მუსიკალური ნაწარმოებების ანალიზი. საბალეტო შემოქმედება A.I. ხაჩატურიანი, როგორც თანამედროვე მუსიკის კლასიკური ნიმუში ნაწარმოების ბუნება გაიანე ხაჩატურიანის იავნანა ბალეტი

ბალეტი „გაიანე“ პირველ რიგში არამ ხაჩატურიანის მუსიკით არის გამორჩეული, ხოლო ექსპერტები ლიბრეტოს სამართლიანად უწოდებენ სტიმულს. ის სცენარისტმა და ლიბრეტისტმა კონსტანტინ დერჟავინმა დაწერა 1940 წელს ხაჩატურიანის წინა ბალეტის "ბედნიერება" მიხედვით. „გაიანეში“ კომპოზიტორმა შეინარჩუნა ყველაფერი საუკეთესო, რაც იყო „ბედნიერებაში“ და საგრძნობლად შეავსო და განავითარა პარტიტურა. ბალეტის პრემიერა შედგა 1942 წელს, პერმში, სადაც ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრის ევაკუაცია მოხდა. კიროვი. მაშინ საბჭოთა თეატრები ხშირად მიმართავდნენ ხაჩატურიანის ბალეტს. „გაიანე“ დაიდგა სვერდლოვსკში, ერევანში, კიევში, რიგაში, ნოვოსიბირსკში, ჩელიაბინსკში. კიროვის თეატრში იგი კიდევ ორჯერ განახლდა - 1945 და 1952 წლებში. "გაიანე" პირველად დაიდგა ქვეყნის მთავარი მუსიკალური თეატრის ბოლშოის სცენაზე 1957 წელს. თქვენს ყურადღებას წარმოგიდგენთ გაცილებით გვიანდელი წარმოების ჩანაწერს.

ასე რომ, ექსპერტები "გაიანეს" მთავარ უპირატესობად მუსიკას მიიჩნევენ. „ბალეტის „ბედნიერების“ მუსიკაზე მუშაობისას ხაჩატურიანი სომხურ ფოლკლორს მიუბრუნდა“, - ვკითხულობთ წიგნში „თანამედროვე რუსული მუსიკის ისტორია“. – ეს ყველაფერი „გაიანეში“ შევიდა. და მიუხედავად იმისა, რომ ბალეტში რამდენიმე რეალური ხალხური მელოდიაა, სომხური მუსიკის ინტონაციური ბუნება ხელახლა ყალიბდება რიტმული, მოდურ-ჰარმონიული მახასიათებლებით, რაც ნაწარმოებს აახლოებს რუსული კლასიკური „აღმოსავლეთის მუსიკის“ ტრადიციას. სხვათა შორის, სწორედ ბალეტ "გაიანესთვის" დაწერა ხაჩატურიანმა "საბერის ცეკვა", რომელსაც ხშირად ასრულებენ როგორც დამოუკიდებელ ნაწარმოებს. ქორეოგრაფიული თვალსაზრისით, ბალეტი იყოფა ცალკეულ სპექტაკლებად. "სხვადასხვა სოლო ნომრები და დუეტები, დრამატული სცენები, ზოგადად სიმფონიზებული ("ბამბის კრეფა", "ბამბის ცეკვა", "ვარდისფერი გოგონების ცეკვა" და სხვა), ფოლკლორული ცეკვები ("ლეზგინკა", "რუსული ცეკვა", "შჩალაჰო", " უზუნდარა“, „გოპაკი“) - ეს ყველაფერი ქმნის ბალეტის მოცულობით და კონტრასტულ პარტიტურას“ („თანამედროვე რუსული მუსიკის ისტორია“).

რატომ არის ადგილი სომხეთის ისტორიაში ჰოპაკის, რუსული ცეკვისა და სსრკ-ს ხალხთა სხვა ცეკვებს? ამ ისტორიის დასასრულს, სტუმრები მოძმე რესპუბლიკებიდან ჩამოდიან სომხურ კოლმეურნეობაში მოსავლის ფესტივალზე. მანამდე კი სრულიად დეტექტიური ამბავი ვითარდება მთის კოლმეურნეობასა და მის შემოგარენში. ჯაშუში პარაშუტით გაფრინდა სომხეთის მთებში. ის გეოლოგებს დააკვირდება - მათ ჭკვიანი მწყემსი არმენის დახმარებით კოლმეურნეობიდან არც თუ ისე შორს აღმოაჩინეს იშვიათი და ძვირფასი მადნის საბადოები. ბუნებრივია, ფხიზლად საბჭოთა კოლმეურნეები მტერს ამხილებენ. მაგრამ ჯაშუშური ისტორიის პარალელურად, ბალეტი ვითარდება, რა თქმა უნდა, სიყვარულის ისტორია. მწყემს არმენს და კოლმეურნეობის თავმჯდომარის გაიანეს ქალიშვილს უყვართ ერთმანეთი, მაგრამ დროდადრო მათ უწევთ გაიანეს თაყვანისმცემლის, ეჭვიანი გიკოს თავდასხმების მოგერიება.

დღეს „გაიანე“ საბჭოთა ხელოვნების განსაკუთრებული ეპოქის ძეგლია, როდესაც ხალხთა ძმობის განდიდებამ უცნაური ფორმები მიიღო. მაგრამ ეს არ გიშლის ხელს არამ ხაჩატურიანის ძლიერი მუსიკით და ბოლშოის თეატრის ბალეტის მოცეკვავეების მაღალი ოსტატობით.

ხაჩატურიანის კონცერტი ვიოლინოსა და ორკესტრისათვის, დაწერილი 1940 წელს, ეკუთვნის მუსიკის გამორჩეულ და პოპულარულ ნაწარმოებებს. ხაჩატურიანის სავიოლინო კონცერტის პოპულარობა მისი დიდი მხატვრული დამსახურებით არის განპირობებული. კონცერტის სიცოცხლის დამადასტურებელი და კაშკაშა გამოსახულებები, სადღესასწაულო-ცეკვა და ლირიკული სულიერი, ასახავდა სომხეთის ფერადი, ბედნიერი ცხოვრების სურათებს.

განიცადა რუსული კლასიკური კონცერტისა და რუსული სიმფონიის ტრადიციების სასიკეთო გავლენა, ხაჩატურიანმა შექმნა მაღალი ოსტატობით და ამავე დროს აშკარად ხალხური ნაწარმოები. კონცერტზე არ არის გამოყენებული ავთენტური სომხური ხალხური მელოდიები. თუმცა, მთელი მისი მელოდია, მოდალურ-ინტონაციური სტრუქტურა და ჰარმონია სომხური ხალხური სიმღერის ორგანული ტრანსფორმაციაა, რომელიც ხაჩატურიანის მშობლიურია.

ხაჩატურიანის ვიოლინოს კონცერტი შედგება 3 ნაწილისაგან: გარე ნაწილები სწრაფი, იმპულსური, დინამიკითა და ცეცხლით სავსე; შუა არის ნელი, ლირიკული. კონცერტის ნაწილებსა და ცალკეულ თემებს შორის არის ინტონაციური კავშირები, რაც მას მთლიანობასა და ერთიანობას ანიჭებს.

ნაწილი 1 (ალეგრო, რე მინორი) დაწერილია სონატა ალეგროს სახით. უკვე მოკლე საორკესტრო შესავალი ატყვევებს მსმენელს თავისი ენერგიითა და თავდაჯერებულობით და მაშინვე აქცევს მას აქტიური მოქმედების სფეროში.

ნაწილი 2 (Andante sostenuto, მცირე) წარმოადგენს კონცერტის ცენტრალურ ლირიკულ გამოსახულებას. ეს არის ნათელი კონტრასტი გარე ნაწილებისგან. ვიოლინო აქ მოქმედებს მხოლოდ როგორც მელოდიური, მელოდიური ინსტრუმენტი. ეს არის "სიმღერა უსიტყვოდ" აღმოსავლური სტილით, რომელშიც ორგანულად არის განხორციელებული სომხური ხალხური ჰანგების ინტონაციები. გამოხატავს გულწრფელ აზრებს, აზრებს მშობლიურ მიწაზე, მხატვრის სიყვარულს თავისი ხალხის, კავკასიის ბუნებისადმი.

კონცერტის ფინალი ეროვნული დღესასწაულის ნათელი სურათია. ყველაფერი სავსეა მოძრაობით, მისწრაფებით, ენერგიით, ცეცხლით, მხიარული შთაგონებით. მუსიკა საცეკვაო ხასიათისაა; მაშინაც კი, როდესაც სიმღერა მიედინება, ცეკვის რიტმი კვლავ ჟღერს. ხმის დიაპაზონი ფართოვდება, მოძრაობა უფრო და უფრო სწრაფი ხდება. ორკესტრისა და ვიოლინოს ხმა ბაძავს ხალხურ ინსტრუმენტებს.

თავისი ვიოლინოს კონცერტზე სომეხი ხალხის ცხოვრებიდან ნათელი ფერადი მუსიკალური სცენების განსახიერებით, ხაჩატურიანმა გამოიყენა მონოთემატიზმის ტექნიკა თავისი ნაწარმოების საერთო კომპოზიციაზე: კონცერტის მე-2 ნაწილში და განსაკუთრებით ფინალში, თემები. 1 ნაწილი ხორციელდება. მაგრამ ტექსტურის, ტემპის, რიტმის, დინამიკის ცვალებადობა ხელს უწყობს მათი ფიგურალური მნიშვნელობის შეცვლას: ნაწილი 1-ის დრამატული და ლირიკული გამოსახულებები ახლა გადაიქცევა ხალხური დღესასწაულის, მხიარული, მხიარული და ტემპერამენტული ცეკვის სურათებად. ეს ტრანსფორმაცია კონცერტის ოპტიმისტურ კონცეფციას შეესაბამება.

ბალეტი "გაიანე"

ბალეტი „გაიანე“ ხაჩატურიანმა 1942 წელს დაწერა. მეორე მსოფლიო ომის მძიმე დღეებში „გაიანეს“ მუსიკა ჟღერდა ნათელ და სიცოცხლის დამადასტურებელ ამბავს. გაიანამდე ცოტა ხნით ადრე ხაჩატურიანმა დაწერა ბალეტი ბედნიერება. განსხვავებულ სცენარში, რომელიც ავლენს ერთსა და იმავე სურათებს, ბალეტი, თითქოსდა, იყო „გაიანეს“ ესკიზი თემატიკითა და მუსიკით: კომპოზიტორმა „გაიანეში“ „ბედნიერებიდან“ საუკეთესო ნომრები შემოიტანა.

არამ ხაჩატურიანის ერთ-ერთი შესანიშნავი ნამუშევრის "გაიანეს" შექმნა არა მხოლოდ პირველმა ბალეტმა მოამზადა. ადამიანის ბედნიერების თემა - მისი ცოცხალი შემოქმედებითი ენერგია, მისი მსოფლმხედველობის სისრულე ხაჩატურიანს სხვა ჟანრის ნაწარმოებებშიც ამჟღავნებდა. მეორეს მხრივ, კომპოზიტორის მუსიკალური აზროვნების სიმფონიური ბუნება, მისი მუსიკის ნათელი ფერები და გამოსახულება.

კ. დერჟავინის მიერ დაწერილი „გაიანეს“ ლიბრეტო მოგვითხრობს, თუ როგორ გამოდის ახალგაზრდა კოლმეურნე გაიანე ქმრის, დეზერტირის ძალაუფლებიდან, რომელიც ძირს უთხრის კოლმეურნეობაში მუშაობას; როგორ ამჟღავნებს მის მოღალატე ქმედებებს, მის კავშირს დივერსანტებთან, თითქმის ხდება სამიზნის მსხვერპლი, თითქმის შურისძიების მსხვერპლი ხდება და ბოლოს, როგორ სწავლობს გაიანე ახალ, ბედნიერ ცხოვრებას.

1 მოქმედება.

სომხური კოლმეურნეობის ბამბის მინდვრებში ახალი მოსავალი იკრიფება. საუკეთესო, ყველაზე აქტიურ მუშებს შორის არის კოლმეურნე გაიანე. ქმარი გიკო კოლმეურნეობაში მუშაობას წყვეტს და იგივეს ითხოვს გაიანესგან, რომელიც უარს ამბობს მისი მოთხოვნის შესრულებაზე. კოლმეურნეები გიკოს შორიდან აძევებენ. ამ სცენას კოლმეურნეობაში მისული სასაზღვრო რაზმის უფროსი კაზაკები ესწრება.

აქტი 2.

ახლობლები და მეგობრები ცდილობენ გაიანეს გასართობად. გიკოს სახლში გამოჩენა აიძულებს სტუმრებს წავიდნენ. გიკოს სანახავად 3 უცნობი მოდის. გაიანე გაიგებს ქმრის კავშირს დივერსანტებთან და კოლმეურნეობის ცეცხლის წაკიდების განზრახვაზე. დანაშაულებრივი გეგმის აღკვეთის გაიანეს მცდელობა ამაოა.

აქტი 3.

ქურთების საამაყო ბანაკი. ახალგაზრდა გოგონა აიშა ელოდება თავის საყვარელ არმენს (გაიანეს ძმა). არმენისა და აიშას პაემანს სამი უცნობის გამოჩენა წყვეტს, რომლებიც საზღვრისკენ მიმავალ გზას ეძებენ. არმენი, რომელიც მოხალისედ გამოცხადდა მათ მეგზურად, გზავნის კაზაკოვის რაზმს. დივერსანტები დააკავეს.

შორს ხანძარი უჩნდება – ეს არის კოლმეურნეობა, რომელსაც ცეცხლი წაუკიდეს. კაზაკები რაზმით და ქურთები კოლმეურნეების დასახმარებლად მიდიან.

4 მოქმედება.

ფერფლიდან ხელახლა დაბადებული კოლმეურნეობა ისევ ემზადება სამუშაო ცხოვრების დასაწყებად. ამ დღეს კოლმეურნეობაში დღესასწაულია. კოლმეურნეობის ახალი ცხოვრებით გაიანეს ახალი ცხოვრება იწყება. დეზერტირ ქმართან ბრძოლაში მან დამოუკიდებელ სამუშაო ცხოვრების უფლებას ამტკიცებდა. ახლა გაიანემ სიყვარულის ახალი, ნათელი გრძნობა შეიტყო. დღესასწაული მთავრდება გაიანესა და კაზაკოვის მოახლოებული ქორწილის გამოცხადებით.

ბალეტის მოქმედება ორი ძირითადი მიმართულებით ვითარდება: გაიანეს დრამა, ხალხური ცხოვრების სურათები. როგორც ხაჩატურიანის ყველა საუკეთესო ნაწარმოებში, „გაიანეს“ მუსიკაც ღრმად და ორგანულად არის დაკავშირებული ამიერკავკასიის ხალხების მუსიკალურ კულტურასთან და, უპირველეს ყოვლისა, მშობლიურ სომეხ ხალხთან.

ხაჩატურიანს ბალეტში რამდენიმე ავთენტური ხალხური მელოდია შემოაქვს. მათ კომპოზიტორი იყენებს არა მხოლოდ როგორც ნათელ და გამომხატველ მელოდიური მასალას, არამედ იმ მნიშვნელობის შესაბამისად, რაც მათ აქვთ ხალხურ ცხოვრებაში.

უაღრესად მრავალფეროვანია ხაჩატურიანის მიერ „გაიანეში“ გამოყენებული კომპოზიციური და მუსიკალურ-დრამატული ილეთები. ბალეტში უმთავრეს მნიშვნელობას იძენს ინტეგრალური, განზოგადებული მუსიკალური მახასიათებლები: პორტრეტული ჩანახატები, ხალხური და ჟანრული სურათები, ბუნების სურათები. ისინი შეესაბამება სრულ, დახურულ მუსიკალურ ნომრებს, რომელთა თანმიმდევრული წარმოდგენისას ხშირად ვითარდება ნათელი სუიტა-სიმფონიური ციკლები. განვითარების ლოგიკა, რომელიც აერთიანებს დამოუკიდებელ მუსიკალურ გამოსახულებებს ერთ მთლიანობაში, სხვადასხვა შემთხვევაში განსხვავებულია. ამრიგად, საბოლოო სურათში ცეკვების დიდ ციკლს აერთიანებს მიმდინარე ზეიმი. ზოგიერთ შემთხვევაში, რიცხვების მონაცვლეობა ემყარება ფიგურულ, ემოციურ კონტრასტებს ლირიკული და მხიარული, იმპულსური ან ენერგიული, გაბედული, ჟანრული და დრამატული.

მუსიკალური და დრამატული საშუალებები ასევე მკაფიოდ დიფერენცირებულია პერსონაჟების მახასიათებლებში: ეპიზოდური პერსონაჟების მყარი პორტრეტული ჩანახატები კონტრასტია გაიანეს ნაწილში ბოლომდე დრამატული მუსიკალური განვითარებისგან; მრავალფეროვანი საცეკვაო რიტმები, რომლებიც საფუძვლად უდევს გაიანეს მეგობრებისა და ნათესავების მუსიკალურ პორტრეტებს, ეწინააღმდეგება გაიანეს იმპროვიზაციულად თავისუფალ, ლირიკულად მდიდარ მელოდიებს.

ხაჩატურიანი თანმიმდევრულად იყენებს ლაიტმოტივების პრინციპს თითოეულ პერსონაჟთან მიმართებაში, რაც ანიჭებს მუსიკალურ მნიშვნელობას და სცენურ სპეციფიკას გამოსახულებებსა და მთელ ნაწარმოებს. გაიანეს მელოდიების მრავალფეროვნებისა და განვითარების წყალობით, მისი მუსიკალური იმიჯი გაცილებით მეტ მოქნილობას იძენს ბალეტის სხვა პერსონაჟებთან შედარებით. გაიანეს გამოსახულებას კომპოზიტორი თანმიმდევრული განვითარებით ავლენს, რადგან მისი განცდები ვითარდება: ფარული მწუხარებიდან („გაიანეს ცეკვა“, No. 6) და ახალი გრძნობის პირველი ნაპერწკლები („გაიანეს ცეკვა“, No. 8), დრამით სავსე ბრძოლით (საქმე 2) - ახალ ნათელ განცდამდე, ახალ ცხოვრებამდე (შესავალი 4, No26).

„გაიანეს ცეკვა“ (No6) სევდიანი, თავშეკავებული მონოლოგია. მისი ექსპრესიულობა კონცენტრირებულია სულიერ და ამავდროულად მძაფრ მელოდიაში.

გამოსახულების განსხვავებულ წრეს გადმოსცემს გაიანეს კიდევ ერთი „არიოსო“ - „გაიანეს ცეკვა“ (No 8, სასაზღვრო რაზმის უფროსთან კაზაკოვთან შეხვედრის შემდეგ) - აღელვებული, მომაბეზრებელი, თითქოს ახლის დასაწყისს წინასწარმეტყველებს. , ნათელი შეგრძნება. და აქ კომპოზიტორი იცავს ექსპრესიული საშუალებების მკაცრ ეკონომიას. ეს არის არფის სოლო აგებული ფართო გადასასვლელებზე.

ახლა მოჰყვება "იავნანა" (No13), სადაც პერსონაჟების შესავალი მელოდია, გაზომილი, ჯერ კიდევ ატარებს წინა სცენის დრამის კვალს. მაგრამ, როგორც ვითარდება, ვიოლინოების ჟღერადობაში იგივე თემა, მელოდიის გააქტიურების ვარიაციებით, ახალი, უფრო მძაფრი ჰარმონიზაციით, უფრო ფართო ლირიკულ მნიშვნელობას იძენს. თემის შემდგომი ცვლილება სრულიად არღვევს იავნანას ჩარჩოებს: ის გაიანეს დრამატულ მონოლოგად ჟღერს.

კომპოზიტორის მიერ სხვადასხვაგვარად გადმოცემული გაიანეს პორტრეტი ამავდროულად საოცარი მუსიკალური ერთიანობით გამოირჩევა. ეს განსაკუთრებით კარგად ჩანს კაზაკოვთან დუეტის მაგალითში. და აქ კომპოზიტორი ცდილობს შეინარჩუნოს ჰეროინის ზოგადი იმიჯი: იგივე ფართო, იმპროვიზაციული მელოდია, ღრმად ლირიკული, მაგრამ პირველად მსუბუქი, მთავარი გასაღებით; იგივე სიახლოვე და სოლო ინსტრუმენტების ხმის კამერა.

სრულიად განსხვავებული პრინციპი საფუძვლად უდევს სხვა პერსონაჟების მუსიკალურ გამოსახვას: ნუნე და კარენი, გაიანეს ძმა არმენი, ქურთი გოგონა აიშა.

ნათლად და თვალსაჩინოდ დახატულია ახალგაზრდა ქურთი გოგონას აიშას „პორტრეტი“ - „აიშას ცეკვა“ (No16). კომპოზიტორმა მოახერხა შერწყმული, მოდუნებული, აღმოსავლური მელოდია, ახირებული რიტმული, მკაფიო და გლუვი ვალსის მოძრაობით, რაც მუსიკას რბილი ლირიზმის ხასიათს ანიჭებდა.

„აიშას ცეკვაში“ განვითარების ვარიაციული პრინციპი შერწყმულია სამსაათიან ფორმასთან; დინამიკა, მოძრაობა - სიცხადით და სიმეტრიული კონსტრუქციით.

„ვარდისფერი გოგონების ცეკვა“ (No. 7) გამოირჩევა არაჩვეულებრივი სიახლით, ელეგანტურობითა და მოძრაობის მოხდენით. მისი მელოდია უაღრესად მკაფიოა დიზაინით, თითქოს ის აერთიანებს სიარულის სიცხადეს, რომელიც ანიჭებს მუსიკას მხიარულებას და საცეკვაო რიტმების ახირებულობას.

ენერგიული, ტემპერამენტული "ცეკვა საბერებთან" (No35), თავისი დიზაინით დაკავშირებულია ფოლკლორულ ფესტივალებზე ძალის, ოსტატობისა და მოხერხებულობის გამოვლენის ტრადიციასთან. სწრაფი ტემპი, ძლიერი ნებისყოფის ერთგვაროვანი რიტმი, მელოდიის გალობა, რეკვა და მკვეთრი საორკესტრო ხმები - ეს ყველაფერი ასახავს მოძრაობების სიჩქარეს და რიტმს, საბრალო დარტყმებს.

მე-4 კანონის "საცეკვაო სუიტის" ერთ-ერთი ნათელი ნომერია "ლეზგინკა". ის გასაოცარია ხალხური მუსიკის არსის ძალიან დახვეწილი, მგრძნობიარე გაგებით. ლეზგინკაში ყველაფერი მოდის ხალხური მუსიკის მოსმენით. „ლეზგინკა“ არის მაგალითი იმისა, თუ როგორ ავითარებს ხაჩატურიანი, მთლიანად ხალხური მუსიკის პრინციპებზე დაფუძნებული, თავისუფლად და თამამად ავითარებს მათ სიმფონიური აზროვნების მასშტაბებს.

მხატვარი N. Altman, დირიჟორი P. Feldt.

პრემიერა შედგა 1942 წლის 9 დეკემბერს S.M. კიროვის სახელობის ოპერისა და ბალეტის თეატრში (მარიინსკის თეატრი), მოლოტოვი (პერმი).

პერსონაჟები:

• ჰოვანესი, კოლმეურნეობის თავმჯდომარე
• გაიანე, მისი ქალიშვილი
• არმენი, მწყემსი
• ნუნე, კოლმეურნე
• კარენი, კოლმეურნე
• კაზაკოვი, ექსპედიციის ხელმძღვანელი
• უცნობი
• გიკო, კოლმეურნე
• აიშა, კოლმეურნე
• აგრონომი, კოლმეურნეები, გეოლოგები, მესაზღვრეები და მესაზღვრეების უფროსი

მოქმედება სომხეთში მე-20 საუკუნის 30-იან წლებში ვითარდება.

Ბნელი ღამე.უცნობი ფიგურა ჩნდება წვიმის სქელ ქსელში. ფრთხილად უსმენს და ირგვლივ იყურება, თავს ათავისუფლებს პარაშუტის ხაზებისგან. რუკის შემოწმების შემდეგ ის დარწმუნდება, რომ მიზანშია. წვიმა იკლებს. შორს, მთებში, სოფლის შუქი ციმციმებს. უცნობმა კომბინეზონს გაიხადა და დაჭრის გამო ზოლებით ტუნიკაში რჩება. კოჭლობით მიდის სოფლისკენ.

1. მზიანი დილა.კოლმეურნეობის ბაღებში საგაზაფხულო სამუშაოები გაჩაღდა. გიკო ზარმაცად მიდის სამსახურში. კოლმეურნეობის საუკეთესო ბრიგადის გოგონები ჩქარობენ. მათთან ერთად არის ოსტატი - ახალგაზრდა, მხიარული გაიანე. გიკო აჩერებს, სიყვარულზე საუბრობს, უნდა ჩაეხუტოს. გზაზე ახალგაზრდა მწყემსი არმენი ჩნდება. გაიანე გახარებული გარბის მისკენ. მთაში მაღლა, მწყემსების ბანაკთან, არმენმა მადნის ნატეხები იპოვა და გაიანეს უჩვენა. გიკო მათ ეჭვიანობით უყურებს.

დასვენების დროს კოლმეურნეები იწყებენ ცეკვას. გიკოს უნდა, რომ გაიანემ მასთან იცეკვოს და ჩახუტებას ცდილობს. არმენი იცავს გოგონას შემაშფოთებელი მიღწევებისგან. გიკო გაბრაზებულია და ჩხუბის მიზეზს ეძებს. გიკო ნერგების კალათს ხელში აიღებს, გააფთრებული ისვრის და მუშტებით მივარდა არმენს. გაიანე დგას მათ შორის და გიკოს წასვლას ითხოვს.

ახალგაზრდა კოლმეურნე, კარენი, მოდის და სტუმრების მოსვლას აცხადებს. ბაღში შემოდის გეოლოგთა ჯგუფი ექსპედიციის ხელმძღვანელის კაზაკოვის ხელმძღვანელობით. მათ უცნობი პირი მიჰყვება. მან დაიქირავა გეოლოგების ბარგი და დარჩა მათთან. კოლექტიური ფერმერები გულთბილად მიესალმებიან სტუმრებს. მოუსვენარი ნუნე და კარენი სტუმრების პატივსაცემად იწყებენ ცეკვას. გაიანეც ცეკვავს. სტუმრები აღტაცებით უყურებენ არმენის ცეკვას. ჟღერს მუშაობის დაწყების სიგნალი. ჰოვანესი მნახველებს ბაღებს უჩვენებს. გაიანე მარტო დარჩა. იგი აღფრთოვანებულია მშობლიური კოლმეურნეობის შორეული მთებითა და ბაღებით.

გეოლოგები ბრუნდებიან. არმენი მათ მადანს უჩვენებს. მწყემსის აღმოჩენამ გეოლოგები დააინტერესა და შესწავლას აპირებენ. არმენი კისრულობს მათ თანხლებას. მათ უცნობი პირი უყურებს. გაიანე ნაზად ემშვიდობება არმენს. გიკოს ამის დანახვაზე ეჭვიანობა ეუფლება. უცნობი გიკოს თანაუგრძნობს და მეგობრობას და დახმარებას სთავაზობს.

2. გაიანეში მუშაობის შემდეგმეგობრები შეიკრიბნენ. კაზაკოვი შემოდის. გაიანე და მისი მეგობრები აჩვენებენ კაზაკოვს ნაქსოვ ხალიჩას და იწყებენ უსინათლოების თამაშს. მთვრალი გიკო ჩამოდის. კოლმეურნეები მას წასვლას ურჩევენ. სტუმრების გაცილების შემდეგ კოლმეურნეობის თავმჯდომარე გიკოს დალაპარაკებას ცდილობს, მაგრამ ის არ უსმენს და გაიანეს შემაწუხებლად აწუხებს. გოგონა გაბრაზებული აძევებს გიკოს.

გეოლოგები და არმენი ლაშქრობიდან ბრუნდებიან. არმენის აღმოჩენა შემთხვევითი არ არის. მთებში იშვიათი ლითონის საბადო აღმოაჩინეს. საუბრის თვითმხილველია ოთახში შემორჩენილი გიკო. გეოლოგები წასასვლელად ემზადებიან. არმენი ნაზად აჩუქებს გაიანეს მთის ფერდობიდან ჩამოტანილ ყვავილს. გიკო ამას ხედავს, როცა ფანჯრებს უცნობ მამაკაცთან ერთად გადის. არმენი და ჰოვანესი ექსპედიციასთან ერთად გაემგზავრნენ. კაზაკოვი გაიანეს სთხოვს შეინახოს ტომარა მადნის ნიმუშებით.

Ღამე. გაიანეს სახლში უცნობი პირი შემოდის. თავს ავადმყოფად იჩენს და დაქანცული ვარდება. გაიანე ეხმარება მას წამოდგომაში და ჩქარობს წყლის ამოღებას. მარტო დარჩენილი, ის იწყებს მასალების ძებნას გეოლოგიური ექსპედიციიდან. დაბრუნებულ გაიანეს ესმის, რომ მტერს აწყდება. მუქარით უცნობი გაიანეს მასალების გადაცემას ითხოვს. ჩხუბის დროს ნიშას ფარავს ხალიჩა ეცემა. არის ტომარა მადნის ნაჭრებით. უცნობი პირი იღებს ჩანთას, აკავშირებს გაიანეს და სახლს ცეცხლს უკიდებს. ცეცხლი და კვამლი ავსებს ოთახს. გიკო ფანჯრიდან ხტება. სახეზე საშინელება და დაბნეულობაა. უცნობი ადამიანის მიერ დავიწყებული ჯოხის დანახვისას გიკო ხვდება, რომ დამნაშავე მისი ბოლო ნაცნობია. გიკო გაიანეს ცეცხლში გახვეული სახლიდან გამოჰყავს.

3. ვარსკვლავური ღამე.მაღალ მთებში არის კოლმეურნეობის მწყემსების ბანაკი. მესაზღვრეების რაზმი გადის. მწყემსი ისმაელი ართობს თავის საყვარელ აიშას მილის დაკვრით. აიშა იწყებს გლუვ ცეკვას. მწყემსები იკრიბებიან. არმენი ჩამოდის, გეოლოგები მოიყვანა. აქ, კლდის ძირში იპოვა მადანი. მწყემსები ასრულებენ ხალხურ ცეკვას „ხოჭარი“. მათ ცვლის არმენი. მის ხელებში ანთებული ჩირაღდნები ღამის სიბნელეს ჭრიდნენ.

ჩამოდის მთიელთა და მესაზღვრეების ჯგუფი. მთიელები ატარებენ მათ მიერ აღმოჩენილ პარაშუტს. მტერმა საბჭოთა მიწაზე შეაღწია! ხეობაში სიკაშკაშე იყო. სოფელში ხანძარია! ყველა იქ მირბის.

ალი მძვინვარებს. მის ანარეკლებში უცნობი ადამიანის ფიგურა ციმციმდა. მიმალვას ცდილობს, მაგრამ კოლმეურნეები ყველა მხრიდან გარბიან დამწვარი სახლისკენ. უცნობი პირი მალავს ჩანთას და ხალხში იკარგება. ბრბო დაცხრა. გიკოს უცნობი პირი დაეწია, გაჩუმებას სთხოვს და ამისთვის ფულს აძლევს. გიკო ფულს სახეში ესვრის და დამნაშავეს დაჭერა სურს. გიკო დაჭრილია, მაგრამ აგრძელებს ბრძოლას. გაიანე მიდის დასახმარებლად. გიკო ვარდება. მტერი იარაღს გაიანესკენ მიმართავს. არმენი დროულად მოდის და მტერს რევოლვერს ართმევს, რომელსაც მესაზღვრეები აკრავს.

4. შემოდგომა.კოლმეურნეობამ უხვად მიიღო მოსავალი. ყველა ერთად მოდის დღესასწაულისთვის. არმენი ჩქარობს გაიანესკენ. არმენა აჩერებს ბავშვებს და მის გარშემო იწყებს ცეკვას. კოლექტიური ფერმერები ატარებენ კალათებს ხილით და დოქებით ღვინო. ძმური რესპუბლიკებიდან დღესასწაულზე მოწვეული სტუმრები ჩამოდიან - რუსები, უკრაინელები, ქართველები. ბოლოს არმენი ხედავს გაიანეს. მათი შეხვედრა სავსეა სიხარულითა და ბედნიერებით. ხალხი მოედანზე მიედინება. აქ არიან კოლმეურნეების ძველი მეგობრები - გეოლოგები და მესაზღვრეები. საუკეთესო ბრიგადას გადაეცემა ბანერი. კაზაკოვი ჰოვანესს სთხოვს, რომ არმენი სასწავლებლად წავიდეს. იოანე თანახმაა. ერთი ცეკვა მეორეს უთმობს ადგილს. ნუნე და მისი მეგობრები ცეკვავენ, აკრავენ ტამბურებს. სტუმრები ასრულებენ ნაციონალურ ცეკვებს - რუსულ, მოჯადოებულ უკრაინულ ჰოპაკს.

მაგიდები ზუსტად იქვე მოედანზეა გაშლილი. აწეული ჭიქით ყველა აქებს თავისუფალ შრომას, საბჭოთა ხალხთა ურღვევ მეგობრობას და მშვენიერ სამშობლოს.

1930-იანი წლების ბოლოს არამ ხაჩატურიანმა (1903-1978) მიიღო შეკვეთა ბალეტისთვის "ბედნიერება". სპექტაკლი, იმ დროისთვის ტრადიციული სიუჟეტით ბედნიერი ცხოვრების შესახებ „სტალინური მზის ქვეშ“, მზადდებოდა მოსკოვში სომხური ხელოვნების ათწლედისთვის. ხაჩატურიანმა გაიხსენა: „1939 წლის გაზაფხული და ზაფხული გავატარე სომხეთში, სადაც ვაგროვებდი მასალას მომავალი ბალეტისთვის „ბედნიერება“ ექვსი თვის შემდეგ სექტემბერში ბალეტი დაიდგა სომხეთის ოპერის თეატრში და ა.ა.სპენდიაროვის სახელობის ბალეტი, ხოლო ერთი თვის შემდეგ იგი აჩვენეს მოსკოვში, მიუხედავად დიდი წარმატებისა, ნაკლოვანებები დაფიქსირდა სცენარსა და მუსიკალურ დრამაში.

რამდენიმე წლის შემდეგ, კომპოზიტორი დაუბრუნდა მუსიკაზე მუშაობას, ყურადღება გაამახვილა კონსტანტინე დერჟავინის (1903-1956) ახალ ლიბრეტოზე. გადამუშავებული ბალეტი, რომელსაც მთავარი გმირი "გაიანეს" სახელი ეწოდა, მზადდებოდა ს.მ. კიროვის სახელობის ოპერისა და ბალეტის სახელმწიფო აკადემიურ თეატრში, მაგრამ დიდი სამამულო ომის დაწყებამ ყველა გეგმა ჩაშალა. თეატრი ევაკუირებული იქნა ქალაქ მოლოტოვში (პერმი), სადაც კომპოზიტორი ჩამოვიდა მუშაობის გასაგრძელებლად.

„1941 წლის შემოდგომაზე ბალეტზე მუშაობას დავუბრუნდი“, - იხსენებს ხაჩატურიანი. - დღეს შეიძლება უცნაურად მოგეჩვენოთ, რომ იმ მძიმე განსაცდელების დღეებში საბალეტო სპექტაკლზე საუბარი შეიძლებოდა. ომი და ბალეტი? ცნებები ნამდვილად შეუთავსებელია. მაგრამ, როგორც ცხოვრებამ აჩვენა, ჩემს გეგმაში არაფერი იყო უცნაური, რომ გამომესახა დიდი ეროვნული აღმავლობის თემა, ხალხის ერთიანობა საშინელი შემოსევის წინაშე. ბალეტი ჩაფიქრებული იყო როგორც პატრიოტული სპექტაკლი, რომელიც ადასტურებდა სამშობლოს სიყვარულისა და ერთგულების თემას. თეატრის თხოვნით, პარტიტურის დასრულების შემდეგ, დავასრულე „ქურთების ცეკვა“ - იგივე, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი, როგორც „ცეკვა საბერებთან“. დღის სამ საათზე დავიწყე მისი შედგენა და ღამის ორ საათამდე შეუჩერებლად ვმუშაობდი. მეორე დილით საორკესტრო ხმები გადაიწერა და შედგა რეპეტიცია, საღამოს კი მთელი ბალეტის გენერალური რეპეტიცია. „საბერის ცეკვამ“ მაშინვე შთაბეჭდილება მოახდინა ორკესტრზე, ბალეტზე და დარბაზში მყოფებზე.

მოლოტოვში წარმატებული პრემიერის პირველი შემსრულებლები იყვნენ ნატალია დუდინსკაია (გაიანე), კონსტანტინე სერგეევი (არმენი), ბორის შავროვი (გიკო).

ბალეტების „გაიანე“ და „სპარტაკი“ მუსიკა ხაჩატურიანის საუკეთესო ნამუშევრებს შორისაა. „გაიანეს“ მუსიკა გამოირჩევა ფართო სიმფონიური განვითარებით ლაიტმოტივებით, ნათელი ეროვნული შეფერილობით, ტემპერამენტითა და ფერადოვნებით. ორგანულად შეიცავს ავთენტურ სომხურ მელოდიებს. დასამახსოვრებელია გაიანეს სათუთი გრძნობით გამსჭვალული იავნანა. მრავალი ათწლეულის განმავლობაში, ცეცხლითა და გაბედული ძალით სავსე "Sabre Dance" იყო ნამდვილი ჰიტ, რომელიც მოგვაგონებდა "პოლოვციურ ცეკვებს" ბოროდინის ოპერიდან "პრინცი იგორი". მუდმივი თელვის რიტმი, მკვეთრი ჰარმონიები და მორევის ტემპი ეხმარება შექმნას ძლიერი, მამაცი ხალხის ნათელი იმიჯი.

მუსიკათმცოდნე სოფია კატონოვა წერდა: „ხაჩატურიანის დამსახურება იყო როგორც ძველი სომხური ხელოვნების დამახასიათებელი ტრადიციებისა და ჟანრების რეპროდუცირება, ასევე მათი გადმოცემა ხალხური შესრულების სპეციფიკურ სტილში. კომპოზიტორისთვის, „გაიანეში“ თანამედროვე თემატიკაზე გადასვლისას მნიშვნელოვანი იყო ეპოქის არა მხოლოდ ავთენტური ნიშნების აღბეჭდვა, არამედ მისი ერის გარეგნობა და გონებრივი წყობა, ისესხებოდა მისი შთაგონებული შემოქმედებითი მანერა გარემომცველი ცხოვრების ასახვისთვის. ”

სპექტაკლის "გაიანეს" ქორეოგრაფი ნინა ანისიმოვა (1909-1979) იყო ცნობილი აგრიპინა ვაგანოვას სტუდენტი, კიროვის თეატრის გამოჩენილი მოცეკვავე 1929 წლიდან 1958 წლამდე. გაიანეზე მუშაობამდე ანისიმოვას მხოლოდ რამდენიმე საკონცერტო ნომრის დადგმის გამოცდილება ჰქონდა.

”თეატრის მიმართვა ამ მუსიკალური ნაწარმოებისადმი, - წერდა ბალეტის მკვლევარი მარიეტა ფრანგოპულო, - გამოხატავდა საბჭოთა ქორეოგრაფიული ხელოვნების მისწრაფებებს გმირული გამოსახულებების განსახიერება და, ამასთან დაკავშირებით, მიმართვა დიდი სიმფონიური ფორმებისადმი. ხაჩატურიანის ცოცხალი მუსიკა, სავსე დრამატული და ლირიკული ხმებით, სავსეა სომხური ხალხური მელოდიებით, განვითარებული ფართო სიმფონიური განვითარების ტექნიკით. ხაჩატურიანმა თავისი მუსიკა ამ ორი პრინციპის შერწყმაზე შექმნა. ანისიმოვამ საკუთარ თავს მსგავსი დავალება დაუსვა. "გაიანე" მდიდარი მუსიკალური და ქორეოგრაფიული სპექტაკლია, მაგალითად, ნუნესა და კარენას დუეტი, ნუნეს ვარიაცია - შემდგომში შევიდა ბევრ საკონცერტო პროგრამებში, ისევე როგორც "Sabre Dance", რომლის მუსიკაც ხშირად გვხვდება. შესრულდა რადიოში. თუმცა, ბალეტის დრამატურგიის არასრულფასოვნებამ საგრძნობლად შეასუსტა მისი გავლენა მაყურებელზე, რამაც გამოიწვია ლიბრეტოს რამდენჯერმე გადამუშავების აუცილებლობა და, შესაბამისად, სპექტაკლის სცენური გარეგნობა.

პირველი ცვლილებები სიუჟეტურ საფუძველში მოხდა უკვე 1945 წელს, როდესაც კიროვის თეატრმა, ლენინგრადში დაბრუნებულმა, დაასრულა "გაიანე". პროლოგი სპექტაკლიდან გაქრა, დივერსანტების რაოდენობა სამამდე გაიზარდა, გიკო გაიანეს ქმარი გახდა. გამოჩნდნენ ახალი გმირები - ნუნე და კარენი, მათი პირველი შემსრულებლები იყვნენ ტატიანა ვეჩესლოვა და ნიკოლაი ზუბკოვსკი. შეიცვალა სცენოგრაფიაც, ახალი მხატვარი ვადიმ რინდინი გახდა. სპექტაკლი გადაამუშავეს ამავე თეატრში 1952 წელს.

1957 წელს ბოლშოის თეატრში დაიდგა ბალეტი "გაიანე" ბორის პლეტნევის ახალი ილუსტრაციული და ნატურალისტური სცენარით (3 მოქმედება, 7 სცენა პროლოგით). ქორეოგრაფი ვასილი ვაინონენი, რეჟისორი ემილ კაპლანი, მხატვარი ვადიმ რინდინი, დირიჟორი იური ფაიერი. პრემიერაზე მთავარი როლები რაისა სტრუჩკოვამ და იური კონდრატოვმა იცეკვეს.

1970-იანი წლების ბოლომდე ბალეტი წარმატებით სრულდებოდა საბჭოთა და უცხოურ სცენებზე. საინტერესო გადაწყვეტილებებს შორის უნდა აღინიშნოს ბორის ეიფმანის გამოსაშვები სპექტაკლი (1972) ლენინგრადის მალის ოპერისა და ბალეტის თეატრში (ქორეოგრაფმა მოგვიანებით შექმნა ბალეტის ახალი გამოცემები რიგასა და ვარშავაში). ქორეოგრაფმა მუსიკის ავტორის თანხმობით მიატოვა ჯაშუშები და ეჭვიანობის სცენები და მაყურებელს სოციალური დრამა შესთავაზა. სიუჟეტი მოგვითხრობდა სომხეთში საბჭოთა ხელისუფლების ჩამოყალიბების პირველ წლებზე. გაიანე გიკოს ქმარი - კულაკი მაცაკას შვილი - მამას ვერ ღალატობს. გაიანეს, რომელიც ღარიბ ოჯახში გაიზარდა, გულწრფელად უყვარს ქმარი, მაგრამ მხარს უჭერს ახალ მთავრობას, რომელსაც არმენი ხელმძღვანელობს. მახსოვს, კომსომოლის წევრების „წითელმა სოლიმ“ „ისტორიულად“ როგორ გაანადგურა მაცაკი. ძველი სტერეოტიპების დათმობა იყო მდიდარი მამის მიერ საკუთარი შვილის მკვლელობა. პრემიერა იცეკვეს ტატიანა ფესენკომ (გაიანე), ანატოლი სიდოროვი (არმენი), ვასილი ოსტროვსკი (გიკო), გერმანელი ზამუელი (მაცაკი). სპექტაკლი გავიდა 173 სპექტაკლზე.

21-ე საუკუნეში თეატრის სცენებიდან გაქრა ბალეტი "გაიანე", უპირველეს ყოვლისა, წარუმატებელი სცენარის გამო. ნინა ანისიმოვას სპექტაკლის გარკვეული სცენები და ნომრები ყოველწლიურად სრულდება ვაგანოვას რუსული ბალეტის აკადემიის გამოსაშვებ სპექტაკლებში. "Sabre Dance" საკონცერტო სცენებზე ხშირი სტუმარი რჩება.

ა.დეგენი, ი.სტუპნიკოვი

ა.ხაჩატურიანის ბალეტი „გაიანე“

ბალეტი "გაიანე" გამორჩეულია არა მხოლოდ თავისი მუსიკალური მემკვიდრეობით ა.ი. ხაჩატურიანი , არამედ ბალეტის თეატრის ისტორიაშიც. ეს არის პოლიტიკური დაკვეთით შექმნილი ხელოვნების ნიმუშის თვალსაჩინო მაგალითი. „გაიანეს“ უდაო პალმა უჭირავს პროდუქციის რაოდენობით. ამავდროულად, ყოველი მომდევნო ლიბრეტისტი ცვლიდა სპექტაკლის სიუჟეტურ მონახაზს ისტორიული მომენტის შესაფერისად და კომპოზიტორმა, თავის მხრივ, გადააკეთა პარტიტურა ისე, რომ იგი შეესაბამებოდა ახალ დრამატურგიას. მაგრამ, რაც არ უნდა იყოს ინტერპრეტირებული მთავარი გმირების გამოსახულებები, როგორიც არ უნდა შეიცვალოს სიუჟეტური კონცეფცია, ეს ბალეტი ენთუზიაზმით მიიღო მაყურებელმა მსოფლიოს ყველა სცენაზე, სადაც იგი შესრულდა, მუსიკის ორიგინალობის წყალობით, რომელიც ჰარმონიულად შერწყმული კლასიკური პრინციპები და გამოხატული ეროვნული ხასიათი.

წაიკითხეთ ხაჩატურიანის ბალეტის რეზიუმე "" და ბევრი საინტერესო ფაქტი ამ ნაწარმოების შესახებ ჩვენს გვერდზე.

პერსონაჟები	აღწერა
იოანე	კოლმეურნეობის მენეჯერი
	საუკეთესო კოლმეურნეობის ბრიგადის წინამძღვარი, ჰოვანეს ქალიშვილი
არმენ	საყვარელო გაიანე
გიკო	არმენის მეტოქე
ნუნე	გაიანეს მეგობარი
კარენ	კოლმეურნეობის მუშაკი
კაზაკოვი	გეოლოგთა ჯგუფის ხელმძღვანელი
უცნობი

"გაიანეს" რეზიუმე

სიუჟეტი ვითარდება მე-20 საუკუნის 30-იან წლებში სომხეთში, საზღვრიდან არც თუ ისე შორს. ბნელ ღამეს, მთის სოფლის მახლობლად, უცნობი მამაკაცი ჩნდება, რომელიც დივერსიას გეგმავს. დილიდან სოფლის მცხოვრებლები სამუშაოდ ბაღში მიდიან. მათ შორისაა გოგონების კოლმეურნეობის ბრიგადის წინამძღვარი, მშვენიერი გაიანე, რომელსაც ორი ახალგაზრდა, გიკო და არმენი შეყვარებულია. გიკო ცდილობს გოგონას თავისი გრძნობების შესახებ უთხრას, მაგრამ ის უარყოფს მის წინსვლას.

სოფელში ჩადიან გეოლოგები ჯგუფის ხელმძღვანელი კაზაკოვის ხელმძღვანელობით და მათ შორის უცნობის ფიგურა ანათებს. არმენი უჩვენებს კაზაკოვს და მის ამხანაგებს მადნის ნაჭრებს, რომლებიც მან შემთხვევით იპოვა მთისწინეთში და ჯგუფს ახლდა ამ ადგილას. ირკვევა, რომ მან მოახერხა იშვიათი ლითონის საბადოების აღმოჩენა. როდესაც უცნობი ამის შესახებ შეიტყობს, ის შედის იოჰანესის სახლში, სადაც გეოლოგები იმყოფებიან, საბუთებისა და მადნის ნიმუშების მოპარვა სურთ. გაიანე მას დანაშაულის ადგილზე იჭერს. კვალის დასაფარად უცნობი ცეცხლს უკიდებს სახლს, სადაც გოგონა იმყოფება. მაგრამ გიკო გადაარჩენს გაიანეს და ამხელს უცნობს, რომელსაც ჩამოსული მესაზღვრეები წაართმევენ. ბალეტის აპოთეოზი ხდება საერთო ზეიმი, სადაც ყველა პერსონაჟი ადიდებს ხალხთა და სამშობლოს მეგობრობას.

ბალეტის თანამედროვე ვერსიაში თავდაპირველი გეგმიდან მხოლოდ გაიანეს, არმენისა და გიკოს სასიყვარულო სამკუთხედია შემორჩენილი. მოვლენები სომხურ სოფელში ხდება. მის მცხოვრებთა შორის არის ახალგაზრდა ლამაზმანი გაიანე, რომელსაც არმენი შეყვარებულია. არმენის უიღბლო მეტოქე გიკოს სურს მათი სიყვარულის გაწყვეტა. მთელი ძალით ცდილობს გოგონას კეთილგანწყობა მოიპოვოს. ის მარცხდება და შურისძიებას გადაწყვეტს. გიკო აწყობს ლამაზმანის გატაცებას, მაგრამ დანაშაულის შესახებ ჭორები სწრაფად გავრცელდა სოფელში. აღშფოთებული მოსახლეობა ეხმარება არმენს გაიანეს პოვნაში და გათავისუფლებაში, გიკო კი იძულებულია გაექცეს თანასოფლელების ზიზღს. ბალეტი სრულდება მხიარული ქორწილით, სადაც ყველა ცეკვავს და მხიარულობს.

შესრულების ხანგრძლივობა
აქტი I	მოქმედება II	III აქტი
35 წთ.	35 წთ.	25 წთ.

ფოტო:

Საინტერესო ფაქტები:

• ავტორმა აღიარა, რომ „გაიანეს“ განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს მის გულსა და შემოქმედებაში, რადგან „ერთადერთი ბალეტი საბჭოთა თემაზე, რომელიც 25 წელია სცენაზე არ გასულა“.
• საცეკვაო დივერსიფიკაცია, რომელიც მოიცავს "Sabre Dance", "Lezginka", "Lullaby" და სხვა ნომრებს ბალეტიდან, თითქმის 50 წლის განმავლობაში რჩება რუსული ბალეტის აკადემიის კურსდამთავრებულთა სპექტაკლების შეუცვლელ ნაწილად. ვაგანოვა.
• მსოფლიოში ყველაზე პოპულარული "Sabre Dance" თავდაპირველად არ შედიოდა გაიანეს პარტიტურაში. მაგრამ პრემიერამდე ცოტა ხნით ადრე, თეატრის დირექტორმა ხაჩატურიანს სთხოვა ფინალურ მოქმედებას საცეკვაო ნომრის დამატება. კომპოზიტორმა თავიდან კატეგორიული უარი თქვა, მაგრამ შემდეგ გადაიფიქრა და სულ რაღაც 11 საათში შეძლო ნამდვილი შედევრის შექმნა. ქორეოგრაფს ამ ნომრის ქულას რომ აძლევდა, სათაურ გვერდზე გაბრაზებულმა დაწერა: "ჯანდაბა, ბალეტის გულისთვის!"
• თანამედროვეები აცხადებდნენ, რომ ცეცხლგამჩენი " საბერის ცეკვა „სტალინიც კი იძულებული იყო ყოველ ჯერზე ფეხის ატეხილიყო - ამიტომაც ეს ნაწარმოები რადიოში თითქმის ყოველდღე უკრავდა.

• ბალეტ „გაიანეს“ მუსიკა ავტორს მიუტანეს არამ ხაჩატურიანი უმაღლესი ჯილდო - სტალინის პრემია, I ხარისხის.
• „გაიანეს“ მუსიკას მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა სამმა სიმფონიურმა სუიტმა, რომელიც ხაჩატურიანმა ბალეტის პარტიტურიდან „გამოკვეთა“.
• "Sabre Dance" გახდა ყველაზე ცნობადი მუსიკა ბალეტიდან "გაიანე". შეერთებულ შტატებში ხაჩატურიანს "მისტერ საბერდანსი" ("Mr. Saber Dance") ეძახდნენ. მისი მოტივი ისმის ფილმებში, მულტფილმებში და ფიგურულ სრიალში. იგი უკრავს ამერიკულ ჯუკბოქსებზე 1948 წლიდან და გახდა ჩიკაგოს სიმფონიური ორკესტრის პირველი ჩანაწერი.
• ბალეტის "გაიანეს" პირველი ვერსიის ორი მთავარი შემქმნელი, ლიბრეტისტი კონსტანტინე დერჟავინი და ქორეოგრაფი ნინა ანისიმოვა, არ იყვნენ მხოლოდ შემოქმედებითი ტანდემი, არამედ იყვნენ დაქორწინებული წყვილი.
• 1938 წელს "გაიანეს" მომავალი დირექტორის ნინა ანისიმოვას ცხოვრებაში ბნელი ზოლი დადგა. მას, მსოფლიოში ცნობილ მოცეკვავეს, ბრალი დასდეს თეატრალურ ბანკეტებში მონაწილეობაში, რომელთა სტუმრები ხშირად იყვნენ უცხოური დელეგაციების წარმომადგენლები და მიუსაჯეს 5 წელი ყარაგანდას შრომით ბანაკში. იგი გადაარჩინა მისმა ქმარმა, ლიბრეტისტმა კონსტანტინე დერჟავინმა, რომელსაც არ ეშინოდა მოცეკვავეზე წამოდგომა.
• გასული საუკუნის 40-70-იან წლებში ბალეტი „გაიანე“ უცხოურ თეატრალურ სცენებზე ჩანდა. ამ პერიოდში სპექტაკლი რამდენჯერმე დაიდგა გერმანიის დემოკრატიულ რესპუბლიკაში, გერმანიაში, ჩეხოსლოვაკიაში, ბულგარეთში, პოლონეთში.
• "Sabre Dance"-ის მოტივი შეგიძლიათ მოისმინოთ ანიმაციურ სერიალში "The Simpsons", მულტფილმში "Madagascar 3", მულტფილმის მეექვსე ეპიზოდში "კარგი, უბრალოდ დაელოდე!" ფილმებში "Lord of Love". , "ქაღალდის ჩიტები", "მოჩვენებათა ქალაქი", "უცნობი თავდაცვა", "უბრალო სურვილი", "ბიძია ტომის სალონი", "ბინდის ზონა" და სხვა.

პოპულარული ნომრები ბალეტიდან "გაიანე"

საბერის ცეკვა - მოუსმინეთ

ლეზგინკა - მისმინე

ვალსი - მოუსმინე

იავნანა - მოუსმინე

"გაიანეს" შექმნის ისტორია

ბალეტით პირველად 1939 წელს დავინტერესდი. ამის მიზეზი იყო კომპოზიტორისა და საბჭოთა პარტიის ლიდერის ანასტას მიკოიანის მეგობრული საუბარი, რომელმაც სომხური ხელოვნების ათწლეულის წინა დღეს გამოთქვა იდეა ეროვნული სომხური ბალეტის გაჩენის აუცილებლობის შესახებ. ხაჩატურიანი ენთუზიაზმით ჩაება სამუშაო პროცესში.

კომპოზიტორს რთული ამოცანის წინაშე დადგა - დაეწერა ისეთი მუსიკა, რომელიც გახდებოდა ნაყოფიერი საფუძველი ქორეოგრაფიული წარმოებისთვის და ამავდროულად ექნება კარგად აღიარებული ეროვნული იდენტობა. ასე გაჩნდა ბალეტი "ბედნიერება". მისი ლიბრეტო დაწერა გევორქ ჰოვანნისიანმა. ეროვნული მუსიკალური კულტურის სამყაროში ღრმა ჩაძირვამ, სომეხი ხალხის რიტმებმა და მელოდიებმა, კომპოზიტორის ორიგინალურ ნიჭთან ერთად, შეასრულა თავისი საქმე: სომხური ოპერისა და ბალეტის თეატრში დადგმული სპექტაკლი მოსკოვში ჩამოიტანეს. სადაც დიდი წარმატება იყო. თუმცა, კრიტიკოსებმა არ გამოავლინეს „ბედნიერების“ უარყოფითი მხარეები, პირველ რიგში დრამატურგია, რომელიც მუსიკაზე ბევრად სუსტი აღმოჩნდა. ამას ყველაზე კარგად თავად კომპოზიტორი ხვდებოდა.

1941 წელს ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრის ხელმძღვანელობის წინადადებით. კიროვმა დაიწყო მუშაობა ბალეტის განახლებულ ვერსიაზე განსხვავებული ლიბრეტოთი, რომელიც დაწერილი იყო ცნობილი ლიტერატურის და თეატრის კრიტიკოსის კონსტანტინე დერჟავინის მიერ. მან ხელუხლებლად დატოვა პარტიტურის მრავალი ფრაგმენტი, შემოინახა ყველა ყველაზე საინტერესო აღმოჩენა, რომელიც გამოირჩეოდა პირველ გამოცემაში. ახალ ბალეტს ეწოდა "გაიანე" - მთავარი გმირის პატივსაცემად და სწორედ ამ სპექტაკლმა აიღო "ბედნიერების" ესტაფეტი ბალეტის სცენაზე სომხური ეროვნული მუსიკისა და კულტურის ტრადიციების შესანარჩუნებლად. "გაიანეზე" მუშაობა დაიწყო ლენინგრადში და გაგრძელდა პერმში, სადაც ომის დაწყებისთანავე კომპოზიტორი გაგზავნეს ევაკუაციაში, ისევე როგორც კიროვის თეატრის თეატრის დასი. პირობები, რომელშიც დაიბადა ხაჩატურიანის ახალი მუსიკალური ჭკუა, შეესაბამებოდა სასტიკ ომის დროს. კომპოზიტორი მუშაობდა სასტუმროს ცივ ნომერში, სადაც ერთადერთი ავეჯეულობა იყო საწოლი, მაგიდა, სკამი და ფორტეპიანო. 1942 წელს ბალეტის პარტიტურის 700 გვერდი მზად იყო.

პროდუქცია

"გაიანეს" პრემიერა შედგა 1942 წლის 9 დეკემბერს. ამ დღეებში ფრონტზე გმირული ბრძოლა სტალინგრადისთვის მიმდინარეობდა. მაგრამ პერმის ოპერისა და ბალეტის თეატრის დარბაზი სავსე იყო. სცენაზე განვითარებულმა მოქმედებამ ხაჩატურიანის სიცოცხლის გამამხნევებელი მუსიკა გააძლიერა მაყურებელთა სულში გამარჯვების რწმენა. ნინა ანისიმოვა, კიროვის (ახლანდელი მარიინსკის) თეატრის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი პერსონაჟის მოცეკვავე, რომელიც თავად აგრიპინა ვაგანოვასთან სწავლობდა, დებიუტი შედგა ოთხმოქმედებიანი სპექტაკლის რეჟისორად. ბრწყინვალე სკოლამ, ეროვნული ცეკვის ბუნების ღრმა გაგებამ და სტილის უნაკლო გრძნობამ ნინა ალექსანდროვნას საშუალება მისცა შეექმნა სპექტაკლი, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში დამკვიდრდა თეატრის რეპერტუარში. ბალეტზე მუშაობის თავიდანვე ანისიმოვას ოცნება ჰქონდა "შეექმნა საკუთარი სომხეთი". ამ მიზნით მან მოიწვია სომეხი მოცეკვავე, რომელმაც აჩვენა მას სომხური ხალხური ცეკვის ელემენტები.

საპრემიერო სპექტაკლის მსახიობები მართლაც ვარსკვლავური იყო. გაიანეს როლში თეატრის პრიმა და საზოგადოების ფავორიტი ნატალია დუდინსკაია გამოვიდა სცენაზე მისი პარტნიორები იყვნენ კონსტანტინე სერგეევი, ნიკოლაი ზუბკოვსკი, ტატიანა ვეჩესლოვა, ბორის შავროვი. პრემიერის წარმატება განპირობებული იყო არა მხოლოდ მხატვრების ნიჭით, არამედ სპექტაკლის დრამატურგიითაც, რომლის ლაიტმოტივი იყო სამშობლოს დაცვა მტრებისგან.

1945 წელს ლენინგრადში დაბრუნების შემდეგ კიროვის თეატრმა "გაიანე" აჩვენა მშობლიურ სცენაზე, მაგრამ გარკვეული სიუჟეტური ცვლილებებით და განახლებული სცენოგრაფიით, რომელიც შექმნილია მხატვარ ვადიმ რინდინის მიერ. 1952 წელს პიესა კვლავ გადაიხედა.

1957 წლის 22 მაისს ბოლშოის თეატრში გაიმართა ბალეტის "გაიანეს" პრემიერა. რეჟისორმა ვასილი ვაინონენმა, ბორის პლეტნევის შემოთავაზებული ლიბრეტოს საფუძველზე, შექმნა ბალეტი ორიგინალური ოთხმოქმედებიანი ვერსიით, რომელიც შედგებოდა პროლოგის, 3 მოქმედებისა და 7 სცენისგან. ბალეტის ამ გამოცემისთვის ხაჩატურიანმა გადაამუშავა მანამდე დაწერილი მუსიკის თითქმის მესამედი. გაიანესა და არმენის პარტიები ბრწყინვალედ შეასრულეს ბოლშოის სოლისტებმა რაისა სტრუჩკოვამ და იური კონდრატოვმა. საერთო ჯამში, ბალეტი "გაიანემ" ბოლშოის სცენაზე სამი გამოცემა გაიარა. ბოლო მათგანი გამოიცა 1984 წელს.

1980-იანი წლების დასაწყისამდე ბალეტი მუდმივი წარმატებით იდგმებოდა შიდა და უცხოური თეატრების სცენებზე. ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო მხატვრული გადაწყვეტა შემოგვთავაზა ბორის ეიფმანმა, რომელმაც 1972 წელს ლენინგრადის მალის ოპერისა და ბალეტის თეატრის სცენაზე დადგა "გაიანე", როგორც გამოსაშვები სპექტაკლი. ქორეოგრაფმა ყურადღება გაამახვილა სოციალურ დრამაზე. სიუჟეტის ისტორიულ ფონად სომხეთში საბჭოთა წესრიგის ჩამოყალიბების პერიოდი შეირჩა. გიკო ამ ვერსიაში გაიანეს ქმრად იქცა. როგორც მუშტის მაცაკის შვილი, მას არ შეუძლია უარი თქვას მამაზე. მისი ცოლი გაიანე ღარიბი ოჯახიდანაა და მას არჩევანის გაკეთება უწევს ქმრის სიყვარულსა და რწმენას შორის. მთავარი გმირი არჩევანს აკეთებს ახალი ძალის სასარგებლოდ, რომელიც ბალეტში წარმოდგენილია არმენის მიერ. სპექტაკლს, ეიფმანის მხატვრული ინტერპრეტაციით, 173 წარმოდგენა აქვს.

21-ე საუკუნეში სცენიდან ფაქტობრივად გაქრა ბალეტი "გაიანე". ამის მთავარი მიზეზი ის სცენარი იყო, რომელმაც დაკარგა სოციალური აქტუალობა. მაგრამ "გაიანე" კვლავ რჩება სომხეთის ერთ-ერთ მთავარ კულტურულ სიმბოლოდ. სომხური ოპერისა და ბალეტის აკადემიური თეატრის რეპერტუარი. საამაყო ადგილია ხაჩატურიანის სპენდიაროვის ბალეტი. სომხეთის სახალხო არტისტის ვილენ გალსტიანის მიერ დადგმულმა სპექტაკლმა უდიდესი წარმატება მოიპოვა არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც - ეგვიპტეში, თურქეთში, ბაჰრეინში და არაბთა გაერთიანებულ საემიროებში. 2014 წელს ბალეტი "გაიანე", თითქმის ნახევარსაუკუნოვანი შესვენების შემდეგ, აჩვენეს სანქტ-პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში, სადაც 50 წელზე მეტი ხნის წინ სპექტაკლმა დაიწყო თავისი გრძელი მოგზაურობა მსოფლიოს თეატრის სცენებზე. გალსტიანმა, რომელიც ამ შემთხვევაში სცენარისტსაც ასრულებდა, ლიბრეტოდან ამოიღო ყველა სტრიქონი, რომელიც პოლიტიკურ მოტივებთან იყო დაკავშირებული. ორიგინალური ბალეტიდან შემორჩენილია მხოლოდ სულისშემძვრელი სიყვარულის ისტორია და არამ ხაჩატურიანის მუსიკა, რომელიც ხიბლავს თავისი ენერგიით.

კომპოზიტორის მიერ ""-სთვის დაწერილი ინდივიდუალური საცეკვაო ნომრები - როგორიცაა "ლეზგინკა", "ვალსი", "იავნანა" და, რა თქმა უნდა, შეუდარებელი " საბერის ცეკვა “ - დიდი ხანია გასცდა ბალეტის საზღვრებს და შეიძინა დამოუკიდებელი ცხოვრება. ისინი მრავალი კონცერტის დეკორაციაა, მათ ცეკვავენ მსოფლიოს ყველა სცენაზე და მათი პოპულარობა მხოლოდ წლების განმავლობაში იზრდება. მათ ორიგინალურ მუსიკასა და ქორეოგრაფიას აქვს სიღრმე, გულწრფელობა, ვნება, სიყვარული - ყველაფერი, რაც ახლობელია და გასაგები ყველა ადამიანის გულისთვის.

ვიდეო: ნახეთ ხაჩატურიანის ბალეტი "გაიანე".

მოსკოვის სომხური ხელოვნების ათდღიან პერიოდში არამ ხაჩატურიანის პირველი ბალეტის „ბედნიერების“ წარმატების შემდეგ, ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრის ხელმძღვანელობამ კომპოზიტორს შეუკვეთა ახალი ბალეტი. იმ წელს კონსტანტინე დერჟავინის მიერ დაწერილი ლიბრეტო ეფუძნებოდა ბალეტის "ბედნიერების" ზოგიერთ სიუჟეტურ მოძრაობას, რამაც ხაჩატურიანს საშუალება მისცა ახალ ნაწარმოებში შეენარჩუნებინა საუკეთესო, რაც იყო მის პირველ ბალეტში, მნიშვნელოვნად ავსებდა პარტიტურას და ავითარებდა სიმფონიურად.

1943 წელს კომპოზიტორმა მიიღო სტალინის პრემია 1-ლი ხარისხის ამ ბალეტისთვის, რომელიც მან შეიტანა სსრკ-ს შეიარაღებული ძალების ფონდში. მოგვიანებით, ბალეტის მუსიკაზე დაყრდნობით, კომპოზიტორმა შექმნა სამი საორკესტრო სუიტა. 1950-იანი წლების შუა ხანებში ბოლშოის თეატრი მიუბრუნდა ბალეტს "გაიანეს". ბორის პლეტნევის ახალ ლიბრეტოზე დაფუძნებული არამ ხაჩატურიანმა საგრძნობლად შეცვალა ბალეტის პარტიტურა, გადაწერა წინა მუსიკის ნახევარზე მეტი.

პერსონაჟები

• ჰოვანესი, კოლმეურნეობის თავმჯდომარე
• გაიანე, მისი ქალიშვილი
• არმენი, მწყემსი
• ნუნე, კოლმეურნე
• კარენი, კოლმეურნე
• კაზაკოვი, გეოლოგიური ექსპედიციის ხელმძღვანელი
• უცნობი
• გიკო, კოლმეურნე
• აიშა, კოლმეურნე
• ისმაელი
• აგრონომი
• გეოლოგები
• სასაზღვრო დაცვის უფროსი

მოქმედება დღეს სომხეთში (ე.ი. მე-20 საუკუნის 30-იან წლებში) ვითარდება.

სასცენო ცხოვრება

ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრი S.M. Kirov

პერსონაჟები

• გაიანე - ნატალია დუდინსკაია (მაშინ ალა შელესტი)
• არმენი - კონსტანტინე სერგეევი (შემდეგ სემიონ კაპლანი)
• ნუნე - ტატიანა ვეჩესლოვა (მაშინ ფერია ბალაბინა)
• კარენი - ნიკოლაი ზუბკოვსკი (მაშინ ვლადიმირ ფიდლერი)
• გიკო - ბორის შავროვი
• აიშა - ნინა ანისიმოვა

პერსონაჟები

• გაიანე - რაისა სტრუჩკოვა (შემდეგ ნინა ფედოროვა, მარინა კონდრატიევა)
• არმენი - იური კონდრატოვი (შემდეგ იური გოფმანი)
• მარიამი - ნინა ჩკალოვა (შემდეგ ნინა ტიმოფეევა, ნინა ჩისტოვა)
• გეორგი - იაროსლავ სეხი
• ნუნი - ლუდმილა ბოგომოლოვა
• კარენი - ესფანდიარ კაშანი (მაშინ გეორგი სოლოვიოვი)

სპექტაკლი 11-ჯერ შესრულდა, ბოლო სპექტაკლი მიმდინარე წლის 24 იანვარს.

ლიბრეტოს ავტორი და ქორეოგრაფი მაქსიმ მარტიროსიანი, წარმოების დიზაინერი ნიკოლაი ზოლოტარევი, დირიჟორი ალექსანდრე კოპილოვი

პერსონაჟები

• გაიანე - მარინა ლეონოვა (შემდეგ ირინა პრკოფიევა)
• არმენი - ალექსეი ლაზარევი (მაშინ ვალერი ანისიმოვი)
• ნერსო - ბორის აკიმოვი (შემდეგ ალექსანდრე ვეტროვი)
• ნუნე - ნატალია არქიპოვა (მაშინ მარინა ნუდგა)
• კარენი - ლეონიდ ნიკონოვი
• ლეზგინკა - ელენა ახულკოვა და ალექსანდრე ვეტროვი

სპექტაკლი შესრულდა 3-ჯერ, ბოლო სპექტაკლი იყო 12 აპრილს.

მოსკოვის მუსიკალური თეატრი კ.ს.სტანისლავსკის და ვ.ი.ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელობის

„სუიტა ბალეტიდან „გაიანე“ არის ერთმოქმედებიანი ბალეტი. ლიბრეტოს ავტორი და ქორეოგრაფი ალექსეი ჭიჭინაძე, წარმოების დიზაინერი მარინა სოკოლოვა, დირიჟორი ვლადიმირ ედელმანი

პერსონაჟები

• გაიანე - მარგარიტა დროზდოვა (შემდეგ ელეონორა ვლასოვა, მარგარიტა ლევინა)
• არმენი - ვადიმ თედეევი (შემდეგ ვალერი ლანტრატოვი, ვლადიმერ პეტრუნინი)
• ნუნე - A.K Gaisina (მაშინ ელენა გოლიკოვა)
• კარენი - მიხაილ კრაპივინი (მაშინ ვიაჩესლავ სარქისოვი)

ლენინგრადის მალის ოპერისა და ბალეტის თეატრი

ბალეტი 3 მოქმედებაში. ლიბრეტო, ქორეოგრაფია და კომპოზიცია - ბორის ეიფმანი, წარმოების დიზაინერი ზ.პ. არშაკუნი, მუსიკალური ხელმძღვანელი და დირიჟორი ა.ს.დმიტრიევი

პერსონაჟები

• გაიანე - ტატიანა ფესენკო (მაშინ თამარა სტატკუნი)
• გიკო - ვასილი ოსტროვსკი (შემდეგ კონსტანტინე ნოვოსელოვი, ვლადიმერ აჯამოვი)
• არმენი - ანატოლი სიდოროვი (მაშინ ს. ა. სოკოლოვი)
• მაცაკი - ჰერმან ზამუელი (შემდეგ ევგენი მიასიშჩევი)

სპექტაკლები სხვა თეატრებში

ბიბლიოგრაფია

• კაბალევსკი დ."ემელიან პუგაჩოვი" და "გაიანე" // საბჭოთა მუსიკა: ჟურნალი. - მ., 1943. - No1.
• კაბალევსკი დ.არამ ხაჩატურიანი და მისი ბალეტი „გაიანე“ // პრავდა: გაზეთი. - მ., 1943. - No5 აპრილი.
• კელდიშ იუ.ახალი წარმოება "გაიანე" // საბჭოთა მუსიკა: ჟურნალი. - მ., 1952. - No2.
• სტრაჟენკოვა ი."გაიანე" - არამ ხაჩატურიანის ბალეტი. - მ., 1959 წ.
• ტიგრანოვი გ.. - მ.: საბჭოთა კომპოზიტორი, 1960. - 156გვ. - 2750 ეგზემპლარი.
• არმაშევსკაია კ., ვაინონენ ნ."გაიანე." მუშაობის ბოლო წლები // . - მ.: ხელოვნება, 1971. - გვ 241-252. - 278 გვ. - 10000 ეგზემპლარი.
• შერემეტიევსკაია ნ.„გაიანე“ // მუსიკალური ცხოვრება: ჟურნალი. - მ., 1978. - No10.
• ესამბაევი მ.არა მხოლოდ სიტყვა // საბჭოთა კულტურა: გაზეთი. - მ., 1989. - No11 ივლისი.
• ანტონოვა კ.სიცოცხლის ზეიმი - ცეკვის ზეიმი // Benoir Lodge No 2. - Chelyabinsk: Publisher Tatyana Lurie, 2008. - P. 151-152. - 320 წ. - 1000 ეგზემპლარი. - ISBN 978-5-89851-114-2.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "გაიანე (ბალეტი)"

შენიშვნები

ბმულები

• არამ ხაჩატურიანის სახელობის ვირტუალური მუზეუმის ვებგვერდზე

გაიანეს (ბალეტი) დამახასიათებელი ნაწყვეტი

ფაბვიე კარავში შესვლის გარეშე გაჩერდა, ნაცნობ გენერლებს ესაუბრებოდა, მის შესასვლელთან.
იმპერატორ ნაპოლეონს ჯერ არ გამოსულა საძინებელი და ტუალეტს ამთავრებდა. ის, ღრიალებდა და ღრიალებდა, ჯერ სქელი ზურგით შემობრუნდა, შემდეგ კი ზედმეტად მსუქანი მკერდით იმ ფუნჯის ქვეშ, რომლითაც კამერდინერმა სხეულს ასველა. კიდევ ერთმა მსახურმა, რომელსაც ბოთლი თითით ეჭირა, იმპერატორის მოვლილ სხეულს ოდეკოლონი დაასხა ისეთი გამომეტყველებით, რომელიც ამბობდა, რომ მხოლოდ მას შეეძლო სცოდნოდა რამდენი და სად უნდა დაასხუროს ოდეკოლონი. ნაპოლეონს მოკლე თმა სველი ჰქონდა და შუბლზე აეხლა. მაგრამ მისი სახე, თუმცა შეშუპებული და გაყვითლებული, ფიზიკურ სიამოვნებას გამოხატავდა: „Allez ferme, allez toujours...“ [აბა, კიდევ უფრო ძლიერი...] – უთხრა მან მხრების აჩეჩვით და წუწუნით მსახურ მსახურს, რომელიც მას ეფერებოდა. ადიუტანტი, რომელიც შევიდა საძინებელში იმისთვის, რომ იმპერატორს მოეხსენებინა, რამდენი პატიმარი წაიყვანეს გუშინდელ საქმეში, გადასცა რა საჭირო იყო, კართან იდგა და ელოდა წასვლის ნებართვას. ნაპოლეონმა, გაბრუებულმა, წარბებიდან ადიუტანტს შეხედა.
- პატიმრების წერტილი, - გაიმეორა მან ადიუტანტის სიტყვები. – Il se font demolir. Tant pis pour l "armee russe", თქვა მან. "Allez toujours, allez ferme, [პატიმრები არ არიან. ისინი აიძულებენ საკუთარ თავს განადგურებას. მით უარესი რუსული არმიისთვის. კარგი, კიდევ უფრო ძლიერი...], – თქვა მან, ზურგზე ჩამოიხრჩო და მსუქანი მხრები ამხილა.
"C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [კარგი, შემოვიდეს დე ბოსეტი და ფაბვიეც.] - უთხრა მან ადიუტანტს და თავი გააქნია.
- უი, ბატონო, [გისმენ, ბატონო.] - და ადიუტანტი კარვის კარიდან გაუჩინარდა. ორმა მსახურმა სწრაფად ჩააცვა მისი უდიდებულესობა და ის, ცისფერ მცველთა ფორმაში, მტკიცე, სწრაფი ნაბიჯებით გავიდა მისაღებში.
ამ დროს ბოსე ჩქარობდა ხელებით და იმპერატორის შემოსასვლელის წინ ორ სკამზე დადო იმპერატორისგან მოტანილი საჩუქარი. მაგრამ იმპერატორმა ჩაიცვა და ისე მოულოდნელად გავიდა გარეთ, რომ სიურპრიზის სრულად მომზადების დრო არ ჰქონდა.
ნაპოლეონმა მაშინვე შენიშნა, რას აკეთებდნენ და მიხვდა, რომ ჯერ არ იყვნენ მზად. არ სურდა მათთვის სიამოვნების მოწყვეტა მისი გაკვირვებისგან. მან თავი მოაჩვენა, რომ არ უნახავს ბატონი ბოსეტი და ფაბვიეს თავისთან დაუძახა. ნაპოლეონმა მკაცრი შუბლშეკრული და ჩუმად მოისმინა, რას უთხრა ფაბვიემ თავისი ჯარის გამბედაობისა და თავდადების შესახებ, რომლებიც იბრძოდნენ ევროპის მეორე მხარეს სალამანკაში და მხოლოდ ერთი ფიქრობდნენ - ყოფილიყვნენ თავიანთი იმპერატორის ღირსი. შიში - არ ასიამოვნო მას. ბრძოლის შედეგი სამწუხარო იყო. ნაპოლეონმა ირონიული გამონათქვამები გააკეთა ფაბვიეს მოთხრობის დროს, თითქოს ვერ წარმოიდგენდა, რომ მის არყოფნაში ყველაფერი სხვანაირად შეიძლებოდა წასულიყო.
”ეს მოსკოვში უნდა გამოვასწორო”, - თქვა ნაპოლეონმა. - ტანტო, [მშვიდობით.], - დაამატა მან და დაუძახა დე ბოსეს, რომელმაც იმ დროს უკვე მოახერხა სიურპრიზის მომზადება სკამებზე რაღაცის დადების და საბანის გადაფარვით.
დე ბოსეტმა დაბლა დაიხარა იმ ფრანგული სასამართლოს მშვილდით, რომლის მოყრა მხოლოდ ბურბონების ძველმა მსახურებმა იცოდნენ და მიუახლოვდა და კონვერტი გადასცა.
ნაპოლეონი მხიარულად მიუბრუნდა მისკენ და ყურმილი მოკიდა.
– მეჩქარებოდა, ძალიან მიხარია. აბა, რას ამბობს პარიზი? - თქვა მან და უცებ შეცვალა ადრე მკაცრი გამომეტყველება ყველაზე მოსიყვარულეზე.
– ბატონო, tout Paris სინანული votre არყოფნის, [ბატონო, მთელი პარიზი ნანობს თქვენს არყოფნას.] – როგორც უნდა, უპასუხა დე ბოსეტმა. მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ ნაპოლეონმა იცოდა, რომ ბოსეტს ეს ან მსგავსი უნდა ეთქვა, თუმცა თავის ნათელ მომენტებში იცოდა, რომ ეს სიმართლე არ იყო, სიამოვნებით მოისმინა ეს დე ბოსესგან. ისევ სიამოვნებით შეეხო მას ყურის უკან.
”ჩემი სიამოვნება, სარწმუნოა, - თქვა მან.
- ბატონო! Je ne m"attendais pas a moins qu"a vous trouver aux portes de Moscou, [არანაკლს ველოდი, რომ მოგეძებნა, ბატონო, მოსკოვის კარიბჭესთან.] - თქვა ბოსემ.
ნაპოლეონმა გაიცინა და, უაზროდ ასწია თავი, მიმოიხედა მარჯვნივ. ადიუტანტი მცურავი ნაბიჯით მიუახლოვდა ოქროს ყუთს და შესთავაზა. ნაპოლეონმა აიღო.
”დიახ, ეს შენთვის კარგად მოხდა,” თქვა მან და ცხვირზე მიიდო ღია ბუშტუკი, ”თქვენ გიყვართ მოგზაურობა, სამ დღეში მოსკოვს ნახავთ”. თქვენ ალბათ არ ელოდით აზიის დედაქალაქის ნახვას. სასიამოვნო მოგზაურობას გაატარებთ.
ბოსე მადლიერებით დაემორჩილა ამ ყურადღებისთვის მისი (აქამდე მისთვის უცნობი) მოგზაურობისკენ მიდრეკილებას.
-ა! რა არის ეს? - თქვა ნაპოლეონმა და შეამჩნია, რომ ყველა კარისკაცი უყურებდა რაღაც ფარდას. ბოსე, თავაზიანი მოხერხებულობით, ზურგის გამოჩენის გარეშე, ნახევრად შემოტრიალდა ორი ნაბიჯით უკან და ამავდროულად გადააფარა გადასაფარებელი და თქვა:
- საჩუქარი თქვენს უდიდებულესობას იმპერატრიცასგან.
ეს იყო ჟერარდის მიერ ნაპოლეონისგან დაბადებული ბიჭის და ავსტრიის იმპერატორის ქალიშვილის ნათელ ფერებში დახატული პორტრეტი, რომელსაც რატომღაც ყველა რომის მეფეს უწოდებდა.
ძალიან სიმპათიური ხუჭუჭა ბიჭი, სიქსტინის მადონაში ქრისტეს გარეგნობის მსგავსი, ბილბოკში თამაშობდა. ბურთი წარმოადგენდა გლობუსს, ხოლო მეორე ხელში კვერთხი - კვერთხი.
მიუხედავად იმისა, რომ ბოლომდე არ იყო გასაგები, რისი გამოხატვა სურდა მხატვარს ეგრეთ წოდებული რომის მეფის წარმოდგენით, რომელიც ჯოხით ხვრეტა გლობუსს, ეს ალეგორია, ისევე როგორც ყველას, ვინც ნახა პარიზში და ნაპოლეონი ნახა, აშკარად აშკარად ჩანდა და მოეწონა. ძალიან.
„როი დე რომი, [რომის მეფე.]“, თქვა მან და ხელის მოხდენილი ჟესტით მიუთითა პორტრეტზე. - აღფრთოვანებული! [მშვენიერია!] – იტალიის უნარით შეცვალოს მისი სახის გამომეტყველება, ის მიუახლოვდა პორტრეტს და ვითომ გააზრებულად ნაზი იყო. გრძნობდა, რომ ის, რასაც ახლა იტყოდა და გააკეთებდა, ისტორია იყო. და მას ეჩვენებოდა, რომ საუკეთესო, რაც ახლა შეეძლო გაეკეთებინა, არის ის, რომ მან თავისი სიდიადე, რის შედეგადაც მისმა შვილმა ბილბოკში ითამაშა გლობუსზე, უნდა გამოავლინოს, ამ სიდიადისგან განსხვავებით, უბრალო მამობრივი სინაზე. თვალები დაბურულა, გადავიდა, სკამს გადახედა (სკამი ქვემოდან გადახტა) და პორტრეტის მოპირდაპირედ ჩამოჯდა. ერთი ჟესტი მისგან - და ყველამ ფეხზე წამოიწია, დიდი კაცი თავისთვის და მისი გრძნობებისთვის დატოვა.
მას შემდეგ, რაც ცოტა ხნით იჯდა და პორტრეტის სიკაშკაშის უხეშობაზე ხელის შეხების გარეშე, არ იცოდა რატომ, ადგა და კვლავ დაუძახა ბოსეს და მორიგე ოფიცერს. მან ბრძანა, პორტრეტი კარვის წინ გაეღოთ, რათა მის კარავთან მდგარ მოხუც მცველს არ ჩამოერთვათ რომის მეფის, მათი საყვარელი სუვერენის ვაჟისა და მემკვიდრეს ნახვის ბედნიერება.
როგორც მოელოდა, როცა ამ პატივის მინიჭებულ ბატონ ბოსესთან ერთად საუზმობდა, კარვის წინ გაისმა ძველი გვარდიის ოფიცრებისა და ჯარისკაცების აღფრთოვანებული ტირილი, რომლებიც პორტრეტთან მირბოდნენ.
– Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [იმპერატორს გაუმარჯოს! გაუმარჯოს რომის მეფეს!] - გაისმა აღფრთოვანებული ხმები.
საუზმის შემდეგ ნაპოლეონმა ბოსეს თანდასწრებით ჯარს ბრძანებები უკარნახა.
– თავაზიანი და ენერგიული! [მოკლე და ენერგიული!] - თქვა ნაპოლეონმა, როცა წერილობითი პროკლამაცია დაუყოვნებლივ წაიკითხა შესწორებების გარეშე. შეკვეთა იყო:
„მეომრები! ეს ის ბრძოლაა, რომელიც შენ გსურდა. გამარჯვება შენზეა დამოკიდებული. ჩვენთვის აუცილებელია; ის მოგვცემს ყველაფერს, რაც გვჭირდება: კომფორტული ბინები და სამშობლოში სწრაფი დაბრუნება. მოიქეცით ისე, როგორც მოქმედებდით აუსტერლიცში, ფრიდლენდში, ვიტებსკსა და სმოლენსკში. შეიძლება შემდგომმა შთამომავლებმა ამაყად გაიხსენონ თქვენი ექსპლოიტეტები დღემდე. თითოეულ თქვენგანზე ითქვა: ის იყო მოსკოვის მახლობლად დიდ ბრძოლაში!”
- დე ლა მოსკოვი! [მოსკოვის მახლობლად!] – გაიმეორა ნაპოლეონმა და მიიწვია მოგზაურობის მოყვარული ბ-ნი ბოსეტი, რომ შეუერთდეს თავის სასეირნოდ, დატოვა კარავი უნაგირებულ ცხენებს.
”Votre Majeste a trop de bonte, [თქვენ მეტისმეტად კეთილი ხართ, თქვენო უდიდებულესობავ”, - თქვა ბოსემ, როდესაც სთხოვეს იმპერატორთან გაყოლა: მას ეძინა და არ იცოდა როგორ და ეშინოდა ცხენზე ჯდომის.
მაგრამ ნაპოლეონმა თავი დაუქნია მოგზაურს და ბოსე უნდა წასულიყო. როცა ნაპოლეონმა კარვი დატოვა, შვილის პორტრეტის წინ მცველების ყვირილი კიდევ უფრო გაძლიერდა. ნაპოლეონმა წარბები შეჭმუხნა.
- ამოიღე, - თქვა მან და მოხდენილი, დიდებული ჟესტით მიუთითა პორტრეტზე. ”მისთვის ჯერ ადრეა ბრძოლის ველის ნახვა.”
ბოსემ, თვალები დახუჭა და თავი დახარა, ღრმად ამოისუნთქა და ამ ჟესტით აჩვენა, როგორ იცოდა იმპერატორის სიტყვების შეფასება და გაგება.

ნაპოლეონმა 25 აგვისტოს მთელი დღე გაატარა, როგორც მისი ისტორიკოსები ამბობენ, ცხენზე, ათვალიერებდა ტერიტორიას, განიხილავდა მას მარშლების მიერ წარდგენილ გეგმებს და პირადად აძლევდა ბრძანებებს თავის გენერლებს.
რუსული ჯარების თავდაპირველი ხაზი კოლოჩას გასწვრივ დაირღვა და ამ ხაზის ნაწილი, კერძოდ, რუსული მარცხენა ფლანგი, უკან დაიხიეს 24-ში შევარდინსკის რედუტის დაკავების შედეგად. ხაზის ეს ნაწილი არ იყო გამაგრებული, აღარ იცავდა მდინარეს და მის წინ მხოლოდ უფრო ღია და თანაბარი ადგილი იყო. ყველა სამხედრო და არასამხედრო პირისთვის ცხადი იყო, რომ ხაზის ამ ნაწილს ფრანგები უნდა დაესხნენ თავს. როგორც ჩანს, ამას ბევრი მოსაზრება არ სჭირდებოდა, არ იყო საჭირო იმპერატორისა და მისი მარშალების ასეთი ზრუნვა და უბედურება, და საერთოდ არ იყო საჭირო ის განსაკუთრებული უმაღლესი უნარი, რომელსაც გენიოსობა ჰქვია, რომელიც ასე მოსწონთ ნაპოლეონს მიაწერონ; მაგრამ ისტორიკოსები, რომლებმაც შემდგომ აღწერეს ეს მოვლენა, და ნაპოლეონის გარშემო მყოფი ხალხი და თავად ის, სხვაგვარად ფიქრობდნენ.
ნაპოლეონმა მანქანით გაიარა მოედანი, დაფიქრებულმა შეხედა ტერიტორიას, თავი დაუქნია თავის თავს მოწონების ან ურწმუნოების ნიშნად და ისე, რომ არ აცნობა მის გარშემო მყოფ გენერლებს გააზრებული ნაბიჯის შესახებ, რომელიც ხელმძღვანელობდა მის გადაწყვეტილებებს, მათ მხოლოდ საბოლოო დასკვნები გადასცა ბრძანებების სახით. . მას შემდეგ რაც მოუსმინა დავითის წინადადებას, რომელსაც ეკმულის ჰერცოგს ეძახდნენ, რუსეთის მარცხენა ფლანგის გვერდის ავლით, ნაპოლეონმა თქვა, რომ ამის გაკეთება არ იყო საჭირო, იმის ახსნის გარეშე, თუ რატომ არ იყო საჭირო. გენერალ კომპანის წინადადებაზე (რომელიც უნდა დაესხას ფლაშებს) თავისი დივიზიის ტყის გავლით წარმართვა, ნაპოლეონმა გამოთქვა თანხმობა, მიუხედავად იმისა, რომ ელჩინგენის ე.წ. ტყეში მოძრაობა სახიფათო იყო და შეიძლება დაარღვიოს დივიზია.
შევარდინსკის რედუქტის მოპირდაპირე ტერიტორიის დათვალიერების შემდეგ ნაპოლეონმა ცოტა ხანი იფიქრა ჩუმად და მიუთითა ისეთ ადგილებზე, სადაც ხვალისთვის ორი ბატარეა უნდა დადგმულიყო რუსული სიმაგრეების წინააღმდეგ სამოქმედოდ და ის ადგილები, სადაც საველე არტილერია უნდა განლაგებულიყო. მათ.
ამ და სხვა ბრძანებების გაცემის შემდეგ, იგი დაბრუნდა თავის შტაბში და ბრძოლის განკარგულება დაიწერა მისი კარნახით.
ეს განწყობა, რომელზეც ფრანგი ისტორიკოსები ხალისით საუბრობენ, ხოლო სხვა ისტორიკოსები ღრმა პატივისცემით, ასეთი იყო:
„გათენებაზე, ორი ახალი ბატარეა, რომელიც აშენდა ღამით, ეკმულის პრინცის მიერ ოკუპირებულ დაბლობზე, ცეცხლს გაუხსნის მოწინააღმდეგე მტრის ორ ბატარეას.
ამავდროულად, 1-ლი კორპუსის არტილერიის უფროსი, გენერალი პერნეტი, კომპანის დივიზიის 30 იარაღით და დესისა და ფრანტის დივიზიების ყველა ჰაუბიცით, წინ მიიწევს, გახსნის ცეცხლს და დაბომბავს მტრის ბატარეას ყუმბარებით. რომელსაც ისინი იმოქმედებენ!
24 მცველი საარტილერიო იარაღი,
კომპანის დივიზიის 30 თოფი
და Friant და Dessay დივიზიების 8 იარაღი,
სულ - 62 იარაღი.
მე-3 კორპუსის არტილერიის უფროსი, გენერალი ფუში, მე-3 და მე-8 კორპუსების ყველა ჰაუბიცას, სულ 16, დააყენებს ბატარეის ფლანგებზე, რომელსაც ენიჭება მარცხენა საფორტიფიკაციო დაბომბვა, რომლის წინააღმდეგ სულ 40 იარაღი იქნება. ის.
გენერალი სორბიერი პირველივე ბრძანებით მზად უნდა იყოს გვარდიის არტილერიის ყველა ჰაუბიცით ამა თუ იმ ფორტიფიკაციის წინააღმდეგ წასასვლელად.
აგრძელებს ჭავლს, პრინცი პონიატოვსკი გაემართება სოფლისკენ, ტყეში და გვერდის ავლით მტრის პოზიციას.
გენერალი კომპანი გადავა ტყეში, რათა დაეუფლოს პირველ გამაგრებას.
ამ გზით ბრძოლაში შესვლისას ბრძანებები გაიცემა მტრის მოქმედებების მიხედვით.
მარცხენა ფლანგზე ქვემეხი დაიწყება როგორც კი მარჯვენა ფრთის ჭავლი გაისმის. მორანის დივიზიისა და ვიცე-მეფის დივიზიის მსროლელები ძლიერ ცეცხლს გაუხსნიდნენ, როდესაც დაინახავდნენ მარჯვენა ფრთის შეტევის დაწყებას.
ვიცე-მეფე დაიპყრობს სოფელს [ბოროდინს] და გადაკვეთს მის სამ ხიდს, იმავე სიმაღლეზე მიჰყვება მორანდისა და ჟერარდის დივიზიებს, რომლებიც მისი ხელმძღვანელობით გაემართებიან რედუტისკენ და შევლენ ხაზში დანარჩენებთან ერთად. არმია.
ეს ყველაფერი უნდა გაკეთდეს იმისათვის, რომ (le tout se fera avec ordre et metode), ჯარები შეძლებისდაგვარად იყოს რეზერვში.
იმპერიულ ბანაკში, მოჟაისკის მახლობლად, 1812 წლის 6 სექტემბერს“.
ეს დისპოზიცია, დაწერილი ძალიან გაუგებარი და დაბნეული სახით, თუ თავს უფლებას მივცეთ მივხედოთ მის ბრძანებებს ნაპოლეონის გენიალური რელიგიური საშინელების გარეშე, შეიცავდა ოთხ პუნქტს - ოთხ ბრძანებას. არც ერთი ეს ბრძანება ვერ განხორციელდა და არც შესრულდა.
განკარგულებაში ნათქვამია, პირველ რიგში: ნაპოლეონის მიერ არჩეულ ადგილას დაყენებული ბატარეები მათთან პერნეტისა და ფუშის თოფებით, სულ ას ორი თოფით, ხსნიან ცეცხლს და ბომბავს რუსულ ციმციმებს და ჭურვებს. ეს ვერ მოხერხდა, რადგან ნაპოლეონის მიერ დანიშნული ადგილებიდან ჭურვები ვერ მიაღწია რუსულ სამუშაოებს და ეს ას ორი იარაღი ცარიელი იყო მანამ, სანამ უახლოესმა მეთაურმა, ნაპოლეონის ბრძანების საწინააღმდეგოდ, არ აიძულა ისინი წინ.