov kuulas vastu tahtmist, kuidas Vera Vasilievna raske keha nirises ja õõtsus kitsas vannis, kuidas tema õrn, paks, täis külg jäi märja vanni seina taha krigise ja kolksu saatel, kuidas vesi läks äravoolu. imemishäälega, kuidas nad paljaste jalgu põhja lõid ja kuidas lõpuks konksu tagasi visates tuleb välja punane aurav Vera Vassiljevna hommikumantlis: „Uhh. Hästi." "Suudlused kiirustas teega ning Simonov läks loid ja naeratades Vera Vasilievna järel loputama, pesi painduva dušiga vanni kuivanud seintelt hallid graanulid maha ja noppis sealt välja hallid karvad. äravooluava. Gramofon alustas suudlusi, kuulda oli imelist, kasvavat kõuehäält, mis tõusis sügavusest, sirutas tiibu, lendas üle maailma, üle Verunchiku aurutatud keha, joomas alustassilt teed, üle Simeonovi, eluaegses paindes. kuulekus, üle sooja köögi Tamara, üle kõige. Midagi ei saa aidata üle läheneva päikeseloojangu, üle koguneva vihma, üle tuule, üle nimetute jõgede, mis voolavad tagurpidi, üle kallaste, märatsevad ja üle ujutavad linna, nagu jõed teavad.

Täiesti nabokovlik lugu. Fraasi liikumine on nabokovlik, kuid teost analüüsides saab selgeks, et selline nimetus ei ole epigonism, vaid teadlik tehnika. Kuid loo mõte on sama, postmodernne: kultuurimudeli reprodutseerimine paroodia märgi all. Aleksander Žolkovski leidis, et Vera Vasilievna on Akhmatova. Tema artikkel "Kirjandusülevaade", 1995, nr 6) uurib paljusid asjakohaseid huvisid, millest huvitavaim on minu arvates seotud mitte Ahmatovaga, vaid Puškini "Pronksratsutaja" teemaga: suur Peeter ja väikemees Eugene oma Parašaga (analoog, milles esineb Tolstoi armastav Tamara). Ahmatovat võib siin mõista kultuurilise suuruse märgina, mis naaseb igavesti teadvusesse ja ellu nagu tagurpidi kulgev jõgi. Kuid majesteetlik Neeva esineb tundmatu Okkerville'ina, Vera Vassiljevna Verunchikina ja kuulus veeuputus, mida laulavad vene luuletajad, tema ülekaalulise keha õõtsumisena vannis. Ja see suure teema tõlge paroodiaks, koomiksiks on midagi uut, mille kirjanik toob vene kultuurikaanonisse.

Loos “Okkervili jõgi” ehitab kangelane - Simeonov - vastupidiselt süngele tegelikkusele oma kujutluses ühe neist nuusktubakas linnadest, mida leidub elastse püsivusega peaaegu igas loos: "Ei, ärge pettuge , Okkervili jõe äärde minnes on parem mõtteliselt ääristada selle kaldad pikakarvaliste pajudega, korraldada järskude tippudega majad, kuigi rahulikud elanikud. Võib-olla saksa mütsides, triibuliste sukkadega, pikad portselanist torud hambus."

Sellises linnas, mida mäletavad kõik, kel pildiraamatud olid, aega ei eksisteeri, sest siin on ainult mänguinimesed. Elusid pole – ja pole ka vajadust.

Nii on Simeonov “Okkervil Riverist” sama kurb avastus, kui ta, olles armunud Vera Vasilievna häält, hääl, mis laulab plaadilt alati imelist “Ei, see pole sind, ma armastan nii kirglikult”, otsustas ta leida elav laulja. Sel ajal, kui ta kõndis ümarate kontsadega mööda munakivisillutist, oli maailm mõistlik, ilus, hubane. Kuid tõeline Vera Vasilievna - vana naine, kes jätab vanni seintele hallid graanulid - on kohutav. Aga milline neist on tõeline? - küsib Tolstaja. Kas see, õhuline, graatsiline, pärit Okkervili jõest, või see, mis närib seeni ja räägib nalju? Tõeline on see, kelle hääl “imeline, kasvav mürisev hääl, mis tõuseb sügavusest, sirutab tiibu, hõljub maailma kohal” õnnestus aja jõust välja rebida ja ümmargusele grammofoniplaadile lukustada – igaveseks.

Mõelgem kriitik Jelena Nevzglyadova sõnadega, milliseid üksikasju autor valib kangelase üksikasjalikuks uurimiseks.

“...Simeonov, kes tunneb end suure ninaga, kiilaks, eriti tunnetades oma vanu aastaid ümber näo ja odavad sokid kaugel eksistentsi piiril, pani kannu jalga...” Kas võib nii öelda: “Ei ole vana aastate ümber näo?!Selle kummalise väljendi abil ilmub aga Simeonovi hing olek - vaikne, pärsitud, kusagil kõrval seisev ja sissepoole pööratud, kuidagi haletsusväärne, ebaterve, aga samas kaine, hindav - kas see on kõigile tuttav või ainult Simeonov?- ja see on selge.Mis on väljaspool seda tema fraasi. Sinna ei pääse muud kui läbi stilistilise ebakorrapärasuse okastraadi.

Niisiis, Simeonov pani veekeetja selga, pühkis varrukaga laualt tolmu, puhastas valgete järjehoidjatega raamatutest ruumi, pani grammofoni üles, valides õige paksusega raamatu, et selle labase nurga alla libistada, ja eelnevalt, õndsalt ette, eemaldas selle rebenenud, määris Vera Vasilievna ümbriku kollaseks - vana, raske, antratsiidist valatud ringi. Pole jagatud sujuvateks kontsentrilisteks ringideks - üks romanss mõlemal küljel."

Kui tihedalt on ruum Simeonovi ja tema ees seisva grammofoni vahel rahvast täis - nii tihedalt, et õunal pole kuhugi kukkuda; teadvuse perifeerias on ruumi vaid kahele küsimusele: "miks?" ja "kas seda nad tahavad meile öelda?"

Võib imestada, miks paigutatakse Simeonovi keeruliste tegude käigus nii palju asju nii, nagu ta plaadile paneb?

Kuid tõsiasi on see, et vaimsed seisundid on liiga seotud meid ümbritseva materiaalse maailmaga, neid ei saa eraldada ruumis elavatest visuaalsetest ja helipiltidest. Mida me tunneme. See eksisteerib koos sellega, mida me näeme ja kuuleme. Ja keskkonna kaudu saab seda õnnega edasi kanda.

Tegelikkuses eksib see, kes naerdes, unistuste üle, millega inimene end püüdlikult ümbritseb, ei tunne omaenda autori igatsust, mis on nüüd täitunud, ja täitumatu soovi, alates mis kasvatab peaaegu reekviemi elu poolt hävitatud unistustele ja ideaalidele, mis hävivad kergesti, hooletult, paratamatult. Ja see heidutav kergus sunnib meid Reekviemi sisse viima puhtsüdamlikkust, vähendama tõsist meeleolu ja kasutama erinevaid konventsioone.

"Kui sodiaagimärk vahetus Skorpioni vastu, hakkas juba üsna tuuline, pime ja vihmane (Okkervil River). See on "Oktoobri lõpus" asemel. Aga mis võiks juhtuda oktoobri lõpus? Koomiline episood Simeonov, enam mitte, Öeldakse, ta nägi und, askeldas ja elu vastas: "Ilma noka klõpsuta." Ja sodiaagimärk... Siin on hüpe kosmosesse, tähtede poole, kuigi need on tõelised või välja lõigatud. kuldpaber – pole teada, alt ei paista.

Poeetilise teksti seaduste järgi tekkiv "nähtav semantika" peegeldab maailma pettust. Selle vastu võitlemine tavapäraste vahenditega on võimatu. Kuid on armastust ja on loovust, mis on võimeline sellest pettusest üle saama, seda valdama, endast eemaldama, materjaliks muutma - teemaks, väljendusvahenditeks. Inspiratsioon päästab teid alaväärsustundest, banaalsusest ja absurdsusest.

Romaan on jagatud elu lugeja ja tegelaste vahel. Aga ainult tegelastega? Tatjana Tolstaja lugudes mõtiskleme koos kangelase - autoriga eksistentsi igaveste küsimuste üle. Vaatame erinevate inimeste, nii lähedaste kui ka võõraste (enamasti viimaste ja see pole juhus) elusid - et nad kõrvale jättes saaksime enda jaoks midagi olulist teada. Kuidas seda probleemi realiseeritakse, vaatame järgmises loos.

"Kaukaasia vaheaeg" proosas L.N. Tolstoi ja kaasaegsed vene kirjanikud

Sõnakunstis, rahvusliku geeniuse loomingu sügavaimas ja intiimsemas, näitas Venemaa kogu oma jõudu alles 19. sajandil. 19. sajand on vene kultuuri, sealhulgas kirjanduse erakordse koidiku sajand...

Aleksander Blok

Paljud inimesed on rääkinud ja räägivad ka edaspidi Alexander Blokist, sest ta on “hõbedaaja” üks parimaid luuletajaid. Aleksander Bloki luuletused ja luuletused on üks vene luule versioone, hoolimata sellest, et...

Galina Captuca loo "Dzheltula jõgi, millel on oma nimi" analüüs

Tuleb märkida...

Galina Captuca loo "Dzheltula jõgi, millel on oma nimi" analüüs

Vormelisel apellatsioonimääratlusel ja kirjeldatud rituaalil on Galina Captuke narratiivis “Dzheltula jõgi oma nimega” süžeed kujundav funktsioon. Riputusnööride rituaal on ajendatud sellest, et rovdugast valmistatud nöörid...

Salingeri romaani "Püüdja ​​rukkis" peategelase sisemaailm

Ühest küljest on see teema universaalne ja igavene. Teisest küljest on see sügavalt isiklik ja individuaalne. Salingeris on konflikt viidud ülimalt teravaks tänu kangelase erilisele tundlikkusele, tema kõrgeimatele nõudmistele...

Maailma soopilt (L. Petruševskaja ja M. Welleri proosa põhjal)

Kõige sagedamini jutustatakse Petruševskaja lugusid naise nimel toimunud sündmusest. Loo keskmes on perekond ja kangelannaga seotud igapäevased sündmused. Loos “Medea” on kaks naiskangelannat: naisjutustaja...

Näitekirjaniku Tšehhovi uuendus (näidendis "Kirsiaed")

Lavastuse "Kirsiaed" välissüžee on maja ja aia omanike vahetus, perekonna kinnistu müük võlgade eest. Esmapilgul on "Kirsiaedas" vastandlikud jõud selgelt tuvastatud...

§1.1 V.Ya romaanis kasutatud komplektväljendite üldised omadused. Šiškovi “Sünge jõgi” vastavalt nende semantilisele orientatsioonile V.Ya romaanis...

Fraseoloogiliste üksuste roll V.Ya romaanis. Šiškova "Sünge jõgi"

Mütopoeetiliste sümbolite süsteem M. Osorgini romaanis "Sivtsev Vrazhek"

Seda Venemaa ajaloo perioodi, mil M. Osorginil oli võimalus elada ja töötada, võib kirjeldada kui suurte ühiskondlike murrangute, vanade järkjärgulise lagunemise ja uute sotsiaalsete suhete peatse kehtestamise „aimdus“ perioodi...

C. Collodi "Pinocchio" ja A.N. "Kuldvõti ehk Pinocchio seiklused" võrdlev analüüs. Tolstoi

Süžee põhineb Pinocchio (burattino - itaalia keeles "nukk") ja tema sõprade võitlusel Karabas-Barabase, Duremari, rebase Alice'i ja kass Basilioga. Esmapilgul. Näib, et võitlus kuldse võtme valdamise nimel käib...

Raha teema vene kirjanduses

Rahateema A. P. Tšehhovi lugudes ei aita mitte ainult luua illusiooni toimuva tegelikkusest: lugude objektiivses maailmas on kõigil asjadel "usutav" hind, tegelastel on vastav sissetulek. .

Perekonnaromaani traditsioon Lääne-Euroopa kirjanduses 20. sajandi alguses (Thomas Manni romaanil "Buddenbrooks")

Buddenbrooki perekonna eri põlvkondade esindajad kannavad oma elamise ajastu jäljendit. Romaani tegelastest vanim Johann Buddenbrook, suur teraviljakaupmees, Napoleoni sõdade ajal Preisi vägede varustaja...

Berendeyde kuningriik A.N. folklooris ja mütoloogilises draamas. Ostrovski "Lumetüdruk"

Loo konflikt põhineb kuuma ja külma vastandlike jõudude kokkupõrkel ja poeetilisel arengul. Konflikti algus on elementide maailmas, Frosti ja kevade vahel, mille liit on oma olemuselt ebaloomulik...

Essee tekst:

Tatjana Tolstoi novelliraamat "Okkervili jõgi" ilmus 1999. aastal kirjastuse Podkova väljaandes ja sai lugejate seas kohe suure menu.
Kirjanik lahendab raske kunstilise ülesande tabada ühe või teise inimliku aistingu, mulje, kogemuse hetke ja vaadata igapäevaelu igaviku vaatenurgast. Selleks pöördub ta muinasjutuliste ja mütoloogilis-poeetiliste traditsioonide poole.
T. Tolstoi laiendatud metafoorid muudavad argipäeva muinasjutuks, viivad meid argielu probleemidest eemale ja võimaldavad seeläbi anda lugejal vabad käed oma kujutlusvõimele, mõnuleda nostalgilistele mälestustele ja filosoofilistele mõtisklustele.
Muinasjutt hävib aga karmi reaalsusega silmitsi seistes, nagu juhtub näiteks loos Kohting linnuga. Poiss Petya jaoks muutub salapärane nõid Tamila mandunud tüdrukuks, kellel on kõige proosalisemad probleemid. Salapärane, kurb, maagiline maailm muutub tema jaoks surnuks ja tühjaks, väävlist küllastunud, tuhmiks, nõretavaks melanhooliaks.
Tolstoi lugude konflikt on sageli tegelaste kokkupõrge iseendaga, nende enda olemasoluga selle probleemides ja vastuoludes. Maailm on piiratud, maailm on kõver, maailm sulgub ja sulgub Vassili Mihhailovitšile (Ring). Aeg voolab ja kõigub kalli Shura paati selili ja pritsib kortse tema ainulaadsele näole (Kallis Shura). ... Rinnus lukus, tossasid aiad, mered, linnad, nende omanik oli Ignatjev... (Tühi leht).
Tähelepanu köidab autori eriline huvi laste ja vanade inimeste piltide vastu, kuna mõlemad ei tunneta aega, elades oma erilises suletud maailmas. Samas on lapse hing lähemal muinasjutule, vana mehe hing igavikule.
T. Tolstaya loob väga erinevaid metafoore lapsepõlve ja vanaduse kohta. Näiteks loos Kõige kallim on lapsepõlve kujutatud kui aasta viiendat aastaaega: ... see oli lapsepõlv õues. Loos istusid nad kuldsel verandal... see on määratletud kui aegade algus: Alguses oli aed. Lapsepõlv oli aed. Lapsepõlv on kuldne aeg, mil tundub, et elu on igavene. Ainult linnud surevad.
Vanadust kujutab autor kui aja arvestamise lõppu, ettekujutuse kadumist sündmuste jadast ja eluvormide muutlikkusest. Niisiis, aeg Aleksandra Ernestovna majas jutust Kallis Shura eksis, jäi poolel teel kuhugi Kurski lähedale kinni, komistas ööbikujõgede otsa, eksis pimedaks päevalilletasandikel.
T. Tolstoi lugudes on üldiselt palju tegelasi, kellel pole tulevikku, sest nad elavad mineviku, lapsepõlvemuljete, naiivsete unistuste ja vanade hirmude võimuses. Sellised on näiteks Rimma (Tuli ja tolm), Nataša (Kuu tuli inimesest välja), Peter samanimelisest loost.
Siiski on ka kangelasi, kes elavad igavesti armastuses inimeste vastu ja nende mälestuses (Sonya samanimelisest loost, Ženetška loost Kõige armastatum); oma loovuses (Grisha filmist "Luuletaja ja muusa", kunstnik "Mammutijahist"); oma elavate fantaasiate maailmas (Öökull jutustusest Fakir). Kõik need on inimesed, kes oskavad oma eluenergiat selle kõige erinevamates ilmingutes teistele edasi anda läbi eneseohverduse, kunsti ja oskuse ilusti elada.
Peaaegu kõik T. Tolstoi kujundid aga hargnevad paradoksaalselt, elusituatsioone on kujutatud mitmetähenduslikena. Näiteks on raske teha ühemõttelist järeldust selle kohta, kes on Öökull jutust Fakir tegelikult. Kas see on hiiglane, unistuste maailma kõikvõimas peremees või tema fantaasiate ori, haletsusväärne kääbus, padiša rüüs kloun?
Veel üks näide sellisest lõhestatud pildist on toodud loos Kallis Shura. Siin vastanduvad jutustaja eredad muljed Anna Ernestovnaga suhtlemisest järsult vanaproua halvustavate kirjeldustega: Sukad on alla tõmmatud, jalad on väravas, must ülikond on rasvane ja kulunud.
Loos loob Sonya ka mitmetähendusliku kuvandi naiivsest lollist, mille üle autor selgelt ironiseerib. Samal ajal saab kangelannast, kes kogu oma välimuse ja käitumisega kehastab rumalust ja absurdi, ühtäkki ainsaks positiivseks tegelaseks ja eneseohverduse eeskujuks, päästes ümberpiiratud Leningradis lähedase elu.
Nii ilmneb seos T. Tolstoi proosa ja postmodernse kirjanduse traditsioonide vahel, milles toimub pidev kujundite lõhenemine ja narratiivi toonimuutus: kaastundest kurja irooniani, mõistmisest pilkamiseni.
Paljud tema lugude kangelased on luuserid, üksildased ja kannatajad. Meie ette ilmub omamoodi galerii ebaõnnestunud printsidest ja petetud Tuhkatriinudest, kelle jaoks muinasjutt elust ei õnnestunud. Ja suurim tragöödia juhtub inimese jaoks siis, kui ta jäetakse mängust välja, nagu juhtus ühe kuulsaima tegelase Tolstoi Petersiga, kellega keegi mängida ei tahtnud.
Kas tegelased leiavad siiski alati autori sümpaatia?
T. Tolstaja pigem ei sümpatiseeri inimesele, vaid kahetseb elu kaduvust, inimlike pingutuste mõttetust. Tõenäoliselt ironiseeritakse laulus Vassili Mihhailovitši üle Krugi loost, kes pesule üle antud linal olevate numbrite põhjal isiklikku õnne otsides lihtsalt pimeduses ringi koperdas ja tavapäraselt järgmise saatuseratta kätte haaras. .
Kirjanik naerab ka oma maailmavalitseja, melanhooliast rabatud Ignatjevi üle, kes tahab elu nullist alustada (Clean Slate). Ta pilkab ka Zoya püüdlust pereõnne poole, kus kõik vahendid on head (Mammutejaht).
Veelgi enam, autor viib taolise iroonia kuni grotesksuseni. Niisiis, Ignatjev ei taha lihtsalt oma elu muuta. Ta otsustab tõsiselt hinge eemaldamiseks operatsioonile minna. Zoya läheb oma mehe pärast võitluses nii kaugele, et viskab valitud inimesele silmuse kaela.
Sellega seoses ilmneb Tolstoi teostes sümboolne kujund elukoridorist: kommunaalkorteri koridorist elutee kujundini. Niisiis, loos Kuu tuli välja Umanist läbib Nataša maja pikk ühiskoridor, mis määrab kangelanna olemasolu piirid. See pilt ilmub ka loos Kallis Shura: pikk tee tagasi mööda pimedat koridori, kaks teekannu käes.
Elu lõpu poole valguskoridor (Taevane Leek) sulgub. See kitseneb kitsaks pliiatsikastiks, mida nimetatakse universumiks, külma tunneliks härmatisega kaetud seintega (Circle), kus iga inimese tegu on rangelt määratletud ja igaviku raamatusse ette kirjutatud. Selles suletud ruumis võitleb inimene ärgates oma tänase päeva (kuu on udu jätnud) ühemõttelises otsingus. See on aeg, mil elu on läinud ja tuleviku hääl laulab teistele (Tuli ja tolm).
Sellised tegelased nagu samanimelisest loost pärit ingel Serafim, kes vihkasid inimesi ja püüdsid mitte vaadata sigade kärsa, kaameli kruusid, jõehobu põsed, ei vasta autori arusaamale. Loo lõpus muutub ta koledaks maoks Gorõnõtšiks.
Tõenäoliselt on autori seisukoht kõige täpsemini sõnastatud jutustuse kangelase Fakiri Öökulli sõnadega: Ohkagem eksistentsi põgususest ja tänagem loojat, et ta meile elupeol seda ja teist maitsta andis.
See idee seletab suuresti kirjaniku tähelepanelikkust asjade maailmale ja selle üksikasjalikku kujutamist oma loomingus. Seetõttu on T. Tolstoi lugude teiseks probleemiks inimese ja asja suhe, indiviidi sisemaailm ja esemete välismaailm. Pole juhus, et tema töödes ilmuvad sageli interjööri üksikasjalikud kirjeldused: näiteks Filini korter (Fakir), Alexandra Ernestovna tuba (Kallis Shura), Ženetška asjad (Minu lemmik), Tamila dacha (Kohtumine linnuga).
Erinevalt L. Petruševskajast, kes kujutab kõige sagedamini tõrjuvaid objekte, mis paljastavad inimloomuse loomalikkuse, väljendab T. Tolstaja ideed asja väärtusest. Tema lugudes kerkivad esile erilised objektid, mis on läbi aastate filtreeritud, mitte aja hakklihamasinasse sattunud. Need on meie mineviku omapärased võtmed, tundmatu tähestiku unustatud märgid, uks, pragu... sel päeval krüpteeritud pääs kuhu, teispoolsusse.
Selline on Sonya emailitud tuvi, sest tuli ei võta tuvisid (Sonya); vanad fotod Maryivanna võrgust (Armastus või mitte); kasutamata rongipilet kallima külastamiseks (Kallis Shura); Sergei põlenud müts (Maga hästi, poeg) ja ҭ. P.
T. Tolstoi kunstitehnikate originaalsuse määravad tema loovuse probleemid. Seega määrab mälestuste teema, mineviku võim oleviku üle pildi fotograafilise printsiibi: kirjanik püüab tabada põgusat muljet, lühikest eluhetke. See on Sonya loos otse öeldud: ...äkitselt avaneb päikseline ruum, otsekui õhus, heleda, elava fotona...
Tolstoi lugudes mängib erilist rolli kunstiline detail, mis omandab sümboli tähenduse. Näiteks hõbekärnkonnaga sõrmus loos Kohting linnuga väljendab ideed hävitada lapse maailmataju. Öökullide hõbehabe on märk kuulumisest teise, muinasjutumaailma (Fakir). Petersi plüüsjänes samanimelisest loost sümboliseerib täitumata lapsepõlvelootusi ja kadunud nooruse illusioone.
Omanäoline on ka T. Tolstoi lugude stiil, mida kriitikud määratlevad sageli kui ornamentaalset proosat. See kontseptsioon hõlmab elegantset stiili, laiendatud metafooride kasutamist ja sünonüümseid kordusi.
Kirjaniku lugudes võib rääkida ebatavalisest sõnamängust, kui üks sõna kannab endas assotsiatsioonide ja sellega seotud võrdluste ahelat. See peegeldab inimteadvuse killustatust ja selektiivsust, mis salvestab vaid kõige meeldejäävamad eluepisoodid.
Selle ilmekaks näiteks võib olla loo Minu lemmik algus: ...Tuuled sööstavad rindadega maapinnale, tõusevad uuesti üles ja kantakse minema, tormades graniidilõhna ja äratades lehtede öisesse merre, nii et kusagil kaugemal laeval, lainete vahel, jooksva meretähe all, tõstis unetu rändur ööd ületades pea, hingas sisse tormavat õhku ja mõtles: maa.
Tolstoi proosa on ebatavaliselt lüüriline, paljud tema lood meenutavad poeetilisi visandeid. Mõnes neist, nagu luuleteosest, ilmub isegi kõlakiri: Unenägu tuli... hirmutav kappide, naiste, katkububoide, mustade tamburiinidega... (Peeter).
Seega võib öelda, et T. Tolstoi loomingus on proosa ühendatud luulega, muinasjutt on põimunud tegelikkusega. Selle hämmastava kirjaniku filosoofia ja lüürika peegelduvad tema esseedes Turistid ja palverändurid ning Naistepäev, mida esitletakse ka vaadeldavas kogumikus.

Essee “Okkervili jõgi” õigused kuuluvad selle autorile. Materjali tsiteerides on vaja märkida hüperlink aadressile