جاده ها و راه ها روح مرده اند. انشا با موضوع: تصویر جاده در شعر گوگول جان های مرده. فصل نوشته شده در جاده

درس ادبیات پایه دهم

تصویر جاده در کلمات بیان شده است

(بر اساس شعر گوگول "ارواح مرده").

نوع درس: درس - تحقیق

اهداف درس:

1. به کودکان کمک کنید تا زمینه مشترک بین دو هنر را پیدا کنند: ادبیات و نقاشی.
2. بتوانید موقعیت خود را تعیین کنید و از نظر شخصی خود دفاع کنید.
3. توانایی کار مستقل را توسعه دهید، به دنبال راه حلی برای یک مشکل باشید، به طور کامل ویژگی های شخصی خود را آشکار کنید.
4. ایجاد شرایط مساعد برای تحقق توانایی های هر دانش آموز، برای دانش مستقل و خلاقیت.

   اهداف درس

آموزشی:

1. تقویت توانایی استدلال دیدگاه خود،به خوبی بر اساس متن ادبی یک پاسخ استدلالی بسازید.

2. تحکیم دانش در مورد ابزارهای بیانی زبان،و نقش آنها در کار؛

3. گسترش دایره لغات دانش آموزان

آموزشی:

- توسعه مهارت های آموزشی عمومی (تجزیه و تحلیل، مقایسه، تعمیم).

توسعه مهارت های خلاق؛

توانایی کار در گروه را توسعه دهید.

آموزشی:

- توسعه علاقه شناختی به انواع مختلف هنر؛

- پرورش توانایی گوش دادن به یکدیگر و احترام گذاشتن به نظرات دیگران

روش های درسی:

1. تولید مثلی؛
2. جستجو کردن؛
3. پژوهش.

اشکال کار:

1. شخصی؛
2. گروه;
3. جلویی

• کارهای مقدماتی: کلاس به گروه ها تقسیم می شود. وظایف متنوع هستند (انفرادی، گروهی).
• به گروهدانشمندان ادبی :

شرح جاده را در فصل های 2 و 3 شعر بیابید، افعال حرکت را یادداشت کنید.

مفاهیم را مرور کنید: پرسش بلاغی، جذابیت بلاغی، وارونگی. تعیین نقش آنها در شعر(فصل 11).

• به گروهزبان شناسان یافتن در فرهنگ لغت:

فعل "چرخ کردن"؛

معانی کلمات حیاتی و روزمره؛

مترادف کلمه "جاده".

• وظایف فردی – یک قرائت رسا (ترجیحاً از روی قلب) از گزیده هایی (با اختصارات) از شعر تهیه کنید:

1. "چه عجیب و جذاب و جذاب است این کلمه: جاده!"
2. "روس! روس! میبینمت"
3. "و کدام روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟"

در طول کلاس ها

چقدر عجیب و جذاب و بارآور و شگفت انگیز است این کلمه: جاده!

N.V.Gogol

سخنرانی افتتاحیه معلم

اسلاید شماره 1.ویدئودر مورد موضوع"جاده ها"

- جاده ها جاده های کشور.در پاییز تار می شود.گرد و غبار در تابستان جاده های زمستانی در مه برفی کور. بهار مانند رودخانه ها،صدای باران، باد، صدای جیرجیر گاری، به صدا در آمدن زنگ ها، صدای تق تق سم ها. می شنوی -این موسیقی جاده است جاده های سرگردان ابدی، جاده های ابدیمسافر v. در جاده! که در راه!.. یکباره وناگهان ما با تمام پچ پچ ها و زنگ های خاموشش در زندگی فرو می رویم.لحظاتی در زندگی هر فردی وجود دارد که می‌خواهید به فضای باز بروید و به «دور زیبا» بروید، که ناگهان جاده‌ای به فاصله‌های ناشناخته به شما اشاره می‌کند.

جاده پایانی ندارد

جاده ای بدون آغاز و پایان.

او یک بار شما را انتخاب کرد

قدم هایت، غم و آواز تو.

فقط در امتداد آن قدم بزنید

با هر قدمی دردش بیشتر و بیشتر میشه

با هر کلمه سخت تر و سخت تر می شود!

جاده ای بدون آغاز و پایان.

اسلاید شماره 2.موضوع درس

فکر کنم حدس زدیهدف - شی تحقیقات ما خواهد بودنماد جاده بنابراین , موضوعدرس آخر شعر N.V. Gogol "Dead Souls" نامیده می شود"تصویر جاده بیان شده در کلمات."

سوالات:

• کلمه کلیدی چیستموضوعات؟ (جاده)
• در چه معنایی از این کلمه استفاده خواهیم کرد؟

مترادف کلمه جاده چیستشما می توانید ارائه دهید؟

«مسیر» حرکت یک شخصیت ادبی در این فضا است».

کار گروهی

- به نظر شما دلایل انتخاب موضوع چیست؟

(1. ضرورتمطالعه طبق برنامه
2. نیاز به درک مسیر زندگی خودتان.
3. تعیین مسیر مسیر خود از طریق درک فراز و نشیب هاقهرمانان ادبی.)

- چه ارتباطی را می بینید؟ موضوع پیشنهادی

(1. موضوع مهم است زیرااینکه انسان فقط زمانی زنده است که به جلو حرکت کند.
2. جالب است که ببینیم کدام مسیر یک شخص و کشور ترجیح داده می شدبرای نویسندگان قرن 19 و غیره)

- همانطور که شما پیشنهاد می کنیدمسئله تحقیق را فرموله کنید؟

اسلاید شماره 3.مشکلات تحقیق - طرف های مختلف جاده

(چگونهدر آثار ادبیات روسیه قرن 19 به تصویر کشیده شده استو نقاشی مسیر یک فرد؟

جایی کهو چطورآیا قهرمان حرکت می کند؟

چیاین حرکت را به انسان می دهد؟

چیN.V. Gogol در مورد مسیر روسیه صحبت می کند؟)

اسلاید№ 4. اپیگراف

کتیبه سخنان نویسنده بزرگ خواهد بود: (دانش آموز به صورت رسا می خواند )

شماره اسلاید5. مواد ویدئویی

«چه عجیب، و جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز در کلمه: جاده! و خود این جاده چقدر شگفت انگیز است: یک روز صاف، برگ های پاییزی، هوای سرد...و شب! قدرت های آسمانی! چه شبی در ارتفاعات می گذرد! و هوا، و آسمان، دور، بلند، آنجا، در اعماق دست نیافتنی اش، آنچنان گسترده، پرآوازه و آشکار!.. خدایا! چقدر زیباست گاهی راه دور و دراز! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی! و چه بسیار ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه در تو متولد شد، چه بسیار تأثیرات شگفت انگیزی احساس شد!

- خطوط بسیار صمیمانه! این خود گوگول بود که بسیار عمیق جاده را دوست داشت و در روزهای سخت زندگی اش آنقدر فداکارانه آن را "چاپ" کرد. تصویر جادهدر کل شعر نفوذ می کند و وجوه مختلفی را آشکار می کند. امروز باید جنبه های مختلف جاده گوگول را ببینیم و درک کنیم.

- به منظور گسترش درک خود از قرن 19، اجازه دهید توجه کنیمروی وسایل نقلیه قهرمانان ما

اسلاید شماره 6 – 11.وسیله حمل و نقل در قرن 19

کار خلاقانه واژگان

1. مربی- کالسکه بزرگ چهار چرخ سرپوشیده روی فنر

چقدر می توانم در دنیا راه بروم

اکنون در کالسکه، اکنون سوار بر اسب،

حالا در واگن، حالا در کالسکه،

یا با گاری یا پیاده؟

پوشکین

2 . پل هوایی- کالسکه چهار چرخ سبک.

3 . کیبیتکا –واگن جاده سرپوشیده

همسایه ها در گاری ها جمع شدند

در واگن، صندلی و سورتمه.

پوشکین. "یوجین اونگین"

4. کالسکه- کالسکه فنری چهار چرخ با بالابر.

چیچیکوف گفت: «به کالسکه ساز بروید تا کالسکه را روی دونده ها قرار دهید.

گوگول. "روح های مرده"

5. مربی صحنه- یک کالسکه سرپوشیده چند صندلی که توسط اسب ها برای ارتباط سریع، حمل و نقل مسافران و پست کشیده شده است.

کوپیکین از کنار مغازه های میلیوتینسکی می گذرد: آنجا، به نوعی، از پنجره به بیرون نگاه می کند، یک ماهی قزل آلا، یک گیلاس پنج روبلی، یک هندوانه بزرگ، یک کالسکه...

گوگول. "روح های مرده"

6. دروشکی– کالسکه باز سبک

دروشکی معروف هنگ کالسکه را دنبال کرد.

گوگول. "کالسکه"

7 . بریتزکا- جاده سبکیک کالسکه با سقف قابل تبدیل.

از پنجره به بیرون خم شد، او (چیچیکوف) را دید.یک صندلی سبک که توسط سه اسب خوب کشیده شده بود، جلوی میخانه ایستاد.

گوگول. "روح های مرده"

- اهمیت بریتزکا برای چیچیکوف چه بود؟ (مستقیم و مجازی)

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا اوستخانهجزئیات این موضوعنه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی،به لطف اوطرح سفر ممکن است. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف اوموفق می شود از دست نوزدریوف فرار کند (یعنی شزل کمک می کندچیچیکوف) صندلی صندلیچهره هابا کالسکه دختر استاندار و بدین ترتیبغزلی معرفی شده است انگیزه، و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان آدم ربای دختر فرماندار ظاهر می شود. بریتزکا –شخصیت زنده:او به اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در نهایتتخلیه می کندسوار به گل صعب العبور - بنابراین قهرمان، برخلاف میل خود، به کوروبوچکا می رسد که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدرم، تو، مانند یک گراز، تمام پشت و پهلوت را با گل پوشانده ای! به کجا حق دادی انقدر کثیف بشی؟ "علاوه بر این، شزلون، همانطور که بود، ترکیب حلقه جلد اول را تعیین می کند: شعر با گفتگوی بین دو مرد در مورد چگونگی آغاز می شود.چرخ صندلی قوی است، اما با خراب شدن همان چرخ به پایان می رسد، به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

با متن کار کنید

سخن معلم:- بریم سراغ شعر. دوباره صفحه اول را باز کنیم... (جمله اول را بخوانید). شعر با تصویر یک جاده آغاز می شود. ورود چیچیکوف با چیز خاصی همراه نبود، فقط...

اسلاید شماره 12.پرسه زدن در اطراف.

ورود چیچیکوف با چیز خاصی همراه نبود، فقط...

گوگول چه توضیحی می دهد؟ (در مورد چرخ صحبت کنید)

صحبت از چرخ چه نقشی دارد؟

چرا صندلی چیچیکوف "به کازان نمی رسد"؟ چه نکته ای در پس این عبارت نهفته است؟ ("چرخ" که چیچیکوف از خود راضی روی آن نشست "کج" است؛ او نمی تواند بر فضای روسیه تسلط یابد)

فعل همزاد کلمه "چرخ" چیست؟ چه مفهومی داره؟

بیایید خودمان را بررسی کنیم: به فرهنگ لغت V.I. دال

سخنی به زبان شناسان:

سفر به اطراف - انحراف یا دور زدن. رانندگی در اطراف، اطراف; سرگردان شدن، سرگردانی با اشاره صحبت کنید، نه مستقیم.

این معانی چگونه با تصویر چیچیکوف ارتباط دارند؟

جاده یکی از اصلی ترین اشکال فضایی است که متن Dead Souls را به هم متصل می کند. همه قهرمانان، ایده ها، تصاویر به آنهایی که متعلق به جاده هستند، مشتاق، هدف، متحرک - و ایستا، بی هدف تقسیم می شوند.

اسلاید شماره 13.تصویراولینصفحه عنوان

اولین صفحه عنوان کالسکه چیچیکوف را نشان می داد که نماد مسیر روسیه بود و اطراف آن یک میدان مرده بود ... روسیه ما چقدر غم انگیز است!

چه چیزی به نظر ما می رسدجاده ای که چیچیکوف در آن رانندگی می کند؟(سوال اول مشکل)

کار با متن - نوشتن کلمات کلیدی

دانش آموزان-دانشمندان ادبیقسمت های پیدا شده را بخوانید:

« با رعد و برقشزلون از زیر دروازه های هتل بیرون رفت و به خیابان رفت... بدون خوشحالی، از دور دیواری راه راه دید که به او اطلاع می داد.که سنگفرش، مانند هر عذاب دیگر، به زودی به پایان می رسد; و چند ضربه دیگرسر قویچیچیکوف به پشت، سرانجام در امتداد زمین نرم هجوم برد.(فصل 2)

در همین حال، چیچیکوف متوجه این موضوع شدصندلی از هر طرف تکان می خورد و شوک های بسیار قوی به او وارد کرد. باعث شد او احساس کند که آنهامنحرف شدخارج از راه و احتمالادر میان یک مزرعه ی خروشان حرکت کرد " (فصل 3)

«اگرچه روز بسیار خوبی بود، زمینخیلی آلوده که چرخ‌های صندلی که آن را می‌گرفتند، به زودی مانند نمد با آن پوشیده شدند، که به طور قابل توجهی باعث سنگین‌تر شدن خدمه شد. علاوه بر این، خاک رسی و به طور غیرمعمولی مقاوم بود. هر دو دلیلی بود که تا ظهر نتوانستند از جاده های کشور خارج شوند. بدون دختر انجام این کار نیز دشوار خواهد بود، زیراجاده ها مانند خرچنگ های صید شده در همه جهات گسترده شده اند وقتی آنها از کیسه بیرون ریخته می شوند و سلیفان باید بدون تقصیر خودش زجر بکشد.»(فصل 3)

- کدام جاده را دیدی؟

چه مقایسه ای به ما کمک می کند جاده چیچیکوف را تصور کنیم؟ (مانند خرچنگ صید شده). معنای نمادین این مقایسه چیست؟

- چیچیکوف متعلق به چه نوع قهرمانانی است؟چرا جاده او جهت ندارد (مثل خرچنگ به اطراف می چرخد))؟

اسلاید شماره 14. جاده و مسیر. کار واژگان.

- مسیر چیچیکوف... در مورد مسیر قهرمان چه می توان گفت؟ در مورد هدف سفرش؟

کلمه "مسیر" اغلب با صفت ها ترکیب می شودحیاتی و دنیوی چگونه آنها را درک می کنید؟ چه تفاوت هایی می بینید؟

زندگی –

1. مربوط به زندگی.
2. نزدیک به زندگی، به واقعیت، به واقعیت.
3. برای زندگی مهم است، از نظر اجتماعی ضروری است.

هر روز- معمولی، معمولی زندگی روزمره.

کدام یک از آنها برای "مسیر" چیچیکوف مناسب تر است؟

جاده و مسیر زندگی چیچیکوف چگونه به هم مرتبط هستند؟(چیچیکوف یک هدف کوچک و خودخواهانه دارد و بر این اساس، مسیر او کوتاه است، جاده او را در یک دایره هدایت می کند).

ما می بینیم که جاده نه تنها معنای مستقیم و «مادی» دارد، بلکه به دست می آوردمعانی نمادین و استعاری . کدام؟ (جاده سفری است در فضا با هدفی خاص -مسیر زندگی چیچیکوف)

حرف معلمانگیزه زندگیجاده ها همیشه هنرمندان روسی را نگران کرده اند و صدایی درخشان و به یاد ماندنی را در آثارشان پیدا کرده اندقرن هاست که در حال افزایش استسوال: کدام مسیر را انتخاب کنیم، چه کسی می تواند از آن عبور کند، چگونه از آن عبور کند؟

اسلاید№ 15 - 21. تصاویربا نقاشی با تصویر جاده

(روی تخته، بچه ها با تعیین معنای نمادین جاده در نقاشی های هنرمندان، آن را روی تخته سنجاق می کنند)

A.K Savrasov - تنهایی، الکسی بوتیرسکی - امید (نور)، آداموف - هماهنگی، تجدید، لویتان - ایمان، مسافر، جاده به معبد، آزوفسکی "جاده به معبد"،کوچه (خودشناسی)توماس کینکید - جستجو، خودشناسی،مسیر رسیدن به قله در حال غلبه بر است،جاده خانه شادی است، شیشکین کثیف و غمگین است، واسنتسف "شوالیه در چهارراه" مشکل انتخاب است، آسمان های مهتابی خلاقیت است، ایمان به بهترین ها، یو. F. Roubaud "Troika"

نتیجه:

- مگر نه این است که من و تو با نفس بند آمده در مقابل تصویری هنرمندانه می ایستیم وبا دقت نگاه می کنیم، خودمان را به این فکر می کنیم که همان مسافرانی هستیم که در جاده هایی سرگردان هستیم که هرکس مسیر خود را انتخاب می کند.

- کدام یک از این جاده ها چیچیکوف است؟ دلایل خود را بیاورید20

اسلاید شماره 22.موضوع جاده(12, 13) تصاویر

مضمون راه و حرکت یکی از مهم ترین مضمون های شعر N.V. گوگول "ارواح مرده". طرح خود اثر بر اساس ماجراهای شخصیت اصلی، شیچیکوف کلاهبردار است: او از صاحب زمین به صاحب زمین سفر می کند، در شهر استانی حرکت می کند تا "روح های مرده" را بخرد.

"روح های مرده" با موضوع جاده شروع و به پایان می رسد . در ابتدای شعر، چیچیکوف وارد شهر استانی می شود،او پر از امید و برنامه است و در پایان قهرمان از آن می گریزد، از ترس قرار گرفتن در معرض نهایی.

بیاد داشته باشیم که با ترک کروبوچکا، چیچیکوف از او می خواهد که به او بگوید "چگونه به جاده اصلی برسم": "چگونه می توانم این کار را انجام دهم؟ - گفت مهماندار. "گفتنش سخت است، چرخش های زیادی وجود دارد..."

- چگونه به جاده اصلی برسیم؟ - این سوال نویسنده خطاب به خوانندگان است. او باید همراه با نویسنده به این فکر کند که چگونه "راه بلند" زندگی را طی کند.

- تضاد بین پایان و آغاز، "قبل" و "اکنون" ایجاد می شود. در جاده زندگی، چیزی بسیار مهم و قابل توجه گم می شود: طراوت احساسات، خودانگیختگی ادراک. این قسمت تغییر یک فرد در مسیر زندگی را که مستقیماً با موضوع درونی فصل مرتبط است، به منصه ظهور می رساند.

کدام زمینداران باید تغییرات شگفت انگیزی را تحمل کنند؟ کدام؟چرا؟

اسلاید شماره 23.پلیوشکین(صحنه ای از فصل 6)

حرف معلم.

جاده "طرح کلی" اصلی شعر است. در حالی که جاده ادامه دارد، زندگی ادامه دارد، در حالی که زندگی ادامه دارد، داستان این زندگی ادامه دارد.

شعر با تصویر جاده به پایان می رسد.در فصل یازدهم که جلد اول Dead Souls به پایان می رسد، نوعی سرود جاده به صدا در می آید. این سرود جنبش است - منبع "ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه"، "تأثیر شگفت انگیز".

اسلاید شماره 24."در همین حین بریتزکا چرخید..."

هنگام سفر با چیچیکوف چه می بینیم؟ چه نوع روسیه ظاهر می شوددر مقابل ما؟

تحلیل تطبیقی ​​قسمت های فصل 11:

1) در همین حال، بریتزکا به خیابان‌های متروک‌تری تبدیل شد. به زودی فقط حصارهای چوبی طولانی وجود داشت که پایان شهر را نشان می داد. حالا سنگفرش تمام شده است، و مانع، و شهر پشت سر است، و چیزی نیست، و دوباره در جاده. و دوباره در دو طرف مسیر اصلی دوباره شروع به نوشتن فرسنگ ها کردند، ایستگاه بان ها، چاه ها، گاری ها، دهکده های خاکستری با سماور، زنان و صاحب ریشو پر جنب و جوشی که از مسافرخانه ای با جو در دست می دوید، عابر پیاده ای فرسوده. -از کفش های بست بیرون... شهرهایی که با ته ریش ساخته شده اند...، پل ها در حال تعمیر، مزارع بی انتها...، آوازی که در دوردست کشیده شده، سرهای کاج در مه، زنگ هایی که در دوردست ها ناپدید می شوند، کلاغ هایی مثل مگس ها و افقی بی پایان..."

- این قسمت را با قسمت بعدی مقایسه کنید.

2) خواندن یک قطعه از زبان(اسلاید 11):

"روس! روس! من تو را از فاصله شگفت انگیز و زیبای خود می بینم، تو را می بینم: بیچاره،پراکنده و ناراحت کننده در تو... همه چیز در تو باز است - متروک و حتی. شهرهای پست شما مانند نقاط، مانند نمادها به طور نامحسوس در میان دشت ها بیرون زده اند. هیچ چیز چشم را مجذوب یا مسحور نخواهد کرد. اما چه نیروی مخفی نامفهومی شما را جذب می کند؟ ... چرا آواز غمگین شما بی وقفه در گوش شما شنیده می شود و در تمام طول و عرض شما می شتابد؟ چه چیزی در آن، در این آهنگ؟ روس! تو از من چی میخوای؟ چه ارتباط نامفهومی بین ماست... وای! چه فاصله درخشان و شگفت انگیزی که برای زمین ناشناخته است! روس!"

- دو تصویر را با هم مقایسه کنید: چه شباهت هایی را می توانید مشاهده کنید؟ جاده برای شخصیت اصلی شعر، نویسنده ای که ما را در طول داستان و برای کشورها؟

اسلاید شماره 25.در مورد موضوع تحقیق خود نتیجه گیری کنید.

اما این جاده ها کاملاً متفاوت هستند.جاده یک شخص، یک شخصیت خاص - پاول ایوانوویچ چیچیکوف. در نهایت، این جاده کل کشور، روسیه و حتی بیشتر از آن، جاده تمام بشریت است.

• چیچیکوف سراسیمه در سراسر روسیه، در سراسر روسیهجاده هایی با فکر خریدن روح مرده و ثروتمند شدن، براینویسنده یک مسیر خلاق است.

• و برای روسیه؟

• راه، هم توانایی خلق کردن است، هم توانایی درک مسیر واقعی انسان و همه بشریت، و هم این امید که معاصران بتوانند چنین راهی را بیابند.

اسلاید شماره 26.عکس های پایانی فیلم

چیچیکف رو به سلیفان فریاد زد، نگهش دار.

اینجا من با یک شمشیر پهن هستم! - فریاد زد یک پیک با سبیل تا زمانی که به طرف جلسه تاخت. - نمی بینی، لعنت بر روحت: کالسکه دولتی است! - و مانند یک روح، ترویکا با رعد و برق و غبار ناپدید شد.

اسلاید شماره 27. عکس های پایانی فیلم

دانش آموز از روی قلب:

« و چه روسایی تند رانندگی را دوست ندارد؟... انگار نیرویی ناشناخته تو را روی بال خود گرفته و تو پرواز می کنی و همه چیز در حال پرواز است... تمام جاده پرواز می کند خدا می داند کجاست. به فاصله ناپدید شدن... آه، سه! پرنده سه، چه کسی شما را اختراع کرد؟ دانستن تو فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایی، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما به آرامی در نیمی از جهان پراکنده شده است، و برو مایل ها را بشمار تا در چشمانت بدرخشد... روس هم که پر جنب و جوش و غیرقابل توقف آیا عجله دارید سه؟ جاده زیر تو دود می‌کند، پل‌ها می‌لغزند، همه چیز عقب می‌افتد و جا می‌ماند. متفکر متعجب از معجزه خدا ایستاد: مگر این صاعقه از آسمان پرتاب نشد؟... آه، اسب ها، اسب ها، چه اسب هایی!... از بالا آواز آشنا شنیدیم، ... چرخیدند. فقط به خطوط درازی که در هوا پرواز می کنند...»

- جهت حرکت چیست؟ (جاده به بالا) معنای نمادین چنین جاده ای چیست؟

اسلاید 28.ترویکای پرنده Plastinina

راه رستگاری، راه امید، راه ایمان به بهترین ها

عشق به مردم روسیه، به وطن در تصویر یک پرنده بیان شد - یک ترویکا که به جلو می شتابد و نیروهای قدرتمند و پایان ناپذیر روسیه را به تصویر می کشد.

در اینجا نویسنده به آینده کشور فکر می کند، او به آینده می نگرد و آن را نمی بیند، اما به عنوان یک میهن پرست واقعی معتقد است که در آینده هیچ مانیلوف، سوباکویچ، نوزدریوف، پلیوشکینز وجود نخواهد داشت که روسیه به آن قیام کند. عظمت و شکوه

پس باید به وضوح بین مفاهیم راه و مسیر در این شعر تمایز قائل شد. جاده چیزی عالی است که با میهن پرستی گوگولی، تحسین نمک روسیه - مردم آغشته شده است. جاده ها نیز سوالی درباره آینده هستند.

مسیر واقعیت است، این همان چیزی است که چیچیکوف طی کرده است و باید از آن عبور کند. به نظر من هر مسیری شبیه یک پیچ با پیچ های زیاد است و از مسیرهاست که یک جاده عریض اصلی بیرون می آید.

چه اتفاقی برای روسیه خواهد افتاد، ما به کجا خواهیم رفت؟تی جاده ای که او در امتداد آن می شتابدҭ به طوری که دیگر نمی توان جلوی آن را گرفت: روس کجا می شتابیҭ s؟... این سؤالی است که نویسنده را آزار می دهد، زیرا در روح او عشقی بی حد و حصر به روسیه وجود داشت. و از همه مهمتر، گوگول، بر خلاف بسیاری از معاصران خود، به روسیه اعتقاد داشت، به آینده آن اعتقاد داشت. بنابراین، می توان با اطمینان گفت که راه بهҭ در آثار گوگول، این راه روسیه به سوی بهتر و جدید استبه آینده ای شکسته
مسیر گوگول مسیر احیای روسیه است، مسیر بهبود جامعه، گرفتار در تضادهای زندگی.

اسلاید29. مشاوره از N.V. گوگول

و گوگول، در پایان شعر، برای ما آرزو کرد:در سفر همراه خود داشته باشید، از جوانی به شجاعت سخت و تلخ تبدیل شده، تمام حرکات انسان را از بین ببرید، آنها را در جاده رها نکنید: بعداً آنها را نگیرید!

اسلاید30. تصویر"دختر در امتداد جاده راه می رود"

همه بهترین چیزها در زندگی دقیقاً با جوانی مرتبط است و نباید آن را فراموش کرد ، همانطور که قهرمانان توصیف شده در شعر انجام دادند. آنها انسانیت خود را از دست داده اندو بعدا نتونستم پیداش کنم

اسلاید شماره 31.مشق شب.

یک بحث کوتاه در مورد موضوع بنویسید:

آیا امروز چیچیکوف وجود دارد؟ چنین افرادی در جامعه مدرن چه جایگاهی دارند؟

> انشا در مورد کار Dead Souls

تصویر جاده

شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" یکی از بهترین آثار نویسنده محسوب می شود و جایگاه شایسته ای در ادبیات روسیه قرن نوزدهم دارد. این اثر معنای عمیقی دارد و چندین موضوع مهم را به طور همزمان آشکار می کند. نویسنده موفق شد روسیه آن دوره و آخرین روزهای رعیت را با استادی نشان دهد. موضوع جاده جایگاه ویژه ای در کار دارد. شخصیت اصلی، پاول ایوانوویچ چیچیکوف، از شهری به شهر دیگر در جستجوی "فروشندگان" ارواح مرده سفر می کند. از طریق حرکت قهرمان داستان در امتداد جاده ها است که تصویر گسترده ای از زندگی در روسیه شکل می گیرد.

شعر با «عزیز» شروع می شود و با آن به پایان می رسد. با این حال، اگر در ابتدا چیچیکوف با امید به ثروتمند شدن سریع وارد شهر شود، در نهایت برای حفظ اعتبار خود از آن فرار می کند. موضوع جاده اهمیت فوق العاده ای در کار دارد. برای نویسنده، جاده تجسم زندگی، حرکت و توسعه درونی است. جاده ای که شخصیت اصلی به آرامی طی می کند به جاده زندگی تبدیل می شود. وقتی او در جاده های درهم تنیده در بیابان سرگردان است، گاهی اوقات به جایی نمی رسد، این نماد مسیر فریبنده ای است که او برای ثروتمند کردن خود انتخاب کرد.

عبارت قابل توجهی در اثر وجود دارد که مالک زمین کوروبوچکا آن را رها می کند و ماهیت جاده را آشکار می کند. وقتی چیچیکوف از او می پرسد که چگونه به جاده اصلی برود، او پاسخ می دهد که توضیح دادن آن دشوار نیست، اما پیچ های زیادی وجود دارد. این عبارات دارای معنای نمادین هستند. خواننده، همراه با نویسنده، دعوت می شود تا در مورد چگونگی رسیدن به "جاده بلند" زندگی فکر کند. و سپس پاسخ می آید که امکان رسیدن به آنجا وجود دارد، اما موانع و مشکلات زیادی در این راه وجود خواهد داشت. بنابراین، در طول فصل‌های بعدی، نویسنده به عنوان یک راهنما عمل می‌کند و قهرمان خود را در جاده‌های پیچیده از یک ملک به ملک دیگر هدایت می‌کند.

فصل آخر با یک انحراف غزلی در مورد جاده های روسیه دنبال می شود. این نوعی سرود جنبش است که در آن روس به یک ترویکای شتابزده تشبیه شده است. در این انحراف، نویسنده دو موضوع مورد علاقه خود را در هم می آمیزد: موضوع جاده و موضوع روسیه. معنای حرکت تاریخی کشور را آشکار می کند. برای نویسنده، در جاده ای است که کل روح روسیه، دامنه و پری زندگی آن نهفته است. بنابراین، جاده در اثر خود روسیه است. باید کشور را به سوی آینده ای بهتر و روشن تر هدایت کند. علاوه بر این، باید جامعه‌ای را که درگیر تضادهای زندگی است، احیا کند.

تصویر جاده در «ارواح مرده». کمک کنید) و بهترین پاسخ را دریافت کرد

پاسخ از النا لادینینا[گورو]
شعر "ارواح مرده" با توصیف یک کالسکه جاده ای آغاز می شود. اکشن اصلی شخصیت اصلی سفر است. به هر حال، تنها از طریق قهرمان مسافر، از طریق سرگردانی او، می‌توان این وظیفه جهانی را انجام داد: «در آغوش گرفتن تمام روسیه». مضمون جاده، سفر قهرمان داستان، کارکردهای متعددی در شعر دارد.
اول از همه، این یک تکنیک ترکیب بندی است که فصل های اثر را به هم پیوند می دهد. ثانیاً، تصویر جاده عملکرد توصیف تصاویر مالکان را انجام می دهد که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند، به این معنی است که سی مایل دورتر است. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده بزرگ با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که در سنگفرش چوب ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در مقایسه با آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مانند کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌رفتند و سوار بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد...»
نویسنده در فصل هفتم شعر دوباره به تصویر جاده می پردازد و در اینجا این تصویر انحراف غزلی شعر را می گشاید: «خوشا به حال مسافری که پس از یک جاده طولانی و ملال آور با سرد و لجنزارش، خاک، نگهبانان ایستگاه های بی خواب، زنگ ها، تعمیرات، دعواها، کالسکه ها، آهنگرها و انواع و اقسام رذالت ها در جاده، سرانجام سقفی آشنا را می بیند که چراغ هایی به سمت او می تازد...» در ادامه، گوگول دو مسیر انتخاب شده را با هم مقایسه می کند. توسط نویسندگان شخص مسیری را انتخاب می کند که در آن شکوه و افتخار و تشویق در انتظار اوست. "آنها او را شاعر بزرگ جهان می نامند که بالاتر از همه نابغه های جهان اوج می گیرد ..." اما "سرنوشت رحم نمی کند" برای آن نویسندگانی که راهی کاملاً متفاوت را انتخاب کردند: آنها جرات کردند همه چیز را "که هر دقیقه است" صدا کنند. جلوی چشم و اینکه بی‌تفاوت‌ها چشم‌ها را نمی‌بینند، همه لجن‌های وحشتناک و خیره‌کننده از چیزهای کوچکی که زندگی ما را درگیر می‌کند، تمام عمق شخصیت‌های سرد، تکه‌تکه‌شده و روزمره که مسیر زمینی، گاه تلخ و ملال‌آور ما با آن‌ها همراه است.» تيمز... «زمينه چنين نويسنده اي خشن است، چون جمعيت بي تفاوت او را درك نمي كنند، محكوم به تنهايي است. گوگول معتقد است که کار چنین نویسنده ای نجیب، صادق و والا است. و خود او آماده است تا دست در دست چنین نویسندگانی بگذارد، "به تمام زندگی شتابزده به اطراف نگاه کند، از طریق خنده های قابل مشاهده برای جهان و اشک های نامرئی که برای او ناشناخته است به آن نگاه کند." در این انحراف غزلی، موضوع جاده به یک تعمیم عمیق فلسفی می رسد: انتخاب رشته، مسیر، حرفه. کار با یک تعمیم شاعرانه به پایان می رسد - تصویر یک پرنده در حال پرواز - سه که نمادی از کل کشور است. مشکلاتی که گوگول در شعر مطرح می کند، سؤالی نیست که به طور خاص مطرح شده باشد و تنها در سطرهای پایانی جلد اول Dead Souls به وضوح و مشخص به نظر می رسد: «...روس، کجا می شتابی؟ و ما درک می کنیم که برای نویسنده، روس یک تروئیکا است که در مسیر زندگی هجوم می آورد. و زندگی همان جاده است، بی پایان، ناشناخته، با قله ها و دره ها، بن بست ها، گاهی خوب، گاهی بد، گاهی فقط خاکی ناب، بی آغاز و پایان. در «ارواح مرده» مضمون جاده موضوع اصلی فلسفی است و بقیه داستان فقط تصویری از تز «جاده زندگی است». گوگول شعر را با یک تعمیم به پایان می رساند: او از مسیر زندگی یک فرد به مسیر تاریخی دولت حرکت می کند و شباهت های شگفت انگیز آنها را آشکار می کند.

پاسخ از 2 پاسخ[گورو]

سلام! در اینجا گزیده ای از موضوعات با پاسخ به سؤال شما آورده شده است: تصویر جاده در "ارواح مرده". کمک)

پاسخ از الکسی بردنیکوف[تازه کار]
"در جاده در جاده!.. یکباره و ناگهان در زندگی با تمام پچ پچ ها و زنگ هایش غوطه ور می شویم..." - اینگونه گوگول یکی از صمیمانه ترین و عمیق ترین انحرافات غنایی شعر را به پایان می رساند! "روح های مرده." موتیف جاده، مسیر، حرکت بیش از یک بار در صفحات شعر ظاهر می شود. این تصویر چند لایه و به شدت نمادین است.
حرکت قهرمان شعر در فضا، سفر او در امتداد جاده های روسیه، ملاقات با زمین داران، مقامات، دهقانان و ساکنان شهری، تصویر گسترده ای از زندگی روس را پیش روی ما تشکیل می دهد.
تصویر یک جاده درهم، که در بیابان قرار دارد، به جایی نمی رسد، فقط دور مسافر می چرخد، نمادی از مسیر فریبنده، اهداف ناعادلانه قهرمان داستان است. در کنار چیچیکوف، گاهی به صورت نامرئی، گاهی اوقات به جلو می آید، مسافر دیگری وجود دارد - این خود نویسنده است. سخنان او را می خوانیم: «هتل... از نوع معروفی بود...»، «همه رهگذران به خوبی می دانند این اتاق های مشترک چگونه است»، «شهر به هیچ وجه کمتر از شهرهای استانی نبود». و غیره با این سخنان، گوگول نه تنها بر خاص بودن پدیده های به تصویر کشیده شده تأکید می کند، بلکه به ما می فهماند که قهرمان نامرئی، نویسنده نیز به خوبی با آنها آشنایی دارد.
با این حال، او تأکید بر عدم تطابق بین ارزیابی این قهرمانان از واقعیت اطراف را ضروری می داند. اثاثیه ضعیف هتل، پذیرایی از مقامات شهری و معاملات سودآور با صاحبان زمین به خوبی به چیچیکوف می‌آید و باعث طعنه‌های پنهانی برای نویسنده می‌شود. وقتی حوادث و پدیده ها به اوج زشتی می رسد، خنده نویسنده به اوج بی رحمی می رسد.
طرف دیگر طنز گوگول، اصل غزلی است، میل به کامل دیدن یک فرد، و میهن او را قدرتمند و آباد. قهرمانان مختلف جاده را متفاوت درک می کنند. چیچیکوف از رانندگی سریع احساس لذت می کند ("و کدام روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟")، می تواند یک غریبه زیبا را تحسین کند ("پس از باز کردن جعبه انفیه و بو کشیدن تنباکو" او خواهد گفت: "مادربزرگ خوب!"). اما بیشتر اوقات متوجه «نیروی پرتاب» پیاده‌رو می‌شود، از سواری نرم در جاده‌های خاکی لذت می‌برد یا چرت می‌زند. مناظر باشکوهی که از جلوی چشمانش می گذرد زیاد به او فکر نمی کند. نویسنده نیز از آنچه می‌بیند فریب نمی‌خورد: «روس تو را می‌بینم، از فاصله‌ی شگفت‌انگیز و زیبای خود تو را می‌بینم: بیچاره، پراکنده و ناخوشایند... هیچ چیز نگاه را اغوا نمی‌کند! " اما در عین حال، برای او "در کلمه: جاده چقدر عجیب و جذاب، و حمل کننده و شگفت انگیز است!" جاده افکاری را در مورد وطن، در مورد هدف نویسنده بیدار می کند: "چقدر ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه در تو متولد شد، چقدر تأثیرات شگفت انگیز احساس شد!"
جاده واقعی که چیچیکوف در آن سفر می کند به تصویر نویسنده از جاده به عنوان مسیری در زندگی تبدیل می شود. "در مورد نویسنده، او به هیچ وجه نباید با قهرمان خود دعوا کند: آن دو باید جاده ها و جاده های زیادی را دست در دست هم بگذرانند..." با این سخن گوگول به اتحاد نمادین این دو اشاره می کند. رویکردها به جاده، مکمل و تبدیل متقابل آنها.
جاده چیچیکوف که از گوشه و کنارهای مختلف استان N می گذشت، گویا بر مسیر بیهوده و دروغین او در زندگی تأکید می کند. در عین حال، سفر نویسنده که همراه با چیچیکوف انجام می‌دهد، نمادی از مسیر سخت خاردار اما باشکوه نویسنده است که «عشق با کلمه انکار خصمانه» را موعظه می‌کند.
جاده واقعی در «ارواح مرده» با چاله‌ها، دست‌اندازها، گل‌ها، موانع و پل‌های تعمیر نشده، تبدیل به نمادی از «زندگی بسیار شتاب‌زده» می‌شود، نمادی از مسیر تاریخی روسیه.
در صفحاتی که جلد اول را به پایان می‌رسانند، به جای ترویکای چیچیکوف، تصویری تعمیم‌یافته از یک ترویکای پرنده ظاهر می‌شود، که سپس با تصویر عجله، روسیه "الهام گرفته از خدا" جایگزین می‌شود. این بار او در مسیر واقعی است، به همین دلیل است که خدمه کثیف چیچیکوف متشکل از یک یا سه پرنده متحول شده است - نمادی از روسیه آزاد که یک روح زنده پیدا کرده است.

معنای نمادین تصویر جاده در شعر گوگول و ارتباط آن در روسیه مدرن.

تلاش برای یافتن پاسخی برای این سوال: مسیر روسیه مدرن چیست؟ آیا از زمان گوگول چیزی تغییر کرده است؟

محتوا

معرفی. ارتباط موضوع……………………………… ………… 3

معنی نماد و نماد در گوگول………………..4

تصویر جاده مهمترین تصویر است

"روح های مرده"…………………………………………………………… ……………….. 8

1. طرح و ترکیب - وسایل افشا

تصویر جاده…………………………………………………………… ………….. 8

2. تقابل بین امر واقعی و نمادین در شعر………………………….11

3. معنای استعاری جاده………………………… ………….. 13

تصویر جاده در ادبیات مدرن………………………15

تصویر جاده گوگول به عنوان یک مسیر

روسیه مدرن………………………………… .............. 17

نتیجه. نتیجه…………………………………………… ……………. 18

ادبیات……………………………………………………… …………… 19

معرفی. مرتبط بودن موضوع

پس از مطالعه کار برنامه، به مشکلات مطرح شده توسط نویسنده علاقه مند شدیم. ما تصور می‌کردیم که گوگول مسیر دیگری را برای دولت می‌بیند، به امید احیای روسیه، بالا آمدن به چنین ارتفاعاتی که می‌تواند از دیگر مردمان و دولت‌ها پیشی بگیرد. ما متوجه شدیم که منظور گوگول از تصویر جاده چیست، آیا از زمان گوگول چیزی در روسیه تغییر کرده است، جاده در شعر گوگول در چه معانی معنایی ظاهر می شود و چه کارکردهایی را در اثر انجام می دهد.

به عنوان شاهدی بر فرضیه آنها، حضور آثاری با موتیف مشابه در ادبیات مدرن را بررسی کردیم.

کار ما بر اساستلفیقیو تحلیل تطبیقی ​​مقالات و تک نگاری های صاحب نظران ادبی. (Aksakov K.S.، Belinsky V.G.، Voropaev V.A.، Mann Yu.V.، و غیره)

در نگارش اثر از روش های توصیفی و تحلیلی- ترکیبی استفاده شده است.

هدف کار - شناسایی معنای نمادین تصویر جاده در شعر گوگول "ارواح مرده" و ارتباط آن در روسیه مدرن.

برای رسیدن به این هدف موارد زیر را در نظر گرفتیموظایف:

معانی معنایی که جاده در اثر گوگول ظاهر می شود را بیابید.

با ادبیات علمی، انتقادی و روش شناختی در مورد موضوع آشنا شوید.

نتیجه مسیر شخصیت اصلی را تجزیه و تحلیل کنید و پیشرفت آن را ردیابی کنید.

معنی این مسیر را درک کنید؛

تشبیهات تصویر جاده را در ادبیات مدرن بیابید.

انجام یک مطالعه جامعه شناختی

از نتایج کار می توان در هنگام مطالعه کار در مدرسه، برای گسترش دانش خود در مورد دوران گوگول و هنگام تهیه گزارش ها و چکیده ها استفاده کرد.

معنای نماد و نماد در گوگول

طبق فرهنگ لغت S.I. Ozhegov،سمبل - این چیزی است که به عنوان نمادی برای یک مفهوم یا ایده عمل می کند. یک تصویر هنری که به طور معمول یک فکر، ایده یا تجربه را منتقل می کند.

در نقد ادبیسمبل - تصویری هنری که از طریق مقایسه با مفاهیم دیگر آشکار می شود. این نماد نشان می دهد که معنای دیگری وجود دارد که با خود تصویر مطابقت ندارد. مانند استعاره و تمثیل، بر اساس ارتباط بین اشیا و پدیده ها، معانی مجازی را شکل می دهد.

متوجه شدیم کهساختار نماد به شما امکان می دهد تا از طریق یک سطح معنایی دیگر - عمیق تر، جوهر یک پدیده یا چیز را ببینید. نماد انتقال از یک لایه معنا به لایه دیگر است.

ایده گوگول برای «ارواح مرده» به تدریج به بلوغ رسید و در نتیجه، دستخوش تحولات چشمگیری شد. در ابتدا، نویسنده به "مقاله" در یک روح کمیک فکر کرد. او در یکی از نامه های خود به پوشکین اطلاع می دهد که "طرح داستان به یک رمان بسیار طولانی کشیده شد و به نظر می رسد که بسیار خنده دار خواهد بود." نویسنده می خواست "تمام روسیه را حداقل از یک طرف نشان دهد." گوگول قصد داشت از جنبه ای خنده دار، اخلاقی توصیفی و طنز به واقعیت نگاه کند.

با این حال، یک سال پس از شروع کار، این طرح در مقیاس متفاوتی به خود می گیرد، همانطور که در نامه او به V.A. طبقات جدید و بسیاری از اربابان مختلف نیز علیه من قیام خواهند کرد... سرنوشت من این است که با هموطنان خود دشمنی کنم. نویسنده دیگر از خنده صحبت نمی کند، بلکه از یک شوک اخلاقی کلی صحبت می کند.

تصویر طنزآمیز روسیه مدرن اکنون توسط گوگول به عنوان وظیفه ای که از بالا به او سپرده شده تلقی می شود: او باید با افشای زخم ها و رذایل جامعه برای همگان، راه رستگاری را هم برای روح انسان گمشده فردی و هم برای جامعه به عنوان یک فرد باز کند. کل

بنابراین، در جریان کار بر روی شعر، این مفهوم بیشتر و بیشتر جهانی می شود، تصاویر طنز در یک روایت نمادین تعمیم یافته درباره بن بست های معنوی که یک فرد از "نسل فعلی" در آن قرار می گیرد، بافته می شود.

همه چیز در شعر دو چندان است. طبیعت گرایی افراطی با نمادگرایی ترکیب می شود. گوگول از هیچ جزئیات روزمره و هیچ زندگی روزمره بیزار نیست: چهره ها با بیان مجسمه ای ترسیم شده اند. بله، این طبیعت است. اما این طبیعت در تمام جزئیاتش نمادین است.

روح های بی جان و متحجر. اما هنوز در هر کسی چیزی انسانی وجود دارد. «لجن خیره‌کننده از چیزهای کوچک»، شخصیت‌های تکه تکه، زندگی حیوانی نفرت‌انگیز، اما به نظر می‌رسد که حتی این نیز آماده است تا با رفیع، معنوی، هتک حرمت، به حاشیه رانده شود.

گوگول یک ویژگی روانشناختی اساسی، "شور" را مشخص می کند و آن را تقویت می کند و سایر ویژگی های "قهرمان" را که به شخصیت این "شور" تبدیل می شود، پنهان می کند. مردم نقاب هستند، پشت نقاب ها چیزی جز منفعت شخصی نیست. اما آنها مانند همه چیز در شعر گوگول دوگانه هستند.

آنها مرده اند، تا آنجا که به زندگی درونی و معنوی مربوط می شود، اسیر احساسات خود هستند.

دو روسیه، دو شهر. شایان ذکر است که توسل معروف گوگول به وطنش: شهرهای کوچک، مغازه های چوبی، پل های فرسوده، علف های هرز، کلاغ هایی مانند مگس، افقی متروک: بی حرکت، باستانی، کم نور.

"هیچ چیز چشم را مجذوب یا مسحور نمی کند!" اما این آهنگ با این همه از کجا می آید: "در این آهنگ چه چیزی صدا می کند و هق هق می کند و دل را می گیرد؟" و اکنون دیگر شهرها و مغازه های چوبی قابل مشاهده نیستند: "وای چه فاصله درخشان، شگفت انگیز و ناآشنا تا زمین!"

و اکنون همه چیز در حال پرواز است: "مایل ها در حال پرواز هستند، بازرگانان روی تیرهای واگن های خود به سمت آنها پرواز می کنند، جنگلی از دو طرف با تشکیلات تیره صنوبر و کاج، با ضربه ناشیانه و فریاد یک کلاغ پرواز می کند - و چیزی وحشتناک در این چشمک زدن سریع نهفته است... آیا این رعد و برق از آسمان پرتاب نمی شود؟.. آه، اسب ها، اسب ها، این گردبادها چه اسب هایی هستند که در یال های شما نشسته اند؟... آهنگی آشنا شنیدیم از بالا، با هم و به یکباره سینه‌های مسی‌مان را منقبض کردیم و تقریباً بدون تماس با سم‌هایمان، به خطوطی دراز تبدیل شدند که در هوا پرواز می‌کردند...»

و قابل مشاهده نیست که خریدار محترم پاول ایوانوویچ با جعبه خود در صندلی با پتروشکا و سلیفان نشسته است. و یک لحظه هیولاها و هیولاهای انسانی ناپدید شدند. همه در پرواز دیوانه وار... هیچکس نمی داند کجاست!..

کل آشکار شدن عمل دوگانه است. به گفته S. T. Aksakov ، پوگودین پس از گوش دادن به "ارواح مرده" متوجه شد که محتوای شعر به جلو نمی رود: گوگول خوانندگان را در امتداد یک راهرو طولانی هدایت می کند ، درها را به اتاق های جداگانه باز می کند و افراد عجیب و غریب را در آنها نشان می دهد. این اظهار نظر درست است، اما همچنین درست است که در همان زمان این سکون با تصویر چیچیکف در حال سفر در یک ترویکا، با چشمک زدن روستاها، روستاها، املاک ترکیب شده است. هر ملک متفاوت به نظر می رسد. قبل از اینکه فرصتی برای نگاه کردن به گذشته داشته باشید، پاول ایوانوویچ در حال حاضر عجله دارد به مکان دیگری. او به تازگی همدردی، احترام، تحسین همه را به خود جلب کرده است، و ناگهان او قبلاً یک یاغی، یک کلاهبردار، یک فرد مبتذل است، همه از او دوری می‌کنند. چیز دیگری بسیار مهمتر است. S.P. Shevyrev همچنین خاطرنشان کرد که چیدمان قهرمانان گوگول تصادفی یا مکانیکی نیست. و در واقع، این عقیده که می توان آنها را به راحتی مرتب کرد، اشتباه است. قهرمانان بیشتر و بیشتر به روح های مرده تبدیل می شوند، به طوری که بعداً در پلیوشکین تقریباً کاملاً متحجر می شوند.

خنده گوگول نیز دوگانه است: «تدبر در حوزه معینی از زندگی از طریق خنده قابل مشاهده برای جهان و اشک های نامرئی و ناشناخته است». گوگول گفت: «آنها به حرف تلخ من خواهند خندید.

مفهوم روح مرده دوگانه و بسیار مبهم است. روح‌های مرده روح‌های ممیزی هستند، اما چیچیکوف، سوباکویچ، کروبوچکا و پلیوشکین نیز روح‌های مرده هستند. "روح های مرده" - همه چیز حسی، "مادی".

دو زبانه. به عنوان مثال، ابتدا و انتهای جلد اول شعر را با هم مقایسه می کنیم: «یک نشیمنگاه بهاری کوچک نسبتاً زیبا، که در آن مجردها سفر می کنند: سرهنگ های بازنشسته، کاپیتان های کارکنان، صاحبان زمین با حدود صد روح دهقانی، سوار بر خودرو شدند. دروازه های هتل در شهر N استان، در یک کلام همه کسانی که به آنها آقایان طبقه متوسط ​​می گویند.»

زبانی روزمره و عروضی. روزانوف خاطرنشان می کند: «زبان مومی که در آن هیچ چیز حرکت نمی کند، حتی یک کلمه جلو نمی آید و نمی خواهد بیش از آنچه در بقیه گفته می شود بگوید.»

و اینجا پایان جلد اول است: «آیا تو، روس، مثل یک تروئیکای تند و غیرقابل توقف، عجله نمی‌کنی، جاده‌ی زیر تو مثل دود دود می‌کند، همه چیز عقب می‌ماند متفکر، شگفت زده از معجزه خدا، متوقف شد: آیا این رعد و برق از آسمان پرتاب نمی شود، این حرکت هولناک چه معنایی دارد و چه نوع نیروی ناشناخته ای در این اسب ها وجود دارد که برای نور ناشناخته است؟ به من جواب بده، زنگ با صدایی شگفت‌انگیز می‌پیچد و در اثر باد تکه‌تکه می‌شود، از کنار همه چیز روی زمین می‌گذرد، و مردم و دولت‌ها با کج‌نگریستن کنار می‌روند و جای خود را می‌دهند.

گوگول یانوس دو چهره ادبیات روسیه است. یکی از چهره های او کاملا زمینی است. صورت دیگر زاهد است، «نه از این دنیا». یک چهره معطوف به زندگی اجتماعی، به زندگی روزمره آن، به شادی ها و غم های انسانی است. چهره دیگر به «پدر آسمانی» برمی‌خیزد. از گوگول شروع شد، ادبیات روسی نیز دو کانال داشت. یک جهت به مبارزه اجتماعی منجر شد، به تغییر در اشکال اجتماعی وجود. جهت دیگر منجر به افراط شددوگانگیبه شخصیت انسانی منزوی، به «عدم مقاومت در برابر شر از طریق خشونت». این یک خط واکنش بود، از رکود.

تصویر جاده مهمترین تصویر «ارواح مرده» است.

1. طرح و ترکیب - وسیله آشکار ساختن تصویر جاده

در ادبیات روسی، موضوع سفر، موضوع جاده، اغلب ظاهر می شود. می‌توانید از آثاری مانند «ارواح مرده» اثر گوگول یا «قهرمان زمان ما» اثر لرمانتوف نام ببرید. این موتیف اغلب استفاده می شودبه عنوان دستگاه پلات استفاده می شود.با این حال، گاهی اوقات خود یکی از موضوعات اصلی است که هدف آن توصیف زندگی روسیه در یک دوره زمانی خاص است.

طرح و ترکیب "ارواح مرده" توسط پوشکین حدس زده شد، که به گفته گوگول، "دریافت که طرح "ارواح مرده" خوب است ... زیرا آزادی کامل می دهد تا با قهرمان در سراسر روسیه سفر کنید و بیاورید. از شخصیت های مختلف.

«ارواح مرده» اینگونه ساخته شد. خطر توصیفی وجود داشت: قسمت های سفر چیچیکوف را می توان به صورت خارجی مرتبط کرد - آنچه در طول راه با آن مواجه شد بازتولید شد. ماهیت حکایتی اپیزودها به عنوان نشانه ای از ماهیت خارق العاده عمومی نظم اجتماعی - این ایده جهانی شدن واقعی را در Dead Souls به دست می آورد. دیگر اپیزودهای منفرد نیست، اما موتیف اصلی داستان حکایتی به نظر می رسد: خرید روح مرده.فانتاسماگوریاپوچی ها شکلی متمرکز دریافت کردند. باور نکردنی به طور محکم با واقعیت مرتبط است: خواننده اغلب حتی فکر نمی کند که خرید روح مرده غیرممکن است.

بنابراین، شعر با توصیف یک کالسکه جاده ای آغاز می شود. اکشن اصلی شخصیت اصلی سفر است. به هر حال، تنها از طریق قهرمان مسافر، از طریق سرگردانی او، می‌توان این وظیفه جهانی را انجام داد: «در آغوش گرفتن تمام روسیه». مضمون جاده، سفر قهرمان داستان، کارکردهای متعددی در شعر دارد.

اول از همه، این یک تکنیک ترکیب بندی است که فصل های اثر را به هم پیوند می دهد. ثانیاً، تصویر جاده عملکرد توصیف تصاویر مالکان را انجام می دهد که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند، به این معنی است که سی مایل دورتر است. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که در سنگفرش چوب ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در مقایسه با آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... ”

نویسنده در فصل هفتم شعر دوباره به تصویر جاده می پردازد و در اینجا این تصویر انحراف غزلی شعر را می گشاید: «خوشا به حال مسافری که پس از یک جاده طولانی و ملال آور با سرد و لجنزارش، خاک، نگهبانان ایستگاه های بی خواب، زنگ ها، تعمیرات، دعواها، کالسکه ها، آهنگرها و انواع و اقسام رذالت ها در جاده، بالاخره سقفی آشنا را می بیند که چراغ هایی به سمتش می دوند...»

در ادامه، گوگول دو مسیر انتخاب شده توسط نویسندگان را با هم مقایسه می کند. شخص مسیری را انتخاب می کند که در آن شکوه و افتخار و تشویق در انتظار اوست. "آنها او را شاعر بزرگ جهان می نامند که بالاتر از همه نابغه های جهان اوج می گیرد ..." اما "سرنوشت رحم نمی کند" برای آن نویسندگانی که راهی کاملاً متفاوت را انتخاب کردند: آنها جرات کردند همه چیز را "که هر دقیقه است" صدا کنند. جلوی چشم و اینکه بی‌تفاوت‌ها چشم‌ها را نمی‌بینند، همه لجن‌های وحشتناک و خیره‌کننده از چیزهای کوچکی که زندگی ما را درگیر می‌کند، تمام عمق شخصیت‌های سرد، تکه‌تکه‌شده و روزمره که مسیر زمینی، گاه تلخ و ملال‌آور ما با آن‌ها همراه است.» غوغا می کند...» میدان چنین نویسنده ای خشن است، چون جمعیت بی تفاوت او را نمی فهمند، محکوم به تنهایی است. گوگول معتقد است که کار چنین نویسنده ای نجیب، صادق و والا است. و خود او آماده است تا دست در دست چنین نویسندگانی بگذارد، "به تمام زندگی شتابزده به اطراف نگاه کند، از طریق خنده های قابل مشاهده برای جهان و اشک های نامرئی که برای او ناشناخته است به آن نگاه کند." در این انحراف غزلی، موضوع جاده به یک تعمیم عمیق فلسفی می رسد: انتخاب رشته، مسیر، حرفه. کار با یک تعمیم شاعرانه به پایان می رسد - تصویر یک پرنده در حال پرواز - سه که نمادی از کل کشور است.

مان ایده یک اصل ترکیبی را که بسیاری از محققان شعر گوگول به آن پایبند هستند رد می کند. از این گذشته ، در ابتدا به نظر می رسد ترتیب فصل ها با برنامه بازدیدهای چیچیکوف مطابقت دارد. چیچیکوف تصمیم می گیرد با مانیلوف شروع کند - و در اینجا فصل مربوط به مانیلوف می آید. اما پس از بازدید از مانیلوف، عوارض غیر منتظره ای ایجاد می شود. چیچیکوف قصد داشت سوباکویچ را ملاقات کند، اما راه خود را گم کرد، صندلی واژگون شد، و غیره. نکته بسیار مهم در اینجا اظهارات A. Bely است که در توسعه اکشن "ارواح مرده" همیشه "گذرهای جانبی" خود را احساس می کنند: ". .. سه اسبی که در سراسر روسیه با چیچیکوف مسابقه می دهند نشان دهنده توانایی های کارآفرینی چیچیکوف است. یکی از آنها در جایی که باید باشد بدشانس است، به همین دلیل است که حرکت تروئیکا یک حرکت جانبی است و لاستیک ها را بالا می برد ("همه چیز مانند چرخ کج رفت"). پیچ‌های غیرضروری در مسیر نوزدریوف، به کوروبوچکا با دقت فهرست شده‌اند...»

از نظر فرم، "ارواح مرده" با رمان های آموزشی قابل مقایسه است که بر اساس تصویری کاملاً قابل مشاهده از جاده است که هم راهی برای سازماندهی داستان و هم ابزاری برای متحد کردن شخصیت های متعدد است.

ترکیب "ارواح مرده" تمایل نویسنده را برای خلق مدلی هماهنگ نشان می دهد که با نظم آن آشفتگی احساسات، خواسته ها و انگیزه های شخصیت ها را جبران می کند.

2. تضاد بین امر واقعی و نمادین در تصویر جاده

در «ارواح مرده»، از رویدادی که کاملاً معمولی نبود، با لحنی‌های خارق‌العاده نقاشی شده بود (دستیابی به «روح‌های مرده»)، نتایجی به دنبال داشت که در تراژدی واقعی‌شان کاملاً ملموس بود.

گوگول با جلوگیری از سرزنش احتمالی غیرمحتمل بودن وقایع به تصویر کشیده شده ("... غیرممکن است که مقامات بتوانند خود را چنین بترسانند ... پس از حقیقت دور شوید ...")، به حقایق غیر داستانی متوسل می شود. تجربه تاریخی بشر چه راه های کج، کر، باریک و صعب العبوری که به دوردست ها منتهی می شود، توسط بشریت انتخاب شده است، در تلاش برای دستیابی به حقیقت ابدی، در حالی که راه مستقیم کاملاً به روی آنها باز بود... و چند بار که قبلاً توسط معنی هدایت شده بود. از بهشت ​​فرود آمدند، توانستند عقب بروند و به پهلو منحرف شوند... آنها می دانستند چگونه دوباره مه کوری را در چشمان یکدیگر بیندازند و در پی چراغ های باتلاق، می دانستند چگونه به پرتگاه برسند و سپس با وحشت از یکدیگر بپرسید: "خروجی کجاست، جاده کجاست؟" همه چیز در این «انحراف» غنایی حائز اهمیت است: هم این واقعیت که گوگول به مقولات آموزشی («جاده»، «حقیقت ابدی») پایبند است و هم اینکه با پایبندی به آنها، انحراف وحشتناک بشریت از صراط مستقیم را می بیند. .

تصویر جاده - مهمترین تصویر "ارواح مرده" - دائماً با تصاویری با معنای متفاوت و متضاد برخورد می کند: "بیرون صعب العبور" ، باتلاق ("چراغ های مرداب") "پرتگاه" ، "قبر" ، "استخر". «... به نوبه خود، و تصویر جاده به تصاویر متضاد طبقه بندی می شود: اینها (همانطور که در قسمتی که ذکر شد) هم «مسیر مستقیم» هستند و هم «حرکت بسیار زیادی به کنار جاده». در طرح شعر، این هم مسیر زندگی چیچیکوف است ("اما با وجود همه اینها، جاده او دشوار بود ...")، و هم جاده ای که از میان گستره های وسیع روسیه می گذرد. معلوم می شود که دومی یا جاده ای است که ترویکای چیچیکوف در آن می شتابد، یا جاده تاریخی است که ترویکای روس در آن می شتابد.

واقعی و نمادینگروتسک- دو قطب شعر که یافتن خط بین آنها دشوار است. "آیا یک قهرمان نباید اینجا باشد وقتی جایی برای چرخیدن و راه رفتن او وجود دارد؟" با این وجود، "قهرمانان" فقط از فضا روشن نمی شوند. گذار از امکان به واقعیت عمداً ضمنی است، مانند گذار از قهرمانی موکی کیفوویچ به قهرمانی واقعی، از جاده چیچیکوف به جاده مستقیم واقعی، و در نهایت، از ترویکا با سلیفان، پتروشکا و چیچیکوف به ترویکای روس. .

به لطف این، ما همیشه به وضوح نمی دانیم که تروئیکای الهام گرفته گوگولی دقیقاً چه کسی عجله دارد. و این شخصیت ها، همانطور که D. Merezhkovsky اشاره کرد، سه هستند و همه آنها کاملاً مشخص هستند. پوپریشچین دیوانه، خلستاکف شوخ و چیچیکوف محتاط - این همان کسانی هستند که این تروئیکای نمادین روسی در پرواز وحشتناک خود به سوی وسعت وسیع یا خلأ بی‌حجم همراه می‌گردد.

بر اساس «قاعده» تضادها، قطعه فصل ششم در مورد رویاپردازی ساخته شده است که «به شیلر... برای بازدید» آمده و ناگهان دوباره خود را «روی زمین» می بیند. در فصل یازدهم - تأملات "نویسنده" در مورد فضا و ماجراهای جاده ای چیچیکوف: "... چشمان من با قدرت غیر طبیعی روشن شد: اوه! چه فاصله درخشان، شگفت انگیز و ناشناخته ای تا زمین! روس!..

«بگیر، نگه دار، ای احمق! - چیچیکوف به سلیفان فریاد زد.

A.A. Potebnya این مکان را «درخشنده» می‌دانست، زیرا «چقدر غیرمنتظره افکار فراری با واقعیت سرد قطع می‌شود، با وضوحی که با آن تضاد بین یک رویای الهام‌گرفته شده و یک واقعیت هشیارکننده آشکار می‌شود».

تغییر دیدگاه و دیدگاه ها به آرامی و تقریباً نامحسوس اتفاق می افتد. نمونه‌ای از دومی، قطعه‌ای درباره ترویکا است که شعر را به پایان می‌رساند: در ابتدا، کل شرح به شدت به ترویکای چیچیکوف و تجربیات او گره خورده است. سپس گامی به سمت تجربیات روس ها به طور کلی برداشته می شود ("و چه روسی ای رانندگی سریع را دوست ندارد؟")، سپس ترویکا خود مخاطب گفتار و توصیف نویسنده می شود ("اوه، ترویکا! ترویکای پرنده، چه کسی تو را اختراع کرد؟...)، برای این که منجر به جذابیت نویسنده جدیدی شود، این بار به روس («آیا تو، روس، مثل یک ترویکای تند و غیرقابل توقف، عجله نمی‌کنی؟»). در نتیجه، مرزی که ترویکای چیچیکوف به ترویکای روس تبدیل می‌شود، پوشیده است، اگرچه شعر شناسایی مستقیمی ارائه نمی‌کند.

3. معنای استعاری جاده در شعر گوگول

تصویر جاده از سطرهای اول شعر ظاهر می شود. شاید بتوان گفت او در ابتدای آن ایستاده است. "بریتزکای کوچک چشمه ای نسبتاً زیبا وارد دروازه های هتل در شهر استانی NN..." و غیره شد. شعر با تصویر جاده به پایان می رسد. جاده به معنای واقعی کلمه یکی از آخرین کلمات متن است: «روس، کجا می شتابی، جوابم را بده؟... هر چه روی زمین است می گذرد، و در حالی که خمیده نگاه می کنند، کنار می روند و می دهند.جاده مردم و دولت های دیگر».

اما چه تفاوت فاحشی بین اولین و آخرین تصویر جاده! در ابتدای شعر، این جاده یک شخص است، یک شخصیت خاص - پاول ایوانوویچ چیچیکوف. در نهایت، این جاده دولت، روسیه و حتی بیشتر از آن، جاده تمام بشریت است که در آن روسیه از دیگر ملت‌ها پیشی می‌گیرد.»

در ابتدای شعر، این یک جاده بسیار خاص است که در آن یک بریتزکای بسیار خاص در حال کشیدن است، با صاحب و دو رعیتش: کالسکه سوار سلیفان و پیاده راه پتروشکا، که توسط اسب ها کشیده شده اند، که ما نیز کاملاً خاص تصور می کنیم: هر دو. خلیج ریشه، و هر دو اسب مهار، جلو قفل و Kaurogo، ملقب به ارزیاب. در پایان شعر، تصور جاده به طور خاص بسیار دشوار است: این یک تصویر استعاری و تمثیلی است که سیر تدریجی تمام تاریخ بشر را نشان می دهد.

این دو ارزش مانند دو نقطه عطف شدید هستند. بین آنها قرار دارد

بسیاری از معانی دیگر - هم مستقیم و هم استعاری، تشکیل یک تصویر پیچیده و یکپارچه گوگول از جاده.

انتقال از یک معنی به معنای دیگر - عینی به استعاری - اغلب بدون توجه رخ می دهد.

انتقال تدریجی یک تصویر ملموس به استعاری به ما یادآوری می کند که تصاویر و شخصیت های بسیار خاص شعر دارای معنای کلی هستند: مسیر چیچیکوف مسیر زندگی نه یک، بلکه بسیاری از مردم است. بزرگراه های معمولی روسیه، روستاها، شهرها تصویری عظیم و شگفت انگیز از میهن را تشکیل می دهند.

گوگول در "ارواح مرده" تصویری استعاری از جاده به عنوان "زندگی انسان" ایجاد می کند.تصویر جاده بی پایان دامنه شعر را گسترش می دهد - به اثری درباره سرنوشت کل مردم، کل بشریت.

در توصیف جاده در «ارواح مرده» این جملات وجود دارد: «خدایا! چقدر زیبا هستی گاهی، راه طولانی! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود، به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی. و چه بسیار ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه در تو متولد شد،

چقدر تأثیرات شگفت انگیزی احساس شد!...»

بازگشت از واقعیت به دنیای داستان

جاده - این یک تصویر هنری و بخشی از بیوگرافی گوگول است.

جاده منبع تغییر، زندگی و کمک در مواقع سخت است.

جاده - این هم توانایی آفرینش است و هم توانایی درک مسیر واقعی ("مستقیم") انسان و همه بشریت و امید است که چنین مسیری توسط معاصران کشف شود. امیدی که گوگول مشتاقانه به دنبال آن بود که تا پایان عمر به آن پایبند باشد.

همه اینها در مورد یک چیز صحبت می کند - در مورد تقویت لحظه اخلاقی. از این گذشته، "مستقیم" یا "جاده مورب" نیز تصاویری استعاری هستند. در یک مورد، زندگی صادقانه دلالت دارد - طبق وجدان، بر اساس وظیفه; در دیگری - یک زندگی ناصادقانه، تابع منافع خودخواهانه. گوگول مهمترین مختصات اخلاقی را وارد دنیای هنری خود می کند که با کمک آنها مسیر واقعی و ایده آل و مطلوب شخصیت را به هم مرتبط می کند. هنگام کار بر روی Dead Souls، تصویر یک جاده مستقیم چنان اهمیت پیدا کرد که نویسنده اغلب در نامه ها و گفتگوهای خود با دوستان به آن متوسل می شد.

مشکلاتی که گوگول در شعر مطرح می کند، سؤالی نیست که به طور خاص مطرح شده باشد، و تنها در سطرهای پایانی جلد اول Dead Souls به وضوح و مشخص به نظر می رسد: «...روس، به کجا می شتابی؟ و ما درک می کنیم که برای نویسنده، روس یک تروئیکا است که در مسیر زندگی هجوم می آورد. و زندگی همان جاده است، بی پایان، ناشناخته، با قله ها و دره ها، بن بست ها، گاهی خوب، گاهی بد، گاهی فقط خاکی ناب، بی آغاز و پایان.

گوگول شعر را با یک تعمیم به پایان می رساند: او از مسیر زندگی یک فرد به مسیر تاریخی دولت حرکت می کند و شباهت های شگفت انگیز آنها را آشکار می کند.

تصویر جاده در ادبیات مدرن

موضوع جاده ها و سفر اغلب در ادبیات روسیه ظاهر می شود. مضمون جاده را می توان در شعر گوگول دید و با آثار دیگر مقایسه کرد. به عنوان مثال، در "ماجراهای جدید چیچیکوف" اثر M. Bulgakov (سپتامبر 1922)، در شعر "مسکو - خروس ها" اثر V. Erofeev که در سال 1969 ساخته شد، اما برای بیست سال در ادبیات رسمی شوروی وجود نداشت.

آثار مورد نظر ما همپوشانی موضوعی دارند. می توانید شعر "مسکو - پتوشکی" را به عنوان تقلیدی از بخش های خاصی از شعر "ارواح مرده" در نظر بگیرید. در هر دوی این شعرها خیلی چیزها به جاده بستگی دارد، نویسنده به کمک آن کشور و زندگی در این کشور را کاملاً نشان می دهد. در "ارواح مرده" روسیه و زندگی مردم روسیه یک "سه پرنده" است که همیشه در جایی عجله دارد و به سوی آینده روشن آن زمان پرواز می کند، اما متأسفانه به گذشته می شتابد و هرگز متوقف نمی شود:«آیا برای تو اینطور نیست، روس، که مثل یک تروئیکای تند و غیرقابل توقف در حال حرکت باشی؟ جاده زیر تو دود می‌کند، پل‌ها می‌لغزند، همه چیز عقب می‌افتد و رها می‌شود.»

این تصویر از "سه پرنده" بازتاب تصویری ساده و معمولی است

قطارهای برقی دوران شوروی. قطار برقی کاملاً برعکس "پرنده" است که برای آینده ای روشن تلاش نمی کند، بلکه "سرازیری" پرواز می کند.

"... با پاره کردن درها از لولاها، می دانستم که قطار مسکو-پتوشکی در حال سرازیر شدن است."

اینطوری شخصیت اصلی زندگی را می بیند، برای او چیزی نیست، تمام شده است. از اینجا می توان نتیجه گرفت که این گونه تصاویر و مقایسه ها دقیقاً بر اساس دوره اقامت نویسندگان این اشعار تعیین می شود.

هنگام مقایسه قهرمانان آثار، شباهت هایی در کاهش تدریجی شخصیت های اصلی و فرعی (در "ارواح مرده") آشکار شد. ونیچکا سفر خود را با هدفی به ظاهر "بالا" آغاز می کند، اما به تدریج در طول مسیر حقیقت زندگی که در آن وجود دارد برای او آشکار می شود. او متوجه می شود که زندگی به طرق مختلف می گذرد و در نقطه ای کاملاً ناپدید می شود:

"سرم را به پنجره فشار دادم - آه، چه سیاهی! و چه چیزی در این سیاهی وجود دارد - باران یا برف؟ یا من فقط از میان اشک به این تاریکی نگاه می کنم؟ خداوند!…"

«... و کجاست خوشبختی که در روزنامه ها می نویسند؟ دویدم و دویدم، در میان گردباد و تاریکی، درها را از لولاهایشان جدا کردم، می دانستم که قطار مسکو-پتوشکی در سراشیبی پرواز می کند. کالسکه ها بلند شدند و دوباره غرق شدند، انگار دیوانه شده بودند...»

در شعر V. Erofeev "مسکو - پتوشکی" جاده نتیجه مسیر است، تلاش برای رسیدن به دنیای بهتر،معنای واقعی مسیر: بازنگری در کل زندگی شخصیت اصلی و جستجوی معنای زندگی.در «ارواح مرده» مضمون جاده موضوع اصلی فلسفی است و بقیه داستان فقط تصویری از تز «جاده زندگی است». برای گوگول، جاده ای که همه چیز را در زندگی به هم وصل می کند مهم است. در «ارواح مرده» جاده هدف نوشته، موضوع اصلی، جوهر اثر است.

تصویر جاده گوگول به عنوان مسیر روسیه مدرن

طي ميني پژوهش جامعه شناختي با استفاده از روش مصاحبه از مياننمایندگاناز موقعیت های مختلف اجتماعی (کارکنان مدیریتی، کارآفرینان، کارمندان، کارگران، دانشجویان)، ما دریافتیم که اکثر پاسخ دهندگان (90٪) معتقدند که رویاهای گوگول در مورد آینده ای شگفت انگیز برای روسیه محقق نشد، موضوعات و مشکلات مطرح شده توسط نویسندگان هنوز هم امروز مطرح هستند، و خود نویسنده اثر جاودانه اگر خود را در واقعیت مدرن بیابد، احتمالاً ناراضی‌تر خواهد بود. قابل ذکر است که بقیه پاسخگویان در ارائه پاسخ قطعی مشکل داشتند.

- اگر گوگول واقعاً این همه از بی عدالتی رنج می برد، حتی امروز هم برای او تماشای اتفاقات دردناک بود. شاید گوگول بدون اغراق شادتر بود. اما شاید در آن زمان «ارواح مرده» وجود نداشت. ... و موضوعات و مشکلات مطرح شده توسط گوگول هنوز وجود دارد. اما این بدان معنا نیست که تعیین آنها بی فایده است. صرفاً با شناخت آنها، هرکسی برای خود انتخاب می کند که کدام مسیر را طی کند.» (کارآفرین.)

- گوگول مدرن ترین از همه کلاسیک است! موضوعات و مشکلات مطرح شده توسط ایشان فوق العاده مرتبط است! یک زمانی فسق را با قلم مجازات کرد، رنج کشید، رنج کشید. حتی سوختمش II این که خود را به زینت بخشیدن به واقعیت محکوم کند... و نتیجه آن بعد از یک قرن و نیم چیست؟! گوگول می‌توانست ایده خلق اثری شبیه به «ارواح مرده» را داشته باشد: هر چقدر که می‌خواهی متریال وجود دارد! استعداد گوگول وسعت زیادی داشت!» (کارمند)

نتیجه

بنابراین، متوجه شدیم که منظور نویسنده از تصویر یک جاده، بیش از یک «جاده» به عنوان یک «مسیر»، مسیری است که باید دنبال کرد.

تطبیق پذیری تصویر جاده در گوگول درک فلسفی به دست می آورد: این مسیر زندگی، سرنوشت یک فرد، سرزمین مادری است. این تصویر در زندگی واقعی منعکس شده و جنبه های مختلف آن را آشکار می کند. این یک تصویر نماد است که به ما، نوادگان دور گوگول، این فرصت را می دهد، قرن ها بعد، به هدف و مسیر خود در زندگی، و به طور کلی - مسیر کل ایالت فکر کنیم.

به این نتیجه رسیدیم که اگر آثاری با مشکلات و تصاویر مشابه ظاهر شود، به این معناست که دلایلی در ساختار جامعه وجود دارد. این را نتایج یک مطالعه جامعه شناختی تأیید می کند.

ما امیدواریم که روسیه راه درست و "مستقیم" را انتخاب کند، به خصوص که N.V. Gogol این امید را تا پایان روزهای خود گرامی داشت.

ادبیات

آکساکوف K.S. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بلینسکی وی.جی. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بولگاکوف M.A. ماجراهای چیچیکوف. - م.: داستان، 1991.

Voronsky A. Gogol. "روح های مرده" -http:// گوگول. روشن شد- اطلاعات. ru/ گوگول/ زیستی/ voronskij/ مرده- روح. htm

وروپاف V.A. N.V. Gogol: زندگی و خلاقیت. - م.: انتشارات مسک. دانشگاه، 2002.

گوگول N.V. روح های مرده. - م.: خد. ادبیات، 1985.

Erofeev V.V. مسکو - پتوشکی. - م.، 1989.

Zolotussky I.P. گوگول. - م.: "گارد جوان"، 1979. -http:// az. lib. ru/ g/ گوگولکس_ n_ w/ متن_0230. shtml

Mann Yu.V. شعرهای گوگول - م.، 2005.

Marantsman V.G. داستان. – م.: آموزش و پرورش، 1991. –www. علی. ru

دنیای هنری Mashinsky S.I. Gogol. - م.: آموزش و پرورش، 1971.

کیهان گوگول نچیپورنکو // ادبیات. – 2002.

نیکولایف P.A. اکتشافات هنری گوگول // N.V. گوگول. آثار برگزیده در 2 جلد. T.1. - م.: داستان، 1978.

Rozanov V.V. درباره گوگول (ضمیمه دو طرح). –www. نفدور. com. cgi- صندوقچه/ hph

Petelin V.V. M. Bulgakov. - M.: کارگر مسکو، 1989.

Shvedova S.O. طنز و نمادین در «ارواح مرده» اثر گوگول. // ادبیات روسینوزدهمقرن از کریلوف تا چخوف. - م.: آموزش و پرورش، 2000.

Shevyrev S.P.« ماجراهای چیچیکوف، یا روح‌های مرده، شعری از گوگول. انتقاد روسیه از قرن 18-19. خواننده. - م.، آموزش و پرورش، 1978.

تصویر جاده در شعر N.V. GOGOL "Dead Souls"

جاده ها سخته ولی بدون جاده بدتر...

موتیف جاده در شعر بسیار چندوجهی است.

تصویر جاده به معنایی مستقیم و غیر مجازی تجسم یافته است - این یا جاده ای صاف است که در آن نشیمنگاه بهار چیچیکوف به آرامی سوار می شود ("اسب ها به هم ریخته اند و مانند پرها صندلی سبک را حمل می کنند") یا جاده های روستایی پر از دست انداز، یا حتی گل و لای صعب العبوری که چیچیکوف در آن سقوط می کند و به کوروبوچکا می رسد ("گرد و غباری که روی جاده افتاده بود به سرعت در گل و لای مخلوط شد و هر دقیقه کشیدن صندلی برای اسب ها سخت تر می شد"). جاده نوید شگفتی های مختلفی را به مسافر می دهد: با رفتن به سمت سوباکویچ، چیچیکوف خود را در کوروبوچکا می بیند و در مقابل کالسکه سوار سلیفان "جاده ها در همه جهات گسترده شده اند، مانند خرچنگ های صید شده ...".

این موتیف در انحراف غزلی معروف فصل یازدهم معنای کاملاً متفاوتی دریافت می کند: جاده ای با شتابان به مسیری تبدیل می شود که روس در امتداد آن پرواز می کند ، "و با نگاه کج ، مردم و دولت های دیگر کنار می روند و راه را می دهند. ”

این انگیزه همچنین حاوی مسیرهای ناشناخته توسعه ملی روسیه است: «روس، کجا می شتابی، جواب من را بده؟ پاسخ نمی دهد»، نشان دهنده تضاد با مسیرهای مردمان دیگر: «چه راه های کج، کر، باریک و صعب العبوری که به دوردست ها منتهی می شود، توسط بشریت انتخاب شده است...» اما نمی توان گفت که این ها همان جاده‌هایی هستند که چیچیکوف در آنها گم شد: آن جاده‌ها به مردم روسیه منتهی می‌شوند، شاید در پشت سر، شاید به سوراخی که اصول اخلاقی در آن وجود ندارد، اما هنوز هم این جاده‌ها روسیه، خود روسیه را تشکیل می‌دهند - و وجود دارد. جاده بزرگی که یک نفر را به فضای وسیعی هدایت می کند، یک نفر را جذب می کند، همه او را می خورد. با بستن یک جاده، خود را در جاده دیگری می یابید، نمی توانید تمام مسیرهای روسیه را دنبال کنید، همانطور که نمی توانید خرچنگ های صید شده را در کیسه ای قرار دهید. این نمادین است که کوروبوچکا چیچیکوف از بیرون راه را دختر بی سواد پلاژیا نشان می دهد که نمی داند سمت راست کجا و چپ کجاست. اما با خروج از کوروبوچکا ، چیچیکوف به نوزدریوف ختم می شود - جاده چیچیکوف را به جایی که او می خواهد نمی رساند ، اما او نمی تواند در برابر آن مقاومت کند ، اگرچه در حال انجام برنامه هایی در مورد مسیر آینده است.

تصویر جاده هم مسیر روزمره قهرمان را در بر می گیرد ("اما برای همه چیزهایی که جاده او دشوار بود ...") و هم مسیر خلاق نویسنده: "و برای مدت طولانی قدرت شگفت انگیز راه رفتن بازو برای من تعیین شد. در آغوش قهرمانان عجیب من...»

همچنین، جاده در ایجاد ترکیب شعر، دستیار گوگول است، که سپس بسیار منطقی به نظر می رسد: شرحی از طرح سفر در فصل اول ارائه شده است (چیچیکوف با مقامات و برخی از مالکان ملاقات می کند، از آنها دعوت نامه دریافت می کند) و پس از آن پنج فصل که در آن صاحبان زمین می نشینند، و چیچیکوف فصلی به فصل دیگر در اتاق خواب خود سفر می کند و ارواح مرده را خریداری می کند.

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا خانه اوست. این جزئیات اساسی، که بدون شک یکی از ابزارهای خلق تصویر چیچیکوف است، نقش بزرگ داستانی را ایفا می کند: قسمت ها و پیچش های داستانی زیادی در شعر وجود دارد که دقیقاً توسط بریتزکا ایجاد شده است. نه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی به لطف آن، طرح سفر ممکن می شود. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق می شود از نوزدریوف فرار کند (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند). شزلون با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و به این ترتیب یک موتیف غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان رباینده دختر فرماندار ظاهر می شود. شزل یک شخصیت زنده است: او با اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در پایان سوار را در گل و لای صعب العبور می اندازد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به پایان می رسد. کوروبوچکا که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدر من، تو مثل یک گراز هستی، تمام پشت و پهلوت در گل پوشیده شده است! به کجا حق دادی انقدر کثیف بشی؟ «علاوه بر این، شزلون، همانطور که بود، ترکیب حلقه‌ای جلد اول را مشخص می‌کند: شعر با گفت‌وگوی دو مرد در مورد استحکام چرخ شزل آغاز می‌شود و با خراب شدن همان چرخ به پایان می‌رسد، به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

در ایجاد تصویر یک جاده، نه تنها خود جاده، بلکه شخصیت ها، چیزها و رویدادها نیز نقش دارند. جاده "طرح کلی" اصلی شعر است. فقط تمام قطعات جانبی از قبل روی آن دوخته شده است. تا زمانی که جاده ادامه دارد، زندگی ادامه دارد. در حالی که زندگی ادامه دارد، داستان این زندگی ادامه دارد.