ლექსი" ბრინჯაოს მხედარი» ა.ს. პუშკინი პოეტის ერთ-ერთი ყველაზე სრულყოფილი ქმნილებაა. თავისი სტილით ის წააგავს "ევგენი ონეგინს" და თავისი შინაარსით ახლოსაა ისტორიასთან და მითოლოგიასთან. Ეს სამუშაოასახავს ა.ს. პუშკინი პეტრე დიდის შესახებ და შთანთქა განსხვავებული მოსაზრებებირეფორმატორის შესახებ.

ლექსი გახდა ბოლო ნაწარმოები, რომელიც დაიწერა ბოლდინოს შემოდგომაზე. 1833 წლის ბოლოს დასრულდა "ბრინჯაოს მხედარი".

პუშკინის დროს არსებობდა ორი ტიპის ადამიანი - ზოგი პეტრე დიდს კერპად აქცევდა, ზოგი კი მას სატანასთან ურთიერთობას მიაწერდა. ამის საფუძველზე დაიბადა მითები: პირველ შემთხვევაში, რეფორმატორს უწოდეს სამშობლოს მამა, ისინი საუბრობდნენ უპრეცედენტო გონებაზე, სამოთხის ქალაქის შექმნაზე (პეტერბურგი), მეორეში ისინი იწინასწარმეტყველეს კოლაფსზე. ქალაქი ნევაზე, დაადანაშაულა პეტრე დიდი ბნელ ძალებთან კავშირში და მას ანტიქრისტე უწოდა.

ლექსის არსი

ლექსი იწყება პეტერბურგის აღწერით, ა. პუშკინი ხაზს უსვამს მშენებლობის ადგილის უნიკალურობას. ევგენი ცხოვრობს ქალაქში - ყველაზე ჩვეულებრივი თანამშრომელი, ღარიბი, არ სურს გამდიდრება, მისთვის უფრო მნიშვნელოვანია დარჩეს პატიოსანი და ბედნიერი ოჯახის კაცი. ფინანსური კეთილდღეობა მხოლოდ თქვენი საყვარელი ფარაშას უზრუნველსაყოფად არის საჭირო. გმირი ოცნებობს ქორწინებაზე და შვილებზე, ოცნებობს სიბერის შეხვედრაზე საყვარელ გოგონასთან ხელჩაკიდებული. მაგრამ მისი ოცნებები არ არის განზრახული. ნაშრომში აღწერილია 1824 წლის წყალდიდობა. საშინელი დრო, როდესაც ადამიანები იღუპებოდნენ წყლის ფენებში, როდესაც ნევა მძვინვარებდა და შთანთქა ქალაქი თავისი ტალღებით. სწორედ ასეთ წყალდიდობაში კვდება პარაშა. ევგენი კი უბედურების დროს გამბედაობას იჩენს, საკუთარ თავზე არ ფიქრობს, ცდილობს შორს დაინახოს საყვარელი ადამიანის სახლი და გარბის მისკენ. როცა ქარიშხალი ჩაცხრება, გმირი ნაცნობ ჭიშკართან მიიჩქარის: ტირიფის ხეა, მაგრამ არც კარიბჭეა და არც სახლი. ეს სურათი გატყდა ახალგაზრდა კაცი, ის განწირულად მიათრევს ჩრდილოეთის დედაქალაქის ქუჩებში, წარმართავს მოხეტიალე ცხოვრებას და ყოველდღე იმეორებს იმ საბედისწერო ღამის მოვლენებს. ერთ-ერთი ასეთი დაბინდვის დროს ის ხვდება სახლს, სადაც ადრე ცხოვრობდა და ხედავს ცხენზე ამხედრებული პეტრე დიდის ქანდაკებას - ბრინჯაოს მხედარს. მას სძულს რეფორმატორი, რადგან მან ააგო ქალაქი წყალზე, რომელმაც მოკლა მისი საყვარელი. მაგრამ უცებ მხედარი ცოცხლდება და გაბრაზებული მივარდება დამნაშავისკენ. მაწანწალა მოგვიანებით მოკვდება.

ლექსში სახელმწიფოს ინტერესები და ჩვეულებრივი ადამიანი. ერთის მხრივ, პეტროგრადს ჩრდილოეთ რომს ეძახდნენ, მეორეს მხრივ, მისი საძირკველი ნევაზე საშიში იყო მისი მცხოვრებლებისთვის და ამას ადასტურებს 1824 წლის წყალდიდობა. ევგენის ბოროტი გამოსვლები რეფორმატორი მმართველის მისამართით სხვადასხვაგვარად არის განმარტებული: პირველი, ეს არის აჯანყება ავტოკრატიის წინააღმდეგ; მეორე არის ქრისტიანობის აჯანყება წარმართობის წინააღმდეგ; მესამე არის პათეტიკური დრტვინვა პატარა კაცივისი აზრი არ არის შედარებული ეროვნული მასშტაბის ცვლილებებისთვის აუცილებელ ძალასთან (ანუ გრანდიოზული მიზნების მისაღწევად ყოველთვის რაღაც უნდა გაიღოს მსხვერპლი და კოლექტიური ნების მექანიზმი არ შეაჩეროს ერთი ადამიანის უბედურებამ. ).

ჟანრი, ლექსიმეტრი და კომპოზიცია

ბრინჯაოს მხედრის ჟანრი არის ევგენი ონეგინის მსგავსად დაწერილი ლექსი იამბიკურ ტეტრამეტრზე. შემადგენლობა საკმაოდ უცნაურია. მას აქვს ზედმეტად დიდი შესავალი, რომელიც ზოგადად შეიძლება ჩაითვალოს ცალკეულ დამოუკიდებელ ნაშრომად. შემდეგი არის 2 ნაწილი, რომელიც მოგვითხრობს მთავარ გმირზე, წარღვნაზე და ბრინჯაოს მხედართან შეტაკებაზე. ლექსში ეპილოგი არ არის, უფრო სწორად, ცალკე არ არის გამოკვეთილი თავად პოეტი - ბოლო 18 სტრიქონი ზღვისპირა კუნძულზე და ევგენის სიკვდილზეა.

მიუხედავად არასტანდარტული სტრუქტურისა, ნამუშევარი აღიქმება როგორც განუყოფელი. ეს ეფექტი იქმნება კომპოზიციური პარალელიზმებით. პეტრე დიდი 100 წლით ადრე ცხოვრობდა მთავარი გმირი, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ადამიანს რეფორმატორი მმართველის ყოფნის განცდის შექმნას. მისი პიროვნება გამოხატულია ბრინჯაოს მხედრის ძეგლით; მაგრამ თავად პეტრეს პიროვნება ჩნდება პოემის დასაწყისში, შესავალში, როდესაც განიხილება პეტერბურგის სამხედრო და ეკონომიკური მნიშვნელობა. ა.ს. პუშკინი ასევე ატარებს რეფორმატორის უკვდავების იდეას, რადგან მისი გარდაცვალების შემდეგაც გამოჩნდა სიახლეები და ძველები ძალაში დარჩა დიდი ხნის განმავლობაში, ანუ მან რუსეთში აამოქმედა ცვლილებების მძიმე და მოუხერხებელი მანქანა.

ასე რომ, მმართველის ფიგურა ჩნდება მთელ პოემაში, პირადად ან ძეგლის სახით, მას აცოცხლებს ევგენის დაბინდული გონება. შესავალსა და პირველ ნაწილს შორის თხრობის დრო 100 წელია, მაგრამ მიუხედავად ასეთი მკვეთრი ნახტომისა, მკითხველი ამას ვერ გრძნობს, ვინაიდან ა. პუშკინმა 1824 წლის მოვლენები დაუკავშირა წყალდიდობის ეგრეთ წოდებულ „დამნაშავეს“, რადგან სწორედ პეტრემ ააგო ქალაქი ნევაზე. საინტერესოა ამის აღნიშვნა ეს წიგნიკომპოზიციური კუთხით, პუშკინის სტილისთვის სრულიად უხასიათოა.

მთავარი გმირების მახასიათებლები

1. ევგენი - მის შესახებ ცოტა რამ ვიცით; ცხოვრობდა კოლომნაში, იქ მსახურობდა. ის ღარიბი იყო, მაგრამ ფულზე დამოკიდებულება არ ჰქონდა. გმირის სრული ჩვეულებრივობის მიუხედავად და ის ადვილად დაიკარგა სანქტ-პეტერბურგის ათასობით იმავე ნაცრისფერ მაცხოვრებელს შორის, მას აქვს მაღალი და ნათელი ოცნება, რომელიც სრულად აკმაყოფილებს მრავალი ადამიანის იდეალებს - დაქორწინდეს იმ გოგოზე, რომელიც უყვარს. ის - როგორც თავად პუშკინს უყვარდა თავის პერსონაჟებს უწოდებდა - "გმირი ფრანგული რომანი" მაგრამ მისი ოცნებები არ არის განწირული, პარაშა კვდება 1824 წლის წყალდიდობაში და ევგენი გიჟდება. პოეტმა დაგვიხატა სუსტი და უმნიშვნელო ჭაბუკი, რომლის სახე მყისიერად იკარგება პეტრე დიდის ფიგურის ფონზე, მაგრამ ამ ადამიანსაც კი აქვს თავისი მიზანი, რომელიც სიძლიერითა და კეთილშობილებით შეესაბამება ან თუნდაც აღემატება პიროვნებას. ბრინჯაოს მხედრის.
2. პეტრე დიდი - შესავალში მისი ფიგურა წარმოდგენილია როგორც შემოქმედის პორტრეტი, პუშკინი აღიარებს წარმოუდგენელ გონებას მმართველში, მაგრამ ხაზს უსვამს დესპოტიზმს. ჯერ ერთი, პოეტი გვიჩვენებს, რომ მართალია იმპერატორი ევგენზე მაღლა დგას, ის ღმერთზე და იმ ელემენტებზე მაღლა კი არ არის, რომლებიც მას არ ექვემდებარება, არამედ ძალაუფლებას. რუსეთი გაიმართებაყველა უბედურების დროს და დარჩება უვნებელი და ურყევი. ავტორმა არაერთხელ აღნიშნა, რომ რეფორმატორი ძალიან ავტოკრატი იყო და ყურადღებას არ აქცევდა პრობლემებს ჩვეულებრივი ხალხირომელიც მისი გლობალური გარდაქმნების მსხვერპლი გახდა. ალბათ, ამ თემაზე მოსაზრებები ყოველთვის განსხვავებული იქნება: ერთი მხრივ, ტირანია არის ცუდი თვისება, რომელიც არ უნდა ჰქონდეს მმართველს, მაგრამ მეორე მხრივ, შეიძლებოდა თუ არა ასეთი ვრცელი ცვლილებები, პეტრე რომ უფრო რბილი ყოფილიყო? ამ კითხვაზე ყველა თავისთვის პასუხობს.

საგნები

შეტაკება ძალაუფლებასა და უბრალო ადამიანს შორის - მთავარი თემალექსი "ბრინჯაოს მხედარი". ამ ნაშრომში ა.ს. პუშკინი ასახავს ინდივიდის როლს მთელი სახელმწიფოს ბედში.

ბრინჯაოს მხედარი განასახიერებს პეტრე დიდს, რომლის მეფობა ახლოს იყო დესპოტიზმთან და ტირანიასთან. მისმა ხელით შემოიღო რეფორმები, რომლებმაც მთლიანად შეცვალეს ჩვეულებრივი რუსული ცხოვრების მიმდინარეობა. მაგრამ როცა ტყე იჭრება, ჩიფსები აუცილებლად მიფრინავს. შეუძლია თუ არა პატარა კაცს იპოვნოს თავისი ბედნიერება, როცა ასეთი მეტყევე არ ითვალისწინებს მის ინტერესებს? ლექსი პასუხობს - არა. ხელისუფლებასა და ხალხს შორის ინტერესთა შეჯახება ამ შემთხვევაში გარდაუვალია, ეს უკანასკნელი რჩებიან დამარცხებულებად. ა.ს. პუშკინი ასახავს სახელმწიფოს სტრუქტურას პეტრეს დროს და მასში ცალკეული გმირის - ევგენის ბედზე, მიდის დასკვნამდე, რომ იმპერია ნებისმიერ შემთხვევაში სასტიკია ხალხის მიმართ და ღირს თუ არა მისი სიდიადე ასეთ მსხვერპლზე, ღიაა. კითხვა.

შემქმნელი ასევე ეხება ტრაგიკული დანაკარგის თემას საყვარელი ადამიანი. ევგენი ვერ იტანს დაკარგვის მარტოობას და მწუხარებას და ვერ პოულობს ვერაფერს, რომ ჩაეჭიდოს ცხოვრებაში, თუ სიყვარული არ არის.

საკითხები

• ლექსში "ბრინჯაოს მხედარი" ა. პუშკინი აყენებს ინდივიდისა და სახელმწიფოს პრობლემას. ევგენი ხალხისგან მოდის. ის ჩვეულებრივი წვრილმანი მოხელეა, რომელიც ხელიდან პირამდე ცხოვრობს. მისი სული აღსავსეა მაღალი გრძნობებით ფარაშას მიმართ, რომელთანაც გათხოვებაზე ოცნებობს. ბრინჯაოს მხედრის ძეგლი სახელმწიფოს სახე ხდება. გონების დავიწყებაში ახალგაზრდა მამაკაცი ხვდება სახლს, რომელშიც ცხოვრობდა საყვარელი ადამიანის სიკვდილამდე და სიგიჟემდე. მისი მზერა ძეგლს აბრკოლებს და ავადმყოფი გონება აცოცხლებს ქანდაკებას. აი, ეს არის გარდაუვალი შეჯახება ინდივიდსა და სახელმწიფოს შორის. მაგრამ მხედარი გაბრაზებული მისდევს ევგენის, მისდევს მას. როგორ გაბედა გმირი იმპერატორის წინააღმდეგ წუწუნს?! რეფორმატორი უფრო ფართო მასშტაბით ფიქრობდა, მომავლის გეგმებს განიხილავდა სრულმეტრაჟიან განზომილებაში, თითქოს ჩიტის თვალთახედვით უყურებდა თავის შემოქმედებას, ისე რომ არ ათვალიერებდა ხალხს, ვინც მისი ინოვაციებით იყო გადატვირთული. ხალხი ხანდახან განიცდიდა პეტრეს გადაწყვეტილებებს, როგორც ახლა ხანდახან იტანჯება მმართველი ხელით. მონარქმა ააშენა ულამაზესი ქალაქი, რომელიც 1824 წლის წყალდიდობის დროს მრავალი მაცხოვრებლის სასაფლაოდ იქცა. მაგრამ ის არ ითვალისწინებს მოსაზრებებს ჩვეულებრივი ხალხიჩნდება განცდა, რომ თავისი ფიქრებით ის თავის დროზე ბევრად წინ წავიდა და ასი წლის შემდეგაც კი ყველამ ვერ შეძლო მისი გეგმის გააზრება. ამრიგად, ინდივიდი არანაირად არ არის დაცული უფროსების თვითნებობისგან, მისი უფლებები უხეშად ირღვევა დაუსჯელად.
• ავტორს მარტოობის პრობლემაც აწუხებდა. გმირს მეორე ნახევრის გარეშე სიცოცხლის დღეც არ შეეძლო. პუშკინი ფიქრობს იმაზე, თუ რამდენად დაუცველები და დაუცველები ვართ ჯერ კიდევ, როგორ არ არის გონება ძლიერი და ექვემდებარება ტანჯვას.
• გულგრილობის პრობლემა. არავინ დაეხმარა ქალაქელებს ევაკუაციაში, არავინ გამოასწორა ქარიშხლის შედეგები, დაღუპულთა ოჯახებისთვის კომპენსაცია და დაზარალებულთა სოციალური დახმარება ოფიციალური პირები არც კი ოცნებობდნენ. სახელმწიფო აპარატი საოცარ გულგრილობას იჩენდა ქვეშევრდომთა ბედის მიმართ.

სახელმწიფო ბრინჯაოს მხედრის გამოსახულებით

პირველად პეტრე დიდის გამოსახულებას ვხვდებით ლექსში „ბრინჯაოს მხედარი“ შესავალში. აქ მმართველი გამოსახულია როგორც შემოქმედი, რომელმაც დაიპყრო ელემენტები და ააშენა ქალაქი წყალზე.

იმპერატორის რეფორმები დამღუპველი იყო უბრალო ადამიანებისთვის, რადგან ისინი მხოლოდ თავადაზნაურობისკენ იყო მიმართული. დიახ, და მას გაუჭირდა: გავიხსენოთ, როგორ მოჭრა პეტრემ ძალით წვერი ბიჭებს. მაგრამ მონარქის ამბიციების მთავარი მსხვერპლი იყო უბრალო მშრომელი ხალხი: სწორედ მათ გაუხსნეს გზა ჩრდილოეთ დედაქალაქს ასობით სიცოცხლე. ქალაქი ძვლებზე - აი, ეს არის სახელმწიფო მანქანის პერსონიფიკაცია. თავად პეტრესთვის და მისი გარემოცვისთვის კომფორტული იყო ინოვაციებში ცხოვრება, რადგან ისინი ხედავდნენ ახლის მხოლოდ ერთ მხარეს - პროგრესულს და სარგებელს, და იმ ფაქტს, რომ ამ ცვლილებების დესტრუქციული ეფექტი და "გვერდითი მოვლენები" მხრებზე დაეცა. "პატარა" ხალხი არავის აწუხებდა. ელიტა ნევაში დამხრჩვალ პეტერბურგს "მაღალი აივნებიდან" უყურებდა და არ უგრძვნია ქალაქის წყლიანი საძირკვლის ყველა დარდი. პეტრე მშვენივრად ასახავს კატეგორიულ აბსოლუტისტს სახელმწიფო სისტემა– იქნება რეფორმები, მაგრამ ხალხი „როგორმე იცხოვრებს“.

თუ თავდაპირველად ჩვენ ვხედავთ შემოქმედს, შემდეგ პოემის შუათან უფრო ახლოს პოეტი ავრცელებს აზრს, რომ პეტრე დიდი არ არის ღმერთი და მის ძალას აღემატება ელემენტებთან გამკლავება. ნაწარმოების დასასრულს ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ ყოფილი, სენსაციური მმართველის ქვის მსგავსებას რუსეთში. წლების შემდეგ, ბრინჯაოს მხედარი გახდა მხოლოდ უსაფუძვლო შფოთვისა და შიშის მიზეზი, მაგრამ ეს მხოლოდ გიჟის წარმავალი გრძნობაა.

რა აზრი აქვს ლექსს?

პუშკინმა შექმნა მრავალმხრივი და ორაზროვანი ნაწარმოები, რომელიც უნდა შეფასდეს იდეოლოგიური და თემატური შინაარსის თვალსაზრისით. ლექსის „ბრინჯაოს მხედრის“ მნიშვნელობა მდგომარეობს ევგენისა და ბრინჯაოს მხედრის, ინდივიდისა და სახელმწიფოს დაპირისპირებაში, რომელსაც კრიტიკა სხვადასხვაგვარად შიფრავს. ასე რომ, პირველი მნიშვნელობა არის დაპირისპირება წარმართობასა და ქრისტიანობას შორის. პეტრეს ხშირად ანიჭებდნენ ანტიქრისტეს წოდებას და ევგენი ეწინააღმდეგება ასეთ აზრებს. კიდევ ერთი აზრი: გმირი ყველა ადამიანია, რეფორმატორი კი გენიოსი, სადაც ისინი ცხოვრობენ სხვადასხვა სამყაროებიდა არ ესმით ერთმანეთის. თუმცა ავტორი აღიარებს, რომ ორივე ტიპია საჭირო ცივილიზაციის ჰარმონიული არსებობისთვის. მესამე მნიშვნელობა არის ის, რომ მთავარი გმირი განასახიერებდა აჯანყებას ავტოკრატიისა და დესპოტიზმის წინააღმდეგ, რომელსაც პოეტი ავრცელებდა, რადგან ის დეკაბრისტებს ეკუთვნოდა. ალეგორიულად გადმოსცემდა აჯანყების იგივე უმწეობას ლექსში. იდეის კიდევ ერთი ინტერპრეტაცია არის პათეტიკური და წარუმატებლობისთვის განწირული „პატარა“ ადამიანის მცდელობა შეცვალოს და შეცვალოს სახელმწიფო მანქანის კურსი სხვა მიმართულებით.

პუშკინმა ლექსის დაწერის საფუძველი აიღო რეალური შემთხვევა 1824 წლის წყალდიდობა პეტერბურგში. ამ დროს ალექსანდრე სერგეევიჩი იმყოფებოდა გადასახლებაში, მიხაილოვსკოეში, რის გამოც მან დაწერა ლექსი შემთხვევის თვითმხილველების ისტორიებზე დაყრდნობით.

"ბრინჯაოს მხედარი" ერთ-ერთი ყველაზე მეტადაა საინტერესო ლექსებიპუშკინი. ნაწარმოების თავისებურება შეიძლება აღინიშნოს აშკარა მსგავსებაში ნაწარმოებებთან, რომლებიც გამოქვეყნდა უფრო გვიან, ვიდრე თავად ლექსი, რომელიც მიეძღვნა პეტერბურგის თემებს და მცირე პიროვნებისა და ადმინისტრაციული აპარატის ინტერესთა შეჯახების პრობლემებს.

ლექსზე მუშაობა სწრაფ, ინტენსიურ რეჟიმში მიმდინარეობდა. "ბრინჯაოს მხედარი" დაიწერა ერთ თვეზე ნაკლებ დროში - სულ რაღაც 25 დღეში, 1833 წლის 6 ოქტომბრიდან 30 ოქტომბრამდე. ამავე პერიოდში პუშკინი მუშაობდა ისეთ ნამუშევრებზე, როგორიცაა "ანჯელო", " ყვავი დედოფალი" პოემის საბოლოო ხელნაწერი თარიღდება: „1833 წლის 31 ოქტომბერი. ბოლდინო. 5 სთ 5".

შესაძლოა, "ბრინჯაოს მხედრის" შექმნის შესახებ ფიქრები ალექსანდრე სერგეევიჩს ბოლდინოში ჩასვლამდე ეწვია. ზოგიერთი ჩანაწერი შეიძლებოდა გაეკეთებინა თვით პეტერბურგში. ავტორმა ინვესტიცია მოახდინა დიდი რიცხვიდრო და ძალისხმევა მის შემოქმედებაში: მას შეეძლო თუნდაც ერთი ლექსის გადაწერა ათჯერ, სანამ ეს უკანასკნელი მისთვის იდეალურ ფორმას შეიძენს.

ლექსი გააკრიტიკეს და გამოქვეყნების უფლებაც კი არ მისცეს თანამედროვე ძალა. „ბრინჯაოს მხედარმა“ კრიტიკა თავად ნიკოლოზ I-ისგან მიიღო, რომელმაც ავტორს ხელნაწერი ცხრა ჩანაწერით დაუბრუნა. თავის მხრივ, პუშკინმა ლექსის შესავალი ცარიელი ადგილებით დაბეჭდა ზუსტად იმ ადგილებში, სადაც სუვერენის შენიშვნები იყო. დროთა განმავლობაში, ალექსანდრე სერგეევიჩმა მაინც გადააკეთა ნაწარმოების ტექსტი, მაგრამ გადააკეთა ისე, რომ მასში თავდაპირველი მნიშვნელობა დარჩა. ნიკოლოზ I ნებას რთავს ხელნაწერის გამოქვეყნებას.

სხვა ვერსიით, ცენზურას ახორციელებდნენ არა თავად სუვერენი, არამედ პოლიტიკური პოლიციის თანამშრომლები. მათ, პუშკინის აზრით, შეიტანეს ძალიან ბევრი ცვლილება ნაშრომში, რაც ამ უკანასკნელისთვის გამოცემის აკრძალვის ტოლფასი იყო.

პუშკინს აწუხებდა პატარა ადამიანზე დიდი მოვლენების გავლენის თემა, რაც ასახულია ბრინჯაოს მხედარში. ლექსი, უცნაურად საკმარისია, ძალიან ჰარმონიულად ჯდება თავისი დროის კულტურულ და ისტორიულ კონტექსტში.

სინამდვილეში, პოემაში მხოლოდ ორი მთავარი გმირია. ევგენი არის უმნიშვნელო რანგის თანამდებობის პირი, საკმაოდ ჩვეულებრივი ოცნებებითა და სურვილებით, არაფრით განსხვავდება თანატოლებისგან. საინტერესოა, რომ ნაწარმოებში არ არის მითითებული გმირის გვარი, ასაკი ან რაიმე ხასიათის თვისება, რაც კიდევ უფრო ხაზს უსვამს მის „პატარა როლს“. ავტორი ართმევს მას რაიმე თვისებას, რათა ხაზი გაუსვას მის „ჩვეულებრივობას“.

თავად ბრინჯაოს მხედარი სხვა არაფერია, თუ არა პეტრე I-ის გამოსახულების განსახიერება. ავტორის დამოკიდებულება მხედრის მიმართ ორაზროვანია. ნაწარმოების დასაწყისში პუშკინი ადიდებს პეტრეს, რომელმაც შექმნა "ახალგაზრდა ქალაქი". მეორეს მხრივ, მეფის, როგორც ლითონისგან დამზადებული მხედრის გამოსახულება, კაცობრიობას მოკლებული, განასახიერებს მკაცრი უსულო სახელმწიფოებრიობის თვისებებს.

ნამუშევარი ორაზროვანია და არაერთგვაროვან შთაბეჭდილებებს იწვევს. მაგრამ ერთი რამ უდავოა - პუშკინის გენიალურობამ შეაღწია პოემის ყველა სტროფს.

ფრანგი მოქანდაკე ე.მ.ფალკონე რუსეთში ეკატერინე II-ის მიწვევით 1766 წლის შემოდგომაზე ჩავიდა. მისი სტუდენტი მარი-ანა კოლო ფალკონესთან ერთად ჩავიდა. ფალკონეტმა წინასწარ მოიფიქრა რუსეთის „კეთილმსახურის, ტრანსფორმატორისა და კანონმდებელის“ ძეგლის პროგრამა, რომელიც შესრულებულია თავის დროზე ინოვაციური გზით, უკიდურესად ლაკონური და გლობალური დიზაინით. სიმბოლური მნიშვნელობაფორმა. საცხენოსნო სკულპტურაზე მუშაობა 12 წელი გაგრძელდა. პეტრე I-ის ქანდაკების შექმნაში მონაწილეობა მიიღო მ.-ა. კოლო, რომელმაც იმპერატორის პორტრეტი დახატა. პარალელურად წყდებოდა ძეგლის დასაყენებლად ადგილის არჩევის საკითხი და კვარცხლბეკის გიგანტური ქვის ძებნა მიმდინარეობდა. სოფელ ლახტას მიდამოებში აღმოაჩინეს ე.წ. „ჭექა-ქუხილი“. 1000 ტონაზე მეტი წონის ქვის გადასატანად გამოიყენეს ორიგინალური დიზაინი და მოწყობილობები, აშენდა სპეციალური ბარჟა და გემები.

ფალკონეს ხელმძღვანელობითა და მონაწილეობით, ცხენოსანი ქანდაკების ბრინჯაოში ჩამოსხმა ოსტატმა სამსხმელო მწარმოებელმა ე.მ.ხაილოვმა განახორციელა. 1775 წლის აგვისტოში მოხდა ქანდაკების პირველი, არც თუ ისე წარმატებული ჩამოსხმა. ყალიბის მსხვრევისა და სახელოსნოში გაჩენილი ხანძრის გამო ბრინჯაოს ჩამოსხმის ზედა ნაწილი დაზიანდა და „მოიჭრა“. ქანდაკების დაკარგული ზედა ნაწილის საბოლოო ჩამოსხმა ფალკონეტმა ჩაატარა 1777 წელს. 1778 წლის ზაფხულში მთლიანად დასრულდა ქანდაკების ჩამოსხმისა და დევნის სამუშაოები. ამის ხსოვნას ავტორმა მხედრის მოსასხამის ნაკეცზე ლათინური წარწერა ამოტვიფრა, რომელიც თარგმნილია: „გამოძერწილი და ჩამოსხმული ეტიენ ფალკონეს მიერ, პარიზელი, 1778 წ.“. იმავე წლის სექტემბერში მოქანდაკე დატოვა პეტერბურგი. მონუმენტის შექმნაში მონაწილეობა მიიღო მოქანდაკე F.G. ე.ფალკონეს რუსეთიდან გამგზავრების შემდეგ ძეგლის მშენებლობაზე მიმდინარე სამუშაოებს აკვირდებოდა არქიტექტორი მ.ფელტენი.

1872 წელს პეტერბურგის საქალაქო სათათბიროს ინიციატივით, პეტრე I-ის დაბადებიდან 200 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, ძეგლზე დამონტაჟდა შოპენის ქარხანაში დამზადებული 4 სანათურის ბოძები.

ე.ფალკონეტის გეგმის მიხედვით, ძეგლის ირგვლივ გალავანი არ იყო. დ.დიდროსადმი მიწერილ წერილში მოქანდაკე ამის შესახებ შემდეგს წერდა: „პეტრე დიდის ირგვლივ გისოსები არ იქნება, რატომ ჩავსვათ იგი გალიაში? ავტორის იდეის საპირისპიროდ, ძეგლის გასახსნელად ოსტატი შტეფან ვებერის მიერ გაკეთებული ღობე დამონტაჟდა. 1903 წელს, პეტერბურგის დაარსებიდან 200 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, ღობე, როგორც ორიგინალის დამახინჯება. ავტორის განზრახვა, ამოიღეს, „რის წყალობითაც ძეგლი, რომლის იდეაც იყო ჩადებული წინ შეუზღუდავი მოძრაობის იდეაში, პირველად გაჩნდა მთელი თავისი სილამაზით“.

1908 წელს სამხატვრო აკადემიამ შექმნა სპეციალური კომისია ძეგლის მდგომარეობის შესასწავლად და მომდევნო 1909 წელს ძეგლს პირველად ჩაუტარდა სერიოზული რესტავრაცია, მათ შორის ლუკის გახსნა ცხენის წიაღში, როდესაც 150-ზე მეტი ვედრო წყალი, რომელიც შეაღწია შიგნით მრავალი ნაპრალის მეშვეობით, ამოიღეს. მოქანდაკე ი.ვ. კრესტოვსკის ხელმძღვანელობით 1935-1936 წლებში. ძეგლზე კვლევითი და სარესტავრაციო სამუშაოები ჩატარდა.

ძეგლისა და სარესტავრაციო სამუშაოების კომპლექსის თანამედროვე კვლევა ურბანული ქანდაკების სახელმწიფო მუზეუმმა 1976 წელს ჩაატარა. ამ დროისთვის სერიოზული შეშფოთება გამოიწვია ცხენის საყრდენი ფეხების ბზარებმა, რომლის მიზეზი უნდა დადგინდეს. პირველად ძეგლის ისტორიაში შემუშავდა და განხორციელდა ვრცელი კვლევითი პროგრამა ბრინჯაოს შემადგენლობის, დამცავი ოქსიდის ფირის მდგომარეობასა და საცხენოსნო ქანდაკების შიდა ჩარჩოს სიძლიერეზე. კვლევაში მონაწილეობდნენ პოლიტექნიკური ინსტიტუტის მეცნიერები, კიროვისა და იჟორას ქარხნების ლაბორატორიები და სახელობის კვლევითი ინსტიტუტი. ეფრემოვი და სხვა საწარმოები. სპეციალური აღჭურვილობის გამოყენებით ჩატარდა გამაგრაფია, რის შედეგადაც გაირკვა, რომ ბზარების მიზეზი ლითონის „გადაწვა“ იყო, როდესაც ქანდაკების ზემოდან ხელახლა ჩამოსასხმელად ფალკონემ მისი ფსკერი მაღალზე გაათბო. ტემპერატურა. დადგენილია ბრინჯაოს შემადგენლობა, რომელიც შეიცავს 90 პროცენტზე მეტ სპილენძს. ბზარები დალუქული იყო სპეციალურად დნობის ბრინჯაოსგან ჩამოსხმული ჩანართებით. საყრდენი ჩარჩო შემოწმდა და გამაგრდა. კვლევამ აჩვენა სრული სურათიძეგლის დიზაინის თავისებურებები. სკულპტურის სიმაღლე 5,35 მ, კვარცხლბეკის სიმაღლე 5,1 მ, კვარცხლბეკის სიგრძე 8,5 მ.

ბრინჯაოს მხედრის ძეგლი (რუსეთი) - აღწერა, ისტორია, მდებარეობა. ზუსტი მისამართი, ტელეფონის ნომერი, საიტი. ტურისტული მიმოხილვები, ფოტოები და ვიდეოები.

• ტურები მაისისთვისრუსეთში
• ბოლო წუთის ტურებიმსოფლიო მასშტაბით

წინა ფოტო შემდეგი ფოტო

ბრინჯაოს მხედარი სენატის მოედანი- პეტერ I-ის არა ერთადერთი ძეგლი პეტერბურგში, არამედ უდავოდ ყველაზე ცნობილი, რომელიც დიდი ხანია სიმბოლოდ იქცა. ჩრდილოეთის დედაქალაქი. უკვე მე-18 საუკუნის ბოლოს მას მრავალი ურბანული ლეგენდა და ანეგდოტი უკავშირდებოდა, მე-19 საუკუნეში კი იმდროინდელ პოეტებს უყვარდათ თავიანთ ნაწარმოებებში ბრინჯაოს მხედრის ხსენება.

სახელწოდებისგან განსხვავებით, ძეგლი არის არა სპილენძი, არამედ ბრინჯაო. ა პოპულარული სახელიპეტრეს ძეგლი მიიღო პუშკინის ამავე სახელწოდების ლექსის წყალობით.

ეკატერინე II-ის, რომელმაც ქანდაკების შეკვეთა და მისი კონსულტანტების, ვოლტერისა და დიდროს იდეით, პეტრე უნდა გამოჩენილიყო გამარჯვებული რომის იმპერატორის საზეიმო სახეში, კვერთხითა და კვერთხით ხელში. თუმცა, ძეგლზე სამუშაოდ მიწვეულმა ფრანგმა მოქანდაკე ეტიენ ფალკონემ გაბედა კამათი გვირგვინიან პირებთან და აჩვენა მსოფლიოს განსხვავებული პეტრე, არც მისი სამხედრო ნიჭი და არც ბრძენი მმართველის წოდება.

16 წლიანი მუშაობის შემდეგ, 1782 წლის 7 აგვისტოს, ძველი სტილის მიხედვით, უზარმაზარ კვარცხლბეკზე საზეიმოდ დაიდგა ახალგაზრდა მეფის საცხენოსნო ქანდაკება. ძეგლი პირველი იყო, რომელიც ქალაქის მოედანზე დამონტაჟდა. პეტრე თავდაჯერებულად ზის მზრუნველ ცხენზე, დათვის ტყავით დაფარული. ცხოველი წარმოადგენს მეამბოხე, უმეცარ ადამიანებს, რომლებიც იმპერატორს დაემორჩილნენ. ცხენის ჩლიქებით დამსხვრეული უზარმაზარი გველირეფორმების მოწინააღმდეგეების სიმბოლურად და ასევე სტრუქტურის დამატებითი საყრდენის ფუნქციას. თავად მეფის ფიგურა გამოხატავს ძალას, სურვილს და სიმტკიცეს. გრანიტის ბლოკზე, ეკატერინე დიდის ბრძანებით, ორ ენაზე, რუსულ და ლათინურ ენაზე ამოკვეთეს მიძღვნილი: „პეტრე I ეკატერინე II-ს 1782 წლის ზაფხულში“.

გრანიტის ბლოკზე, რომელზეც ძეგლია აღმართული, ეკატერინე დიდის ბრძანებით ორ ენაზე, რუსულ და ლათინურ ენაზე ამოკვეთილია მიძღვნა: „პეტრე I ეკატერინე II-ს 1782 წლის ზაფხულში“.

საინტერესო ამბავი უკავშირდება ქვას, რომელზეც ძეგლია აღმართული. იგი იპოვა გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა მოედნიდან დაახლოებით 9 კმ-ის დაშორებით. ჭექა-ქუხილი ძეგლის დამონტაჟების ადგილზე მიიტანეს იმ დროისთვის მართლაც უნიკალური მოწყობილობის გამოყენებით, რომელიც მუშაობდა ტარების პრინციპით. თავდაპირველად ბლოკი იწონიდა დაახლოებით 1600 ტონას. შემდეგ, ფალკონეს დიზაინის მიხედვით, იგი გამოკვეთეს და მიეცა ტალღის ფორმა, რაც განასახიერებდა რუსეთის ძალაუფლებას, როგორც საზღვაო ძალას.

ძეგლის შექმნის ისტორია

და კიდევ ბევრი ამბავი და ზღაპარი კვლავ ვრცელდება იმპერატორის ჟესტის გარშემო. პეტრეს მარჯვენა ხელი ძლიერად აქვს გაშლილი მარცხენათი. ზოგი ამბობს, რომ ხელი მიუთითებს იმ ადგილას, სადაც „ქალაქი დაარსდება“. სხვები თვლიან, რომ პიტერი იყურება შვედეთისკენ, ქვეყნისა, რომელთანაც იგი ამდენ ხანს და ჯიუტად იბრძოდა. მე-19 საუკუნეში ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო ვერსიები. ის ამას ამტკიცებს მარჯვენა ხელიპეტრა რეალურად აწყდება ნევას. ის მარცხენა იდაყვს მიმართავს სენატისკენ, რომელიც მე-19 საუკუნეში უზენაესი სასამართლოს ფუნქციას ასრულებდა. ჟესტის ინტერპრეტაცია ასეთია: სჯობს ნევაში დაიხრჩო, ვიდრე სენატში სასამართლო პროცესი. ეს იყო ძალიან კორუმპირებული ინსტიტუტი იმ დღეებში.

მისამართი: სენატის მოედანი, მეტრო "ნევსკის პროსპექტი", "ადმირალტეისკაია".

ბრინჯაოს მხედარი - შექმნის ისტორია

პეტრე I-ის ძეგლის შექმნის ინიციატივა ეკატერინე II-ს ეკუთვნის. სწორედ მისი ბრძანებით მიმართა პრინცი ალექსანდრე მიხაილოვიჩ გოლიცინმა პარიზის ფერწერისა და ქანდაკების აკადემიის პროფესორები დიდროსა და ვოლტერს, რომელთა აზრს ეკატერინე II მთლიანად ენდობოდა. ცნობილი ოსტატებიეტიენ-მორის ფალკონე, რომელიც იმ დროს მუშაობდა ფაიფურის ქარხანაში მთავარ მოქანდაკედ, რეკომენდაციას უწევდნენ ამ სამუშაოს. „მას აქვს დახვეწილი გემოვნების, ინტელექტისა და დელიკატურობის უფსკრული და ამავე დროს ის არის უგუნური, მკაცრი და არაფრის არ სჯერა. .. არ იცის პირადი ინტერესი“, - წერდა დიდრო ფალკონის შესახებ

ეტიენ-მორის ფალკონე ყოველთვის ოცნებობდა მონუმენტურ ხელოვნებაზე და იღებდა შექმნის შეთავაზებას საცხენოსნო ქანდაკებაზომით კოლოსალური, უყოყმანოდ დათანხმდა. 1766 წლის 6 სექტემბერს მან ხელი მოაწერა კონტრაქტს, რომლითაც სამუშაოს ანაზღაურება განისაზღვრა 200 ათასი ლივრით, რაც საკმაოდ მოკრძალებული თანხა იყო - სხვა ოსტატები გაცილებით მეტს ითხოვდნენ. 50 წლის ოსტატი რუსეთში 17 წლის ასისტენტ მარი-ანა კოლოტთან ერთად ჩავიდა.

მოსაზრებები მომავალი ქანდაკების გარეგნობის შესახებ ძალიან განსხვავებული იყო. ამგვარად, საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის პრეზიდენტმა, ივან ივანოვიჩ ბელსკოიმ, რომელიც მეთვალყურეობდა ძეგლის შექმნას, წარუდგინა პეტრე I-ის ქანდაკება, რომელიც იდგა სრული სიმაღლეჯოხით ხელში. ეკატერინე II-მ დაინახა იმპერატორი ცხენზე მჯდარი ჯოხით ან კვერთხით და იყო სხვა წინადადებებიც. ამრიგად, დიდრომ ჩამოაყალიბა ძეგლი ალეგორიული ფიგურებით შადრევნის სახით და სახელმწიფო მრჩეველმა შტელინმა ბელსკი გაუგზავნა. დეტალური აღწერამისი პროექტი, რომლის მიხედვითაც პეტრე I უნდა გამოჩენილიყო გარშემორტყმული წინდახედულობისა და შრომისმოყვარეობის, სამართლიანობისა და გამარჯვების ალეგორიული ქანდაკებებით, რომლებიც მხარს უჭერენ უმეცრებას და სიზარმაცეს, მოტყუებას და შურს.

ფალკონემ უარყო გამარჯვებული მონარქის ტრადიციული გამოსახულება და მიატოვა ალეგორიების გამოსახვა. „ჩემი ძეგლი მარტივი იქნება. არ იქნება არც ბარბაროსობა, არც ხალხთა სიყვარული, არც ხალხის პერსონიფიკაცია... მე შემოვიფარგლები მხოლოდ ამ გმირის ქანდაკებით, რომელსაც არც დიდ სარდალს და არც გამარჯვებულს არ ვხსნი, თუმცა ის, რა თქმა უნდა, ორივე იყო. მისი ქვეყნის შემოქმედის, კანონმდებელის, კეთილისმყოფელის პიროვნება გაცილებით მაღალია და ეს არის ის, რაც უნდა აჩვენო ხალხს“, - წერდა იგი დიდროს.

პეტრე I-ის ძეგლზე მუშაობა - ბრინჯაოს მხედარი

ფალკონეტმა შექმნა ქანდაკების მოდელი ელიზაბეტ პეტროვნას ყოფილი დროებითი ზამთრის სასახლის ტერიტორიაზე 1768 წლიდან 1770 წლამდე. საიმპერატორო თავლებიდან ორიოლის ჯიშის ორი ცხენი, კაპრისი და ბრილიანტი წაიყვანეს. ფალკონმა გააკეთა ესკიზები, უყურებდა, როგორ აფრინდა მცველის ოფიცერი თავისი ცხენით ბაქანზე და აღზარდა.

ფალკონეტმა რამდენჯერმე გადაამუშავა პეტრე I-ის თავის მოდელი, მაგრამ ვერასოდეს მიაღწია ეკატერინე II-ის მოწონებას და შედეგად, ბრინჯაოს მხედრის თავი წარმატებით გამოძერწა მარი-ანა კოლოტმა.

მარი ენ კოლოტის პორტრეტი. ქუდი. პიერ ეტიენ ფალკონე (ეტიენ მორის ფალკონეს ვაჟი)

პეტრე I-ის სახე გაბედული და მტკიცე ნებისყოფის მქონე აღმოჩნდა ღია თვალებითდა ღრმა ფიქრით განათებული. ამ სამუშაოსთვის გოგონა მიიღეს წევრად რუსეთის აკადემიახელოვნებამ და ეკატერინე II-მ მას უვადოდ 10000 ლივრის პენსია დაუნიშნა. ცხენის ფეხქვეშ გველი რუსმა მოქანდაკე ფიოდორ გორდეევმა შექმნა.

ბრინჯაოს მხედრის თაბაშირის მოდელი დამზადებულია 1778 წლისთვის და ნაწარმოების შესახებ მოსაზრებები შერეული იყო. მიუხედავად იმისა, რომ დიდრო კმაყოფილი იყო, ეკატერინე II-ს არ მოეწონა ძეგლის თვითნებურად შერჩეული გარეგნობა.

ბრინჯაოს მხედრის ჩამოსხმა

სკულპტურა ჩაფიქრებული იყო კოლოსალური ზომის და სამსხმელო მუშებს არ შეუსრულებიათ ეს რთული სამუშაო. უცხოელი ხელოსნები ქასთინგისთვის უზარმაზარ ფულს ითხოვდნენ, ზოგი კი ღიად ამბობდა, რომ ქასთინგი წარმატებული არ იქნებოდა. ბოლოს იპოვეს სამსხმელო მუშა, ქვემეხის ოსტატი ემელიან ხაილოვი, რომელმაც აიღო ბრინჯაოს მხედრის ჩამოსხმა. Falcone-თან ერთად შეარჩიეს შენადნობის შემადგენლობა და გააკეთეს ნიმუშები. სირთულე ის იყო, რომ სკულპტურას სამი საყრდენი წერტილი ჰქონდა და ამიტომ ქანდაკების წინა ნაწილის კედლების სისქე მცირე უნდა ყოფილიყო - არაუმეტეს ერთი სანტიმეტრისა.

Etienne Maurice Falconet 1 დეკემბერი, 1716 (პარიზი, საფრანგეთის სამეფო) - 4 იანვარი, 1791 (74 წლის პარიზი, სენა, ილ-დე-ფრანსი, საფრანგეთი)

პირველი ჩამოსხმისას მილი, რომლითაც ბრინჯაოს ასხამდნენ, აფეთქდა. სასოწარკვეთილმა ფალკონე გამოვარდა სახელოსნოდან, მაგრამ ოსტატი ხაილოვი არ დაზარალდა, გაიხადა ქურთუკი და დაასველა წყლით, თიხით დააფარა და მილზე ლაქად წაისვა. სიცოცხლის საფრთხის ქვეშ მან თავიდან აიცილა ხანძარი, თუმცა თავად მიიღო დამწვრობა ხელების არეში და ნაწილობრივ დაუზიანდა მხედველობა.

საქმის ბოლოს ასეთი გამბედაობით შეწუხებული ფალკონე მივარდა მისკენ და მთელი გულით აკოცა და ფული მისცა.

1767 წლის თებერვალში სახლებისა და ბაღების მშენებლობის ოფისმა ბრძანა ნევსკის პროსპექტზე დროებითი ზამთრის სასახლის დემონტაჟი. ადგილი გათავისუფლდა ფალკონეს სახელოსნოებისთვის. აშენდა ორი სახელოსნო: ერთი წინასწარი სამუშაოებისთვის, მეორე, ბევრად უფრო დიდი, მოდელის შესაქმნელად ცხოვრების ზომა. ყოფილი სასახლის სამზარეულო გადაკეთდა მოქანდაკის საცხოვრებლად.

ფალკონეტის ცხოვრებისეული ისტორია გვიჩვენებს რაღაცას, რაც საერთოა რუსეთში მოღვაწე ბევრი მხატვრის ბიოგრაფიისთვის, მაგრამ ჩამოსული სხვა ქვეყნებიდან. ესენი არიან რასტრელი, ვინჩენცო ბრენა, ჯაკომო კვარენგი, ჩარლზ კამერონი და ცოტა მოგვიანებით ოგიუსტ მონფერანი. ყველა ეს ყველაზე ნიჭიერი ხალხიისინი ბავშვობიდან არ ჩამოსულან რუსეთში და უკვე მოწვეულნი იყვნენ როგორც გამოცდილი, დადასტურებული ოსტატები, მაგრამ მათი უმაღლესი მიღწევები იმ წლებით თარიღდება, როდესაც მათ თავიანთი ნიჭი რუსეთს გადასცეს.

როგორ ჩამოუსვათ ბრინჯაოს საცხენოსნო ქანდაკება სწორად

ქანდაკების მეტალში ჩამოსხმა ადვილი საქმე არ არის. თქვენ წარმოიდგინეთ, როგორ აკეთებენ ამას ახლა, მაგრამ ბევრად უფრო საინტერესოა იმის გაგება, თუ როგორ გაართვეს თავი მოქანდაკეებმა ასეთ დავალებას მე-13 საუკუნეში. რობერტ ბენარდის გრავიურების სერია დიდროსა და ალემბერის მეცნიერებათა, ხელოვნებისა და ხელოსნობის ენციკლოპედიიდან, სადაც ნაჩვენებია მხედრის ბრინჯაოს ფიგურის ჩამოსხმის ეტაპობრივი ტექნოლოგია.

ეს არის ბლოკებისგან დამზადებული დასაკეცი ფორმა. შიგნით არის მოქანდაკის მიერ გამოძერწილი სამაგისტრო მოდელი. კუბიკები თავსატეხის ნაჭრებივით ერგება ერთმანეთს:

გამდნარი ლითონი მიეწოდებოდა მილებით, რომლებიც მითითებულია როგორც "1", და გაზი და ორთქლი გამოდიოდა "2"-ით:

ტექნოლოგია ძალიან რთული იყო. წინა კედლების სისქე უკანა კედლების სისქეზე ნაკლები უნდა იყოს. ამავდროულად, უკანა ნაწილი დამძიმდა, რამაც სტაბილურობა მისცა ქანდაკებას, რომელიც ეყრდნობოდა მხოლოდ სამ საყრდენ წერტილს.

. საქმის ბოლოს ასეთი გამბედაობით შეწუხებული ფალკონე მივარდა მისკენ და მთელი გულით აკოცა და თავისგან ფული მისცა“.

ბრინჯაოს მხედრის მონტაჟი

ფალკონეს სურდა ძეგლის დადგმა ტალღის ფორმის კვარცხლბეკზე, რომელიც გამოკვეთილია ბუნებრივი კლდის ნატეხისგან. ძალიან რთული იყო 11,2 მეტრი სიმაღლის საჭირო ბლოკის პოვნა და ამიტომ გაზეთ „სანქტ-პეტერბურგის ნიუსში“ გამოქვეყნდა მიმართვა კლდის შესაფერისი ნატეხის მოძებნის მსურველ პირებს. და მალევე უპასუხა გლეხმა სემიონ ვიშნიაკოვმა, რომელმაც დიდი ხანია შენიშნა სოფელ ლახტასთან შესაფერისი ბლოკი და ამის შესახებ შეატყობინა სამძებრო სამუშაოს ხელმძღვანელს.

თავად ფალკონე წავიდა კლდის შესამოწმებლად და თბილად დაამტკიცა ის, რაც დაინახა. ვიშნიაკოვმა მიიღო 100 მანეთი.

1768 წელს, ლახტას მახლობლად, იპოვეს გრანიტის კლდე, სახელად "ჭექა-ქუხილი", რომელიც ელვის შედეგად იყო გახლეჩილი.

ქვა უზარმაზარი იყო. უმოკლესი გზა ფინეთის ყურის ნაპირამდე, სადაც მისი ჩატვირთვა შეიძლებოდა ბარჟაზე, იყო უმეტესწილადნესტიანი დაბლობის გასწვრივ. და ჯერჯერობით, ქვას ყველა მხრიდან ამოთხარეს, ისინი მხოლოდ იკვლევდნენ, ხვდებოდნენ საიდან დაეწყოთ, გაერთიანებული პოლკის მეთაური, კაპიტანი პალიბინი ემზადებოდა. შრომა. დაახლოებით ნახევარი ათასი ჯარისკაცი და გლეხი შეიკრიბა კაპიტნის მეთაურობით ზამთრისთვის. უკვე მონიშნული მომავალი გაწმენდის გასწვრივ ყურის ნაპირამდე, ქოხები და ყაზარმები დაიწყეს ზრდას.

ქვის ირგვლივ ხვრელი, როცა ირგვლივ ყველაფერი ხეებისა და ბუჩქებისგან გაიწმინდა და თვითონ ქვაც ამოთხარა, ორი ღრმული აღმოჩნდა. მაგრამ თვალს ეშინია, ხელებს კი ეშინიათ: ქვისგან ხავსი გამოფხეხეს და ელვისგან დატოვებული ნაპრალის გასწვრივ, ნაპრალში რკინის სოლი ჩაურტყეს, უზარმაზარი ფრაგმენტი გამოაცალკევეს. თუმცა, გატეხილი ნაწილის გარეშეც ქვა უზარმაზარი ჩანდა. მისი ზომები, ნათარგმნი მეტრებში, დაახლოებით ასეთი იყო: 13.5 6.7 8.2-ზე.

"ჭექა-ქუხილი"

როგორი ქვაა ეს? არიან სხვებიც მისნაირი?

"ჭექა-ქუხილის" მსგავსი მილიონობით ბლოკი მიმოფანტულია რუსეთის ევროპული ნაწილის თითქმის მთელ ტერიტორიაზე. განსაკუთრებით ბევრია კარელიაში. და ისინი განსაკუთრებით ჩანს თვითმფრინავიდან.

ეს ქვები ლოდებია. ისინი გიგანტურმა მყინვარმა გადაინაცვლა, რომელიც ოდესღაც ჩვენი ქვეყნის უზარმაზარ ტერიტორიებს ფარავდა. კარელიაში, ლოდების ველები მონაცვლეობს ტბებით, რომლებიც გადაჭიმულია ჩრდილო-დასავლეთიდან სამხრეთ-აღმოსავლეთისკენ. მყინვარი ამ მიმართულებით მოძრაობდა და გიგანტური ლოდები ამოძრავდა. მისი ზომები ისეთი იყო, რომ არა მარტო ეს, არამედ სხვებიც, დიდი ზომებიბუმბულივით ამოძრავდა ბლოკებს.

24.

ახლა ასეთი მყინვარი ანტარქტიდაშია. მისი სისქე ზოგან 4-5 კილომეტრს აღწევს! მოათავსეთ ყველაზე დიდი ლოდიც კი ასეთ ფენაზე და ის უმნიშვნელო აღმოჩნდება ყინულის მთელ მასასთან შედარებით.

ზღვით გადაადგილდებოდნენ მხოლოდ შემოდგომაზე - დაელოდნენ შესაფერის ქარებს და ააშენეს სატვირთო გემი - პრაიმი. უდიდესი სიფრთხილით დატვირთეს ქვა ლიფტზე და ორმა მცურავმა გემმა, სამართლიანი ქარით, პეტერბურგისკენ გაიყვანა. "ჭექა-ქუხილის" ტრანსპორტირებაზე ყველა სამუშაოს ხელმძღვანელი იყო გამოცდილი რიგერი მატვეი მიხაილოვი. კაპიტანი-ლეიტენანტი იაკოვ ლავროვი გემებს ნევის სანაპიროზე მიჰყავდა.

Შემოთავაზებაზე საუკეთესო გზასენატის მოედანზე ქვის ჩაბარებაზე კონკურსი გამოცხადდა. ასეთი უზარმაზარი მონოლითის ტრანსპორტირების პროექტმა ყველას ყურადღება მიიპყრო, რამაც გაოცება გამოიწვია მთელ ევროპაში. კონკურსის გამარჯვებული იყო ბერძენი მარტინ კარბერი (ანუ ლასკარი, აკა დელასკარი), რომელმაც შესთავაზა პლატფორმის გადატანა მასზე ჩაძირული კლდით, ბრინჯაოს ბურთებზე, რომლებიც ღრძილების გასწვრივ მოძრაობენ. დაჟინებით ვრცელდებოდა ჭორები, რომ კარბერიმ ჭკვიანურად იყიდა ეს პროექტი ვიღაცისგან და წვრილმანად, მაგრამ ასე თუ ისე, შვიდი ათასი რუბლის ჯილდო მას წავიდა.

ცბიერი ბერძენი კარგად იცნობდა პეტერბურგის პოლიციას ლასკარის ან დელასკარის სახელით, როგორც თაღლითი და თაღლითი, რომელიც ჩამოვიდა რუსეთში, რათა ღირსეული ქონება გაეკეთებინა ყველა საჭირო საშუალებით. არ მჯერა, რომ ასეთმა ადამიანმა რამე მოიგონა! მისი ტვინი ამისთვის არ არის შექმნილი! ბევრი თანამედროვეების თქმით, კარბერიმ უსახელო რუსი მჭედლისგან იყიდა „ქვის გადაადგილების მეთოდი“ და სხვისი დიდება 20 მანეთად.

1769 წლის 12 მარტს, ჭიშკრისა და ბერკეტების დახმარებით, ჯარისკაცებმა და გლეხებმა ორმოდან კლდე ასწიეს და ხის ბაქანზე მოათავსეს, რომლის ქვეშაც სპილენძით შემოსილი მორების ლილვაკები იყო. და მაშინ, როცა ხალხის ერთი ნაწილი ქვის აწევითა და ბაქანზე დამონტაჟებით იყო დაკავებული, მეორე კი უკვე ფინეთის ყურის ნაპირს ჭრიდა.

1770 წლის 20 იანვარს ეკატერინე II მოვიდა ჭექა-ქუხილის მოძრაობის სანახავად.

თუმცა, პლატფორმის გადაადგილების მცდელობამ მაშინვე აჩვენა ასეთი დაჩქარების საშიშროება. დათბობა უკვე დაწყებული იყო და სანაპირო რვა მილზე მეტი იყო დაშორებული. წინ ადგილები დაბალი იყო, ნაწილებად დაჭაობებული. აღარაფერი დარჩა გასაკეთებელი, გარდა ყინვის მოლოდინისა. გზა მთელი ზაფხული გამაგრდა. აავსეს ხვრელები, ამოჭრეს ბორცვები, ამოიღეს ზოლიდან ბალახი, ჩამოცვენილი ფოთლები და ხავსი, რათა ცივ ამინდში ნიადაგი უფრო სწრაფად და ღრმად გაყინულიყო. გზის გვერდებზე მდებარე დიდი ხეებიდან ღეროები დარჩა ჭიშკრიდან თოკებისთვის. იქ, სადაც ხეები არ იყო, გროვას ყოველ ას ფატომში ერთი და იგივე მიზნით აყრიდნენ. საბოლოოდ, ცივი ამინდი დადგა, ტესტებმა აჩვენა, რომ მიწა ოთხ ფუტს გაყინული იყო და 15 ნოემბერს ქვის პლატფორმა გადავიდა. მოძრაობა დაიწყო.

1770 წლის იანვარში ეკატერინე II ჩავიდა ლახტაში, რათა საკუთარი თვალით ენახა ჭექა-ქუხილის მოძრაობა. იმპერატრიცა ნანახით კმაყოფილი დარჩა. მომხდარის პატივსაცემად, დაავალეს მედლის მოჭრა წარწერით: „როგორც გაბედული. 1770 წლის 20 იანვარი“.

მედალი "გაბედულივით" პეტრე I-ის ძეგლის ქვეშ მონოლითის გადატანისთვის 1770 წ.

წარწერა ეხებოდა მათ, ვინც კლდეს ამოძრავებდა. მაგრამ იმპერატრიცას მსგავსი სიტყვები შეიძლებოდა მიემართა იმ დღეების მოვლენების სხვა ჯგუფზე. სწორედ ამ დღეებში რუსეთის ბალტიის ფლოტის ესკადრილია შემოვიდა ხმელთაშუა ზღვაში გიბრალტარის სრუტის გავლით. ახლოვდებოდა არქიპელაგის ექსპედიციის გადამწყვეტი ეტაპი, 1768-1774 წლების რუსეთ-თურქეთის ომის უმნიშვნელოვანესი ეტაპი.

თუ ვივარაუდებთ, რომ "ჭექა-ქუხილის" ტრანსპორტირების დაწყების ერთდროულობა ხმელთაშუა ზღვაზე რუსული ესკადრის გადაადგილების დაწყებასთან უბრალო დამთხვევა იყო, უნდა ვაღიაროთ, რომ ბრწყინვალე რეჟისორებისთვის და. ნამდვილი ცხოვრებაიცის როგორ მოეწყოს თეატრივით.

ცხენოსანი უნდა ადგეს დაფაზე და ცხენის აღდგენა.
ფალკონი ღია ფანჯარასთან დაიჭირა მოძრაობა...

„როდესაც გადავწყვიტე მისი გამოძერწვა, როცა ის ასრულებდა თავის გალოპს აღზრდით, - წერდა ფალკონე, - ეს არ იყო ჩემს მეხსიერებაში, მით უმეტეს, ჩემს წარმოსახვაში, რომ შემეძლო მასზე დაყრდნობა. ზუსტი მოდელის შესაქმნელად, ბუნებას მივმართე. ამისთვის მე ბრძანა პლატფორმის აგება, რომელსაც იგივე დახრილობა მივეცი, რაც ჩემს კვარცხლბეკს უნდა ჰქონოდა. რამდენიმე სანტიმეტრი მეტ-ნაკლებად დახრილობა მნიშვნელოვნად ცვლის ცხოველის მოძრაობას. მხედარი არა მხოლოდ ერთხელ, არამედ ასზე მეტი სხვადასხვა ტექნიკით დავაყენე სხვადასხვა ცხენზე“..

target="_blank">http://xn--h1aagokeh.xn--p1ai/wp-content/uploads/2015/09/P.I.Melissino-211x300.jpg 211w, http://xn--h1aagokeh xn--. p1ai/wp-content/uploads/2015/09/P.I.jpg 765w" width="719" />

პოლკოვნიკი, მოგვიანებით გენერალი პიტერ მელისინო (1726-1797), ცნობილი პეტრე დიდთან საოცარი მსგავსებით, პოზირებდა მოქანდაკესთვის.

მხედარი (ყველაზე ხშირად ამ როლს პოლკოვნიკი ასრულებდა პიტერ მელისინოგარეგნულად და აღნაგობით პეტრე I-ის მსგავსი) უნდა აფრენილიყო პლატფორმაზე და აეყვანა ცხენი. ფალკონმა, ღია ფანჯარასთან, დახატა გადაღებული მოძრაობა... შემდეგ მან ნიშნით სთხოვა, გაემეორებინა ის, რაც ახლა ნახა.

.
ყველაზე დიდ ქვას, სურათზე მარჯვნივ, თანაბარი ჭრით, ჰქვია - " დიდი ქვა“. ახლომახლო რამდენიმე ტურისტისთვის წერია, რომ ეს ნამდვილად ჭექა-ქუხილის ფრაგმენტია.

წყაროები ქვის წონის შესახებ სხვადასხვა რამეს იუწყებიან. ყველაზე მაღალი არის 2400 ტონა, ხოლო ყველაზე დაბალი 1500 და ბევრჯერ მეორდება, რომ ეს სავარაუდოდ ყველაზე მძიმე მონოლითური ქვაა. არც ადასტურებთ და არც უარვყოფთ ნათქვამს, მიუხედავად ამისა, მოგიწოდებთ გახსოვდეთ, რომ აღწერილი მოხდა ორნახევარი საუკუნის წინ, როდესაც არ იყო მცურავი ამწეები, ელექტრო შედუღება, ჰიდრავლიკური ჯეკები. Watt-ის ორთქლის ძრავა დაახლოებით თხუთმეტი წლის იყო. და იყო მხოლოდ თოკები, ბლოკები, ბერკეტების თანდაყოლილი კონცეფცია და გამოცდილი კაცების ოსტატური ძალაუფლება.

ეტლი ფინეთის ყურეში გადავიდა 300 ნიჩბოსნის დახმარებით. მან გაცურა მალაია ნევის გასწვრივ ვასილიევსკის და სანქტ-პეტერბურგის კუნძულებს შორის და შემდეგ შევიდა ბოლშაია ნევაში. 22 სექტემბერს, ეკატერინე II-ის კორონაციის წლისთავზე, ეტლი ზამთრის სასახლის მოპირდაპირედ იყო განთავსებული.

ნებისმიერ სუბიექტს უნდა სცოდნოდა, რომ ახალი იმპერატრიცა
- ახლა უკვე ეკატერინე II - და არის პეტრე I-ის მოღვაწეობის გაგრძელება, რომლის დაპყრობები და მიღწევები მისთვის წმინდაა.

„ჭექა-ქუხილის“ გამოჩენა ზამთრის სასახლის წინ მისი გამეფების წლისთავზე და რუსეთ-თურქეთის ყველაზე საბედისწერო ომებში გრანდიოზული წარმატებების დღეებში ერთ-ერთი ასეთი წარმოდგენაა.

უზარმაზარმა ღია ნაცრისფერმა კლდემ, რომელიც უკვე მთელმა პეტერბურგმა ნახა, თავისი შემდეგი, მაგრამ მაინც შუალედური როლი შეასრულა ეკატერინეს მიერ ჩაფიქრებულ სპექტაკლში. ქვა მიცურავდა იმ ადგილას, სადაც გადაწყვეტილი იყო სამუდამოდ დგომა - ადმირალსა და სენატს შორის. ქვა დროულად და მშვენივრად მოვიდა. მეორე დღეს, 23 სექტემბერს, აღინიშნა კიდევ ერთი დღესასწაული - პეტრეს დღე.

შეუძლებელი იყო სენატის მოედანზე კლდის გადმოტვირთვა ისე, როგორც აქ იყო ჩაძირული ნევის დიდი სიღრმის გამო და, შესაბამისად, განტვირთვის ადგილზე გროვები ძირში უნდა ჩაეყარათ. ისინი წინასწარ, ექვს რიგად ატარეს, შემდეგ რვა ფუტის სიღრმეზე დაინახეს. ახლა, როცა ქვით ბარჟა წყლით იყო სავსე, ის ამ დახრილ გროვაზე ჩაიძირა. და იქიდან, რომელიც უკვე სტაბილურად იდგა, ნელ-ნელა დაიწყეს კლდის ბლოკად გამოყვანა... უპრეცედენტო სანახაობის ნახვის მსურველთა ბრბო უზარმაზარი იყო.

ეს მოხდა 1770 წლის 26 სექტემბერს. ნაპირზე „ჭექა-ქუხილი“ იდგა. და ორი კვირის შემდეგ, 11 ოქტომბერს, ქვა გადაიტანეს იმ ადგილას, სადაც ახლა არის. საბოლოოდ დასრულდა 1600 ტონა წონის კლდის მოძრაობა. კლდის გარშემო ხარაჩოები მოათავსეს. და დაიწყო მისი დამუშავება.

ჩხუბი მოქანდაკესა და იმპერატრიცას შორის.

იმისდა მიუხედავად, რომ ეკატერინე აღფრთოვანებული იყო ფალკონეს პროექტით, ქანდაკების ჩამოსხმაზე გაჭიანურებულმა მუშაობამ იგი მოქანდაკესთან დაუპირისპირდა.

მოქანდაკე, რომელმაც რამდენჯერმე უთხრა ეკატერინეს სამუშაოს დასრულების ვადა, დროდადრო ვერ ასრულებდა დანაპირებს.

იმპერატრიცას სულ უფრო უჭირდა იმ დიდებული სიმშვიდის მიღწევა, რომლითაც მან ერთხელ მოუწოდა ფალკონს, არ მიექცია ყურადღება სხვა ადამიანების მოსაზრებებს. თაღლითი სამი წელია მოგზაურობს ევროპაში და წარმოაჩენს როგორც პრინცესა ტარაკანოვას, იმპერატრიცა ელიზაბეტსა და ალექსეი რაზუმოვსკის ქალიშვილი.

ფალკონე უკიდურესად დაუცველი იყო... და მაინც, მიუხედავად იმპერატრიცასა და თანამდებობის პირების მის მიმართ სულ უფრო გაუარესებული დამოკიდებულებისა, მან პეტერბურგში ნიჭიერი თანაშემწეები იპოვა და საბოლოოდ მეორე შევსება წარმატებით დასრულდა. მაგრამ იმპერატრიცას მოთმინება აშკარად უკვე ამოეწურა. ფალკონეტის დასახმარებლად საათების მწარმოებელი ა.სანდოცი გაგზავნეს, რომლის ერთ-ერთი სამუშაო ადრე იყო საათის აღდგენა პეტრესა და პავლეს ტაძრის სამრეკლოში ხანძრის შემდეგ. სანდოტსმა საგულდაგულოდ მოჭრა ძეგლის ზედაპირი, ფაქტობრივად, მოქანდაკის საქმეს აკეთებდა, ხოლო დელასკარის შემცვლელად არქიტექტორი იური ფელტენი და შემფასებელი კ.კროკი დაინიშნა.

იური ფელტენი. S.S. Shchukin-ის პორტრეტი. დაახლოებით 1797 წ

1778 წელს მის ბოლო წერილიფალკონემ საბოლოოდ მოახსენა ეკატერინე II-ს სამუშაოს დასრულების შესახებ. აქ მან უარყო ჭორები ქანდაკების სტაბილურობის არარსებობის შესახებ. მაგრამ იმპერატრიცა ამ წერილს აღარ უპასუხა. ფალკონეს განზრახული არ იყო იმპერატრიცა ფალკონეს კეთილგანწყობის აღდგენა. ამის გარეშე მას პეტერბურგში შემდგომი დარჩენა უაზრო და მტკივნეული ჩანდა. და 1778 წლის სექტემბრის დასაწყისში, ძეგლის პატარა მოდელის განადგურების შემდეგ, ფალკონეტმა მარი ანა კოლოტთან ერთად დატოვა ქალაქი. პეტრეს ძეგლი ოსტატის მიერ შექმნილი ქანდაკებიდან ბოლო იყო.

ფელტენის ხელმძღვანელობით კვარცხლბეკს საბოლოო ფორმა მიეცა. კვარცხლბეკზე ბრინჯაოს მხედრის დამონტაჟებას ხელმძღვანელობდა არქიტექტორი ფ.გ გორდეევი. ამის შემდეგ ქანდაკებას ცხენოსნის თავი მიამაგრეს და ცხენის ფეხქვეშ გორდეევის მიერ შექმნილი გველი მოათავსეს.

ცხენის ჩლიქების ქვეშ, უზარმაზარი გველი დამსხვრეულია (დამზადებულია ფიოდორ გორდეევის მიერ), რომელიც გახდა პეტრე დიდის გამარჯვების სიმბოლო მისი რეფორმების მოწინააღმდეგეებზე და მტრებზე იარაღით და ასევე არის ოსტატურად შესრულებული მხარდაჭერის მესამე წერტილი. ცხენისთვის.

მზარდი ცხენზე მხედარი და გველი ჩლიქების ქვეშ არიან პერსონაჟები რუსული ხატწერის სიუჟეტში, რომელიც ცნობილია როგორც "წმინდა გიორგის სასწაული გველის შესახებ".

როგორც ადრე, შენი სპილენძის გველი იხვევა,
გველზე სპილენძის ცხენი იყინება...
და გამარჯვებული არ შეგჭამს
ყოვლისმომცველი ცეცხლი.

ეკატერინე II-ის ბრძანებით კვარცხლბეკზე ლათინურ და რუსულ ენებზე წარწერები გაკეთდა:

პირველზე - მეორეზე. ამ გზით, იმპერატრიცა, უდავოდ, ხაზს უსვამდა პეტრეს რეფორმებისადმი ერთგულებას.

პეტრე I-ის ძეგლის გახსნა, რომელიც ემთხვევა პეტრეს ტახტზე ასვლის ასწლეულს, შედგა 1782 წლის 7 აგვისტოს.

ხალხმრავლობა დიდი იყო, თუმცა დილიდან წვიმდა და ტილოები მთებისა და კლდეების სურათებით, რომლითაც მონუმენტი იყო გადახურული, გაჟღენთილი იყო. შუადღისთვის ცა მოწმენდილი იყო და მაშველთა პოლკები რიგებში იყვნენ. ეკატერინე სენატის მოედანზე ნავით ოთხ საათზე მივიდა და სენატის შენობის აივანზე ავიდა, ძეგლის გახსნის ნიშანი მისცა.

ფარები დაეცა - და გამოჩნდა მზარდი ცხენის ძლიერი მხედარი. ჭექა პეტრესა და პავლეს ციხესიმაგრის, ადმირალტისა და გემების ქვემეხები ნევაზე. მოედანზე განლაგებული პოლკები საზეიმო მსვლელობით ნევის სანაპიროს გასწვრივ დოლის ცემისკენ გაემართნენ. იმპერატრიცა, რომელსაც გვირგვინი და მეწამული ეცვა, აივნიდან იყურებოდა.

პეტერ I-ის ძეგლის გახსნა სენატის მოედანზე სანკტ-პეტერბურგში. გრავიურა A.K. მელნიკოვა

ძეგლის გახსნასთან დაკავშირებით იმპერატრიცა გამოსცა მანიფესტი ყველა სიკვდილით დასჯილის პატიების შესახებ. სიკვდილით დასჯადა ფიზიკური დასჯა, ყველა სისხლის სამართლის საქმის შეწყვეტა, რომელიც 10 წელზე მეტ ხანს გაგრძელდა, ყველა იმ პირის გათავისუფლება, ვინც 10 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში იყო პატიმრობაში საჯარო და კერძო ვალების გამო. შემდეგ საგადასახადო ფერმერი I.I. Golikov გაათავისუფლეს ვალის ციხიდან, რომელმაც პირობა დადო, რომ შეაგროვებდა მასალებს პეტრე დიდის ისტორიისთვის. ასე რომ, მრავალი წლის ძიების შემდეგ, გამოჩნდა 30 ტომიანი ნაწარმოები "პეტრე დიდის საქმეები".

ძეგლის გახსნაზე, რომელზეც ფალკონე არ იყო მიწვეული, მედალი გაიცა. ეკატერინემ ფალკონეს ორი ასეთი მედალი გაუგზავნა ძეგლის გამოსახულებით - ოქრო და ვერცხლი. პრინცმა ისინი მოქანდაკეს გადასცა დიმიტრი გოლიცინი. ფალკონემ ცრემლები ვერ შეიკავა.

ფალკონე. მარი ენ კოლოტის ბიუსტი

ეს მოხდა ექვსი თვის წინ მას აპოპლექსია აწუხებდა. პარალიზებულმა ფალკონემ სიცოცხლის ბოლო რვა წელი საწოლში გაატარა. მას მოეწონა მარი ენ კოლოტი, რომელიც მისი შვილის ცოლი გახდა. 1791 წელს სიცოცხლე შესანიშნავი მხატვარიგაწყვიტა. ცოტამ თუ შეამჩნია მისი სიკვდილი მაშინ. დიდის ტალღები საფრანგეთში შემოვიდა ფრანგული რევოლუცია. რუსეთი კვლავ მეოთხედ ამ საუკუნეში იბრძოდა თურქეთთან.

სენატის მოედანზე ბრინჯაოს მხედრის გამოჩენისთანავე მოედანს პეტროვსკაია დაარქვეს. ასე ეძახდნენ ოფიციალურ დოკუმენტებში. მაგრამ სიტყვებით, ქალაქელები ხშირად აგრძელებდნენ მოედანს ძველებურად - სენატის მოედანს.

პეტრე I-ის ძეგლი მაშინვე ძალიან დადებითად მიიღო პეტერბურგის ბევრმა მცხოვრებმა. პრინცი ტრუბეცკოიმ თავის ქალიშვილს მისწერა:

„პეტრე დიდის მონუმენტმა ქალაქს დიდი დეკორაცია გაუკეთა და უკვე მესამედ ვმოგზაურობ და ჯერ კიდევ ვერ ვიტან შეგნებულად მივედი ვასილიევსკის კუნძულზე და ეს აბსოლუტურად კარგია რომ იქიდან შევხედო“.

ვერც ქარმა და ვერც საშინელმა წყალდიდობამ ვერ დაამარცხა ძეგლი.

„ბრინჯაოს მხედარი“ მის ამავე სახელწოდების ლექსიპუშკინის მიერ დასახელებული. იმავდროულად, სინამდვილეში ის ბრინჯაოსგანაა დამზადებული. მაგრამ გამოთქმა "ბრინჯაოს მხედარი" იმდენად პოპულარული გახდა, რომ თითქმის ოფიციალური გახდა. პეტრე I-ის ძეგლი კი პეტერბურგის ერთ-ერთ სიმბოლოდ იქცა.

"ბრინჯაოს მხედრის" წონა 8 ტონაა, სიმაღლე 5 მეტრზე მეტი.

ძეგლთან დაიდგა სამხედრო მოსამსახურეების სპეციალური სამხედრო პუნქტი. ის დარჩა სენატის მოედანზე, სანამ არ იყო საზღვაო ძალების დეპარტამენტში. 1866 წელს თანამდებობის საქალაქო სამმართველოში გადაცემით იგი გაუქმდა.

ცხენის ქანდაკების მოდელები იყო ბრილიანტი და კაპრიზი - ეკატერინე II-ის თავლებიდან.

ძეგლის ირგვლივ გალავანი მოეწყო. ცოტა მოგვიანებით კუთხეებში ოთხი სანთელი მოათავსეს. ორი მათგანი საქალაქო სათათბიროს ბრძანებით 1874 წელს გადაიტანეს კაზანსკაიას მოედანზე.

ბრინჯაოს მხედარი რევოლუციამდე (მე-20 საუკუნის დასაწყისი)

სხვათა შორის, 1900 წლამდე ძეგლის გარშემო მაღალი (2 მეტრამდე) გალავანი იყო.

ეტიენ-მორის ფალკონემ მოიფიქრა ბრინჯაოს მხედარი ღობის გარეშე. მაგრამ ის მაინც შეიქმნა და დღემდე არ შემორჩენილა. ვანდალების "მადლობა", რომლებიც ავტოგრაფებს ტოვებენ ჭექა-ქუხილის ქვაზე და თავად ქანდაკებაზე, გალავნის აღდგენის იდეა შესაძლოა მალე განხორციელდეს.

სენატისა და სინოდის შენობები (ყველა ერთსა და იმავე დეკემბრისტ მოედანზე) ძეგლზე გაცილებით გვიან აშენდა - 1829-1834 წლებში, კ.ი. რუსეთი.

მშენებლობას ხელმძღვანელობდა A.E. Schaubert.

თაღის ზემოთ არის სკულპტურა "სამართლიანობა და ღვთისმოსაობა" V.I.

ისინი, ვინც უფრო დაბალია და ფრთიანია, არის „გენიოსები, რომლებსაც აქვთ კანონი“. კიდევ უფრო დაბალი და თეთრი - რწმენა, სიბრძნე, სიმართლე და ა.შ. (16 ცალი).

http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html

http://www.enlight.ru/camera/324/

და ა.შ.