بیوگرافی چارلی پارکر چارلی پارکر: بیوگرافی، بهترین آهنگ ها، حقایق جالب. پارکر در همان رستوران رد فاکس کار می کرد

29/08/2010

ساکسیفون و آهنگساز جاز آمریکایی چارلز کریستوفر پارکر(چارلز کریستوفر جونیور چارلی پارکر) در 29 اوت 1920 در بخش سیاه پوست کانزاس سیتی به دنیا آمد. پدرش یک نوازنده وودویل و مادرش پرستار بود. چارلی با یک ارکستر بزرگ در مدرسه ای تحصیل کرد و اولین تجربه موسیقی او نواختن باریتون بادی و کلارینت بود. این پسر که دائماً به موسیقی جاز گوش می داد، رویای یک ساکسیفون آلتو را در سر می پروراند. مادرش برای او ساز خرید و از آن زمان علاقه اش به موسیقی او را رها نکرده است.

او به تنهایی موسیقی خواند. عصرها به نواختن نوازندگان شهر گوش می دادم و روزها خودم درس می خواندم. چارلی در 14 سالگی مدرسه را رها کرد و تمام وقت خود را صرف تسلط بر ساکسیفون کرد. او با گروه های محلی می نواخت و سعی می کرد وارد ارکستر کنت بیزی شود، اما بداهه های پیچیده او توسط نوازندگان ارکستر درک نشد. او از طریق تعدادی قطار رفت، از شیکاگو و نیویورک بازدید کرد.

در پایان سال 1938، چارلی پارکر در کانزاس سیتی به ارکستر پیانیست جی مک شان پیوست. او بیش از سه سال با این آهنگ نوازندگی کرد و اولین ضبط های شناخته شده او نیز با این ارکستر انجام شد.

نام مستعار اولیه پارکر «Yardbird» بود که بعداً به Bird خلاصه شد. این نام مستعار اغلب در عناوین آثار او (سوئیت یاردبرد و پر پرنده) استفاده می شد.

بعداً به افتخار پارکر، باشگاه Birdland نیویورک نامگذاری شد.

در آغاز سال 1942، او ارکستر جی مک شان را ترک کرد و با رهبری یک زندگی نیمه گرسنه و بدبخت، به نواختن موسیقی خود در کلوپ های مختلف نیویورک ادامه داد. پارکر اساساً در کلوپ Clark Monroe Uptown House کار می کرد.

در آن زمان به اصطلاح پس از ساعت‌ها در بین جازم‌ها رواج داشت - بازی‌های بعد از کار که بعدها به جم سشن معروف شدند. هر جام گروهی از نوازندگان خود را داشت. پارکر به طور مرتب در جلسات جم در مینتونز پلی هاوس ظاهر می شد و به عنوان یکی از قدرتمندترین سازها شهرت پیدا می کرد. طبق افسانه‌ها، پارکر در کلاب‌های هارلم، عمدتاً در باشگاه هنری مینتون، سبک جدید موسیقی خود را ایجاد کرد که شروع به نام‌های بی‌باپ، ریباپ یا باپ کرد (اصطلاح «بی‌باپ» به احتمال زیاد onomatopoeic است).

در سال 1943، زمانی که موقعیت یک ساکسیفونیست تنور در دسترس قرار گرفت، پارکر به ارکستر ارل هاینز نقل مکان کرد. در سال 1944، او ساکسیفون آلتو را در گروه پنج نفری بیلی اکستین، خواننده سابق هاینز نواخت، که همه ستاره های آینده بی باپ - گیلسپی، ناوارو، استیت، امونز، گوردون، دامرون، آرت بلیکی را گرد هم آورد.

در فوریه تا مارس 1945، چارلی پارکر و دیزی گیلپسی مجموعه‌ای از رکوردها را ضبط کردند که سبک جدید را با تمام درخشش خود ارائه کرد. ضبط بعدی، نه کمتر مهم، در نوامبر در کالیفرنیا از راس راسل در شرکت Dial ظاهر شد.

در سال 1945، پارکر گروه پنج نفری خود را گردآوری کرد. در پایان سال، او شروع به اجرای برنامه در یکی از کلوب های خیابان 52 کرد که به خیابان بوپرها، خیابان باپ تبدیل شد. جوانانی که از جنگ برگشته بودند با اشتیاق بی باپ و پارکر را در آغوش گرفتند.

در سال 1946، او با Jazz At The Philharmonic اثر نورمن گرانز به ساحل غربی رفت و در گروه هاوارد مک گی بازی کرد. ضبط های این پنج نفر با مایلز دیویس، دوک جردن، تامی پاتر و مکس روچ (1947)، ضبط با یک گروه زهی (1950) و آهنگ های اصلی (Billies Bounce، Nows The Time، K.C. Blues، Confirmation، Ornithology، Scrapple From The Apple) موفقیت عظیمی به ارمغان آورد، دونا لی، کو کو).

حرفه پارکر ناهموار بود، او شخصیتی نزاع داشت، اغلب شرکای خود را ناامید می کرد و زمان زیادی را در کلینیک می گذراند. اعتیاد به مواد مخدر قوی تر شد و تلاش برای رهایی از آن پارکر را به آغوش الکل انداخت. در سال 1946، در لس آنجلس، پارکر "فشار گرفت" و به بیمارستان کاماریلو رفت، پس از خروج از آن، نوازندگان برای خرید لباس و ساز برای او پول جمع آوری کردند.

او تنها در آغاز سال 1947 به کار فعال بازگشت. در سپتامبر 1947، پارکر در سالن کارنگی ظاهر پیروزمندانه ای داشت. در سال 1948، برد در پرسشنامه مجله مترونوم به عنوان موسیقیدان سال انتخاب شد.

در سال 1949، پارکر در اولین جشنواره بین المللی جاز در پاریس اجرا کرد و به نیویورک بازگشت تا کلوپ Birdland را افتتاح کند.

سال بعد تور اسکاندیناوی، پاریس، لندن را برگزار کرد و کنسرتی در تالار Massey در تورنتو داشت. سپس یک سری اجراهای باشگاهی، پرخوری، ضبط، رسوایی و اقدام به خودکشی وجود داشت.

در سال 1954، بیرد با مرگ دختر دو ساله اش پری، ضربه شدیدی خورد. تمام تلاش های پارکر برای بازیابی تعادل روانی بیهوده بود. مجموعه ای از اجراهای او در کلوپ نیویورک که به افتخار او Birdland نامگذاری شد، با رسوایی به پایان رسید: پارکر در خشم دیگری همه نوازندگان را متفرق کرد و اجرا را قطع کرد. مالکان باشگاه حاضر به معامله با او نشدند. بسیاری از سالن های کنسرت دیگر خود را در روابط مشابهی یافتند.

در 12 مارس 1955، چارلی پارکر درگذشت. مرگ او را در نیویورک در خانه ستایشگر ثروتمندش، بارونس دو کونیگزوارتر، در حالی که در تلویزیون نشسته بود و نمایشی از ارکستر برادران دورسی را تماشا می کرد، گرفت. پزشکان علت مرگ را سیروز کبدی و زخم معده عنوان کردند.

دنیای موسیقی چارلی پارکر ساکسیفونیست آلتو را به عنوان یکی از مهم ترین چهره های جاز قرن بیستم می شناسد. او یک هنرپیشه، بزرگترین مبتکر جاز، یکی از بنیانگذاران بی باپ بود.

کلینت ایستوود فیلم «پرنده» (1988) را درباره او ساخت و خولیو کورتازار او را قهرمان داستان «تعقیب کننده» کرد. در سال 2006، انتشارات Skifia کتاب رابرت جورج رایسنر "Birdy. The Legend of Charlie Parker" را منتشر کرد.

پارکر در اوایل کار خود لقب "Yardbird" را دریافت کرد و شکل کوتاه شده "پرنده" همچنان در طول زندگی خود استفاده می شد. خود پارکر از این نام مستعار در عناوین تعدادی از آهنگ‌ها مانند "Yardbird Suite"، "Ornithology"، "Bird Gets the Worm" و "Bird of Paradise" استفاده کرده است.

پارکر یک نوازنده موسیقی جاز بسیار تأثیرگذار و یکی از چهره های برجسته در توسعه بی باپ بود، شکلی از جاز که با تمپوهای سریع، تکنیک های زیبا و بداهه نوازی مشخص می شود. چارلی ایده های هارمونیک انقلابی، از جمله تغییرات سریع آکورد، تغییرات جدید آکوردهای اصلاح شده و جایگزینی آکورد را توسعه داد. لحنش از شفاف و نافذ تا شیرین و تاریک متغیر بود. بسیاری از ضبط‌های پارکر تکنیک‌های حرفه‌ای و خطوط ملودیک پیچیده را نشان می‌دهند، که گاهی جاز را با سایر ژانرهای موسیقی، از جمله بلوز، لاتین و موسیقی کلاسیک ترکیب می‌کند.

چارلی پارکر نماد خرده فرهنگ بیت نیک بود و سپس از آن نسل ها فراتر رفت و موسیقیدان جاز را به عنوان یک هنرمند سازش ناپذیر و باهوش به جای یک سرگرم کننده مجسم کرد.

زندگینامه

چارلز پارکر جونیور(چارلز پارکر، جونیور) در 29 اوت 1920 در کانزاس سیتی، کانزاس به دنیا آمد و در کانزاس سیتی، میسوری بزرگ شد. او تنها فرزند چارلز و ادی پارکر بود. پارکر در دبیرستان لینکلن تحصیل کرد. او در سپتامبر 1934 در آنجا ثبت نام کرد و در دسامبر 1935، اندکی قبل از پیوستن به اتحادیه موسیقیدانان محلی، فارغ التحصیل شد.

چارلی پارکر در 11 سالگی شروع به نواختن ساکسیفون کرد و در 14 سالگی با استفاده از سازهایی که از مدرسه اجاره کرده بود به گروه موسیقی مدرسه پیوست. پدرش، چارلز، اغلب غایب بود، اما هنوز هم تأثیر موسیقی روی پسرش داشت، زیرا او پیانیست، رقصنده و خواننده بود. بعداً در قطارها پیشخدمت یا آشپز شد. مادر پارکر، ادی، شب ها در دفتر محلی Western Union کار می کرد. بزرگترین تأثیر او در آن زمان یک ترومبونیست جوان بود که اصول بداهه نوازی را به او آموخت.

شروع کاریر

در اواخر دهه 1930، پارکر با جدیت شروع به تمرین کرد. در این دوره او به بداهه نوازی تسلط یافت و برخی از ایده هایی را که منجر به بی باپ شد توسعه داد. در مصاحبه ای با پل دزموند، او گفت که 3-4 سال را صرف تمرین تا 15 ساعت در روز کرده است.

در سال 1942، پارکر گروه مک شان را ترک کرد و یک سال با ارل هاینز نواخت. این گروه شامل دیزی گیلسپی بود که بعداً با پارکر دوئت کرد. متأسفانه، این دوره به دلیل اعتصاب فدراسیون موسیقی دانان آمریکا در سال های 1942-1943، که در طی آن ضبط ها به حالت تعلیق درآمد، عمدتاً فاقد سند است. پارکر به گروهی از نوازندگان جوان پیوست که پس از بسته شدن کلوپ های هارلم مانند خانه بالای شهر کلارک مونرو و پلی هاوس مینتون می نوازند. این شورشیان جوان شامل گیلسپی، پیانیست تلونیوس مونک، گیتاریست چارلی کریستین و درامر کنی کلارک بودند. مونک در مورد این گروه گفت: "ما می خواستیم مطمئن شویم که آنها نمی توانند موسیقی ما را اجرا کنند. آنها رهبران گروه سفیدپوست بودند که سود حاصل از سوینگ را غصب می کردند." گروه موسیقی در خیابان 52، از جمله Three Deuces و The Onyx. زمانی که چارلی در نیویورک بود، نزد معلم موسیقی خود موری دویچ تحصیل کرد.

باپ

طبق مصاحبه ای که پارکر در سال 1950 انجام داد، طی یک جلسه جم در یک شب در سال 1939 در چروکی با گیتاریست ویلیام "بیدی" فلیت، چارلی روش جدیدی برای توسعه تکنوازی ارائه کرد که یکی از نوآوری های اصلی موسیقی او محسوب می شود. او متوجه شد که دوازده تن از مقیاس رنگی را می توان به صورت ملودیک به هر کلیدی ترجمه کرد و از برخی از محدودیت های یک تک نوازی ساده جاز فراتر رفت.

در اوایل توسعه، این نوع جدید جاز توسط بسیاری از نوازندگان سنتی جاز که همکاران جوان خود را تحقیر می کردند، رد شد. بیبوپرها به ندای این سنت گرایان انجیر کپک زده پاسخ دادند. با این حال، برخی از نوازندگان، مانند کلمن هاوکینز و بنی گودمن، از پیشرفت آن مثبت صحبت کردند و در جلسات جم و ضبط با طرفداران آن شرکت کردند.

به دلیل ممنوعیت دو ساله اتحادیه موسیقی دانان بر روی تمامی ضبط های تجاری از سال 1942 تا 1944، بسیاری از توسعه اولیه بی باپ برای آیندگان ناشناخته باقی ماند. در نتیجه، او در معرض محدودی از رادیو قرار گرفت. نوازندگان بی باپ دوران سختی را سپری کردند، اما به رسمیت شناخته شدند. تا سال 1945، زمانی که ممنوعیت ضبط برداشته شد، همکاری پارکر با دیزی گیلسپی، مکس روچ، باد پاول و دیگران تأثیر قابل توجهی بر دنیای جاز گذاشت. یکی از اولین اجراهای گروهی کوچک آنها با هم در سال 2005 کشف و منتشر شد: کنسرتی در تاون هال شهر نیویورک در 22 ژوئن 1945. بی باپ به زودی در میان نوازندگان و طرفداران به رسمیت شناخته شد.

در 26 نوامبر 1945، پارکر جلسه ای را برای لیبل Savoy به پایان رساند، که از آن زمان به عنوان "بزرگترین جلسه موسیقی جاز در تمام دوران" به بازار عرضه شد. آهنگ های ضبط شده در این جلسه شامل "Ko-Ko" و "Now's the Time" است.

اندکی پس از آن، گروه پارکر/گیلسپی برای اجرای برنامه در کلوب بیلی برگ در لس آنجلس رفتند که ناموفق بود. بیشتر اعضای گروه به نیویورک بازگشتند، اما پارکر در کالیفرنیا ماند و بلیط رفت و برگشت را فروخت و هروئین خرید. او مشکلات زیادی را در کالیفرنیا تجربه کرد و در نهایت به مدت شش ماه به بیمارستان روانی دولتی کاماریلو متعهد شد.

اعتیاد

اعتیاد مزمن پارکر به هروئین باعث شد او کنسرت ها را از دست بدهد و خیلی زود کارش را از دست بدهد. او اغلب به پول درآوردن در خیابان ها، دریافت وام از نوازندگان و طرفداران دیگر، ترک ساکسیفون خود به عنوان وثیقه و خرج کردن پول برای مواد مخدر متوسل می شد. هروئین در صحنه جاز رایج بود و خرید مواد مخدر آسان بود.

اگرچه او در این دوره رکوردهای درخشان زیادی تولید کرد، اما رفتار چارلی پارکر به طور فزاینده ای نامنظم شد. هروئین در کالیفرنیا، جایی که او نقل مکان کرد، به سختی به دست می آمد و پارکر برای جبران آن شروع به نوشیدن شدید کرد. نوشته های برچسب Dial به تاریخ 29 ژوئیه 1946 گواه ثروت اوست. قبل از این جلسه، پارکر یک لیتر ویسکی نوشید. هنگام ضبط چارلی پارکر در Dial Volume 1، پارکر از اکثر دو نوار اول اولین گروه کر خود در آهنگ "Max Making Wax" صرف نظر کرد. بالاخره وقتی به خود آمد، تکانی خورد و از میکروفون دور شد. در آهنگ بعدی، "مرد عاشق"، تهیه کننده راس راسل در واقع از پارکر حمایت کرد. هنگام ضبط آهنگ Bebop (پارکر آخرین آهنگ را در شب ضبط کرد)، او بداهه نوازی انفرادی را با هشت نوار اول آغاز می کند. با این حال، در هشت میله دوم، پارکر شروع به مبارزه می کند و هاوارد مک گی، نوازنده شیپور، با ناامیدی فریاد می زند: "بنگ!" در پارکر چارلز مینگوس این نسخه از «مرد عاشق» را با وجود کاستی هایی که دارد، یکی از بزرگترین ضبط های پارکر می داند. با این حال، پارکر از ضبط ها متنفر بود و هرگز راس راسل را به خاطر انتشار آنها نبخشید. چارلی این آهنگ را دوباره در سال 1951 برای Verve ضبط کرد.

وقتی پارکر از بیمارستان مرخص شد، تمیز و سالم بود و برخی از اجراها و ضبط های حرفه ای خود را ادامه داد. اسلام آورد. قبل از ترک کالیفرنیا، چارلی "Relaxin" را در Camarillo ضبط کرد، با اشاره به اقامت خود در بیمارستان. او به نیویورک بازگشت، دوباره شروع به مصرف هروئین کرد و ده ها ضبط برای لیبل های Savoy و Dial ساخت، که برخی از برجسته ترین کارهای او باقی مانده اند. بسیاری از آنها با به اصطلاح "پنجره کلاسیک" خود، از جمله مایلز دیویس، ترومپتوز و مکس روچ، درامر.

چارلی پارکر و تار

آرزوی دیرینه پارکر اجرای با زهی بود. او دانشجوی مشتاق موسیقی کلاسیک بود و معاصران می‌گفتند که چارلی بیشتر به موسیقی و نوآوری‌های ایگور استراوینسکی علاقه داشت و می‌خواست در پروژه‌ای شرکت کند که بعدها به عنوان جریان سوم شناخته شد، نوع جدیدی از موسیقی که ترکیبی از جاز بود. و عناصر کلاسیک در مقابل گنجاندن زه در اجرای استانداردهای جاز.

در 30 نوامبر 1949، نورمن برای پارکر ترتیبی داد که آلبومی از تصنیف ها را با گروهی ترکیبی از نوازندگان ارکستر جاز و مجلسی ضبط کند. شش استاد از این جلسه آلبومی از چارلی پارکر را با تارهای «فقط دوستان»، «همه چیز برای من اتفاق می‌افتد»، «آوریل در پاریس»، «تابستان»، «نمی‌دانستم ساعت چند است» و «اگر من باید "تو" را از دست بدهم.

صدای این ضبط‌ها در کاتالوگ چارلی پارکر نادر است. بداهه‌پردازی‌های پارکر در مقایسه با کارهای معمولی‌اش، ظریف‌تر و مقرون به صرفه‌تر است. لحن او تیره‌تر و ملایم‌تر از ضبط‌های گروهی کوچک است، و بیشتر تک‌نوازی‌های او به‌جای پایه‌های هماهنگ بداهه‌پردازی‌ها، تزیینات زیبایی به آهنگ‌های اصلی هستند. این یکی از معدود ضبط‌هایی است که پارکر در مدت کوتاهی که توانست اعتیاد خود به هروئین را کنترل کند، انجام داد و متانت و وضوح ذهنی او در این بازی مشهود است. پارکر اظهار داشت که این ضبط پرنده با رشته، مورد علاقه او بود. اگرچه استفاده از سازهای کلاسیک در موسیقی جاز کاملاً بدیع نبود، اما اولین اثر مهمی بود که آهنگساز بی باپ را با یک ارکستر زهی هماهنگ کرد.

جاز در سالن میسی

در سال 1953، چارلی پارکر در Massey Hall در تورنتو، کانادا اجرا کرد، جایی که گیلسپی، مینگوس، باد پاول و مکس روچ به او پیوستند. متأسفانه، کنسرت همزمان با پخش تلویزیونی مسابقه بوکس سنگین وزن بین راکی ​​مارسیانو و جرسی جو والکات بود، بنابراین تقریباً هیچ تماشاگری وجود نداشت. مینگوس کنسرت را ضبط کرد و نتیجه آن آلبوم شد جاز در سالن میسی. در این کنسرت پارکر یک ساکسیفون پلاستیکی گرافتون نواخت. در این مرحله از حرفه خود او در حال آزمایش صداها و مواد جدید بود.

پارکر به نواختن چندین ساکسیفون از جمله Conn 6M، The Martin Handicraft و Selmer Model 22 معروف بود. پارکر همچنین با ساکسیفون King "Super 20" که مخصوصاً برای او در سال 1947 ساخته شد، اجرا کرد.

مرگ یک پرنده

پارکر در 12 مارس 1955 در حالی که در حال تماشای نمایش برادران دورسی در تلویزیون بود، در حالی که برای ملاقات با دوست و حامی خود بارونس د پانونیکا کونیگس‌وارتر در هتل استانهوپ در شهر نیویورک بود، درگذشت. علت رسمی مرگ، پنومونی لوبار و زخم خونریزی بود، اما پارکر نیز سیروز کبدی داشت و دچار حمله قلبی شد. محققی که کالبد شکافی خود را انجام داد، جسد 34 ساله پارکر را تقریباً 50 تا 60 سال تخمین زد.

پارکر از سال 1950 با چان ریچاردسون، مادر پسرش برد و دختر پری (که در دوران نوزادی بر اثر فیبروز کیستیک درگذشت) زندگی کرد. او چان را همسر خود می داند، اما هرگز به طور رسمی با او ازدواج نکرد و از همسر قبلی خود، دوریس (که در سال 1948 با او ازدواج کرد) طلاق نداد. این منجر به حل و فصل پیچیده ارث پارکر شد و در نهایت منجر به شکست در برآورده نشدن آرزوهای او برای دفن بی سر و صدا در نیویورک شد.

به خوبی شناخته شده بود که پارکر هرگز نمی خواست به کانزاس سیتی بازگردد، حتی در هنگام مرگ. پارکر به چان گفت که نمی خواهد در زادگاهش دفن شود، نیویورک خانه اوست. دیزی گیلسپی هزینه مراسم تشییع جنازه را پرداخت و مراسم خداحافظی دولتی را ترتیب داد. راهپیمایی در هارلم توسط آدام کلیتون پاول جونیور رهبری شد و همچنین کنسرت یادبودی قبل از انتقال جسد پارکر به میسوری بر اساس خواسته مادرش برگزار شد. بیوه پارکر از خانواده پارکر به خاطر برگزاری مراسم تشییع جنازه مسیحی انتقاد کرد، حتی اگر آنها می دانستند چارلی یک آتئیست متعهد است. پارکر در گورستان لینکلن، میسوری، در دهکده ای به نام بلو سامیت به خاک سپرده شد.

املاک چارلی پارکر توسط CMG Worldwide مدیریت می شود.

موسیقی

سبک آهنگ‌های چارلی پارکر شامل درون‌یابی ملودی اصلی بر فرم‌ها و استانداردهای جاز از قبل موجود است. این عمل هنوز هم امروزه در جاز رواج دارد. به عنوان مثال، "Ornithology" ("How High The Moon") و "Yardbird Suite" که نسخه آوازی آن "What Price Love" نام دارد، با اشعاری از پارکر. این عمل قبل از bebop غیر معمول نبود، اما به امضای جنبش تبدیل شد زیرا هنرمندان شروع به دور شدن از ترتیبات استانداردهای رایج کردند و آهنگ های خود را نوشتند.

در حالی که آهنگ هایی مانند "Now's The Time"، "Billie's Bounce" و "Cool Blues" بر اساس تغییرات معمول بلوز دوازده نواری بودند، پارکر همچنین یک نسخه شیپوری منحصر به فرد 12 نواری "Blues for Alice" را ایجاد کرد. این آکوردهای منحصربه‌فرد به‌عنوان «تغییر پرنده» شناخته می‌شوند. مانند تک‌نوازی‌های او، برخی از کارهای او با خطوط ملودیک طولانی و پیچیده و تکرار حداقلی مشخص می‌شوند، اگرچه او از تکرار در برخی آهنگ‌ها، به‌ویژه «اکنون زمان» استفاده کرده است.

پارکر سهم عمده‌ای در جاز سولو مدرن داشت، که در آن از سه‌گانه‌ها و پیکاپ‌ها به شیوه‌ای نامتعارف برای وارد کردن آهنگ‌ها به آکورد استفاده می‌شد و به تکنواز آزادی بیشتری برای استفاده از آهنگ‌های عبوری که سولیست‌ها قبلاً از آن اجتناب می‌کردند، می‌داد. پارکر به دلیل شیوه بیان منحصر به فرد و استفاده نوآورانه از ریتم تحسین شده است. محبوبیت او با ضبط هایش که پس از مرگش به عنوان کتاب جامع چارلی پارکر منتشر شد، بیشتر شد، که به وضوح سبک پارکر را مشخص می کرد، سبکی که برای سال های آینده بر جاز تسلط داشت.

چارلی پارکر - تابستان

چارلی پارکر - همه چیزهایی که هستی

چارلی پارکر - مرد عاشق

دیسکوگرافی

ساوی رکوردز

1944
چارلی پارکر جاودانه
پرنده: استاد می گیرد
انکور می کند

1945
دیزی گیلسپی - گرووین" بالا
نابغه چارلی پارکر
داستان چارلی پارکر
یادبود چارلی پارکر، جلد. 2

1947
یادبود چارلی پارکر، جلد. 1

1948
Bird At The Roost، جلد. 1
جنبه های تازه کشف شده توسط چارلی پارکر
"پرنده" برمی گردد

1949
Bird At The Roost، جلد. 2
پرنده در ریشه

1950
یک شب در خانه با چارلی پارکر سکست

شماره گیری رکورد

1945
جلسه جام جم افسانه Red Norvo

1946
استادان جایگزین، جلد. 2

1947
پرنده بلوز را می زند
باحال بلوز c/w لانه پرنده
استادان جایگزین، جلد. 1
Crazeology c/w Crazeology, II: 3 Ways Of Playing A Chorus
چارلی پارکر، جلد. 4

Verve Records

1946
جاز در فیلارمونیک، جلد. 2
جاز در فیلارمونیک، جلد. 4

1948
هنرمندان مختلف - Potpourri Of Jazz
داستان چارلی پارکر، شماره 1

1949
نابغه چارلی پارکر، شماره 7 - جاز چندساله
جاز در فیلارمونیک، جلد. 7
جاز در فیلارمونیک - مجموعه الا فیتزجرالد
The Complete Charlie Parker On Verve - Bird

1950
نابغه چارلی پارکر، شماره 4 - پرنده و دیز
داستان چارلی پارکر، شماره 3

1951
نابغه چارلی پارکر، شماره 8 - Schnapps سوئدی
نابغه چارلی پارکر، شماره 6 - فیستا

1952
نابغه چارلی پارکر، شماره 3 - اکنون زمان است

1953
کوارتت چارلی پارکر

1954
نابغه چارلی پارکر، شماره 5 - چارلی پارکر نقش کول پورتر را بازی می کند

تالیفات

1940
چشم پرنده، جلد 1 (فیلولوژی)
چارلی پارکر با جی مک شان و ارکسترش - Early Bird (Stash)
ارکستر جی مک شان با حضور چارلی پارکر - Early Bird (اسپات لایت)

1941
جی مک شان - پرنده اولیه چارلی پارکر، 1941-1943: سریال میراث جاز (MCA)
The Complete Birth Of The Bebop (Stash)

1943
Birth Of The Bebop: Bird On Tenor 1943 (Stash)

1945
هر بیت از آن 1945 (اسپات لایت)
چارلی پارکر، جلد. 3 Young Bird 1945 (Masters of Jazz)
دیزی گیلسپی - در آغاز (پرستیژ)
چشمان پرنده، جلد 17 (فیلولوژی)
Charlie Parker On Dial, Vol. 5 (در کانون توجه)
جلسه جام جم شگفت انگیز Red Norvo (Spotlight)
دیزی گیلسپی/چارلی پارکر - تاون هال، شهر نیویورک، 22 ژوئن 1945 (بالای شهر)
چشمان پرنده، جلد 4 (فیلولوژی)
Yardbird در سرزمین نیلوفر آبی (اسپاتلایت)

1946
Rappin' With Bird (Meexa)
Jazz At The Philharmonic - How High The Moon (عطارد)
Charlie Parker On Dial, Vol. 1 (در کانون توجه)

1947
The Legendary Dial Masters، جلد. 2 (Stash)
هنرمندان مختلف - لالایی در ریتم (اسپات لایت)
Charlie Parker On Dial, Vol. 2 (در کانون توجه)
Charlie Parker On Dial, Vol. 3 (در کانون توجه)
Charlie Parker On Dial, Vol. 4 (در کانون توجه)
هنرمندان مختلف - مردم شناسی (اسپات لایت)
Allen Eager - In The Land Of Oo-Bla-Dee 1947-1953 (بالای شهر)
Charlie Parker On Dial, Vol. 6 (در کانون توجه)
هنرمندان مختلف - صحنه جاز (کلف)

1948
گروه Gene Roland با حضور چارلی پارکر - گروهی که هرگز نبود (اسپات لایت)
چشمان پرنده، جلد 6 (فیلولوژی)
پرنده در خیابان 52 (کارگاه جاز)
چارلی پارکر (پرستیژ)
چارلی پارکر - اجرای زنده (ESP)
چارلی پارکر در هوا، جلد. 1 (اورست)

1949
Charlie Parker - Broadcast Performances, Vol. 2 (ESP)
The Metronome All Stars - From Swing to Be-Bop (RCA Camden)
Jazz At The Philharmonic - J.A.T.P. در سالن کارنگی 1949 (پابلو)
Rara Avis Avis، Rare Bird (Stash)
هنرمندان مختلف - آلتو ساکس (نورگران)
پرنده در جاده (ویترین جاز)
چارلی پارکر/دیزی گیلسپی - پرنده و دیز (یونیورسال (ژاپن))
چارلی پارکر - پرنده در پاریس (پرنده در پاریس)
چارلی پارکر در فرانسه 1949 (Jazz O.P. (فرانسه))
چارلی پارکر - جعبه پرنده، جلد. 2 (جاز آپ (ایتالیا))
چشمان پرنده، جلد 5 (فیلولوژی)
چارلی پارکر با زه (کلاف)
چشم پرنده، جلد 2 (فیلولوژی)
چشمان پرنده، جلد 3 (فیلولوژی)
Dance Of The Infidels (S.C.A.M.)

1950
Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)
چارلی پارکر - پرنده در خیابان. Nick's (Jazz Workshop JWS 500)
چارلی پارکر در تئاتر آپولو و سنت. Nick's Arena (Zim ZM 1007)
چارلی پارکر - چشمان پرنده، جلد 15 (Philology (It) W 845-2)
چارلی پارکر - Fats Navarro - Bud Powell (Ozone 4)
چارلی پارکر - یک شب در سرزمین پرندگان (Columbia JG 34808)
چارلی پارکر - باد پاول - فتس ناوارو (ازون 9)
چارلی پارکر - فقط دوستان (S.C.A.M. JPG 4)
Charlie Parker - Apartment Jam Sessions (Zim ZM 1006)
V.A. - بهترین ما (Clef MGC 639)
نابغه چارلی پارکر، شماره 4 - پرنده و دیز (Verve MGV 8006)
مایلز دیویس متقاعدکننده منسجم (Alto AL 701)
Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)
چارلی پارکر - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)
چارلی پارکر بیگ باند (Mercury MGC 609)
Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)
چارلی پارکر - پرنده با ریسمان زنده در آپولو، کارنگی هال و سرزمین پرندگان (کلمبیا JC 34832)
چارلی پارکر - پرنده ای که هرگز نشنیده ای (Stash STCD 10)
کنسرت جاز نورمن گرانز (Norgan MGN 3501-2)
Charlie Parker At The Pershing Ballroom Chicago 1950 (Zim ZM 1003)
داستان چارلی پارکر، شماره 3 (Verve MGV 8002)
چارلی پارکر - پرنده در سوئد (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Charlie Parker - More Unissued, Vol. 2 (رویال جاز (D) RJD 506)
Machito - جاز آفریقایی-کوبایی (Clef MGC 689)
عصری در خانه با چارلی پارکر سکست (Savoy MG 12152)

1951
نابغه چارلی پارکر، شماره 8 - Schnapps سوئدی (Verve MGV 8010)
The Magnificent Charlie Parker (Clef MGC 646)
The Genius Of Charlie Parker، شماره 6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
چارلی پارکر - نشست سران در Birdland (کلمبیا JC 34831)
چارلی پارکر - Bird Meets Birks (Klacto (E) MG 102)
چارلی پارکر - پرنده شاد (چارلی پارکر PLP 404)
Charlie Parker Live Boston, Philadelphia, Brooklyn 1951 (EPM Music (F) FDC 5711)
چارلی پارکر - Bird With The Herd 1951 (Alamac QSR 2442)
Charlie Parker - More Unissued, Vol. 1 (رویال جاز (D) RJD 505)

1952
چارلی پارکر - پرنده جدید، جلد. 2 (Phoenix LP 12)
چارلی پارکر/سانی کریس/چت بیکر - اینگلوود جام 6-16-52 (Jazz Chronicles JCS 102)
جم سشن نورمن گرانز، شماره 1 (Mercury MGC 601)
جم سشن نورمن گرانز، شماره 2 (Mercury MGC 602)
چارلی پارکر زنده در کاخ راکلند (چارلی پارکر PLP 502)
چارلی پارکر - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)
نابغه چارلی پارکر، شماره 3 - اکنون زمان (Verve MGV 8005)

1953
مایلز دیویس - اقلام کلکسیونی (Prestige PRLP 7044)
چارلی پارکر - مونترال 1953 (Uptown UP 27.36)
چارلی پارکر/مایلز دیویس/دیزی گیلسپی - پرنده ای با مایل ها و سرگیجه (دیسک ملکه (این) Q-002)
چارلی پارکر - یک شب در واشنگتن (Elektra/Musician E1 60019)
Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
چارلی پارکر در استوری‌ویل (Blue Note BT 85108)
چارلی پارکر - Star Eyes (Klacto (E) MG 100)
Charles Mingus - The Complete Debut Recordings (Debut 12DCD 4402-2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall, Vol. 1 (اولین DLP 2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall (Debut DEB 124)
چارلی پارکر - Bird Meets Birks (Mark Gardner (E) MG 102)
Bud Powell - Summer Broadcasts 1953 (ESP-Disk" ESP 3023)
Charlie Parker - New Bird: Hi Hat Broadcasts 1953 (Phoenix LP 10)
کوارتت چارلی پارکر (نسخه 825 671-2)

1954
Hi-Hat All Stars، هنرمندان مهمان، Charlie Parker (Fresh Sound (Sp) FSR 303)
چارلی پارکر - کنتون اند برد (Jazz Supreme JS 703)
نابغه چارلی پارکر، شماره 5 - چارلی پارکر در نقش کول پورتر (Verve MGV 8007)
چارلی پارکر - مایلز دیویس - لی کنیتز (اوزون 2)
V.A. - Echoes Of An Era: The Birdland All Stars Live at Carnegie Hall (Roulette RE 127)

ضبط های زنده
زندگی در Townhall w. سرگیجه (1945)
حیاط پرنده در سرزمین نیلوفر آبی (1945)
Bird and Pres (1946) (Verve)
جاز در فیلارمونیک (1946) (پلیگرام)
رپ با پرنده (1946-1951)
پرنده و دیز در سالن کارنگی (1947) (یادداشت آبی)
اجراهای زنده کامل ساووی (1947-1950)
پرنده در خیابان 52 (1948)
ضبط کامل دین بندتی (1948-1951) (7 سی دی)
جاز در فیلارمونیک (1949) (Verve)
چارلی پارکر و ستارگان جاز مدرن در کارنگی هال (1949) (جاس)
پرنده در پاریس (1949)
پرنده در فرانسه (1949)
چارلی پارکر همه ستارگان زنده در رویال روست (1949)
یک شب در سرزمین پرندگان (1950) (کلمبیا)
پرنده در St. نیک (1950)
پرنده در تئاتر آپولو و سنت. نیکلاس آرنا (1950)
جلسات جم آپارتمان (1950)
چارلی پارکر در سالن رقص پرشینگ شیکاگو 1950 (1950)
پرنده در سوئد (1950) (Storyville)
پرنده مبارک (1951)
نشست سران در Birdland (1951) (کلمبیا)
Live at Rockland Palace (1952)
جام جم (1952) (پلیگرام)
در مزرعه ژیرایر زورثیان، 14 ژوئیه 1952 (1952) (ضبط های زنده نادر)
کنسرت کامل افسانه ای کاخ راکلند (1952)
چارلی پارکر: مونترال 1953 (1953)
یک شب در واشنگتن (1953) (VGM)
Bird at the High Hat (1953) (نت آبی)
چارلی پارکر در استوری ویل (1953)
Jazz at Massey Hall با نام مستعار بزرگترین کنسرت جاز تا کنون (1953).

چارلی "پرنده" پارکر در 34 سال زندگی خود بر روی زمین، آنقدر به موسیقی قرن بیستم کمک کرد، از نوشتن تا اجرای درخشانش، که هنوز حضور او را تا به امروز در کنار خود احساس می کنیم. به افتخار نود و ششمین سالگرد تولد این نوازنده بزرگ ساکسیفون جاز، در اینجا 6 واقعیت در مورد این نوازنده وجود دارد که به گفته لس آنجلس تایمز، "طوری می نواخت که گویی دست خود خدای موسیقی او را لمس کرده است... و بدون شک، منبع الهام بی پایان برای صدها نوازنده بود.

1 در کودکی 15 ساعت در روز ساکسیفون می نواخت.

بخش بزرگی از موفقیت پارکر کار سخت است.

2 پارکر در همان رستوران رد فاکس کار می کرد

داستان ظهور پارکر بسیار پیچیده است.

3 او یکی از بنیانگذاران ژانر بی باپ شد.

چارلی پارکر به همراه دیزی گیلسپی سبک جدیدی از جاز را اختراع کردند - بی باپ

4 پارکر یک نماد واقعی جاز بود

چارلی "پرنده" پارکر (متولد 29 اوت 1920 کانزاس، ایالات متحده آمریکا - درگذشته 12 مارس 1955 نیویورک، ایالات متحده آمریکا) - ساکسیفونیست درخشان آلتو که در خاستگاه های ژانر "بی باپ" ایستاده بود، و متعاقباً اساس تمام مدرن ها را تشکیل داد. جاز

پارکر یکی از معدود هنرمندانی است که در زمان حیاتش نابغه خوانده می شد که نامش افسانه ای بود و می ماند. او در تخیل معاصران خود اثری غیرمعمول بر جای گذاشت که نه تنها در جاز، بلکه در هنرهای دیگر، به ویژه در ادبیات نیز منعکس شد. امروزه تصور یک نوازنده واقعاً جاز دشوار است که به هر طریقی نه تنها تأثیر فریبنده پارکر، بلکه تأثیر خاص او را بر زبان اجرای او نیز تجربه نکرده باشد.

چارلز پارکر در سال 1920 در محله سیاه پوستان شهر کانزاس به دنیا آمد. پدرش یک نوازنده وودویل و مادرش پرستار بود. چارلی به مدرسه رفت، جایی که البته ارکستر بزرگی در آنجا بود و اولین تاثیرات موسیقی او با نواختن باریتون و کلارینت برنجی مرتبط بود. این پسر که دائماً به موسیقی جاز گوش می داد، رویای یک ساکسیفون آلتو را در سر می پروراند. مادرش برای او ساز خرید و در پانزده سالگی مدرسه را رها کرد تا یک نوازنده حرفه ای شود.

کسب درآمد اضافی فقط در مؤسسات رقص امکان پذیر بود. تازه وارد یک دلار و ربع حقوق می گرفت و همه چیز دنیا را یاد می داد. وقتی چارلی موفق نشد خیلی ها بی رحمانه خندیدند، اما او فقط لبش را گاز گرفت. ظاهراً در آن زمان بود که به او لقب "Yardbird" را دادند - یک پرنده حیاط، یک جوان. اما انگار طبق پیش‌بینی داستان‌نویس، «حیاط‌پرنده» زشت به پرنده‌ای زیبا تبدیل شد. "پرنده" - "پرنده" - اینگونه بود که جازمن ها شروع به نامیدن پارکر کردند که معنای کاملاً متفاوتی پیدا کرد و باعث ایجاد یک اصطلاح کوچک اما پر جنب و جوش جاز شد: در اینجا مضامین "پرنده شناسی" ، "لانه پرنده" و "برگ های افتاده" وجود دارد. اینجا باشگاه معروف نیویورک Birdland با لالایی Shearing و مارش Zawinul است.

«موسیقی تجربه، خرد و افکار شماست. اگر آن را زندگی نکنی، دیگر هیچ چیز از ساز تو بیرون نخواهد آمد. به ما یاد داده اند که موسیقی محدودیت های خاص خود را دارد. اما هنر حد و مرزی ندارد..." -
چارلز پارکر

پس از ترک خانه، چارلی از گروهی به گروه دیگر و از شهری به شهر دیگر تبدیل به یک آهنگساز عشایری جاز شد، تا اینکه در سال 1940 در حالی که زندگی را "تا ته سیاه" می دانست، به نیویورک رفت. در آن زمان، به اصطلاح "بعد از ساعت ها" در بین جازمن ها محبوب بود - بازی های بعد از کار، که بعدا به عنوان جلسات جم شناخته شدند. هر جام گروهی از نوازندگان خود را داشت. در چنین "جلساتی"، پارکر به دنبال موسیقی بود که از قبل در سرش می چرخید، اما نمی توانست در دستانش قرار گیرد. خود او بعدها نقل کرد که چگونه یک بار، در ماه های اول زندگی نیویورک، هنگام بداهه نوازی با تم چروکی به همراهی یک گیتاریست، متوجه شد که با تأکید بر تون های بالای (نه و نامحرم) آکوردهای همراه به شیوه ای خاص. ، آنچه را که در درون خودم شنیده بود دریافت کرد. این افسانه سبک است که شروع به نامیدن بی باپ، سپس ریباپ و سپس باپ کرد. در واقع، سبک جدید جاز، مانند هر هنر بداهه نوازی گروهی، می‌توانست در تمرین بسیاری از نوازندگان که با هم موسیقی می‌نوازند، متولد شود. روند تولد این سبک از جم ها در کلوپ های هارلم شروع شد، در درجه اول در باشگاه هنری مینتون، جایی که علاوه بر پارکر، دیزی گیلسپی و فتس ناوارو ترومپت، چارلی کریستین نوازنده گیتار، تلونیوس مونک و باد پاول پیانیست، و مکس درامز نوازندگان درام روچ و کنی کلارک مرتب جمع می شدند. اصطلاح "بی باپ" خود به احتمال زیاد onomatopoeic است. پارکر، که از همان ابتدا سبک بسیاری از نوازندگان کانزاس سیتی را پذیرفت، عادت داشت که صدا را در انتهای یک عبارت "به هم بزند" که به آن اشباع ریتمیک بیشتری می بخشید. به طور کلی، سازندگان جاز هرگز روی نظریه پردازان حساب نمی کردند. Bebop با خود مواد موضوعی کاملاً جدیدی نیاورد. برعکس، نوازندگان به‌ویژه مایل بودند در دوره‌های معمول بلوز دوازده نواری یا دوره‌های سی و دو نواری از نوع AABA که همه می‌شنیدند بداهه نوازی کنند. اما بر روی شبکه های هارمونیک این مضامین ملودی های خود را می ساختند که به مضامین جدیدی تبدیل شد. بدون عادت به آن، تشخیص منبع حتی برای یک گوش تیزبین دشوار بود. در همان زمان، شبکه‌های هارمونیک جدید با چرخش‌های متوالی، رنگ‌آمیزی‌ها و جایگزین‌های عملکردی اشباع شدند، و ملودی‌های جدید با نشانه‌های نقطه‌گذاری پیچیده پراکنده، تکه تکه شدند، که در عدم تقارنشان چشمگیر بودند، دیگر آهنگ نبودند و صرفاً ابزاری شدند.

در بی باپ، شکل کلاسیک تغییرات سخت به بالاترین سطح خود رسید. نوآوری زبان هارمونیک در استفاده بسیار گسترده از انحرافات تن بود، اما در هر جابجایی تون، زنجیره های هارمونیک فقط شامل توابع اصلی بودند و به عنوان یک قاعده، طولانی نبودند. در این مرحله، منطق موسیقایی گفتار تفکر و زبان بداهه نوازان - جازمن - به طور کامل شکل گرفت - نتیجه یک فرآیند گسترده و به معنای واقعی کلمه انبوه از ساخت موسیقی عملی گروه. چارلی پارکر بیشترین سهم را در این فرآیند داشت. انگشتانش روی دریچه ها تکان می خورد. صورتش مثل پرنده پرنده شد. در صدا، ریتم، هارمونی، تکنیک، در هر کلیدی مثل یک پرنده آزاد بود. شهود، تخیل موسیقی و حافظه خارق العاده او شگفت انگیز بود. من هم از بی نظمی زندگی او، ترکیب بالا و پایین در او، خودسوزی کندش تحت تاثیر قرار گرفتم. و با این حال، هر شرایطی که داشت، هر ساز را که می نواخت (و اغلب ساز خود را نداشت)، به راحتی موفق شد چیزی را که دیگران را گیج می کرد، بنوازد. برای مثال خوب به کنسرت او در Massey Hall گوش دهید، جایی که او در یک ساز پلاستیکی اجاره ای ارزان می نواخت.

نقاط عطف اصلی در زندگی پارکر پس از تجربیاتش با مینتون در سال 1941 اندک است. شایان ذکر است که کار او در سمفوژاز نوبل سیسل روی کلارینت (1942)، در ارکستر بیلی اکستین (1944) که همه ستاره های آینده بی باپ - گیلسپی، ناوارو، استیت، امانز، گوردون، دامرون، بلیکی را گرد هم آورد. جوانانی که از جنگ برگشته بودند با اشتیاق بی باپ و بردی را در آغوش گرفتند. خیابان 52، ترندسوز جاز، به خیابان بوپرها، خیابان باپ تبدیل می‌شود. پارکر در آنجا سلطنت می کند و برای مایلز دیویس، ترومپت ساز 19 ساله باز می شود. در سال 1946، در لس آنجلس، پارکر "فشار گرفت" و به بیمارستان کاماریلو رفت، پس از خروج از آن، نوازندگان برای خرید لباس و ساز برای او پول جمع آوری کردند. در سال 1949، پارکر در اولین جشنواره بین المللی جاز در پاریس اجرا کرد و به نیویورک بازگشت تا کلوپ Birdland را افتتاح کند. سال آینده - اسکاندیناوی، پاریس، لندن و دوباره بیمارستان. سپس - مجموعه ای از اجراهای باشگاهی، پرخوری، ضبط، رسوایی ها و اقدام به خودکشی. در مقابل این پس زمینه، کنسرتی در Massey Hall در تورنتو، که به طور تصادفی ضبط شد، مانند یک مروارید درخشان می درخشد. مرگ در 12 مارس 1955 چارلز پارکر را فرا گرفت. او بنیانگذار جاز مدرن، یکی از مهم ترین چهره های جاز قرن بیستم بود.

اطلاعات تکمیلی:

لئونید آسکرن. چارلی پارکر. بردگی و آزادی یک ساکسیفونیست جاز

چارلی پارکر، همچنین به عنوان "پرنده" شناخته می شود، به حق می توان پدر جاز مدرن نامید. بداهه نوازی های جسورانه او، کاملاً فارغ از مواد ملودیک مضامین، نوعی پل بین صدای شیرین جاز رایج و اشکال جدید هنر بداهه بود. تأثیر او بر نسل های بعدی نوازندگان جاز را فقط می توان با تأثیر لوئیس آرمسترانگ مقایسه کرد.

چارلز کریستوفر پارکر در 29 اوت 1920 در کانزاس سیتی به دنیا آمد. پارکر دوران کودکی خود را در محله یهودی نشین سیاه پوستان کانزاس سیتی گذراند، جایی که بارها، مکان های سرگرمی زیادی وجود داشت و همیشه موسیقی پخش می شد. پدرش که یک خواننده و رقصنده درجه سه بود، خیلی زود خانواده را رها کرد و مادرش ادی پارکر که تمام گرمای عشقش را به پسر داد، او را به شدت خراب کرد. هدیه بعدی و همانطور که بعداً مشخص شد، یک ساکسیفون آلتو ضربه خورده بود که به قیمت 45 دلار خریداری شد. چارلی شروع به بازی کرد و همه چیز را فراموش کرد. او به تنهایی مطالعه کرد، تنها با تمام مشکلات، به تنهایی قوانین موسیقی را کشف کرد. اشتیاق او به موسیقی از آن زمان او را رها نکرده است. عصرها به نوازندگی نوازندگان شهر گوش می داد و روزها به تنهایی درس می خواند.

فرصتی برای کتاب های درسی باقی نمانده بود. چارلی در 15 سالگی مدرسه را رها کرد و یک موسیقیدان حرفه ای شد. با این حال، هنوز هم حرفه ای گری کمی در این جوان خودخواه و محجوب وجود داشت. او سعی می کند تک نوازی های لستر یانگ را کپی کند، در جم بازی می کند، ترکیب های مختلف محلی را تغییر می دهد. او بعداً یادآور شد: "از ساعت نه شب تا پنج صبح باید بی وقفه بازی می کردیم، هر شب یک دلار بیست و پنج سنت دریافت می کردیم."

علیرغم پیشرفت سریع در تکنیک نوازندگی، چارلی جوان واقعاً با صداهای منسجم و روان گروه های بزرگ سازگار نبود. او همیشه سعی می کرد به شیوه خودش بنوازد و مدام به دنبال موسیقی منحصر به فرد خودش بود. همه این را دوست نداشتند. داستانی در کتاب درسی وجود دارد که نشان می‌دهد چگونه در یکی از جلسات شبانه جم، درامر جو جونز، که از «موارد پارکر» خشمگین شده بود، سنج را به سوی تماشاگران پرتاب کرد. چارلی آماده شد و رفت.

در سن 15 سالگی، چارلی با ربکا رافینگ 19 ساله ازدواج کرد - این اولین ازدواج او بود، اما به اندازه ازدواج های بعدی زودگذر و ناموفق. در 17 سالگی، "پرنده" (مخفف نام مستعار اصلی خود، Yardbird) برای اولین بار پدر شد. در همان زمان یا کمی زودتر برای اولین بار با مواد مخدر آشنا شد.

برد پس از گذراندن تعدادی ترکیب، بازدید از شیکاگو و نیویورک، و بازگشت به کانزاس سیتی در پایان سال 1938، به ارکستر پیانیست جی مک شان پیوست. او بیش از سه سال با این ترکیب نوازندگی کرد و اولین ضبط های شناخته شده پارکر نیز با این ارکستر انجام شد. در اینجا او به یک استاد بالغ تبدیل شد. او بسیار مورد توجه همکارانش به عنوان یک نوازنده آلتو ساکسیفون بود، اما چارلی هنوز از چیزی که باید می نواخت راضی نبود. او ادامه داد: «از هارمونی‌های کلیشه‌ای که همه استفاده می‌کردند خسته شده بودم، مدام فکر می‌کردم که چیزی متفاوت از آن شنیده بودم، اما نتوانستم آن را بنوازم. و سپس نواخت: «مدتی طولانی بر روی تم چروکی بداهه نوازی کردم و ناگهان متوجه شدم که با ساختن ملودی از فواصل بالای آکوردها و ابداع هارمونی های جدید بر این اساس، ناگهان موفق شدم آن چیزی را که همیشه در من بود، بنوازم انگار دوباره متولد شدم.»

پس از اینکه برد راه خود را به سوی آزادی باز کرد، دیگر نمی توانست با مک شان بازی کند. در آغاز سال 1942، او ارکستر را ترک کرد و با رهبری یک زندگی نیمه گرسنه و بدبخت، به نواختن موسیقی خود در کلوپ های مختلف نیویورک ادامه داد. پارکر اساساً در کلوپ Clark Monroe Uptown House کار می کرد. آنجا بود که همفکران او را برای اولین بار شنیدند.

از سال 1940، باشگاه دیگری به نام "Minton's Playhouse"، همانطور که می گویند امروز، طرفداران موسیقی آلترناتیو را جمع آوری می کرد جلسات جم، جایی که چارلی کریستین، نوازنده شیپور، دیزی گیلسپی، نوازنده پیانو و سایر نوازندگان مهمان بودند.

بهترین لحظه روز

کنی کلارک (درامز): "پرنده چیز ناشناخته ای را می نواخت. او عباراتی را می نواخت که فکر می کردم خودم برای درامز ساخته بودم. او دو برابر سریعتر از لستر یانگ و با هارمونی هایی که یانگ هرگز در خواب دیده بود می نواخت. پرنده ادامه داد. "

طبیعتا پارکر خیلی زود خود را در باشگاه مینتون یافت. حالا او در جمع خودش بود. تبادل ایده های موسیقی تازه حتی شدیدتر شد. و اولین نفر در میان برابران اینجا برد بود. آزادی او پیروزمندانه در آبشارهایی از صداهای شگفت انگیز و شنیده نشده منفجر شد. در آن سال ها دیزی گیلسپی در کنار او ایستاده بود، که در تخیل خلاق تقریباً به خوبی برد بود، اما شخصیتی بسیار شادتر و اجتماعی داشت.

موسیقی که متولد شد بی باپ نام داشت.

ضبط MIDI دارای رونویسی از تکنوازی پارکر با موضوع خودش، «پرنده‌شناسی» است.

بهتر است که بی باپ نام دیگری داشته باشد، نام دیگری که با جدیت هدف از ایجاد آن همخوانی دارد.» (باد پاول)

تقریباً همه پارکر را پادشاه آن می دانستند. شاه مانند یک پادشاه مطلق و بسیار دمدمی مزاج رفتار کرد. به نظر می رسید که شناخت موسیقی او فقط رابطه بین این مرد و دنیای اطرافش را پیچیده می کند. برد در روابطش با همکاران و عزیزانش حتی بی‌تحمل‌تر، تحریک‌پذیرتر و سخت‌گیرتر شد. تنهایی خود را در پیله‌ای فشرده می‌پیچد. اعتیاد به مواد مخدر قوی تر شد و تلاش برای رهایی از آن پارکر را به آغوش الکل انداخت.

با این حال، حرفه پارکر در آن زمان به حرکت صعودی خود ادامه داد. در سال 1943، پارکر در ارکستر برای پیانیست ارل هاینز، و در سال 1944 برای بیلی اکستین، خواننده سابق هاینز، نواخت. در پایان سال، برد در یکی از کلوب های خیابان 52 شروع به اجرا کرد.

در فوریه تا مارس 1945، Bird and Dizzy مجموعه‌ای از رکوردها را ضبط کردند که سبک جدید را با تمام درخشش خود ارائه کرد. ضبط بعدی، نه کمتر مهم، در نوامبر در کالیفرنیا از راس راسل در شرکت Dial ظاهر شد. در اینجا پارکر اولین بحران عصبی جدی خود را تجربه کرد.

دنیای جاز تنها در اوایل سال 1947 شاهد بازگشت برد دوباره به فعالیت فعال بود. این بار گروه چارلی پارکر شامل مایلز دیویس جوان (ترومپت) و مکس روچ (درامز) بود. ارتباط با برد برای این نوازندگان بزرگ بعداً مدرسه ای ارزشمند بود. اما آنها نتوانستند چنین ارتباطی را برای مدت طولانی تحمل کنند. قبلاً در سال 1948، هر دو از همکاری بیشتر خودداری کردند. اما حتی قبل از آن، در سپتامبر 1947، پارکر در سالن کارنگی ظاهر پیروزمندانه ای داشت. در سال 1948، برد در پرسشنامه مجله مترونوم به عنوان موسیقیدان سال انتخاب شد.

اروپایی ها برای اولین بار، اما نه آخرین بار، پارکر را در سال 1949 دیدند، زمانی که او و گروه پنج نفری اش به جشنواره جاز پاریس رسیدند. اما اکنون، پس از جدایی با گیلسپی، و سپس با دیویس و روچ، افراد دیگری در کنار او بودند - حرفه ای های قوی، اما نه چندان درخشان، که متواضعانه فرارهای رهبر خود را تحمل کردند.

ضبط با ارکستر زهی که به زودی دنبال شد به برد دلیل دیگری برای استرس داد. اگرچه آنها پول خوبی به ارمغان آوردند، اما این ضبط ها باعث بیگانه شدن برخی از طرفداران سرسخت ایدئولوژیک سابق آنها شد. اتهامات تجاری وجود داشت. تورها به طور فزاینده ای با بازدید از کلینیک های روانپزشکی آمیخته شدند. در سال 1954، بیرد با مرگ دختر دو ساله اش پری، ضربه شدیدی خورد.

تمام تلاش های برد برای بازیابی تعادل روانی بیهوده بود. پنهان شدن از خود در بیابان روستایی روستایی ممکن نبود - او به نیویورک، مرکز جهانی جاز کشیده شد. مجموعه ای از اجراهای او در کلوپ نیویورک که به افتخار او «لند پرندگان» نام گرفت، با رسوایی به پایان رسید: پارکر در خشم دیگری همه نوازندگان را متفرق کرد و اجرا را قطع کرد. مالکان باشگاه حاضر به معامله با او نشدند. بسیاری از سالن های کنسرت دیگر خود را در روابط مشابهی یافتند. پرنده از کشورش تبعید شد.

آخرین پناهگاه پارکر، خانه ستایشگر ثروتمندش، بارونس دو کونیگزوارتر بود. در 12 مارس 1955، او جلوی تلویزیون نشست و نمایشی از ارکستر برادران دورسی را تماشا کرد. مرگ در آن لحظه او را فرا گرفت. پزشکان علت مرگ را سیروز کبدی و زخم معده عنوان کردند. برد تا 35 سال عمر نکرد.