introduzione

Il movimento della letteratura francese - più precisamente della prosa francese - dal romanticismo al realismo negli anni '30 e '40 è associato al nome di Prosper Mérimée. I primi esperimenti letterari di Merimee furono caratterizzati da una chiara fascinazione per l'estetica e la pratica artistica del romanticismo. Mérimée entrò nella letteratura francese a metà degli anni '20. Questa era l'era del predominio del romanticismo, l'era delle accese discussioni tra classici e romantici, e queste discussioni si svolgevano attorno a generi drammatici. A questo punto, Stendhal aveva già scritto il suo trattato "Racine e Shakespeare", Hugo scriveva i suoi primi drammi romantici e nel 1827 la famosa prefazione al dramma "Cromwell" come manifesto del romanticismo francese in una nuova fase. La produzione dei primi drammi di Hugo fu accompagnata non solo da battaglie estetiche, ma anche politiche e scandalose. Quindi il dramma romantico era in cima all’agenda della letteratura francese negli anni ’20. La storia dell'ingresso di Merimee nella letteratura non è del tutto ordinaria.

Merime creatività nel racconto

Breve biografia di P. Merimee

Prosper Mérimée è uno dei notevoli realisti critici francesi del XIX secolo, un brillante drammaturgo e maestro della prosa artistica. A differenza di Stendhal e Balzac, Mérimée non divenne dominatrice dei pensieri di intere generazioni; meno diffuso e potente fu l'impatto che ebbe sulla vita spirituale della Francia. Tuttavia, il significato estetico del suo lavoro è enorme. Le opere da lui create sono inalterabili: la loro vitalità è così profondamente incarnata in esse, tuttavia, la loro forma è così perfetta.

Il futuro scrittore nacque nel 1803 a Parigi da una famiglia benestante. Dopo essersi diplomato al Liceo, è entrato alla Facoltà di Giurisprudenza dell'Università di Parigi. Tuttavia, la giurisprudenza non lo interessava affatto. Nato nella famiglia di uno scienziato colto (chimico) e pittore, Jean François Leonore M. (la cui moglie, madre dello scrittore, dipinse anche con successo), sostenitore del nuovo ordine delle cose, cresciuto nello spirito delle idee di il XVIII secolo. - il giovane Prosper Merimee sviluppò presto un gusto elegante e un culto dell'arte. Dopo essersi laureato in scienze giuridiche a Parigi, fu nominato segretario del conte d'Artou, uno dei ministri della monarchia di luglio, e poi ispettore capo dei monumenti storici di Francia conservazione dei monumenti storici.

La gamma di interessi e visioni estetiche del giovane Merimee fu determinata presto, essendosi già sviluppata all'interno della cerchia familiare: suo padre era un artista, seguace di Jacques Louis David, uno dei principali rappresentanti dell'arte del classicismo rivoluzionario; anche la madre è un'artista, una donna di diversa educazione, ha insegnato a disegnare al figlio, lo ha introdotto alle idee degli illuministi francesi del XVIII secolo. Da bambino, Prosper Merimee leggeva con entusiasmo Shakespeare e Byron nell'originale, e all'età di sedici anni, insieme al suo amico Jean-Jacques Ampère (figlio del grande fisico), si occupò della traduzione dell'eccezionale monumento dell'inglese pre-Romanticismo - “La canzone di Ossian” di D. Macpherson.

L'aspetto interiore di Merimee, insito nella sua visione del mondo contraddittoria, le caratteristiche del suo stile artistico non possono essere comprese senza tenere conto dell'originalità dell'evoluzione che ha vissuto. Lo sviluppo artistico di Merimee si rivelò strettamente connesso con il corso della vita sociale del paese. Le sue tappe principali coincidono generalmente con i punti di svolta, i momenti chiave della storia della Francia e, soprattutto, con le rivoluzioni del 1830 e del 1848.

Merimee iniziò a mostrare interesse per la creatività letteraria indipendente all'inizio degli anni '20, durante i suoi giorni da studente.

Subito dopo l'incontro con Stendhal, iniziò l'attività letteraria indipendente di Merimee.

Per la prima volta, tuttavia, Mérimée ottenne ampia fama nel 1825, pubblicando una raccolta di opere teatrali “Il teatro di Clara Gazul”. La pubblicazione di quest'opera è associata a un'audace bufala che ha suscitato molte speculazioni. Merimee spacciava la sua collezione per opera di una certa attrice spagnola da lui inventata, e i contemporanei di Merimee, abituati a lunghe discussioni, rimanevano colpiti nelle opere dello scrittore dal rapido sviluppo dell'azione, dalla continua alternanza di brevi scene espressive, dal completo disprezzo per le regole delle tre unità, transizioni inaspettate e nette dagli episodi satirici ai passaggi.

Nel 1828, la tipografia, allora di proprietà di Honoré de Balzac, stampò il dramma storico di Merimee “La Jacquerie”, dedicato agli eventi turbolenti del lontano XVI secolo.

Il primo periodo dell'attività letteraria di Merimee si conclude con il suo romanzo storico "Cronaca del regno di Carlo IV" (1829) - una sorta di risultato della ricerca ideologica e artistica dello scrittore in questi anni.

Prosper Merimee all'inizio della sua carriera creativa, come già notato, si unì al movimento romantico. L’influenza dell’estetica romantica continuò a farsi sentire nelle opere dello scrittore per molto tempo: è evidente in tutto il suo patrimonio creativo. Ma gradualmente l’attività letteraria di Merimee assunse un carattere sempre più spiccatamente realistico. Troviamo una chiara incarnazione di questa tendenza nella “Cronaca del regno di Carlo IV”

Il dramma “La Jacquerie” e il romanzo “La cronaca del regno di Carlo IV” di Merimee sono esempi lampanti di quel vivo interesse per le questioni storiche, per lo studio e la comprensione del passato nazionale, che abbracciava le avanzate condizioni sociali e artistiche pensiero della Francia negli anni Venti e nei primi anni Trenta del XIX secolo. Nel comprendere gli eventi del lontano passato, Merimee non li ha adattati alla modernità, ma ha cercato in essi la chiave per comprendere i modelli dell'epoca che lo interessavano, e quindi per scoprire generalizzazioni storiche più ampie.

La “Cronaca del regno di Carlo IV” completa la prima fase dell’attività letteraria di Merimee. La Rivoluzione di luglio provoca cambiamenti significativi nella vita e nel lavoro dello scrittore.

Durante gli anni della Restaurazione, Merimee era interessato a rappresentare grandi cataclismi sociali, riprodurre ampie tele sociali, sviluppare soggetti storici e la sua attenzione fu attratta da generi grandi e monumentali.

Dopo l’anno creativamente eccezionalmente prolifico del 1829, l’attività artistica di Merimee si sviluppò successivamente meno rapidamente. Ora non è così attivamente coinvolto nella vita letteraria di tutti i giorni, pubblica le sue opere meno spesso, coltivandole a lungo, rifinendone minuziosamente la forma, raggiungendone la massima precisione e semplicità.

I racconti di Merimee sono permeati da diversi temi principali. Contengono innanzitutto una denuncia acuta e tagliente dei costumi della società dominante. Queste tendenze critiche, molto diverse nelle loro forme, si riferiscono chiaramente agli anni 1829-1830 e furono successivamente incluse nella raccolta “Mosaico” (1833). In alcuni dei suoi racconti ("Il vaso etrusco", "Doppia colpa", "Arsene Guillot") Merimee rivela l'assenza di anima e l'insensibilità della cosiddetta "luce". Una società secolare viziosa e ipocrita, come mostra Merimee, non tollera individui brillanti. Dà origine a una vulnerabilità speciale e una dolorosa sfiducia negli altri nelle persone sensibili per natura.

Per tutta la sua vita, Merimee, razionalista ed erede delle tradizioni illuministiche, mantenne un atteggiamento ostile nei confronti della chiesa e della religione. Questi motivi ideologici si riflettevano nei racconti dello scrittore, tra cui "Le anime del purgatorio" (1834).

Un ruolo significativo nei racconti di Merimee è giocato dall'incarnazione artistica del suo ideale positivo da parte dello scrittore. In una serie di primi racconti (come "Backgammon Party", "Il vaso etrusco") Merimee collega la ricerca di questo ideale con immagini di rappresentanti onesti, più puri e di principio della società dominante. A poco a poco, tuttavia, lo sguardo di Merimee si rivolge sempre più insistentemente alle persone in piedi dietro il corridoio di questa società, ai rappresentanti dell’ambiente popolare. Nelle loro menti, Merimee rivela quelle qualità spirituali care al suo cuore, che, a suo avviso, sono già andate perse dai circoli borghesi: integrità del carattere e passione della natura, altruismo e indipendenza interiore. Il tema del popolo come custode dell'energia vitale, la nazione come portatrice di alti ideali etici gioca un ruolo significativo nell'opera di Merimee degli anni '30 e '40. Allo stesso tempo, Merimee era lontano dal movimento repubblicano rivoluzionario del suo tempo ed era ostile alla lotta della classe operaia. Merimee (questo "genio dell'atemporalità", secondo lo slogan di A.V. Lunacharsky) ha cercato di cercare il romanticismo della vita popolare che eccitava la sua immaginazione in paesi che non erano ancora stati assorbiti dalla civiltà borghese - in Corsica ("Mattei Falcone", “Colomba”) e in Spagna (“Carmen”).

Un posto eccezionale nel patrimonio letterario di Merimee (1844), un'opera in cui si fondono i principali motivi ideologici del romanziere Merimee: l'immagine dell'egoismo ripugnante che si nasconde dietro la maschera ipocrita di rappresentanti rispettabili e rappresentanti della società borghese. Inizialmente gli eventi rivoluzionari non preoccupano molto Merimee, ma gradualmente gli stati d'animo dello scrittore cambiano e diventano sempre più allarmanti: egli anticipa l'inevitabilità di un ulteriore aggravamento delle contraddizioni sociali e ne ha paura, teme che diventi fatale per la società. ordine esistente.

È il timore di nuove rivolte rivoluzionarie del proletariato che spinge Merimee ad accettare il colpo di stato di Luigi Bonaparte. Dopo il 1848, anche l'artista Merimee visse una crisi grave e prolungata. Ciò non significa che l’attività creativa di Merimee si sia indebolita o sia diventata meno attiva nel corso di questi anni. Per convincersi dell'errore di tale presupposto, è sufficiente familiarizzare con la variegata corrispondenza che ha condotto in modo particolarmente intenso durante questo periodo. Ha trovato altri modi per incarnare la sua creatività: come storico, critico letterario e traduttore.

Più il XIX secolo si allontana nel passato, più il tempo ne mette alla prova i valori artistici, più diventa evidente che l’opera di Mérimée ha superato questo severo test ed è rimasta uno dei risultati più notevoli del realismo critico francese.

Durante il suo primo viaggio in Spagna, nel 1830, Prosper divenne amico del conte di Teba e di sua moglie, la cui figlia, Eugenia, divenne in seguito imperatrice dei francesi. Mérimée, vecchia amica della famiglia della contessa di Montijo, fu durante il secondo impero una persona vicina alla corte delle Tuileries; L'imperatrice Eugenia nutriva per lui un affetto sincero e lo trattava come un padre. Nel 1853, Prosper Merimee fu elevato al grado di senatore e godette della piena fiducia e dell'amicizia personale di Napoleone III. La carriera di servizio e la politica giocarono, tuttavia, un ruolo secondario nella vita e nell'opera di uno scrittore-artista come Merimee era per vocazione. Mentre ancora studiava legge a Parigi, Prosper divenne amico di Ampère e Albert Stapfer. Quest'ultimo lo portò nella casa di suo padre, che raccolse una cerchia di persone dedite alle scienze e alle arti. Alle sue serate letterarie partecipavano non solo francesi, ma anche inglesi, tedeschi (Alexander Humboldt, Mol) e persino russi (S. A. Sobolevskij, Melgunov).

Da Stapfer, Prosper Mérimée incontra e stringe amicizia con Bayle (Stendhal) e Delecluse, che dirigeva il dipartimento di critica della Revue de Paris. I gusti e le opinioni letterarie di Merimee si formarono sotto l'influenza degli Shtapfer e del circolo Delescluze. Da loro prese in prestito l'interesse per lo studio delle letterature di altri popoli. L'universalità dell'educazione letteraria di Prosper lo distinse nettamente dagli altri scrittori francesi dell'epoca. Fu uno dei primi in Francia ad apprezzare la dignità della nostra letteratura e iniziò a studiare il russo per leggere le opere di Pushkin e Gogol in originale. Era un grande ammiratore di Pushkin, che tradusse per il pubblico francese e dedicò un eccellente schizzo alla sua valutazione.

Prosper Mérimée è uno dei notevoli realisti critici francesi del XIX secolo, un brillante drammaturgo e maestro della prosa artistica. A differenza di Stendhal e Balzac, Mérimée non è diventata la dominatrice dei pensieri di intere generazioni; meno diffuso e potente fu l'impatto che ebbe sulla vita spirituale della Francia. Tuttavia, il significato estetico del suo lavoro è enorme. Le opere da lui create sono immutabili: la verità della vita è così profondamente incarnata in esse, la loro forma è così perfetta.

Il futuro scrittore nacque nel 1803 a Parigi da una famiglia benestante. Dopo essersi diplomato al Liceo, è entrato alla Facoltà di Giurisprudenza dell'Università di Parigi. Tuttavia, la giurisprudenza non lo interessava affatto.

La gamma di interessi e visioni estetiche del giovane Merimee fu determinata presto, essendosi già sviluppata all'interno della cerchia familiare: suo padre era un artista, seguace di Jacques Louis David, uno dei principali rappresentanti dell'arte del classicismo rivoluzionario; anche la madre è un'artista, una donna di diversa educazione, ha insegnato a disegnare al figlio, lo ha introdotto alle idee degli illuministi francesi del XVIII secolo. Da bambino, Prosper Merimee leggeva con entusiasmo Shakespeare e Byron nell'originale, e all'età di sedici anni, insieme al suo amico Jean-Jacques Ampère (figlio del grande fisico), si occupò della traduzione dell'eccezionale monumento dell'inglese pre-Romanticismo - “La canzone di Ossian” di D. Macpherson.

La conoscenza del giovane Mérimée con l'ambiente letterario e artistico di Parigi (negli anni Venti divenne uno dei partecipanti alla cerchia di Etienne Delecruz, artista, critico d'arte e teorico della poesia), e nel 1822 con Stendhal, uomo dalle vaste L'esperienza di scrittura, contribuì all'ulteriore approfondimento del credo estetico di Merimee, determinò il suo atteggiamento critico nei confronti del regime della Restaurazione e la simpatia per i liberali.

La formazione di Mérimée come scrittore ebbe luogo durante un periodo di feroce lotta tra i giovani letterati, che cercavano di aggiornare la letteratura francese, e gli scrittori della generazione più anziana, che preferivano i canoni collaudati del classicismo. Merimee, essendo in rapporti amichevoli con Hugo, il capo e leader inventato della gioventù romantica, così come con Stendhal, li sostenne nella lotta contro il classicismo e prese parte diretta a questa lotta.

Prosper Merimee - romanziere e scrittore di racconti

Lo scrittore ha attraversato un percorso creativo lungo e difficile. Come artista, ottenne fama e riconoscimento prima di Stendhal e Balzac, negli anni in cui i romantici stavano appena emergendo per prendere d'assalto la roccaforte del classicismo e la letteratura stava dando i suoi primi germogli.

L'aspetto interno di Merimee, inerente alla sua visione del mondo contraddittoria, le caratteristiche del suo stile artistico non possono essere comprese senza tenere conto dell'originalità dell'evoluzione da lui vissuta. Lo sviluppo artistico di Merimee si rivelò strettamente connesso con il corso della vita sociale del paese. Le sue tappe principali coincidono generalmente con i punti di svolta, i momenti chiave della storia della Francia e, soprattutto, con le rivoluzioni del 1830 e del 1848.

Merimee iniziò a mostrare interesse per la creatività letteraria indipendente all'inizio degli anni '20, durante i suoi giorni da studente.

Subito dopo l'incontro con Stendhal, iniziò l'attività letteraria indipendente di Merimee.

Per la prima volta, tuttavia, Mérimée ottenne una fama diffusa nel 1825, pubblicando una raccolta di opere teatrali “Il teatro di Clara Gazul”. La pubblicazione di quest'opera è associata a un'audace bufala che ha suscitato molte speculazioni. Mérimée ha spacciato la sua collezione per opera di una certa attrice e personaggio pubblico spagnolo, Clara Gazul, da lui fittizia. “Il Teatro di Clara Gazul” è un fenomeno estremamente originale nella drammaturgia francese degli anni Venti del XIX secolo. Le commedie di Merimee, intrise di simpatia per il movimento di liberazione del popolo spagnolo, suonavano allegre e trasmettevano una fiducia ottimistica nell'inevitabilità della vittoria del principio progressista.

I contemporanei di Merimee, abituati a lunghe discussioni, furono colpiti nelle opere dello scrittore dal rapido sviluppo dell'azione, dalla continua alternanza di brevi scene espressive, dal completo disprezzo delle regole delle tre unità e dalle transizioni inaspettate e nette dagli episodi satirici ai passaggi.

L'opera successiva di Merimee, che chiamò "Gyuzla" ("Gusli"), fu nuovamente associata alla bufala letteraria. La bufala di Merimee fu un brillante successo. Pushki e Mickiewicz accettarono le opere create dalla sua immaginazione come creazioni della poesia popolare slava e ritennero possibile tradurne alcune nella loro lingua madre (Mickiewicz tradusse la ballata “Morlak a Venezia”, e Pushkin incluse una rielaborazione di undici poesie “Gyuzly " nelle sue "Canzoni degli slavi occidentali") .

Nel 1828, la tipografia, allora di proprietà di Honoré de Balzac, stampò il dramma storico di Merimee “La Jacquerie”, dedicato agli eventi turbolenti del lontano XVI secolo.

Il primo periodo dell'attività letteraria di Merimee si conclude con il suo romanzo storico "Cronaca del regno di Carlo IV" (1829) - una sorta di risultato della ricerca ideologica e artistica dello scrittore in questi anni.

Prosper Merimee all'inizio della sua carriera creativa, come già notato, si unì al movimento romantico. L’influenza dell’estetica romantica continuò a farsi sentire nelle opere dello scrittore per molto tempo: è evidente in tutto il suo patrimonio creativo. Ma gradualmente l’attività letteraria di Merimee assunse un carattere sempre più spiccatamente realistico. Troviamo una chiara incarnazione di questa tendenza nella “Cronaca del regno di Carlo IV”

Il dramma “La Jacquerie” e il romanzo “La cronaca del regno di Carlo IV” di Merimee sono esempi lampanti di quel vivo interesse per le questioni storiche, per lo studio e la comprensione del passato nazionale, che abbracciava le avanzate condizioni sociali e artistiche pensiero della Francia negli anni Venti e nei primi anni Trenta del XIX secolo. Nel comprendere gli eventi del lontano passato, Merimee non li ha adattati alla modernità, ma ha cercato in essi la chiave per comprendere i modelli dell'epoca che lo interessavano, e quindi per scoprire generalizzazioni storiche più ampie.

La “Cronaca del regno di Carlo IV” completa la prima fase dell’attività letteraria di Merimee. La Rivoluzione di luglio provoca cambiamenti significativi nella vita e nel lavoro dello scrittore.

Durante gli anni della Restaurazione, Merimee era interessato a rappresentare grandi cataclismi sociali, riprodurre ampie tele sociali, sviluppare soggetti storici e la sua attenzione fu attratta da generi grandi e monumentali.

Dopo l’anno creativamente eccezionalmente prolifico del 1829, l’attività artistica di Merimee si sviluppò successivamente meno rapidamente. Ora non è così attivamente coinvolto nella vita letteraria di tutti i giorni, pubblica le sue opere meno spesso, coltivandole a lungo, rifinendone minuziosamente la forma, raggiungendone la massima precisione e semplicità.

I racconti di Merimee sono permeati da diversi temi principali. Contengono innanzitutto una denuncia acuta e tagliente dei costumi della società dominante. Questi orientamenti critici, molto diversi nelle loro forme, si riferiscono chiaramente agli anni 1829-1830 e furono successivamente inclusi nella raccolta “Mosaico” (1833).

In alcuni dei suoi racconti ("Il vaso etrusco", "Doppia colpa", "Arsene Guillot") Merimee rivela l'assenza di anima e l'insensibilità della cosiddetta "luce". Una società secolare viziosa e ipocrita, come mostra Merimee, non tollera individui brillanti. Dà origine a una vulnerabilità speciale e una dolorosa sfiducia negli altri nelle persone sensibili per natura.

Per tutta la sua vita, Merimee, razionalista ed erede delle tradizioni illuministiche, mantenne un atteggiamento ostile nei confronti della chiesa e della religione. Questi motivi ideologici si riflettevano nei racconti dello scrittore, tra cui "Le anime del purgatorio" (1834).

Un ruolo significativo nei racconti di Merimee è giocato dall'incarnazione artistica del suo ideale positivo da parte dello scrittore. In una serie di primi racconti (come "Backgammon Party", "Il vaso etrusco") Merimee collega la ricerca di questo ideale con immagini di rappresentanti onesti, più puri e di principio della società dominante. A poco a poco, tuttavia, lo sguardo di Merimee si rivolge sempre più insistentemente alle persone in piedi dietro il corridoio di questa società, ai rappresentanti dell’ambiente popolare. Nelle loro menti, Merimee rivela quelle qualità spirituali care al suo cuore, che, a suo avviso, sono già andate perse dai circoli borghesi: integrità del carattere e passione della natura, altruismo e indipendenza interiore. Il tema del popolo come custode dell'energia vitale, della nazione come portatrice di alti ideali etici gioca un ruolo significativo nell'opera di Merimee degli anni '30 e '40.

Allo stesso tempo, Merimee era lontano dal movimento repubblicano rivoluzionario del suo tempo ed era ostile alla lotta della classe operaia. Merimee (questo "genio dell'atemporalità", secondo lo slogan di A.V. Lunacharsky) ha cercato di cercare il romanticismo della vita popolare che eccitava la sua immaginazione in paesi che non erano ancora stati assorbiti dalla civiltà borghese - in Corsica ("Mattei Falcone", “Colomba”) e in Spagna (“Carmen”).

Un posto eccezionale nel patrimonio letterario di Merimee (1844), un'opera in cui si fondono i principali motivi ideologici del romanziere Merimee: l'immagine dell'egoismo ripugnante che si nasconde dietro la maschera ipocrita di rappresentanti rispettabili e rappresentanti della società borghese.

Inizialmente gli eventi rivoluzionari non preoccupano molto Merimee, ma gradualmente gli stati d'animo dello scrittore cambiano e diventano sempre più allarmanti: egli anticipa l'inevitabilità di un ulteriore aggravamento delle contraddizioni sociali e ne ha paura, teme che diventi fatale per la società. ordine esistente.

È il timore di nuove rivolte rivoluzionarie del proletariato che spinge Merimee ad accettare il colpo di stato di Luigi Bonaparte. Dopo il 1848, anche l'artista Merimee visse una crisi grave e prolungata. Ciò non significa che l’attività creativa di Merimee si sia indebolita o sia diventata meno attiva nel corso di questi anni. Per convincersi dell'errore di tale presupposto, è sufficiente familiarizzare con la variegata corrispondenza che ha condotto in modo particolarmente intenso durante questo periodo. Ha trovato altri modi per incarnare la sua creatività: come storico, critico letterario e traduttore.

Merimee studiò il russo e iniziò a tradurre Pushkin, Gogol, Lermontov, I.S. Turgenev. “La lingua russa”, scrisse con ammirazione in un articolo su Gogol, “per quanto posso giudicare, è la più ricca di tutte le lingue europee; sembra creato per esprimere le sfumature più sottili. Con la sua straordinaria concisione e allo stesso tempo chiarezza, gli basta una parola per collegare tanti pensieri che in altre lingue richiederebbero un'intera frase Merimee tradotta in francese da Pushkin: “La regina di picche”, “Tiro ” e in prosa la poesia: “Ussaro” ”, “Profeti”, “Anchar”, “Oprichnik”; da Gogol tradusse “L'ispettore generale” ed estratti da “Dead Souls”. Da Lermontov "Mtsyri" (insieme a I.S. Turgenev), dalle storie di I.S. Turgenev: "Ghosts", "Petrushka", "Strange Story", ecc.

Merimee ha scritto diversi articoli sulla letteratura russa (su Pushkin, Gogol, Turgenev).

Il lavoro di Merimee è stato molto apprezzato dagli scrittori russi. È stato tradotto e scritto da: Pushkin, Zhukovsky, Gogol, Grigorovich, Apollo Grigoriev, Garshin, Turgenev.

Più il XIX secolo si allontana nel passato, più il tempo ne mette alla prova i valori artistici, più diventa evidente che l’opera di Mérimée ha superato questo severo test ed è rimasta uno dei risultati più notevoli del realismo critico francese.

(1803- 1870)

La biografia di Prosper Merimee riflette la vita vibrante di un uomo: un famoso scrittore, politico, artista, membro dell'Accademia francese delle scienze.

Prospero nacque a Parigi il 28 settembre 1803. Il padre del futuro scrittore, Jean François Leonor Merimee, era un chimico ed era seriamente interessato alla pittura. Anche la madre di Prosper era un'artista di successo. Il giovane, laureato in giurisprudenza a Parigi, divenne segretario di uno dei ministri del governo francese. Quindi, dopo aver ricevuto l'incarico di ispettore capo per la conservazione dei monumenti storici e culturali del paese, ha fatto molto in questo campo. Nel 1853 Merimee ricevette il titolo di senatore.

Tuttavia, la carriera di Merimee ha avuto un ruolo secondario nella sua vita; la sua preoccupazione principale era la creatività letteraria; Mentre era ancora studente, frequentò una società i cui membri erano appassionati di scienza e arte. Si trattava di incontri veramente internazionali, a cui partecipavano francesi, tedeschi, inglesi e russi. Fu a questa società che Prosper Merimee presentò la sua prima opera, che chiamò "Cromwell", e che ottenne l'approvazione di Stendhal. L'opera non è piaciuta all'autore stesso e non è stata pubblicata.

All'età di 22 anni, Merimee pubblicò una raccolta di opere drammatiche, che presentò con la sua traduzione dallo spagnolo. Nel 1827, la biografia creativa di Prosper Merimee fu segnata dall'uscita a Srastburg del suo famoso "Guzlov", che il poeta presentò come una raccolta di canzoni di uno sconosciuto bardo della Dalmazia. Questo lavoro ha causato molto rumore in tutti i paesi europei. Sebbene Goethe e Gerhard (lo scienziato che riuscì a scoprire la dimensione dei versi illirici nella prosa “Guzlov”) espressero grandi dubbi sul fatto che quest’opera appartenesse all’arte popolare. Tuttavia, questa intelligente contraffazione dei motivi della poesia popolare ingannò molti famosi poeti e scrittori dell'epoca, tra cui A. S. Pushkin e Mitskevich.

Tutte le opere successive dello scrittore sono piene di immagini luminose e originali, un esempio delle quali è Carmen, l'eroina del romanzo con lo stesso nome. La ricerca dello scrittore sulla storia dell'antica Roma e della Grecia e sul regno di Don Pedro I merita un grande elogio.

Molte pagine della biografia di Prosper Merimee sono dedicate ai suoi legami creativi con gli scrittori russi. L'interesse particolare dello scrittore era per le opere di A. S. Pushkin e N. V. Gogol; Per leggere le opere di questi scrittori nell'originale, Merimee studia la lingua russa e diventa promotrice della cultura russa nella sua terra natale. Tradusse la "Regina di picche" di Pushkin in francese, il suo saggio su N.V. Gogol fu pubblicato su una delle riviste e nel 1853 Merimee completò la traduzione de "L'ispettore generale". I saggi dello scrittore sull'era di Pietro il Grande, sui cosacchi russi e sul tempo dei guai sono pubblicati su periodici francesi. A partire dal 1837 e fino al 1890, vari periodici russi pubblicarono le opere del grande scrittore francese tradotte in russo, come "La notte di Bartolomeo", "Doppio fallimento", "Carmen" e altri.

Anteprima:

Lezione di letteratura in 6a elementare.

Il racconto di Prosper Merimee "Matteo Falcone".

Insegnante di lingua e letteratura russa Dubovtsova O.N.

Obiettivi:

1.Presentare gli studenti al lavoro di Prosper Merimee.

2.Dai un'idea del genere del racconto, del personaggio eroico nella letteratura

3.Sviluppare la capacità di caratterizzare con competenza personaggi letterari, sviluppare capacità di lavoro di squadra

4. Coltivare qualità morali come onore, coscienza, dignità, fedeltà al dovere.

Durante le lezioni.

I.Organizzazione della lezione.

II. Discorso introduttivo del docente sulla vita e l'opera dello scrittore.

Prosper Merimee è un rappresentante della letteratura francese del XIX secolo.

Nacque a Parigi nel 1803. I suoi genitori erano artisti. Il ragazzo è cresciuto in una famiglia in cui l'arte era ammirata. Da giovane entrò all'Università di Parigi per studiare legge. Tuttavia, lo studente non era interessato alle scienze giuridiche e la letteratura, la storia delle lingue e l'archeologia divennero la sua vera vocazione. Successivamente P. Merimee fu eletto membro dell'Accademia di Francia.

Il percorso creativo dello scrittore iniziò nel 1825 con la pubblicazione di una raccolta di opere teatrali intitolata "Il teatro di Clara Gasul". Nel periodo precedente al 1829 furono scritte un gran numero di ballate, poesie e il romanzo "La cronaca del regno di Carlo IX". L'ulteriore lavoro di Merimee è associato al genere della forma narrativa breve: gli eroi di Merimee sono sempre persone straordinarie, eccezionali con un destino difficile, basti ricordare Carmen: il nome di questa eroina è conosciuto in tutto il mondo. La famosa opera di Bizet è stata scritta sulla base del racconto di Mérimée. Un capolavoro dell'arte romanzesca è stato il suo racconto "Matteo Falcone", dove la tragica storia dell'eroe, il piccolo Fortunatto, sconvolge il lettore.

Il racconto “Matteo Falcone” fu scritto nel 1829 e poi tradotto in russo. Uno dei traduttori fu N.V. Gogol. In quest'opera lo scrittore è interessato principalmente ai problemi morali ed estetici, penetra più a fondo nel mondo interiore dei suoi personaggi, esplora la connessione delle loro azioni con la realtà, con le circostanze della vita.

Merimee conosceva la lingua russa e la letteratura russa. Ha tradotto in francese il racconto "La regina di picche" e la poesia "Zingari" di Pushkin, una serie di opere di Gogol e il romanzo "Fumo" di Turgenev, con il quale conosceva e corrispondeva.

Interessante per il lettore è il lavoro di Merimee, uno storico, creatore di personaggi brillanti e indimenticabili. Questo è uno scrittore che sviluppa un gusto letterario esigente e aiuta i lettori ad apprezzare i meriti della prosa.

III.Lavoro sul concetto del romanzo.

L'opera "Matteo Falcone" è scritta nel genere di un racconto. Scriviamo la definizione su un quaderno.

Novella- una breve opera epica paragonabile ad un racconto e caratterizzata da una trama tagliente, frenetica e priva di descrittività. Il fulcro di un racconto è solitamente un episodio che influenza la vita dell’eroe e ne rivela il carattere.

Hai letto il racconto “Matteo Falcone”. E probabilmente ti sei ricordato allo stesso tempo che è necessario leggere attentamente e attentamente l'opera la prima volta, perché può succedere di non doverla leggere la seconda volta, e la trama, i suoi personaggi, i singoli dettagli e le frasi rimarranno impresse nella tua memoria per tutta la vita: questa è la base dell’erudizione e della cultura di una persona.

IV. Prova di lettura.

Svolgimento di un test per verificare la conoscenza del testo da parte degli studenti.

1.L'azione del romanzo si svolge:

A) sulla costa del mare

B) su una ripida collina

B) nella gola delle montagne

2. I papaveri sono:

A) fiori rossi

B) una piantagione per la coltivazione di merci di contrabbando

C) boschetti densi e disordinati di germogli di una foresta bruciata.

3. "Un uomo di piccola statura, ma forte, con capelli ricci corvini, naso aquilino, labbra sottili, grandi occhi vivaci e un viso color pelle conciata" è un ritratto:

R) Matteo Falcone

B) Giannetto Sanpiero

B) Teodora Gamba

4.Fortunato ha nascosto il bandito:

A) in cantina

B) in casa

B) in un pagliaio

5. I collari gialli sono:

A) pastori

B) Soldati corsi

C) banditi che si nascondevano tra i papaveri

6. Matteo Falcone era un uomo abbastanza ricco e visse:

A) in una spaziosa casa a un piano con molte stanze

B) in un palazzo a due piani

C) la sua casa era costituita da una stanza quadrata

7.Fortunato era un ragazzo:

A) egoista

B) altruista

B) molto codardo

8. Soldati:

A) ha sparato immediatamente al bandito catturato

B) gli bendò la ferita

B) lo hanno messo in catene

9. Matteo Falcone

A) era associato a banditi in affari illegali comuni

B) era arrabbiato con i banditi

C) li trattava con rispetto per il loro coraggio e coraggio

10.Gianneto:

A) ha insultato mortalmente Matteo, leso il suo onore familiare

B) scosse la testa con simpatia quando vide apparire Matteo

B) ha urlato e imprecato contro Matteo con le ultime parole

11.Matteo:

A) ha elogiato suo figlio per l'orologio ricevuto dal sergente

B) li ha fatti a pezzi

C) non ha prestato attenzione all'orologio

12. Matteo fece pregare il figlio prima di morire:

A) per darti il ​​tempo di calmarti, perdonare il bambino e cambiare la tua terribile decisione

B) lasciare morire il figlio da cristiano

C) affinché il figlio, dopo aver pregato, si pentisse e chiedesse perdono con la coscienza pulita, e poi suo padre lo perdonasse.

13. Spieghi l'azione di Matteo:

A) grande amore per la madrepatria

B) egoismo

C) senso di autostima e onore.

CODICE:1-b,2-c,3-a,4-c,5-b,6-c,7-a,8-b,9-c,10-a,11-b,12-b, 13 ° secolo

(La risposta alla domanda 13 rivela la percezione personale dei personaggi da parte degli studenti, quindi le altre risposte non devono essere considerate errate).

V. Lavoro sul vocabolario.

Ti sei imbattuto in parole nel testo il cui significato non era chiaro. Lavoriamo con loro.

Studiare le note a piè di pagina dei libri di testo e scrivere commenti, ad esempio:

Maki- una zona ricoperta da fitti cespugli.

ECU -una vecchia moneta francese.

Uomo comune - qui: un civile che non partecipa alle ostilità.

Cancellazione - un luogo libero da boschetti.

servizio commemorativo - preghiera funebre.

VI.Analisi della novella.

La classe viene divisa in gruppi e a ciascuno viene assegnato un compito. Viene concesso un po' di tempo per discuterne, poi si ascolta la presentazione di ciascun gruppo.

Gruppo 1. Racconta il passaggio dall'inizio fino alle parole "...come dovette pentirsene". Dategli un titolo. Rispondi alle domande 2-3 e dalla sezione del libro di testo “Riflettere su ciò che leggiamo”.

Gruppo 2. Leggi per ruolo il passaggio dalle parole “Sono passate diverse ore…” alle parole “…come se nulla fosse accaduto, mi sono sdraiato al sole”. Dategli un titolo. Come ha fatto Fortunato a parlare con il bandito? Dimostra che il ragazzo era intelligente e pieno di risorse.

Gruppo 3 . Leggere per ruolo il passaggio dalle parole “Pochi minuti dopo, sei tiratori...” alle parole “La tentazione era troppo grande...” Intitolare. Come si è comportato Fortunato con la polizia? Perché si è rivelato un traditore?

Gruppo 4 . Racconta il passaggio vicino al testo dalle parole "Fortunato alzò la mano sinistra..." alle parole "... nonostante la nostra relazione". Perché Fortunato ha tradito Giannetto? Come si comportano i personaggi dell'episodio: Fortunato, Giannetto? Giuseppa, Matteo? Quali contraddizioni mentali sperimenta ciascuno di loro?

Gruppo 5. Leggi per ruolo il passaggio dalle parole "Finalmente prese una decisione coraggiosa..." alle parole "... si mosse rapidamente verso la pianura". In cosa sono diversi i principi di vita di Matteo e del sergente? Quali dettagli mostrano l’atteggiamento dei personaggi nei confronti dell’azione di Fortunato?

Gruppo 6. Racconta il passaggio dalle parole “Passarono circa dieci minuti...” fino alla fine della storia. Descrivi lo stato psicologico di Matteo e Fortunato. Qual è la tragedia dell'episodio finale?

VII.

Di chi è la colpa della morte di Fortunato? (Fortunato è morto per mano di suo padre. Ha pagato con la vita a causa del suo egoismo e della sua avidità, che lo hanno portato al tradimento. Il sergente Gamba, che ha corrotto il ragazzo e ha provocato il suo atto, è stato coinvolto anche in questo.

Chi è lui, Matteo Falcone, un eroe o un assassino? (Nella figura di Matteo Falcone si rivela un conflitto tra i principi eroici e traditori della vita. Si scopre che Matteo è sia un eroe che un assassino. Dal punto di vista del cristianesimo, da un punto di vista umano universale, è un assassino che ha commesso un grave peccato. E dal punto di vista delle leggi non scritte degli abitanti della Corsica, della loro comprensione del dovere e dell'onore, è un eroe che ha commesso giustizia. Ci vuole grande forza di volontà e forza carattere per punire il proprio figlio. È l'amore per suo figlio che spinge Falcone a uccidere. La forza del carattere di Matteo Falcone è tale da superare il naturale istinto umano di preservarsi nei bambini, l'istinto della continuazione gentile.)

Abbiamo visto quanto sia complesso e ambiguo il personaggio del protagonista della storia, Matteo Falcone.

E un'ultima cosa. Notiamo il significato del nome del figlio del protagonista, Fortunatto. Fortuna significa "fortuna". Fortunatto era "la speranza della famiglia e il successore della famiglia". In questo nome c'è una tragica discrepanza tra il destino degli eroi e le loro speranze iniziali.

Compiti a casa.

Completa il "Compito creativo" del libro di testo o rispondi per iscritto a una delle domande:

1.Qual è la colpa e la sfortuna di Fortunato?

2. Può essere giustificato il gesto crudele di Matteo Falcone?

Prosper Merimee è uno scrittore francese, maestro del racconto. Nacque a Parigi nel 1803. Deve le sue capacità creative ai suoi genitori, artisti. La giovane Mérimée scoprì in tenera età un gusto elegante per l'arte e la letteratura.

breve biografia

Merimee completò un corso di giurisprudenza e divenne segretaria del Conte-Ministro. Successivamente fece carriera e divenne ispettore dei monumenti storici in Francia, dove contribuì alla conservazione di numerosi monumenti storici. Durante il suo primo viaggio in Spagna, Prosper fece amicizia con la famiglia del conte di Teba, e sua figlia Eugenia, che in seguito divenne l'imperatrice francese, provò anche sentimenti speciali per lui, ma lo trattò come un padre. Grazie a questo e ad altri fattori, Prosper Merimee fu nominato senatore e godette della fiducia dell'imperatore Napoleone.

Tuttavia, Merimee non era troppo interessata alla politica e alla crescita della carriera. Si è posizionato come scrittore-artista e ha cercato di riflettere le sue esperienze spirituali nel suo lavoro. Ancora studente, grazie ai suoi amici venne inserito nel club degli amanti dell'arte e della letteratura. Non solo i francesi, ma anche i tedeschi e gli scrittori russi come Sobolevskij venivano in questo club per le serate letterarie.

Le opinioni di Merimee sulla letteratura si formarono proprio sotto l'influenza del circolo letterario e dei suoi amici, gli Shtapfer. Merimee amava la letteratura straniera, era interessata anche alle opere russe e studiava la lingua russa. La sua versatilità e il suo approccio versatile allo studio della letteratura lo hanno aiutato a distinguersi tra i suoi compatrioti. Merimee prestò molta attenzione alle opere di Pushkin e Gogol.

Il lavoro di Prosper Merimee

Lo scrittore ha presentato al pubblico la sua prima opera all'età di 20 anni, quando era ancora molto giovane. Il primo lavoro è stato il dramma "Cromwell". Prosper presentò questo romanzo a un circolo letterario e si guadagnò gli elogi dei suoi compagni esperti. Tuttavia, lo stesso scrittore non era soddisfatto del lavoro e non venne stampato.

Lo scrittore pubblicò le sue prime opere drammatiche nel 1852 e indicò che si trattava di opere di scrittori spagnoli sconosciuti, tradotte solo da lui. Ampère affermò che queste opere avrebbero potuto appartenere al figlio di Shakespeare. Anche il secondo lavoro di Merimee, "Guzla", suscitò molto rumore in Europa, poiché era un intelligente pastiche di motivi popolari. In effetti, l'opera "Guzla" era una traduzione del folklore illirico. Entrambi i lavori si riflettevano nell'ulteriore lavoro dello scrittore.

Anche l'opera “Cronaca del Regno di Carlo IX” è un contributo alla letteratura francese. Merimee aveva la capacità di rappresentare perfettamente scene di guerra, sebbene lui stesso non fosse in guerra. Quest'opera è considerata uno dei romanzi storici più affidabili di quell'epoca. Anche la storia realistica della vita di “Mateo Falcone” è considerata un'opera storica. Quest'opera descrive la vita dei corsi. Uno dei romanzi importanti e insoliti può essere considerato "Tamango" - una storia sulla tratta degli schiavi africani.

La novella francese più famosa è stata Carmen, creata nel 1845. Tutti i romanzi di Mérimée sono imparziali, interessanti, con una presentazione chiara dei fatti e una grande attenzione ai dettagli. Nella sua opera, il terreno trionfa sul celeste. Ha persino trattato l'amore in modo grottesco; non c'è romanticismo nelle sue opere. La lotta dei popoli contro i governanti occupa molto spazio nelle sue opere. Ha tradotto anche le opere di scrittori russi, in particolare Pushkin e Gogol;

• “Matteo Falcone”, riassunto del romanzo di Prosper Merimee