ცისკარიძე ნიკოლაი დირექტორი. ყველაზე იდუმალი ბლოგერი რუსეთში. რა არის ცნობილი მოცეკვავის ბიოგრაფიის შესახებ

ვაგანოვას სახელობის სანქტ-პეტერბურგის რუსული ბალეტის აკადემიის რექტორის თანამდებობაზე ნიკოლაი ცისკარიძე ორშაბათს კულტურის მინისტრის მოადგილემ გრიგორი ივლიევმა გამოაცხადა.

ჭორები იმის შესახებ, რომ ბოლშოის თეატრის ექსპრემიერმა შესაძლოა ლეგენდარული ვაგანოვკას უხელმძღვანელოს, მას შემდეგ გავრცელდა, რაც 24 სექტემბერს ნიკოლაი ცისკარიძე კულტურის მინისტრ ვლადიმერ მედინსკის ესტუმრა. შემდეგ, თავად მინისტრის თქმით, იყო საუბარი „ბოლშოის თეატრში არსებულ ვითარებაზე და რუსულ ბალეტზე“. შემდეგ კი, როგორც სამინისტროს წყარომ იტყობინება, ცისკარიძემ მინისტრთან განიხილა ვაგანოვას სახელობის რუსული ბალეტის აკადემიის ხელმძღვანელობის შესაძლებლობა. თუმცა, როგორც წყარომ განაცხადა, მას უარი ეთქვა. ამ შეხვედრის შედეგი იყო მინისტრის შეთანხმება, რომ ცისკარიძეს საახალწლო მაკნატუნაში შესრულებით დაემშვიდობოს საზოგადოებას და დიდი თეატრის სცენას. ამ იდეამ მხარდაჭერა მოიპოვა ბოლშოის თეატრში, მაგრამ მოგვიანებით დასის ყოფილმა პრემიერმა გადაიფიქრა და თქვა, რომ "მას ასეთი სურვილი აღარ აქვს".

ამასობაში, გასულ შაბათს კვლავ გავრცელდა ჭორი ცისკარიძის ვაგანოვკას რექტორად დანიშვნის შესახებ და კულტურის სამინისტრომ კვლავ უარყო. კვირას კი, ცისკარიძის ახალ თანამდებობაზე გამოცხადების წინა დღეს, კულტურის მინისტრმა ვლადიმირ მედინსკიმ, რომელიც პეტერბურგში იმყოფებოდა მიხაილოვსკის თეატრის იუბილეს აღსანიშნავად, საბოლოოდ დაადასტურა, რომ სამინისტრომ უკვე ისაუბრა ამ საკითხზე. თუმცა, ეს შეხვედრა ორშაბათს შედგა.

ამავდროულად, გამოცხადდა, რომ მარიინსკის თეატრის პრიმა ბალერინა ულიანა ლოპატკინა გახდება ვაგანოვკას სამხატვრო ხელმძღვანელი. ეს დანიშვნები დაკავშირებულია არაპოპულარულ და უკვე უარყოფილ იდეასთან მარიინსკის თეატრში ეროვნული ხელოვნების ცენტრის შექმნის შესახებ, სადაც ვალერი გერგიევის ხელმძღვანელობით გაერთიანდებოდა ვაგანოვას აკადემია, პეტერბურგის კონსერვატორია და რუსეთის ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტი. ცნობილია, რომ მარიინსკის თეატრის ხელმძღვანელმა არაერთხელ ისაუბრა კრიტიკულად ხელოვნების საგანმანათლებლო სფეროში არსებულ მდგომარეობაზე, მათ შორის ვაგანოვას აკადემიაში. ვაგანოვკას ახალი დანიშვნების წარდგენისას, მინიკულტის ხელმძღვანელობამ დაადასტურა, რომ რუსული ბალეტის აკადემია დამოუკიდებელი დარჩება. თუმცა, აკადემიის ყოფილმა რექტორმა, ვერა დოროფეევამ თანამდებობა დატოვა მხოლოდ იმ პირობით, რომ არ იქნებოდა პრეტენზია მარიინსკის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის ვალერი გერგიევისგან. ვერა დოროფეევა 2004 წლიდან ხელმძღვანელობდა რუსეთის ქორეოგრაფიის აკადემიას, ვაგანოვკას ლიდერები იყვნენ ლეონიდ ნადიროვმა და კონსტანტინე სერგეევმა.

პროფესიულ წრეებში ორაზროვნად აფასებენ ნიკოლაი ცისკარიძის დანიშვნას ვაგანოვკას რექტორის პოსტზე. ცნობილია, რომ პეტერბურგის ვაგანოვას სკოლის ურყევი ტრადიციებია, რომელმაც წელს 275 წელი იზეიმა, რომელიც მკვეთრად განსხვავდება მოსკოვის სკოლიდან (ქორეოგრაფიის აკადემია, რომელიც დაამთავრა ნიკოლაი ცისკარიძემ) ცეკვის მყარი აკადემიური კანონებით. , თავისი აქცენტით ინდივიდუალურობაზე, ჟესტიკულტურობაზე და სხვ. დ. და, თუ ვაგანოვკაში გაწვრთნილი მოცეკვავეები ნებით მიიწვიეს მოსკოვის სცენაზე, მაშინ პრაქტიკაში საპირისპირო მოძრაობა თითქმის არ ყოფილა. და ეს არის უპრეცედენტო შემთხვევა, როდესაც მოსკოვის ხელოვანი უხელმძღვანელებს უძველეს რუსულ საბალეტო სკოლას. ექსპერტები ამგვარი „ალიანსის“ პერსპექტივას პრობლემურად ხედავენ.

შეგახსენებთ, რომ ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში ცისკარიძე ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა დიდ თეატრში პედაგოგ-რეპეტიტორად და ჰყავდა სტუდენტები დენის როდკინი და ანჯელინა ვორონცოვა. მიმდინარე წლის 30 ივნისის მდგომარეობით, მასთან, როგორც ბოლშოის თეატრის პრემიერთან და პედაგოგ-რეპეტიტორთან კონტრაქტი არ გაგრძელებულა. ეს არტისტსა და თეატრის ხელმძღვანელობას შორის უწყვეტი კონფლიქტის შედეგი იყო.

ნიკოლაი ცისკარიძე ვაგანოვას სახელობის რუსული ბალეტის აკადემიის რექტორის ახალ თანამდებობას სამშაბათიდან შეუდგება.

პირდაპირი მეტყველება

სერგეი ვიხარევი, ქორეოგრაფი, მარიინსკის თეატრის ქორეოგრაფი-პედაგოგი

ჰაერში იყო ვაგანოვას სკოლის რეფორმირების იდეა. ფაქტია, რომ დღეს ვაგანოვას აკადემია, საიდანაც ყველა ჩვენგანი - მარიინსკის თეატრში მომუშავე მხატვრებმა - დავამთავრეთ, აღმოჩნდა, რომ სრულიად განცალკევებული იყო თეატრისგან "გონებრივად". და ეს რთული ამბავია, რომელიც ჯერ კიდევ საბჭოთა პერიოდში დაიწყო: 1977 წელს ოლეგ ვინოგრადოვი დაინიშნა თეატრის ბალეტის უფროსად, ხოლო კონსტანტინე სერგეევი, რომელიც ამ თანამდებობას დიდი ხნის განმავლობაში ეკავა, ხელმძღვანელობდა ვაგანოვას სკოლას. შემდეგ მოხდა შესვენება: სერგეევმა დაიკავა პოზიცია თეატრის წინააღმდეგ, ხოლო ვინოგრადოვმა, თავის მხრივ, აშკარად არ მიიღო რამდენიმე გამოშვება თეატრში, სკოლას საშინელებად თვლიდა. მას შემდეგ სკოლა და თეატრი არსებითად ოპოზიციაში არიან. და ჩვენ ახლა ვხედავთ ამის შედეგებს. ბოლო რამ, რამაც თეატრში ყველა შოკში ჩააგდო, იყო, როდესაც ოლგა სმირნოვამ, პეტერბურგის აკადემიის კურსდამთავრებულმა, მოულოდნელად, მოულოდნელად, ღამით გადაწყვიტა წასვლა არა მარიინსკის თეატრში, არამედ ბოლშოიში. ეს შეურაცხყოფად მიიღეს. რა თქმა უნდა, ჩვენ ყველანი ახლა ვარსებობთ ღია სამყაროში და კურსდამთავრებულები თავისუფალნი არიან არჩევანის გაკეთებაში. მაგრამ ძალიან რთულია პრიმა ბალერინას - სოლისტის აღზრდა, რომელიც 20-30 წლის განმავლობაში შეასრულებს რეპერტუარს და იქნება თეატრის სახე. ამიტომ არის ბრძოლა ადამიანური რესურსებისთვის. ასევე არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ლენინგრადის, პეტერბურგის სკოლა პეტერბურგის ბალეტის განუყოფელი ნაწილია.

რაც შეეხება ნიკოლაი ცისკარიძეს, არ ვიცი, რა ორგანიზაციული უნარები აქვს. და რექტორის ასეთ თანამდებობაზე დიდი გამოცდილება უნდა გქონდეს. ვფიქრობ, მას ძალიან გაუჭირდება. ყველა დიდხანს კამათობდა – დადებითი და უარყოფითი მხარეები, როცა ცისკარიძემ შესთავაზა თავი როგორც დიდი თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის, ასევე დიდი თეატრის დირექტორის თანამდებობას. მაგრამ ჯერჯერობით ვერავინ იტყვის კონკრეტულად რისი გაკეთება შეუძლია მას ასეთ პოზიციებზე. ხალხმა უნდა ნახოს, რა პროგრამით მოვა ვაგანოვას აკადემიაში, რა გუნდით. ვფიქრობ, სასარგებლო იქნება იმის გარკვევა, თუ როგორია ის არა როგორც მხატვარი ცისკარიძე, რომელზეც მხოლოდ ზედმეტად შეიძლება საუბარი, არამედ როგორც ჯგუფის, განსაკუთრებით ბავშვებთან ასოცირებული ჯგუფის ლიდერი. ეს დიდი პასუხისმგებლობაა. ვერ გავბედავდი, თუმცა რამდენიმე გუნდს ვმართავდი.

ზუსტად ვერ გეტყვით, როგორ არის დღეს აკადემიის რექტორისა და სამხატვრო ხელმძღვანელის პასუხისმგებლობა: ჩემს დროს, როცა ვსწავლობდი, დირექტორი ევალებოდა ეკონომიკას, ხოლო სამხატვრო ხელმძღვანელი კონსტანტინე სერგეევი საგანმანათლებლო ნაწილს. ამიტომ, ჩემთვის ჯერ გაუგებარია, როგორ გაიზიარებს უფლებამოსილებას აკადემიის სამხატვრო ხელმძღვანელის თანამდებობაზე დანიშნული ულიანა ვიაჩესლავოვნა ლოპატკინა ნიკოლაი მაქსიმოვიჩ ცისკარიძესთან. ეს ორი კაშკაშა პიროვნებაა, მეჩვენება, ერთმანეთისგან სრულიად მოწყვეტილი, განსხვავებულ მხატვრულ შეხედულებებს ასწავლიან. ვერ წარმომიდგენია რა ბედი ელის სკოლას, როცა ორი ასეთი განსხვავებული დიდი ადამიანი ერთად იმუშავებს! ულიანა ვიაჩესლავოვნას ასევე არასდროს ჰქონია გამოცდილება ჯგუფის მხატვრულ ხელმძღვანელობაში. ზოგადად, თვალწარმტაცია, როგორ გადაწყვიტეს ამის გაკეთება.

მიუხედავად ამისა, ვიმედოვნებ, რომ ვერც ერთი ადამიანი ან ინოვაცია ვერ გადალახავს პეტერბურგის სკოლის უზარმაზარ ტრადიციას, რომელიც უკვე 275 წლისაა. ამ დროს სხვადასხვა ხალხი მოდიოდა, წავიდა და ყველანაირი შეუსაბამო გადაწყვეტილება ხდებოდა. მაგრამ ამ შემთხვევაში მე მრცხვენია მიღებული გადაწყვეტილებების გარკვეული დაუფიქრებლობის გამო. მათი აზროვნების ნაკლებობა. ბავშვები ხომ აკადემიაში სწავლობენ და პროფესიას იღებენ. და აქ ყოველი დღე მნიშვნელოვანია. და ვიცი, რომ აკადემიაში ზოგიერთმა უკვე დაიწყო პროტესტის ნიშნად გადადგომის განცხადება. შეიძლება მოგვიანებით დარეკონ, მაგრამ სტუდენტებისთვის დრო დაკარგულია. და ეს ყველაფერი ხდება სასწავლო წლის შუა პერიოდში და სეზონის შუა პერიოდში, როცა ზამთრის „მაკნატუნასთვის“ მზადება უკვე უნდა დაიწყოს, სადაც სკოლა დგას სცენაზე.

რაც შეეხება განსხვავებას მოსკოვისა და სანქტ-პეტერბურგის საბალეტო სკოლებს შორის, ვფიქრობ, ნიკოლაი მაქსიმოვიჩი მშვენიერი მხატვარია, ის კარგად ცეკვავს და მე აქ რევოლუციას ვერ ვხედავ: ცისკარიძე არ არის იმ იდეის მთავარი გმირი. მოსკოვის სკოლა ეწინააღმდეგება პეტერბურგს. და აქ მოსკოვსა და პეტერბურგს არ დავაპირისპირებდი. არიან როგორც პეტერბურგის, ისე მოსკოვის სკოლების მცოდნეები. პლიუსიც კი არის, რომ განსხვავებაა. როცა ბოლშოის თეატრში ვმუშაობდი, დავდგამ "კოპელია", "პეტრუშკა", მხატვრებსაც კი ვუთხარი - გააკეთეთ ეს მოსკოვის გზით, მიეცით თქვენი მსახიობობა! და სიამოვნებით ვიმუშავე ბოლშოის თეატრთან. ახლა დეკემბერში იქნება კოპელიას აღორძინება და სიამოვნებით წავალ მოსკოვში სამუშაოდ.

RG დახმარება

ვაგანოვას რუსული ბალეტის აკადემია დაარსდა 1738 წელს, როგორც მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის ცეკვის სკოლა. დიდელოტი ასწავლიდა პეტერბურგის სკოლაში, სწავლობდა ისტომინა, მღეროდა პუშკინი. 1928 წელს იგი გახდა ლენინგრადის ქორეოგრაფიული კოლეჯი. 1937 წელს სკოლა გადაკეთდა ლენინგრადის ქორეოგრაფიულ სკოლად. 1957 წელს სკოლას ეწოდა აგრიპინა ვაგანოვას სახელი. 1961 წელს სკოლა გახდა აკადემიური. თანამედროვე სახელი 1991 წლიდან. რუსული საბალეტო სკოლის აყვავება და მსოფლიო აღიარება მჭიდრო კავშირშია ვაგანოვას სკოლის ისტორიასთან. მის კურსდამთავრებულებს შორის არიან კესინსკაია, პავლოვა, კარსავინა, ნიჟინსკი, ბალანჩინი, სემენოვა, ულანოვა, დუდინსკაია, სერგეევი, ჭაბუკიანი, გრიგოროვიჩი, ნურეევი, მაკაროვა, ბარიშნიკოვი, ასილმურატოვა, ლოპატკინა, რუზიმატოვი, ზელენსკი, ზახაროვა.

ნიკოლაი ცისკარიძე, ბალეტის მოცეკვავე, დიდი თეატრის ყოფილი პრემიერი. რუსეთის სახალხო არტისტი. 1984 წელს ჩაირიცხა თბილისის ქორეოგრაფიულ სასწავლებელში, ხოლო 1987 წლიდან სწავლა განაგრძო მოსკოვის აკადემიურ ქორეოგრაფიულ სასწავლებელში პროფესორ პიოტრ პესტოვის კლასში. 1992 წელს მიიღეს ბოლშოის თეატრის დასში. იცეკვა წამყვანი პარტიები "გედების ტბაში", "მაკნატუნა", "მძინარე მზეთუნახავი", "რაიმონდა", "La Bayadère", "La Sylphide", "Giselle", ბალეტებში: "სიყვარული სიყვარულისთვის", "პაგანინი" , "სიმფონია C" მაჟორი". ის გახდა ჰერმანის როლის პირველი შემსრულებელი როლანდ პეტის ბალეტში „ყვავი დედოფალი“.

საცეკვაო კონკურსის ჟიურის მუდმივი წევრი სატელევიზიო შოუში "ცეკვავენ ვარსკვლავებთან" ტელეკომპანია Rossiya TV-ზე, გადაცემის წამყვანი "მსოფლიო მუსიკალური თეატრის შედევრები" კულტურის ტელეარხზე.

ეწეოდა პედაგოგიურ საქმიანობას მოსკოვის სახელმწიფო სამხატვრო აკადემიაში და ბოლშოის თეატრში. 2012 წელს ჩაირიცხა მოსკოვის სახელმწიფო სამართლის აკადემიის მაგისტრატურაში.

ხმა მისცა 227-მა, წინააღმდეგი იყო 17. ეს ნიშნავს, რომ ბოლშოის თეატრის ყოფილ პრემიერს - ორგანიზაცია, რომელსაც ყოველთვის ეჭვიანობითა და უნდობლობით ეპყრობოდნენ პეტერბურგის ბალეტის სამყაროში - გუნდის მხარდაჭერა აქვს.

რექტორი აირჩიეს, როგორც ამას აკადემიის წესდება მოითხოვდა, მისი ყველა „სამკვიდრო“. "აზნაურებმა" წარუდგინეს თავიანთი დელეგატები არჩევით კონფერენციაზე - ლეგენდარული პროფესორები და ვარსკვლავების "შემქმნელები" (მაგალითად, ლუდმილა კოვალევა და), ბევრი ჩვეულებრივი მასწავლებელი და "პროლეტარიატი", მათ შორის სანტექნიკოსი, გარდერობის მომსახურე და საკონდიტრო მზარეული. და ასევე უფროსკლასელებს.

თანამდებობაზე დასამტკიცებლად, კანდიდატს უნდა მიეღო 50% პლუს ერთი ხმა - მაგრამ მან ფუნდამენტურად მეტი მიიღო.

ერთი წლის წინ ცისკარიძის დანიშვნამ სკანდალი გამოიწვია. სამმა პარტიამ ყველაზე ხმამაღლა გააპროტესტა: პეტერბურგის პატრიოტებმა („ასეთ პოზიციაზე მოსკოვი კოშმარია!“), მოცეკვავეის მტრები ბოლშოიზე, რომლებიც განაწყენებული იყვნენ მისი ემოციური კრიტიკით თეატრის ძვირადღირებული რეკონსტრუქციის გამო. და ამ თანამდებობაზე ორი პეტერბურგის მცხოვრები. აკადემიის პრორექტორმა და მარიინსკის თეატრის ყოფილმა მხატვარმა ალექსიმ პრესკონფერენციები გამართა და პეტერბურგის ბალეტის გარდაუვალ უბედურებებზე ისაუბრა. მარიინსკის თეატრის წამყვანი მომღერალი სოციალურ ქსელებში მძვინვარებდა.

მასწავლებლები, რომლებმაც კარგად იცოდნენ აკადემიაში არსებული რეალური მდგომარეობა, რექტორის შეცვლას საერთოდ არ აპროტესტებდნენ -

არ მოეწონათ, რომ შეურაცხყოფა მიაყენეს სკოლის სამხატვრო ხელმძღვანელს და ეს სხვა ადამიანი და სხვა პოზიციაა.

მაშინ ჩანდა, რომ ფომკინი და კუზნეცოვი რექტორის არჩევნებში ცისკარიძის კონკურენტები უნდა გამხდარიყვნენ. თუმცა, მიმდინარე წლის 30 ოქტომბრისთვის, როცა კანდიდატებს საბუთების პაკეტი უნდა წარედგინათ, არცერთმა არ გააკეთა.

საბუთები სულ ერთმა პირმა წარადგინა - ცისკარიძემ.

ფომკინმა აკადემია გასულ შემოდგომაზე დატოვა და მოსკოვში წავიდა მოსკვიჩის კულტურის ცენტრის დირექტორის მოადგილედ. კუზნეცოვმა ახლახან დაასრულა მხატვრული კარიერა მარიინსკის თეატრში და ჩაეფლო თავის ბიზნესში - ის არის კერძო ბალეტის სკოლების ქსელის მფლობელი.

ბოლო ერთი წლის განმავლობაში ცისკარიძემ ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ აკადემიის მასწავლებლებს გაეგოთ: ის არის ის, ვინც მათ სჭირდებათ.

მან ყველაფერში შეისწავლა და თავისი პოპულარობა გამოიყენა იმისთვის, რომ, მაგალითად, სკოლაში ახალი ხალიჩებისთვის ფული ეპოვა - ეს მნიშვნელოვანია საგანმანათლებლო დაწესებულებისთვის, რომელშიც მოზარდები არ დარბიან შესვენების დროს, არამედ სხედან იატაკზე, აჭიმებენ თავიანთ დაღლილობას. ფეხები. ან სხვა მნიშვნელოვან სკოლებთან და თეატრებთან თანამშრომლობაზე შეთანხმების მიზნით.

მისმა პატრიოტულმა განცხადებებმა „მსოფლიოში საუკეთესო სკოლის“ შესახებ ყურმილი ააცურა ვეტერანებს. რთული უცხოური კომპოზიციები გამოჩნდა გამოსაშვები კონცერტების რეპერტუარში: ბოლო გამოცემისთვის - ავგუსტუს ბურნონვილის ლეგენდარული "კონსერვატორია", მომავალისთვის - "ვარიაციები რაიმონდას თემაზე". აკადემიის „შინაგანი“ ხალხი გახარებული იყო, რომ სამსახურიდან არავინ გაათავისუფლეს. „ექსტერნმა“ დააფასა, თუ როგორ აფართოებს ახალი რეპერტუარი კურსდამთავრებულებისთვის - და მომავალში - თეატრების შესაძლებლობების სპექტრს.

მაგრამ რატომ გახდა საჭირო ხელმძღვანელობის შეცვლა გასულ წელს?

ფორმალური თვალსაზრისით, ყველაფერი მარტივია: ყოფილმა რექტორმა ვერა დოროფეევამ მიაღწია მაქსიმალურ ასაკს ამ თანამდებობისთვის და პენსიაზე წასვლა მოუწია. არაფორმალურად, კურსდამთავრებულთა ტრენინგი სულ უფრო მეტ კითხვას ბადებდა:

მან არაერთხელ ისაუბრა სკოლის არადამაკმაყოფილებელ მუშაობაზე და იმ თეატრზე, სადაც კურსდამთავრებულები სამუშაოდ მოვიდნენ.

გასული წლისთვის აკადემიაში არსებული მართვის სტრუქტურა საკმაოდ უცნაური იყო: რექტორი, ანუ ის, ვინც ხელს აწერს ყველა დოკუმენტს, იყო "დიასახლისი" ვერა დოროფეევა, ტრენინგით სოციოლოგი, რომელიც, რა თქმა უნდა, არასდროს უცეკვია. სამხატვრო ხელმძღვანელის "მეორე" თანამდებობა დაიკავა ყოფილმა მარიინსკის ბალერინამ.

ცისკარიძის დანიშვნის ბრძანებაზე ხელმოწერით მან ეს სტრუქტურა ნორმალურ რეჟიმში დააბრუნა:

ახლა არტისტების მომზადებაზე პასუხისმგებელია ადამიანი, რომელსაც ესმის, რა არის სცენაზე მუშაობა.

ასეთი რექტორი რომ შეიძინა, აკადემიამ არ დაკარგა სამხატვრო ხელმძღვანელი. შარშან ნიკოლაი ცისკარიძემ სამუშაოდ მიიწვია მარიინსკის თეატრის ბალერინა - წინა თაობის ერთ-ერთი საუკეთესო მოცეკვავე, რომელმაც ცოტა ხნის წინ დაასრულა კარიერა და უკვე დაამტკიცა თავი მასწავლებლად. ტანდემი ძალიან წარმატებული გამოდგა.

კონტრაქტი, რომელიც ცისკარიძემ ამ არჩევნებზე მიიღო, ხუთი წელი იქნება.

ნიკოლაი ცისკარიძე თბილისში დაიბადა. დედამისი, ცისკარიძე ლამარა ნიკოლაევნა, გიმნაზიის მასწავლებელი იყო, ასწავლიდა ფიზიკასა და მათემატიკას. მამა ცისკარიძე მაქსიმ ნიკოლაევიჩი მევიოლინე იყო. ცისკარიძის დედას უყვარდა ხელოვნება და ხშირად სტუმრობდა თეატრებს. დედასთან ერთად თეატრებში სტუმრობისას, პატარა ნიკოლაი გაეცნო საშემსრულებლო ხელოვნებას.

თეატრის გასტროლების შემდეგ S.V. ობრაზცოვა თბილისში, ნიკოლაი სერიოზულად დაინტერესდა თოჯინების შოუებით. თოჯინების კეთებაც კი თავად დაიწყო. მისი სიყვარული ამ ტიპის ხელოვნებისადმი მთელი ცხოვრების მანძილზე დარჩა. ზრდასრულ ასაკში მან შეაგროვა თოჯინების დიდი კოლექცია. მაგრამ ცისკარიძის საყვარელი ცეკვები ყოველთვის პირველ ადგილზე იყო.

კვლევები

პირველი სერიოზული ნაბიჯი ნიკოლაი ცისკარიძისთვის მომავალი პროფესიის გზაზე 1984 წელს თბილისის ქორეოგრაფიულ სასწავლებელში ჩაბარება იყო. ნიკოლაის ვარჯიში ძალიან წარმატებული იყო და მალევე გაირკვა, რომ შემდგომი ვარჯიშისთვის მას მოსკოვში წასვლა სჭირდებოდა. შემდეგი სკოლა ნიკოლაი ცისკარიძე იყო მოსკოვის აკადემიური. აქ ის სწავლობდა პროფესორ პიოტრ ანტონოვიჩ პესტოვის ხელმძღვანელობით, რომელიც უბრალოდ შესანიშნავი მასწავლებელი იყო.

ცისკარიძემ ყველაფერი გათავისუფლდა და დიდი პროგრესი განიცადა. სკოლის წლებში ცეკვავდა ურთულეს ნაწარმოებებს (პას დე დე ბალეტიდან „ყვავილების ფესტივალი გენზანოში“, ვ. გზოვსკის „კლასიკური პა დე დე“ და სხვ.). ცისკარიძე შენიშნეს საერთაშორისო საქველმოქმედო პროგრამის „ახალი სახელების“ წარმომადგენლებმა, რომელიც აფასებს ახალგაზრდა ნიჭს ხელოვნების სხვადასხვა დარგში. შედეგად ცისკარიძე ამ პროგრამის სტიპენდიანტი გახდა.

ნიკოლაი ცისკარიძე - ფარაონის ასული

ნიკოლაი ცისკარიძის კარიერა

დაამთავრა ცისკარიძის სახელობის მოსკოვის აკადემიური სკოლა 1992 წელს. და მაშინვე მიიწვიეს იუ.ნ. გრიგოროვიჩი ბოლშოის თეატრის დასს. და მიუხედავად იმისა, რომ თეატრში ცხოვრება ძალიან რთული იყო, ცისკარიძემ აღნიშნა, რომ მას ძალიან გაუმართლა თავის მენტორებთან, განსაკუთრებით აღნიშნა ნიკოლაი რომანოვიჩ სიმაჩოვი, მარინა ტიმოფეევნა სემენოვა და გალინა სერგეევნა ულანოვა. ნიკოლაი ულანოვას დედის გარდაცვალების შემდეგ შეხვდა და ის მისი მფარველი ანგელოზი გახდა. მან მას ბევრი რამ ასწავლა.

ცისკარიძემ თეატრში მოღვაწეობა მოსკოვის სახელმწიფო ქორეოგრაფიულ ინსტიტუტში სწავლას შეუთავსა. სწავლობდა ბალეტის მოცეკვავედ და მასწავლებლად. დაამთავრა ინსტიტუტი 1996 წელს.

როგორც ნებისმიერი დამწყები მხატვარი, ნიკოლაი ცისკარიძემ იცეკვა თითქმის მთელი კორპუს დე ბალეტის რეპერტუარი, სანამ მას უფრო რთულ როლებს აძლევდნენ. ეს იყო ფრანგი თოჯინა მაკნატუნადან და გასართობი ოქროს ხანიდან. ამას მოჰყვა წამყვანი როლები როგორც კლასიკური რეპერტუარის ("გედების ტბა", "ჟიზელი", "მაკნატუნა") და თანამედროვე ("ყვავი დედოფალი", "პაგანინი") სპექტაკლებში.

მალე ნიკოლაი ცისკარიძის ნამუშევარი სხვადასხვა ჯილდოებით დაჯილდოვდა. მათ შორის იყო ვერცხლის მედალი მეოთხე საერთაშორისო ბალეტის კონკურსზე ოსაკაში (იაპონია) 1995 წელს. და 1997 წელს, მოსკოვის მერვე საერთაშორისო საბალეტო კონკურსზე, ცისკარიძემ მიიღო არა მხოლოდ ოქროს მედალი და პირველი პრემია, არამედ პირადი პრიზი "კლასიკური მემკვიდრეობის ტრადიციების შესანარჩუნებლად" პიტერ ვანდერსლოტის მიერ. თანდათანობით ცისკარიძემ მოიპოვა დიდება, დაიწყეს მასზე წერა და საუბარი. მან მოიპოვა თაყვანისმცემლები, რომლებიც მუდმივად ესწრებოდნენ სპექტაკლებს მისი მონაწილეობით.

ნიკოლაი ცისკარიძის შრომა დამსახურებულად დაჯილდოვდა მრავალი განსხვავებული ჯილდოებით. მან სამჯერ მიიღო მხოლოდ ეროვნული ჯილდო "ოქროს ნიღაბი" კატეგორიაში "საუკეთესო მსახიობი" - 1999, 2000 და 2003 წლებში. რუსეთის ფედერაციის სახელმწიფო პრემია - 2001 და 2003 წლებში. იყო სხვა ჯილდოები, რომლებიც აფასებდნენ მის წვლილს ქორეოგრაფიის ხელოვნებაში.

ნიკოლაი ცისკარიძე სცენაზე

ნიკოლაი ცისკარიძემ გამორჩეული შედეგების მიღწევა მეტწილად თავისი უნიკალური ბუნებრივი მონაცემებით შეძლო. სიმაღლის, შესანიშნავი პროპორციების, მიმზიდველი გარეგნობის, მუსიკალურობისა და პლასტიურობის უნიკალური კომბინაცია ცისკარიძეს დიდ შესაძლებლობებს აძლევს. მაგრამ ეს ყველაფერი არაფერია ნიკოლაის თანდაყოლილი მოთმინების, შრომისმოყვარეობის, საკუთარ თავზე მუდმივი მუშაობისა და სრული თავდადების გარეშე. ნიკოლაი ცისკარიძე მშვენივრად დაეუფლა კლასიკური ცეკვის სკოლას, მიაღწია მოძრაობების როგორც ტექნიკურ, ისე ესთეტიკურ სრულყოფილებას. და ეს ყველაფერი არ არის. ცეკვის ღრმა გააზრება, თითოეული მოძრაობის მნიშვნელობით ავსება, შესრულებული როლის სულიერი ავსება - ეს არის ის, რაც ტექნიკურ სრულყოფასთან ერთად ცისკარიძის ცეკვას ასე მომხიბვლელს, ემოციურს ხდის და არცერთ მაყურებელს არ ტოვებს გულგრილს იმის მიმართ, რაც ხდება სცენაზე.

მიუხედავად იმისა, რომ ნიკოლაი ცისკარიძემ მრავალი ნათელი როლი შეასრულა სხვადასხვა თეატრის სცენაზე, განსაკუთრებით მინდა აღვნიშნო მისი როლი კვაზიმოდოს როლანდ პეტის მიერ 2003 წელს ბოლშოის თეატრში დადგმულ ბალეტში „Notre Dame de Paris“. ცისკარიძეს მინდობილი პერსონაჟის სიმახინჯე არა ყალბი კეხით ან სპეციალური მაკიაჟით, არამედ მხოლოდ ქორეოგრაფიითა და ხელოვანის უნიკალური პლასტიკურობითაა გადმოცემული. ქორეოგრაფი არა მხოლოდ ეფექტურად ხატავს პერსონაჟის გარეგნობას, არამედ გამოხატავს მისი სულის მდგომარეობას. ამ როლით მან თავისი უნარების დონე კიდევ უფრო მაღალ დონეზე აიყვანა. თავად ცისკარიძე აღნიშნავს, რომ ამ როლის შემდეგ მან მრავალი ნაწილის განსხვავებულად დაიწყო ცეკვა. ამ როლმა რაღაც შეცვალა მის შიგნით.

ცისკარიძე გამოირჩევა როლებით როგორც კლასიკურ, ისე თანამედროვე სპექტაკლებში, გრძელ როლებში და პატარა მინიატურებში. ეს დიდწილად განპირობებულია მხატვრის ძალიან საპასუხისმგებლო მომზადებით თითოეული როლისთვის. ეს მოიცავს გმირის პერსონაჟის ანალიზს, სპექტაკლის მუსიკის ფრთხილად გაცნობას და სასცენო კოსტიუმების შექმნაში მონაწილეობას. და რა თქმა უნდა, ყველა მოძრაობის სრულყოფამდე მიყვანა.

მხატვრის ცხოვრება

ცისკარიძე მოსკოვში ცხოვრობს. ამჟამად ის არის ბოლშოის თეატრის პრემიერი. მართალია, ბოლო დროს მხატვარს კონფლიქტები ჰქონდა მთავარ დამსაქმებელთან, რომელიც სასამართლოში წყდება. 2011 წელს გახდა რუსეთის ფედერაციის კულტურისა და ხელოვნების საპრეზიდენტო საბჭოს წევრი. ასწავლის მოსკოვის სახელმწიფო ქორეოგრაფიის აკადემიის მამაკაცთა კლასიკური ცეკვისა და დუეტ-კლასიკური ცეკვის განყოფილებაში.

ნიკოლაი ცისკარიძე - მაკნატუნა

რა თქმა უნდა, მთავარი ადგილი ხელოვანის ცხოვრებაში ცეკვის ხელოვნებას ეკუთვნის. თუმცა, ის ასევე პოულობს დროს სხვა გატაცებებისთვის, როგორიცაა მუსიკა და ოპერა და შეაგროვა დიდი მუსიკალური ბიბლიოთეკა. ცისკარიძეს ყველაზე მეტად მოსწონს მომღერლები, რომელთა ვოკალურ შესაძლებლობებს სამსახიობო ოსტატობაც ავსებს, მაგალითად, მარია კალასი და ტიტო გობი. ნიკოლაის ასევე უყვარს კითხვა და მოგზაურობა.

ყველაზე საინტერესო ადამიანები ძლიერი ადამიანები არიან. ვინც წინ მიიწევს ყოველგვარი დაბრკოლებისა და ინტრიგების მიუხედავად, ვინც გამუდმებით მუშაობს საკუთარ თავზე, აუმჯობესებს უნარებს. და ასეთი საინტერესო ადამიანია ნიკოლაი ცისკარიძე, რომელიც პროექტში ჟურნალისტთა ცენტრალურ სახლში გამართულ შეხვედრაზე "ერთი ერთზე"ცნობილი ტელეწამყვანი ვლადიმერ გლაზუნოვიუამბო საკუთარ თავზე, კულისებში რაღაც საიდუმლოებაზე, ჟურნალისტებზე, ბევრ რამეზე.

01.


ნიკოლაი ცისკარიძე„ჩემს მასწავლებელს პიოტრ ანტონოვიჩ პესტოვს დავპირდი, 1992 წლის 5 ივნისი იყო, დიპლომი მომცეს და დავპირდი, რომ 21 წელი ვიცეკვებდი. და უცებ, ზუსტად 21 წლის შემდეგ, მივდივარ განრიგზე და ვხედავ, რომ დამიდგას სპექტაკლი და ის ბოლო იყო კონტრაქტით. ვნახე, რომ 5 ივნისი იყო. ბედნიერი ვიყავი, რადგან ვიცოდი, რომ ეს იყო. ამდენი რეკლამა არსად არ გამიკეთებია. და როდესაც სპექტაკლი ვიცეკვე, ვიზაჟისტს ვუთხარი: "მე დავასრულე!" მან არ დამიჯერა. მაგრამ მე პირობა შევასრულე და ამას აღარ ვაკეთებ იმ როლში, რომელშიც ჩვეულებრივ გამოვდიოდი საზოგადოების გასართობად“.

02. ნიკოლაი ცისკარიძე და ვლადიმერ გლაზუნოვი

„ბაბუა ვიღაცას ესაუბრებოდა, მაგრამ დედა ისეთი აქტიური ქალი იყო, როცა ბაბუა მოვიდა, ეს ბავშვობაში ძალიან ნაზი და შეუმჩნეველი გახდა. როგორც წესი, როცა ცუდად ვიქცეოდი, მეუბნებოდა: „ნიკა, უნდა ვილაპარაკოთ და უნდა დავმჯდარიყავი და დაველოდო მას, შეიძლებოდა, ერთ საათში შემოსულიყო“. ყოველ შემთხვევაში, საუბარი შეიძლებოდა მისთვის ცუდად დასრულებულიყო და ერთხელაც ის ლაპარაკობდა, ბაბუა კი ძალიან მაღალი კაცი იყო, შეაწყვეტინა და უთხრა: „მამა, მეჩვენება...“ თქვა მან. თავი გადააქნია: „ლამარა, მაინც ვინ გკითხა?“ ქალის ადგილი სამზარეულოშია." და სწორედ ასე გაქრა დედაჩემი. ვიფიქრე: "რა კარგია!" და დროთა განმავლობაში, როცა ფულის შოვნა დავიწყე, დედაჩემს ვუთხარი: "ძვირფასო, ახლა ყველაფერი შეიცვალა

03.

„ქორეოგრაფიულ სკოლაში უნდა ჩავსულიყავი, მაგრამ წარმოგიდგენიათ, როგორი ძნელი იყო ამის მოპოვება, როგორც ეს არ ესმოდა დედამ. უყვარდა ბალეტზე სიარული, უყვარდა ბალეტის თეატრში სიარული, მაგრამ ამას, რა თქმა უნდა, შვილის პროფესიად არ აღიქვამდა“.

04.

„ჩემი ძიძა იყო უბრალო უკრაინელი, მან ჩინებულად ლაპარაკობდა რუსულად. ბუნებრივია, მე რუსულად ვლაპარაკობდი, მაგრამ ძლიერი უკრაინული აქცენტით, ის ჩემთვის უგემრიელეს ნივთებს ამზადებდა, ყველაფერი უკრაინული სამზარეულოდან.

05.

სტალინის შესახებ 15 წლის ასაკში იოსებ ვისარიონოვიჩ სტალინი ახალგაზრდა პოეტებს ეძებდა სემინარია და ამ გრანტის წყალობით გადაიყვანეს ტფილისის სემინარიაში მხოლოდ სასულიერო და სამთავროს შვილებს შეეძლოთ სწავლა სტალინისთვის, რადგან ის გამორჩეული ბავშვი იყო და იოსებ ჯუღაშვილის ლექსებს ჯერ კიდევ სკოლაში ვსწავლობთ. სკოლაში იმიტომ, რომ უფროსი გახდებოდა“.

ნიკოლაი ცისკარიძე კითხულობს სტალინის ლექსს

”მე მაშინვე გავხდი ძალიან პატივცემული სტუდენტი, როგორც ეს პესტოვმა დადგა არია დონ კარლოსისგან და თქვა: ”ახლა ჩემთვის მნიშვნელოვანია, რომ არ თქვათ ეს. გასაგებია, რომ თქვენ ეს არ იცით. მაგრამ მაინც შეგიძლიათ განსაზღვროთ კომპოზიტორის ეროვნება. გერმანული ოპერაა თუ იტალიური. რა პერიოდია ეს? მე-19 საუკუნე თუ მე-18 საუკუნე?" დამთავრდა არია. მან თქვა: "აბა, ვინ იცის?" და მას ფავორიტები ჰყავდა. მე კი კლასში ახალი ვიყავი. ყველა რაღაც ერესზე ლაპარაკობდა. და როცა მივხვდი, რომ უკვე არავინ მიპასუხებს, ისე ჩუმად ავწევ ხელს: აბა, შეგიძლია მითხრა, ციცადრიცა? მე ვეუბნები: „დონ კარლოსი“ და ის უბრალოდ ეცემა: „დაჯექი, ციცადრიცა“. და იმ მომენტიდან მე ვიყავი საყვარელი სტუდენტი, რადგან ვიცოდი ოპერა." ზოგადად, მე ვიყავი გვინეა პატარა გვინეა, წაროჩკა, ყველაფერი, რაც იწყება C-ით."

06.

ბოლშოის თეატრის შესახებ: „ბევრს გაუჭირდა იმის გადალახვა, რომ მოწინავე ქალბატონი ირჩევს ბიჭს და იწყებს მასთან მუშაობას და ფაქტობრივად, ბოლო ორი-სამი წელია, ულანოვას ცუდი ურთიერთობა ჰქონდა ბოლშოის თეატრში. ის ძალიან სერიოზულად გადარჩა, ვისთანაც მე ვცეკვავდი, მე უნდა გავაკეთო დაჯავშნა დიდი თეატრი. ნება მიბოძეთ იმუშაოს, ითხოვდა ახალ სტუდენტებს, შემდეგ კი აღმოჩნდა, რომ ერთი მასწავლებელი გარდაიცვალა საავადმყოფოში მითხრა: "კოლია, ნება მიბოძეთ დაგეხმაროთ, კარი გაიღო და ღმერთმა გითხრა: "მოდი, ეს გავაკეთო". . ის ავტორიტარული ქალბატონი იყო და მრავალი წელია მიჩვეული იყო გარკვეულ პირობებში ცხოვრებას. მას ძირითადად თორმეტზე ჰქონდა რეპეტიციები. და მათ მისცეს რეპეტიციები ოთხ თუ ხუთ დღეში. ეს მისთვის ნორმალური არ იყო. და ისინი ამას ჩვენთან ყოველთვის აკეთებდნენ. და ის მოვიდა. და ბევრი ვერ შეეგუა. როგორ არის ეს? ისევ გაუმართლა. არა მარტო ფეხები გამიზარდა, ულანოვაც მოდის. მასთან მხოლოდ ორი სეზონი ვიმუშავე."

07.

„ახლა, როცა გადავდივარ დიდი თეატრის ზღურბლზე, არ ვგრძნობ რაიმე შეგრძნებას, ეს იყო თეატრის დამშვიდობება, როცა ის 2005 წელს დაანგრიეს ცეკვა, მაგრამ არ გესმის, არ არის სუნი, სამწუხაროდ, ეს ფაქტია.

08.

„თქვენ შეიძლება გახდეთ კულტურის მინისტრი, მაგრამ ვინ ამიხსნის, რა ვქნა ამ თანამდებობაზე, მე რომ ვყოფილიყავი, დავიღუპებოდი.

09.

გადაცემის "ბოლშოის ბალეტი" და ტელეარხის "კულტურის" შესახებ„ბოლშოის ბალეტს“ არ ვუყურებ ტელეკომპანია „კულტურას“, მაშინვე ვუთხარი, ან ვიქნები ამ გადაცემის წამყვანი მე რომ არ უნდათ წამყვანად დამინახონ, მაგრამ ვერ ვიტყვი, რომ გადაცემამდე ვიცოდი ვინ გაიმარჯვებდა ეს არის გადაცემა, როგორიცაა "ცეკვავენ ვარსკვლავებს". ჩემი ცხოვრება ყველამ იფიქროს, როგორ ვმსახურობდი ამ პროფესიაში, მაგრამ მე პატიოსნად ვმსახურობდი, რომ ვიღაც პუპკინას, რომელიც უკვე ფავორიტია, ვუთხარი, რომ ზეციური ხარ. ისე, როგორც შენ იცეკვე, მე მაშინვე დავინახე ლენინგრადი, ეს არ მინდა და არასდროს ვიტყვი, რომ შენ არ უნდა გრცხვენოდეს ამ დარბაზში შესვლა ტუტუში, კეხიანი ფეხები გაქვს. მე ვიტყვი. ამის შემდეგ ყველა იტყვის, რომ მე ვარ ნაბიჭვარი, ბოროტი და მძულს ახალგაზრდები. ამიტომ, ამაზე მიზანმიმართულად ვთქვი უარი. როდესაც პირველი გადაცემა გაკეთდა, ანჯელინა და დენის უნდა გადაეღოთ, ისინი უნდა წარმოადგენდნენ ბოლშოის თეატრს. მაგრამ, რადგან იყო გარკვეული ადამიანის ფავორიტი, ისინი გააძევეს. მე არ მესმის ასეთი რაღაცეები. ეს ჩემთვის ძალიან უსიამოვნოა, რადგან გადაცემა არ უნდა გააკეთოს ტელეკომპანია „კულტურამ“. ის პასუხისმგებელი უნდა იყოს მათზე, ვისაც აჩვენებს. მაგრამ მე მსიამოვნებს შოუში მონაწილეობა. რასაც გინდა იქ ვითამაშებ“.

10.

ჟურნალისტების შესახებ : „ბატონებო, როცა სტატიებს ვკითხულობ, იმდენ ახალს ვიგებ ჩემს შესახებ, ძალიან ხშირად მიკვირს ამ პროფესიის წარმომადგენლების უტაკურობა, რადგან ისინი რეგულარულად ამახინჯებენ ფაქტებს დაწერე, ესეც ძალიან არასასიამოვნოა, ბევრმა ნახა ფილმი „დიდი ბაბილონი“. მე თვითონ დავსვი ეს პირობა მას შემდეგ რაც მომმართეს, რომლებიც ჩვენი ქვეყნის პოლიტიკურ ელიტასთან არიან დაკავშირებული ვითომ არ არის პოლიტიკური ამბავი, მინდა, რომ ყველამ არ დაიჯეროს, თუ პოლიტიკასთან დაკავშირებული ადამიანები მომმართავდნენ, ეს ნიშნავს, რომ მე დავდებდი პირობას, რომ მე ვისაუბრებდი დიდ თეატრზე არ მინდა რაიმე სკანდალზე საუბარი. დავასრულე ეს ნაგავი, არ მინდა ამის გახსენება. სულ ერთია, იქ ფრაზები იყო ჩასმული, ისე იყო ამოჭრილი, რომ სულ პოლიტიკურად დატვირთული ხდებოდა. და ავუკრძალე მათ გამოყენება. ჩასვეს მაინც, სხვადასხვა ინტერვიუებიდან გამომიყვანეს. ეს მათ სინდისზეა. მაგრამ ახლა ავტორები, რომლებიც ინტერვიუებს იძლევიან, ამბობენ, რომ ეს და ეს მოხდა. ეს იმდენად მცდარია, ეს ყველაფერი ძალიან უსიამოვნოა ერთი მარტივი მიზეზის გამო: რადგან როდესაც თავად ავტორი ინტერვიუში დასაწყისში ამბობს, რომ ფილმი პოლიტიკის გარეშეა, რომ ის თეატრის ხალხზეა გადაღებული. და იქ ზის მსუქანი ხალხი, რომელსაც არავინ იცნობს, რომლებიც არ მსახურობენ თეატრში როგორც მხატვრები, არც მომღერლები, არც გუნდის თანამშრომლები, არც სამხატვრო და წარმოების განყოფილების მუშები და კომენტარს აკეთებენ იმაზე, რაც ხდება თეატრში. შემდეგ კი ამბობს, რომ მათ გადაიღეს ინტერვიუ გრიგოროვიჩთან და არ ჩაურთეს. Გესმის? საათნახევრიან ფილმში ჰქონდათ ადგილი ამ უნამუსო კაცისთვის, მაგრამ გრიგოროვიჩის ინტერვიუს ადგილი არ ჰქონდათ, თუნდაც ოცდაათი წამი. როცა მაშინვე ამბობს, რომ ინტერვიუ გადაიღეს ქალთან, რომელიც 52 წელია ხელოვნებისა და წარმოების განყოფილებაში მუშაობს და ისიც არ ჯდება. მერე რა ხალხზეა საუბარი? ამიტომაა, რომ მთელი ეს ჭუჭყიანი ჩემთვის იმდენად უსიამოვნოა, არ მომწონს მისი წარმოდგენის წესი, რადგან, ფაქტობრივად, ბოლო დროს ჩემი სახლი რაღაც აბსოლუტურმა სიბინძურემ მოიცვა. მაგრამ ეს არაფერ შუაშია იმასთან, რასაც მე ვემსახურებოდი და რას ემსახურებოდნენ ჩემი მასწავლებლები და ჩემი უფროსი კოლეგები. სხვა ბოლშოის თეატრში ვმსახურობდით. ჩვენ განსხვავებულ კულტურას ვეკუთვნოდით. ჩვენ სხვანაირად ავაშენეთ ჩვენი ცხოვრება“.

11.

კითხვა ლამაზისგან ატლანტა_ს - გავახმოვანე ბოლშოის თეატრის ბალერინა, რადგან მას იმ დროს სპექტაკლი ჰქონდა და შეხვედრაზე ვერ მოვიდა: „ნიკოლაი მაქსიმოვიჩ, შენ დაამთავრე მოსკოვის ქორეოგრაფიული სკოლა - ახლა შენ ხარ სკოლის რექტორი სანკტ-პეტერბურგის სკოლა ყოველთვის ითვლებოდა, რომ მოსკოვის და სანკტ-პეტერბურგის სკოლები განსხვავებულია, შეიძლება ითქვას, რომ ისინი არიან ანტაგონისტები?

12.

ნიკოლაი ცისკარიძე" 1934 წლიდან მთელი ქვეყანა სწავლობდა ვაგანოვას ერთი წიგნიდან: „კლასიკური ცეკვის საფუძვლები. პროგრამა, რომელსაც დღემდე ვიყენებთ. Განსხვავების გარეშე. მიწოდების მომენტში არის განსხვავება“.

ნიკოლაი ცისკარიძის პასუხი პეტერბურგისა და მოსკოვის საბალეტო სკოლებს შორის განსხვავებაზე.

„ბალეტის მოცეკვავეს უნდა ჰქონდეს მკვლელის ცნობიერება, რადგან წარმოდგენა იწვევს აჟიოტაჟს. რაც არ უნდა მომზადებული იყო, შენი სხეული ადრენალინშია. თუ არ იცი, როგორ გაუმკლავდე ამას, მაშინ არ გააკეთებ. ყველაფერი, რაც უნდა გააკეთო, ამიტომ, მშვიდად მიუახლოვდები იატაკს, რადგან დაღლილი ხარ .”

13.

1991 წლის გადატრიალების შესახებ"1991 წელს, გადატრიალების დროს, ჩვენ ვიყავით აშშ-ში. სასწრაფოდ შემოგვთავაზეს ამერიკის მოქალაქეობა. 24 საათი ვისხედით სასტუმროში ჩაკეტილები. ვიღვიძებდით და სასტუმრო კორესპონდენტებით არის გარშემორტყმული. უბრალოდ კორესპონდენტთა ლეგიონი იყო. , რომლებიც ყველანი ცდილობდნენ სასტუმროში შემოსვლას ჩვენგან რაღაცის გასარკვევად და არც კი ვიცით რა მოხდა იქ თუ გოლოვკინამ გაიგო, მას უთხრეს, რომ რუსეთში გადატრიალება მოხდა, მაშინ არც კი გვითხრა. ტელევიზორი ჩავრთეთ, საიდან ვიცით, რომ საშინელი დღე იყო, აუზზე გვინდოდა წასვლა ყველანი ჩასვეს ავტობუსში, წაიყვანეს დენვერში, დენვერიდან ნიუ-იორკში, თვითმფრინავში ჩავჯექით, შემდეგ კი თვითმფრინავი ორმოცდაათამდე ვიყავით და სხვა არავინ ბორტგამცილებლებმა კი, როცა მიხვდნენ, რომ ციხეში მიგვიყვანეს, ყელში მოგვცეს კოკა-კოლა და ჩიფსები. და კინაღამ გვაკოცნეს. ისინი ამბობენ, რომ ეს არის დასასრული, ეს არის ის, წადი ციხეში. დავეშვით და ასაფრენ ბილიკთან ტანკები იდგა. გავდივართ, შერემეტევოში არავინ არის. ტანკები და არავინ. და მხოლოდ ბიძა გენა ხაზანოვი დგას, რადგან ალისა ჩემი კლასელი იყო და ჩემი ქალიშვილი გაიცნო. წამში მოგვცეს ჩემოდნები. ავტობუსში ვსხდებით და მივდივართ. ლენინგრადკაზე არავინ. ქალაქი მშვიდია. ამ ავტობუსით მიგვიყვანეს ფრუნზენსკაიაში. ჩვენს წინ პოლიციის მანქანა მოძრაობდა. როდესაც ფრუნზენსკაიაზე ჩვენი მშობლები დავინახეთ, მაშინ გავიგეთ, რაც მოხდა.

14. ვლადიმირ გლაზუნოვი კითხულობს კიპლინგის ლექსს „თუ“ თარგმნა ს. მარშაკი