شخصیت های زن زنده در نمایشنامه A.N. اوستروفسکی "رعد و برق"

A.N. اوستروفسکی نه تنها یک نمایشنامه نویس فوق العاده است، بلکه یک مبتکر واقعی در زمینه نمایشنامه است. هیچ کس قبل از او محیط بازرگان، شخصیت ها، انواع و سرنوشت آن را به این شکل چند وجهی بررسی نکرده بود.

استروفسکی مسئله "پادشاهی تاریک" را وارد ادبیات روسیه کرد. او نشان داد که پشت دیوارهای تاجر خانه های زیبا، بی قانونی، ظلم و ظلم در حال وقوع است. در اینجا زندگی‌ها و سرنوشت‌های جوان تباه می‌شود، هرگونه تلاش برای آوردن چیزی جدید، آزاد و فردی به زندگی سرکوب می‌شود.

در این فضا مخصوصا برای خانم ها سخت است. یکی از چشمگیرترین و معروف ترین تصاویر زن از A.N. اوستروفسکی کاترینا است، شخصیت اصلی نمایشنامه "طوفان". این زن جوانی است که پس از ازدواج با تیخون ضعیف به خانه کابانوف ها رسید. کاترینا در خانواده شوهرش با ورطه ای از سوء تفاهم، طرد و فضای "پادشاهی تاریک" روبرو شد. همه اینها به او ظلم می کند، اما کاترینا آن را تحمل می کند زیرا آن را وظیفه خود و مشیت خدا می داند.

زن جوان دیگری در خانه کابانوف ها وجود دارد - واروارا خواهر تیخون. جو خانواده، ظلم و ستم مادر و سست اراده برادرش نیز به او سرکوب می شود. اما علیرغم تمام شباهت های بیرونی آنها، واروارا و کاترینا به طرز چشمگیری با یکدیگر متفاوت هستند.

همانطور که می دانید، انسان اساس طبیعت خود را از کودکی می آموزد. بنابراین، مهم است که به یاد داشته باشید که این قهرمانان در خانواده های کاملاً متفاوتی رشد کردند. کاترینا در خانواده ای پدرسالار اما دوست داشتنی بزرگ شد: "من زندگی می کردم، مانند پرنده ای در طبیعت نگران هیچ چیز نبودم. مامان به من علاقه داشت، مثل عروسک به من لباس می پوشید و مجبورم نمی کرد کار کنم. من هر کاری می‌خواستم انجام می‌دادم.» فضای خوبی، نور، درک، عشق به خدا و مردم در خانه قهرمان حاکم بود. دختر آزادی خواه بزرگ شد. آرمان خانواده به طور محکم در سر او تثبیت شده بود. قهرمان آرزوی شوهری دوست داشتنی را در سر می پروراند که حمایت و حمایت او می شود. علاوه بر این ، کاترینا نمی توانست زندگی خود را بدون تعداد زیادی فرزند تصور کند. مهمترین چیز در زندگی برای او صلح و هماهنگی در خانواده بود.

واروارا در خانواده کابانیخا به دنیا آمد و بزرگ شد. خانواده آنها یکی از معتبرترین و تأثیرگذارترین خانواده ها در کالینوف است. بنابراین، قهرمان همیشه باید جا می گرفت. این بدان معنی بود که از نظر کل شهر او باید طبق قوانین Domostroy زندگی می کرد. اما برای یک دختر جوان چنین زندگی مساوی با بردگی داوطلبانه بود. واروارا با داشتن شخصیت نسبتاً شادی نمی تواند چنین وجود داشته باشد.

بنابراین، هر دو قهرمان با یک انتخاب روبرو هستند: زندگی کنند، از قوانین "پادشاهی تاریک" پیروی کنند و روح خود را خراب کنند، یا سعی کنند به روش خود زندگی کنند. کاترینا و واروارا هر کدام به روش خود این مشکل را حل می کنند. کاترینا سعی می کند از قوانین Domostroy پیروی کند، زیرا آنها با قوانین داخلی او مطابقت دارند. او خود را موظف می داند که شوهرش را دوست داشته باشد، مادرشوهرش را راضی کند و کارهای خانه را انجام دهد. بنابراین، کاترینا عشق خود به بوریس را گناهی جبران ناپذیر می داند.

واروارا فقط در ظاهر قوانین "پادشاهی تاریک" را رعایت می کند. اما در واقع، این قوانین با ایده های درونی او درباره زندگی مطابقت ندارد. بنابراین، از دوران کودکی، قهرمان به دروغ گفتن، طفره رفتن، پنهان کردن و در نهایت سازگاری عادت کرده است. او خودش در این باره می گوید: «خانه ما بر این استوار است. و من دروغگو نبودم، اما وقتی لازم شد یاد گرفتم.» واروارا هرگز علنا ​​اعتراض نخواهد کرد. اما او همیشه آنچه را که می خواهد انجام می دهد.

بنابراین، قهرمان از هوس خود لذت می برد تا با کرلی راه برود. شب ها مخفیانه خانه را ترک می کند و فقط صبح برمی گردد.

هر یک از قهرمانان یک معشوقه دارد. متأسفانه کاترینا شوهر او نیست، بلکه بوریس، برادرزاده دیکی است. قهرمان برای مدت طولانی در برابر این احساس ممنوعه مقاومت می کند، عشق آشکار خود را به بوریس گریگوریویچ انکار می کند. اما وقتی تیخون برای مدت طولانی خانه را ترک می‌کند، کاترینا، تسلیم ترغیب واروارا، با برادرزاده دیکی قرار می‌گیرد. از این نظر اپیزود با کلید بسیار مهم است. در این صحنه نه تنها دو قهرمان با هم روبرو می شوند، بلکه جهان بینی آنها، نظریه های آنها در مورد حقیقت، صداقت، درستی. نظریه واروارا - تا زمانی که همه چیز "مهر و پوشیده" است، هر کاری می خواهید انجام دهید - بر تمایل کاترینا برای وفادار ماندن به خود و ایده آل های اخلاقی اش غالب است. کاترینا با بوریس قرار می گذارد، معشوقه او می شود و به خودش خیانت می کند. از این لحظه به بعد، شکافی در دنیای درونی قهرمان رخ می دهد. حالا او هیچ جا آرامش ندارد. هیچ کس جز واروارا از خیانت او با خبر نیست، کسی نیست که او را محکوم کند، اما کاترینا خود را محکوم و مجازات می کند. یک زن نمی تواند با چنین بار سنگینی بر قلبش زندگی کند. به محض ورود شوهرش، او همه چیز را به تیخون و کابانیخا اعتراف می کند و خودکشی می کند.

من فکر می کنم که واروارا تا حد زیادی در مرگ قهرمان مقصر است ، زیرا این او بود که کاترینا را به سمت خیانت سوق داد. اما او از ایده های زندگی خود استفاده کرد. من فکر می کنم واروارا هرگز کسی را دوست نداشته است. او نمی تواند زندگی خود را فدای عشق کند. برای این قهرمان، او خودش، خواسته ها و هوس های او حرف اول را می زند. واروارا با زندگی "طبق قوانین خدا" آشنا نیست، او حتی برای خودش دوست دارد، نمی داند چگونه ببخشد یا فداکاری کند. بنابراین، او هرگز به سرنوشت کاترینا دچار نخواهد شد.

در نمایشنامه "طوفان" خواننده با دو شخصیت زن درخشان آشنا می شود. هر دو قهرمان در فضای "پادشاهی تاریک" رنج می برند، اما هر کدام مسیر خود را در زندگی دارند، زیرا هر یک از آنها اساس زندگی خود، "هسته درونی" خود را دارند. کاترینا می میرد، ناتوان از تحمل اختلافات درونی، و واروارا... فکر می کنم این قهرمان دیر یا زود خانه والدینش را ترک خواهد کرد و برای خودش، برای لذت خودش زندگی می کند.

قرن نوزدهم که از بسیاری جهات نقطه عطفی برای کل جامعه روسیه بود، تغییرات اساسی بسیاری را در تمام زمینه های زندگی عمومی به ارمغان آورد. از آنجایی که این روند نمی توانست برای مردم روسیه بسیار مهم نباشد، نیاز به جلب توجه عمومی به آن وجود داشت. ادبیات این کارکرد را به عهده گرفت. برای مطرح کردن فوری ترین مسائل زمان ما، بسیاری از شخصیت های روشن و رنگارنگ خلق شدند. لازم به ذکر است که آثار به طور سنتی در غالب تصاویر مردانه بوده و بیشترین بازتاب را داشته است

نمایندگان فعال اجتماعی جامعه آن زمان. با این حال، اگر به آثار بسیاری از کلاسیک های روسی، از فونویزین و گریبایدوف، توجه کنید، غیرممکن است که متوجه علاقه آنها به به تصویر کشیدن تصاویر زنانه نشوید. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نیز از این قاعده مستثنی نبود. برعکس، او مجموعه ای کامل از شخصیت های زن بسیار رسا را ​​خلق کرد که به گفته گونچاروف، قادر به «فکر کردن، صحبت کردن و عمل کردن به گونه ای که خودشان فکر می کنند، حرف می زنند و عمل می کنند» را دارند، که هر کدام عمیقاً معمولی و در عین حال فردی هستند. و به خودی خود ارزشمند است.
ذکر این نکته دشوار نیست که به طور کلی، درگیری های خانوادگی و روزمره در آثار اوستروسکی غالب است، که در آن نقش غالب را نه مرد، بلکه یک زن بازی می کند. انگیزه اساسی در اینجا اغلب تقابل بین قدیم و جدید است. معمولاً با درگیری بین یک زن قوی و مستبد از نسل بزرگتر و یک دختر جوان و درمانده اجتماعی (نوعی انگیزه برای رابطه بین "جلاد و قربانی") بیان می شود. این وضعیت برای کمدی استروفسکی "جنگل" و درام او "رعد و برق" معمولی است.
لازم به ذکر است که در کمدی "جنگل" این درگیری به شکل ساده تر (در مقایسه با "طوفان") آشکار می شود. نسل قدیمی در اینجا توسط گورمیژسکایا نشان داده می شود. استروفسکی تصویر بسیار رنگارنگی از یک زمیندار ثروتمند ایجاد می کند که زمانی در جهان می درخشید و اکنون در استان ها زندگی می کند. نویسنده به عنوان یکی از شیواترین ویژگی ها، تمایل خیالی خود را به خیریه ذکر می کند. به گفته او، او فقط "یک کارمند با پول خود است و صاحب آن هر فقیر و هر بدبختی است." گورمیژسکایا یک نوع مشخص از قهرمان است که نشان دهنده یک نسخه نجیب از اصل "ظالم" است که به طور کامل توسط اوستروفسکی در "طوفان رعد و برق" آشکار شد. در کمدی "جنگل" این انگیزه به وضوح بیان نشده است. گورمیژسکایا با دانش زندگی قبلی خود زندگی می کند و نمی خواهد از آن جدا شود. برای انجام این کار، او یک دانش آموز ترک تحصیل کرده دبیرستان به نام بولانوف را از سن پترزبورگ مرخص می کند. استروفسکی به وضوح تصویری گروتسک-کمدی از یک حرفه ای و "بازمانده" را ترسیم می کند. گورمیژسکایا عاشق او می شود و آکسیوشا به گفته استراخوف به "رقیب" او تبدیل می شود ، "دختری صادق و از نظر ذهنی قوی" ، اما از بسیاری جهات پایین تر از کاترینا از "طوفان" است ، علیرغم این واقعیت که مشابه در ساخت تصویر به وضوح قابل مشاهده است به عنوان مثال، او همچنین تحت حمایت یک زن قوی و قدرتمند زندگی می کند، و همچنین عاشق مرد جوانی می شود که تحت فرمان پدرش است و کاملاً به او وابسته است (سخت است که بوریس و دیکی را از «The رعد و برق")؛ در نهایت، او همچنین برای آزادی شخصی، برای تعیین سرنوشت مستقل تلاش می کند. با این حال، علی‌رغم برخی طرح‌های روان‌شناختی عمیقاً معنادار (مثلاً گفتگوی او با پیتر، که در آن اعتراف می‌کند: "من اشک ندارم و هیچ غم بزرگی وجود ندارد، اما به شما می‌گویم، قلب من اینجا خالی است")، تصویر بسیار ساده تر است و عاری از تحلیل عمیق روانشناختی استروفسکی در "طوفان" است. N.A. Dobrolyubov اشاره می کند که "او نه شرور و نه قربانی را مجازات نمی کند." در واقع، نه گورمیژسکایا با بولانوف، و نه آکسیوشا با پیتر و سایر قهرمانان ارزیابی سختی دریافت نمی کنند: استروسکی توجه خوانندگان را نه به قهرمانان خاص، بلکه به گونه های اجتماعی که آنها نمایندگی می کنند جلب می کند.
همین وضعیت را می‌توان در «طوفان» دید، اما در اینجا ساختار بسیار دقیق‌تری از پرتره روان‌شناختی مشهود است. اشراف محلی در این مورد جای خود را به بازرگانان می دهند. نقش گورمیژسکایا را کابانیخا، "یک ظالم معمولی زندگی روسی" بازی می کند.
این یک چهره بسیار رنگارنگ است که نماد یکی از مهمترین بخش های "پادشاهی تاریک" است و از طرف اصول پدرسالار صحبت می کند. این «ما» غیرشخصی، نظم قدیمی را نشان می‌دهد که محکوم به نابودی است حتی در چنین شهر «پشت‌آب» کالینوف، جایی که هنوز از قدرت کافی برخوردار است. زمان جدید کابانیخا را می ترساند، او تغییرات را حس می کند، متوجه می شود که "این روزها واقعاً به بزرگ ترها احترام نمی گذارند" و سعی می کند به هر طریقی اقتدار خود را حفظ کند. استروفسکی تأکید می کند که او این کار را از روی بدخواهی انجام نمی دهد، مشکل او این است که صادقانه معتقد است که جوانان "هیچ چیز نمی دانند، نظم ندارند" و "خوب است که کسانی که در خانه بزرگان دارند، آنها خانه تا زمانی که شما زندگی می کنید دوام می آورد.» درست مانند گورمیژسکایا، کابانیخا انگیزه ای قوی از خیریه خیالی دارد، او از "غریبه ها استقبال می کند، به آنها لطف می کند"، به سخنان آنها گوش می دهد و در عین حال خانواده خود را در سخت گیری و اطاعت نگه می دارد.
شخصیت اصلی "طوفان"، کاترینا، خود را در چنین شرایطی می یابد. این یک تصویر غیرقابل مقایسه پیچیده تر (در مقایسه با آکسیوشا) است که باعث بحث و جدل های زیادی در انتقاد روسیه شده است. به دلیل تضادهای عمیق درونی آن، منتقدان مدرن تمایل دارند تا "روی روشن و تاریک روح کاترینا" را برجسته کنند. "سمت روشن" شامل شعر و رمانتیسم، دینداری خالصانه و همچنین "مخالفت کامل او با همه اصول ظالمانه" است. استروفسکی نمونه ای از "شخصیت پر انرژی زن" را ترسیم می کند. کاترینا اگرچه تحصیلات خاصی ندارد و برای آرمان های عالی تلاش می کند، اما حس آزادی درونی قوی دارد. هر تلاشی برای اعمال هر گونه محدودیتی بر او تمام توان و انرژی او را به اعتراض تبدیل می کند. و در اینجا "سمت تاریک" روح او آشکار می شود، که نشان دهنده ارتباط او با "پادشاهی تاریک" است. اگرچه به گفته دوبرولیوبوف ، "کاترینا به هیچ وجه به شخصیت خشونت آمیز تعلق ندارد ، هرگز ناراضی نیست و دوست دارد به هر قیمتی تخریب کند" ، اما با این وجود برده احساسات خود می شود. غرور زخمی و عزت نفس آزرده او به منصه ظهور می رسد و او را به مسیر گناه آلود زنا سوق می دهد. لازم به ذکر است که علیرغم وابستگی اجتماعی زیاد او ، در استروفسکی این زن است که نقش اصلی را در مثلث عشق بازی می کند و عاشق همیشه با نجابت عمیق درونی قهرمان مطابقت ندارد. این وضعیت هم در «طوفان» و هم در «جنگل» مشاهده می‌شود. در واقع، عشق کاترینا به بوریس بخشی از اعتراض به ظلم فزاینده "پادشاهی تاریک" است، که یک تسلیت کوتاه مدت برای او است. با این حال، او که در شرایط فعلی کاملاً گیج شده است، به شدت نیاز به رهایی را احساس می کند و از آنجایی که در قلب ایده آلیست است، آن را فقط در مرگ می بیند. استروفسکی تأکید می کند که این تنها راه نجات در این مورد است و با این جمله بوریس تأکید می کند: «فقط یک چیز را باید از خدا خواست که او هر چه زودتر بمیرد تا مدت طولانی رنج نبرد! "، و همچنین با یک اظهار نظر کوتاه اما رسا از تیخون، که در مورد کاترینای مرده تلفظ شد: "خوب برای تو، کاتیا!"
در مورد تصویر کاترینا، نمی توان از چهره واروارا نام برد که در اینجا نقش یک سوبرت بی خیال و پرواز را انجام می دهد. استروسکی عمدا خواننده را به مقایسه این دو تصویر وادار می کند و حتی بیشتر بر ویژگی های مثبت شخصیت اصلی تمرکز می کند. "تو یه جورایی حیله گر هستی، خدا خیرت بده!" - می گوید واروارا، و این "حکمت" را با بیهودگی و اگرچه عملی، اما سطحی "چنگ زدن" خود به خوبی برجسته می کند. اگر به کمدی "جنگل" بپردازیم، در اینجا نقش سوبرت را اولیتا، خانه دار گورمیژسکایا ایفا می کند، اما او به هیچ وجه یک پادپوست نیست، بلکه برعکس، دوتایی از معشوقه پرشور و عاشق او است. همچنین توسط رویاها تسخیر شده است ("بنابراین گاهی اوقات او چیزی شبیه ابر پیدا می کند" - اعتراف می کند). عشق اولیتا به شستلیوتسف بر رابطه عاشقانه گورمیزسایا با بولانوف تأکید می‌کند.
تعداد کمی از تصاویر زنانه در استروسکی ماهیت طنز و گروتسک دارند. در کمدی "جنگل"، طبق قوانین ژانر، این برای همه شخصیت ها صدق می کند. در مورد «طوفان»، در اینجا این تصاویر طنز زنانه بود که یکی از بیان اصل کمدی بود. این شامل فکلوشا سرگردان و گلاشا "دختر" است. هر دو تصویر را با خیال راحت می توان کمدی گروتسک نامید. به نظر می رسد فکلوشا داستان سرای افسانه ها و افسانه های عامیانه است و اطرافیانش را با داستان هایش در مورد چگونگی حکومت سلاطین بر زمین و "هر چه آنها قضاوت می کنند، همه چیز اشتباه است" و در مورد سرزمین هایی که "همه مردم آنجا هستند" را خوشحال می کند. با سر سگ هستند.» گلاشا بازتابی معمولی از «کالینووی‌های» معمولی است که با احترام به چنین فکلوش‌هایی گوش می‌دهند و مطمئن هستند که «هنوز خوب است که افراد خوب وجود دارند. نه، نه، و خواهی شنید که در این دنیا چه خبر است، وگرنه مثل یک احمق می‌میری.» هم فکلوشا و هم گلاشا به «پادشاهی تاریک» تعلق دارند و این جهان را به «مال خود» و «آنان»، به «فضیلت» پدرسالارانه، که در آن همه چیز «خنک و منظم» است، و به غرور بیرونی، که از آن نظم قدیمی و زمان شروع "به تحقیر آمدن". استروفسکی با این شخصیت ها مشکل جهل پوچ و فقدان روشنگری سبک زندگی محافظه کارانه قدیمی، ناسازگاری آن با روندهای مدرن را مطرح می کند.
بنابراین، با جمع‌بندی همه موارد فوق، باید تأکید کرد که استروفسکی با آگاهی کامل از همه تغییرات و روندهای جامعه، با این حال مخالف ایده‌های تغییرات خشونت‌آمیز بود و فعالیت‌های آموزشی خود را در جنبه‌ای نسبتاً سنتی می‌دید: از نظر اخلاقی. -آموزش، افشای رذیلت، کشف فضیلت ارزش های ساده و جاودانه زندگی. و نقش مهمی در افشای این موضوع را شخصیت‌هایی که به‌طور دقیق انتخاب و «نوشته‌شده» توسط او، از جمله شخصیت‌های زن، ایفا کردند که در بسیاری از نمایشنامه‌های او از جمله «طوفان» و «جنگل» غالب بودند. حضور آنها بود که ابزارهای طرح داستانی مانند درگیری بین نسل قدیم و جدید، رویارویی یا برعکس، اتحاد شخصیتی قوی، متفکر و کادری بی دغدغه اما عملی، معرفی تصاویر کمدی و گروتسک و خیلی بیشتر، که در نهایت تکمیل کار را تضمین کرد و استروفسکی را به یکی از برجسته ترین نمایشنامه نویسان روسی قرن نوزدهم تبدیل کرد.

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نمایشنامه نویس روسی است که آثار او به مهمترین مرحله در توسعه تئاتر ملی روسیه تبدیل شد. او در طول زندگی خود آثار ارزشمند بسیاری نوشت، اما درام های "طوفان" و "جهیزیه" معروف ترین آنها شدند. هر دو نمایشنامه به مشکل موقعیت زنان در جامعه اختصاص دارد که بر روی دو تصویر برجسته زن از آثار پخش می شود: لاریسا اوگودالوا و کاترینا کابانووا.

کاترینا فردی صمیمی، باز و روشن است، که باعث می شود او به شدت از پس زمینه جامعه ای که در آن مجبور به زندگی است متمایز شود.

او با عشق، درک متقابل و احترام به همسایه خود بزرگ شده است، که او نمی تواند از خانواده فعلی خود در رابطه با خودش به دست آورد. کاترینا نمی تواند در محیطی که پس از ازدواج در آن قرار گرفته کنار بیاید و در نهایت خصومت او نسبت به زندگی زناشویی خودش اعتراضی به شیوه زندگی مردسالارانه دارد.

به طور طبیعی، لاریسا اوگودالوا یک دختر مغرور، نسبتا محجوب، اما غیرمعمول دوستانه است. لاریسا در عشق ناراضی است، که در آن شبیه کاترینا کابانوا است، او همچنین نمی تواند در خانواده خود حمایت و مشارکت پیدا کند، که منجر به ایجاد درگیری داخلی قهرمان می شود. مادر او، خاریتا ایگناتیونا، فقط به سلامت آینده دخترش اهمیت می دهد و سعی می کند داماد ثروتمندتری پیدا کند، اما با وجود تمام تلاش هایش، لاریسا، به طور غیرمنتظره ای برای خودش، موافقت می کند که با یک مقام فقیر ازدواج کند. او از شوهر آینده خود شرمنده است و از تلاش های او برای مقایسه با پاراتوف، که هنوز احساسات لطیفی نسبت به او دارد، تحقیر شده است. در روح لاریسا مبارزه وحشتناکی بین میل به کنار آمدن با سرنوشت همسر یک مقام کوچک و رویای یک زندگی زیبا و روشن وجود دارد.

علیرغم شباهت موقعیت هایی که هر دو دختر در آن قرار می گیرند، اعتراض و واکنش آنها به آنچه اتفاق می افتد به گونه ای متفاوت بیان می شود. لاریسا بی تفاوت است و فقط گاهی اوقات اظهارات فردی می کند که نشان دهنده عدم علاقه او به زندگی بورژوایی است. در سرتاسر نمایشنامه ما کمتر احساسی را می بینیم که لاریسا نشان می دهد. کاترینا به شدت به وضعیت اطراف خود واکنش نشان می دهد، او از همان ابتدا با خواننده صریح است. شاید به همین دلیل است که او با اعتراض خود قاطع تر از اوگودالووای کوچکتر ظاهر می شود. او از کاری که کرده است پشیمان می شود و در حالی که دیگر قادر به ادامه چنین زندگی نیست، خود را به آب می اندازد که خود لاریسا با اینکه خواب مرگ می بیند، جرات انجام آن را ندارد.

بنابراین، کشمکش درونی در هر دو قهرمان که بعداً به اعتراض علیه جامعه تبدیل می‌شود، مبنای متفاوتی دارد. در مورد کاترینا، این اعتراض قربانی ظلم به خود مستبدان است. لاریسا با "تجارت" احساسات انسانی و نگرش مصرف کننده نسبت به شخصیت مخالف است. هر دو دختر که با شور و شوق برای آزادی تلاش کردند، در نهایت به آن دست یافتند، اما به چه قیمتی؟

برخی از آنها مدت هاست که به دلیل تغییر واقعیت های تاریخی ارتباط خود را از دست داده اند. اما این مانع از آن نمی شود که هنوز حقیقت زندگی را در دیالوگ ها و شخصیت های شگفت انگیز بیابیم. یکی از بزرگ‌ترین درام‌هایی که هنوز هم قلب خوانندگان و طرفداران تئاتر را به هیجان می‌آورد، نمایشنامه‌ای است که توسط A.N. Ostrovsky به نام «طوفان» خلق شده است. رویارویی با دختر عاطفی، تندخو و حساس کاترینا خانواده پدرسالارو در زمان ما پاسخ های بسیاری در روح مردم می یابد. اولاً به این دلیل که این تراژدی احساسات انسانی است که در هر نسل و در هر سیستم اجتماعی به شکلی زنده می شود.

کاترینا و همراهانش

کاترینا کابانوا شخصیت اصلی نمایشنامه "طوفان" است. استروفسکی او را به عنوان یک فرد بسیار جدایی ناپذیر به تصویر کشید. اولین کلمات او در گفتگو با مادرشوهرش بسیار می گوید: کاتیا به وضوح یک دختر بسیار مستقیم و صادق است که نمی داند چگونه قلب خود را خم کند. هنگامی که او حملات غیرمستقیم در مورد خود می شنود، بلافاصله برای روشن شدن وضعیت مداخله می کند. و به شیوه ای نسبتاً مستقیم، هرچند دوستانه، درگیری را رو در رو با محرک آن حل کنید. اما بقیه خانواده کابانوف اینطور نیستند. یک مادرشوهر ظالم به هیچ وجه نیازی به صحبت مستقیم و علنی ندارد. چیزی که به او کمک می کند تا در خانه خود تفرقه بیندازد و حکومت کند، دقیقاً فضای حذفیات، خصومت پنهان و توانایی تحریک نامحسوس و نامحسوس است. این واقعا یک "پادشاهی تاریک" است! گفتگوی باز، مرتب کردن روابط بدون دخالت اشخاص ثالث و تمایل به زندگی در هماهنگی مطلقاً در اینجا کاربرد ندارد. واروارای ریاکار و تیخون ترسو و مطیع هیچ کاری نمی توانند انجام دهند تا نظمی که کابانووا ایجاد کرده یک بار برای همیشه تغییر دهد. استروفسکی با آوردن چند قهرمان درام "طوفان" روی صحنه، آنها را با دقت نقاشی کرد و به هر یک از آنها شخصیتی روشن و قابل تشخیص داد.

جایگزین هایی وجود داشت؟

خود کاترینا پس از ازدواج و عاشق شدن با شخص دیگری، تله را کوبید که او را به پایان غم انگیزی رساند. اما حتی اگر احساس ناخوشایند نسبت به مرد دیگری او را به یک بحران روانی و خودکشی نرسانده بود، باورش سخت است که زندگی او می توانست به خوشی رقم بخورد. ناتوانی در انطباق با سیستم مردسالار موجود یا خانواده شوهر، غرق در دروغ و ریا - همه اینها دیر یا زود منجر به فروپاشی می شود که استعاره آن رعد و برق قریب الوقوع است. استروفسکی استادانه تنها با چند نکته فضایی افسرده خلق کرد و نزدیک شدن به پایان تراژدی را که در روح شخصیت اصلی در حال دمیدن بود را نشان داد.

دوگانگی تنها جایگزین است

کاترینا در ابتدا برای مقاومت شدید در برابر هرگونه تفکر دوگانه تربیت شد، اما عادت نداشت چیزی را از عزیزان پنهان کند. واروارا، خواهر شوهرش، از این نظر کاملاً مخالف اوست. او، به اعتراف خود، مدتها پیش متوجه شد که "در چه نوع خانه ای زندگی می کند" و یاد گرفت که به مادر سختگیر و برادر بی ستون خود تیخون دروغ بگوید. کاترینا به طور اغراق آمیز هیچ دروغی را نمی پذیرد - او دائماً حتی وجدان خود را تحت بازجویی های سخت قرار می دهد. طبیعتاً برای او حتی مرگ نزدیکتر از یک زندگی دوگانه است که در آن جایی برای یک عاشق وجود دارد. استروفسکی او را بسیار صادقانه به تصویر کشید. "The Thunderstorm" به اختصار ایده ای از داستان و شخصیت ها ارائه می دهد و شما را با برجسته ترین دیالوگ ها آشنا می کند. اما برای قضاوت عینی در مورد اثر بهتر است آن را به طور کامل مطالعه کنید. روشی که "طوفان تندر" در ابتدا خلق شد. استروفسکی، بدون شک، نمایشنامه نویسی عالی است و خواندن لحظات لذت بخشی را به همه دوستداران درام خوب می بخشد.