نشانه های رمانتیسیسم در ادبیات روسیه قرن نوزدهم. رمانتیسم روسی در ادبیات نیمه اول قرن نوزدهم. ویژگی ها و اصول اصلی

رمانتیسم جنبشی در ادبیات اروپا و آمریکا در اواخر قرن هجدهم - نیمه اول قرن نوزدهم است. لقب "عاشقانه" در قرن هفدهم برای مشخص کردن شخصیت های ماجراجویانه و قهرمانانه بود. داستان هاو آثاری که به زبان‌های رومی نوشته شده‌اند (برخلاف آنهایی که در زبان‌های کلاسیک ایجاد شده‌اند). در قرن هجدهم، این کلمه نشانگر ادبیات قرون وسطی و رنسانس بود. در پایان قرن 18 در آلمان، سپس در سایر کشورهای اروپایی، از جمله. - در روسیه، کلمه رمانتیسمنام جنبشی هنری شد که خود را در مقابل کلاسیک گرایی قرار داد

پیش نیازهای ایدئولوژیک رمانتیسیسم ناامیدی در انقلاب کبیر فرانسه از تمدن بورژوایی به طور کلی است (از نظر ابتذال، عرفان، فقدان معنویت). حال و هوای ناامیدی، ناامیدی، "غم جهانی" بیماری قرن است که ذاتی قهرمانان شاتوبریان، بایرون، موست است. در عین حال، آنها با احساس ثروت پنهان و امکانات بی حد و حصر وجود مشخص می شوند. از این رو بایرون، شلی، شاعران دکابریست و پوشکین شور و شوقی مبتنی بر ایمان به قدرت مطلق روح آزاد انسانی داشتند، تشنگی پرشور برای تجدید جهان. رمانتیک ها رویای بهبودهای جزئی در زندگی را نداشتند، بلکه رویای حل همه تضادهای آن را داشتند. بسیاری از آنها تحت سلطه روحیه مبارزه و اعتراض علیه شیطان حاکم در جهان هستند (بایرون، پوشکین، پتوفی، لرمانتوف، میکیویچ). نمایندگان رمانتیسم متفکرانه اغلب تمایل داشتند در مورد تسلط نیروهای نامفهوم و مرموز در زندگی (سرنوشت، سرنوشت)، در مورد اهمیت شدید تسلیم شدن به سرنوشت (شاتوبریاند، کولریج، ساوتی، ژوکوفسکی) فکر کنند.

رمانتیک ها با تمایل به همه چیز غیر معمول مشخص می شوند - فانتزی، افسانه های عامیانه، "قرن های گذشته" و طبیعت عجیب و غریب. آنها دنیایی خاص از شرایط تخیلی و احساسات استثنایی ایجاد می کنند. به ویژه، برخلاف کلاسیک گرایی، توجه زیادی به ثروت معنوی فرد می شود. رمانتیسم پیچیدگی و عمق دنیای معنوی انسان، اصالت منحصر به فرد او را کشف کرد ("انسان یک جهان کوچک است"). توجه رمانتیک ها به ویژگی های روحیه و فرهنگ ملی اقوام مختلف، به منحصر به فرد بودن دوره های مختلف تاریخی مثمر ثمر بود. از این رو تقاضا برای تاریخ گرایی و هنر عامیانه (اف. کوپر، دبلیو اسکات، هوگو).

رمانتیسم با تجدید اشکال هنری مشخص شد: ایجاد ژانر رمان تاریخی، داستان خارق العاده و شعر غنایی-حماسی. غزل به شکوفایی فوق العاده ای رسید. امکانات کلام شاعرانه به دلیل چندمعنی بودن آن به میزان قابل توجهی گسترش یافته است.

بالاترین دستاورد رمانتیسم روسی اشعار ژوکوفسکی، پوشکین، باراتینسکی، لرمانتف، تیوتچف است.

رمانتیسیسم ابتدا در آلمان و اندکی بعد در انگلستان پدید آمد. در تمام کشورهای اروپایی بسیار رایج شده است. تمام دنیا این نام ها را می دانستند: بایرون، والتر اسکات، هاینه، هوگو، کوپر، اندرسون. رمانتیسیسم در پایان قرن 18 ظهور کرد و تا قرن 19 ادامه داشت. این دوران تحولات اجتماعی عظیم بود، زمانی که جهان فئودالی - قرون وسطایی فروپاشید و نظام سرمایه داری بر ویرانه های آن برخاست و خود را تثبیت کرد. زمان انقلاب های بورژوایی ظهور رمانتیسم با نارضایتی حاد از واقعیت اجتماعی همراه است. ناامیدی در محیط و انگیزه برای زندگی متفاوت. به سمت یک ایده آل مبهم اما به شدت جذاب. این بدان معناست که یکی از ویژگی‌های رمانتیسم، نارضایتی از واقعیت، ناامیدی کامل از آن، ناباوری به اینکه زندگی باید بر اساس اصول خیر، عقل و عدالت بنا شود است. از این رو تضاد شدید بین ایده آل و واقعیت (میل به یک ایده آل متعالی) است. رمانتیسیسم روسی در شرایط مختلف به وجود می آید. در دورانی شکل گرفت که کشور هنوز وارد دوره تحولات بورژوایی نشده بود. این منعکس کننده ناامیدی مردم پیشرفته روسیه از سیستم خودکامه-رعیت موجود، وضوح ایده های آنها در مورد مسیرهای توسعه تاریخی کشور بود. به نظر می رسد ایده های رمانتیک در روسیه کمرنگ شده است. در دو سال اول، رمانتیسیسم با کلاسیک گرایی و احساسات گرایی ارتباط تنگاتنگی داشت. ژوکوفسکی و باتیوشکی را پایه گذاران رمانتیسم روسی می دانند.

موضوع اصلی رمانتیسیسم، مضمون رمانتیسم است. رمانتیسم یک روش هنری است که در آغاز قرن نوزدهم توسعه یافت. رمانتیسم با علاقه خاصی به واقعیت اطراف و همچنین مخالفت دنیای واقعی با ایده آل مشخص می شود.

همانطور که می دانیم هنر فوق العاده چند وجهی است. تعداد زیادی از ژانرها و گرایش ها به هر نویسنده اجازه می دهد تا پتانسیل خلاقانه خود را تا حد زیادی درک کند و به خواننده این فرصت را می دهد که دقیقاً سبکی را که دوست دارد انتخاب کند.

یکی از محبوب ترین و بدون شک زیباترین جنبش های هنری رمانتیسم است. این روند در پایان قرن 18 گسترش یافت و فرهنگ اروپایی و آمریکایی را در بر گرفت، اما بعداً به روسیه رسید. ایده های اصلی رمانتیسم میل به آزادی، کمال و تجدید و نیز اعلام حق استقلال انسان است. این روند، به اندازه کافی عجیب، به طور گسترده در تمام اشکال اصلی هنر (نقاشی، ادبیات، موسیقی) گسترش یافته و واقعاً گسترده شده است. بنابراین باید به تفصیل بیشتر بدانیم که رمانتیسیسم چیست و از مشهورترین چهره های آن چه خارجی و چه داخلی یاد کنیم.

رمانتیسم در ادبیات

در این حوزه هنری، سبک مشابهی در ابتدا در اروپای غربی، پس از انقلاب بورژوازی در فرانسه در سال 1789 پدیدار شد. ایده اصلی نویسندگان رمانتیک، انکار واقعیت، رویاهای زمان بهتر و دعوت به مبارزه بود. برای تغییر ارزش ها در جامعه به عنوان یک قاعده، شخصیت اصلی یک یاغی است که به تنهایی عمل می کند و به دنبال حقیقت است، که به نوبه خود او را در مقابل دنیای اطرافش بی دفاع و سردرگم می کند، بنابراین آثار نویسندگان رمانتیک اغلب با تراژدی آغشته می شود.

اگر این جهت را، به عنوان مثال، با کلاسیک مقایسه کنیم، آنگاه دوران رمانتیسم با آزادی عمل کامل متمایز شد - نویسندگان در استفاده از انواع ژانرها، اختلاط آنها با یکدیگر و ایجاد یک سبک منحصر به فرد، که بر اساس یکی بود، تردید نداشتند. به هر حال بر اساس اصل غزلی. وقایع جاری آثار مملو از اتفاقات خارق‌العاده و حتی گاهی خارق‌العاده بود که در آن‌ها دنیای درونی شخصیت‌ها، تجربیات و رویاهای آن‌ها به طور مستقیم متجلی می‌شد.

رمانتیسم به عنوان یک ژانر نقاشی

هنرهای زیبا نیز تحت تأثیر رمانتیسیسم قرار گرفت و حرکت آن در اینجا بر اساس اندیشه های نویسندگان و فیلسوفان مشهور بود. نقاشی به عنوان چنین با ظهور این جنبش به طور کامل دگرگون شد، تصاویر کاملاً غیر معمول در آن ظاهر شد. مضامین رمانتیسم به ناشناخته ها، از جمله سرزمین های عجیب و غریب دوردست، رؤیاها و رویاهای عرفانی و حتی اعماق تاریک آگاهی انسان می پرداخت. هنرمندان در کار خود تا حد زیادی بر میراث تمدن ها و دوران باستانی (قرن وسطی، شرق باستان و غیره) تکیه کردند.

جهت این جریان در روسیه تزاری نیز متفاوت بود. اگر نویسندگان اروپایی به مضامین ضد بورژوازی دست زدند، استادان روسی در مورد موضوع ضد فئودالیسم نوشتند.

میل به عرفان بسیار کمتر از نمایندگان غربی بود. چهره های داخلی تصور متفاوتی از رمانتیسم داشتند که در آثارشان به شکل عقل گرایی جزئی دیده می شود.

این عوامل در روند ظهور روندهای جدید در هنر در قلمرو روسیه اساسی شدند و به لطف آنها، میراث فرهنگی جهانی رمانتیسم روسی را چنین می شناسد.

پاسخ برای اعتبار ادبی

رمانتیسم بزرگترین جنبش در ادبیات و هنر اروپایی و آمریکایی اواخر هجدهم - نیمه اول قرن نوزدهم است. در قرن هجدهم، هر چیز خارق العاده، غیرعادی و عجیب را رمانتیک می نامیدند. در آستانه قرن 18 - 19. اصطلاح "رمانتیسم" نشان دهنده جهت جدیدی است که در مقابل کلاسیک گرایی قرار دارد. رمانتیسیسم واکنشی به بحران تمام سبک های بزرگ قبلی - باروک، روکوکو، امپراتوری شد.

ویژگی اصلی رمانتیسم ایده آل سازی گذشته است (روم باستان - روما، از این رو نام آن). سپس رمانتیسم شروع به ایده آل کردن دوران باستان و قرون وسطی می کند).

رمانتیک ها رویای حل همه تضادهای زندگی را در سر می پرورانند. تضاد بین ایده آل و واقعیت در رمانتیسیسم تنش و تنش فوق العاده ای پیدا می کند که جوهره دنیای به اصطلاح دوگانه رمانتیک را تشکیل می دهد. رمانتیک ها پیچیدگی و عمق خارق العاده دنیای معنوی انسان، بی نهایت درونی فردیت انسان را کشف کردند. برای آنها، یک شخص یک عالم کوچک است، یک جهان کوچک. علاقه شدید به احساسات قوی و واضح و حرکات پنهانی روح، در سمت شب آن، میل به شهود و ناخودآگاه از ویژگی های اساسی جهان بینی عاشقانه است. لازمه تاریخ بودن و هنر عامیانه یکی از دستاوردهای ماندگار هنر رمانتیک است. تاریخ گرایی تفکر رمانتیک ها به وضوح در ژانر رمان تاریخی متجلی می شود (دبلیو اسکات، اف. کوپر، وی. هوگو). در زمینه زیبایی شناسی، رمانتیسیسم «تقلید از طبیعت» کلاسیک را در مقابل فعالیت خلاقانه هنرمند با حق دگرگونی دنیای واقعی قرار می دهد.

از این رو ویژگی های شعری یک اثر عاشقانه به شرح زیر است:

سمبولیسم تصاویر

روشنایی، رنگارنگی زبان

زیبا

شخصیت پردازی طبیعت

غنای احساسات و سایه ها

رمانتیسیسم روسی از رمانتیسیسم اروپای غربی وام گرفته است، اما در عین حال مشکلات تعیین سرنوشت ملی خود را حل می کند. در مقایسه با رمانتیسیسم اروپای غربی، رمانتیسیسم روسی ویژگی های خاص خود را دارد، ریشه های ملی-تاریخی خاص خود را دارد.

رمانتیک ها ادعا کردندکه بالاترین ارزش، شخصیت انسانی است که در روح او دنیایی زیبا و اسرارآمیز نهفته است. فقط در اینجا می توان منابع پایان ناپذیر زیبایی واقعی و احساسات عالی را یافت. در پس همه اینها می توان (حتی نه همیشه به وضوح) مفهوم جدیدی از شخصیت را دید که دیگر نمی تواند و نباید خود را تابع قدرت اخلاق طبقاتی-فئودالی کند.

پوشکین "اسبکار برنزی" (خلاصه)

الکساندر سرگیویچ پوشکین در مسکو به دنیا آمد. پوشکین از دوران کودکی در محیطی ادبی بزرگ شد. پدرش خبره ادبیات بود، کتابخانه بزرگی داشت، عمویش شاعر بود. کارامزین، ژوکوفسکی، دمیتریف از خانه پوشکین بازدید کردند. پدر و عمویش تصمیم گرفتند اسکندر را به لیسیوم Tsarskoye Selo بفرستند، جایی که او در سال 1811 شروع به تحصیل کرد. در مورد نقش لیسیوم در رشد شخصیت پوشکین بسیار گفته شده است. بیایید نام دوستانی را که پوشکین در لیسیوم پیدا کرد به یاد بیاوریم: ایوان پوشچین، ویلهلم کوچل بکر، آنتون دلویگ. آنها برای همیشه دوستان وفادار و نزدیک پوشکین باقی ماندند. پوشکین در لیسیوم شروع به نوشتن شعر کرد و در سال 1814 اولین شعر او به نام "به دوست شاعر" منتشر شد. پس از فارغ التحصیلی از لیسه، پوشکین در سال 1817 به مسکو بازنگشت و به سن پترزبورگ نقل مکان کرد و در دانشکده امور خارجه ثبت نام کرد. او در سن پترزبورگ در جامعه سکولار، در محیطی ادبی معاشرت کرد، در رقص و تئاتر شرکت کرد. در سال 1820 ، او شعر "روسلان و لیودمیلا" - اولین کار اصلی خود را به پایان رساند. در سال 1820 پوشکین به خاطر نمایش نامه ها و شعر آزاد که به سرعت در سراسر سنت پترزبورگ گسترش یافت، به تبعید جنوبی فرستاده شد. به مدت چهار سال او به شهرهای مختلف نقل مکان کرد: اکاترینوسلاو، کیشینو، اودسا. در این تبعید، اشعار عاشقانه جنوبی «زندانی قفقاز»، «چشمه باخچیسارای»، «برادران دزد» را سرود و در سال 1823 کار روی رمان در منظومه «یوجین اونگین» را آغاز کرد. در سال 1824، پوشکین به تبعید شمالی به ملک والدینش میخائیلوفسکویه فرستاده شد، جایی که پس از ترک خانواده، او با یک پرستار بچه زندگی کرد. در آنجا او به کار بر روی "یوجین اونگین" ادامه داد، شعر "بوریس گودونوف" را نوشت. در آنجا، در میخائیلوفسکویه، دوستانش از او دیدن کردند، پوشکین پوشکین "وای از هوش" را به آنجا آورد، و در آنجا، پوشکین مکاتبه کرد. در آنجا با خبر قیام دكبریست ها كه بسیاری از دوستانش در آن شركت داشتند و اعدام آنها مواجه شد. در 4 سپتامبر 1826، نیکلاس 1 به طور غیرمنتظره پوشکین را به مسکو احضار کرد. اما آزادی اعطا شده توسط پادشاه کوتاه مدت بود. پیش از این در سال 1328، شورای دولتی مصوبه ای در مورد نظارت بر پوشکین صادر کرد. در همان سال بدون اجازه به قفقاز رفت و دوستانش در آنجا خدمت کردند. در سال 1830، پوشکین N. Goncharova را جلب کرد. او قبل از ازدواج به ملکی در بولدینو رفت و به دلیل قرنطینه مجبور به اقامت در آنجا شد. این دوره در آثار پوشکین پاییز بولدین نامیده می شود که در طی آن او تعداد زیادی آثار ادبی در ژانرهای مختلف نوشت. پوشکین در 15 مه 1831 ازدواج کرد و به سنت پترزبورگ نقل مکان کرد. او در این سال ها در آرشیو کار زیادی کرد و در موضوعات تاریخی آثاری نوشت. اینها "دوبروفسکی"، "دختر کاپیتان"، "داستان پوگاچف" هستند. مجله پوشکین "Sovremennik" سردبیر آن بود که با بلینسکی، گوگول و هنرمندان ارتباط داشت. هنگامی که پوشکین مجبور به برقراری ارتباط در محافل دادگاه شد، مشکلات دوباره به وجود آمد. در 9 فوریه 1837، پوشکین در دوئل با دانتس به خود شلیک کرد، کشته شد و در 10 فوریه در خانه خود در مویکا درگذشت.

با مطالعه این مقاله متوجه خواهید شد که نمایندگان رمانتیسم در ادبیات چه کسانی بوده اند.

نمایندگان رمانتیسم در ادبیات

رمانتیسمیک جنبش ایدئولوژیک و هنری است که در فرهنگ آمریکایی و اروپایی در پایان قرن هجدهم - آغاز قرن نوزدهم، به عنوان واکنشی به زیبایی شناسی کلاسیک به وجود آمد. رمانتیسیسم ابتدا در دهه 1790 در شعر و فلسفه آلمانی شکل گرفت و بعداً به فرانسه، انگلستان و سایر کشورها گسترش یافت.

ایده های اساسی رمانتیسم- به رسمیت شناختن ارزش های زندگی معنوی و خلاق، حق آزادی و استقلال. در ادبیات، قهرمانان شخصیتی سرکش و قوی دارند و توطئه ها با شور و شوق شدید مشخص می شوند.

نمایندگان اصلی رمانتیسم در ادبیات روسیه قرن نوزدهم

رمانتیسیسم روسی شخصیت انسان را در یک دنیای زیبا و اسرارآمیز از هماهنگی، احساسات بالا و زیبایی محصور کرد. نمایندگان این رمانتیسیسم در آثار خود دنیایی غیرواقعی و شخصیت اصلی پر از تجربیات و افکار را به تصویر می کشیدند.

• نمایندگان رمانتیسم در انگلستان

آثار با گوتیک غم انگیز، محتوای مذهبی، عناصر فرهنگ طبقه کارگر، فولکلور ملی و طبقه دهقان متمایز می شوند. ویژگی رمانتیسم انگلیسی این است که نویسندگان به تفصیل سفر، سفر به سرزمین های دور و همچنین کاوش آنها را شرح می دهند. مشهورترین نویسندگان و آثار: "سفرهای چایلد هارولد"، "مانفرد" و "اشعار شرقی"، "آیوانهو".

• نمایندگان رمانتیسم در آلمان

رشد رمانتیسیسم آلمانی در ادبیات تحت تأثیر فلسفه بود که آزادی و فردگرایی فرد را ترویج می کرد. آثار مملو از تأملاتی در مورد وجود انسان، روح اوست. آنها همچنین با نقوش اساطیری و افسانه ای متمایز می شوند. معروف ترین نویسندگان و آثار: افسانه ها، داستان های کوتاه و رمان، افسانه ها، آثار.

• نمایندگان رمانتیسیسم آمریکایی

در ادبیات آمریکا، رمانتیسم دیرتر از اروپا توسعه یافت. آثار ادبی به 2 نوع تقسیم می شوند - شرقی (حامیان مزرعه) و لغو (کسانی که از حقوق بردگان و رهایی آنها حمایت می کنند). آنها مملو از احساسات شدید مبارزه برای استقلال، برابری و آزادی هستند. نمایندگان رمانتیسیسم آمریکایی - ("سقوط خانه آشر"، ("Ligeia")، "واشنگتن ایروینگ" ("داماد شبح"، "افسانه اسلیپی هالو")، ناتانیل هاتورن ("خانه هفت گیبل" "، "اسکارلت نامه")، فنیمور کوپر ("آخرین موهیکان")، هریت بیچر استو ("کلبه عمو تام")، ("افسانه هیوااتا")، هرمان ملویل ("تایپی"، "موبی" دیک) و (مجموعه شعر "برگ های علف") .

امیدواریم از این مقاله همه چیز را در مورد برجسته ترین نمایندگان جنبش رمانتیسم در ادبیات آموخته باشید.

نیمه اول قرن نوزدهم را به حق می توان «عصر رمانتیسم» نامید. رمانتیسیسم به عنوان یک جنبش ادبی، به عنوان روشی برای به تصویر کشیدن یک شخص و واقعیت، در آغاز قرن شکل گرفت، اما در دوره پس از وقایع 1812 که معمولاً «دهه بیست» نامیده می شود، جایگاه برجسته ای را به خود اختصاص داد. از این زمان به بعد، برای مدت طولانی (تا دهه 1840)، این رمانتیسیسم بود که ویژگی کلی فرهنگ روسیه (و به ویژه ادبیات) را تعیین می کرد.

چه چیزی به این امر کمک کرد؟ قبل از هر چیز، اجازه دهید به پیش نیازهای تاریخی ظهور رمانتیسیسم روسی بپردازیم، زیرا این رویدادهای تاریخی و ویژگی های یک دوره خاص است که در آگاهی عمومی آن روحیات، احساسات و ایده هایی را شکل می دهد که ناگزیر در جنبش های ادبی مختلف منعکس می شود. و روش ها

خلق و خوی حاکم بر جامعه روسیه در دهه 1820، چیزی که می توان آن را "روح دوران" نامید، تا حد زیادی با نتیجه گیری پیروزمندانه جنگ با فرانسه ناپلئونی تعیین شد.

"در این میان جنگ با شکوه تمام شد. گروهان های ما از خارج برمی گشتند. ... افسران که تقریباً در جوانی به مبارزات می رفتند، در حالی که در هوای جنگ بالغ شده بودند، با صلیب آویزان شده بودند، بازگشتند. سربازان با شادی در میان خود صحبت می کردند و دائماً کلمات آلمانی و فرانسوی را در گفتار خود وارد می کردند. زمان فراموش نشدنی! زمان شکوه و لذت! چقدر قلب روسها با کلمه پدری می تپید !"

این سطور از داستان پوشکین "طوفان برف" (1830) را می توان کامل ترین و رساترین توصیف اجتماعی-تاریخی دهه بیست قرن نوزدهم دانست. جنگ میهنی 1812، لشکرکشی های خارجی 1813-1815، تصرف پیروزمندانه پاریس، "نبرد ملل" در واترلو - همه این وقایع تاریخی نمونه های بسیاری از شجاعت و استقامت شگفت انگیز، بهره برداری های نظامی درخشان و مظاهر خارق العاده ای را به ارمغان می آورد. رحمت، طلوع سریع و سقوط غم انگیز انسانها فرماندهان روسی - ژنرال های P. I. Bagration، N. N. Raevsky، Ya P. Kulnev، A. P. Ermolov و دیگران - شجاعت شگفت انگیزی از خود نشان دادند و از نظر معاصران خود چهره های افسانه ای، تیتان ها بودند.

جای تعجب نیست که در آگاهی عمومی قوی تر شده و یکی از مکان های پیشرو را به خود اختصاص داده است اعتماد به توانایی های خارق العاده یک فرد، توانایی تغییر اساسی سرنوشت خود و سرنوشت کل جهان.نقش برجسته ای در شکل گیری این ایده واقعا عاشقانه توسط شخصیتی تاریخی مانند ناپلئون بناپارت ایفا شد. نمی توان اهمیت ماهیت و سرنوشت او را در تاریخ فرهنگ رمانتیک جهان دست بالا گرفت. به نظر می رسید ناپلئون قانع کننده ترین تأیید ایده مورد علاقه رمانتیسیسم - ایده یک فرد استثنایی را ارائه می دهد. یک ستوان فقیر کورسی در ارتش فرانسه ژنرال می شود، سپس کنسول، امپراتور فرانسه می شود و تقریباً به تسلط جهانی دست می یابد: در آغاز قرن نوزدهم، به خواست ناپلئون، سلطنت های چند صد ساله سرنگون می شوند، او به شکلی امپراتوری. نقشه اروپا را "باز ترسیم" می کند، دولت های قدیمی را نابود می کند و کشورهای جدید ایجاد می کند، سربازانش در آفریقا می جنگند. و همه اینها به لطف ویژگی های شخصی بناپارت به دست می آید: شجاعت استثنایی، هوش، انرژی، اراده، و در نهایت، ظلم و خودخواهی غیرانسانی.

هنگامی که امپراتور از پادگان طاعون در یافا بازدید کرد، جایی که جانبازان ارتش او بر اثر بیماری صعب العلاج جان خود را از دست دادند، معاصران به پیروزی بناپارت بر خود مرگ اعتقاد داشتند و این عمل سرشار از شجاعت و رحمت توسط مورخان، نقاشان و شاعران خوانده شد. از جمله A. S. Pushkin که شعر "قهرمان" را در سال 1830 نوشت. برای سال‌ها، شخصیت و سرنوشت ناپلئون بناپارت الهام‌بخش چندین نسل از نویسندگان رمانتیک خواهد بود.

یکی دیگر از بت های نسل رمانتیک دهه 1820، جی جی بایرون بود. نه تنها آثار شاعر بزرگ رمانتیک انگلیسی، بلکه شخصیت او نیز تأثیر زیادی بر آرایش ذهنی، جهان بینی و اعمال مردم آن زمان داشت. استعداد شاعرانه استثنایی اولیه بایرون، تحقیر او از منشأ اصیل و مقامات ادبی، رفتار مستقل و ناامیدی نمایشی (که در ثلث اول قرن برای جوانان اروپایی مد شد)، سفر عجیب او در کشورهای شرق، "سرکش" سخنرانی در مجلس اعیان، جدایی از وطن خود، که شاعر را تسخیر کرده بود، سرگردانی در کشورهای اروپایی، دوستی با کاربوناری ها (شخصیت های جنبش آزادیبخش ملی ایتالیا)، سرانجام مرگ در شهر یونانی میسولونگی، جایی که بایرون به آنجا آمد. شرکت در جنگ آزادیبخش علیه یوغ ترکیه - همه اینها باعث شد در بایرون همان شخصیت استثنایی و خارق العاده ای مانند ناپلئون را ببینیم.

یکی دیگر از پیش نیازهای اجتماعی-تاریخی شکل گیری رمانتیسیسم روسی بود ماهیت سلطنت اسکندر اول در دهه 20 قرن نوزدهم. امپراتور جوانی که در سال 1801 به قدرت رسید وعده داد و حتی شروع به انجام برخی اصلاحات اجتماعی کرد: کمیسیونی به رهبری M. M. Speransky روی پیش نویس قانون اساسی کار کرد ، فرمان امپراتوری در مورد "کشاورزان آزاد" صادر شد ، سانسور تضعیف شد ، محافل عمومی مختلف و انجمن ها اما اکنون، پس از پایان جنگ با ناپلئون، "آغاز شگفت انگیز روزهای اسکندر" با چرخش آشکار به سمت واکنش جایگزین شد. کار بر روی ایجاد قانون اساسی روسیه متوقف شد، بسیاری از وزارتخانه ها توسط مقامات دولتی با دیدگاه های محافظه کارانه اداره شدند، سانسور تشدید شد و مظاهر "آزاد اندیشی" در ادبیات، فعالیت های عمومی و آموزش مورد آزار و اذیت قرار گرفت. دهقانان روسی، مردم پیروز، نه تنها رهایی مورد نظر را از رعیتی دریافت نکردند، بلکه یک شکل حتی وحشتناک تر از بردگی را نیز آموختند - سکونتگاه های نظامی، جایی که کشاورز دهقانی نیز "بار سرباز را کشید". همه اینها نمی تواند در آگاهی عمومی احساس نارضایتی از نظم موجود چیزها، از خود واقعیت، که یکی از ایده های برجسته رمانتیسیسم نیز است، ایجاد کند. بنابراین، وضعیت اجتماعی-تاریخی دهه 1820 توسعه و نقش مسلط را در فرهنگ رمانتیسم روسی آماده کرد.

همچنین لازم است پیش نیازهای تاریخی و فرهنگی ظهور و توسعه رمانتیسیسم روسی را ترسیم کنیم. از یک سو، ایدئولوژی و شاعرانگی جنبش رمانتیک تأثیری بدون شک و سودمند داشت. دستاوردهای کلاسیک گرایی و احساسات گرایی، که گرایش های پیشرو در ادبیات روسیه در دوره قبل - در قرن هجدهم بود.. از سوی دیگر، پس از لشکرکشی های خارجی پیروزمندانه ارتش روسیه، در دوران حیات فعال سیاست خارجی دولت، جامعه روسیه و فرهنگ آن رو به رو شد. در معرض نفوذ رمانتیسیسم اروپای غربی است، که در آن زمان قبلاً به یک جهت پیشرو در فرهنگ آلمان و انگلیس ، فرانسه و ایتالیا تبدیل شده بود. انواع خلاقیت های رمانتیک نویسندگان خارجی در دسترس عموم قرار گرفت و باعث خوشحالی مردم روسیه شد: خوانندگان در بازی فانتزی در داستان های نثر نویس آلمانی E.T.A. Hoffmann "عذاب" می کردند، خطوط مسحور کننده اشعار شاعران انگلیسی "مکتب دریاچه" (W. Wadswordt، S. Coleridge، R. Southey، و غیره)، قدرت شورشی و عجیب و غریب بودن تند اشعار بایرون، افکار عمیق فلسفی نویسندگان فرانسوی لامارتین و شاتوبریان. ادبیات روسیه با حساسیت تمام اکتشافات استادان بیان هنری اروپای غربی و رمانتیسیسم روسی را که در ثلث اول قرن نوزدهم به جنبش ادبی پیشرو تبدیل شد، در کمال هنری خود، در تنوع و پیچیدگی پدیده های ادبی موجود در آن، پذیرفت. از نمونه های اوج ادبیات جهان کم ندارد.

مانند هر جنبش ادبی، رمانتیسم روسی شامل مجموعه ای پیچیده از ایده ها بود. بیایید به مهمترین آنها نگاه کنیم.

1. کیش شخصیت خارق‌العاده به وضوح در اثر عاشقانه متجلی شد.یک قهرمان رمانتیک همیشه طبیعتی خارق العاده، درخشان و استثنایی است. این هم در مورد شخصیت های تصنیف ها و شعرها، داستان ها و رمان ها و هم در مورد قهرمان غنایی شعر عاشقانه صدق می کند. عظمت دنیای درونی، قدرت احساسات، قدرت شخصیت، استعدادهای شگفت انگیز - اینها ویژگی هایی است که نویسندگان رمانتیک سخاوتمندانه به قهرمانان خود اهدا کردند. وویاروفسکی، شخصیت اصلی شعر K. F. Ryleev، که تمام قدرت، افکار و زندگی خود را برای آزادی زادگاهش اوکراین داد، همچنین شخصیت های استثنایی و کاملاً رمانتیک هستند. و قهرمانان داستان گوگول "تاراس بولبا"، جایی که تاراس پیر و پسر ارشدش اوستاپ به عنوان تجسم جسارت و شجاعت ظاهر می شوند، و کوچکترین پسر آندری - قدرت مطلق عشق، که او را مجبور به ترک سرزمین مادری خود کرد. خانواده، رفقای اسلحه، عشقی که قزاق جوان به آن وفادار خواهد بود و در آستانه مرگ است. و متسیری آزادی خواه که در شعری به همین نام توسط ام.یو. عظمت واقعاً کیهانی دنیای درون توسط قهرمان غنایی شعر لرمانتوف که می شنود چگونه "ستاره ای با ستاره صحبت می کند" متمایز می شود و ادعا می کند:

در روح من، مانند اقیانوس،

امید محموله شکسته نهفته است.

("نه، من بایرون نیستم..." 1832)

لازم به ذکر است که قهرمان رمانتیک لزوماً مرکز فضایل خارق العاده نیست. این مثبت گرایی نبود، بلکه انحصار بود که در درجه اول نویسندگان رمانتیک را به خود جذب کرد، بنابراین آنها می توانستند شخصیت اصلی را بسازند، یا حتی در آثار خود، هم یک شخص حسود خودخواه (شعر "کولی ها") و هم قاتلان جنایتکار (شعر دیگر پوشکین، " برادران دزد" ")، و جادوگران بی رحم (داستان های گوگول "عصر در شب ایوان کوپلا" و "انتقام وحشتناک") و حتی خود روح شیطان (شعر لرمانتوف "دیو"). البته در بیشتر این آثار، مانند بسیاری دیگر از آثار رمانتیسم روسی، وحشت و شرارتی که در روح و جان چنین شخصیت هایی وجود دارد، محکوم است. اما نمی توان متوجه شد که این شرورهای خارق العاده بیشتر از افراد مثبت اما معمولی توجه نویسندگان رمانتیک را به خود جلب می کنند. تنها زمانی که ادبیات روسی بتواند بر این کیش شخصیت استثنایی غلبه کند و زندگی یک فرد معمولی را با همدردی و درک به تصویر بکشد، تغییری در روندهای ادبی ایجاد خواهد شد و رئالیسم جایگاه اول را خواهد گرفت.

2. در ایدئولوژی رمانتیسیسم روسی احساس نارضایتی از واقعیت اطراف کمتر مهم نبود. این بود که "بهار انگیزشی" بود«جهان‌بینی رمانتیک اجازه نمی‌داد انسان در آرامش روحی، بی‌حسی و بی‌حسی غوطه‌ور شود. به همین دلیل است که اصولاً رمانتیسم «منفعل» یا «محافظه‌کار» نمی‌تواند وجود داشته باشد؛ این یک حرکت ادبی است که بر پایه میل به دور شدن از واقعیتی که عاشقانه را ارضا نمی کند، و در نتیجه، انگیزه حرکت را می توان در ادبیات رمانتیک به اشکال مختلف بیان کرد:

در اظهارات مستقیم راوی در داستان ها و اشعار یا قهرمان غنایی یک شعر -

و زندگی، وقتی با توجه سرد به اطراف نگاه می کنی،

یه جوک خنده دار و احمقانه

(M. Yu. Lermontov "هم خسته کننده و هم غم انگیز ..." 1840);

از طریق دهان شخصیت -

من کم زندگی کردم و در اسارت زندگی کردم

چنین دو نفر در یک زندگی می کنند،

اما فقط پر از اضطراب،

اگر می توانستم آن را معاوضه می کردم.

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" 1839);

در اعمال و سبک زندگی قهرمان، به وضوح علیه نظم موجود چیزها معطوف شده است -

ما در غم و اندوه زندگی کردیم، در میان نگرانی،

خسته شدیم از این سهم

و بین خودشان توافق کردند

ما چیزهای متفاوتی برای امتحان کردن داریم:

ما به عنوان رفیق خود را گرفتیم

چاقوی دمشق و شبی تاریک؛

خجالت و اندوه را فراموش کرد،

و وجدان رانده شد.

(A. S. Pushkin "The Robber Brothers" 1822)؛

در پیچش های داستان غم انگیز ناشی از بی عدالتی و نقص واقعیت اطراف، سرنوشت انتقام جویانه، اراده شیطانی قدرت های بالاتر -

سوار ترسو نمی تازد، پرواز می کند.

کودک مشتاق است، نوزاد گریه می کند.

سوار اصرار می کند، سوار می تازد...

در دستان او یک نوزاد مرده خوابیده بود.

(V. A. Zhukovsky "تزار جنگل" 1818)؛

در نهایت، در آن احساس "غم سبک" که مانند مه، بر روی "آرامش آمیز" ترین توصیفات عاشقانه در حال و هوا آویزان است:

صورت معیوب ماه از پشت تپه ها برمی خیزد...

ای فروغ آرام آسمان های متفکر،

چگونه درخشش تو در تاریکی جنگل ها موج می زند!

چقدر ساحل رنگ پریده شده است!

نشسته ام فکر می کنم؛ در روح رویاهایم؛

با خاطرات گذشته پرواز میکنم...

ای بهار روزهای من چه زود ناپدید شدی

با سعادت و رنج شما!

(V. A. Zhukovsky "عصر" 1806).

هنگامی که خود را نشان می داد، شکل دیگری، «پنهان» تر از نارضایتی وجود داشت نه چندان در محکومیت واقعیت پیرامون، که در توصیف مشتاقانه از چیزی دوردست و دست نیافتنی. بنابراین، گذشته تاریخی باشکوه اوکراین، که در "تاراس بولبا" توسط N.V. Gogol تجلیل شده است، ناامیدی از وجود معاصر نویسنده را رقم زد، که در آن نبرد حقوقی پوچ دو مالک زمین، قهرمانان "داستان چگونه ایوان ایوانوویچ نزاع کرد". با ایوان نیکیفورویچ، بی انتها ادامه می دهد.

3. نقش مهمی در مجموعه ایده های پیشرو رمانتیسیسم ایفا کرد دنیای دوگانه عاشقانهدر آثار نویسندگان رمانتیک، واقعیت واقعی، عمدتاً ناقص، با دنیایی ایده‌آل در تضاد قرار می‌گرفت، تمرکز بر هر چیزی که بهترین است. تضاد بین دنیای واقعی و ایده آل تضاد اصلی اثر رمانتیک را تعیین می کند. گزینه های بسیار متنوعی برای به تصویر کشیدن دنیای ایده آل در آثار نویسندگان متعلق به جنبش رمانتیک وجود دارد، اما همچنان می توانید روی رایج ترین آنها تمرکز کنید.

بسیاری از نویسندگان (و در میان آنها کسانی که ما آنها را نویسندگان دکابریست می نامیم) خود را پیدا کردند دنیای کامل در گذشته. بیشتر اوقات ، برای شاعران K.F Ryleev و V.K. ، برای نویسنده داستانهای عاشقانه A.A. در تصویر آنها، شهر باستانی روسیه مانند یک تشکیلات دولتی کامل به نظر می رسید، تجسم دموکراسی واقعی، زیرا تمام موضوعات مهم در آن توسط شورای شهر تصمیم می گرفت و "نظر مردم" را بیان می کرد. همان درجه ایده آل سازی تصاویر شخصیت های تاریخی روسیه را مشخص می کند. در تلاش برای ارائه نمونه ای به معاصران خود، رایلف در "دوما" خود یک گالری کامل از قهرمانان استثنایی ایجاد می کند و خوانندگان را به یاد افرادی می اندازد که شکوه روسیه را تشکیل می دهند. اما ایوان سوزانین رایلف، پرنسس اولگا، وولینسکی، پیتر 1 نه آنقدر حقیقت تاریخی را که رویای یک شهروند شاعر در مورد یک حاکم ایده آل یا یک میهن پرست واقعی تجسم می کند.

«مرگ باشکوه بر مردم!

خوانندگان، در تلافی قهرمان،

از قرنی به قرن دیگر، از نسلی به نسل دیگر

اعمال او گزارش خواهد شد.

خصومت نسبت به باطل به جوش خواهد آمد

رام نشدنی در نسل،

و روسیه مقدس خواهد دید

بی عدالتی در آوار».

پس در قلعه نشسته، در زنجیر،

وولینسکی به درستی فکر کرد،

پاک در روح و درست در عمل،

او سهم خود را با افتخار متحمل شد.

(K. F. Ryleev "Volynsky" 1822)

اینگونه بود که حامیان رمانتیسیسم مدنی گذشته روسیه را دیدند و این تصویر ایده آل را با واقعیت غم انگیز مدرن تضاد کردند.

جست‌وجوی دنیای ایده‌آل در جهت دیگری انجام شد.". اینها می توانند مردمانی باشند که توسط تمدن خراب نشده اند: کوهنوردان مغرور، کولی های آزاد. بنابراین، در شعر لرمانتوف "متسیری" دقیقاً چنین شیوه زندگی ایده آلی برای کوهنوردان ایجاد شد و قهرمان با تمام وجود تلاش می کند.

در آن دنیای شگفت انگیز نگرانی ها و جنگ ها،

جایی که سنگ ها در میان ابرها پنهان می شوند،

جایی که مردم مثل عقاب آزادند.

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" 1839)

مفهوم "محیط طبیعی" کمتر به طبیعت اشاره دارد. او می تواند به عنوان یک دنیای ایده آل عمل کند، جایی که روحی در عذاب آرام می گیرد و شادی پیدا می شود.

این اتفاق افتاد، همه چیز - و خورشید پشت کوه بود،

و بوی درختان نمدار، و امواج کمی خش خش،

و خش خش مزارع که در کنار نسیم جاری است،

و جنگل تاریکی که روی رودخانه خم می شود،

و آواز چوپان در دره ساده است

منحل کردن تمام روح با شادی،

ادغام شده با یک رویای دوست داشتنی؛

تمام فاصله ی زندگی جلوی تو ظاهر شد...

(V. A. Zhukovsky "To Turgenev..." 1813)

این درک از طبیعت در بهترین طرح های منظره ادبیات رمانتیسم روسی نفوذ می کند: یک انحراف غنایی در مورد شب اوکراین در داستان "شب مه یا زن غرق شده" و شرح استپ های Zaporozhye در داستان "Taras Bulba" که ایجاد شده است. توسط گوگول؛ نمایی از کوه های قفقاز در اشعار عاشقانه پوشکین و لرمانتوف. تصاویری از یک شب آرام یا شب مرموز در مرثیه های ژوکوفسکی.

برخی از رمانتیک‌های روسی و مهم‌تر از همه ژوکوفسکی، درک خود از دنیای ایده‌آل را با واقعیت ماورایی مرتبط می‌دانستند، «آنجا» ناشناخته.اگر زندگی زمینی غالباً برای قهرمان غنایی یا شخصیت‌های تصنیف‌ها رنج می‌آورد، در آن‌سوی قبر، در «کشور بهشتی»، جداشده‌ها ملاقات می‌کردند، فضیلت پاداش می‌گرفت و عاشقان متحد می‌شدند.

این تابوت دری بسته به روی خوشبختی است.

باز میشه... منتظرم و امیدوارم!

همراهم پشت سرش منتظر من است

برای یک لحظه از زندگی ام ظاهر شد.

(V. A. Zhukovsky "Theon and Aeschines" 1814)

اما هر جا که نویسندگان رمانتیک به دنبال دنیای ایده آل خود می گشتند، واقعیت ناگزیر با هر یک از گزینه های انتخاب شده در تضاد بود.

4. یکی دیگر از ایده های مهم رمانتیسیسم روسی، اعتقاد به استقلال دنیای درونی قهرمان از محیط بود.یک شخصیت رمانتیک هرگز تسلیم واقعیتی نمی شود که با آن تضاد دارد، توانایی های استثنایی قهرمان، قدرت احساسات، باورها و نگرش او تا پایان داستان بدون تغییر باقی می ماند. تصور اینکه یک شخصیت رمانتیک به خودش خیانت کند غیرممکن است. بنابراین، Mtsyri لرمانتوف، که خود سرنوشت او را به دیوارهای صومعه بازگرداند، تا آخرین لحظه زندگی خود به رویای آزادی ادامه می دهد. استقامت و شجاعت ویژگی‌های متمایز اوستاپ، قهرمان داستان گوگول "تاراس بولبا" است و همیشه شخصیت را در جوانی بورسات، و در نبرد با "لهستانی‌ها" و در اسارت و در بلوک برش همراهی می‌کند. فرمانروای وحشتناک اوردال می تواند آرمینیوس را به تبعید بفرستد و خواننده فقیر را از پرنسس مینوانا جدا کند، اما عشق آنها قوی تر از نابرابری اجتماعی و عقاید انسانی و زمان و فاصله و حتی خود مرگ است (تصنیف ژوکوفسکی "هنگ بادی"). قهرمان شعر پوشکین آلکو، که داوطلبانه به قبیله آزاد کولی ها پیوسته است، نمی تواند فلسفه زندگی، درک آنها از آزادی را بپذیرد و بنابراین محکوم به تنهایی ابدی یک خودخواه است:

ما را رها کن ای مرد مغرور!

تو برای بخش وحشی به دنیا نیامده ای،

تو فقط برای خودت آزادی میخواهی...

(A. S. پوشکین "کولی ها"، 1824)

در این تغییر ناپذیری دنیای درونی قهرمان، یک ضعف هنری بی قید و شرط در روش رمانتیک وجود داشت که تأثیر محیط بر فرد را در نظر نمی گیرد یا نشان نمی دهد. بلکه قدرت سودمند شگفت انگیز آن، از آنجایی که این ادبیات رمانتیسم بود که مانند هیچ چیز دیگری از شخص می خواست که به نیروی خود ایمان داشته باشد و در برابر تأثیر مخرب شرایط زندگی مقاومت کند.تصادفی نیست که مسیر رمانتیک در سخت ترین دوران تاریخی به منصه ظهور می رسد.

این مجموعه از ایده ها باید بوده است با ویژگی های خاصی از شاعرانگی مطابقت دارد. بیایید به مهمترین آنها اشاره کنیم.

1. ارزش عالی اصولی داشت که بر اساس آن تصویر یک قهرمان رمانتیک انجام می شد.اول از همه، ما باید قوانین، جزئیات اجباری یک پرتره عاشقانه را ترسیم کنیم. باید به وضوح اصالت طبیعت، غنای دنیای درونی شخصیت را نشان می داد. نویسندگان رمانتیک مطمئناً بر ویژگی های ظاهری مانند چشم های "سوخت" ("شعله ور" ، "درخشنده" و غیره) ، پیشانی بلند ، پوست سفید مرمری ، فرهای آزادانه فرفری ، دهانی که در لبخندی غم انگیز می پیچد تأکید داشتند.

بنابراین، توصیف ظاهر آندری، قهرمان داستان گوگول «تاراس بولبا»، معمولاً عاشقانه است: «... چشمانش با سفتی روشن برق می زد، ابروی مخملی قوس دار با قوس پررنگ، گونه های برنزه اش با تمام وجود می درخشید. درخشندگی آتش بکر و مرد سیاه پوست مانند سبیل می درخشید.

جزئیات متعارف پرتره عاشقانه را می توان در آثار مختلفی از یک سوم قرن نوزدهم یافت: "... و هیچ چیز روی پیشانی بلند او تغییر نکرد" (A.S. Pushkin "زندانی قفقاز")، ".. شعله ای ناگهان در چشمانش برق زد» (K. F. Ryleev «Voinarovsky»)، «... تاجی از پرتوهای رنگین کمان فرهای او را تزئین نکرد» (M. Yu. Lermontov «The Demon»).

قابل توجه است که نویسندگان در توصیف لباس یک شخصیت عاشقانه اغلب به یکی از دو گزینه قطبی پایبند بودند. در مورد اول، قهرمان در یک شنل سیاه (کلاس، کتانی، کت و غیره) "لباس" می شود، که قرار بود به عنوان پس زمینه متضاد برای ابروهای مرمر و نگاه آتشین باشد. در عین حال ، هیچ توضیح دقیقی از لباس وجود نداشت - هیچ چیز نباید از چهره منحرف می شد ، تحت الشعاع مهر انحصاری.

و می بیند: به سوی آهو می دود

با یک تفنگ بلند در دست

در دوحه سیاه پوشیده شده است

و در یک چباک مو بلند،

شکارچی ماهر و چابک است...

(K. F. Ryleev. "Voinarovsky"، 1825)

در مورد دوم، برعکس، توصیف لباس شخصیت در غنای رنگ‌ها و جزییات دقیق آن قابل توجه است، اما این به دلیل ماهیت ملی یا تاریخی این لباس است. مانند مورد اول، هدف اصلی چنین توصیفی تأکید بر اصالت شخصیت رمانتیک بود که با «غوطه‌ور ساختن» شخصیت در یک بافت تاریخی یا ملی-غیر طبیعی انجام شد. به طور کلی، مردم نگاری، علاقه به منحصر به فرد بودن فرهنگی و روزمره یک ملیت خاص از ویژگی های ایدئولوژی رمانتیسم بود. رمانتیک ها با روی آوردن به فولکلور یک ملت خاص، مطالعه و توصیف آداب و رسوم، آداب و رسوم، وسایل خانه و لباس ها، به دنبال جستجوی ابدی خود برای "روح عامیانه" بودند. به لطف ادبیات رمانتیک است که فرهنگ های ملی مختلف برای طیف وسیعی از خوانندگان نزدیک و جالب شده است. تنوع کامل لباس‌های ملی دوران تاریخی دور در داستان «تاراس بولبا» گوگول ارائه شده است.

نویسنده با مراقبت یک قوم شناس حرفه ای و مهارت یک نقاش، جزئیات لباس های باستانی را بازسازی می کند، خواه این مربوط به لباس های قزاق های زاپوروژیه باشد ("بورساک ها ناگهان تغییر کردند؛ آنها به جای چکمه های کثیف قبلی، مراکشی قرمز رنگ پوشیدند. با نعل‌های نقره‌ای به پهنای دریای سیاه، با بندهای بلند طلایی، با منگوله‌هایی به رنگ قرمز بسته شده بود پارچه‌ای که مثل آتش روشن بود، با یک کمربند چکش‌دار بسته شده بود. یا شوالیه‌های لهستانی ("... شوالیه‌های لهستانی که هر یک زیباتر از دیگری بودند، روی بارو ایستاده بودند. کلاه‌های مسی مانند خورشید می‌درخشیدند، پر از پرهای سفید مانند قو. برخی دیگر کلاه‌های روشن، صورتی و آبی به سر می‌گذاشتند که بالای آن خم شده بود. به یک طرف کافتان با آستین های تاشو، طلا دوزی شده و به سادگی با توری ...") یا یک شهرنشین یهودی ثروتمند («روی سرش روسری ابریشمی قرمز بود؛ مرواریدها یا مهره‌ها در دو ردیف گوش‌بندهایش را تزئین می‌کردند؛ دو یا سه تا بلند بودند، همه فرفری بودند، فرها از زیرشان بیرون می‌افتادند...»).

برای ویژگی های قهرمان رمانتیک کم اهمیت نبود منظره ای که او در برابر خواننده ظاهر شد.پس زمینه طبیعی باید به وضوح ماهیت غیرمعمول قهرمان را نشان می داد و به نوعی موازی با وضعیت ذهنی او بود. استفاده نویسنده از تصاویر طبیعی برای این منظور موازی سازی رمانتیک نامیده می شود. تشابهات زیر به ویژه اغلب توسط نویسندگان آثار عاشقانه ترسیم شده است:

1) تجارب عاطفی شخصیت اصلی یک طوفان است،

طوفان:

و در ساعت شب، ساعت وحشتناک،

وقتی رعد و برق تو را ترساند،

وقتی که در محراب شلوغ می شوند،

به سجده روی زمین دراز کشیده بودی

من دویدم اوه من مثل یه برادرم

من خوشحال خواهم شد که طوفان را در آغوش بگیرم!

با چشم ابر تماشا کردم

با دستم رعد و برق گرفتم...

بگو بین این دیوارها چیست؟

آیا می توانید در ازای آن به من بدهید

این دوستی کوتاه است، اما زنده است،

بین قلب طوفانی و رعد و برق؟...

(M. Yu. Lermontov "Mtsyri" ، 1839)؛

2) قدرت، وسعت روح قهرمان - عناصر بی پایان (دریا، اقیانوس، جنگل های انبوه،استپ ها و غیره):

"... نزدیکی دنیپر را احساس کردند. در اینجا از دور می درخشد و با یک نوار تیره از افق جدا می شود. در امواج سرد می وزید و نزدیک تر و نزدیک تر می شود و سرانجام نیمی از کل سطح زمین را در بر می گیرد. اینجا محل رودخانه دنیپر بود که تا آن زمان تندبادهای یخ زده، بالاخره تلفات خود را گرفت و مانند دریا غرش کرد و به میل خود سرازیر شد، جایی که جزایر پرتاب شده به وسط آن، آن را حتی بیشتر از سواحل راندند و امواج آن گسترش یافت. به طور گسترده در سراسر زمین، بدون برخورد با صخره یا تپه."

(N.V. Gogol "Taras Bulba"، 1835)؛

3) عظمت دنیای درونی شخصیت - کوهی که قهرمان در بالای آن "قرار می دهد":

هر چند وقت یک بار یک زندانی بالای روستا می رود

بی حرکت روی کوه نشسته!

ابرها زیر پایش دود می کردند...

(A.S. پوشکین "زندانی قفقاز" ، 1821).

همان "قوانین" توسط نقاشان رمانتیک دنبال شد،

در پرتره هایی که ایجاد می کنند درختان پوشیده از برف را به عنوان پس زمینه به تصویر می کشند

قله های کوه یا ابرهای رعد و برق.

بنابراین، انواع تکنیک ها برای به تصویر کشیدن یک قهرمان رمانتیک یک هدف را دنبال می کرد - نشان دادن کامل انحصار او.

2. افشای خواص خارق العاده قهرمان رمانتیک کمک کرد و طرح آثار. همیشه شامل رویدادهای درخشان و استثنایی می شد، زیرا در چنین خطوط داستانی و پیچش هایی بود که اصالت شخصیت بیشتر نمایان شد. یک اثر عاشقانه پر از شرح ماجراها، حوادث مرموز یا عرفانی، نبردها، دوئل ها، داستان های عشق یا نفرت است. لیودمیلا، قهرمان تصنیف ژوکوفسکی، توسط داماد مرده اش به قبرستان برده می شود:

سوارکار و لیودمیلا عجله دارند.

با خجالت دوشیزه چنگ زد

دست مهربان دوست،

سرم را به او تکیه داده ام.

جهش از میان دره ها در تابستان،

بر فراز تپه ها و در سراسر دشت ها،

اسب سرسبز است، زمین می لرزد.

جرقه ها از سم ها پرواز می کنند.

گرد و غبار در ابرها می غلتد.

آنها پشت سر هم از کنار آنها عبور می کنند

خندق ها، مزارع، تپه ها، بوته ها؛

پل ها با رعد و برق می لرزند.

(V. A. Zhukovsky "Lyudmila" ، 1808)

قهرمان شعر پوشکین "زندانی قفقاز" توسط چرکس ها اسیر می شود و سپس به کمک زنی کوهستانی که عاشق او است فرار می کند. شخصیت عنوان شعر رایلف "ویناروفسکی" برای آزادی اوکراین در برابر ظلم پیتر 1 مبارزه می کند. او که به یاکوتیا تبعید می شود، به طور غیرمنتظره ای در آنجا با همسرش ملاقات می کند که از او جدا شد و داوطلبانه برای یافتن معشوق خود به سیبری رفت. زندگی قهرمانان داستان گوگول «تاراس بولبا» پر از ماجراهای جسورانه، نبردهای قهرمانانه، انفجار احساسات مختلف و حوادث غم انگیز است. قهرمانان داستان های گوگول که در مجموعه "عصرها در مزرعه ای در نزدیکی دیکانکا" گنجانده شده است، خود را در دنیای شیاطین و جادوگران، جادوگران و پری دریایی می بینند و این شخصیت ها به طور کامل ویژگی های استثنایی ذاتی روح خود را در تمام حوادث خارق العاده ای که برای آنها پیش می آید نشان می دهند. آنها را Mtsyri لرمانتوف در میان کوه های قفقاز سرگردان است و با پلنگ می جنگد.

توطئه های آثار عاشقانه متنوع هستند، اما آنها همیشه با جذابیت و درخشندگی رویدادهایی که طرح را تشکیل می دهند، و عدم علاقه به زندگی روزمره و بدون عجله مشخص می شوند. نویسندگان رمانتیک متقاعد شده بودند که فقط زندگی خارق العاده یک قهرمان استثنایی ارزش تصویر کردن را دارد.

3. منحصر به فرد بودن قهرمان و سرنوشت او باید مطابقت داشته باشد سبک خاص عاشقانه این یک سخنرانی پر احساس استکه از طریق استفاده سخاوتمندانه نویسنده از اشعار مختلف حاصل می شود: القاب، مقایسه، استعاره، تجسم و غیره.

آنچه با چشم قابل رویت است این شعله ابر است

پرواز بر فراز آسمان آرام،

این لرزش آبهای درخشان،

این تصاویر از سواحل

در آتش غروب باشکوه -

اینها چنین ویژگی های قابل توجهی هستند -

آنها به راحتی گرفتار فکر بالدار می شوند،

و کلماتی برای زیبایی درخشان آنها وجود دارد.

(V. A. Zhukovsky "غیر قابل بیان" ، 1819)

اما سبک رمانتیک نه تنها با غنای زبان با اشعار مختلف، بلکه با وحدت شیوه گفتار هم شخصیت ها و هم راوی مشخص می شود. این موضوع در داستان «تاراس بلبا» گوگول کاملاً احساس می شود. زیبایی، فراوانی استعاره، مقایسه، القاب و غیره استفاده شده، هیجان مداوم، لحن بالا در گفتار همه شخصیت های داستان ذاتی است،تاراس خشن باشد («همانطور که دو سر این شمشیر پهن نمی توانند در یک شمشیر متحد شوند و یک شمشیر را تشکیل دهند، ما، رفقا، دیگر هرگز همدیگر را در این دنیا نخواهیم دید!»). یا آندری پرشور ("ناشنیده در دنیا، غیرممکن است که نباشی،< ... >تا زیباترین و بهترین همسران در هنگام تولد چنین سهم تلخی را تحمل کند تا در برابر او، مانند حرم، هر آنچه در جهان بهترین است تعظیم کند...")؛ یا یانکل رقت انگیز ( "چه کسی جرات دارد آقای آندریا را ببندد؟ حالا او یک شوالیه مهم است ... دالیبوگ ، من او را نشناختم. و کتف ها طلایی هستند ، و روی کمربند طلا است ، و همه جا طلاست. و همه چیز طلاست، درست مثل خورشید در بهار، وقتی هر پرنده ای در باغ جیرجیر می کند و آواز می خواند، و او تماماً طلایی می درخشد...»).

همان احساساتی شدن اوج گرفته، کلام نویسنده را مشخص می کند، مخصوصاً آن گونه که برازنده یک داستان عاشقانه است، انحرافات غنایی: «پس اینجاست، سیچ، این همان لانه است که همه آن مغرور و قوی، مثل شیرها، از آنجا به بیرون پرواز می کنند! جایی که اراده سرازیر می شود و قزاق ها در سراسر اوکراین! وحدت روحیه معنوی نویسنده و قهرمان که عمدتاً در سبک اثر متجلی می شود، مهمترین لحظه شاعرانگی عاشقانه است که ناگزیر تأثیر عمیقی بر خواننده می گذارد.

رمانتیسم گرایش پیشرو در ادبیات روسیه در دهه های بیست و سی قرن نوزدهم باقی ماند.. مجموعه ایده های عاشقانه هم در شکل گیری نسلی که در 14 دسامبر 1825 به میدان سنا آمدند و هم بر جوانانی که در سال های ارتجاع نیکلاس آماده بودند زمین و آسمان را به چالش بکشند و در جهان فرو بروند تأثیر گذاشت. غم و اندوه یا ناامیدی، اما نه تبدیل شدن به افراد ساکت "معتدل و مراقب"، که در روسیه پس از دسامبر 2018 چنین مرفه هستند. ویژگی های شاعرانگی رمانتیک برای چندین دهه بر ادبیات روسی تسلط داشت.

رمانتیسم روسی بر عصری که ما اکنون آن را «عصر طلایی شعر روسی» می‌نامیم، تسلط داشت. رومانتیسم روسی تصنیف های اسرارآمیز و مرثیه های درخشان V. A. Zhukovsky، داستان های کوچک روسی پر از خنده و معجزه توسط N. V. Gogol و اشعار جنوبی A. S. پوشکین، اشباع از شور و عطش اراده، شعر K. F. Ryleev را به ما داد. ترحم مدنی و قدرت بی حد و حصر خلاقیت لرمانتوف. رمانتیک ها نویسندگان متفاوتی مانند V.F. Baratynsky، A.A. Kukolnik، N.A. Polevoy و A.I. رمانتیسیسم در آغاز کار خلاقانه خود توسط آن دسته از نویسندگانی که مایه افتخار ادبیات رئالیسم روسی بودند ادای احترام شد: N. A. Nekrasov، I. S. Turgenev، A. K. Tolstoy، F. I. Tyutchev. رمانتیسیسم گرایش پیشرو در کل فرهنگ روسیه در ثلث اول قرن نوزدهم بود. A. A. Shtakenshneydr و بسیاری دیگر. بنابراین رمانتیسم روسی را باید یکی از مهم ترین و جالب ترین مراحل رشد فرهنگ روسیه به طور عام و ادبیات به طور خاص دانست.

اطلاعات مربوطه.