უმანკოების შადრევანი პარიზის არქიტექტურული ძვირფასი ქვაა. უმანკოების შადრევანი პარიზში უმანკოების შადრევანის შექმნის ისტორია, პარიზი

შუა საუკუნეების პარიზში იყო უდანაშაულოების უძველესი სასაფლაო, სადაც დაკრძალეს მათხოვრები, მოუნათლავი ჩვილები და ამოუცნობი ცხედრები. ამ გარემოებამ სახელი დაარქვეს მოედანს, სადაც ის მდებარეობდა. 1549 წელს აქ აშენდა კედლის პავილიონი, რომელიც მიეძღვნა საფრანგეთის მეფის ჰენრი II-ის პარიზში შესვლას.

არქიტექტურული გარეგნობა

კვადრატული თაღოვანი სტრუქტურის ფორმის შადრევანი ასევე მორთული იყო წყლის ჭავლების გამოსახულებებით. სამ ღია ზედაპირზე გამოსახული იყო უდარდელი ნაიადების, ნიმფების და კუპიდების ფიგურები, რამაც პავილიონი წყლის ქალწულების უძველეს საკურთხეველს ჰგავდა.

მოქანდაკეებმა Jean Goujon-მა და Pierre Lescaut-მა წარმოადგინეს ახალი კონცეფცია კედლების ფორმაში ჰარმონიულად ინტეგრირებული ფიგურებით. ასე შექმნეს სივრცის ილუზია თხელ ქვის ფილაში. სკულპტურული დეკორაციები ისე მოგვაგონებდა უძველეს გამოსახულებებს, რომ სტრუქტურას ეწოდა ფრანგული ნიმფეუმი ან ნიმფების შადრევანი.

დღესაც გასაოცარია სკულპტურების დეტალები. სახის ნაკვთები, ფრთების შაბლონები, თმის ღერები და ქსოვილების სამოსი საოცრად ნათლად და დელიკატურად არის დამუშავებული. ფრანგი მოქანდაკეები შედევრის შესაქმნელად შთაგონებულნი იყვნენ იტალიელი ოსტატების: როსოს (1495-1540), პრიმატიჩიოს (1504-1570) და ბენვენუტო ჩელინის (1500-1571) ნამუშევრებით.

თაღოვანი ნაგებობა დაყენებული იყო მაღალ საფეხურზე მდებარე პორტიკზე, რომლის გასწვრივ წყალი მიედინებოდა, რაც მის გარშემო ჰაერს სუფთა და გრილი ხდიდა. ამ არქიტექტურული ტექნიკის დანიშნულებას ორმაგი დანიშნულება ჰქონდა - წყლის ჭავლები პორტიკოს უფრო ელეგანტურს ხდიდა და საფეხურების უთანასწორობას მალავდა.

შადრევანი მეოთხე კედელს იძენს, ნიმფები და ნაიადები ლუვრში გადადიან

ფრანგული ნიმფეუმი გამოცდას ელოდა:

• 1780 წელს მოეწყო ბაზარი იმ ადგილას, სადაც პავილიონი იდგა. არქიტექტურული ნაგებობა სენ-დენისა და ბერგერის ქუჩების კვეთაზე გადაიტანეს. ვინაიდან შადრევნის მდებარეობა შეიცვალა, მას მეოთხე კედელი უნდა დაემატებინა. ყველაზე რთული იყო სკულპტურების შექმნა, რომლებიც არაფრით განსხვავდებოდა ჟან გუჟონისა და პიერ ლესკოს შედევრებისგან. ავგუსტინ პაჟუმ ბრწყინვალედ გაართვა თავი ამ ამოცანას და შადრევანი დახურულ არქიტექტურულ ნაგებობად იქცა. აწყობა ჩატარდა სპეციალურ დახურულ პავილიონში, ხოლო 1787 წელს დასრულდა სტიკოს ხელოვნების შედევრის რეკონსტრუქცია;
• იმპერატორ ნაპოლეონის მეთაურობით ახალი აკვედუკის გახსნის გამო, პორტიკის გასწვრივ მომდინარე წყალმა დაიწყო უძველესი ქანდაკებების გაფუჭება. გადაწყდა ნიმფების, კუპიდების და ნაიადების სტიქის ფიგურების ასლებით ჩანაცვლება და ორიგინალების შესანახად გაგზავნა ლუვრში;
• 1858 წელს ნიმფეუმი აღადგინეს და გადაიტანეს ადგილი Juachin Du Bellay-ის ცენტრში. ძველი კვარცხლბეკი შეიცვალა უფრო მოკრძალებული, მაგრამ გამძლე.

შადრევანი კვლავ ფუნქციონირებს, სასაფლაოს ადგილზე კი პარკი გაშენებულია. პარიზელებს მოსწონთ აქ შეკრება, რათა დაისვენონ თავიანთი საზრუნავებისგან წყლის ჭავლების ჩრდილში. ეს ადგილი საფრანგეთის დედაქალაქის ერთ-ერთ ულამაზეს კუთხედ ითვლება.

უმანკოების შადრევანი(ფრანგული Fontaine des Innocents) მდებარეობს საფრანგეთში, პარიზში Joachin du Bellay-ზე, Saint-Eustache-ს ეკლესიის მოპირდაპირედ, ლამაზი და დიდი ბაღის გვერდით.

უმანკოების შადრევანის შექმნის ისტორია, პარიზი.

პარიზის შადრევნები და საფრანგეთიზოგადად, ისინი აოცებენ თავიანთი არქიტექტურული იდეებით, სტილითა და, რა თქმა უნდა, ზომებით. უმანკოების შადრევანი ერთ-ერთია მრავალრიცხოვან ატრაქციონებს შორის, რომლის გარეგნობა მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხიდან ტურისტების გულებს აფრიალებს. შადრევნის შექმნის ისტორია ღრმად არის ფესვგადგმული შორეულ მე-16 საუკუნეში. თავდაპირველად უმანკოების შადრევანი დაიგეგმა როგორც წყლის რეზერვუარი ქალაქის მცხოვრებთა სასმელი წყლით უკეთ მომარაგების მიზნით და ამავდროულად, როგორც მოედნის დეკორაცია. ძეგლის პროექტზე ცნობილი რენესანსის არქიტექტორი მუშაობდა პიერ ლესკო, ხოლო გარე გაფორმება რელიეფებითა და ქანდაკებებით ეკუთვნის ჟან გუჟონი. უმანკოების შადრევანის მშენებლობა დასრულდა 1550 წელს, როდესაც ანრი II საფრანგეთის ტახტზე ავიდა, ის მხოლოდ სამი წელი გაგრძელდა.

უმანკოების შადრევანი პარიზელებისთვის საყვარელი ადგილია. ახალგაზრდები აქ მოდიან, რათა დასხდნენ ქვის პარაპეტებზე, განიხილონ აქტუალური საკითხები ან უბრალოდ მოუსმინონ მუსიკას ხეების მკვრივი გვირგვინის ჩრდილში და დალიონ არომატული ყავა და ხრაშუნა კრუასანი. პარიზიიძახებს და იზიდავს თავისი მხატვრული და მონუმენტური ხელოვნების შედევრებით, რომელთაგან ერთ-ერთია უდანაშაულოების შადრევანი.

პარიზის ლეგენდები: უდანაშაულოების შადრევანი

„უდანაშაულოების შადრევანი“ პარიზის ერთ-ერთი უძველესი ძეგლია და საფრანგეთის დედაქალაქის ისტორიული იერსახის განუყოფელი ნაწილია. მისი უძველესი ფასადი იპყრობს თვალს სკულპტურული ფორმებისა და ხაზების სრულყოფილებით. არსებობის თითქმის ხუთასი წლის განმავლობაში ფრანგული რენესანსის ეს უნიკალური ძეგლი მრავალი ეპოქალური მოვლენის მომსწრე გახდა.

შექმნის ისტორია

უმანკოების შადრევანი მე-16 საუკუნეში

ძველად, პარიზში, უდანაშაულოების ამჟამინდელი ადგილის ადგილზე, იყო ამავე სახელწოდების უძველესი სასაფლაო, სადაც დაკრძალეს მოუნათლავი ჩვილები, მათხოვრები და ფსიქიურად დაავადებულები.

1547-1550 წლებში პარიზული ქუჩების სენ-დენისა და ამჟამინდელი ბერგერის კვეთაზე სასაფლაოს კედელზე მიმაგრებული იყო შადრევანი ორი ფასადით. მისი დიზაინი შეიმუშავა არქიტექტორმა პიერ ლესკოს მიერ, ხოლო კონსტრუქცია ქვით შეასრულა მოქანდაკე ჟან გუჟონმა.

შადრევნის აშენება დაემთხვა მეფე ჰენრი II-ის 1549 წლის 16 ივლისს პარიზში საზეიმო შესვლას. მხატვართა ტანდემი მუშაობდა ძეგლების შესაქმნელად, რომლებიც მონარქის მარშრუტზე უნდა განთავსდეს. ახალი შადრევანი ერთგვარ პლატფორმად იქცა, საიდანაც მას ქალაქის თავადაზნაურობა ესალმებოდა.

საზეიმო მსვლელობის დასრულების შემდეგ შადრევანი თავის ჩვეულ ფუნქციებს ასრულებდა - ქალაქის მცხოვრებლებს წყლით აწვდიდა, რომელიც ლომის თავების ფორმის ონკანებიდან მოედინებოდა. შადრევანი თაღოვან პავილიონს ჰგავდა. პავილიონის შიგნით მდებარე თასიდან წყალი მოედინებოდა კიბეებზე. სტრუქტურის თავზე იყო საცხოვრებელი ფართი ფანჯრებით და ბუხრით.

თავდაპირველად, შადრევნის დიზაინი გაკეთდა, როგორც კედელზე დამონტაჟებული. სამ მხარეს, არკადების ირგვლივ, გამოსახული იყო ღვთაებების ფიგურები - ნაიადები და ნიმფები, რომლებიც ბუნების ძალებს განასახიერებდნენ. სტრუქტურას ეწოდა "ნიმფების შადრევანი", მაგრამ მოგვიანებით სახელი "უდანაშაულოების შადრევანი" მას დაერქვა სასაფლაოს ანალოგიით, რომლის ტერიტორიაზეც მდებარეობდა.

ისტორიული გარდაქმნები

1787 წელს პარიზის სასაფლაოები, მათ შორის უდანაშაულოების სასაფლაო, სანიტარული მიზეზების გამო ქალაქგარეთ გადაიტანეს. მას შემდეგ, რაც თითქმის ორი მილიონი გარდაცვლილის ნეშტი გადაიტანეს ქალაქის კატაკომბებში, გათავისუფლებულ ადგილზე აშენდა Les Halles („პარიზის მუცელი“) ბაზარი.

თავიდან შადრევნის დემონტაჟი იგეგმებოდა, მაგრამ მწერალ დე კვინსის მოწოდების წყალობით, არ გაენადგურებინა ფრანგული არქიტექტურის შედევრი, იგი შუა ბაზარში გადაიტანეს და ლომების ფიგურებით მორთულ ქვის კვარცხლბეკზე დაამონტაჟეს. . შადრევნისთვის დაკარგული მეოთხე ფასადი მოქანდაკე ავგუსტინ პაჟუმ გააკეთა, სამი უკვე არსებულის სტილს იმეორებდა. პარიზის ბაზრის გამოსახულება შადრევნით დღეს შეიძლება ნახოთ მრავალ უძველეს სურათზე, რომელიც დღემდეა შემორჩენილი.
გვერდს უნდა შეევსო სკულპტურული ანსამბლი მეოთხე მხარეს მოთავსებული ნიმფის კიდევ ორი ​​ფიგურით. ნიმუშად აიღეს გუჟონის ნიმფები.

თავდაპირველად, შადრევანი მცირე წყალს აწარმოებდა, რადგან ქალაქის ცუდად ფუნქციონირებს წყალმომარაგების სისტემა. ნაპოლეონ ბონაპარტის დროს აშენდა ახალი აკვედუკი, რომლის წყალობითაც წყალი სიტყვასიტყვით გადმოიღვარა შადრევნიდან. ზეწოლა იმდენად დიდი იყო, რომ დაემუქრა სტრუქტურის სკულპტურული დეკორაციის მთლიანობას. ამ მიზეზით, პატარა ბარელიეფები კვარცხლბეკიდან ამოიღეს და ლუვრში მოათავსეს, სადაც დღემდე ინახება. ამჟამად შადრევანი მათი ეგზემპლარებით არის მორთული.

1858 წელს შადრევანი კვლავ გადაიტანეს ახლანდელ ადგილზე, მოედნის ცენტრში, წინასთან შედარებით უფრო მოკრძალებულ კვარცხლბეკზე.

არქიტექტურული გარეგნობა

უმანკოების შადრევანის არქიტექტურა მრავალმხრივი და რთულია

შადრევნის არქიტექტორებმა შთაგონება მიიღეს ძველი რომის ნიმფეუმებიდან, ელინისტური ეპოქის რომაული სტრუქტურებიდან, რომლებიც ჩვეულებრივ წყაროებთან იყო დამონტაჟებული. როგორც წესი, ასეთ ადგილებში ათავსებდნენ ნიმფების, ტრიტონების, წყლის ღვთაებების ფიგურებს. შადრევანს ეწოდა "ნიმფების შადრევანი", როგორც ამას ფასადზე წარწერა მიუთითებს. მისი მთავარი გაფორმება იყო ჟან გუჟონის სკულპტურები.

დიზაინის ერთ-ერთი მთავარი დეტალი არის პატარა გუმბათი, რომელიც დამზადებულია ლითონის ფურცლებით, თევზის ქერცლების იმიტაციით. სტრუქტურის სკულპტურული გაფორმება შედგება ექვსი ჰორიზონტალური რელიეფისგან, რომლებიც ასახავს ნაიადებს, ტრიტონებს, კუპიდებს და ექვს ვერტიკალურ რელიეფს, რომლებიც ასახავს ნიმფებს, რომლებიც ახასიათებენ ბუნების ძალებს და პოეტებენ მათ. წვიმის ხმას, ფოთლების შრიალს, ბალახის წუწუნს უსმენდა, მოქანდაკე აღფრთოვანებული იყო ბუნების სასწაულით და ოსტატურად განასახიერა იგი ქვაში.

შადრევნის გუმბათი სტილისტურად არის მორთული ძალიან კომპლექსურად.

ნიმფების გამოსახულებები ხასიათდება გამოსახულების დახვეწილი პოეზიით და მოძრაობების უნიკალური მადლით. მსუბუქად და თავისუფლად, განსაკუთრებული მუსიკალურობითა და ჰარმონიით, გუჟონი რელიეფურად გადმოსცემს მოხდენილ ფორმებს. მისი სკულპტურების პლასტიკური ენა სავსეა მელოდიური რითმებით. მოსასხამის ნაკეცები ქვის ვაზებიდან ჩამოსხმული წყლის დრტვინვას ეხმიანება. ფიგურების პროპორციებში, მათი პოზების დახვეწილობაში იგრძნობა ფონტენბლოს სკოლის ავტორის გავლენა. სულ პილასტრებს შორის გუჟონის რვა რელიეფი იყო განთავსებული. დღემდე მხოლოდ ექვსია შემორჩენილი.

უმანკოების შადრევანის ნიმფები

მარმარილოს კვარცხლბეკზე დაყენებული სუსტი, ერთი შეხედვით ამაღლებული არკადი, რომლის გასწვრივ მიედინება წყლის ნაკადები, რომლებიც ცრემლებს მოგაგონებთ, შესანიშნავი მაგალითია მანერისტული სტილისა, რომელიც გაბატონდა დასავლეთ ევროპის ხელოვნებაში მე -16 საუკუნეში. ეს სტილი ხასიათდება არქიტექტურული შემოქმედებისთვის სიმაღლისა და ჰარმონიის მინიჭების სურვილით.

გუჟონის შემოქმედების მწვერვალი

თუმცა, შადრევნის სკულპტურულ იერსახესაც თავისი მახასიათებლები აქვს. ნიმფების გამოსახულებები ივსება შინაგანი შუქით, რაც დამახასიათებელია ჟან გუჟონის შემოქმედებისთვის და განასხვავებს მის ხელოვნებას ფონტენბლოს სკოლის დახვეწილი კანონებისგან. გუჟონის, როგორც მხატვრის წვლილი იყო ის, რომ მან შეავსო სკულპტურული გამოსახულებები დეკორატიული ელემენტებით - ხვეულები, ფარდების ტალღები, ზღვის ჭურვების ელემენტები და ზღვის არსებების მოძრავი დინამიური კუდები.

გოჟონის ნიმფები წარმოადგენენ უძველესი ხელოვნების ნამდვილ სულს, როგორც ეს წარმოსახული იყო მე-16 საუკუნეში. ისინი ჰგავს ბელ ეპოკის ლამაზმანებს - გოგოებს მოხდენილი წაგრძელებული პროპორციებით. გუჟონის სკულპტურული ნამუშევრები იტალიურ ბაროკოს ეპოქას ელოდა.

„ნიმფების შადრევანი“ ხელოვნებათმცოდნეების მიერ მიჩნეულია ჟან გუჟონის შემოქმედების მწვერვალად და ფრანგული ქანდაკების ყველაზე სრულყოფილ ნამუშევრად გლუვი ხაზებისა და ფორმების ჰარმონიის თვალსაზრისით. გუჟონს ჰქონდა მადლის არაჩვეულებრივი გრძნობა და ქალური მადლის დახვეწილი გაგება. სწორედ ამ ნიჭმა მისცა საშუალება შეექმნა ნიმფების უჩვეულოდ პოეტური სკულპტურული გამოსახულებები, რომლებიც ამშვენებდნენ პარიზის ცენტრში მდებარე შადრევანს.

ჰენრი პერუშონი თავის რომანში "რენუარის ცხოვრება" აღწერს ამ შადრევანს, როგორც არქიტექტურულ ნაგებობას, რომელმაც ბავშვობაში შოკში ჩააგდო მომავალი მხატვარი. რენუარი მოხიბლული იყო ბარელიეფური ფიგურების მოსახვევებით, რომლებიც ამშვენებდა ნიმფების შადრევანს. ორმოცდაათი წლის შემდეგ მან აღწერა თავისი პირველი შთაბეჭდილებები, რაც ნახა: „სიწმინდე, გულუბრყვილობა, სიმსუბუქე და ელეგანტურობა“.

პარიზში არის ჟან გუჟონის სახელობის ქუჩა.

მოკლედ შემქმნელების შესახებ

ჟან გუჟონი

ცნობილი ფრანგი არქიტექტორი და მოქანდაკე ჟან გუჟონიდაიბადა სავარაუდოდ რუანში 1510-1520 წლებში. პირველი მხატვრული განათლება საფრანგეთში მიიღო, შემდეგ რელიგიური ომების დროს, როგორც პროტესტანტი, დევნისგან თავის დაღწევით გაემგზავრა იტალიაში, სადაც გათხარა და გამოიკვლია უძველესი ძეგლები.

გუჟონმა ღრმად შეისწავლა ძველი რომის ხელოვნება. მან, როგორც ვერავინ შეძლო თავის შემოქმედებაში ბერძნული ანტიკურობის სულისკვეთება. სენეშალ ლუი დე ბრეზის საფლავის ქვა მოქანდაკის ერთ-ერთ საუკეთესო ნამუშევრად ითვლება. 1547 წელს იგი გახდა ჰენრი II-ის კარის ოსტატი.

რენესანსის ეპოქის ცნობილი არქიტექტორი პიერ ლესკოსავარაუდოდ დაიბადა 1515 წელს პარიზში. ფრანცისკე I-მა ის დანიშნა ლუვრის მთავარ არქიტექტორად. მისი წყალობით ლუვრი შუა საუკუნეების ციხიდან რენესანსის სასახლედ გადაიქცა.

პიერ ლესკო

ლესკომ შეასრულა სენ-ჟერმენ-ლ'ოსეროას ეკლესიის ინტერიერის გაფორმება, მუშაობდა კარნავალეს სასახლეზე და ჟაკ დე ლინერის ციხეზე. მან მრავალი არქიტექტურული პროექტი განახორციელა Goujon-თან მჭიდრო თანამშრომლობით.

ორი ნიჭიერი მხატვრის ერთობლივი მუშაობის გამორჩეული შედეგი იყო "უდანაშაულოების შადრევანი". შადრევნის არქიტექტურული საფუძველი მოამზადა პიერ ლესკომ ორი ოსტატის შემოქმედებითი თანამშრომლობისთვის ჩვეული წესით. გუჟონი უპირატესობას ანიჭებდა რელიეფურ გამოსახულებებს და ლესკო, როგორც მისი მუდმივი თანამშრომელი, გამოსახავდა პილასტრებს კედლიდან ოდნავ ამობურცულს.

ისტორიული ძეგლის თანამედროვე ყოველდღიურობა

უმანკოების შადრევანი პარიზის შუაგულში მდებარეობს მოათავსეთ Joachin du Bellay ფორუმი Les Halles-ის გვერდით . მიუხედავად მისი პატივცემული ასაკისა, ის მაინც ფუნქციონირებს.

უმანკოების ულამაზესი შადრევანი

ეს სტრუქტურა ითვლება უძველესად ყველა პარიზის შადრევნებს შორის და მათ შორის ერთადერთი რენესანსის სტილში. დღეს შადრევანი აღარ ასრულებს თავის ძირითად ფუნქციას - მოქალაქეების წყლით მომარაგებას, მაგრამ დამსახურებული პატივისცემით სარგებლობს ადგილობრივ მოსახლეობასა და დედაქალაქის სტუმრებს შორის, როგორც ძვირფასი რელიქვია. მისი გადატანისა და რეკონსტრუქციის საინტერესო ისტორია, რომელიც უხსოვარი დროიდან მოდის, არის ნათელი ილუსტრაცია იმისა, თუ როგორ პატივს სცემდნენ საფრანგეთში ნებისმიერ დროს არქიტექტურულ ძეგლებს და ცდილობდნენ მათ ნებისმიერ ფასად შეენარჩუნებინათ შთამომავლობა.

ისტორიკოსები და ხელოვნებათმცოდნეები აგრძელებენ უძველესი შადრევნის წარსულის შესწავლას, რომელიც დღემდე ბევრ საინტერესო ნივთს შეიცავს. თანდათან ჩნდება ახალი ფაქტებიც მისი ნიჭიერი შემქმნელების ცხოვრებიდან.

"უდანაშაულოების შადრევანი" გარშემორტყმულია ამავე სახელწოდების პატარა პარკით. დღეს ეს არის ყველაფერი, რაც შემორჩენილია უძველესი სასაფლაოდან. როგორც შუა საუკუნეებში, შადრევნის მახლობლად ადგილი ძალიან პოპულარულია ქალაქგარეთ. პარიზელებს უყვართ აქ ერთმანეთთან საქმიანი და რომანტიული შეხვედრების გამართვა, ვინაიდან აქედან ადვილია წასვლა თითქმის ნებისმიერი მიმართულებით - სენისკენ, ლუვრისკენ, დედაქალაქის ჩრდილოეთით...

მოგეწონათ სტატია? ყოველთვის იყოთ ინფორმირებული მოვლენებთან.

უმანკოების შადრევანი ყველაზე ძველია პარიზში. ის მდებარეობს Les Halles-ის კვარტალში, Place Joachim du Bellay-ზე, რომელიც მე-16 საუკუნის ფრანგი პოეტის, რონსარდის თანამედროვეს სახელს ატარებს. მონუმენტური შადრევანი ფრანგული რენესანსის ნამდვილი შედევრია.

ნიმფების შადრევანი, როგორც მას თავდაპირველად უწოდებდნენ, აშენდა 1547-1550 წლებში უდანაშაულოთა სასაფლაოს მახლობლად - შადრევანი კედელთან იყო ბერგერისა და სენ-დენის ქუჩების კუთხეში. იგი დააპროექტა არქიტექტორმა პიერ ლესკოს მიერ, სკულპტურები და რელიეფები შექმნა ჟან გუჟონმა. შადრევანი აშენდა 1549 წელს მეფე ჰენრი II-ის პარიზში საზეიმო შესვლის საპატივცემულოდ.

შადრევნის შემდგომი ბედი განისაზღვრა მისი მშენებლობის ადგილის თავისებურებებით. უმანკოების სასაფლაო იყო ყველაზე დიდი სამარხი ქალაქში და დროთა განმავლობაში ის გადატვირთული გახდა. პრობლემის გადაჭრის მცდელობამ სპეციალური უზარმაზარი საძვალეების აგებით, სადაც მიცვალებულთა ნაშთებს „შესანახად გადასცეს“ არაფერი გამოიღო. 1786 წელს ლუი XVI-მ ბრძანა ამოღებული ფერფლი გადაეტანათ აქედან პარიზის კატაკომბებში და ხელოსნებმა ასობით ათასი დაშლილი სხეულის ცხიმი საპნისა და სანთლების დასამზადებლად გამოიყენეს.

ყოფილი სასაფლაოს ადგილზე მოედანი ბოსტნეულის ბაზრით გაჩნდა. 1788 წელს შადრევანი დაიშალა და მოედნის ცენტრში გადაიტანეს - მას უმანკოების შადრევანი ეწოდა. მას შემდეგ, რაც ახლა ის ოთხივე მხრიდან ჩანდა, მოქანდაკე ავგუსტინ პაჟუმ შექმნა მეოთხე თაღი და შთამბეჭდავი კვარცხლბეკი ოთხი აუზითა და ლომებით. ნაპოლეონ ბონაპარტის დროს შადრევანი იკვებებოდა მდინარე ოურკიდან უფრო უხვი წყლის ნაკადით, რამაც გააუმჯობესა პარიზის წყალმომარაგება - ერთ დროს ეს იდეა წამოაყენა ლეონარდო და ვინჩიმ.

შადრევანი მე-16 საუკუნის დასავლეთ ევროპის ხელოვნებისთვის დამახასიათებელი მანერული სტილის გამორჩეული მაგალითია. თავად სტრუქტურის ფორმა იმეორებს ნიმფებისადმი მიძღვნილი ძველი რომაული საკურთხევლის - ნიმფეუმის მონახაზებს. სტიკოს დეკორაციისას ჟან გუჟონმა ფართოდ გამოიყენა ზღვის არსებების გრეხილი კუდები, სპირალური ჭურვები და ფარდები და ტანსაცმლის დინამიური ტალღოვანი ხაზები.

ოსტატის ორიგინალური ბარელიეფები შადრევნის კვარცხლბეკიდან ლუვრში გადაიტანეს 1824 წელს.

აღმაშენებელი ჟან გუჟონი მშენებლობა - წლები სახელმწიფო სამუშაო შადრევანი კოორდინატები: 48°51′38″ n. ვ. /  2°20′52″ E. დ.48.8606500° რ. ვ. 2.3480111° E. დ./ 48.8606500; 2.3480111

(G) (I)

შადრევანი თავისი ამჟამინდელი ადგილი უფრო მოკრძალებული კვარცხლბეკით მხოლოდ 1858 წელს, ნაპოლეონ III-ის დროს დაიკავა.

არქიტექტურული მახასიათებლები

უმანკოების შადრევანი არის მანერისტული სტილის შესანიშნავი მაგალითი, რომელიც განვითარდა დასავლეთ ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნეში ამ სტილის მიმდევრებს სურდათ მათი შემოქმედება მაღალი და მოხდენილი ყოფილიყო.

შადრევნის არქიტექტურული ფორმა ნასესხებია ძველი რომაული ნიმფეუმიდან. შადრევანი მორთულია პუტით, როგორც იმ დღეებში იყო მიღებული. შადრევნის ნიმფები და ზღვის მონსტრები ფონტენბლოს ფიგურებს ჰგვანან. შადრევანი ფიგურების თავისებურებებია ზღვის არსებების მოძრავი დინამიური კუდები, ჭურვების სპირალები და ტალღოვანი ფარდები.

ორიგინალური ბარელიეფები შადრევნის ძირიდან გადაიტანეს ლუვრში 1824 წელს.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "უდანაშაულოების შადრევანი"

ბმულები

• (ბმული მიუწვდომელია 06/14/2016 წლიდან (1224 დღე))

უბნები და უბნები მოედნები, ქუჩები და ხიდები საზოგადოებრივი შენობები და ობიექტები მუზეუმები და ძეგლები ტაძრები და მონასტრები პარკები, მემორიალი და სასაფლაოები

ამონაწერი უმანკოების შადრევანის აღწერით

„ბატონო, je vous requeste la ნებართვა დონერ ლა ლეგიონში d“honneur au plus brave de vos soldats, [ბატონო, მე ვითხოვ შენგან ნებართვას, რომ ღირსების ლეგიონის ორდენი გადასცე შენს ყველაზე მამაც ჯარისკაცებს. ზუსტი ხმა, ყოველ ასოს ამთავრებდა ეს იყო მოკლე ბონაპარტი, რომელიც ლაპარაკობდა, პირდაპირ ალექსანდრეს თვალებში უყურებდა, ალექსანდრე ყურადღებით უსმენდა ნათქვამს და თავი დაუქნია, სასიამოვნოდ გაიღიმა.
"A celui qui s"est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [მას, ვინც ომის დროს თავი გამოიჩინა ყველაზე მამაცად]", - დასძინა ნაპოლეონმა და ხაზს უსვამდა თითოეულ შრიფტს, სიმშვიდითა და თავდაჯერებულობით, რომელიც როსტოვისთვის აღმაშფოთებელი იყო, რიგებს ათვალიერებდა. წინ გადაჭიმული რუსები არიან ჯარისკაცები, ყველა დარაჯად და გაუნძრევლად უყურებენ თავიანთ იმპერატორს.
"Votre majeste me permettra t elle de demander l"avis du პოლკოვნიკი? [თქვენი უდიდებულესობა მომცემთ ნებას მომცემთ პოლკოვნიკის აზრი ვკითხო?] - თქვა ალექსანდრემ და რამდენიმე ნაჩქარევი ნაბიჯი გადადგა ბატალიონის მეთაურის პრინც კოზლოვსკისკენ. ამასობაში ბონაპარტმა დაიწყო მოძრაობა. თეთრი ხელთათმანი, პატარა ხელი და დაშალა, ადიუტანტმა ესროლა, უკნიდან ნაჩქარევად მივარდა და აიღო.
-ვის მივცე? – ჰკითხა იმპერატორმა ალექსანდრემ კოზლოვსკის ხმამაღლა, რუსულად.
- ვის ბრძანებთ, თქვენო უდიდებულესობავ? იმპერატორმა უკმაყოფილოებით დაიღრიალა და ირგვლივ მიმოიხედა და თქვა:
- მაგრამ შენ უნდა უპასუხო მას.
კოზლოვსკიმ გადამწყვეტი მზერით გადახედა რიგებს და ამ შეხედვით როსტოვიც დაიპყრო.
"მე არ ვარ?" გაიფიქრა როსტოვმა.
- ლაზარევი! – უბრძანა პოლკოვნიკმა წარბშეკრული; და პირველი რანგის ჯარისკაცი ლაზარევი ჭკვიანურად გადადგა წინ.
-სად მიდიხარ? აქ გაჩერდი! - ეჩურჩულებოდა ხმები ლაზარევს, რომელმაც არ იცოდა სად წასულიყო. ლაზარევი გაჩერდა, შიშით გვერდულად შეხედა პოლკოვნიკს და სახე აუკანკალდა, როგორც ეს ხდება ფრონტზე გამოძახებულ ჯარისკაცებთან.
ნაპოლეონმა ოდნავ მიაბრუნა თავი უკან და უკან გასწია თავისი პატარა ხუჭუჭა ხელი, თითქოს რაღაცის აღება სურდა. მისი თანხლების სახეებმა, იმ წამს რომ გამოიცნეს რა ხდებოდა, დაიწყეს აურზაური, ჩურჩული, რაღაცას გადასცემდნენ ერთმანეთს და გვერდი, იგივე, ვინც როსტოვმა გუშინ ბორისთან დაინახა, წინ გაიქცა და პატივისცემით დაიხარა. ხელი გაუწოდა და არც ერთი წამით არ დააცადა, წითელი ლენტით შეკვეთა დაუდო. ნაპოლეონმა, შეხედვის გარეშე, ორი თითი დააჭირა. ორდენი მათ შორის აღმოჩნდა. ნაპოლეონი მიუახლოვდა ლაზარევს, რომელიც თვალებს ატრიალებდა, ჯიუტად აგრძელებდა მხოლოდ მისი სუვერენის ყურებას და უკან გადახედა იმპერატორ ალექსანდრეს, რითაც აჩვენა, რომ რასაც ახლა აკეთებდა, აკეთებდა თავისი მოკავშირისთვის. პატარა თეთრი ხელი ბრძანებით შეეხო ჯარისკაცის ლაზარევის ღილაკს. თითქოს ნაპოლეონმა იცოდა, რომ ეს ჯარისკაცი რომ ყოფილიყო ბედნიერი, დაჯილდოვებული და მსოფლიოში ყველასგან სამუდამოდ გამორჩეული, მხოლოდ ის, ნაპოლეონის ხელი, ღირსი ყოფილიყო ჯარისკაცის მკერდზე შეხების ღირსი. ნაპოლეონმა ლაზარევს მხოლოდ ჯვარი დაუდო მკერდზე და ხელიდან გაუშვა, ალექსანდრეს მიუბრუნდა, თითქოს იცოდა, რომ ჯვარი ლაზარევს მკერდზე უნდა მიეკრა. ჯვარი მართლა დაეჭირა.
დამხმარე რუსი და ფრანგი ხელები მყისიერად აიღეს ჯვარი და მიამაგრეს ფორმაზე. ლაზარევმა პირქუშად შეხედა თეთრი ხელებით პატარა კაცს, რომელმაც მის ზემოთ რაღაც ჩაიდინა და გაუნძრევლად აგრძელებდა ფხიზლად ყოფნას, ისევ პირდაპირ ალექსანდრეს თვალებში დაუწყო ყურება, თითქოს ალექსანდრეს ეკითხებოდა: მაინც უნდა დადგეს? ან მიბრძანებენ ახლა გავისეირნო თუ იქნებ სხვა რამე გავაკეთო? მაგრამ მას არაფერი უბრძანეს და საკმაოდ დიდხანს დარჩა ამ უმოძრაო მდგომარეობაში.