რომანის კომპოზიციური სტრუქტურა ჩვენი დროის გმირია. რა არის უნიკალური რომანის „მამები და შვილები“ ​​კომპოზიციაში?1. რომანის სტრუქტურა აგებულია გამეორებასა და ციკლურობაზე2. ბეჭდის კომპოზიცია 3. სარკის კომპოზიცია 4. იგი ეფუძნება "მოგზაურობის" ჟანრს.

მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვმა 1838 წელს დაიწყო მუშაობა თავის ყველაზე ცნობილ რომანზე „ჩვენი დროის გმირი“ და თავდაპირველად გამოაქვეყნა ამ ნაწარმოების ნაწილები ცალკე მოთხრობების სახით. მხოლოდ 1840 წელს გამოიცა ჩვენი დროის გმირი სრულმეტრაჟიანი რომანის სახით.

და სწორედ ამ რომანს შეიძლება ეწოდოს პირველი სრულფასოვანი სოციალურ-ფსიქოლოგიური ნაშრომი რუსული ლიტერატურისთვის. ეს განპირობებულია არა მხოლოდ მწერლის სურვილით დახატოს მე-19 საუკუნის 30-იანი წლების ტრაგიკული მხარე, არამედ იმ მხატვრული, ინოვაციური თვისებებით, რომლებითაც მდიდარია ლერმონტოვის რომანი და კომპოზიციის სირთულე.

რომანის მახასიათებლები

"ჩვენი დროის გმირის" გამორჩეული თვისებაა უჩვეულო კომპოზიცია, რომლითაც რომანი მკითხველს წარუდგენს. (). მთხრობელები იცვლებიან მთელი ნაწარმოების განმავლობაში და ჩვენ ვხედავთ მთავარი გმირის რთულ და გასაოცარ ბუნებას სხვადასხვა თვალით.

ეს საშუალებას გვაძლევს გავიგოთ პეჩორინის ხასიათი და პიროვნება მაღალ ფსიქოლოგიურ დონეზე და ამოვიცნოთ მისი აზრები და მისი შინაგანი სამყაროს შინაარსი. ეს მხატვრული თვისება რომანს ხდის არა მხოლოდ სასწავლო და ღრმა, არამედ საინტერესო და ამაღელვებელს.

ასევე "ჩვენი დროის გმირში" დარღვეულია მოვლენების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, რომელსაც არ შეიძლება ეწოდოს ლერმონტოვის განსაკუთრებული მხატვრული ტექნიკა. ჯერ ავტორი გვიჩვენებს პეჩორინის ცხოვრების გვიან პერიოდს, შემდეგ მკითხველი გაიგებს მისი გარდაცვალების შესახებ და მას შემდეგ, რაც ლერმონტოვი სიტყვებს თავად პეჩორინს გადასცემს.

ნაწარმოების სათაური თავისთავად მეტყველებს ნიჭიერი მწერლის განზრახვაზე. (). ლერმონტოვს სურდა შეექმნა იმდროინდელი გმირის სრულფასოვანი და დეტალური გამოსახულება ერთი ადამიანის სულის ისტორიაში, მან მოიცვა ყველა ტიპიური თვისება, ხასიათის თვისებები და მანკიერებები, რომლებიც თანდაყოლილი იყო პოსტ-დეკემბრის ეპოქის ხალხში.

ამ მიზეზით, პეჩორინის პიროვნება იმდენად რთული და წინააღმდეგობრივია, ის შეიძლება იყოს ეგოისტი, ცივი და სასტიკი, მაგრამ მისთვის არ არსებობს უფრო მკაცრი მოსამართლე.

რომანის რთული და ოდნავ დამაბნეველი კომპოზიცია საშუალებას გაძლევთ უფრო და უფრო ღრმად ჩაუღრმავდეთ მთავარი გმირის ცხოვრებას და გაიგოთ მისი გონებრივი მდგომარეობა. მთხრობელთა ცვლილება კი საშუალებას გვაძლევს დავინახოთ მისი ფსიქოლოგიური პორტრეტი უფრო ნათელი და ფართო.

ყოველივე ამის შემდეგ, ლერმონტოვის მიერ შექმნილი კომპოზიციისა და მხატვრული ნარატივის სირთულე სრულად შეესაბამება მისი გმირის პერსონაჟის სირთულეს, რომელიც არის მთავარი პიროვნება მთელ რომანში.

ნაწარმოების მხატვრულად აგებულება ახასიათებს პეჩორინის ლოგიკას, ეს ასევე არის მისი ბედის და პიროვნების გაგების გასაღები.

"ჩვენი დროის გმირის" მრავალფეროვნება

"ჩვენი დროის გმირის" მრავალფეროვნება მდგომარეობს იმაში, რომ პეჩორინის საკამათო და უნიკალური პიროვნების მაგალითის გამოყენებით ავტორი ავლენს მრავალ ცხოვრების დამადასტურებელ თემას.

პეჩორინის ცხოვრება, მის მიერ გაკეთებული არჩევანი, მისი ქმედებები და ქცევა არის იმდროინდელი მრავალი ადამიანის ცხოვრების უხვად ფერადი სურათი.

და ლერმონტოვის უნარი იმაში მდგომარეობს, რომ ის არა მხოლოდ ასახავს რეალობას, ის ფსიქოლოგიურად ავლენს პეჩორინის ხასიათის თვისებების მიზეზებსა და შედეგებს, ის აყენებს საზოგადოების მნიშვნელოვან და აქტუალურ პრობლემებს ასეთი უნიკალური გმირის პიროვნების მეშვეობით.

პეჩორინის ფიქრებში დაუღალავად ჟღერს პიროვნული თავისუფლების თემა და მისი მაგალითით ავტორი ამტკიცებს, რომ თავისუფლებისთვის ბრძოლა გარემოებების მიუხედავად უნდა გაგრძელდეს.

მაგრამ პეჩორინის წინააღმდეგობა მდგომარეობს იმაში, რომ იგი აგრძელებს ამ მკაცრ ბრძოლას ყოველგვარი ჰუმანისტური იდეალების გარეშე, რომელსაც შეუძლია დაამშვიდოს და გაახაროს მისი გული.

გჭირდებათ დახმარება სწავლაში?

რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციური მახასიათებლები გამომდინარეობს იქიდან, რომ რომანი M.Yu. ლერმონტოვი გახდა თავისი დროის წამყვანი ნაწარმოები: მასში ავტორმა გამოიყენა ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული რომანის ახალი ჟანრი, მთავარი გმირის ახალი იმიჯი და, შესაბამისად, ნაწარმოების ახალი კომპოზიციური დაყოფა.

თავად ავტორმა, თავისი რომანის დასრულებული ფორმით გამოქვეყნების შემდეგ, აღიარა, რომ არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სტრიქონი მასში შემთხვევით არ წარმოიშვა, ყველაფერი დაწერილი ექვემდებარებოდა ერთ მთავარ მიზანს - ეჩვენებინა მკითხველს მათი თანამედროვე - ადამიანი კეთილშობილური და ბოროტი მიდრეკილებები, რომლებიც ემორჩილებოდნენ თავის გრძნობებს ეგოიზმს, შეეძლო ცხოვრებაში გაეცნობიერებინა მხოლოდ თავისი მანკიერებები და მისი სათნოებები მხოლოდ კეთილ სურვილებად დარჩა.

როდესაც რომანი პირველად გამოქვეყნდა, კრიტიკოსებსა და ჩვეულებრივ მკითხველს ბევრი კითხვა გაუჩნდა ამ ნაწარმოების კომპოზიციურ დაყოფასთან დაკავშირებით. შევეცადოთ განვიხილოთ ამ საკითხებიდან მთავარი.

რატომ დაირღვა მთავარი გმირის ცხოვრებაში ეპიზოდების წარმოდგენის ქრონოლოგია?

„ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიციის თავისებურებები დაკავშირებულია იმასთან, რომ მთავარი გმირის ცხოვრებას ძალიან არათანმიმდევრულად ვიგებთ. რომანის პირველი ნაწილი მოგვითხრობს, თუ როგორ მოიტაცა პეჩორინმა ჩერქეზი ბელა საკუთარი მამისგან, გახადა მისი ბედია და მოგვიანებით დაკარგა ინტერესი ამ გოგონას მიმართ. ტრაგიკული შემთხვევის შედეგად ბელა მოკლა მასზე შეყვარებულმა ჩერქეზმა ყაზბიჩმა.

მეორე ნაწილში, სახელწოდებით "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი", მკითხველი იგებს, რომ ბელას გარდაცვალებიდან რამდენიმე წელი გავიდა პეჩორინმა გადაწყვიტა წასულიყო სპარსეთში და იქვე გარდაიცვალა. პეჩორინის დღიურიდან ვიგებთ იმ მოვლენებს, რაც მთავარ გმირს ბელას გაცნობამდე დაემართა: პეჩორინი სასაცილო თავგადასავალში შევიდა კონტრაბანდისტებთან ტამანში და ქალაქ კისლოვოდსკში გაიცნო ახალგაზრდა პრინცესა მერი ლიგოვსკაია, რომელსაც, უაზროდ, ის. შეუყვარდა იგი, შემდეგ კი უარი თქვა მისი გრძნობების გაზიარებაზე. იქ გაიმართა დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის, რის შედეგადაც ეს უკანასკნელი დაიღუპა.

რომანი "ჩვენი დროის გმირი" მთავრდება ნაწილით "ფატალისტი", რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებიდან კერძო ეპიზოდზე.

„ჩვენი დროის გმირის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის შესწავლისას, ლიტერატურათმცოდნეები თანხმდებიან, რომ ავტორმა დაარღვია მთავარი გმირის ცხოვრების ქრონოლოგიური წარმოდგენა, რათა, ერთი მხრივ, ხაზი გაუსვა პეჩორინის ცხოვრების დაბნეულობას, მის დაქვემდებარებაში მყოფ უუნარობას. მეორეს მხრივ, ერთი მთავარი იდეის ბედი, ლერმონტოვი ცდილობდა თავისი მთავარი გმირის იმიჯი ეტაპობრივად გამოეჩინა: თავიდან მკითხველებმა ის გარედან დაინახეს მაქსიმ მაქსიმოვიჩისა და მთხრობელი-ოფიცრის თვალით, შემდეგ კი მხოლოდ გაეცნენ; პეჩორინის პირადი დღიური, რომელშიც ის ძალიან გულწრფელი იყო.

როგორ უკავშირდება სიუჟეტი და სიუჟეტი რომანში?

პროზაიკოსის ლერმონტოვის ინოვაციამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ რომანის "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულება და შეთქმულება არ ემთხვევა ერთმანეთს. ეს იწვევს იმ ფაქტს, რომ მკითხველი მეტ ყურადღებას აქცევს არა მთავარი გმირის ცხოვრებაში მოვლენების გარეგნულ მონახაზს, არამედ მის შინაგან გამოცდილებას. ლიტერატურათმცოდნეებმა ნაწარმოების აგების ამ მეთოდს უწოდეს „ინტენსიური კომპოზიცია“, როდესაც მკითხველი ხედავს რომანის გმირებს მათი ბედისწერის პიკ მომენტებში.

მაშასადამე, ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია წარმოადგენს უნიკალურ ფენომენს რუსული ლიტერატურის ისტორიაში: ავტორი საუბრობს მისი გმირის ცხოვრებიდან მთავარ ეპიზოდებზე, ახასიათებს მას ზუსტად ცხოვრების უმაღლესი განსაცდელების მომენტებში. : ეს არის პეჩორინის სასიყვარულო გამოცდილება, მისი დუელი გრუშნიცკისთან, მისი შეტაკება მთვრალ კაზაკთან, მისი საშიში თავგადასავალი კონტრაბანდისტებთან ტამანზე.

გარდა ამისა, ლერმონტოვი მიმართავს ბეჭდის კომპოზიციის ტექნიკას: პირველად პეჩორინს ვხვდებით ციხესიმაგრეში, რომელშიც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობს, ბოლოს გმირს იმავე ციხესიმაგრეში ვხედავთ, სანამ ის სპარსეთში გაემგზავრება.

როგორ უწყობს ხელს ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა მთავარი გმირის იმიჯის გამოვლენას?

ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობის აზრით, რომანის უნიკალური კომპოზიციური გადაწყვეტა ხელს უწყობს პეჩორინის გამოსახულების დეტალურად შესწავლას.
"ბელის" პირველ ნაწილში პეჩორინის პიროვნება ნაჩვენებია მისი მეთაურის, კეთილი და პატიოსანი მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით. ავტორი არღვევს იმდროინდელ ლიტერატურაში არსებულ მითს ველური ქალისა და ახალგაზრდა განათლებული დიდგვაროვანის მშვენიერი სიყვარულის შესახებ. პეჩორინი არანაირად არ შეესაბამება ახალგაზრდა რომანტიული გმირის იმიჯს, რომელიც შეიქმნა მწერლის თანამედროვეთა ნამუშევრებში.

"მაქსიმ მაქსიმოვიჩის" მეორე ნაწილში ვხვდებით მთავარი გმირის პიროვნების უფრო დეტალურ აღწერას. პეჩორინი აღწერილია მთხრობელის თვალით. მკითხველები იღებენ წარმოდგენას გმირის გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. გრიგორი ალექსანდროვიჩის ირგვლივ რომანტიკული აურა მთლიანად გაფანტულია.

ტამანში ლერმონტოვი უარყოფს რომანტიკული სიყვარულის მითს კონტრაბანდის საქმიანობით დაკავებული გოგონასა და ახალგაზრდა ოფიცერს შორის. ახალგაზრდა კონტრაბანდისტი, რომანტიკული სახელით ონდინე, სულაც არ იქცევა ამაღლებულად, ის მზად არის მოკლას პეჩორინი მხოლოდ იმიტომ, რომ ის მისი დანაშაულის უნებლიე მოწმე აღმოჩნდა. პეჩორინს ამ ნაწილში ასევე ახასიათებს, როგორც თავგადასავლების მოყვარული ადამიანი, რომელიც მზად არის გააკეთოს ყველაფერი საკუთარი სურვილების დასაკმაყოფილებლად.

ნაწილი "პრინცესა მერი" აგებულია საერო ისტორიის პრინციპზე: შეიცავს სიყვარულის ისტორიას და კონფლიქტს ორ ოფიცერს შორის გოგონას გულის მფლობელობაში, რომელიც ტრაგიკულად მთავრდება. ამ ნაწილში პეჩორინის გამოსახულება იღებს სრულ რეალისტურ აღწერას: მკითხველი ხედავს გმირის ყველა გარეგნულ მოქმედებას და მისი სულის საიდუმლო მოძრაობებს.

რომანის „ფატალისტი“ ბოლო ნაწილში ლერმონტოვი მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს უსვამს დედამიწაზე ადამიანის ცხოვრების აზრს: არის თუ არა ადამიანი თავისი ბედის ბატონ-პატრონი თუ მას რაიმე სახის ბოროტი ბედი ატარებს; შესაძლებელია თუ არა ბედის მოტყუება თუ შეუძლებელია და ა.შ. ბოლო ნაწილში პეჩორინი ჩვენს წინაშე ჩნდება ადამიანის იმიჯით, რომელიც მზად არის ბედთან ბრძოლაში. თუმცა, მკითხველს ესმის, რომ ეს ბრძოლა საბოლოოდ მიიყვანს მას ადრეულ სიკვდილამდე.

კომპოზიციის როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ ძალიან მნიშვნელოვანია. სწორედ ნაწარმოების უჩვეულო კომპოზიციური დაყოფის წყალობით ახერხებს ავტორი თავისი შემოქმედებითი გეგმის სრულ განსახიერებას – რომანის ახალი ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული ჟანრის შექმნას.

ნაწარმოების წარმოდგენილი კომპოზიციური თავისებურებები შეიძლება გამოიყენონ მე-9 კლასის მოსწავლეებმა, როდესაც ამზადებენ მასალას ესსეზე თემაზე „რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციის თავისებურებები.

სამუშაო ტესტი

"ჩვენი დროის გმირი" შეიძლება შეფასდეს, როგორც სოციალურ-ფსიქოლოგიური რომანი. ლერმონტოვი თავის ნაშრომში მკითხველს აჩვენებს იდეალების შეცვლის ეპოქას რუსეთის ისტორიაში. გრიგორი პეჩორინს (როგორც თავად ავტორი) შეიძლება მივაკუთვნოთ ეგრეთ წოდებული "დაკარგული თაობა", რადგან დეკაბრისტული აჯანყების შემდეგ, რომელიც ჩავარდა, საზოგადოებას ჯერ კიდევ არ მიუღია ახალი იდეალები და მიზნები.

მთელი ნაწარმოების განმავლობაში პეჩორინის პერსონაჟი მკითხველს ევლინება და რომანის კომპოზიცია ამ მხატვრული პრობლემის გადაჭრას ემსახურება.

„ჩვენი დროის გმირში“ არ არის ტექსტის ტრადიციული კომპოზიციური დაყოფა. არ არსებობს ექსპოზიცია, რადგან მკითხველმა ცოტა რამ იცის მთავარი გმირის კავკასიაში ჩამოსვლამდე მის ცხოვრებაზე. ასევე არ არის შეთქმულება და მოქმედება წარმოდგენილია ეპიზოდების სერიით, რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებაზე. რამდენიმე სიუჟეტური ხაზის ერთობლიობა ქმნის რომანის მრავალხმიან სტრუქტურას, რომელიც შედგება ხუთი ცალკეული სიუჟეტისგან. ამიტომაც მკითხველი ნაწარმოებში ერთდროულად ხუთ კულმინაციას ხედავს. რომანის დასრულებად შეიძლება მივიჩნიოთ პეჩორინის გარდაცვალების მომენტი, როდესაც მთავარი გმირი სპარსეთიდან დაბრუნებული კვდება. ამრიგად, შეიძლება აღინიშნოს, რომ მთლიანი სიუჟეტი შედგება მხოლოდ კულმინაციისა და დაშლისგან. მაგრამ საინტერესო ფაქტია, რომ თითოეულ მოთხრობაში ინდივიდუალურად შეიძლება აღინიშნოს ტექსტის ტრადიციული კომპოზიციური დაყოფის არსებობა. აიღეთ, მაგალითად, რომანის "ბელას" პირველი ნაწილი, რომელშიც სიუჟეტი არის საუბარი ბელას ძმასა და ყაზბიჩს შორის, რომლის შესახებაც პეჩორინი შემთხვევით გაიგებს. პირდაპირი ექსპოზიცია არის მომენტი, როდესაც ოფიცერი-მთხრობელი ხვდება გადამდგარი შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმოვიჩს. კულმინაცია არის პეჩორინის მიერ ბელას გატაცების სცენა. და დასრულება არის ბელას სიკვდილი მასზე შეყვარებული ყაზბიჩის ხელში, რომლის გონება დაბინდული იყო ეჭვიანობითა და შურისძიების სურვილით.

პირველი, რაც მკითხველს თვალში უდევს, არის თხრობის დროს ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევა. ამიტომაც არის დენუმენტი ტექსტის შუაში. ამრიგად, ავტორმა თანდათან გამოავლინა მთავარი გმირის ხასიათი. ჯერ მკითხველებმა დაინახეს იგი ოფიცერი-მთხრობელისა და მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით, შემდეგ კი გაეცნენ პეჩორინის დღიურს, რომელშიც ის უკიდურესად გულწრფელი იყო.

"ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია ასევე უნიკალურია იმით, რომ ლერმონტოვი ახასიათებს თავის გმირს ცხოვრებისეული გამოცდილების პიკის მომენტებში, როგორიცაა ინციდენტი კონტრაბანდისტებთან, დუელი ყოფილ ამხანაგ გრუშნიცკისთან, ბრძოლა მთვრალ კაზაკ მკვლელთან ვულიჩთან.

რომანში "ჩვენი დროის გმირი" ბეჭდის კომპოზიციის ტექნიკას შეიძლება მივაკვლიოთ, რადგან პეჩორინს ვხვდებით ციხესიმაგრეში, სადაც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობდა და იქ გმირს უკანასკნელად ვხედავთ სპარსეთში გამგზავრებამდე. დამახასიათებელია ისიც, რომ რომანის დასაწყისში და ბოლოს ორი გმირია - პეჩორინი და მაქსიმ მაქსიმოვიჩი. ასევე ნაწარმოებში ვხვდებით სხვა კომპოზიციურ ხერხებს, როგორიცაა რომანი რომანში - ეს არის მთავარი გმირის დღიური. კიდევ ერთი ტექნიკაა დუმილი, კერძოდ, ამბავი ამა თუ იმ ამბის შესახებ, რის შემდეგაც პეჩორინი კავკასიაში გადაასახლეს. ასევე ხდება ფლეშბეკი, როდესაც მთავარი გმირი თავის ძველ საყვარელ ვერას ხვდება.

აღსანიშნავია, რომ რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიცია საინტერესო, უჩვეულოა და უამრავ სიახლეს შეიცავს.

შესავალი

კომპოზიცია ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი საშუალებაა, რომლითაც მწერალი იგონებს ცხოვრების იმ ფენომენებს, რომლებიც მას აინტერესებს, როგორც ეს ესმის და ახასიათებს ნაწარმოების პერსონაჟებს.

ავტორის იდეოლოგიურმა ამოცანამ განსაზღვრა რომანის უნიკალური კონსტრუქციაც. მისი თავისებურება მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევაა, რაც რომანშია აღწერილი. რომანი შედგება ხუთი ნაწილისგან, ხუთი მოთხრობისგან, თითოეულს აქვს თავისი ჟანრი, თავისი სიუჟეტი და საკუთარი სათაური.

"მაქსიმ მაქსიმიჩი"

"ტამანი"

"პრინცესა მერი"

"ფატალისტი"

გმირი, რომელიც აერთიანებს ყველა ამ ისტორიას რაღაც მთლიანობაში, ერთ რომანში, არის გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი. თუ რომანში გამოგონილი მისი ცხოვრების ამბავს გარკვეული თანმიმდევრობით აწყობთ, მიიღებთ შემდეგს.

ყოფილი გვარდიის ოფიცერი, რაღაცისთვის კავკასიაში გადაყვანილი, პეჩორინი მიდის დასჯის ადგილზე. გზად ტამანში ჩერდება. აქ მას თავგადასავალი დაემართა, რომელიც აღწერილია მოთხრობაში "ტამან".

აქედან ის მოდის პიატიგორსკში ("პრინცესა მერი"). გრუშნიცკისთან დუელისთვის იგი გადაასახლეს ციხეში სამსახურში. ციხეში მსახურების დროს ხდება მოთხრობებში „ბელა“ და „ფატალისტი“ მოთხრობილი მოვლენები. გადის რამდენიმე წელი. პენსიაზე გასული პეჩორინი მიემგზავრება სპარსეთში. გზად ის უკანასკნელად ხვდება მაქსიმ მაქსიმიჩს („მაქსიმ მაქსიმიჩი“).

რომანის ნაწილების განლაგება ასე უნდა იყოს:

"ტამანი"

"პრინცესა მერი"

"ფატალისტი"

"მაქსიმ მაქსიმიჩი"

და მინდოდა გამეგო, რატომ M.Yu. ლერმონტოვმა სულ სხვანაირად ააწყო თავისი რომანი, რატომ მოაწყო თავები სულ სხვა თანმიმდევრობით, რა მიზნები დაუსახა ავტორს, რა არის რომანის იდეა.

რომანის "ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციური და მხატვრული ორიგინალობა.

1839 წელს მიხაილ ლერმონტოვის მოთხრობა "ბელა" გამოქვეყნდა ჟურნალ "Otechestvennye zapiski"-ის მესამე ნომერში. შემდეგ მეთერთმეტე ნომერში გამოჩნდა მოთხრობა „ფატალისტი“, ხოლო 1840 წლის ჟურნალის მეორე წიგნში „თამანი“. იმავე 1840 წელს, მკითხველისთვის უკვე ცნობილი სამი მოთხრობა, რომელიც მოგვითხრობს გარკვეული პეჩორინის ცხოვრების სხვადასხვა ეპიზოდზე, გამოქვეყნდა ბეჭდვით, როგორც რომანის "ჩვენი დროის გმირი" თავები. კრიტიკა ახალ ნაწარმოებს ორაზროვნად შეხვდა: მწვავე პოლემიკა დაიწყო. "გაბრაზებული ვისარიონის" მშფოთვარე ენთუზიაზმთან ერთად - ბელინსკი, რომელმაც ლერმონტოვის რომანს უწოდა ნაწარმოები, რომელიც წარმოადგენს "სრულყოფილად ახალ სამყაროს ხელოვნებას", რომელმაც მასში დაინახა "ადამიანის გულისა და თანამედროვე საზოგადოების ღრმა ცოდნა", "სიმდიდრე. შინაარსი და ორიგინალობა“, პრესაში გაისმა კრიტიკოსების ხმები, რომლებმაც რომანი აბსოლუტურად არ მიიღეს. პეჩორინის გამოსახულება მათ ცილისმწამებლური კარიკატურად ჩანდა, დასავლური მოდელების იმიტაცია. ლერმონტოვის ოპონენტებს მოეწონათ მხოლოდ "ნამდვილად რუსი" მაქსიმ მაქსიმიჩი. საგულისხმოა, რომ იმპერატორმა ნიკოლოზ I-მა აბსოლუტურად იგივენაირად შეაფასა "გმირი..." მან თავად განმარტა, რომ რომანის კითხვა რომ დაიწყო, აღფრთოვანებული იყო და გადაწყვიტა, რომ მაქსიმ მაქსიმიჩი იყო "ჩვენი დროის გმირი". თუმცა, მოგვიანებით აღმოაჩინა თავისი შეცდომა, იგი ძალიან აღშფოთებული იყო ავტორის მიმართ. კრიტიკოსების რეაქციამ აიძულა ლერმონტოვი ხელახალი გამოშვების დროს დაემატებინა რომანი ავტორის წინასიტყვაობით და პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობით. ორივე ეს წინასიტყვაობა მნიშვნელოვან, განმსაზღვრელ როლს ასრულებს ნაწარმოებში: ისინი ავლენენ ავტორის პოზიციას რაც შეიძლება სრულყოფილად და უზრუნველყოფენ ლერმონტოვის რეალობის გაგების მეთოდის გასახსნელად. რომანის კომპოზიციური სირთულე განუყოფლად არის დაკავშირებული მთავარი გმირის გამოსახულების ფსიქოლოგიურ სირთულესთან.

პეჩორინის პერსონაჟის გაურკვევლობა, ამ გამოსახულების შეუსაბამობა გამოვლინდა არა მხოლოდ მისი სულიერი სამყაროს შესწავლისას, არამედ გმირის სხვა პერსონაჟებთან კორელაციაშიც. ავტორი აიძულებს მკითხველს მუდმივად შეადაროს მთავარი გმირი გარშემომყოფებს. ამრიგად, იპოვეს რომანისთვის კომპოზიციური გადაწყვეტა, რომლის მიხედვითაც მკითხველი თანდათან უახლოვდება გმირს.

პირველად გამოაქვეყნა სამი მოთხრობა ცალ-ცალკე, რომლებიც რომანის საბოლოო ვერსიაში არ იყო ერთი ნაწილის თავები, ლერმონტოვმა „განაცხადა“ ნაწარმოებზე, რომელიც ჟანრში იყო დაკავშირებული „ევგენი ონეგინთან“. "მიძღვნაში" პუშკინმა თავის რომანს უწოდა "ჭრელი თავების კრებული". ამით ხაზგასმული იყო ავტორის ნების დომინირება მოვლენათა წარმოდგენისას: თხრობა ექვემდებარება არა მხოლოდ და არა იმდენად მომხდარის თანმიმდევრობას, არამედ მის მნიშვნელობას; ეპიზოდები შეირჩევა არა სიუჟეტური შეჯახების სიმძიმის მიხედვით, არამედ ფსიქოლოგიური სიმდიდრის მიხედვით. ლერმონტოვის მიერ „მოთხრობების გრძელ ჯაჭვად“ ჩაფიქრებული რომანი იგივე მხატვრულ ამოცანას ასრულებდა, როგორც პუშკინის. ამავდროულად, "ჩვენი დროის გმირი" ქმნის სპეციალურ, სრულიად ახალ ტიპის რომანს რუსულ ლიტერატურაში, ადვილად და ორგანულად აერთიანებს ტრადიციული რომანის ჟანრების (მორალური, სათავგადასავლო, პიროვნული) და "პატარა ჟანრის" მახასიათებლებს. 30-იანი წლების რუსულ ლიტერატურაში ფართოდ გავრცელებული: სამოგზაურო ჩანახატი, ბივუაკის მოთხრობა, საერო მოთხრობა, კავკასიური მოთხრობა. როგორც ბ.ეიხენბაუმმა აღნიშნა, „ჩვენი დროის გმირი“ იყო გამოსავალი ამ მცირე ჟანრების საზღვრებიდან გზაზე რომანის ჟანრისკენ, რომელიც მათ აერთიანებს“.

რომანის კომპოზიცია ექვემდებარება მთავარი გმირის გამოსახულების გამოვლენის ლოგიკას. ვ.ნაბოკოვი „ჩვენი დროის გმირის წინასიტყვაობაში“ წერდა მოთხრობების მოწყობის შესახებ: „პირველ ორში - „ბელა“ და „მაქსიმ მაქსიმიჩი“ - ავტორი, უფრო სწორად, გმირი. მთხრობელი, ცნობისმოყვარე მოგზაური, აღწერს თავის მოგზაურობას კავკასიაში საქართველოს სამხედრო გზის გასწვრივ 1837 წელს დაახლოებით. ეს არის მთხრობელი 1. ტფილისიდან ჩრდილოეთის მიმართულებით წასვლის შემდეგ, ის გზად ხვდება ძველ მეომარს, სახელად მაქსიმ მაქსიმიჩს. ისინი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ერთად მოგზაურობენ და მაქსიმ მაქსიმიჩი აცნობებს მთხრობელ 1-ს ვიღაც გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის შესახებ, რომელიც ხუთი წლის ასაკში ჩეჩნეთში, დაღესტნის ჩრდილოეთით მსახურობდა, ერთხელ გაიტაცა ჩერქეზი ქალი. მაქსიმ მაქსიმიჩი არის მთხრობელი 2 და მის ისტორიას ჰქვია "ბელა". მომდევნო გზის თარიღზე („მაქსიმ მაქსიმიჩი“), მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 ხვდებიან თავად პეჩორინს. ეს უკანასკნელი ხდება მთხრობელი 3 - ბოლოს და ბოლოს, კიდევ სამი ამბავი იქნება აღებული პეჩორინის ჟურნალიდან, რომელსაც მთხრობელი 1 გამოაქვეყნებს სიკვდილის შემდეგ. ყურადღებიანი მკითხველი შენიშნავს, რომ ასეთი კომპოზიციის მთელი ხრიკი არის პეჩორინის ჩვენთან დაახლოება უსასრულოდ, სანამ, საბოლოოდ, ის თავად არ გველაპარაკება, მაგრამ იმ დროისთვის ის ცოცხალი აღარ იქნება. პირველ მოთხრობაში პეჩორინი მკითხველისგან "მეორე ბიძაშვილის" დისტანციაზეა, რადგან მის შესახებ მაქსიმ მაქსიმიჩის სიტყვებიდან და თუნდაც მთხრობელი 1-ის გადაცემიდან ვიგებთ. და მთხრობელი 1 იღებს შესაძლებლობას ნახოს პეჩორინი საკუთარი თვალით. რა შემაშფოთებელი მოუთმენლობით ჩქარობდა მაქსიმ მაქსიმიჩი თავისი გმირის რეალურ ცხოვრებაში წარმოჩენას. და აქ გვაქვს ბოლო სამი ამბავი; ახლა, როდესაც მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 განზე გადადგნენ, ჩვენ აღმოვჩნდებით პეჩორინთან პირისპირ.

ამ სპირალური კომპოზიციის გამო, დროის თანმიმდევრობა ბუნდოვანი ჩანს. ისტორიები მიედინება, იხსნება ჩვენს თვალწინ, ხან ყველაფერი ნათელია, ხან თითქოს ნისლში, ხან კი უკან დახევის შემდეგ ისინი კვლავ გამოჩნდებიან სხვა პერსპექტივაში ან განათებაში, ისევე როგორც მოგზაურს აქვს ხედი ხუთი მწვერვალისკენ. კავკასიონის ქედი ხეობიდან. ეს მოგზაური ლერმონტოვია და არა პეჩორინი. ხუთი ამბავი დალაგებულია ერთმანეთის მიყოლებით იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც მოვლენები ხდება მთხრობელი 1-ის საკუთრება, მაგრამ მათი ქრონოლოგია განსხვავებულია; ზოგადად, ასე გამოიყურება:

დაახლოებით 1830 წელს ოფიცერი პეჩორინი, სანკტ-პეტერბურგიდან კავკასიაში აქტიურ რაზმში გაწევრიანების ოფიციალური საჭიროებების დაცვით, გაჩერდა ზღვისპირა ქალაქ ტამანში (ნავსადგური, რომელიც გამოყოფილია ყირიმის ნახევარკუნძულის ჩრდილო-აღმოსავლეთი წვერიდან ვიწრო სრუტით). იქ მომხდარი ამბავი აყალიბებს "თამანის" სიუჟეტს, მესამე მოთხრობას რომანში.

აქტიურ რაზმში პეჩორინი მონაწილეობს შეტაკებებში მთის ტომებთან და გარკვეული პერიოდის შემდეგ, 1832 წლის 10 მაისს, ის დაისვენება პიატიგორსკის წყლებში. პიატიგორსკში, ისევე როგორც კისლოვოდსკში, ახლომდებარე კურორტზე, ის ერთვება დრამატულ მოვლენებში, რამაც გამოიწვია 17 ივნისს დუელში ოფიცრის მოკვლა. ამ ყველაფერზე ის მეოთხე მოთხრობაში - „პრინცესა მერი“ საუბრობს.

19 ივნისს, სამხედრო სარდლობის ბრძანებით, პეჩორინი გადაიყვანეს ჩეჩნეთის რეგიონში, კავკასიის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილში მდებარე ციხესიმაგრეში, სადაც ის მხოლოდ შემოდგომაზე ჩავიდა (დაყოვნების მიზეზები არ იყო ახსნილი). იქ ის ხვდება შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმიჩს. ამის შესახებ მთხრობელი 1 გაიგებს მთხრობელი 2-დან "ბელაში", რომლითაც იწყება რომანი.

იმავე წლის დეკემბერში (1832) პეჩორინმა ციხესიმაგრე ორი კვირით დატოვა თერეკის ჩრდილოეთით მდებარე კაზაკთა სოფელში, სადაც მოხდა ამბავი, რომელიც მან აღწერა მის მეხუთე და ბოლო მოთხრობაში, "ფატალისტი".

1833 წლის გაზაფხულზე ის იტაცებს ჩერქეზ გოგონას, რომელიც ოთხთვენახევრის შემდეგ მოკლა ყაჩაღმა ყაზბიჩმა. იმავე წლის დეკემბერში პეჩორინი საქართველოში გაემგზავრა და მალევე დაბრუნდა პეტერბურგში. ამის შესახებ ბელში გავიგებთ.

გადის დაახლოებით ოთხი წელი და 1837 წლის შემოდგომაზე მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2, რომლებიც ჩრდილოეთისკენ მიემართებიან, ჩერდებიან ვლადიკავკაზში და იქ ხვდებიან პეჩორინს, რომელიც უკვე დაბრუნდა კავკასიაში, სპარსეთისკენ მიმავალ გზაზე. მთხრობელი 1 ამაზე საუბრობს "მაქსიმ მაქსიმიჩში", ციკლის მეორე მოთხრობაში.

1838 ან 1839 წელს, სპარსეთიდან დაბრუნებული, პეჩორინი კვდება იმ ვითარებაში, რამაც შეიძლება დაადასტურა წინასწარმეტყველება, რომ ის მოკვდებოდა უბედური ქორწინების შედეგად.

მთხრობელი 1 სიკვდილის შემდეგ აქვეყნებს თავის ჟურნალს, რომელიც მიღებულ იქნა მთხრობელი 2-ისგან. მთხრობელი 1 აღნიშნავს გმირის გარდაცვალებას თავის წინასიტყვაობაში (1841 წ.) "პეჩორინის ჟურნალში", რომელშიც არის "ტამანი", "პრინცესა მერი" და "ფატალისტი". ამრიგად, ხუთი მოთხრობის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, თუ ვსაუბრობთ მათ კავშირზე პეჩორინის ბიოგრაფიასთან, ასეთია: "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი", "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი". ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ბელაზე მუშაობის პროცესში ლერმონტოვს უკვე ჰქონდა ჩამოყალიბებული გეგმა პრინცესა მარიამისთვის. პეჩორინის ჩამოსვლის დეტალები კამენი ბროდის ციხესიმაგრეში, რომელიც მაქსიმ მაქსიმიჩმა მოახსენა "ბელში", მთლად არ ემთხვევა იმ დეტალებს, რომლებიც თავად პეჩორინს ახსენებს "პრინცესა მერი" პირველ ნაწილში ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს მაქსიმეს თვალით ეს კაცი გულწრფელად არის მიჯაჭვული პეჩორინთან, მაგრამ ისინი სულიერად არიან განცალკევებული არა მხოლოდ სოციალური სტატუსის და ასაკის მიხედვით მოხუცი კავკასიელი, რომელმაც დაიწყო თავისი სამსახური გენერალ ერმოლოვის მეთაურობით და სამუდამოდ შეინარჩუნა მეგობრის „იერმოლოვის“ ხედვა, არის უცხო, უცნაური და აუხსნელი ფენომენი : ”ბოლოს და ბოლოს, არიან ისეთი ადამიანები, რომლებიც მათ ოჯახში წერენ, რომ მათ უნდა დაემართოს სხვადასხვა უჩვეულო რამ!” ნიშნავს თუ არა ეს მაქსიმუმი მკითხველისთვის იმაზე მეტს, თუ არა იმას, რომ მაქსიმ მაქსიმიჩს არ ესმის და ესმის? განსაკუთრებით არ ცდილობთ მის გაგებას, გიყვარდეთ ის უბრალოდ, როგორც „კარგი ადამიანი“.

მაქსიმ მაქსიმიჩი შემთხვევით არ აირჩიეს პირველ მთხრობელად. მისი გამოსახულება ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანია რომანში, რადგან ეს ადამიანური ტიპი ძალიან დამახასიათებელია გასული საუკუნის პირველი ნახევრის რუსეთისთვის. კავკასიის ომის პირობებში ჩამოყალიბდა „რუსი კავკასიელების“ ახალი ტიპი - ყველაზე ხშირად ესენი იყვნენ ერმოლოვის მსგავსი ადამიანები, რომლებიც ძალისა და ავტორიტეტის კანონს ყველაფერზე მაღლა აყენებდნენ და მათი ქვეშევრდომები იყვნენ კეთილი, გულწრფელები და განსჯის გარეშე. მეომრები. ეს ტიპი განსახიერებულია მაქსიმ მაქსიმიჩის გამოსახულებაში. არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ კავკასიას ეწოდა „თბილი ციმბირი“, კერძოდ, ბევრი დეკაბრისტი გადაასახლეს იქ მოქმედ ჯარში. ახალგაზრდებიც წყურვილით წავიდნენ კავკასიაში, რათა ეწვიონ „ნამდვილ საქმეს“, ისინიც იქ მიზიდულობდნენ, თითქოს ეგზოტიკურ საოცრებათა ქვეყანაში, თავისუფლების ქვეყანაში...

კავკასიის ყველა ეს თვისება ლერმონტოვის რომანშია წარმოდგენილი: ჩვენ ვხედავთ როგორც ყოველდღიურ სურათებს, ასევე ეგზოტიკურს; ჩვენს თვალწინ ციმციმებს "ზღაპრული" მაღალმთიანებისა და ჩვეულებრივი, ყველასთვის ნაცნობი, საერო მისაღებ ოთახების რეგულარული კადრები. ასეა თუ ისე, ყველანი პეჩორინს ემსგავსებიან: მასში არის რაღაც ჩერქეზი (გაიხსენეთ მისი გიჟური ცხენით გასეირნება მთებში უგზის გარეშე ვერასთან პირველი შეხვედრის შემდეგ!); ის ბუნებრივია პრინცესა ლიგოვსკაიას წრეში. ერთადერთი ადამიანი, ვისთანაც პეჩორინს არაფერი აქვს საერთო, არის მაქსიმ მაქსიმიჩი. სხვადასხვა თაობის, სხვადასხვა ეპოქის და სხვადასხვა ტიპის ცნობიერების ხალხი; შტაბის კაპიტანი და პეჩორინი ერთმანეთისთვის სრულიად უცხონი არიან. ამიტომაც გაიხსენა მაქსიმ მაქსიმიჩმა თავისი დიდი ხნის ქვეშევრდომი, რადგან ვერასოდეს შეძლო მისი გაგება და ამოხსნა. მაქსიმ მაქსიმიჩის მოთხრობაში პეჩორინი რომანტიკულ გმირად გვევლინება, რომლის შეხვედრაც მის ცხოვრებაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი მოვლენა გახდა; მაშინ როცა პეჩორინისთვის, როგორც თავად შტაბის კაპიტანი, ასევე ბელასთან ამბავი მხოლოდ ეპიზოდია. შემთხვევით შეხვედრაშიც კი, როცა მაქსიმ მაქსიმიჩი მზადაა მის ხელში შევარდნას, პეჩორინს არაფერი აქვს მასთან სალაპარაკო: ბელას გახსენება მტკივნეულია, ძველ მეგობარს უთხრა არაფერი... „უნდა წავიდე, მაქსიმ მაქსიმიჩ“. ასე რომ, მოთხრობიდან "ბელა" (სხვათა შორის, სხვებზე მოგვიანებით დაწერილი) ვიგებთ გარკვეული პეჩორინის არსებობას - რომანტიკული ისტორიის გმირი ჩერქეზ ქალთან. რატომ სჭირდებოდა პეჩორინს ბელა? რატომ, ძლივს მიაღწია მის სიყვარულს, ის მოწყენილია და იტანჯება; რატომ ჩქარობდა ყაზბიჩს მის წაყვანას (ბოლოს და ბოლოს, შეწყვიტა მისი სიყვარული!); რა ტანჯავდა მას მომაკვდავი ბელას საწოლთან და რატომ იცინოდა, როცა ყველაზე კეთილი მაქსიმ მაქსიმიჩი მის ნუგეშს ცდილობდა? ყველა ეს კითხვა პასუხგაუცემელი რჩება; პეჩორინში ყველაფერი საიდუმლოა; თავში "მაქსიმ მაქსიმიჩი" საიდუმლოების ფარდა იწყება.

მთხრობელის ადგილს შტაბის კაპიტნის ყოფილი მსმენელი, მოგზაური ოფიცერი იკავებს. და "კავკასიური მოთხრობის" იდუმალ გმირს ეძლევა რამდენიმე ცოცხალი თვისება, მისი ჰაეროვანი და იდუმალი გამოსახულება იწყებს ხორცსა და სისხლს. მოხეტიალე ოფიცერი არ აღწერს მხოლოდ პეჩორინს, ის აძლევს ფსიქოლოგიურ პორტრეტს. ის ერთი თაობის და ალბათ ახლო წრის პიროვნებაა. თუ მაქსიმ მაქსიმიჩი შეშინებული იყო, როცა პეჩორინისგან გაიგო მისი მტანჯველი მოწყენილობის შესახებ: „...ჩემი ცხოვრება დღითიდღე ცარიელდება...“, მაშინ მისმა მსმენელმა ეს სიტყვები საშინელების გარეშე, სრულიად ბუნებრივად მიიღო: „მე ვუპასუხე, რომ ბევრია, ვინც იგივეს ამბობს, რომ, ალბათ, არიან ისეთებიც, ვინც სიმართლეს ამბობს...“ და ამიტომ, ოფიცერ-მთხრობელისთვის პეჩორინი ბევრად უფრო ახლობელი და გასაგებია; მას ბევრი რამის ახსნა შეუძლია გმირის შესახებ: „სულიერი შტორმები“, „გარკვეული საიდუმლოება“ და „ნერვული სისუსტე“. ამგვარად, იდუმალი პეჩორინი, სხვებისგან განსხვავებით, ხდება მისი დროის მეტ-ნაკლებად ტიპიური პიროვნება, რომელიც ვლინდება მის გარეგნობაში და ქცევაში. და მაინც საიდუმლო არ ქრება, "უცნაურობები" რჩება. მთხრობელი შენიშნავს პეჩორინის თვალებს: "მათ არ იცინოდნენ, როცა ის იცინოდა!" მათში მთხრობელი შეეცდება გამოიცნოს „ნიშანი ბოროტი სიმართლისა, ან ღრმა, მუდმივი სევდისა“; და გაოცებული დარჩება მათი ბრწყინვალებით: „ეს იყო ბრწყინვალება, როგორც გლუვი ფოლადის ბრწყინვალება, კაშკაშა, მაგრამ ცივი... ამიტომაც გაუხარდა მოგზაურს, როცა პეჩორინის ჩანაწერები მიიღო: „ქაღალდები ავიღე და სწრაფად ავიღე. დაშორდნენ, იმის შიშით, რომ შტაბის კაპიტანი არ მოინანიებდა. პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა, რომელიც დაწერილია მთხრობელის სახელით, ხსნის მის ინტერესს ამ პიროვნების მიმართ.

ის საუბრობს „ადამიანის სულის ისტორიის“ შესწავლის უსასრულო მნიშვნელობაზე, ადამიანის მოტივების, ქმედებებისა და ხასიათის ჭეშმარიტი მიზეზების გაგების აუცილებლობაზე: „... და იქნებ მათ იპოვონ გამართლება იმ ქმედებებისთვის, რაც მათ აქვთ. აქამდე ბრალდებული...“ ყოველივე ეს წინასიტყვაობა ადასტურებს მთხრობელისა და გმირის სულიერ სიახლოვეს, მათ ერთ თაობასა და ადამიანურ ტიპს: გაიხსენეთ, მაგალითად, მთხრობელის მსჯელობა „ამის მზაკვრული არაგულწრფელობის შესახებ. ჭეშმარიტი მეგობარი“, რომელიც გადაიქცევა „აუხსნელ სიძულვილში, რომელიც მეგობრობის ნიღბის ქვეშ იმალება, ელოდება მხოლოდ საყვარელი ნივთის სიკვდილს ან უბედურებას, ასე რომ მას თავზე საყვედურების, რჩევების, დაცინვისა და სინანულის სეტყვა ატყდება“. რამდენად ახლოსაა ეს სიტყვები პეჩორინის მწარე ფიქრებთან მეგობრობაზე, როგორ ხსნიან მის რწმენას "მე არ შემიძლია მეგობრობა"!

მთხრობელის აზრი პეჩორინის შესახებ ცალსახად არის გამოხატული: ”ჩემი პასუხი ამ წიგნის სათაურია”. გმირისადმი მისი მძაფრი ინტერესის ახსნაც ამით აიხსნება: ჩვენს წინაშე არა მხოლოდ მისი ეპოქისთვის დამახასიათებელი უნიკალური პიროვნებაა. დროის გმირი არის მოცემული საუკუნის მიერ ჩამოყალიბებული პიროვნება და ასეთი ადამიანი სხვა ეპოქაში არ შეიძლებოდა გამოჩენილიყო. მასშია თავმოყრილი მისი დროის ყველა თვისება, ყველა უპირატესობა და მინუსი. რომანის წინასიტყვაობაში ლერმონტოვი პოლემიკურად აცხადებს: „ჩვენი დროის გმირი, ჩემო ძვირფასო ბატონებო, ჰგავს პორტრეტს, მაგრამ არა ერთი ადამიანის: ეს არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათი სრული სახით. განვითარება." მაგრამ ის არ ქმნის თავის რომანს „კაუსტიკური ჭეშმარიტების“ იმისთვის, რომ გააკრიტიკოს მანკიერებები: ის სარკეს უჭერს საზოგადოებას, რათა ადამიანებმა დაინახონ საკუთარი თავი, შეხედონ საკუთარ სახეებს და შეეცადონ საკუთარი თავის გაგება. ეს არის ლერმონტოვის რომანის მთავარი ამოცანა. რაც არ უნდა ახლოს იყოს პეჩორინი მთხრობელთან, ის ბოლომდე ვერ გაიგებს მას. სრული, ღრმა გაგებისთვის, პეჩორინმა უნდა ისაუბროს საკუთარ თავზე. რომანის ორი მესამედი კი მისი აღსარებაა.

მნიშვნელოვანია, რომ პეჩორინი, მიუხედავად იმისა, რომ არანაირად არ არის ლერმონტოვის ავტოპორტრეტი ("ძველი და სასაცილო ხუმრობა!" ნათქვამია წინასიტყვაობაში ასეთი ინტერპრეტაციის შესახებ), ხშირად უსაზღვროდ ახლოსაა ავტორთან მისი შეფასებებით, ემოციებითა და მსჯელობით. . ეს ქმნის განსაკუთრებულ განცდას ლერმონტოვის თაობის ადამიანების საერთო ბედის შესახებ. როგორც „დუმაში“, პოეტი, რომელიც გრძნობს თავს თაობაში, იზიარებს მის დანაშაულს და ბედს, საერთო ტრაგედიის გაგებით, აღშფოთებული აღშფოთებითა და ასახვის მთელი სიმწარით, გამოდის საერთო მასიდან, მაღლა დგას - მიუწვდომელამდე. სულის სიმაღლეები.

"პეჩორინის ჟურნალის" შემადგენლობა ძალიან უნიკალურია. ეს ჰგავს „რომანს რომანში“.

პირველი მოთხრობა „თამანი“ არის მოთხრობა გმირთან მომხდარ ინციდენტზე. იგი ასახავს მთელი „ჟურნალის“ მთავარ მოტივებს: პეჩორინის აქტიური მოქმედების სურვილს; „ცნობისმოყვარეობა“, რომელიც უბიძგებს, ჩაატაროს „ექსპერიმენტები“ საკუთარ თავზე და გარშემომყოფებზე, ჩაერიოს ისეთ საკითხებში, რომელიც მას არ ეხება; მისი უგუნური გამბედაობა და რომანტიული შეხედულება. და - რაც მთავარია! - სურვილი გაიგოს რა აღძრავს ადამიანებს, ამოიცნოს მათი მოქმედების მოტივები, გაიაზროს მათი ფსიქოლოგია. ჯერ არ გვესმის, რატომ სჭირდება მას ეს, მაგრამ ბელასთან სიუჟეტში მისი ქცევა უკვე უფრო ნათელი ხდება ჩვენთვის.

"პრინცესა მერი" აგებულია დღიურის ჩანაწერებიდან - ეს არის პეჩორინის ცხოვრების თითქმის ყოველდღიური ქრონიკა. ის აღწერს დღის მოვლენებს. მაგრამ არა მხოლოდ და არც ისე ბევრი მათგანი. გთხოვთ გაითვალისწინოთ: პეჩორინი საერთოდ არ არის დაინტერესებული "ზოგადი საკითხებით". ჩვენ ცოტას ვიგებთ პიატიგორსკის შესახებ, საზოგადოების შესახებ, ქვეყანაში მიმდინარე მოვლენებზე, თავად ქალაქში, სამხედრო ოპერაციების მიმდინარეობის შესახებ (და ახალბედები, ალბათ, ყოველდღე ჩამოდიან და საუბრობენ!). პეჩორინი წერს თავის აზრებზე, გრძნობებზე, მის ქცევასა და ქმედებებზე. გრუშნიცკი რომ არ ყოფილიყო მისი ყოფილი ნაცნობი, პეჩორინი მას ყურადღებას არ მიაქცევდა, მაგრამ, იძულებული გახდა გაეახლებინა ნაცნობობა, ის ჟურნალში იფეთქებს კაუსტიკური ეპიგრამით თავად გრუშნიცკის და მის მსგავსებზე. მაგრამ დოქტორი ვერნერი პეჩორინისთვის საინტერესოა: ეს განსაკუთრებული ადამიანური ტიპია, რაღაც მხრივ მასთან ახლოს, მრავალი თვალსაზრისით უცხო. საყვარელი პრინცესა მარიამის დანახვაზე პეჩორინი იწყებს ლაპარაკს ფეხებზე და კბილებზე და ვერას გამოჩენა, თავისი ღრმა, ტრაგიკული სიყვარულით, მას ტანჯავს. ნახე ნიმუში? პეჩორინს არ აინტერესებს სრულიად მიბაძვითი გრუშნიცკი, რომელიც ჯერ "იმედგაცრუებულის" როლს ასრულებს, ასევე უინტერესოა ჩვეულებრივი მოსკოვის ახალგაზრდა ქალბატონი მერი ლიგოვსკაია. ის ეძებს ორიგინალურ, ბუნებრივ და ღრმა ბუნებას, იკვლევს და აანალიზებს მათ, ისევე როგორც საკუთარ სულს. პეჩორინისთვის, როგორც ოფიცერი-მთხრობელი, ისევე როგორც თავად რომანის ავტორი, თვლის, რომ „ადამიანის სულის ისტორია... ალბათ უფრო საინტერესო და სასარგებლოა, ვიდრე მთელი ხალხის ისტორია...“

მაგრამ პეჩორინისთვის არ არის საკმარისი მხოლოდ პერსონაჟების დაკვირვება: ცხოვრება თავის ყოველდღიურ, მშვიდ დინებაში არასაკმარის საკვებს იძლევა ფიქრისთვის. მართალი იყო თუ არა გულუბრყვილო მაქსიმ მაქსიმიჩი, როცა პეჩორინს „ერთგვარ“ ადამიანად მიაჩნდა, რომლისთვისაც „ოჯახში ეწერა, რომ მას სხვადასხვა არაჩვეულებრივი რამ უნდა მომხდარიყო“? Რათქმაუნდა, არა. საქმე ის არ არის, რომ პეჩორინს სხვადასხვა თავგადასავლები აქვს განზრახული - ის თავად ქმნის მათ, მუდმივად ერევა მის ბედში და გარშემომყოფთა ცხოვრებაში, ცვლის საგნების მსვლელობას ისე, რომ ეს აფეთქებამდე მიგვიყვანს. შეჯახება. ასე მოხდა „ბელში“, როდესაც მან რადიკალურად შეცვალა გოგონას, არომატის, მათი მამის, ყაზბიჩის ბედი და მათი გზები წარმოუდგენელ ჭუჭყში ჩასვა. ასე იყო „თამანში“, სადაც ის ჩაერია „პატიოსანი კონტრაბანდისტების“ ცხოვრებაში, „პრინცესა მარიამში“...

ყველგან პეჩორინი არა მხოლოდ ცვლის და ართულებს გარშემომყოფთა ცხოვრებას. ის მათ ბედში შემოაქვს თავის უსიამოვნო მდგომარეობას, დაუფიქრებლობას და ლტოლვას სახლის დანგრევისკენ - მშვიდობიანი ცხოვრების სიმბოლო, საერთო ბედში მონაწილეობა, ეპოქის ქარისგან თავშესაფარი. ბელას ართმევს სახლს - სიყვარული არ აძლევს მამასთან დაბრუნების საშუალებას; გაქცევს სახლიდან, მშობლის სიბრაზის შიშით, არომატით; აიძულებს „პატიოსან კონტრაბანდისტებს“ დატოვონ თავშესაფარი და გაცურონ უცნობში; ანგრევს გრუშნიცკის და მარიამის შესაძლო სახლებს... სულიერი მოუსვენრობა, მარადიული ძიება, ჭეშმარიტი ცხოვრების წყურვილი და ჭეშმარიტი მოღვაწეობა მიჰყავს პეჩორინს წინ და წინ, არ აძლევ უფლებას გაჩერდეს, გაიყვანოს ოჯახისა და საყვარელი ადამიანების წრეში, განწიროს იგი. დაუფიქრებლობა და მარადიული ხეტიალი. სახლის დანგრევის მოტივი რომანში ერთ-ერთი მთავარია: „დროის გმირის“ გამოჩენა, ადამიანი, რომელიც განასახიერებდა ეპოქის ყველა მახასიათებელს, ქმნის „აფეთქების სიტუაციას“ - აგრძნობინებს ხალხს. საუკუნის სრული ტრაგედია, რადგან დროის ზოგადი კანონების წინაშე ადამიანი დაუცველია. პეჩორინი ამოწმებს ამ კანონებს საკუთარ თავზე და მის გარშემო მყოფებზე. ადამიანების ერთმანეთის წინააღმდეგ და მათი ბედი აიძულებს მათ სულებს გამოავლინონ თავი სრულად, გაიხსნან აბსოლუტურად: შეიყვარონ, სიძულვილი, იტანჯონ - იცხოვრონ და არ გაიქცნენ ცხოვრებისგან. და ამ ადამიანებში, მათ სულებში და ბედებში, პეჩორინი ცდილობს ამოიცნოს მათი ნამდვილი მიზანი.

მოთხრობა "ფატალისტი", რომელიც ამთავრებს "პეჩორინის ჟურნალს", კონცენტრირდება რომანის მთავარ ფილოსოფიურ პრობლემებზე: ბედის როლი ადამიანის ცხოვრებაში და ინდივიდუალური ადამიანის ნების წინააღმდეგობა. მაგრამ „თავის მთავარი ამოცანა თავისთავად არ არის ფილოსოფიური განხილვა, არამედ პეჩორინის ხასიათის განსაზღვრა ამ დისკუსიის დროს“.

დასასრულს, მსურს ციტირება V. G. ბელინსკის სიტყვები სტატიიდან "ჩვენი დროის გმირი"

ამ წიგნში ჩავიტანე მხოლოდ ის, რაც ეხებოდა პეჩორინის კავკასიაში ყოფნას; ხელში ჯერ კიდევ მაქვს სქელი რვეული, სადაც მთელ ცხოვრებას ყვება. ოდესმე ისიც გამოჩნდება სამყაროს სამსჯავროზე; მაგრამ ახლა მე ვერ ვბედავ ამ პასუხისმგებლობის საკუთარ თავზე აღებას მრავალი მნიშვნელოვანი მიზეზის გამო.

მადლობას ვუხდით ავტორს სასიამოვნო დაპირებისთვის, მაგრამ ეჭვი გვეპარება, რომ ის შეასრულებს მას: ჩვენ მტკიცედ ვართ დარწმუნებული, რომ ის სამუდამოდ დაშორდა თავის პეჩორინს. ამ რწმენას ადასტურებს გოეთეს აღიარება, რომელიც თავის ჩანაწერებში ამბობს, რომ „ვერტერის“ დაწერით, რომელიც მისი სულის მძიმე მდგომარეობის ნაყოფი იყო, იგი განთავისუფლდა მისგან და იმდენად შორს იყო თავისი რომანის გმირისგან, რომ მისთვის სასაცილო იყო იმის დანახვა, როგორ გაგიჟდა მგზნებარე ახალგაზრდობა... ასეთია პოეტის კეთილშობილური ბუნება, თავისი ძალით არღვევს ყოველგვარ შეზღუდვას და მიფრინავს ახლის, ცხოვრებისკენ. სამყაროს ფენომენები, დიდებით აღსავსე ქმნილებაში... საკუთარი ტანჯვის ობიექტურობით, იგი თავისუფლდება მისგან; თავისი სულის დისონანსების პოეტურ ბგერებში გადათარგმნით, ის კვლავ შედის მარადიული ჰარმონიის მშობლიურ სფეროში... თუ ბატონი ლერმონტოვი შეასრულებს თავის დაპირებას, მაშინ დარწმუნებული ვართ, რომ ის აღარ წარმოგიდგენთ ძველ და ნაცნობ პეჩორინს, რომლის შესახებაც ბევრი რამ შეიძლება. მაინც ითქვა. იქნებ ის დაგვანახოს, როგორც რეფორმირებულს, აღიარებს ზნეობის კანონებს, მაგრამ, ალბათ, უკვე არა ნუგეშის სახით, არამედ მორალისტების უფრო დიდ წუხილს; შესაძლოა, მან აიძულოს აღიაროს ცხოვრების რაციონალურობა და ნეტარება, მაგრამ იმისთვის, რომ დარწმუნდეს, რომ ეს მისთვის არ არის, რომ მან საშინელ ბრძოლაში ბევრი ძალა დაკარგა, მასში გამწარებული გახდა და არ შეუძლია ამ რაციონალურობის გაკეთება. და აკურთხოს მისი საკუთრება... და იქნებ ესეც: ცხოვრების სიხარულის მონაწილე, ცხოვრების ბოროტ გენიოსზე ტრიუმფალური გამარჯვებული... მაგრამ ერთი ან მეორე და, ყოველ შემთხვევაში, გამოსყიდვა იქნება. დაასრულა ერთ-ერთი იმ ქალის მეშვეობით, რომლის არსებობის პეჩორინს ასე ჯიუტად არ სურდა დაეჯერებინა, არა მისი შინაგანი ჭვრეტის, არამედ მისი ცხოვრების ცუდი გამოცდილების საფუძველზე... ასე მოიქცა პუშკინმა თავის ონეგინთან: მის მიერ უარყოფილი ქალი აღდგა. მას სასიკვდილო ძილიდან მშვენიერი ცხოვრებისთვის, მაგრამ არა იმისთვის, რომ მას ბედნიერება მიანიჭოს, არამედ იმისთვის, რომ დაისაჯოს სიყვარულის საიდუმლოების, სიცოცხლისა და ქალის ღირსებისადმი რწმენის ნაკლებობის გამო.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. ბელინსკი ვ.გ. "ჩვენი დროის გმირი": მ. ლერმონტოვის ნაწარმოებები. ბელინსკი ვ.გ. სტატიები პუშკინის, ლერმონტოვის, გოგოლის შესახებ - 1983 წ.

2. გერშტეინ ე. ლერმონტოვის ბედი მ. 1986 წ

3. კოროვინი ვ.ი. ლერმონტოვის შემოქმედებითი გზა 1973 წ

4. მანუილოვი ვ.ა. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი": კომენტარი. მე-2 გამოცემა. დამატებითი - ლ., 1975 წ.

5. ლერმონტოვის პროზა მიხაილოვა ე. - მ., 1975 წ

6. უდოდოვა ვ.ტ. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი". - მ., 1989 წ.

კრიტიკოსებმა განსაზღვრეს ჩვენი დროის გმირის ჟანრი ფსიქოლოგიური რომანი. ამ ნაწარმოების დაწერისას, ლერმონტოვმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა "ადამიანის სულის ისტორია", გამოეჩინა მთავარი გმირის შინაგანი სამყარო. ლერმონტოვმა რომანზე მუშაობა დაიწყო კავკასიაში პირველი გადასახლების შთაბეჭდილებით. თავდაპირველად დაიწერა ცალკეული მოთხრობები, რომლებიც დაიბეჭდა ისე, როგორც დაიწერა: „ბელა“, „ფატალისტი“ დაიბეჭდა ჟურნალ „ოტეჩესტვენიე ზაპისკში“ 1839 წელს, რასაც მოჰყვა მოთხრობა „თამანი“. მოგვიანებით, ხუთივე მოთხრობა: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - გაერთიანდა რომანში სახელწოდებით "ჩვენი დროის გმირი".

კრიტიკოსებს და მკითხველებს არაერთგვაროვანი რეაქცია ჰქონდათ მთავარი გმირის იმიჯზე: ზოგიერთმა პეჩორინი თანამედროვე ადამიანის კარიკატურად მიიჩნია, თავად რომანი კი ამორალურად; სხვები - რომ პეჩორინის სურათი თავად ავტორის პორტრეტია. ლერმონტოვი იძულებული გახდა დაეწერა წინასიტყვაობა მეორე გამოცემაზე, რომელშიც მან კომენტარი გააკეთა გმირის შესახებ და განმარტა მისი შემოქმედებითი პრინციპები. ავტორი წერს, რომ მისი მთავარი პრინციპი რომანის წერისას არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მიდევნება და გმირის კრიტიკული შეფასება.

მოთხრობები, რომლებიც ქმნიან "ჩვენი დროის გმირს" დალაგებულია გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს გაკეთდა კონკრეტული მიზნით: ავტორი თანდათან ძირს უთხრის მკითხველს მთავარი გმირის შინაგან სამყაროში, ავლენს მის ხასიათს.

ნაწარმოებს სამი მთხრობელი ჰყავს. მოთხრობაში "ბელა" ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს შტაბის კაპიტნის მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, რომელიც აღნიშნავს "უცნაურობებს" გრიგორი ალექსანდროვიჩის ქცევაში, ეგოიზმსა და საიდუმლოებაში. "მაქსიმ მაქსიმიჩში" მთხრობელის როლი ენიჭება მოგზაურ ოფიცერს - გმირთან დამოკიდებულებითა და სოციალური სტატუსით უფრო ახლოს მყოფ ადამიანს. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი ასრულებს მთხრობელის როლს, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარი ინციდენტის შესახებ. . გმირის გრძნობებსა და გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირის ტუჩებიდან იგებს, რომელიც მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მოტივებს. პირველად რუსულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაეთმო არა მოვლენებს, არამედ კონკრეტულად "სულის დიალექტიკას" და დღიური აღსარების ფორმა საშუალებას იძლევა აჩვენოს პეჩორინის ყველა "სულის მოძრაობა". თავად გმირი აღიარებს, რომ მის სულს იცნობს ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვერას დევნის სცენაში ვხედავთ.

ავტორი აჩვენებს გმირს სხვადასხვა ცხოვრებისეულ სიტუაციებში, აკრავს მას მრავალფეროვანი პერსონაჟებით (პეჩორინი მთიელთა შორის, "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და "წყლის საზოგადოების" წრეში). მიმაჩნია, რომ ეს იმდროინდელი განსაკუთრებული და ამავდროულად ტიპიური გმირია: ის ეძებს სიყვარულს, მაგრამ თავად მოაქვს მხოლოდ ტანჯვა და სიკვდილიც კი; ეს არის ადამიანი, რომელიც ცხოვრობს რთული სულიერი ცხოვრებით, მაგრამ აბსოლუტურად უმოქმედოა ან ენერგიას ხარჯავს წვრილმანებზე; იცის საკუთარი მანკიერებები და უმოწყალოდ გმობს მათ სხვა ადამიანებში; ადამიანი, რომელიც, ვ.გ.ბელინსკის თქმით, „გააფთრებით მისდევს... სიცოცხლეს, ყველგან ეძებს მას“ და ამავე დროს ეძებს სიკვდილს.

"ჩვენი დროის გმირი": რომანი თუ მოთხრობების კრებული?

ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" შეიქმნა ორი მხატვრული მეთოდის: რომანტიზმისა და რეალიზმის კვეთაზე. რომანტიკული კანონების მიხედვით, მთავარი გმირის გამოსახულება ღრმად არის განვითარებული და ეწინააღმდეგება ყველა სხვა პერსონაჟს. სურათების მთელი სისტემა აგებულია ისე, რომ ცენტრალური პერსონაჟი ხაზგასმულია სხვადასხვა კუთხით. თითოეული გმირი დაჯილდოებულია რთული ხასიათით. ეს არის სრულიად რეალისტური სურათები.

რომანის თვით სათაური „ჩვენი დროის გმირი“ ვარაუდობს, რომ ავტორი განიხილავს პიროვნებას საზოგადოებისა და ეპოქის კონტექსტში. "ჩვენი დროის გმირი" არის სოციალურ-ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური რომანი. ინდივიდსა და საზოგადოებას შორის კონფლიქტი აქ უფრო მწვავეა, ვიდრე ევგენი ონეგინში. პეჩორინი "გაბრაზებული მისდევს სიცოცხლეს", მაგრამ მისგან ვერაფერს იღებს. კონფლიქტი ხორცშესხმული იყო არა მხოლოდ პიროვნების ტიპურ გამოვლინებაში, არამედ „წყლის საზოგადოების“ წარმომადგენლების, მათი ცხოვრებისა და გართობის გამოსახულებაში.

პეჩორინს აქვს საკუთარი ურთიერთობა თითოეულ გმირთან. ის ყველანაირად ცდილობს გაარღვიოს გმირების გარეგანი ნიღაბი, დაინახოს მათი ნამდვილი სახეები, გაიგოს, რა შეუძლია თითოეულ მათგანს." პეჩორინი უპირისპირდება "წყლის საზოგადოებას", რომელიც მას სძულს, ესვრის გრუშნიცკის, ერევა საქმეში. ცხოვრობს "მშვიდობიანი კონტრაბანდისტები", შეუყვარდება ახალგაზრდა ბელა, მშვიდობიანი პრინცის ქალიშვილი.

პეჩორინისა და ვერნერის ურთიერთობის ისტორია სავსეა დრამატულობით. ეს არის სულიერად და ინტელექტუალურად დაახლოებული ადამიანების წარუმატებელი მეგობრობის ისტორია.

ვერასთან ურთიერთობაში პეჩორინი ყველაზე წინააღმდეგობრივია აქ ძალები, რომლებიც განაპირობებენ მის ყველა კავშირს ხალხთან, მაქსიმუმამდე, უმაღლეს ინტენსივობამდე.

პიროვნების პრობლემა ფსიქოლოგიური თვალსაზრისით ვლინდება ანტითეზებზე და ოქსიმორონებზე აგებული ფსიქოლოგიური პორტრეტის საშუალებით (“...მისმა მტვრიანმა ხავერდოვანმა ხალათმა შესაძლებელი გახადა მისი კაშკაშა სუფთა თეთრეულის დანახვა”, თვალები “არ იცინოდა, როცა იცინოდა”) , ინტროსპექციის მეშვეობით, შინაგანი მონოლოგების საშუალებით („ ხანდახან მეზიზღება საკუთარი თავი... ამიტომ არ ვზივარ სხვებს?..“, „...რატომ ვცხოვრობდი? რა მიზნით დავიბადე?.. და ეს არის მართალია, ის არსებობდა და, მართალია, მე მქონდა მაღალი მიზანი ...")

რომანის ფილოსოფიური ასპექტის გარეშე შეუძლებელია გაიგო არც ეპოქის მნიშვნელობა და არც მთავარი გმირის გამოსახულების არსი. „პეჩორინის ჟურნალი“ სავსეა ფიქრებით ცხოვრების აზრზე, ინდივიდსა და საზოგადოებას შორის ურთიერთობაზე, ადამიანის ადგილს თაობათა თანმიმდევრობაში, რწმენასა და ურწმუნოებაზე და ბედზე. კომპოზიციურად ამ თემას ავსებს ფილოსოფიური საკითხებით მდიდარი თავი „ფატალისტი“.

პეჩორინის მთავარი პერსონაჟის თვისება არის ასახვა. ის გამუდმებით აანალიზებს თავის აზრებს, მოქმედებებს, სურვილებს, ცდილობს ერთ ადამიანში გაამხილოს სიკეთისა და ბოროტების ფესვები. მაგრამ პეჩორინის ანარეკლი ჰიპერტროფიულია, ის ამახინჯებს სულს, ამახინჯებს პიროვნების განვითარებას, აბედნიერებს როგორც გმირს, ასევე მათ, ვისთანაც ბედი მას მოუტანს.

რომანის ორიგინალურობა მდგომარეობსარის ის, რომ, მიუხედავად იმისა, რომ ნაწილები ჟანრულად განსხვავდება, რომანი არ იშლება და არ წარმოადგენს მოთხრობების კრებულს, ვინაიდან ყველა ნაწილი გაერთიანებულია ერთი მთავარი გმირით; პერსონაჟების გმირები ვლინდება გარედან შინაგანამდე, შედეგიდან მიზეზამდე, ეპიკურიდან ფსიქოლოგიურიდან ფილოსოფიურამდე.