კლასიკური დედოფლის მოვლა. "პაკიტა" მსოფლიო სცენაზე მაზილიედან ლაკოტამდე პაკიტას შესრულება
გრძელდება საბალეტო დასის საზეიმო მსვლელობა, რომელიც ეძღვნება ჩვენი ბალეტის „ყველაფრის“ მარიუს პეტიპას დაბადებიდან 200 წლისთავს. ურალის ოპერის ბალეტის პაკიტა (ეკატერინბურგი) შეუერთდა დემონსტრანტთა სადღესასწაულო რიგებს ლეონიდ იაკობსონის თეატრში დონ კიხოტის მეთაურობით. 22 და 23 თებერვალს დავესწარი პრემიერას bloha_v_svitere.ამ "პაკიტას" განზრახული აქვს გახდეს ჰიტი და ყველაზე გასაოცარი ფენომენი მიმდინარე საბალეტო სეზონში, თუმცა მის გამოჩენას წინ უძღოდა რეჟისორ სერგეი ვიხარევის ტრაგიკული და მოულოდნელი გარდაცვალება რეპეტიციის პროცესის დასაწყისში. პრემიერმა მიიღო მემორიალური სტატუსი, ეკატერინბურგმა - ყველაზე უჩვეულო, მომხიბვლელი და აბსოლუტურად არაპროგნოზირებადი "პაკიტა", ქორეოგრაფი ვიაჩესლავ სამოდუროვი - დაუგეგმავი ბალეტი, რომელიც მან უნდა დაასრულა და თავისუფალ ცურვაში გაათავისუფლა ბრწყინვალე სტილისტი და კლასიკური ქორეოგრაფიის რეენატორი, სერგეი. პაველ გერშენზონთან თანამშრომლობით, შეადგინა სრულიად პროვოკაციული სპექტაკლი, პოლ ფუშისა და ჯოზეფ მაზილიეს 1846 წლის ლიბრეტოს არც ერთი სიუჟეტური ნაბიჯის შეცვლის გარეშე და სამოგზაურო ჩანთაში საგულდაგულოდ არ ჩაუყარა პეტიპას მთელი მეტ-ნაკლებად შემონახული ქორეოგრაფია. ეკატერინბურგის "პაკიტაში" არ არის არც ერთი ფორმალური ცვლილება სცენარსა და ქორეოგრაფიაში, რომელიც ნაცნობია ინსტინქტების დონეზე. ჯერ კიდევ ბავშვობაში გატაცებული ფრანგი არისტოკრატი თავს ესპანელ ბოშად თვლის, უარყოფს ბანაკის უფროსის, ინიგოს პრეტენზიებს, შეუყვარდება ბრწყინვალე ოფიცერი და გადაარჩენს მის სიცოცხლეს, ანადგურებს კომპლექსურ შეთქმულებას მოწამლული ღვინით, ოთხი მკვლელი და საიდუმლო გადასასვლელი ბუხარში; ოჯახური პორტრეტებიდან ამოიცნობს მოკლულ მშობლებს და დაქორწინდება ლამაზად გადარჩენილ ბიჭზე. Pas de trois-ის სოლისტები კვლავ მღერიან დაღლილ ბალეტის გუნდს „glide – jete, glide – jete“, ისინი კვლავ ტრიალებენ ქორწილში „ოთხი“ და „ორი“ სახელმძღვანელოში „ესპანური“ გალობა „pa galya“. - პა” გალია – კაბრიოლა – პოზა.” მაგრამ ეს აღიქმება, როგორც არქეოლოგიური არტეფაქტები, რომლებიც ნაპოვნია, ვთქვათ, ხიდის მშენებლობის დროს და მასში ჩაშენებული, როგორც ამ კონკრეტულ ადგილას ცივილიზაციის არსებობის მტკიცებულება.
დიახ, ეკატერინბურგის „პაკიტა“ არის ხიდი, რომელმაც თამამად დააკავშირა შეუთავსებელი: მე-19 საუკუნის ბალეტის ლეგენდის კუნძული 21-ე საუკუნის მატერიალისტურ რეალობასთან, მე-20 საუკუნის ქორეოგრაფიულ რაციონალიზმზე დაყრდნობით. მისმა მთავარმა დიზაინერებმა, ვიხარევმა და გერშენზონმა, თავდაჯერებულად ჩაყარეს ფანტაზიის გროვა არაცხადი საბალეტო დოკუმენტური ფილმის რყევ ადგილზე, დაამტკიცეს რკინის ლოგიკის საყრდენი, მიუხედავად ისტორიული ანეგდოტებისა და ინციდენტების მძლავრი კონტრადინაციისა, და გაამარტივეს მოძრაობა ორივე მიმართულებით - ისტორიციზმიდან თანამედროვეობამდე და უკან. მე-19 საუკუნის პაკიტა, ბოშათა ქარავანს რომ ჩაჯდა, მესამე ათასწლეულში საკუთარი სარბოლო მანქანის საჭესთან მივიდა, სულაც არ გაკვირვებია მომხდარი გარდაქმნებით.
სპექტაკლის ავტორებმა „პაკიტას“ სამი მოქმედება სამ სხვადასხვა ეპოქაში განათავსეს, დაახლოებით 80 წლით. პირველი მოქმედება, მშვიდი ექსპოზიციით, მთავარი გმირების გაცნობით, კონფლიქტის დაწყებით (არც ესპანელ გუბერნატორს და არც ბოშათა ბანაკის დირექტორს არ მოსწონს ოფიცერი ლუსიენი, რომელიც გადაწყვეტს მის მოკვლას ამის გამო), ამშვიდებს. მაყურებელი საბალეტო რომანტიზმის აყვავების პერიოდის ერთ-ერთი საკულტო სპექტაკლის მაღალი ხარისხის რეკონსტრუქციით. მას აქვს ყველაფერი, რასაც მოელით „პაკიტასგან“ და ბ-ნი ვიხარევისგან, საარქივო ქორეოგრაფიის ბრწყინვალე მცოდნე: გულუბრყვილო სასცენო პოზიციები, გამომგონებელი და მომხიბლავი ცეკვები, დეტალური პანტომიმის დიალოგები, იდეალური პერსონაჟები, ელენა ზაიცევას მშვენიერი კოსტუმები, რომლებშიც მოცეკვავეები ბანაობენ. აყვავებულ ქაფი frills და პატარა frills.
შოკისმომგვრელი გამოღვიძება ელის შეხებულ და ფხიზლად მყოფ მაყურებელს მეორე მოქმედებაში. როგორც ჩანს, სპექტაკლის ავტორები უბრალოდ ელოდნენ მომენტს, რომ ჩამოეგლიჯათ ეს ყალბი რომანტიკული ფარდა, რომელიც სამარცხვინოდ გადაათრია სხვა ფიზიკურ არსებაზე. ყველაზე მელოდრამატული თითქმის ნახევარსაათიანი პანტომიმის სცენა, რომელიც ბალეტმანებს უაღრესად უყვარდათ თავისი ვირტუოზული მსახიობობით, თუნდაც მე-19 საუკუნის შუა პერიოდის ბალეტის თეატრის ტექნიკის ყველაზე ზედმიწევნითი სტილიზაციის შემთხვევაში, სასაცილოდ გამოიყურებოდა, საუკეთესო შემთხვევაში არქაულად. რეჟისორი, ისევე როგორც ბულგაკოვის ვოლანდი, ატარებს მაგიის სეანსს, რასაც მოჰყვება მისი გამოვლენა და ვულგარული (ზოგადად) სცენა გადააქვს იდეალურ ესთეტიკურ გარემოში: მეოცე საუკუნის დასაწყისის მუნჯი კინო. თავსატეხი იდეალურად ემთხვეოდა! გრძელთვალება სიმპათიური ლუსიენი და ფატალური ქალი პაკიტა, გრძელი წამწამებით თვალებით, აქტიურად აძლევენ ხაზებს, რომლებიც ეკრანზეა გამოსახული; ბოროტი ავაზაკები შემზარავი გრიმასებით ატრიალებენ ბასრ დანებს; იდეალური ნაძირალა (გლებ საგეევი და მაქსიმ კლეკოვკინი), დემონურად იცინის, ახორციელებს თავის საზიზღარ საქმეს და თავად ხდება მისივე ეშმაკობის მსხვერპლი, სასიკვდილო ტანჯვაში თვალწარმტაცი ჭექა-ქუხილი. მოქმედება სწრაფად მიისწრაფვის დასასრულისკენ, ბრწყინვალე პიანისტ-დემიურგი გერმანელი მარკასინი (და, როგორც მოგეხსენებათ, ახალგაზრდა დიმიტრი შოსტაკოვიჩი ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა კინოთეატრებში პიანისტად) უმოწყალოდ ანგრევს რომანტიკულ ილუზიებს, რომლებიც მესამე მოქმედებაში მთვრალი იყო. ყავა ყავის აპარატიდან, აღდგებიან, რათა შეაჯამონ და განადიდონ ის მარადიული ფასეულობები, რომლებიც შეიცავს პეტიპას გრანდ პასში.
მაგრამ გრანდ პასამდე მაინც უნდა გაიაროთ ხალხის მკვრივი ფენა, რომლებიც ისვენებენ სპექტაკლის შუალედში თეატრის არტისტების ფურშეტში. ახალ რეალობაში ლუსიენი და პაკიტა ხდებიან საბალეტო ჯგუფის პრემიერები, ლუსიენის მამა ხდება თეატრის დირექტორი, ხოლო ესპანელი გუბერნატორი, რომელმაც მთავარი გმირის მკვლელობა მოამზადა, ჯგუფის გენერალური სპონსორი ხდება. ვიაჩესლავ სამოდუროვმა, ჩვენი დროის ნოსტრადამუსმა, ფინალამდე უკვე ორი დღით ადრე იწინასწარმეტყველა რუსი ჰოკეის მოთამაშეების გამარჯვება ოლიმპიადაზე, განათავსა ტელევიზია, რომელიც მაუწყებლობდა მატჩს თეატრის სცენაზე, რომელიც ხელმძღვანელობდა. დრამატული რეალობა, სპორტული და თეატრალური, ერთად არის ნაქსოვი: ჰოკეის ტკბილი გამარჯვებების ფონზე, ძირფესვიანი ობოლი პაკიტა იძენს გვარს, თეატრალური კორუმპირებული ჩინოვნიკების გამოვლენას და დაპატიმრებებისა და ზეიმების ერთობლიობას, დაგვირგვინებული გრანდ პასით.
Grand Pas-ს თითქმის იდეალურად ცეკვავენ: კარგად გაწვრთნილი დასი საკმაოდ სინქრონულად ჭრის სცენის სივრცეს, გლამურულია კაბრიოლებით და მაცდუნებელია კანკანის ამბუატებით. გრანდ პასში მოცეკვავეების თავებს ამშვენებს არა „ესპანური“ სავარცხლები, რომლებიც კნუტებიდან გამარჯვებით გამოდის, არამედ მომხიბლავი ფრანგული ქუდებით „მულენ რუჟიდან“, ფეხებზე კი შავი კოლგოტები და შავი წვეტიანი ფეხსაცმელი. მომხიბვლელი ღიმილით, პეტიპას ბრინჯაოსფერ, აკადემიურ ქორეოგრაფიას მიანიჭეთ წმინდა პარიზული იერი, მხიარულება და უაზრობა, რომელიც მთლიანად წაშლილია გასულ საუკუნეში. მიკი ნიშიგუჩი და ეკატერინა საპოგოვა ასრულებენ მთავარ ნაწილს ტკბილი ფრანგული ქედმაღლობითა და უყურადღებო გულგრილით, ისინი არ ეძებენ ინდუსტრიულ ჩანაწერებს ქორეოგრაფიაში და არ ამზადებენ ფუეტებს საბოლოო სიმართლის ჰაერით, მაგრამ მათი ყველა საცეკვაო განცხადება უნაკლოდ ზუსტია; და ბრწყინვალედ გამოხატული. ალექსეი სელივერსტოვმა და ალექსანდრე მერკუშევმა, რომლებიც რიგრიგობით ასრულებდნენ ლუსიენის როლს, დააფასეს რეჟისორების მიერ შემოთავაზებული პლასტიკური ცვალებადობა - იდეალური ჯენტლმენი-საყვარელი პირველ მოქმედებაში, ამრეკლავი ნევროზული გმირი მეორეში და უნაკლო არისტოკრატი-პრემიერი მესამე მოქმედებაში. .
მაგრამ "პაკიტა" გახდა ის, რაც იყო კომპოზიტორის, იური კრასავინის, ედუარდ დელდევესისა და ლუდვიგ მინკუსის პარტიტურის "თავისუფალი ტრანსკრიფციის" ავტორის წყალობით. მან შექმნა მუსიკალური გარღვევა, რეინკარნაცია უბრალო მელოდიებსა და პატარა სიმღერებს წარმოუდგენლად ინტეგრალური და მომხიბლავი ნაწარმოების ძლიერ პოლიფონიურ ჟღერადობაში. ეს გარდაქმნები და ბ-ნ კრასავინის მიერ ჩაფიქრებული მუსიკალური შარადები ადამიანს სასტიკ სიამოვნებაში აყენებს. აკორდეონის, ქსილოფონის დანერგვამ და პერკუსიის გაზრდილმა როლმა, ახლა ფრთხილად დახვეწილმა, ახლა მხრიდან ამოჭრამ და ორკესტრში შეტანილი „ტაშის“ საფეხურის მომზადებამ, კრასავინის „პაკიტას“ პარტიტურას კიდევ უფრო დიდი პლასტიურობა მისცა და. "ფრანგულობა". თუმცა, მათრახის დარტყმები ყველაზე ენერგიულად მძაფრ მომენტებში არ იძლევა საშუალებას, მოტყუებით ანტიკური ბალეტის ხიბლით მოწყდეს.
"პაკიტა" შეასრულა ქორეოგრაფმა ჯოზეფ მაზილიემ. ლიბრეტოში ლიტერატურული წყაროდან (სერვანტესის „ბოშა გოგონა“) მხოლოდ ბოშების მიერ მოპარული კეთილშობილი ქალწულის მოტივი დარჩა, როდესაც ის ჩვილი იყო. ყველაფერი დანარჩენი, რომელიც მეთექვსმეტე საუკუნიდან გაქრა, მეცხრამეტეში აღდგა და სასიყვარულო თავგადასავლებად გადაიზარდა ნაპოლეონის დროინდელ ფრანგებსა და ესპანელებს შორის ომის ფონზე.
პრემიერიდან ერთი წლის შემდეგ, ბალეტი რუსეთში დასრულდა, სადაც ის ახლად ჩამოსულმა ახალგაზრდა ფრანგმა - იმპერიული ბალეტის მომავალმა ოსტატმა მარიუს ივანოვიჩ პეტიპას დადგა. მრავალი ათეული წლის შემდეგ, ოსტატი დაბრუნდა "პაკიტაში", ხელახლა მოაწყო იგი, შეასრულა საბავშვო მაზურკა და "გრანდ პას" მინკუსის მუსიკაზე - ქალის ცეკვის აპოთეოზი, ბრწყინვალე იერარქიული ანსამბლ-დივერტიზა პრიმას მონაწილეობით, პრემიერა, პირველი და მეორე სოლისტები. ამ ცვალებად აღლუმში, სხვა სპექტაკლებიდან ჩასმული ვარიაციები ადვილად იპოვეს ადგილი: პეტიპა ნებით შეხვდა ბალერინების სურვილებს.
1917 წლის შემდეგ ბოლშევიკებმა აკრძალეს „პაკიტას“ ჩვენება, როგორც დაწყევლილი ცარიზმის რელიქვია. მაგრამ "გრანდ პასი", როგორც ცალკე საკონცერტო შოუ, გადარჩა და საკუთარი ცხოვრება მიიღო, მათ შორის პეტერბურგის თეატრების სცენაზე. დღესდღეობით გაჩნდა „პაკიტას“ მთლიანად აღდგენის იდეა. თუმცა, ბალეტის ქორეოგრაფია არ არის შემონახული, რევოლუციამდელი წარმოდგენის არსებული ჩანაწერები კი არასრულია.
Paquita-ს ენთუზიასტები მემკვიდრეობით სხვადასხვა გზით მუშაობენ. მაგალითად, ალექსეი რატმანსკიმ ყურადღება გაამახვილა საარქივო დოკუმენტების მიდევნებაზე და ძველი სანკტ-პეტერბურგის შესრულების სტილის შექმნაზე. პიერ ლაკოტი ეძებდა გზებს, რათა ეჩვენებინა, როგორი შეიძლება გამოიყურებოდეს მაზილიეს შესრულება.
გრანდ პასის ბრწყინვალებას, რა თქმა უნდა, ვერავინ გაუვლიდა. მარცხი განიცადა მარიინსკის თეატრის „პაკიტას“ რეჟისორმა იური სმეკალოვმაც, თუმცა ბალეტს რადიკალურად მიუახლოვდა. სმეკალოვმა მიატოვა წინა ლიბრეტო. მან შექმნა საკუთარი, რომელიც ნამდვილად ახლოსაა სერვანტესის ნოველასთან. მთავარი გმირი გახდა ესპანელი დიდგვაროვანი ანდრესი, რომელიც მშვენიერი ბოშა პაკიტას სიყვარულით დახეტიალობს თავის ბანაკთან ერთად. ბავშვობაში მოპარული ბოშა გოგონა, შენახული ოჯახური მემკვიდრეობის წყალობით, მოულოდნელად ხდება დიდგვაროვანი ქალი და მისი ნაპოვნი მშობლები არა მხოლოდ იხსნიან ანდრესს ქურდობის ცრუ ბრალდებებისგან, არამედ აკურთხებენ ახალგაზრდა წყვილის ქორწილს. (რეალურად რომ ვთქვათ, სპექტაკლის კონტექსტში „გრანდ პასი“ საქორწინო ცერემონიაა).
რატომღაც, მოქმედება ახალ ლიბრეტოში ხდება, როგორც ძველ "პაკიტაში", არა სერვანტესის დროს, არამედ მეცხრამეტე საუკუნის დასაწყისში, გოიას დროს ("პაკიტას" პრემიერა მარიინსკიზე. თეატრი მის დაბადების დღეს შედგა). კოსტიუმების ფერები და დეკორაციის დეტალები (მხატვარი ანდრეი სევბო) მიანიშნებს მხატვრის ნახატებზე.
წარმოების მთავარი კრიტერიუმი - რეფორმირებული მუსიკით და მე-19 საუკუნის რამდენიმე ბალეტის კომპოზიტორის ჩანართებით - გართობა იყო. ახალი, დიდი და ფერადი კოსტიუმების ბალეტი კლასიკური ცეკვით გამოჩნდა თეატრში. სცენაზე არიან ბოშები საყურეებით, ბოშები მრავალფენიანი ფერადი კაბებით, ხილის გამყიდველები, კორპუსები, რომლებიც თამაშობენ კაშკაშა მოსასხამებით, ოფიცრები წითელ ფორმაში და ცეკვავენ გვერდებზე საბერებით. კეთილშობილური წინაპრების უზარმაზარი პორტრეტები სახლის კედლებზე, გოგოები, რომლებიც ქუსლებზე ვარდებით თმაში ჭედავდნენ, მსუქანი ხტომა მღვდელი. სახლების მზით გამთბარი წითელი კედლები კაშკაშა სიმწვანეში, "მაწანწალა" ხეები, ორი მოცეკვავესაგან შემდგარი კომიკური "ცხენი" - ზოგადად, ხალხი ბედნიერია. კლასიკურ ბალეტში გართობა კი სრულიად ნორმალური სურვილია. საბოლოო ჯამში, პეტიპას დროინდელი საიმპერატორო ბალეტის თეატრი ასევე დაინტერესდა ბრწყინვალე სურათით. შემოთავაზებული კავშირი ძველსა და ახალს შორის, როგორც პრინციპი, ასევე არ არის დამაბნეველი. ბალეტის თანაავტორები ამას უწოდებენ "შეხედვას "პაკიტას" ოცდამეერთე საუკუნიდან". და ჩვენ, ძველი ბალეტების საბჭოთა გამოცემებზე აღზრდილნი, უნდა გვეშინოდეს ეკლექტიზმის? სხვა საქმეა, როგორ შედგება ეს ეკლექტიზმი.
ქორეოგრაფიული წარმოდგენის ორი მესამედი ნულიდან იყო შედგენილი. მიუხედავად იმისა, რომ სმეკალოვის თანაავტორი, იური ბურლაკა, ბალეტის რეკონსტრუქციის სპეციალისტი, ცდილობდა, თუ ეს შესაძლებელი იყო, აღედგინა ქალთა ცეკვა "გრანდ პასში" თავდაპირველი სახით. საბჭოთა გამოცემასთან შედარებით ბევრი რამ შეიცვალა. მაგრამ ბურლაკა, ფხიზელი და წინდახედული ისტორიკოს-პრაქტიკოსი, არ ცდილობდა თანამედროვე მხატვრებში ჩაენერგა მე-19 საუკუნის საშემსრულებლო სტილის ყველა ნიუანსი, თუმცა ასეთი მცდელობები ჩანს სოლისტების ხელების პოზიციონირებაში. მან არ გააპროტესტა დუეტში მაღალი აწევა, რომელიც არ არსებობდა „გრანდ პას“-ის შექმნის დროს. მან დაამატა მამრობითი ვარიაცია, რომელიც შედგენილია გასულ საუკუნეში. რა შეგიძლიათ გააკეთოთ, თუ მთავარი გმირის იმიჯი ახლა წარმოუდგენელია სოლო ცეკვის გარეშე?
სმეკალოვის სპექტაკლს, როგორც ჩანს, დადასტურებული კანონების მიხედვით მორგებული, ყოველთვის რაღაც აკლია. რეჟისურა - თანმიმდევრულობა: სიუჟეტის ბევრი ბოლო უბრალოდ მოწყვეტილია. ქორეოგრაფია მრავალფეროვანია: მისი სიმარტივე აშკარად განსხვავდება პეტიპას ელეგანტური კომბინაციებისგან, რომელსაც შეეძლო მთელი პლასტიკური სამყარო აეშენებინა ერთი ნაბიჯის „ლაიტმოტივზე“. სმეკალოვის ბოშები და დიდებულები თითქმის ერთნაირად ცეკვავენ. ზოგიერთი გამოსავალი გაუგებარია. მაგალითად, რატომ იყო საჭირო, რომ მამრობითი სქესის სოლისტებს მიეცათ საბალეტო ლიტერატურაში აღწერილი ტრადიციული ქალის ცეკვა სამოსით (როგორც ისტორიული ფაქტი!), სადაც „ბატონებს ასრულებდნენ ტრავესტი მოცეკვავეები“? ქუჩის ბრბო ძალიან ლეთარგიულია, მოკლებულია ვნებიანი სამხრეთის სიცოცხლისუნარიანობას. პანტომიმა არ არის ძალიან გასაგები და, გარდა ამისა, აურზაური. გარდა ქურდობის ბრალდების დეტალური სცენისა, დანარჩენი ამბავი, თუნდაც მშობლების და ქორწილის (რატომღაც, არა ეკლესიაში, არამედ ციხეში) აღიარებაც კი რამდენიმე წამში ხდება. თუმცა, ქუსლიანი ცეკვის და პოინტის ფეხსაცმელზე ცეკვის და ესპანური ხალხური ცეკვის იდეების შერწყმით კლასიკოსების ძირითად პოზებთან და ნაბიჯებთან, სმეკალოვმა, როგორც შეეძლო, მიესალმა რუსული ბალეტის ესპანეთის მდიდარ ტრადიციებს, დაწყებული, რა თქმა უნდა, დონ კიხოტთან ერთად.
ფოტო: ნატაშა რაზინა/მარიინსკის თეატრი
რა თქმა უნდა, მარიინსკის თეატრის დასი დიდწილად ანაზღაურებს წარმოების ხარვეზებს. ვიქტორია ტერეშკინას (პაკიტას) გამარჯვებული მანერა, პოზების მკაფიო ფიქსაციით და „მკვეთრი“ ფეხით, განსაკუთრებით კარგად გამოიყურებოდა ფინალში, ფუეტების მორევის შესრულებით, მონაცვლეობით მარტივი და ორმაგი. ეკატერინა კანდაუროვას პაკიტა ნაზი იყო, ხაზებში ოდნავ „ბუნდოვანი“, ფუეტე უარესად იყო შესრულებული, მაგრამ სცენაზე უფრო ქალურ სიმყუდროვეს ქმნიდა. ტიმურ ასკეროვი (ანდრეასი), კაშკაშა ღიმილით, სანახაობრივად აფრინდა ხტუნვითა და პირუეტებით, პერიოდულად მოულოდნელად იშლებოდა, ალბათ დაღლილობისგან. ანდრეი ერმაკოვი კიდევ უფრო ადვილად გადახტა მეორე მსახიობში, მაგრამ ის არ იყო მზად ესპანელის შეყვარებული თამაშისთვის. და რითაც ცნობილია მარიინსკის თეატრი, არის ბალეტის საშუალო დონე - სოლისტები ვარიაციებში, რომლებმაც საკმაოდ გულმოდგინედ (თუმცა ზოგიერთი ქალბატონისთვის დათქმის გარეშე) შეიმუშავეს "გრანდ პას". პეტიპას შედევრი, რომელიც ხურავს სპექტაკლს, სამართლიანად იკავებს ბალეტის სემანტიკური ცენტრის ადგილს. ყველაფერი დანარჩენი არსებითად მხოლოდ გრძელი წინასიტყვაობაა.
ეჭვგარეშეა, „პაკიტა“ ჩვენი დროის გამოცდას ჩააბარებდა, ყველანაირი მელოდრამისკენ მიდრეკილი. ჰეროინი, არისტოკრატული წარმოშობის ახალგაზრდა ქალბატონი, რომელიც ბავშვობაში მძარცველებმა გაიტაცეს, ბოშების ბანაკში დადის ესპანეთის ქალაქებსა და სოფლებში, განიცდის სხვადასხვა თავგადასავალს და, საბოლოოდ, პოულობს მშობლებს და კეთილშობილ საქმროს. მაგრამ დრომ, როგორც ასეთმა გააკეთა არჩევანი, გამოტოვა სიუჟეტი და მისი პანტომიმის განვითარება და დაზოგა მხოლოდ ცეკვა.
ეს იყო ახალგაზრდა მარიუს პეტიპას პირველი სპექტაკლი რუსულ სცენაზე (1847 წ. სანქტ-პეტერბურგი), რომელიც მოჰყვა პარიზის ოპერაში პრემიერიდან ერთი წლის შემდეგ, სადაც "პაკიტამ" სცენის შუქი იხილა კომპოზიტორ ე.მ. დელდევესი და ქორეოგრაფი J. Mazilier. მალე - ისევ ერთი წლის შემდეგ - ბალეტი გამრავლდა მოსკოვის ბოლშოის თეატრის სცენაზე.
1881 წელს, მარიინსკის თეატრში, "პაკიტა" გადაეცა პეტიპას ერთ-ერთი უსაყვარლესი ბალერინას, ეკატერინა ვაზემის სპექტაკლს. მაესტრომ არა მხოლოდ მნიშვნელოვნად გადაამუშავა ბალეტი, არამედ მინკუსის მუსიკას დაამატა ბოლო Grand Pas (და საბავშვო მაზურკა). ეს გრანდიოზული კლასიკური პას, რომელიც ეძღვნებოდა მთავარი გმირების ქორწილს - პირველი მოქმედების პას დე ტროასთან და უკვე ნახსენებ მაზურკასთან ერთად - გადარჩა მე-20 საუკუნეში მთელი დიდი, სრულმეტრაჟიანი სპექტაკლიდან. რა თქმა უნდა, ეს შემთხვევითი არ არის, რადგან ის ნამდვილად ეკუთვნის მარიუს პეტიპას მიღწევებს. Grand Pas არის კლასიკური ცეკვის ვრცელი ანსამბლის მაგალითი, რომელიც შესანიშნავად არის აგებული, რაც საშუალებას აძლევს გამოიჩინონ თავიანთი ვირტუოზობა - და ვნებიანად კონკურენცია გაუწიონ თითქმის ყველა წამყვან სოლისტს, მათ შორის ის, ვინც თავად ასრულებს პაკიტას ნაწილს, სავარაუდოდ. უნარების სრულიად მიუღწეველი დონის დემონსტრირება და ბალერინას ქარიზმა. ამ ქორეოგრაფიულ სურათს ხშირად უწოდებენ დასის საზეიმო პორტრეტს, რომელსაც ნამდვილად უნდა ჰქონდეს ცქრიალა ნიჭის მთელი გაფანტვა, რათა კვალიფიცირებული იყოს მისი შესრულებისთვის.
იური ბურლაკა "პაკიტას" ადრეულ ახალგაზრდობაში გაეცნო - "Paquita"-ს დებიუტი გახდა რუსეთის ბალეტის თეატრში, სადაც იგი მოვიდა ქორეოგრაფიული სკოლის დამთავრებისთანავე. მოგვიანებით, როდესაც ის უკვე აქტიურად იყო დაკავებული უძველესი ქორეოგრაფიისა და საბალეტო მუსიკის სფეროში კვლევებში, მონაწილეობა მიიღო ბალეტის "პაკიტას" შემორჩენილი მუსიკალური ნომრების კლავირის გამოცემაში და პეტიპას ქორეოგრაფიული ტექსტის ჩაწერაში. ასე რომ, ბოლშოი იღებს პეტიპას შედევრს მისი დიდი მცოდნის ხელიდან. და გასაკვირი არ არის, რომ ბოლშოის ბალეტის მომავალმა სამხატვრო ხელმძღვანელმა გადაწყვიტა თავისი კარიერის ახალი ეტაპი დაეწყო ამ პროდუქციით.
დიდმა კლასიკურმა პასმა ბალეტიდან "პაკიტა" ბოლშოიში დაიბრუნა მე-20 საუკუნეში დაკარგული ესპანური გემო, მაგრამ არ დაკარგა ქორეოგრაფი ლეონიდ ლავროვსკის წყალობით შეძენილი მამრობითი ვარიაცია (მე-20 საუკუნე აღარ აღიქვამდა მოცეკვავეს, როგორც უბრალო საყრდენს. ბალერინასთვის). რეჟისორის მიზანი იყო გრანდ პასის იმპერიული იმიჯის ხელახლა შექმნა, პეტიპას ორიგინალური კომპოზიციის, თუ ეს შესაძლებელია, აღდგენა და ამ ბალეტში შესრულებული ვარიაციების მაქსიმალურად გამოყენება. თერთმეტი "აქტიური" ქალი ვარიაციებიდან შვიდი შესრულებულია ერთ საღამოს. პაკიტას ნაწილის შემსრულებლებს შესთავაზეს ვარიაციები ასარჩევად, რათა თითოეულმა იცეკვოს ის, რაც ყველაზე მეტად მოეწონა (რა თქმა უნდა, გარდა დიდი ადაგიოსა ჯენტლმენთან, რომელიც უკვე შედის "სავალდებულო პროგრამაში". როლი). ვარიაციები დანარჩენ სოლისტებს შორის თავად რეჟისორმა დაარიგა. ამრიგად, ყოველ ჯერზე პაკიტადან Grand Pas-ს აქვს ვარიაციების განსაკუთრებული ნაკრები, ანუ განსხვავებული წარმოდგენები განსხვავდება ერთმანეთისგან. რაც დამატებით ინტრიგას მატებს ამ სპექტაკლს ნამდვილი ბალეტმანის თვალში.
ბეჭდვა
პეტერბურგი მარიინსკის თეატრი (ისტორიული სცენა).29.03.2018
"პაკიტა". ბალეტი დელდევიზის, მინკუსის, დრიგოს მუსიკაზე
პეტიპას გამოწერის მეოთხე შესრულება.
გრძელი ზამთრისა და ტრაგიკული კვირის შემდეგ, ეს „პაკიტა“ მაცოცხლებელი ბალზამივით ჩაეღვარა მაყურებლის სულში.
მომხიბლავი, ბრმად ნათელი სცენის დიზაინი. სხვადასხვა ფერის კოსტიუმები. შესაძლოა, სადმე სამხრეთის თბილ კლიმატში ეს თვალისმომჭრელი იყოს, მაგრამ სანქტ-პეტერბურგის ნაცრისფერ კლიმატში, ზაფხულის ჩვენი უიმედო მოლოდინით, აყვავებული ჯაკარანდას ეს იასამნისფერი ღრუბლები ფირუზის მინდვრებისა და ცისფერი ცის ფონზე საუკეთესო წამალია. ბლუზი. და სულაც არა ჭრელი, არამედ პირიქით ძალიან, ძალიან მხიარული. და რამდენად კარგად ჯდებოდა სასახლის ღია თაღები მავრიტანულ სტილში გრანდ პას სცენაში - ჩანდა, რომ მათში ესპანეთის ცხელი ჰაერი გვინათებდა. ფინალში დაცემული ყვავილების გირლანდები კი მთლიანად დასრულდა და თითქმის ბავშვური აღფრთოვანება გამოიწვია. როგორ ვაღმერთებთ ამ ფსევდო-ბოშათა და ფსევდო-ესპანურ ვნებებს!
შესაძლოა, შარშან რუსული ბალეტის აკადემიის გამოსაშვებ ცერემონიალზე წარდგენილ გრანდ პასთან შედარებით, ცოტა "ზედმეტად" იყო. მაგრამ ეს გრანდ პასები სულ სხვანაირია - აკადემიისთვის ის, უფრო სწორად, ბურთია პეტერბურგის ერთ-ერთ საზეიმო სასახლეში, ხოლო თეატრალური ვერსიით ეს ნამდვილი ესპანური ზეიმია.
ბალეტის პროგრამა:
 |
 |
ბალეტის ფინალი - იური ბურლაკას მიერ დადგმული Grand pas - პეტიპას კლასიკური ქორეოგრაფიის ტრიუმფია. ზღვა, ცეკვის ზღვა! მთავარი გმირების და სასიძოების, ოფიცრების დახვეწილი ვარიაციები. და რა მშვენიერი მაზურკა შეასრულეს ვაგანოვსკის მომხიბვლელმა ბავშვებმა!
შემსრულებლების შესახებ:
უ ოქსანა სკორიკი(პაკიტას) დებიუტი ჰქონდა. მე, როგორც მაყურებელს, ასევე მქონდა პირველი შეხვედრა ბალერინასთან. Skorik არის ძალიან ტექნიკური, პროფესიონალი და თავდაჯერებული. მაღალი, ლამაზი ხაზებით, განიერი ნაბიჯებით - ფეხები ყურებამდე, გედების მსგავსი მოხდენილი ხელებით. და პოინტის ფეხსაცმელზე დიაგონალმა, ერთ ფეხზე, დამსახურებული ოვაცია მიიღო - გაკეთდა "რკინაბეტონი" :). მაგრამ პაკიტა-სკორიკის გამოსახულებაში იყო გარკვეული სიცივე და განშორება. მე თვითონ მივაწერე ეს ბოშათა კეთილშობილურ წარმომავლობას. ბოლოს და ბოლოს, ბუნებრივი ბოშა კრისტინა ანათებდა იქვე - ნადეჟდა ბატოევა.ოჰ, როგორ მიიპყრო მან თვალი და ყურადღება! კოკეტობა, ენთუზიაზმი, ცქრიალა თვალები! იგი ბრწყინვალედ და ფეხსაცმლით ცეკვავდა ახალგაზრდა ბოშასთან ერთად (ნაილ ენიკეევი) და პოინტეზე ტრიო და გრანდ პას ვარიაციებში. ბანაკში წითელი მოსასხამებით ცეკვის წარმატება მომხიბლავი ბატოევასა და დაუძლეველი ენიკეევის სოლისტების უდავო დამსახურებაა.
ანდრეს ( ქსანდერ მრევლი) გამოჩნდა, უფრო სწორად, როგორც ბოშა ბარონი პრინცი. თავის ამაყი ეტლი, დახვეწილი მანერები, ოფიცრის პოზა თუნდაც უბრალო კოსტიუმში - აღფრთოვანებული ვიყავი მთელი წარმოდგენით. მაგრამ მისი მოწინააღმდეგე კლემენტე ( დავით ზალეევი) არ დაიკარგა სიმპათიური მაჩო კაცის ფონზე. მართალია, დავითს ხალათი აიღო თითქოს სხვისი მხრიდან, მაგრამ ამ ჩაცმულობითაც საოცრად ცეკვავდა.
Grand Pas-ში წარმოდგენილი იყო პაკიტას ოთხი შეყვარებულის შესანიშნავი ვარიაციები. ყველა საოცრად ცეკვავდა, მაგრამ ჩემთვის განსაკუთრებით ავღნიშნე ყველაზე საყვარელი მარია შირინკინა(დებიუტი) და საოცარი შამალ გუსეინოვი.
დირიჟორი ვალერი ოვსიანიკოვიმოელოდა ყველა მოძრაობას სცენაზე, სიტყვასიტყვით სუნთქავდა მოცეკვავეებთან ერთად. და როდესაც ქედს ვიხრიდი, მე კი ვცდილობდი შემესრულებინა გარკვეული "ნაბიჯი" :).
ბრავი, ბრავი, ბრავი ყველას საოცარი ბალეტისთვის!
ფოტოები მშვილდიდან: 
პერსონაჟები: პაკიტა, ლუსიენ დე ერვილი, ინიგო - ბოშათა ბანაკის უფროსი, დონ ლოპეს დე მენდოზა - ესპანეთის პროვინციის გამგებელი, გრაფი დე ერვილი - ფრანგი გენერალი, ლუსიენის მამა, ბოშა ბავშვი.
მოქმედება I
სურათი პირველი
სარაგოსას მთებში აყვავებული გაზაფხული დადგა. ამომავალი მზე არღვევს ნისლს და ანათებს ველს შორს ამოდის ფრანგი გენერლის კონტ დე ერვილის ციხე;
ციხიდან არც ისე შორს არის ბოშათა კარავი. ბოშები ვიწრო ბილიკზე ეშვებიან. მათ მიჰყვება ბოშათა ბანაკის ლიდერი ინიგო თავის ახალგაზრდა მსახურთან ერთად. მათ შორის ის ვერ ხედავს ბანაკის საუკეთესო მოცეკვავეს პაკიტას, რომელზეც სიგიჟემდე არის შეყვარებული და მიდის, აგრძელებს ძიებას. გოგონა გზას მიუყვება და ბოშებს უახლოვდება. ინიგო ბრუნდება, ის აღშფოთებულია პაკიტას არყოფნით, მაგრამ გოგონა არ რეაგირებს ბოშას საყვედურზე, იგი მთლიანად ჩაეფლო მის მოგონებებში. ინიგო ყველას სთხოვს წასვლას და მხოლოდ პაკიტას ეპატიჟება დარჩენა. ბოშები მიდიან. ინიგო ცდილობს უთხრას მშვენიერ პაკიტას, თუ როგორ უყვარს იგი, მაგრამ გოგონა უარყოფს მის წინსვლას და ცხადყოფს, რომ მის მიმართ არანაირი გრძნობა არ აქვს.
გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ყველა ბოშა ბრუნდება. მათთან ერთად მოდის სარაგოსას პროვინციის გუბერნატორი თავის მეგობართან - ფრანგ გენერალ კომტ დე ერვილისთან და შვილ ლუსიენთან ერთად. გუბერნატორი ბოშებს სთხოვს იცეკვონ საფრანგეთიდან ჩამოსული კეთილშობილური სტუმრების პატივსაცემად.
ბოშა ბარონი თავის საუკეთესო მოცეკვავეს პაკიტას უწოდებს და ცეკვის შესრულებას უბრძანებს. გოგონას არ სურს ცეკვა. ინიგო გაბრაზებულია ბოშაზე და გაბრაზებული ეხვევა მასზე, მაგრამ ლუსიენი აჩერებს ბანაკის ხელმძღვანელს. ინიგო უკან იხევს. ახალგაზრდა გრაფი ყურადღებას ამახვილებს მისი სახის თვისებების არაჩვეულებრივ სილამაზესა და კეთილშობილებაზე. მას ერთი ნახვით შეუყვარდება პაკიტა. დაცვის მადლიერების ნიშნად გოგონა ცეკვავს ლუსიენისა და კეთილშობილური სტუმრებისთვის. ყველა მხიარულობს.
გუბერნატორი მადლობას უხდის ბოშებს ბრწყინვალე ცეკვისთვის. Ყველა მიდის.
პაკიტა მარტო დარჩა. გოგონა ამოიღებს მედალიონს, რომელიც ბავშვობიდან ჰქონდა. პორტრეტი გვიჩვენებს მამაკაცის ნაცნობ თვისებებს, რომელსაც ის ვერ ახსოვს. ფიქრები თანდათან ღლის პაკიტას და ის იძინებს.
სურათი მეორე
პაკიტას ოცნება.
გოგონა ხედავს თავს ბურთზე სასახლეში კარისკაცებს შორის და რაც მთავარია მის გვერდით მშვენიერი ლუსიენია.
ძილის დროს ბოშა ბიჭი გოგონას მედალიონს იპარავს. ოცნება დასრულდა, პაკიტა დაბრუნდა რეალობაში. ამ დროს მის გვერდით ლუსიენი ჩნდება და სურს პაკიტას სიყვარული აღიაროს. შეყვარებულები ვერ ამჩნევენ, რომ ინიგო მათ უყურებს. როდესაც ლუსიენი მიდის, ბოშა თავის პატარა მსახურს ავალებს გაიქცეს ბოშების სახლში სადილის მოსამზადებლად. ინიგომ დაიწყო შეყვარებული ლუსიენის მოკვლის მზაკვრული გეგმა. პაკიტა ფარულად უყურებს ბოშა ბარონს და მის მსახურს. ის ბოშა ბავშვის უკან მიისწრაფის, რათა შეყვარებულის მკვლელობა თავიდან აიცილოს.
მოქმედება II
სურათი სამი
ბოშათა სახლი. პატარა მსახური ასრულებს ინიგოს მითითებებს, ის ამზადებს სუფრას სადილისთვის.
კარს მიღმა ხმაური რომ გაიგო, ის ხსნის მას და საშინელი ნიღბის დანახვისას, გონება დაკარგა და მოპარული მედალიონი ჩამოაგდო.
პაკიტა ნიღბის უკან იმალებოდა, მედალიონს აიღებს და სახლში იმალება. ლუსიენი და ინიგო მიჰყვებიან მას სახლში. სანამ ახალგაზრდა გრაფი სახლს ათვალიერებს, მზაკვრული ბარონი ფარულად ამატებს საძილე აბებს ლუსიენისთვის განკუთვნილ ღვინოს. პაკიტა ხედავს ყველაფერს, რაც ხდება. ინიგო ლუსიენს ღვინის დასალევად ეპატიჟება, გოგონას ესმის, რომ არ უნდა დააყოვნო. ის ყურადღებას იპყრობს იმით, თითქოს ახლახან შევიდა. გრაფს უხარია, რომ ხედავს საყვარელ ადამიანს, მაგრამ ინიგო, პირიქით, ცდილობს პაკიტას გამოგზავნას. გოგონა ცეკვას მხოლოდ იმისთვის იწყებს, რომ ოთახში დარჩეს. პაკიტა იყენებს შესაძლებლობას, ინიგოს ყურადღება გადაიტანოს. ის ლუსიენს ეუბნება ბარონის მზაკვრული გეგმის შესახებ და სათვალეებს აცლის.
ინიგო ბრუნდება, გრაფის სადღეგრძელოს ასწევს და ორივე ღვინოს სვამს. ბოშა, რომელიც დარწმუნებულია, რომ მისი გეგმა წარმატებული იყო, იწყებს ცეკვას პაკიტასთან ერთად. ინიგოს ფეხები ერევა, ქუთუთოები ერთმანეთს ეწებება და სიცხე ეუფლება. ინიგო, გაოგნებული და ძალა კარგავს, მაგიდას მიუჯდება და იძინებს. შეყვარებულები სახლს უსაფრთხოდ ტოვებენ.
სურათი მეოთხე
ბურთი Comte de Ervilly-ის ციხესიმაგრეში. სოციალური მოვლენის შუაგულში, ლუსიენი და პაკიტა დარბაზში შედიან, ისინი საუბრობენ იმ საფრთხეზე, რომლის თავიდან აცილებაც მოახერხეს. ახალგაზრდა გრაფი, ყველას თანდასწრებით, მადლობას უხდის პაკიტას გადარჩენისთვის. გენერალი გოგონას ყელზე ნაცნობი გამოსახულებით ხედავს მედალიონს, ხედავს, რომ მის წინ არის მისი გარდაცვლილი ძმის გამოსახულება. გენერალი ხვდება, რომ პაკიტა მისი ძმის დაკარგული ქალიშვილია. ლუსიენი გოგონას ხელს სთხოვს. ახლა მოყვარულებს შეუძლიათ თავიანთი გულების გაერთიანება. ბურთი გრძელდება პაკიტასა და ლუსიენის ნიშნობის საპატივცემულოდ.
- სალაროდან ნაღდი ფულის მიღებისა და დახარჯვის ახალი წესები რისი გადახდა შეიძლება კომპანიის სალაროდან
- ჩვენ ვაძლევთ ინფორმაციას დასაქმებულთა საშუალო რაოდენობის შესახებ ინფორმაციას დასაქმებულთა საშუალო რაოდენობის შესახებ
- დაკარგული ჯვრის ნიშანი
- რა არის უკეთესი: "ტკბილი ტყუილი" თუ "მწარე" სიმართლე?
- როგორ გავზარდოთ ჰემოგლობინი სახლში სწრაფად?
- საყვარელი ადამიანის შელოცვა: საჭმისთვის, მარილისთვის, ტანსაცმლისთვის, თმისთვის შელოცვა მარილისა და წყლისთვის ქმრისთვის
- მხიარული რომანები სტუდენტების შესახებ
- რა შეიძლება მისცეს მშობლებს ვალდორფის მეთოდმა?
- რუსულში დუქნები აღარ იქნება
- რითია დაინტერესებული თანამედროვე ახალგაზრდობა?
- რა უნდა გააკეთოთ, თუ თქვენი ყოფილი მეუღლე არ მოგცემთ უფლებას, ნახოთ თქვენი შვილი?
- ცხარე მსხლის სოუსი ზამთრის რეცეპტებისთვის
- პანაკოტას ჟელე კრემისგან როგორ მოვამზადოთ ჟელე კრემისგან
- როგორ გემრიელად და მარტივად მოვამზადოთ კერძები კალმარის ხორცისგან: გემრიელი და მარტივი სალათების რეცეპტები, კალმარის ძირითადი ცხელი კურსები, კალმარის შიგთავსი და ჩაშუშული არაჟანში ფოტოებით და ვიდეო რჩევებით.
- ტემპურა: რეცეპტი ფოტოთი ტემპურას ფქვილის რეცეპტი სახლში
- მულარდები (იხვები): კულტივაცია და მოვლა
- ასკორბინის მჟავა - გამოყენების ინსტრუქცია
- საგანმანათლებლო ორგანიზაციის წესდების დამტკიცება: ძირითადი მოთხოვნები რა ინფორმაცია უნდა შეიცავდეს სკოლამდელი საგანმანათლებლო დაწესებულების წესდებას
- სტომატოლოგიური მკურნალობისთვის გადასახადის გამოქვითვის დოკუმენტების ჩამონათვალი
- სამუშაო ადგილების სერტიფიცირება შეიცვალა სამუშაო პირობების სპეციალური შეფასებით