ჩაიკოვსკი გედების ტბა (ფრაგმენტები, აღწერა). გედების ტბა. რუსული კლასიკური დიდი ბალეტის გედების ტბის ბალეტის პერსონაჟი

ჩაიკოვსკის ბალეტი გედების ტბა" - დიდი რუსული ხელოვნების ერთ-ერთი სიმბოლო, შედევრი, რომელიც გახდა მსოფლიო მუსიკის საგანძურის მარგალიტი და "სავიზიტო ბარათი" ბოლშოის თეატრი. ნაწარმოების ყოველი ნოტი ტანჯვითაა გაჯერებული. ტრაგედიის ინტენსივობა და მშვენიერი მელოდია, რომელიც დამახასიათებელია პიოტრ ილიჩის შემოქმედებისთვის, გახდა მსოფლიოში ყველა მუსიკის მოყვარულისა და ქორეოგრაფიის მოყვარულთა საკუთრება. ამ ბრწყინვალე ბალეტის შექმნის გარემოებები არანაკლებ დრამატულია, ვიდრე ტბის სცენის აკორდები.

ბალეტის შეკვეთა

მეცხრამეტე საუკუნის ბოლო მეოთხედი უცნაური დრო იყო ბალეტისთვის. დღეს, როდესაც ის კლასიკის განუყოფელ ნაწილად იქცა, ძნელი წარმოსადგენია, რომ სულ რამდენიმე ათეული წლის წინ ხელოვნების ეს ფორმა განიხილებოდა, როგორც რაღაც მეორეხარისხოვანი, სერიოზული მუსიკოსების ყურადღების ღირსი. P.I. ჩაიკოვსკი, როგორც არა მხოლოდ ცნობილი კომპოზიტორი, არამედ მუსიკის მცოდნეც, მიუხედავად ამისა, უყვარდა ბალეტი და ხშირად ესწრებოდა სპექტაკლებს, თუმცა თავადაც არ ჰქონდა ამ ჟანრში წერის სურვილი. მაგრამ რაღაც მოულოდნელი მოხდა გარკვეული ფინანსური სიძნელეების ფონზე, გაჩნდა ბრძანება მენეჯმენტისგან, რისთვისაც სოლიდურ თანხას დაჰპირდნენ. საფასური გულუხვად დაჰპირდა, რვაასი მანეთი. პიოტრ ილიჩი მსახურობდა კონსერვატორიაში და იმ დღეებში პედაგოგებიც არ ცხოვრობდნენ ფუფუნებაში, თუმცა, რა თქმა უნდა, კეთილდღეობის ცნებები განსხვავებული იყო. კომპოზიტორმა დაიწყო მუშაობა. ბალეტი "გედების ტბა" (თავდაპირველად სახელწოდებით "გედების კუნძული" იყო განკუთვნილი) გერმანულ ლეგენდებზე დაფუძნებული.

ვაგნერი და ჩაიკოვსკი

მას შემდეგ, რაც მოქმედება მოხდა გერმანიაში, P.I. ჩაიკოვსკი, რათა შეეგრძნო ტევტონური საგების და ციხესიმაგრეების იდუმალი ატმოსფერო, რომელშიც რაინდები და ლამაზი ქალბატონები საკმაოდ ჩვეულებრივი პერსონაჟები იყვნენ, წავიდა ამ ქვეყანაში (ეს, სხვათა შორის, სიღარიბეზეა. მაშინდელი პროფესორის შინაარსის) . ქალაქ ბაიროითში, სპექტაკლის დროს (მათ შეასრულეს "ნიბელუნგების ბეჭედი") მოხდა ორი გენიოსის - პიოტრ ილიჩისა და რიჩარდ ვაგნერის დიდებული გაცნობა. ჩაიკოვსკი აღფრთოვანებული იყო ლოჰენგრინითა და მისი ცნობილი კოლეგის სხვა ოპერებით, რომლებიც გერმანელ კოლეგას მუსიკალური სისტემის შესახებ არ აცნობდა. რუსმა გენიოსმა გადაწყვიტა თავის მთავარ გმირს ზიგფრიდი დაერქვა, რასაც დიდი გერმანელი არ აპროტესტებდა.

კიდევ ერთი იდუმალი გერმანელი, ლუდვიგ II

იყო კიდევ ერთი იდუმალი პერსონაჟი, რომელმაც სერიოზული გავლენა მოახდინა მომავალი ბალეტი"გედების ტბა". ვაგნერს მფარველობდა ბავარიის მონარქი, ლუდვიგ II, მაგრამ ძალიან ნიჭიერი თავისებურად. შენება იდუმალი, ფანტასტიკური და უჩვეულო ციხეები, მან შექმნა შუა საუკუნეების ატმოსფერო, რომელიც ძალიან შეესაბამებოდა დიდი რუსი კომპოზიტორის სულს. მეფის სიკვდილიც კი, რომელიც მოხდა უკიდურესად იდუმალი გარემოებები, კარგად ჯდება ამ არაჩვეულებრივი და მომხიბვლელი პიროვნების ბიოგრაფიის მონახაზში. არაჩვეულებრივი მონარქის გარდაცვალებამ გავლენა მოახდინა პ.ი. ჩაიკოვსკის დამთრგუნველი ეფექტი ჰქონდა, დეპრესიაში ჩავარდა კითხვამ, თუ არა უნებლიედ, მოუტანა თუ არა თავის თავზე უბედურება იმ პირქუში ამბით, რომელიც სურდა ხალხს ეთქვა.

შემოქმედებითი პროცესი

ბალეტში, როგორც სპექტაკლში, ქორეოგრაფია ყოველთვის ყველაზე მნიშვნელოვან ასპექტად ითვლებოდა. თანამედროვეთა მოგონებების მიხედვით, ეს ტრადიცია ბალეტმა „გედების ტბამ“ დაარღვია. თუმცა შინაარსობრივადაც არ იყო მცირე მნიშვნელობა ის ხაზს უსვამდა ლამაზი მუსიკის მნიშვნელობას. ეს არის ტრაგიკული და შეესაბამება უბედური სიყვარულის განმარტებას. ვინაიდან თეატრის დირექტორატი მოქმედებდა გედების ტბის ბალეტის დამკვეთად, ლიბრეტო ბოლშოის დირექტორს, ვლადიმერ ბეგიჩევს დაევალა. მას დაეხმარა მოცეკვავე ვ.გელცერი, მოგვიანებით კი თავად ავტორიც შეუერთდა შემოქმედებითი პროცესი. პარტიტურა მზად იყო 1876 წლისთვის და ბალეტის შექმნისას გამოჩენილი მთელი ზრუნვით, პ.ი. ჩაიკოვსკის დიდი ალბათობით ვერ წარმოიდგენდა, რომ ეს ნამუშევარი შედიოდა იმ შედევრების რიცხვში, რომლებმაც მისი სახელი უკვდავყო.

პერსონაჟები, დრო და ადგილი

მოქმედების ადგილი და დრო მითითებულია ზღაპრულად. რამდენიმე მთავარი გმირია, მხოლოდ ცამეტი. მათ შორისაა იმპერიული პრინცესა შვილთან ზიგფრიდთან ერთად, ამ უკანასკნელის მეგობარი, ფონ სომერსტერნი, მისი მენტორი ვოლფგანგი, ფონ სტეინი და მისი მეუღლე, ფონ შვარცფელსი, ასევე მეუღლესთან, მოსიარულესთან, მაცნესთან, ცერემონიის ოსტატთან, გედების დედოფალთან ერთად. , რომელიც ასევე არის მოჯადოებული მშვენიერი ოდეტა, როგორც წყლის წვეთი მისი ოდილი და მისი მამა როტბარტი, ბოროტი ჯადოქარი. და რა თქმა უნდა უმნიშვნელო პერსონაჟები, მათ შორის გედების ჩვილი. ზოგადად, სცენაზე საკმაოდ ბევრი არტისტი ჩნდება ოთხი მოქმედების მანძილზე.

სიუჟეტი

ახალგაზრდა, მხიარული და მდიდარი ზიგფრიდი სასიამოვნო დროს ატარებს მეგობრებთან ერთად. ეს მისი დღესასწაულია, მისი სრულწლოვნის დღე. მაგრამ ჩნდება გედების ფარა და რაღაც იზიდავს ახალგაზრდა პრინციგაჰყევით მას ტყეში. ოდეტამ, რომელმაც მიიღო ადამიანის ფორმა, ატყვევებს მას თავისი სილამაზით და უყვება როტბარტის ღალატზე, რომელმაც მოაჯადოვა იგი. თავადი აღთქმას დებს მარადიული სიყვარული, მაგრამ დედოფალ დედას თავისი შვილის ბედის ქორწინების მოწყობის საკუთარი გეგმა აქვს. ბურთზე მას ეცნობა ოდილი, გოგონა, რომელიც ძალიან ჰგავს გედების დედოფალს. მაგრამ მსგავსება მხოლოდ გარეგნობით შემოიფარგლება და ზიგფრიდი მალევე ხვდება თავის შეცდომას. ის დუელში შედის ბოროტმოქმედ როტბარტთან, მაგრამ ძალები არათანაბარია. ფინალში საყვარლები იღუპებიან და ასევე ბოროტმოქმედი (რეინკარნირებული როგორც ბუ). ეს არის ნაკვეთი. "გედების ტბა" გამორჩეული ბალეტი გახდა არა უჩვეულოობის გამო, არამედ ჩაიკოვსკის ჯადოსნური მუსიკის გამო.

კატასტროფული პრემიერა

1877 წელს პრემიერა შედგა ბოლშოიში. პიოტრ ილიჩი წუხილითა და მოუთმენლობით ელოდა 20 თებერვალს. მღელვარების საფუძველი არსებობდა ვენზელ რეიზინჯერი, რომელმაც წარმატებით ჩაიარა ყველა წინა პრემიერა. და ასეც მოხდა. ყველა თანამედროვე არ აფასებდა ბრწყინვალე მუსიკას, ფსიქოლოგიურად აღიქვამს მოქმედებას მთლიანობაში. ბალერინა პოლინა კარპაკოვას ძალისხმევა ოდეტის იმიჯის შექმნაში წარმატებით არ დაგვირგვინდა. კორპუს დე ბალეტმა დაიმსახურა კრიტიკოსების დიდი კრიტიკა ხელების არასათანადოდ ქნევის გამო. კოსტიუმები და დეკორაციები დაუმთავრებელი იყო. მხოლოდ მეხუთე მცდელობაზე, სოლისტის შეცვლის შემდეგ (მას ცეკვავდა ანა სობეშჩანსკაია, პრიმა ბალერინა ბოლშოის თეატრის ჯგუფიდან), შესაძლებელი გახდა როგორმე მაყურებლის მოხიბვლა. P.I. ჩაიკოვსკი იმედგაცრუებული იყო წარუმატებლობის გამო.

მარიინსკის წარმოება

ისე მოხდა, რომ ბალეტი "გედების ტბა" მხოლოდ ავტორის გარდაცვალების შემდეგ დააფასეს, რომელსაც არ იყო განზრახული მისი ტრიუმფით ტკბობა. რვა წლის განმავლობაში პროდუქცია ბოლშოის სცენაზე დიდი წარმატების გარეშე გადიოდა, სანამ საბოლოოდ არ ამოიღეს რეპერტუარიდან. ქორეოგრაფმა მარიუს პეტიპამ დაიწყო მუშაობა ახალ სასცენო ვერსიაზე ავტორთან ერთად, ლევ ივანოვის დახმარებით, რომელსაც მართლაც არაჩვეულებრივი შესაძლებლობები და შესანიშნავი ჰქონდა. მუსიკალური მეხსიერება.

სცენარი გადაიწერა, ყველა ქორეოგრაფიული ნომერი გადაიფიქრა. დიდი კომპოზიტორის გარდაცვალებამ შოკში ჩააგდო პეტიპა, ის ავად გახდა (ამაში სხვებმა შეუწყო ხელი, მაგრამ გამოჯანმრთელების შემდეგ მან დაისახა მიზნად შეექმნა ბალეტ "გედების ტბა", რომელიც გახდებოდა პ.ი. ჩაიკოვსკის სასწაულებრივი ძეგლი. მან მიაღწია წარმატებას.

უკვე 1894 წლის 17 თებერვალს, კომპოზიტორის გარდაცვალებიდან მალევე, მისი ხსოვნის საღამოზე, პეტიპას სტუდენტმა ლ. ივანოვმა შესთავაზა საზოგადოებას ახალი ვარიანტიმეორე აქტის ინტერპრეტაცია, რომელსაც კრიტიკოსები ახასიათებენ, როგორც ბრწყინვალე გარღვევას. შემდეგ, 1895 წლის იანვარში, ბალეტი დაიდგა პეტერბურგის მარიინსკის თეატრში. ამჯერად ტრიუმფი არაჩვეულებრივი იყო. ახალი ბედნიერი დასასრული გარკვეულწილად არ შეესაბამებოდა ნაწარმოების ზოგად სულს. ეს შემოთავაზებული იყო გარდაცვლილი კომპოზიტორის ძმამ, მოდესტ ჩაიკოვსკიმ. შემდგომში დასი დაუბრუნდა თავდაპირველ ვერსიას, რომელიც დღემდე იდგმება მუდმივი წარმატებით მთელი მსოფლიოს თეატრების მიერ.

ბალეტის ბედი

გედების ტბასთან წარუმატებლობა, როგორც ჩანს, იყო მიზეზი იმისა, რომ კომპოზიტორმა ცამეტი წლის განმავლობაში არ მიიღო ბალეტები. ჩაიკოვსკის შესაძლოა უხერხულიც ყოფილიყო ის ფაქტი, რომ ეს ჟანრი ჯერ კიდევ მსუბუქად ითვლებოდა, განსხვავებით ოპერებისგან, სიმფონიებისგან, სუიტებისგან, კანტატებისა და კონცერტებისგან, რომელთა შექმნა ამჯობინა. კომპოზიტორმა სულ სამი ბალეტი დაწერა, დანარჩენი ორი იყო "მძინარე მზეთუნახავი", რომლის პრემიერა შედგა 1890 წელს და "მაკნატუნა", რომელიც საზოგადოებას რამდენიმე წლის შემდეგ წარუდგინა.

რაც შეეხება „გედების ტბას“, მისი სიცოცხლე ხანგრძლივი და, სავარაუდოდ, მარადიული გახდა. მთელი მეოცე საუკუნის განმავლობაში ბალეტი არ ტოვებდა მსოფლიოს წამყვანი თეატრების სცენას. გამოჩენილმა თანამედროვე ქორეოგრაფებმა ა. გორსკიმ, ა. ვაგანოვამ, კ. სერგეევმა და ბევრმა სხვამ გააცნობიერეს თავიანთი იდეები მისი წარმოების დროს. ნაწარმოების მუსიკალური ნაწილისადმი რევოლუციურმა მიდგომამ აიძულა ახალი შემოქმედებითი გზების ძიება ცეკვაში, რაც დაადასტურა რუსული ბალეტის მსოფლიო ლიდერობას. ხელოვნების მცოდნეები სხვადასხვა ქვეყნებშიმოსკოვში სტუმრობისას ბოლშოის თეატრს სტუმრობის შეუცვლელ ადგილად მიიჩნევენ. "გედების ტბა" არის სპექტაკლი, რომელიც არავის ტოვებს გულგრილს, ყველა ბალეტმაის ოცნებაა. ასობით გამოჩენილი ბალერინებიმათი შემოქმედებითი კარიერის მწვერვალად ოდეტის როლი მიაჩნიათ.

პიოტრ ილიჩმა რომ იცოდეს...

პ.ი. ჩაიკოვსკი (1840 - 1893)

„გედების ტბა“, ფანტასტიკური ბალეტი 4 მოქმედებაში

ბალეტი "გედების ტბა" ჩაიკოვსკიმ შეუკვეთა 1875 წლის გაზაფხულზე მოსკოვის დიდი თეატრის ხელმძღვანელობით. ინიციატივა, როგორც ჩანს, ეკუთვნოდა რეპერტუარის მაშინდელ ინსპექტორს, შემდეგ კი მოსკოვის იმპერიული თეატრების მენეჯერს - ვ.პ. ბეგიჩევი, რომელიც მოსკოვში ძალიან ცნობილი იყო, როგორც მწერალი, დრამატურგი და აქტიური საზოგადო მოღვაწე. მან ბალეტის მხატვარ ვ.ფ. გელცერი, ასევე იყო გედების ტბის ლიბრეტოს ავტორი.

პირველი ორი მოქმედება კომპოზიტორმა დაწერა 1875 წლის ზაფხულის ბოლოს, 1876 წლის გაზაფხულზე ბალეტი დასრულდა და სრულად ინსტრუმენტირებული, ხოლო იმავე წლის შემოდგომაზე სპექტაკლზე მუშაობა უკვე თეატრში მიმდინარეობდა.

სპექტაკლის პრემიერა შედგა 1877 წლის 20 თებერვალს მოსკოვის დიდი თეატრის სცენაზე. თანამედროვეთა აზრით, წარმოება ძალიან უღიმღამო აღმოჩნდა, რისი მიზეზიც უპირველეს ყოვლისა ქორეოგრაფი იულიუს რეიზინჯერის შემოქმედებითი უმწეობა იყო. პრემიერის ერთ-ერთ მიმოხილვაში ვკითხულობთ: „...რეიზინჯერმა... აჩვენა, თუ არა მისი სპეციალობის შესაბამისი ხელოვნება, მაშინ შესანიშნავი უნარი ცეკვის ნაცვლად შეასრულოს რაიმე სახის ტანვარჯიშის ვარჯიშები. კორპუსი დებალეტი აღნიშნავს დროს ერთსა და იმავე ადგილას და ხელებს ისე აქნევს ქარის წისქვილებიფრთები და სოლისტები სცენაზე ტანვარჯიშის საფეხურებით ხტუნაობენ“.

პირველ სპექტაკლებზე მთავარი როლების შემსრულებელი ასევე ძალიან სუსტი იყო: ოდეტას როლში, ნიჭიერი პრიმა ბალერინა ა. სობესტანკაიას ნაცვლად, შეასრულა მისი შემსწავლელი პ. კარპაკოვა, ორკესტრი, რომელსაც მაშინ გამოუცდელი დირიჟორი რიაბოვი ხელმძღვანელობდა, უფრო მეტიც, მოუმზადებელი. „გედების ტბის“ მსგავსი პარტიების შესრულება“, უკიდურესად დაუდევრად შეასრულა თავისი დავალება. ერთ-ერთი რეცენზენტის თქმით, პრემიერამდე მხოლოდ ორი საორკესტრო რეპეტიცია შედგა.

ჩაიკოვსკის მუსიკის ღირსი "გედების ტბის" პირველი სასცენო განსახიერება იყო ბალეტის სანქტ-პეტერბურგის პრემიერა, რომელიც შესრულდა 1895 წელს მ.პეტიპასა და ლ.ივანოვის მიერ. აქ ქორეოგრაფიამ პირველად აღმოაჩინა და საკუთარ ენაზე თარგმნა ჩაიკოვსკის შემოქმედების შესანიშნავი ლექსები. 1895 წლის დადგმა საფუძვლად დაედო ბალეტის ყველა შემდგომ ინტერპრეტაციას. გედის გოგონას გამოსახულება გახდა ბალეტის რეპერტუარის ერთ-ერთი კლასიკური როლი, მიმზიდველი და რთული, რომელიც მოითხოვს მხატვრის ბრწყინვალე ვირტუოზობას და დახვეწილ ლირიკულ რეაგირებას. რუსულმა ქორეოგრაფიულმა სკოლამ წამოაყენა ამ როლის მრავალი შესანიშნავი შემსრულებელი და მათ შორის სულიერებით შეუდარებელი გალინა ულანოვა.

პერსონაჟები:

დომინანტი პრინცესა

პრინცი ზიგფრიდი - მისი ვაჟი

ბენო - ზიგფრიდის მეგობარი

ვოლფგანგი - პრინცის დამრიგებელი

ოდეტა გედების დედოფალი

ფონ როტბარდი - ბოროტი გენიოსი

ოდილი - მისი ქალიშვილი

ცერემონიის ოსტატი

პრინცის მეგობრები, სასამართლო ბატონები, ლაქიები, სასამართლო ქალბატონები და გვერდები პრინცესას თანხლებით, სოფლელები, სოფლის მაცხოვრებლები, გედები, ბელიები.

შესავალი მუსიკა არის ლამაზი და სევდიანი ისტორიის პირველი ჩანახატი მოჯადოებული ჩიტი გოგონას შესახებ. თხრობის ძაფს უძღვება ჰობოის ნაზი მელოდია, ბალეტის მთავარ მუსიკალურ გამოსახულებას - გედის თემას. შესავლის შუა ნაწილში ფერი თანდათან იცვლება: ჩნდება მუქი და შემაშფოთებელი ჩრდილები, მუსიკა ხდება დრამატიზებული. ტრომბონის ტირილი ჟღერს მუქარით და ავისმომასწავებლად. ესკალაცია იწვევს გამეორებას საწყისი თემა(რეპრიზა-კოდა), რომელსაც ასრულებენ საყვირები (ხის ქარების დუბლირებას), შემდეგ კი ჩელოსები ტიმპანის საგანგაშო ზუზუნის ფონზე. ახლა ეს თემა ტრაგიკული ხდება.

მოქმედება პირველი

პარკი ციხის წინ.

2. . მხიარული წვეულება პრინც ზიგფრიდის სრულწლოვანებასთან დაკავშირებით. ჩამოდიან სოფლელები, რომელთაც სურთ მილოცონ ახალგაზრდა უფლისწული. მამაკაცებს ღვინით უმასპინძლდებიან, სოფლის ქალებს კი ლენტები და ყვავილები აძლევენ.

ამ სცენის მუსიკა არის კაშკაშა ძირითადი და ცოცხალი ენერგიით სავსე. ლაროშის აზრით, ეს მუსიკა ავლენს „ნათელ, ხალისიან და ძლიერ ჩაიკოვსკის“. სცენის შუა ნაწილი ელეგანტური პასტორალური სცენაა, რომელიც ასახავს სოფლის მცხოვრებთა გარეგნობას. კონტრასტი მუსიკის ბრწყინვალე და მკვრივ წარმოდგენას სცენის უკიდურეს ნაწილში და გამჭვირვალე ხმას შორის - ძირითადად ხის ინსტრუმენტები- შუა ეპიზოდში.

3. . სოფლელები ცეკვავენ, პრინცის გართობა სურთ. ამ ვალსის სილამაზე ყველაზე მეტად მის ნათელ და ამოუწურავად მრავალფეროვან მელოდიებში მდგომარეობს. ვალსი იწყება მოკლე შესავალი მოძრაობით („ინტრადა“), რასაც მოჰყვება პირველი ნაწილის მთავარი თემა. ამ მელოდიის განვითარებას აცოცხლებს ფლეიტებისა და კლარნეტების პასაჟები, რომლებიც „ღრიალებენ“ მთავარი მელოდიური ხმის გარშემო (პირველი ვიოლინოები) და განსაკუთრებით შუალედური ეპიზოდები, რომლებიც დროებით შემოაქვს ახალ რიტმებსა და ფერებს. ვალსის შუა ნაწილი შეიცავს კიდევ უფრო გამომხატველ მელოდიებს. განსაკუთრებით დასამახსოვრებელია ცენტრალური ეპიზოდის მელოდიური, ლირიკული სულიერი თემა:

ამ თემის ემოციურობა ნათელ განვითარებას იძენს დიდ სიმფონიურ აგებულებაში, რაც იწვევს მთელი ნაწარმოების ბოლო ნაწილს (რეპრიზა-კოდა). აქ ვალსის საწყისი თემები გარდაიქმნება, ჟღერს ბრავურად და სადღესასწაულო.

4. . მსახურები შემოდიან და აცხადებენ პრინცესა დედის ჩამოსვლას. ეს ამბები ერთი წუთით წყვეტს საერთო გართობას. ზიგფრიდი მიდის დედასთან შესახვედრად და პატივისცემით ესალმება. პრინცესა სიყვარულით ესაუბრება შვილს და ახსენებს, რომ მისი დღეებია მარტოხელა ცხოვრებადასასრული მოდის, ხვალ საქმრო უნდა გახდეს. კითხვაზე, თუ ვინ არის მისი საცოლე, პრინცესა პასუხობს, რომ ამას ხვალინდელი ბალონი გადაწყვეტს, რომელზეც მან პრინცის ცოლად გახდომის ღირსი გოგო მიიწვია. ის თავად შეარჩევს მათგან საუკეთესოს. გართობა რომ გაგრძელდეს, პრინცესა ტოვებს. ქეიფი და ცეკვა რეზიუმეა.

სცენის დასაწყისში არის მუსიკა, რომელიც ასახავს ახალგაზრდების მოუსვენრობას და აურზაურს. პრინცესას გარეგნობას ფანფარის ხმები ამცნობს. ზიგფრიდის დედის გამოსვლას ახლავს ახალი, საყვარლად მშვიდი მუსიკალური თემა:

სცენის დასასრულს მოქმედების დასაწყისიდან ენერგიული და მხიარული მუსიკა ბრუნდება.

5. . დივერტიმენტო სუიტა, რომელიც შედგება ინდივიდუალური საცეკვაო ვარიაციებისაგან: ინტრადა (შესავალი). А11егго მოდერატო. მსუბუქი, შეუფერხებლად მოცურების მელოდია არფის აკომპანიმენტის ფონზე. შუა მონაკვეთში მელოდიის ექსპრესიულობა მძაფრდება, თანმხლებ ხმებში მკვეთრი ჰარმონიისა და უხერხული ქრომატიზმის წყალობით.

6. . ეს სპექტაკლი დაფუძნებულია რუსული ლირიკული სტილის გულწრფელ, ოდნავ სევდიან ჰანგზე. მელოდია წარმოდგენილია დუეტ-კანონის სახით (მეორე ხმა, მცირედი დაგვიანებით შესული, ზუსტად ასახავს პირველი ხმის მელოდიას); ნაწილები ენიჭება ჰობოესა და ფაგოტს, რომელთა ხმა ქალისა და მამაკაცის ხმების კონტრასტს წააგავს.

7. . მსუბუქი და ბრწყინვალე ცეკვა პოლკას რიტმში. ხის ინსტრუმენტები (კლარნეტი, ფლეიტა, შემდეგ ფაგოტი) სოლოზეა ჩასმული სიმების გამჭვირვალე აკომპანიმენტით.

8. . ტიპიური მამაკაცის ცეკვა ენერგიული და მასიური მოძრაობებით, ნათელი კონტრასტით წინა. გამოდით მძიმე, ხმოვანი აკორდებით მთელი ორკესტრიდან.

9. . სწრაფი და ვირტუოზულ-მსუბუქი ნაწარმოები ფლეიტებისა და ვიოლინოების მელოდიით.

10. (Allegro vivace) ლუქსს ხურავს ცოცხალი სადღესასწაულო ხასიათის უფრო ვრცელი და განვითარებული ცეკვით.

11. . ახალი დივერსიფიკაციის კომპლექტი, რომელიც შედგება ოთხი ნომრისგან. Tempo di valse არის ვალსი, ძალიან ღია ფერის, მოხდენილი რიტმით. სიმოკლეობის მიუხედავად, ცეკვა ვითარდება ჩაიკოვსკის ჩვეული აქტივობით. გამჭვირვალე დასაწყისის შემდეგ, შუა ეპიზოდის უფრო სქელი და რიტმულად უფრო რთული თემა ძალიან სუფთად ჟღერს. ორიგინალური აზრის დაბრუნებას ამდიდრებს ფლეიტის მელოდიური ნიმუში.

12. – ალეგრო. ცეკვა-სიმღერა, გედების ტბის ერთ-ერთი ყველაზე მომხიბვლელი ლირიკული ეპიზოდი, სავსეა რბილი, წმინდა რუსული მელანქოლიურობით. ამ ცეკვის სიმღერით ხაზგასმულია მისი ინსტრუმენტაცია: მელოდიას თითქმის ყოველთვის უძღვება სოლო ვიოლინო. ბოლოს მას ეხმიანება ჰობოის თანაბრად მელოდიური ხმა. სიმღერა მაშინვე გადადის სწრაფ გალოპურ ცეკვაში. აქ კვლავ მთავარ როლს ასრულებს სოლო ვიოლინო, რომლის პარტიაც ბრწყინვალედ ვირტუოზული ხდება.

13. ვალსი. მთავარ თემაში არის ძალიან ექსპრესიული დიალოგი კორნეტის ბრავურულ „მამაკაცურ“ სიმღერას (პირველი ვიოლინოების მიერ გახმოვანებული) და მასზე მხიარულად მოპასუხე ორ კლარნეტს შორის. რეპრიზში კორნეტის თემას ემატება ვიოლინოების ახალი მელოდიური ხმა - ჩაიკოვსკის გამოსახულების ლირიკული გამდიდრების ჩვეული მეთოდი.

14. (А11егго molto vivace). ფინალური ხასიათის სწრაფი, ბრწყინვალედ ინსტრუმენტირებული ცეკვა.

15. . ცეკვა-მოქმედება. ღვინით მთვრალი ვოლფგანგი ცეკვას ცდილობს და თავისი უხერხულობით ყველას დასცინის. უმწეოდ ტრიალებს და ბოლოს ეცემა. მუსიკა ნათლად ასახავს ამ სცენას და შემდეგ იქცევა სწრაფ, მხიარულ ცეკვად.

16. . პანტომიმა. ბნელდება. ერთ-ერთი სტუმარი გვთავაზობს ბოლო ცეკვის ცეკვას ჭიქებით ხელში. ამ სცენის მუსიკა არის მოკლე დამაკავშირებელი ეპიზოდი ორ რიცხვს შორის.

17. . სანახაობრივი სადღესასწაულო ცეკვაპოლონეზის რიტმში. გამაცოცხლებელ კონტრასტს იძლევა შუა ნაწილის გამჭვირვალე მუსიკა სიმების და ხის ინსტრუმენტების ელეგანტური ურთიერთკავშირით და ზარების ხმით, რომელიც ჭიქის კვნეტის იმიტაციას ახდენს.

18. . საღამოს ცაზე გედების ფარა ჩნდება. მფრინავი ჩიტების ხილვა ახალგაზრდებს ნადირობის შესახებ აფიქრებს. ნასვამი ვოლფგანგის დატოვების შემდეგ ზიგფრიდი და მისი მეგობრები ტოვებენ. ამ ეპიზოდის მუსიკაში პირველად ჩნდება გედის თემა, რომელიც ბალეტის მთავარი მუსიკალური გამოსახულებაა - ნაზი სილამაზითა და სევდით სავსე მელოდია. მისი პირველი შესრულება დაევალა ჰობოას, რომელიც ჟღერს არპეგირებული არფის და სიმების მღელვარე ტრემოლოს აკორდების ფონზე.

მოქმედება მეორე

კლდოვანი უდაბნო. სცენის სიღრმეში არის ტბა, რომლის ნაპირზე არის მთვარის ღამის ნანგრევები.

1. . თეთრი გედების ფარა ტბას გადაცურავს. წინ გედი გვირგვინდება. ამ სცენის მუსიკა ავითარებს ბალეტის მთავარ ლირიკულ თემას (გედების გოგონას თემა). მისი პირველი შესრულება სოლო ჰობოეს მიერ ჟღერს, როგორც შემაშფოთებელი სიმღერა, მაგრამ თანდათან მუსიკა უფრო დრამატული ხდება. აწყობა იწვევს თემის ძირითადი ნაწილის ახალ პრეზენტაციას მთელი ორკესტრის მძლავრ ჟღერადობამდე.

2. . ტბის ნაპირზე ზიგფრიდის მეგობრები ჩნდებიან და მალე თავად პრინციც. ისინი ხედავენ გედების ფარას და მზად არიან ნადირობის დასაწყებად, მაგრამ ჩიტები სწრაფად ქრებიან. ამ დროს ოდეტა გამოდის სამლოცველოს ნანგრევებიდან, რომელიც ჯადოსნური შუქით არის განათებული. იგი ევედრება პრინცს, არ ესროლოს გედებს და ეუბნება სევდიანი ამბავიშენი ცხოვრების. უილ ბოროტი გენიოსიის (პრინცესა ოდეტა) და მისი მეგობრები ჩიტებად იქცნენ. მხოლოდ ღამით ამ ნანგრევების მახლობლად შეუძლიათ მიიღონ ადამიანის ფორმა. გოგოების მმართველი - პირქუში ბუ - გამუდმებით უყურებს მათ. ბოროტი გენიოსის შელოცვას მხოლოდ ის დაამარცხებს, ვისაც უანგარო და მარადიული სიყვარულით უყვარს ოდეტა, სიყვარული, რომელმაც არ იცის ყოყმანი და მზად არის მსხვერპლისთვის. ზიგფრიდი მოჯადოებულია ოდეტის სილამაზით. ის საშინლად ფიქრობს, რომ მას შეეძლო მოეკლა პრინცესა, როცა ის გედის სახით იყო. სამლოცველოს თავზე ავისმომასწავებელი ჩრდილივით ბუ დაფრინავს. ნანგრევებში მიმალული, ის ისმენს საუბარს ოდეტასა და ზიგფრიდს შორის.

ამ სცენის მუსიკა შედგება რამდენიმე ეპიზოდისგან, რომელიც მჭიდროდ არის დაკავშირებული მოქმედებასთან. პირველში (Allegro moderato) - უდარდელი და მხიარული განწყობა მხოლოდ მცირე ხნით წყვეტს შფოთვის ელვას: პრინცი ხედავს გედებს და

სროლა სურს ამ მომენტში გაჟღერებული ჩივილის მოტივი (ხის ქარები ტრემოლოს სიმების თანხლებით) გედის თემასთან ახლოს. შემდეგი ეპიზოდი, ოდეტის თხოვნა პრინცისადმი, იწყება ნაზი ჰობოის მელოდიით მსუბუქი პიციკატო სიმებიანი აკორდების ფონზე.

ლირიკული სოლო იქცევა დუეტში, სადაც ჰობოე პასუხობს ჩელოს სიყვარულით დამამშვიდებელი ფრაზებით. დუეტის განვითარებას მივყავართ ოდეტის მოთხრობის ეპიზოდამდე. სიუჟეტის აღფრთოვანებული მუსიკა პირველი მოქმედებიდან ვალსის (No. 2) მელოდიის მსგავსია. სიუჟეტის მუსიკა წყდება ტრომბონის საყვირის აკორდებით, რომლებიც ასახავს არწივის ბუს.

ბოლო ეპიზოდი არის ოდეტის ისტორიის დრამატიზებული რეპრიზი. კომპოზიტორის შენიშვნების თანახმად, ეს მოიცავს გედების გოგონას სიტყვებს, რომ მხოლოდ ქორწინება გაათავისუფლებს მას ბოროტი შელოცვების ძალისგან და პრინცის მგზნებარე შეძახილები: "ოჰ, მაპატიე, მაპატიე!"

3. . ჩნდება გედების სტრიქონი, ოდეტის მეგობრები. მუსიკა, რომელიც მათ ხატავს (ალეგრო) შეშფოთებული და შეშფოთებული. პასუხად ჟღერს ოდეტის ახალი ლირიკული ნაზი მელოდია (ამ თემას კომპოზიტორი თან ახლავს შენიშვნას:"ოდეტა: საკმარისია, შეწყვიტე, ის კეთილია ..."); ისევ, როგორც ვედრების არიოზოში, ჰობოის სოლოები პიციკატო სიმების ფონზე:

შემდეგ მოჰყვება ზიგფრიდის მხურვალე მადლიერებით სავსე ფრაზა (კომპოზიტორის შენიშვნა: "პრინცი ისვრის იარაღს") და ოდეტის თემის ახალი განხორციელება (Moderato assai quasi andante); გამჭვირვალედ და მსუბუქად წარმოდგენილი ხის ჩასაბერი ინსტრუმენტების მაღალ რეესტრში, იგი სრულყოფილად შეესაბამება ავტორის შენიშვნას:"ოდეტა: დამშვიდდი რაინდო..."

4. . დივერტიმენტი, რომელიც შედგება სოლო და ჯგუფური ცეკვების სერიისგან. მუსიკალური ფორმა აერთიანებს სუიტის და რონდოს თავისებურებებს. რეფრენი არის ვალსი, რომელიც ხსნის ცეკვების სერიას.

5. - მხიარული, რიტმულად მხიარული ცეკვა, რომლის მელოდიას ასრულებენ ვიოლინოები, შემდეგ ფლეიტები (ავტორის შენიშვნა:„ოდეტა სოლო").

6. - ვალსის გამეორება.

7. - გედების ტბის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ნომერი. მისი მუსიკა შემაძრწუნებლად მარტივი, პოეტური და გულუბრყვილო მადლით სავსეა. ინსტრუმენტაცია გამჭვირვალეა, ჭარბობს ხის ჩასაბერი ტემბრი (დამახასიათებელია ჩაიკოვსკის კონტრასტული მომზადება მომდევნო, მნიშვნელოვანი ნომრისთვის, ლირიკული ადაჯიოსთვის, სადაც დომინირებს სიმებიანი ინსტრუმენტების ხმა). მთავარი თემა შესრულებულია ორი ჰობოით, რომელსაც მხარს უჭერს მსუბუქი ფაგოტის თანხლებით.

8. . ოდეტისა და პრინცის სასიყვარულო დუეტი. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი რიცხვი ბალეტში. ნ.დ.კაშკინის მოგონებების თანახმად, ჩაიკოვსკიმ ისესხა ადაგიოს მუსიკა მისი განადგურებული ოპერიდან "ონდინე". მუსიკა გადმოსცემს შეყვარებულთა პირველ აღიარებებს, მათ ნაზი მორცხვობას და ანიმაციას. დუეტი იხსნება ჯადოსნური ჟღერადობის არფის კადენზათი. მთავარ მელოდიას მღერის სოლო ვიოლინო, გამჭვირვალე არფის აკორდების თანხლებით.

A Dagio-ს შუა მონაკვეთის დასაწყისი ჰობოებისა და კლარნეტების მკვეთრი, ერთი შეხედვით ფრიალო აკორდებით, წყლის სარკის ზედაპირზე ძლივს შესამჩნევი ტალღის მსგავსია. ეს არის ამ ნაწილის შესავალი და დასასრული მუსიკა და მისი საფუძველია სოლო ვიოლინოს ახალი მელოდია, სავსე მხიარული ანიმაციითა და ბრწყინვალებით.

A Dagio-ს რეპრიზში კვლავ გვესმის პირველი ნაწილის მშვენიერი ლირიკული მელოდია. მაგრამ ახლა სოლო სიმღერა დუეტად იქცევა: მთავარ თემას ჩელო უძღვება და ვიოლინოს მელოდიური ფრაზები ეხმიანება მას მაღალ რეგისტრში „სიყვარულის სიმღერა“ უფრო მდიდარი და კაშკაშაა.

9. -პატარა სწრაფი ვარიაცია (A llმისი) - ემსახურება გადასასვლელად მეშვიდე, ახალ ვალსზე, ამჯერად გაძლიერებული თავისი ჟღერადობით.

10. . დივერსიფიკაცია მთავრდება ცოცხალი კოდით (ა llმისივივაცი).

11. . ფინალი. ოდეტისადმი სიყვარული უფრო და უფრო იპყრობს პრინცის გულს. ის პირობას დებს, რომ მისი ერთგული იქნება და მოხალისეები გახდება მისი მხსნელი. ოდეტა შეახსენებს ზიგფრიდს, რომ ხვალ მის ციხესთან არის ბურთი, სადაც პრინცს, დედის თხოვნით, პატარძალი უნდა აირჩიოს. ბოროტი გენიოსი ყველაფერს გააკეთებს იმისათვის, რომ აიძულოს პრინცი დაარღვიოს ფიცი, შემდეგ კი ოდეტა და მისი მეგობრები სამუდამოდ დარჩებიან ბუს ძალაუფლებაში. მაგრამ ზიგფრიდი დარწმუნებულია თავისი გრძნობების სიძლიერეში: არც ერთი შელოცვა არ წაართმევს მას ოდეტას.გათენდება და დამშვიდობების საათი დგება. გედებად გადაქცეული გოგონები ტბას გადაცურავდნენ და უზარმაზარი შავი არწივის ბუ ფრთებს სწევს მათ ზემოთ. ამ სცენის მუსიკა, გედების თემატიკაზე დაფუძნებული, სრულად ასახავს მეორე აქტის გახსნის ეპიზოდს.

მოქმედება მესამე

მმართველი პრინცესას ციხესიმაგრის დარბაზი.

1. . A11eggo qiusto. ბურთი იწყება, რომლის დროსაც პრინცი ზიგფრიდმა უნდა აირჩიოს პატარძალი. საზეიმო ოსტატი გასცემს საჭირო ბრძანებებს. მიჰყვებიან სტუმრები, პრინცესა და ზიგფრიდი თავისი თანხლებით. სცენას თან ახლავს სადღესასწაულო მუსიკა სწრაფი მარშის ხასიათში.

2. . ცერემონიის ოსტატის ნიშნით ცეკვა იწყება. ამ ნომრის მუსიკა შეიცავს კაშკაშა კონტრასტულ კონტრასტს: ერთი მხრივ, ზოგადი ცეკვის სრული ჟღერადობა და ბრწყინვალება, მეორეს მხრივ, გამჭვირვალობა, ტემბრების მახვილგონივრული თამაში და "ჯუჯა ცეკვის" თეატრალური ხასიათი (შუა ეპიზოდი).

3. . საყვირი აცხადებს ახალი სტუმრების მოსვლას. ცერემონიის ოსტატი მათ ხვდება და მაცნე უფლისწულს მათ სახელებს უცხადებს. გოგოები ცეკვავენ ბატონებთან ერთად. მოკლე ფანფარის შესავალს მოჰყვება კაშკაშა მელოდიური ცეკვა, რომელიც ცნობილია როგორც პატარძლების ვალსი. საცეკვაო მუსიკა ორჯერ წყდება საყვირის სიგნალებით - ახალი სტუმრების მოსვლის ნიშნები. პირველი შესვენების შემდეგ ვალსი განახლდება მელოდიური ვერსიით.

ვალსის ბოლო, მესამე შესრულება გაგრძელებულია; კომპოზიტორის თქმით, აქ ცეკვავს "მთელი კორპუსი დე ბალეტი". ეს დიდი ვალსის რეპრიზი წარმოგიდგენთ ახალ შუა ეპიზოდს სპილენძის თემით, რომელიც შემოაქვს სიბნელისა და შფოთვის ელემენტს.

4. პრინცესა ეკითხება შვილს, რომელი გოგო მოეწონა. მაგრამ ზიგფრიდი არ მალავს გულგრილობას იმის მიმართ, რაც ხდება: მისი სული სავსეა ოდეტას მოგონებებით. დარბაზში ბოროტი გენიოსი ჩნდება პირქუში გრაფ როტბარდის სახით. მასთან არის მისი ქალიშვილი ოდილი. ზიგფრიდს გაოცებული აქვს ახალი სტუმრის მსგავსება საყვარელ ოდეტასთან, ის გადაწყვეტს, რომ ეს არის გედი გოგონა, რომელიც მოულოდნელად გამოჩნდა ბურთზე და ენთუზიაზმით მიესალმება მას. ამ დროს ფანჯარაში გედის სახით ჩნდება ოდეტა, რომელიც ცდილობს გააფრთხილოს პრინცი ბოროტი გენიოსის ღალატისგან. მაგრამ გატაცებული ზიგფრიდი ოდილის გარდა არავის ხედავს და ესმის.

სცენის დასაწყისს - დედის მოსიყვარულე კითხვები შვილს და მისი მოუსვენარი პასუხები - გადმოსცემს "პატარძლების ვალსის" მელოდიას, რომელმაც ახლა ახალი სახე მიიღო. საყვირის ხმები წინ უსწრებს როტბარდისა და ოდილის გამოჩენას. მოჰყვება მოკლე საორკესტრო რეჩიტატი ჩაიკოვსკის დამახასიათებელი მოტივით ფატალური „ბედის დარტყმა“. შემდეგ კი, ტრემოლოს სიმების ფონზე, გედების თემა მკვეთრად დრამატულად ჟღერს, რომელიც გამოხატავს მოტყუებული ოდეტის სასოწარკვეთას.

5. . ექვსის ცეკვა. ამ დივერსიის სიუჟეტი და დრამატული კონცეფცია უცნობი დარჩა. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ იგი დაკავშირებულია ლიბრეტოს ორიგინალური ვერსიის შემდეგ ფრაზასთან: „ცეკვა გრძელდება, რომლის დროსაც პრინცი აშკარად ანიჭებს უპირატესობას ოდილს, რომელიც კოკეტურად პოზირებს მის წინ“.

6. . უნგრულ „ჩარდაში“ დამახასიათებელია პირველი მცირე-პათეტიკური ნაწილისა და მკვეთრი რიტმებით ცოცხალი და ხალისიანი მეორე ნაწილის („სტარტერისა“ და „გუნდის“ მსგავსი) კონტრასტი.

7. შედგება გახსნის კადენზასა და დიდი ვირტუოზი ვიოლინოს სოლოსგან.

8. შენარჩუნებულია დამახასიათებელი „ბოლერო“ რიტმში, რომელიც ხაზგასმულია კასტანების ხმაურიანი დაწკაპუნებით.

9. . იტალიურად, პირველი ნაწილი აგებულია ავთენტური ნეაპოლიტანური სიმღერის მელოდიაზე (კორნეტის სოლო), ხოლო „გუნდი“ დაწერილია ტარანტელას ენერგიულ სადღესასწაულო მოძრაობაში.

10. . პოლონური ცეკვა - მაზურკა, უკიდურეს ნაწილში ამაყი, მეომარი ჭედურობაშუა ნაწილში არის ლირიკულად მოხდენილი, დახვეწილად და გამჭვირვალე ინსტრუმენტებით (ორი კლარნეტი ფონზე პ იზიკატოსიმები).

11. . პრინცესას უხარია, რომ ზიგფრიდი როტბარდის ქალიშვილით არის გატაცებული და ამის შესახებ თავის მენტორს აცნობებს. პრინცი ეპატიჟება ოდილს ვალსის ტურზე. ის მაინც დარწმუნებულია, რომ ულამაზესი სტუმარი ოდეტაა. უფრო და უფრო იტაცებს, ხელზე კოცნის. ამის შემხედვარე პრინცესა აცხადებს, რომ ოდილი უნდა გახდეს ზიგფრიდის საცოლე; როტბარდი საზეიმოდ უერთდება თავის ქალიშვილს და ზიგფრიდს. ამ დროს ბნელდება და ზიგფრიდი ფანჯარაში ხედავს ოდეტას (ლიბრეტოს ორიგინალური ვერსიით, „ფანჯარა ხმაურით იხსნება და ფანჯარაზე ნაჩვენებია თეთრი გედი თავზე გვირგვინით“). ის საშინლად რწმუნდება, რომ მოტყუების მსხვერპლი გახდა, მაგრამ უკვე გვიანია: ფიცი გატეხილია, გედი გოგონა სამუდამოდ დარჩება ბუს ძალაუფლებაში. როტბარდი და ოდილი ქრებიან. ზიგფრიდი სასოწარკვეთილი მივარდა გედების ტბისკენ.

მოქმედება მეოთხე

გედების ტბის მიტოვებული ნაპირი შორს, კლდეების ნანგრევებს ეძებდნენ.

1. . მუსიკა ასახავს ოდეტის მეგობრებს, კეთილ და მოსიყვარულეებს. მონაცვლეობით ჟღერს ლამაზი, რბილად მელოდიური ფრაზები სხვადასხვა ჯგუფებიორკესტრი, მონაცვლეობით ჰაეროვანი არფის არპეჯიოებით.

2. . გოგონები თავიანთი საყვარელი მეგობრის, ოდეტის დაბრუნებას ელოდებიან და აინტერესებთ, სად შეიძლებოდა გაქრებოდა იგი. ამ სცენის მუსიკა ავითარებს ინტერმისიის მთავარ თემას, რომელიც სულ უფრო მოუსვენარი ხდება. განვითარებას მივყავართ ბოლო განყოფილების ახალ, შემაშფოთებლად ნაზ მელოდიამდე. ჩაიკოვსკიმ ამ ნომრის მუსიკა ისესხა თავისი ოპერიდან "ვოევოდა", რომელიც დაიწერა 1868 წელს და შემდგომ გაანადგურა კომპოზიტორმა (ამჟამად აღდგენილია გადარჩენილი მასალებიდან და შედის პ.ი. ჩაიკოვსკის სრულ ნაწარმოებებში, ტომი I)

3. . ოდეტის მოუსვენარი მოლოდინით დაღლილი გოგონები ცეკვით ცდილობენ გაერთონ. კომპოზიტორის შენიშვნა ამ რიცხვის განმარტებით: „გედები ასწავლიან გედებს ცეკვას“. მუსიკა გამსჭვალულია ფართო სიმღერით. მთავარი თემაა რუსული სულიერი ლირიკული მელოდია ადრეული ჩაიკოვსკის პერსონაჟში.

4. . შემოდის ოდეტა. იგი ღრმა ემოციით საუბრობს ზიგფრიდის ღალატზე. მეგობრები ანუგეშებენ და არწმუნებენ, რომ პრინცზე აღარ იფიქროს.

”მაგრამ მე ის მიყვარს,” სევდიანად ამბობს ოდეტა, ”საწყალი!” ჩქარა გავფრინდეთ, აი ის მოდის!” "ის?" - ოჰ, დეტა შიშით გარბის ნანგრევებისკენ, შემდეგ ჩერდება.

"მინდა მისი ნახვა ბოლო დროს! ბნელდება. ქარის ძლიერი ნაკადი ბოროტი გენიოსის გამოჩენას აუწყებს.

5. . ზიგფრიდი ჩნდება. დაბნეულობასა და მწუხარებაში ის ეძებს ოდეტას, რომ პატიება სთხოვოს. შეყვარებულთა შეხვედრის სიხარული დიდხანს არ გრძელდება - ბოროტი გენიოსის გამოჩენა მომხდარის გამოუსწორებლობას ახსენებს. ოდეტა ემშვიდობება ზიგფრიდს; ის უნდა მოკვდეს, სანამ დილა აქცევს ზურგს გედად. მაგრამ პრინცი ასევე სიკვდილს ამჯობინებს საყვარელთან განშორებას. ეს შიშში აგდებს ბოროტ გენიოსს: ზიგფრიდის მზადყოფნა გასწიროს სიცოცხლე სიყვარულის სახელით, ბუს გარდაუვალ სიკვდილს ნიშნავს. ვერ დაამარცხებს სიყვარულის დიდ გრძნობას, ის ცდილობს შეყვარებულების განცალკევებას მრისხანე ქარიშხლით: ქარი გრიგალები ძლიერდება, ტბა ადიდდება ნაპირებს. ოდეტა და მის შემდეგ ზიგფრიდი კლდის ზემოდან აყრიან ქარიშხალი ტბის უფსკრულში. ბოროტი გენიოსი მკვდარია. აპოთეოზი ასახავს ნათელ წყალქვეშა სამეფოს. ნიმფები და ნაიადები სიხარულით მიესალმებიან ოდეტას და მის საყვარელს და მიჰყავთ "მარადიული ბედნიერების ტაძარში".

ფინალის მუსიკა იწყება ფართო, პათეტიკური მელოდიით, რომელიც ასახავს ზიგფრიდის გარეგნობას.

მისი პატიების თხოვნა, მწუხარება და სასოწარკვეთა ასახულია გედების თემაში, რომელიც ახლა ვნებიანად აღელვებული მოძრაობით მიმდინარეობს. გრძნობების აღრევა ზიგფრიდის სულში ერწყმის ბუნების გააფთრებულ ბრაზს. ისევ - ამჯერად უდიდესი ძალით და პათოზიტურობით - ჟღერს გედების თემა. INბოლო ეპიზოდი

ფინალის ბოლოს ბალეტის მთავარი მუსიკალური თემა გარდაიქმნება: ის გადაიზარდა გამარჯვებული სიყვარულის ნათელ, საზეიმო ჰიმნად.

© ინა ასტახოვა

წიგნის მასალებზე დაყრდნობით: ჟიტომირსკი დ., „ჩაიკოვსკის ბალეტები“, მოსკოვი, 1957 წ.

ჯერ უნდა გაარკვიოთ, რა როლს ასრულებენ გედები ბალეტში "გედების ტბა" და ასევე ვინ არიან ისინი? "გედების ტბა" არის ბალეტი ოთხ მოქმედებად, რომლის მუსიკაც ბრწყინვალე კომპოზიტორმა პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკიმ დაწერა. ასეთი სირთულის ნაწარმოების პოვნა რთულიასასცენო ბედი

, მაგრამ ამავე დროს მოიპოვა პოპულარობა მთელ მსოფლიოში. „გედების ტბას“ სამი საწარმოო ვერსია ჰქონდა, რომელთაგან პირველი ორი წარუმატებელი აღმოჩნდა. და მესამე გახდა საფუძველი ბალეტის ყველა გამოცემისთვის, რომელიც მოჰყვა მას და მოიტანა ნაწარმოებითავბრუდამხვევი წარმატება

და უკვდავებამ ის საბალეტო ხელოვნების სიმბოლოდ აქცია. და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ წარმოება არ აკმაყოფილებდა აკადემიური ქორეოგრაფიის ყველა კანონს! სიუჟეტი დაფუძნებულია ფოლკლორულ (ხალხურ) მოტივებზე, რომლებიც გამოყენებული იყო ორივეშილიტერატურული ნაწარმოებები

მშვენიერი გოგონა ოდეტა მოჯადოებულია ბოროტი ჯადოქარი როტბარტი. დღისით ის თეთრი გედია და როცა ღამე დგება, ადამიანად იქცევა. მას გარს აკრავს იგივე მოჯადოებული გედები, რომლებიც ოდეტას დედოფალს ეძახიან - მისი სიკეთისა და ლამაზი სულისთვის.

ლეგენდა ამბობს, რომ ოდეტის დედამ ბევრი ცრემლი დაღვარა თავისი გატაცებული ქალიშვილისთვის. იმდენ ხანს და ბევრს ტიროდა, რომ მისი ცრემლებისგან ჯადოსნური "გედების ტბა" ჩამოყალიბდა, სადაც გედის ქალიშვილი დასახლდა.

ბოროტი ჯადოქრის მაგია შეიძლება განადგურდეს მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ახალგაზრდას შეუყვარდება მშვენიერი გედი გოგონა და მისი სიყვარული ჭეშმარიტია. თუ მარადიული სიყვარულის ფიცს დაარღვევს, ოდეტა კვლავ ადამიანად გახდომას ვერ შეძლებს და სამუდამოდ თეთრ გედად დარჩება.

ნაწარმოების ოთხ ნახატში რეალური სურათებიმონაცვლეობით ფანტასტიკური. პრინცი ზიგფრიდი თავის სრულწლოვანებას მეგობრებთან ერთად სასახლის პარკში აღნიშნავს. გედების ფარა, რომელიც ამ დროს მათ თავზე დაფრინავს, უფლისწულს ანიშნა გაჰყვეს მათ. და ის არ ეწინააღმდეგება მას. ტყის ტბის სანაპიროზე აღმოჩენილი ზიგფრიდი იქ პოულობს ლამაზი გედითავზე გვირგვინით. ეს არის ოდეტა, რომლის სილამაზით პრინცი მოხიბლულია. გოგონას ამბავმა ტბის ბოროტ მფლობელზე, როტბარტზე, რომელიც მისდევს, პრინცი შოკში ჩააგდო. ის მარადიულ სიყვარულს დებს ოდეტას.

პრინცის დედა დაჟინებით ითხოვს, რომ ბალზე თავისთვის პატარძალი აირჩიოს. მის წინ პირველი ლამაზმანები ცეკვავენ. აქ არის ესპანური და ნეაპოლიტანური, აქ არის უნგრული და პოლონური ეროვნული ცეკვები. მაგრამ ზიგფრიდს არაფერი ეხება და არ აწუხებს. თუმცა, როდესაც ოდილი გამოჩნდება, პრინცი მას ირჩევს, რადგან მას ოდეტად ხედავს. ძალიან სწრაფად ხვდება, რომ გამოუსწორებელი შეცდომა დაუშვა.

ზიგფრიდი მიდის ტბისკენ იმ იმედით, რომ ოდეტას პატიებას მიიღებს. მაგრამ მისი ვედრები არსად მიგვიყვანს, პატიება არ მიიღება. შემდეგ პრინცი გვირგვინს ართმევს გედის გოგონას თავიდან, რომელიც დევნისგან დაცვას ემსახურებოდა და დაუპირისპირდება ტბის მფლობელს, ჯადოქარ როტბარტს. ეს არის მისი იმიჯი, რომელიც ბალეტში ახასიათებს ბოროტებისა და ბედის ძალებს.

ზიგფრიდის იმედი არასოდეს კვდება, რომ ოდეტა მასთან ერთად ადამიანთა სამყაროში წავა. მაგრამ ეს ასე არ ხდება და "გედების" ტბის მძვინვარე ტალღები შთანთქავს პრინცსაც და ოდეტასაც.

რამდენი გედია ბალეტის გედების ტბაში?

IN რეალური ცხოვრებაგედების ფარა 15-დან 20 ინდივიდამდეა, მაგრამ არის 50 ან მეტი ფრინველის ფარა.

რამდენი გედის გამოყენება შეიძლება ბალეტში? რაოდენობა შეზღუდულია სცენის ზომით. მაგალითად, მოსკოვის ბოლშოის თეატრში არის დაახლოებით 25-დან 30-მდე გედის ბალერინა, რომლებიც მონაწილეობენ სპექტაკლის დროს ბრბოს სცენებში. სხვა თეატრების სცენებზე რაოდენობა 9-დან 20 ბალერინამდე მერყეობს.

რატომ ზუსტად 4 პატარა გედი?

ნამდვილ გედების სამწყსოში ცოტაა პატარა გედები - ფრინველთა საერთო რაოდენობის დაახლოებით მესამედი. რატომ ასრულებს ბალეტში „პატარა გედების ცეკვა“ სცენას ოთხი გედი?

ყველაფერი საკმაოდ მარტივია: თავიდან სცენარის მიხედვით იყო დაგეგმილი. 1877 წლის სპექტაკლში ოთხი მოცეკვავე ცეკვავდა. ყველა შემდგომი წარმოება ამ რიცხვზე იყო დაფუძნებული. მიუხედავად იმისა, რომ იყო მაგალითები, როდესაც "პატარა გედების ცეკვა" შესრულდა სამი ბალერინის მიერ და ასევე ოთხზე მეტმა.

ეკრანის ადაპტაცია

1953 - 1954 წლებში რეჟისორმა ჰერბერტ რაპოპორტმა შექმნა ფილმი ბალეტისა და ბალეტის მოცეკვავეებიკიროვის თეატრი ლენინგრადში სახელწოდებით "რუსული ბალეტის ოსტატები".

ფრაგმენტები ნაწარმოებიდან "გედების ტბა", ასევე ბალეტებიდან "ბახჩისარაის შადრევანი" და "პარიზის ალი" დადგმული ლენინგრადის კიროვის სახელობის ოპერისა და ბალეტის თეატრის მიერ (ასე ერქვა მარიინსკის თეატრს. საბჭოთა კავშირი) შეიტანეს ამ ფილმში, როგორც საბჭოთა საბალეტო ხელოვნების უდიდესი შედევრები.

საინტერესო ფაქტები ბალეტზე "გედების ტბა"

დროს საბჭოთა ძალაუფლებაბალეტი „გედების ტბა“ მმართველი რეჟიმის მიღწევების სიაში შევიდა. და მიუხედავად იმისა, რომ კლასიკური ბალეტი, ფიგურალურად რომ ვთქვათ, საბჭოთა ძალაუფლებას იმპერიული დასის "მემკვიდრეობით გადაეცა", იგი "ეროვნული ეკონომიკის" მიღწევად გამოცხადდა. ამიტომ იყო მაშინ ბალეტი პოლიტიკური ბრძოლის საშუალება. ჩართულია საბალეტო წარმოდგენებიმოიწვიეს მაღალი რანგის სტუმრები მთელი მსოფლიოდან, ეს იყო სავალდებულო კულტურული პროგრამის ნაწილი.

ბალეტის "გედების ტბის" პოპულარობა უზარმაზარი იყო. თუმცა, ის ასევე დაკავშირებულია სერიოზულთან პოლიტიკური მოვლენებისსრკ-ში. საბჭოთა კავშირში და პოსტსაბჭოთა სივრცეში ნაწარმოების „გედების ტბის“ ჩვენება ტელევიზიით ბოლშოის თეატრის სცენაზე იმის ნიშანი იყო, რაც ხდებოდა. პოლიტიკური ცვლილებებიქვეყნის ცხოვრებაში! ბალეტი აჩვენეს გლოვისა და დაკრძალვის დროს გენერალური მდივნები CPSU ცენტრალური კომიტეტი ლეონიდ ბრეჟნევი, იური ანდროპოვი, კონსტანტინე ჩერნენკო.

სპექტაკლი-ბალეტი „გედების ტბა“ სხვა პერიოდის სიმბოლოდ იქცა, რომელიც გორბაჩოვის პერესტროიკას უკავშირდება. 1991 წლის აგვისტოს პუტჩის დროს, როდესაც საგანგებო სიტუაციების სახელმწიფო კომიტეტის (GKChP) თვითგამოცხადებული შტაბის წარმომადგენლები ცდილობდნენ მიხეილ გორბაჩოვის იძულებით გადაყენებას სსრკ პრეზიდენტის პოსტიდან, ბალეტი "გედების ტბა" გავიდა ყველა სატელევიზიო არხზე. სამი დღე (!). 18-21 აგვისტოსთვის მომზადებული ყველა გადაცემა სასწრაფოდ იქნა ეთერიდან და ამ ნაწარმოებით შეიცვალა, რათა ხალხის ყურადღება როგორმე გადაეტანა.

პუტჩი დამარცხდა, მაგრამ პიესა „გედების ტბა“ მის ერთ-ერთ ყველაზე დასამახსოვრებელ სიმბოლოდ იქცა. ამან საერთოდ არ იმოქმედა ბალეტის პოპულარობაზე და ის დღესაც თავდაჯერებულად აგრძელებს სცენურ ცხოვრებას.

ბალეტის „გედების ტბის“ შექმნის ისტორია.

რა თქმა უნდა, თქვენ იცით მელოდია, რომლითაც იწყება ბალეტი

"გედების ტბა". ის, როგორც მუსიკალური მეგზური, გვაცნობს სამყაროს, სადაც იდუმალი ტბის ნაპირზე დაიბადა ულამაზესი გედების დედოფლის ოდეტასა და ახალგაზრდა პრინცი ზიგფრიდის სიყვარული და ბოროტი ჯადოქარი როტბარტი და მისი ქალიშვილი ოდილი, ოდეტას ორეული. , მთელი ძალით ცდილობენ გაანადგურონ მათი სიყვარული. პრინცესა ოდეტა ბოროტი ჯადოქრის შელოცვით გედად გარდაიქმნება. ოდეტას გადარჩენა შეუძლია მხოლოდ ადამიანს, რომელსაც უყვარს იგი, ერთგულების ფიცს დებს და ამ ფიცს იცავს. პრინცი ზიგფრიდი ტბის ნაპირზე ნადირობისას ხვდება გედების გოგოებს. მათ შორის არის გედი ოდეტა. ზიგფრიდსა და ოდეტას ერთმანეთი შეუყვარდათ. ზიგფრიდი იფიცებს, რომ მთელი ცხოვრება ოდეტას ერთგული იქნება და გოგონას ჯადოქრობის შელოცვას გადაარჩენს. ზიგფრიდის დედა, სუვერენული პრინცესა, აწყობს დღესასწაულს თავის ციხესიმაგრეში, სადაც პრინცმა თავად უნდა აირჩიოს პატარძალი. ოდეტას შეუყვარდა, პრინცი უარს ამბობს პატარძლის არჩევაზე. ამ დროს ციხეში ჩნდება ბოროტი ჯადოქარი რაინდი როტბარტის საფარქვეშ თავის ქალიშვილ ოდილთან ერთად, რომელიც ოდეტას ჰგავს. ამ მსგავსებით მოტყუებული ზიგფრიდი თავის საცოლედ ირჩევს ოდილს. ბოროტი ჯადოქარი იმარჯვებს. აცნობიერებს თავის შეცდომას, პრინცი ჩქარობს ტბის ნაპირას. ზიგფრიდი ოდეტას პატიებას სთხოვს, მაგრამ ოდეტა ვერ მოიშორებს ჯადოქრის შელოცვას. ბოროტმა ჯადოქარმა გადაწყვიტა პრინცის განადგურება: ჩნდება ქარიშხალი, ტბა ადიდდება ნაპირებს. დაინახა, რომ პრინცს სიკვდილის საფრთხე ემუქრება, ოდეტა მირბის მისკენ. საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ის მზადაა გასწიროს თავი. ოდეტა და ზიგფრიდი გაიმარჯვებენ. ოსტატი კვდება. ქარიშხალი ჩაცხრება. თეთრი გედი ხდება გოგონა ოდეტა.

ლეგენდა? რა თქმა უნდა, მაგრამ პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკი ბალეტის „გედების ტბა“ შედგენისას ამ ზღაპრულ სიუჟეტში ეძებდა მასთან და მის თანამედროვეებთან ახლოს მყოფ აზრებს და განწყობებს. ასე დაიბადა ნაწარმოები, სადაც, სცენაზე მიმდინარე მოვლენების შემდეგ, ხედავთ გმირების ურთიერთობაში, მათ სასოწარკვეთილებაში და იმედში, ბედნიერების უფლების დაცვის მცდელობაში, სიკეთისა და ძალების შეჯახებას. ბოროტება, სინათლე და სიბნელე... ოდეტა და პრინცი ზიგფრიდი განასახიერებენ პირველს, როტბარტი და ოდილი მეორეა.

პ.ი. ჩაიკოვსკი უკვე იყო, მიუხედავად მისი ახალგაზრდობისა, ცნობილი კომპოზიტორიროცა ბალეტის გედების ტბის წერა დავიწყე. მისი სულიერი ლირიკა გახდა საფუძველი იმისა, რომ „გედების ტბა“ მუსიკის ისტორიაში ჩასულიყო, როგორც სულიერი სიმღერების ალბომი უსიტყვოდ.

რაზე ფიქრობდა კომპოზიტორი გედების ტბის მუსიკას რომ წერდა? იმ რუსულ ზღაპრებზე საუბრობ, სადაც ბავშვობაში გსმენიათ „წითელი გედების გოგოები“? ან მან გაიხსენა ლექსები "ცარ სალტანისგან", მისი საყვარელი პოეტის პუშკინისგან: ბოლოს და ბოლოს, იქაც, პრინცი გიდონის მიერ გადარჩენილი დიდებული ჩიტი "გაფრინდა ტალღებზე და დაეშვა ნაპირზე სიმაღლიდან ბუჩქებში, ამაღლდა. , თავი გააქნია და პრინცესავით შემობრუნდა“. ან იქნებ მის თვალწინ გაჩნდა სურათები იმ ბედნიერი პერიოდის შესახებ, როდესაც ის დარჩა კამენკაში - მისი საყვარელი დის ალექსანდრა ილინიჩნა დავიდოვას სამკვიდროში და დადგა სახლში სპექტაკლები შვილებთან ერთად, რომელთაგან ერთ-ერთი იყო "გედების ტბა" და რისთვისაც სპეციალურად ჩაიკოვსკი იყო. შეადგინა მუსიკა. სხვათა შორის, გედების თემა, რომელიც მან მაშინ დაწერა, მისი ახალი ბალეტის პარტიტურაში შევიდა.

კომპოზიტორზე ალბათ ყველაფერმა იმოქმედა – ამანაც და ამანაც და მესამეც: ასეთი იყო უკვე მაშინ მისი სულის მდგომარეობა. მაგრამ ჩვენთვის მნიშვნელოვანია კიდევ ერთი გარემოება - კომპოზიტორ-სიმფონისტმა დაწერა ისეთი საბალეტო პარტიტურა, სადაც მუსიკა არ ასახავდა ლიბრეტოს ეპიზოდებს, არამედ აწყობდა. სასცენო მოქმედება, დაიმორჩილა ქორეოგრაფის აზრები, აიძულა იგი ჩამოეყალიბებინა მოვლენების განვითარება სცენაზე, მათი მონაწილეების გამოსახულებები - პერსონაჟები, მათი ურთიერთობები კომპოზიტორის გეგმის შესაბამისად. "ბალეტი იგივე სიმფონიაა", - იტყოდა მოგვიანებით პიოტრ ილიჩი. მაგრამ ბალეტის „გედების ტბის“ შექმნისას ის უკვე ზუსტად ასე ფიქრობდა - მის პარტიტურაში ყველაფერი ურთიერთდაკავშირებულია, ყველა ლეიტთემა „ჩაქსოვილი“ მჭიდრო კვანძად, რომელსაც მუსიკალური დრამატურგია ჰქვია.

სამწუხაროდ, 1877 წელს, როცა მოსკოვის სცენაზე გედების ტბის პრემიერა შედგა, არ არსებობდა ქორეოგრაფი, რომელსაც შეეძლო გაეგო ავტორის და მისი აზროვნების დონემდე ამაღლებულიყო. შემდეგ ბოლშოის თეატრის ქორეოგრაფმა იულიუს რეისინჯერმა კეთილსინდისიერად სცადა თავისი სასცენო გადაწყვეტილებების ილუსტრირება. ლიტერატურული დამწერლობადრამატურგმა ვ.ბეგიჩევმა და მოცეკვავემ ვ.გელცერმა დაწერა ტრადიციული მუსიკის რიტმულ საფუძვლად. მაგრამ ჩაიკოვსკის მელოდიებით მოხიბლული მოსკოვის მაყურებელი ბოლშოის თეატრში დადიოდა არა იმდენად ბალეტის საყურებლად, რამდენადაც მოსასმენად. ჯადოსნური მუსიკა. ალბათ ამიტომაა, რომ სპექტაკლი, მიუხედავად ყველაფრისა, საკმაოდ დიდხანს გაგრძელდა - 1884 წლამდე.

„გედების ტბა“ თითქმის ათი წელი ელოდა მეორე დაბადებას, 1893 წლამდე. ეს მოხდა დიდი ავტორის გარდაცვალების შემდეგ: მისი ხსოვნის საღამოზე პეტერბურგელმა ქორეოგრაფმა ლევ ივანოვმა აჩვენა მეორე „გედების“ მოქმედება თავის დადგმაში.

თავმდაბალი ქორეოგრაფი მარიინსკის თეატრიყოვლისშემძლე ოსტატ მარიუს პეტიპას შემდეგ ყოველთვის მეორე ადგილზე იყო, მას ჰქონდა მართლაც უნიკალური მუსიკალური მეხსიერება: თვითმხილველების თქმით, ივანოვს შეეძლო ერთხელ მოსმენა. რთული სამუშაო, დაუყონებლივ გაიმეორეთ იგი ფორტეპიანოზე. მაგრამ ივანოვის კიდევ უფრო იშვიათი საჩუქარი იყო პლასტიკური ხედვის უნარი. მუსიკალური სურათები. და მთელი გულით უყვარდა ჩაიკოვსკის ნამუშევარი, მან ღრმად და დახვეწილად იგრძნო მისი ბალეტის ემოციური სამყარო და შექმნა, მართლაც, თვალსაჩინო საცეკვაო სიმფონია - ჩაიკოვსკის "სულიერი სიმღერების" ანალოგი. ამ დროიდან ას წელზე მეტი გავიდა და ივანოვის მიერ შედგენილი „გედის სურათი“ კვლავ ჩანს ნებისმიერი ქორეოგრაფის შესრულებაში, განურჩევლად მთლიანობაში მისი წარმოების კონცეფციისა. გამონაკლისი, რა თქმა უნდა, ღიად მოდერნისტებისა.

მარიუს პეტიპა მაშინვე მიხვდა ივანოვის ბრწყინვალე გადაწყვეტის ღირებულებას და მიიწვია, რომ ერთობლივად დაედგათ მთელი ბალეტი. მისი დავალებით დირიჟორმა რიჩარდ დრიგომ მოამზადა ახალი მუსიკალური გამოცემა, ხოლო კომპოზიტორის ძმამ მოდესტ ილიჩმა გადააკეთა ლიბრეტო. ასე დაიბადა მ.პეტიპასა და ლ.ივანოვის ცნობილი გამოცემა, რომელიც დღემდე სცენაზე ცხოვრობს. მთავარი ქორეოგრაფიმოსკოვის დიდი თეატრი ალექსანდრე გორსკიც არაერთხელ მიუბრუნდა ჩაიკოვსკის ამ ნაწარმოებს. მისმა ბოლო 1922 წლის სპექტაკლმა აღიარება მოიპოვა და თანამედროვე სცენაზე ღირსეულ ადგილს იკავებს.

1969 წელს, ბოლშოის თეატრში, მაყურებელმა ნახა "გედების ტბის" კიდევ ერთი სპექტაკლი - გამოჩენილი ოსტატის იური გრიგოროვიჩის აზრების ერთგვარი შედეგი ჩაიკოვსკის პარტიტურაზე.

ახლა "გედების ტბა" მაყურებლის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და საყვარელი ბალეტია. მან ალბათ მსოფლიოს ყველა ბალეტის სცენა მოინახულა. ქორეოგრაფთა მრავალი თაობის წარმომადგენლები სხვადასხვა ქვეყნიდან ფიქრობდნენ და ფიქრობენ ამაზე და, როგორც ჩანს, მაინც იფიქრებენ, შეეცდებიან ჩაიკოვსკის მიერ შექმნილი მუსიკის საიდუმლოებები და ფილოსოფიური სიღრმეები გაიაზრონ. მაგრამ ყველაზე თეთრი გედი, რომელიც დაიბადა დიდი კომპოზიტორის ფანტაზიით, ყოველთვის დარჩება რუსული ბალეტის სიმბოლოდ, მისი სიწმინდის, სიდიადე, მისი კეთილშობილური სილამაზის სიმბოლო. და შემთხვევითი არ არის, რომ გედების დედოფლის ოდეტას როლში შესრულებული რუსი ბალერინები ხალხის მეხსიერებაში მშვენიერი ლეგენდების სახით დარჩნენ - მარინა სემენოვა, გალინა ულანოვა, მაია პლისეცკაია, რაისა სტრუჩკოვა, ნატალია ბესმერტნოვა...

რუსი ბალეტის მოცეკვავეების ოსტატობა აღიარებულია მთელ მსოფლიოში. ერთ-ერთი საუკეთესო საბალეტო დასებიქვეყანა უკვე მრავალი წელია ბალეტია მუსიკალური თეატრიკ.ს.სტანისლავსკის და ვლ.ი.ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელობის. ამ ორიგინალურ ჯგუფს, რომელიც არავის ბაძავს, აქვს საკუთარი იდენტობა და სარგებლობს აუდიტორიის სიყვარულით როგორც რუსეთში, ასევე მის ფარგლებს გარეთ.

მოსკოვის ცენტრში, ბოლშაია დმიტროვკაზე (პუშკინსკაიას ქუჩა), არის კ.ს. სტანისლავსკის სახელობის აკადემიური მუსიკალური თეატრის შენობა. თეატრი ამაყად ატარებს მისი დამფუძნებლების - გამოჩენილი რეჟისორების სტანისლავსკი ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სახელებს. დიდი ოსტატები შევიდნენ მსოფლიო ხელოვნების ისტორიაში, როგორც დრამატული და მუსიკალური თეატრის ტრანსფორმატორები. რეალიზმი, მაღალი ჰუმანისტური იდეალები, ყველაფრის ჰარმონია ექსპრესიული საშუალებებითეატრი - სწორედ ამით გამოირჩეოდა სტანისლავსკის და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს სპექტაკლები. თეატრი დღესდღეობით ცდილობს ერთგული იყოს მისი დამფუძნებლების სიახლეებისა და ტრადიციების მიმართ.

1953 წელს ჩაიკოვსკის ტილოს გაგებაში ჭეშმარიტად რევოლუციური რევოლუცია განხორციელდა მოსკოვის მუსიკალური თეატრის სცენაზე ვლადიმერ ბურმეისტერის სახელობის კ.

ეს მართლაც ახალი სიტყვა იყო ძველი შედევრის კითხვაში კლასიკური მემკვიდრეობა, რომლის შესახებაც დიდი გალინა ულანოვა წერდა თავის მიმოხილვაში: „გედების ტბა“ სტანისლავსკის თეატრში და ვლ. როგორც ჩანს, ყველაფერი ერთხელ და სამუდამოდ ჩამოყალიბდა.

მრავალი წლის განმავლობაში მშვენიერი ოსტატი იყო მუსიკალური თეატრის მთავარი ქორეოგრაფი. V.P. Burmeister სამართლიანად შევიდა საბჭოთა ბალეტის ისტორიაში, როგორც ნათელი, ორიგინალური ოსტატი თავისი უნიკალური სტილით. მათ შორის საუკეთესო სპექტაკლები: "ლოლა", "ესმერალდა", "თოვლის ქალწული". "ვინძორის მხიარული ცოლები", "ბედნიერების სანაპირო", "ჟოან დ არკი", "სტრაუსიანა". Burmeister-ის შემოქმედების მწვერვალი იყო გედების ტბის ახალი, ორიგინალური გამოცემის შექმნა.

V.P. Burmeister-ის შემოქმედებითი გზა დაიწყო მოსკოვის სახელოსნოში დრამატული ბალეტი, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ნ.ს. გრემინა. ოციანი წლების ბოლოს სცენაზე ბრწყინავდა ვ.ბურმაისტერი, როგორც უნგრული და განსაკუთრებით უნიკალური შემსრულებელი. ესპანური ცეკვები. შემდეგ Burmeister გახდა მოსკოვის სამხატვრო ბალეტის მხატვარი, მოგვიანებით კი ეს ჯგუფი გახდა მუსიკალური თეატრის ნაწილი. ბურმაისტერზე დიდი გავლენა იქონია ვლადიმერ ივანოვიჩ ნემიროვიჩ-დანჩენკოსთან შეხვედრამ. ახალგაზრდა ქორეოგრაფმა დაიწყო ბალეტის სცენაზე გრძნობების ჭეშმარიტების, გამოცდილების გულწრფელობის ძიება. სწორედ ნემიროვიჩ-დანჩენკომ შესთავაზა ბურმაისტერს შექმნა ახალი გამოცემა"გედების ტბა". სამუშაო, რომელიც დაიწყო ექსპერიმენტულად, ერთ წელზე მეტ ხანს გაგრძელდა. საწარმოო ჯგუფში, V.P. Burmeister-თან ერთად, შედიოდნენ: რუსული კლასიკური ბალეტის დახვეწილი მცოდნე P.A., დირიჟორი V.A. თითოეულმა მათგანმა თავისი წვლილი შეიტანა სპექტაკლის წარმატებაში. ასევე მინდა გავიხსენო, რომ ბალეტის პარტიტურის ორიგინალური გამოცემის აღდგენაში დახმარება გაუწიეს კლინის P.I.

"გედების ტბა", ბალეტი პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის მუსიკაზე, მსოფლიოში ყველაზე ცნობილია. თეატრალური წარმოდგენა. ქორეოგრაფიის შედევრი შეიქმნა 130 წელზე მეტი ხნის წინ და დღემდე ითვლება რუსული კულტურის განუმეორებელ მიღწევად. "გედების ტბა" - ბალეტი ყველა დროის, სტანდარტი მაღალი ხელოვნება. უდიდესი ბალერინებიმსოფლიომ პატივად მიიჩნია ოდეტას როლში შესრულება. თეთრი გედი, რუსული ბალეტის სიდიადე და სილამაზის სიმბოლო, მიუწვდომელ სიმაღლეზე დგას და მსოფლიო კულტურის „გვირგვინში“ ერთ-ერთი ყველაზე დიდი „მარგალიტია“.

სპექტაკლი ბოლშოის თეატრში

ბალეტის „გედების ტბის“ სიუჟეტი იხსნება ზღაპრის ამბავიპრინცესას (გედების) შესახებ, სახელად ოდეტა და პრინცი ზიგფრიდი.

ბოლშოის თეატრში „გედების ტბის“ ყოველი სპექტაკლი არის ზეიმი, რომელსაც თან ახლავს ჩაიკოვსკის უკვდავი მუსიკა და ბრწყინვალე ორიგინალური ქორეოგრაფია. ფერადი კოსტიუმები და დეკორაციები, სოლისტების უნაკლო ცეკვა და ბალეტის კორპუსი ქმნის დიდი სურათიმაღალი ხელოვნება. მოსკოვის დიდი თეატრის დარბაზი ყოველთვის სავსეა, როცა სცენაზე არის საუკეთესო, რაც მოხდა ბალეტის ხელოვნების სამყაროში ბოლო 150 წლის განმავლობაში. სპექტაკლი ტარდება ორი შესვენებით და გრძელდება ორსაათნახევარი. სიმფონიური ორკესტრი შუალედში გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მშვიდად აგრძელებს დაკვრას მუსიკალური თემა. ბალეტის „გედების ტბის“ სიუჟეტი გულგრილს არავის ტოვებს, მაყურებელი თავიდანვე თანაუგრძნობს პერსონაჟებს, სპექტაკლის ბოლოს კი დრამა კულმინაციას აღწევს. ბალეტის დასრულების შემდეგ მაყურებელი დიდხანს არ ტოვებს. ერთ-ერთმა მაყურებელმა, რომელიც მოსკოვში ჩავიდა და ბოლშოის თეატრს ესტუმრა, ფიგურალურად გამოხატა თავისი აღტაცება: „ვწუხვარ, რომ შეუძლებელია სპექტაკლზე ამდენი ყვავილის მიტანა, რომ საჩუქრები გადასცეს ყველა ხელოვანს, საჭირო იქნება რამდენიმე სატვირთო მანქანა“. ეს არის საუკეთესო მადლიერების სიტყვები, რაც კი ოდესმე სმენია ბოლშოის თეატრის კედლებს.

"გედების ტბა": ისტორია

ლეგენდარულის დასაწყისი საბალეტო წარმოდგენადაიწყო 1875 წელს, როდესაც ბოლშოის თეატრის ხელმძღვანელობამ უბრძანა ახალგაზრდა კომპოზიტორ პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის დაწერა მუსიკა ახალი სპექტაკლისთვის, სახელწოდებით "გედების ტბა". კრეატიული პროექტიშესთავაზა რეპერტუარის განახლება. ამ მიზნით მათ გადაწყვიტეს შეექმნათ პროდუქცია „გედების ტბა“. ჩაიკოვსკი იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო ფართოდ ცნობილი კომპოზიტორი, თუმცა მან დაწერა ოთხი სიმფონია და ოპერა "ევგენი ონეგინი". ენთუზიაზმით შეუდგა მუშაობას. სპექტაკლისთვის „გედების ტბა“ მუსიკა ერთი წლის განმავლობაში დაიწერა. კომპოზიტორმა ნოტები წარუდგინა ბოლშოის თეატრის ხელმძღვანელობას 1876 წლის აპრილში.

ლიბრეტო

სპექტაკლის ლიბრეტო დაწერა იმ დროის ცნობილმა თეატრის მოღვაწემ, ვლადიმერ ბეგიჩევმა, ბალეტის მოცეკვავე ვასილი გელცერთან თანამშრომლობით. ჯერჯერობით გაურკვეველია რომელი ლიტერატურული წყაროწარმოების საფუძველი იყო. ზოგი თვლის, რომ ნაწარმოების შეთქმულება ნასესხები იყო ჰაინრიხ ჰაინესგან, ზოგი თვლის, რომ პროტოტიპი იყო "ბელაია სერგეევიჩ პუშკინი", მაგრამ შემდეგ გაუგებარია რა უნდა გააკეთოს მთავართან. მსახიობიზღაპრები, პრინცი გიდონი, რადგან ის, როგორც პერსონაჟი, მჭიდრო კავშირშია კეთილშობილური ფრინველის გამოსახულებასთან. როგორც არ უნდა იყოს, ლიბრეტო წარმატებული გამოდგა და დაიწყო მუშაობა სპექტაკლზე "გედების ტბა". ჩაიკოვსკი რეპეტიციებს ესწრებოდა და მიიღო ცოცხალი მონაწილეობაწარმოებაში.

წარუმატებლობა

სპექტაკლზე ბოლშოის თეატრის დასი შთაგონებით მუშაობდა. ბალეტის „გედების ტბის“ სიუჟეტი ყველას ორიგინალურად მოეჩვენა, რაღაც ახლის ელემენტებით. რეპეტიციები გვიან ღამემდე გაგრძელდა, წამოსვლას არავინ ჩქარობდა. არავის აზრადაც არ მოსვლია, რომ იმედგაცრუება შეიძლება მალე დადგეს. პრემიერისთვის ემზადებოდა სპექტაკლი „გედების ტბა“, რომლის ისტორია საკმაოდ რთული იყო. თეატრის მაყურებელი მოუთმენლად ელოდა ამ მოვლენას.

გედების ტბის პრემიერა შედგა 1877 წლის თებერვალში და, სამწუხაროდ, წარუმატებელი აღმოჩნდა. არსებითად, ეს იყო მარცხი. უპირველეს ყოვლისა, სპექტაკლის ქორეოგრაფი, ვენცელ რაისინჯერი, ფიასკოს დამნაშავედ გამოცხადდა, შემდეგ კი ოდეტის როლის შემსრულებელმა ბალერინამ, პოლინა კარპაკოვამაც მიიღო. „გედების ტბა“ მიატოვეს და ყველა პარტიტურა დროებით „თაროზე დადეს“.

სპექტაკლის დაბრუნება

ჩაიკოვსკი გარდაიცვალა 1893 წელს. და მოულოდნელად, თეატრალურ გარემოში, გადაწყდა დაბრუნება სპექტაკლში „გედების ტბა“, რომლის მუსიკაც უბრალოდ მშვენიერი იყო. დარჩა მხოლოდ სპექტაკლის ახალ გამოცემაში აღდგენა და ქორეოგრაფიის განახლება. ამის გაკეთება გადაწყდა უდროოდ გარდაცვლილი კომპოზიტორის ხსოვნისადმი. მოკრძალებული ჩაიკოვსკი, პიოტრ ილიჩის ძმა და ივან ვსევოლოჟსკი, საიმპერატორო თეატრის დირექტორი, მოხალისეებად შექმნეს ახალი ლიბრეტო. მუსიკალური ნაწილიცნობილმა ბენდმაისტერმა რიკარდო დრიგომ ჩაიბარა და მოკლე დროში მოახერხა მთლიანი კომპოზიციის ხელახალი არანჟირება და განახლებული ნაწარმოების შედგენა. ქორეოგრაფიული ნაწილი ცნობილმა ქორეოგრაფმა მარიუს პეტიპამ და მისმა სტუდენტმა ლევ ივანოვმა გადაამუშავეს.

ახალი კითხვა

ითვლება, რომ პეტიპამ ხელახლა შექმნა ბალეტის "გედების ტბის" ქორეოგრაფია, მაგრამ ლევ ივანოვმა წარმოდგენას ჭეშმარიტად რუსული არომატი მისცა, რომელმაც მოახერხა თავისუფალი სულისკვეთების მელოდიის და რუსული ღია სივრცის უნიკალური ხიბლის შერწყმა. ეს ყველაფერი სცენაზეა წარმოდგენის დროს. ივანოვმა შეადგინა მოჯადოებული გოგონები გადაჯვარედინებული ხელებით და თავის განსაკუთრებული დახრილობით, რომლებიც ოთხად ცეკვავდნენ. გედების ტბის მომხიბვლელი და მოუხელთებელი ხიბლი ნიჭიერი ასისტენტის მარიუს პეტიპას დამსახურებაა. სპექტაკლი "გედების ტბა", რომლის შინაარსი და მხატვრული ფერი ახალ საკითხში საგრძნობლად გაუმჯობესდა, მზად იყო სცენაზე გამოსულიყო ახალი გამოცემით, მაგრამ სანამ პეტიპა გადაწყვეტდა პროდუქციის ესთეტიკური დონის ბარიერის კიდევ უფრო ამაღლებას. და ხელახლა აჩვენა ბურთების ყველა სცენა სუვერენული პრინცესას სასახლეში და ასევე სასამართლო დღესასწაულები პოლონური, ესპანური და უნგრული ცეკვებით. მარიუს პეტიპამ ოდილს დაუპირისპირა ივანოვის მიერ გამოგონილი თეთრი გედების დედოფალი, რამაც მეორე მოქმედებაში შექმნა საოცარი „შავი“ პა დე დე. ეფექტი საოცარი იყო.

ბალეტის "გედების ტბის" სიუჟეტი ქ ახალი წარმოებაგამდიდრდა, უფრო საინტერესო გახდა. მაესტრომ და მისმა ასისტენტებმა განაგრძეს სოლო ნაწილების გაუმჯობესება და მათი ურთიერთქმედება ბალეტის კორპუსთან. ამრიგად, სპექტაკლი „გედების ტბა“, რომლის შინაარსი და მხატვრული კოლორიტი ახალი ინტერპრეტაციით საგრძნობლად დაიხვეწა, მალე საბოლოოდ მზად იყო სცენაზე გასასვლელად.

ახალი გამოსავალი

1950 წელს პეტერბურგის მარიინსკის თეატრის ქორეოგრაფმა შემოგვთავაზა გედების ტბის ახალი ვერსია. მისი გეგმის მიხედვით ტრაგიკული დასასრულისპექტაკლი გაუქმდა, თეთრი გედი არ მომკვდარა, ყველაფერი „ჰეპი ენდით“ დასრულდა. ასეთი ცვლილებები თეატრალურ სფეროში ხშირად ხდებოდა საბჭოთა პერიოდში, მოვლენების გალამაზება კარგ მანერად ითვლებოდა. თუმცა, სპექტაკლმა ასეთი ცვლილება არ ისარგებლა, პირიქით, ნაკლებად საინტერესო გახდა, თუმცა მაყურებლის ნაწილი მიესალმა წარმოების ახალ გამოცემას.

თავმოყვარე ჯგუფები იცავდნენ წინა გამოცემას. კლასიკურ ვერსიას ასევე მხარს უჭერს ის ფაქტი, რომ ტრაგიკული დასასრული თავდაპირველად მთელი ნაწარმოების სიღრმისეული ინტერპრეტაცია იყო და მისი ჩანაცვლება ბედნიერი დასასრულით გარკვეულწილად მოულოდნელად გამოიყურებოდა.

იმოქმედე პირველი. სცენა პირველი

სცენაზე უზარმაზარი პარკია, მრავალსაუკუნოვანი ხეები გამწვანებულია. შორს ხედავთ ციხეს, სადაც სუვერენული პრინცესა ცხოვრობს. ხეებს შორის გაზონზე, პრინცი ზიგფრიდი თავის მეგობრებთან ერთად აღნიშნავს მის ასაკს. ახალგაზრდები სვამენ ჭიქებს ღვინოს, სვამენ მეგობრის ჯანმრთელობას, მხიარულება გადაჭარბებულია, ყველას უნდა ცეკვა. ხუმრობა ტონს ცეკვით ადგენს. მოულოდნელად პარკში ზიგფრიდის დედა, სუვერენული პრინცესა ჩნდება. ყველა დამსწრე ცდილობს ქეიფის კვალი დამალოს, მაგრამ ჟამიანი შემთხვევით აკაკუნებს თასებს. პრინცესა უკმაყოფილოდ იკრავს წარბებს, ის მზადაა გამოხატოს თავისი აღშფოთება. აქ მას ჩუქნიან ვარდების თაიგულს და სიმძიმე რბილდება. პრინცესა ბრუნდება და ტოვებს და გართობა ატყდება ახალი ძალა. მერე ბნელდება და სტუმრები იფანტებიან. ზიგფრიდი მარტო დარჩა, მაგრამ მას არ სურს სახლში წასვლა. ცაში მაღლა დაფრინავს გედების ფარა. უფლისწული იღებს არბალეტი და მიდის სანადიროდ.

სცენა მეორე

უღრანი ტყე. გაანაწილეთ სქელებს შორის დიდი ტბა. თეთრი გედები დაცურავენ წყლის ზედაპირზე. მიუხედავად იმისა, რომ მათი მოძრაობები გლუვია, გარკვეული სახის გაუგებარი შფოთვა იგრძნობა. ჩიტები ისე ჩქარობენ, თითქოს რაღაც არღვევს მათ სიმშვიდეს. ეს მოჯადოებული გოგონები არიან, მხოლოდ შუაღამის შემდეგ შეძლებენ ადამიანის ფორმის მიღებას. ბოროტი ჯადოქარი როტბარტი, ტბის მფლობელი, მართავს დაუცველ ლამაზმანებს. შემდეგ კი ზიგფრიდი ჩნდება ნაპირზე არბალეტით ხელში და გადაწყვიტა ნადირობა. ის აპირებს ისრის სროლას თეთრი გედი. კიდევ ერთი მომენტი და ისარი კეთილშობილ ფრინველს სასიკვდილოდ გაანადგურებს. მაგრამ მოულოდნელად გედი იქცევა ენით აღუწერელი სილამაზისა და მადლის გოგოდ. ეს არის გედების დედოფალი, ოდეტა. ზიგფრიდი მოჯადოებულია მას არასოდეს უნახავს ასეთი ლამაზი სახე. პრინცი ცდილობს ლამაზმანს შეხვდეს, მაგრამ ის გარბის. რამდენიმე წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ ზიგფრიდი პოულობს ოდეტას შეყვარებულების მრგვალ ცეკვაში და აღიარებს მას სიყვარულს. პრინცის სიტყვები გოგონას გულს ეხება, ის იმედოვნებს, რომ იპოვის მასში მხსნელს როტბარტის ძალისგან. გარიჟრაჟი მალე მოვა და ყველა ლამაზმანი მზის პირველი სხივებით ისევ ჩიტებად გადაიქცევა. ოდეტა ნაზად დაემშვიდობა ზიგფრიდს, გედები ნელა ცურავდნენ წყლის ზედაპირის გასწვრივ. ახალგაზრდებს შორის რჩება შეურაცხყოფა, მაგრამ ისინი იძულებულნი არიან განშორდნენ, რადგან ბოროტი ჯადოქარი როტბარტი ყურადღებით აკვირდება რა ხდება და ის არავის დაუშვებს თავის ჯადოქრობას გაექცეს. ყველა გოგო, გამონაკლისის გარეშე, უნდა გახდეს ჩიტი და დარჩეს მოჯადოებული დაღამებამდე. ზიგფრიდი რჩება წასასვლელად, რათა საფრთხე არ შეუქმნას თეთრ გედებს.

მოქმედება მეორე. სცენა მესამე

სუვერენული პრინცესას ციხესიმაგრეში ბურთია. დამსწრეებს შორის ბევრია კეთილშობილური წარმოშობის გოგონა, ერთ-ერთი მათგანი უნდა გახდეს ზიგფრიდის რჩეული. თუმცა პრინცი თავისი ყურადღებით არავის პატივს სცემს. ოდეტა მის ფიქრებშია. ამასობაში ზიგფრიდის დედა ყველანაირად ცდილობს აიძულოს მას ერთ-ერთი საყვარელი, მაგრამ უშედეგოდ. თუმცა, ეტიკეტის დაცვით, პრინცი ვალდებულია გააკეთოს არჩევანი და აჩუქოს თავის რჩეულს ყვავილების ლამაზი თაიგული. ფანფარები ჟღერს ახალი სტუმრების ჩამოსვლის შესახებ. ჩნდება ბოროტი ჯადოქარი როტბარტი. ჯადოქრის გვერდით არის მისი ქალიშვილი, ოდილი. ის ორ ბარდას ჰგავს ყელში და ჰგავს ოდეტას. როტბარტი იმედოვნებს, რომ პრინცი მოიხიბლება თავისი ქალიშვილით, დაივიწყებს ოდეტას და ის სამუდამოდ დარჩება ბოროტი ოსტატის ძალაუფლებაში.

ოდილი ახერხებს ზიგფრიდის აცდუნებას, ის შეყვარებულია მისით. პრინცი დედას უცხადებს, რომ მისი რჩეული ოდილია და მაშინვე აღიარებს სიყვარულს მზაკვრულ გოგონას. უცებ ზიგფრიდი ფანჯარაში ხედავს მშვენიერ თეთრ გედს, ის აგდებს ჯადოქრობის შელოცვას და ტბისკენ გარბის, მაგრამ უკვე გვიანია - ოდეტა სამუდამოდ დაკარგულია, ის დაღლილი იყო, მის ირგვლივ ერთგული გედები არიან, მაგრამ მათ უკვე აღარ შეუძლიათ. დასახმარებლად.

მოქმედება მესამე. სცენა მეოთხე

ღრმა მშვიდი ღამე. ნაპირზე დახშული გოგოები დგანან. მათ იციან იმ მწუხარების შესახებ, რომელიც დაატყდა თავს ოდეტას. თუმცა, ყველაფერი არ არის დაკარგული - ზიგფრიდი სირბილით მოდის და მუხლებზე დადებული ევედრება საყვარელ ადამიანს აპატიოს. შემდეგ კი შავი გედების ფარა მოდის ჯადოქარ როტბარტის მეთაურობით. ზიგფრიდი მას ებრძვის და იმარჯვებს, ბოროტ ჯადოქარს ფრთა გაუტეხავს. შავი გედი კვდება და მასთან ერთად ქრება ჯადოქრობა. ამომავალი მზე ანათებს ოდეტას, ზიგფრიდს და მოცეკვავე გოგონებს, რომლებსაც აღარ უწევთ გედებად გადაქცევა.