მოდილიანის ნახატები საყურებლად. მხატვარი მოდილიანი. იტალიელი იმპრესიონისტი მხატვრის ამედეო მოდილიანის ბიოგრაფია და ნახატები

გვიან ღამით მოდილიანი და ჟანა ჰებუტერნი ლუქსემბურგის ბაღების გალავანზე გადიოდნენ. უეცრად მკერდიდან არაადამიანური ყვირილი ამოვარდა, რომელიც დაჭრილი ცხოველის ღრიალს მოგაგონებდათ. ის მივარდა ჟანას და დაიყვირა: „მე მინდა ვიცხოვრო! გესმის? მე მინდა ვიცხოვრო! დაიწყო მისი ცემა. მერე თმებში ხელი მომკიდა და მთელი ძალით მიბიძგა ბაღის რკინის გისოსზე. ჟანას ერთი ხმაც არ ამოუღია. დარტყმისგან ოდნავ გამოჯანმრთელების შემდეგ ფეხზე წამოდგა, მოდილიანთან მივიდა და ხელში აიყვანა. მისი უეცარი გაბრაზება უკვე მზეზე თოვლივით გადნებოდა და ცრემლების ნაკადულები მოედინებოდა სახეზე. ”მე არ მინდა სიკვდილი,” უთხრა მან ჟანას. "არ მჯერა, რომ იქ არაფერია."

ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920)

- მაუდი, - თქვა ჟანამ სიყვარულით და ძალიან რბილად ისეთი ტონით, რომლითაც ჯიუტ ბავშვს დაარწმუნებდი, - ბევრჯერ გითხარი ამის შესახებ. რატომ გეპარება ჯერ კიდევ ამაში ეჭვი?” ის ნდობით მიეჯაჭვა მას და რამდენიმე წუთის შემდეგ უცნაური წყვილი გზის მოსახვევში გაუჩინარდა.

მოდილიანი ქრებოდა. IN ბოლო დროსიგი შეუცნობლად შეიცვალა და მოჩვენებას დაემსგავსა: ჩონჩხივით ძვლოვანი, მოლურჯო ელფერით და ხელების ქნევით. რა თქმა უნდა, საიდუმლო არ იყო - მონპარნასში არ არსებობს საიდუმლოებები - რომ მოდი ტუბერკულოზით იყო დაავადებული, მაგრამ ეს დაავადება მას ადრეული ახალგაზრდობიდან აწუხებდა და მან იცოდა როგორ გაუმკლავდეს მას ბევრად უარეს პირობებში. მთელ პარიზში გავრცელდა ჭორები, რომ მას შემდეგ, რაც მოდი ჟანა ჰებუტერნთან შეერთდა, ის, ვამპირის მსგავსად, მოდილიანისგან თავის მძლავრ სასიცოცხლო ძალას შთანთქავს.

ეს ძალა რომ არა, ცამეტი წლის წინ პარიზის ერთ-ერთ თხრილში მოკვდებოდა. შემდეგ, 1906 წლის შემოდგომაზე, გაფუჭებული დენდი ამედეო, ანუ სახლში დედო, ოდესღაც მდიდარი, მაგრამ ახლა გაღატაკებული ებრაული ოჯახის შთამომავალი იტალიის ქალაქ ლივორნოდან, ჩავიდა პარიზში. სიმპათიური ახალგაზრდა ხვეული შავი თმით, მკაცრ მუქ კოსტუმში ჩაცმული მძიმე საყელოთი, ღილებიანი ჟილეტი და თოვლივით თეთრი პერანგი სახამებლის მანჟეტებით, მონპარნასში თავიდან შეცდა ბირჟის ბროკერად. ამედეო ამით უკიდურესად განაწყენებული იყო, რადგან ბროკერი სინამდვილეში მისი მამა ფლამინიო მოდილიანი იყო, რაზეც ახალგაზრდამ ლაპარაკი არ ისურვა. მან ამჯობინა თავი წარმოედგინა, როგორც მდიდარი რომაელი ბანკირის შვილი და ბენედიქტ სპინოზას შვილიშვილი. ( ქალიშვილობის სახელიერთი დიდი ბებია, როგორც ჩანს, სინამდვილეში სპინოზა იყო. რამაც, თავის მხრივ, საფუძველი მისცა ვივარაუდოთ დიდ ფილოსოფოსთან ოჯახური კავშირის არსებობა. მეტი არაფერი.)

1906 წ

ადრეული ყრმობიდანვე ამედეოს თავი მხატვრად მოეჩვენა - ფლორენციასა და ვენეციაში სწავლობდა ფერწერას, მაგრამ ჩავიდა პარიზში, რათა გაეცნო ახალ ხელოვნებას და, რა თქმა უნდა, ცნობილი გამხდარიყო. იშვიათად რომელიმე დამწყები მხატვარი ისეთივე დარწმუნებული იყო თავის ნიჭში, როგორც ეს სიმპათიური იტალიელი. თუმცა, მონპარნასი სავსე იყო მასავით ამოუცნობი გენიოსებით, რომლებიც აქ მთელი მსოფლიოდან ჩამოვიდნენ.

აღმოჩნდა, რომ იმისთვის, რომ პარიზში იყო მხატვარი, არა იმდენად უნდა შეეძლოს ხატვა, რამდენადაც უნდა შეეძლოს განსაკუთრებული ცხოვრების წარმართვა. პათეტიკური ბეღელი ხის ფიცრებიდა კალის ფურცლები - ეს იყო ამედეოს პირველი სახლი. კედლები დაფარულია ნახატებითა და ესკიზებით, ავეჯში კი ქუჩაში აღმოჩენილი ორი წნული სკამია მოტეხილი ფეხებით. საწოლი კუთხეში გადაგდებული ნაწიბური იყო, მაგიდა კი გადაბრუნებული ყუთი. ამედეო ენთუზიაზმით დასახლდა ახალი ბინაბოლოს და ბოლოს, მთავარი ის არის, რომ ის ახლა პარიზშია და ძალიან მალე გახდება ცნობილი და მერე იპოვის რაღაც უფრო ღირსეულს თავისთვის და ეს ქოხი მუზეუმად გადაიქცევა. ამედეომ იცოდა, რომ ოჯახისგან დახმარების იმედი არ ჰქონდა - მამამ ისინი დიდი ხნის წინ მიატოვა და დედამ გამოგზავნილი ფული ძლივს საკმარისი იყო ტილოებისა და საღებავებისთვის. გარდა ამისა, მოდილიანის საცხოვრებელი პირობები ზოგადად ჩვეულებრივი იყო მონპარნასისთვის. მაგალითად, პიკასოს ახლომდებარე სტუდია არ იყო ბევრად უფრო მდიდრული.

ევგენია გარსინი და ფლამინიო მოდილიანი, ამედეოს დაბადების წელს, 1884 წ.
ამადეო დედასთან, ევგენია გარსენთან ერთად, 1886 წ

ევგენია გარსენი 1925 წ

ლივორნოში ამედეო მიეჩვია კომუნიკაციას სუფთა, კარგად აღზრდილ ახალგაზრდებთან კარგი ოჯახებიმაშინვე მომიწია გაცნობა ძალიან უცნაურ საზოგადოებასთან: პარიზის მხატვრული ბოჰემია ძირითადად შედგებოდა ჰომოსექსუალებისგან, ნარკომანებისგან, ჟიგოლოებისგან, ყველა მიმართულების რელიგიური ფანატიკოსებისგან, კაბალისტებისგან, მისტიკოსებისგან და უბრალოდ გიჟებისგან. სასტიკი დებატები ხელოვნების შესახებ, რომელიც ჩვეულებრივ პიკასოს სტუდიაში იწყებოდა, გადაიტანეს ცნობილ კაფეში Rotunda, სადაც დებატების ენთუზიაზმი ალკოჰოლისა და ჰაშიშის დიდი დოზებით იწვოდა.

ერთხელ, შობის ღამეს, მოდილიანი სანტა კლაუსის ფორმაში ჩაცმული იყო და უფასო ჰაშიშის პასტილები დაურიგა კაფე Rotunda-ს შესასვლელთან. არ იცოდნენ "საიდუმლო შევსების" არსებობის შესახებ, კაფეს სტუმრებმა სიხარულით გადაყლაპეს ისინი. იმ საღამოს მთვრალმა ბოჰემებმა კინაღამ გაანადგურეს როტონდა: პარიზის უმაღლესი შემოქმედებითი წრეების წარმომადგენლებმა დაამტვრიეს ნათურები და ჭერი და კედლები რომით ასველეს.

ცნობილი "როტონდა", რომლის რეგულარული წევრიც იყო ამედეო მოდილიანი

მალე მოდილიანი უბრალოდ მოდად გადაიქცა და მას უკვე ყველა ძაღლი იცნობდა. (მოდი, როგორც მას ხშირად ეძახდნენ მეგობრები და კოლეგები, ფონეტიკურად იგივეა, რაც ფრანგული სიტყვა maudit, რაც ნიშნავს "დაწყევლილს"). იმის გამო, რომ არავის სურდა მისი ნახატებისთვის სანტიმის გაცემა, მოდის მალე ქოხშიც კი არაფერი ჰქონდა გადასახდელი. ხან ატარებდა ღამეებს მაგიდის ქვეშ ტავერნაში, ხან პარკის სკამზე, შემდეგ კი თავისთვის სახლდებოდა მიტოვებულ მონასტერში პლეს ბლანშის უკან, სადაც უყვარდა ღამით მუშაობა ქარის ექო თანხლებით. ჩქარობს ფანჯრების თვალის ბუდეებში.

მოდის ჰქონდა თავისი ჩვეულებები, რისთვისაც, სხვათა შორის, მონპარნასში ბევრი პატივს სცემდა მას: მაგალითად, შიმშილს ამჯობინებდა, მაგრამ სხვებისგან განსხვავებით, კატეგორიულად უარს ამბობდა სამუშაოზე მხოლოდ ფულის გამო - მაგალითად, ხატვა. ნიშნები. ის იყო დიდი მაქსიმალისტი და არ სურდა თავისი ნიჭის დაკარგვა. არაერთხელ, მისმა ამხანაგებმა დაარწმუნეს იგი, რომ გამოეყენებინა მარტივი და საიმედო გზა კუჭის შესავსებად დილით ადრე, მდიდარი ქალაქელების კარების ქვეშ, გამყიდველებმა დატოვეს თავიანთი საქონელი - ფუნთუშები, ბეკონი, რძე, ყავა. ცოტა მოხერხებულობა და უნარი - და გემრიელ საუზმეს გარანტირებული გექნებათ. თუმცა, ამაყი და სკრუპულოზური მოდილიანი არასოდეს დათანხმდა ამაში მონაწილეობას.

ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) „ქალის თავი სილამაზის ლაქით“ 1906 წ.

რატომ გაუძლო მან ასეთ საჭიროებას? მის ნახატებს მხატვრებს შორის სერიოზულად არავინ აღიქვამდა. ამ დამოკიდებულებით განაწყენებულმა მოდილიანმა შეწყვიტა პიკასოში სიარული და თანდათან დაშორდა მის წრეს, მით უმეტეს, რომ ავანგარდული ხელოვნება მის მიმართ თითქმის არ ინტერესდებოდა. ბრწყინვალე იზოლირებულად, ის ცდილობდა ტილოზე ან ქაღალდზე ფორმა მიეტანა იმისთვის, რასაც ბუნდოვნად გრძნობდა, მაგრამ ჯერ არ იცოდა როგორ გამოეხატა.

ფერწერულობის ნანატრი დიდების ნაცვლად, ამ იტალიელმა ებრაელმა, სიმპათიური, როგორც უძველესი ღმერთი, ძალიან მალე მოიპოვა მონპარნასში პირველი შეყვარებულის პოპულარობა. პარადოქსი ის იყო, რომ საწყალი მოდი საერთოდ არ იყო დაინტერესებული ქალებით. ის სულაც არ იყო ჰომოსექსუალი. მაგრამ ის უყურებდა ახალგაზრდა ქალბატონებს, როგორც მეტ-ნაკლებად წარმატებულ ბუნებას.

მის საწოლში რჩებოდა თითოეული მისი მოდელი - მეძავები, მოახლეები, ყვავილოვანი გოგოები, მრეცხავი ქალები. მოდელის დაპატიჟება საწოლზე პოზირების შემდეგ მოდილიანისთვის ისეთივე თავაზიანობის საქციელი იყო, როგორც ბურჟუას სტუმრებისთვის ჩაის შეთავაზება და ზუსტად იგივეს ნიშნავდა - არც მეტი და არც ნაკლები. მას არ სურდა ტკბობა, არამედ განსახიერება. თავის ფერწერულ მასალას ეძებდა. თუმცა, ქალებს არ ესმოდათ ყველა ეს დახვეწილობა და მისი გალანტურობა სახეზე აიღეს. ანუ სიყვარულისთვის, ან თუნდაც შეყვარებულისთვის.

1910 წლის ზაფხულში ახალდაქორწინებულები ანა ახმატოვა და ნიკოლაი გუმილიოვი პარიზში ჩავიდნენ. ერთი შეხედვით ახმატოვა მოხიბლული იყო ამ „მონპარნასის სანახაობით“. მოდილიანი მას ყველაზე თვალწარმტაცი კაცად ეჩვენა, რაც კი ოდესმე უნახავს: იმ დღეს ის იყო გამოწყობილი ყვითელ კორდისფერი შარვალში და იმავე ფერის ღია ქურთუკში. ჰალსტუხის ნაცვლად კაშკაშა ნარინჯისფერი აბრეშუმის მშვილდია, სარტყლის გარშემო კი ცეცხლოვანი წითელი შარფი. მოდილიანმა თავისი ჩვეული ლურჯი საქაღალდის ნახატებით გაშვებული მზერა ელეგანტურ რუსულზეც შეაჩერა. "ძალიან, ძალიან ცნობისმოყვარე ბუნებაა", - გაიფიქრა მან და ფართოდ გაუღიმა, შეთქმულებით თვალი ჩაუკრა გოგონას, შემდეგ ყვავილი აიღო და ფეხებთან ესროლა. გუმილიოვი ანას გვერდით დაუდგა, მაგრამ მან მხოლოდ მხრები აიჩეჩა: იცოდა, რომ აქ, მონპარნასში, ზოგადად მიღებული ზნეობის კანონები გაუქმებულია.

ანა ახმატოვა მოდილიანის ნახატში 1911 წ

მოდი ქალებზე არასოდეს აკიდებულა, ისინი მის ცხოვრებაში შევიდნენ და მიატოვეს, გულზე ხელუხლებლად დატოვეს: მადლენა, ნატალი, ელვირა, ანა, მარი - ლამაზმანების გაუთავებელი წყება, რომელთა ხიბლიც მან თავისი ტილოებით უკვდავყო. მოდილიანიმ მოახერხა ერთ-ერთ მათგანთან, ინგლისელ ჟურნალისტ ბეატრის ჰასტინგსთან ცხოვრება, მთელი ორი მშფოთვარე წელიწადი, მაგრამ ის მას უფრო "მის ბიჭად" ხედავდა, ვიდრე ბედია. ერთად სვამდნენ, ტრიალებდნენ, ჩხუბობდნენ და თმას იჩეჩავდნენ. და როდესაც ბეატრისმა თქვა, რომ საკმარისი იყო "მთელი ეს ეგზოტიკა", მოდი არ იყო ძალიან განაწყენებული.

ბეატრის ჰასტინგსი
ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) „ბეატრის ჰასტინგსის პორტრეტი“

ერთხელ მოდილიანმა აღიარა თავის მეგობარს, მოქანდაკე ბრანკუსის, რომ „ის ელოდება ერთ და ერთადერთ ქალს, რომელიც გახდება მისი მარადიული. ნამდვილი სიყვარულიდა რომელიც ხშირად მოდის მასთან სიზმარში“. შემდეგ კი, ჭუჭყიან ხელსახოციზე, რომელიც ხელთ მომიწია, დავხატე ამ „ერთის“ პორტრეტი. ბრანკუზის მხოლოდ ის ახსოვდა, რომ სწორი, გრძელი თმა ჰქონდა.

მიუხედავად მისი მშფოთვარე ცხოვრებისა და ცუდი ჯანმრთელობისა, მოდილიანის ენერგეტიკა გაჩაღდა: ის ხანდახან ახერხებდა დღეში რამდენიმე ნახატის დახატვას, მოიხმარდა ჰაშიშის და ალკოჰოლის ისეთ ფეთქებადი ნარევებს, რომ აოხრებდნენ რამდენიმე დიდ ბიჭს, მონაწილეობდა ყველა სახის კარნავალში, გართობებში. tomfoolery - ერთი სიტყვით, იცხოვრა სრულად. ენთუზიაზმი და იმედი არ სცდენია, რომ მალე შეამჩნიეს, დააფასეს, აღმოაჩინონ... ბოლოს და ბოლოს, ქედმაღალმა პიკასომაც კი აღიარა, რომ მოდის ნიჭი ჰქონდა. დროთა განმავლობაში მოდილიანმა საკუთარი აგენტიც კი შეიძინა, პოლონელი ზბოროვსკი, რომელმაც დაიწყო მყიდველების მოძიება მისი ნახატებისთვის. და უცებ, ღამით, მოდიში თითქოს რაღაც გატყდა: ჰორიზონტზე გაჩნდა გოგონა გრძელი სწორი თმით...

პირველად ნახა იგი იმავე „როტუნდაში“, სადაც 19 წლის ჟან ჰებუტერნი, კოლაროსის სამხატვრო აკადემიის სტუდენტი, ერთხელ მეგობართან ერთად აპერიტივის დასალევად შემოვიდა. მოდილიანი, რომელმაც ჩვეულებისამებრ, დახლთან საყვარელი ადგილი დაიკავა, ახალი სახე შენიშნა, მზერა მასზე მიაჩერდა და დიდხანს უყურებდა ყურადღებით.

ასე ხედავდა საკუთარ თავს ამადეოს შეხვედრამდე
(ავტოპორტრეტი დახატა ჟანამ 1916 წელს)

და აი, როგორ დავინახე ამადეო:

- დაჯექი ასე, - მიუბრუნდა ჟანას რამდენიმე წუთის შემდეგ და მაშინვე დაიწყო მისი პორტრეტის დახატვა ფურცელზე. იმავე ღამეს ჩახუტებულები დატოვეს რესტორანი - ასე დაიწყო ერთ-ერთი ყველაზე უცნაური სიყვარულის ისტორიებიმონპარნასში. მათი შეხვედრიდან მეორე დღეს, სადაც მოდი ახერხებდა დღის განმავლობაში ჭიქის დასალევად ხეტიალს - როტონდაში, როზალისთან, სწრაფი კურდღელში - სრულიად გიჟის შთაბეჭდილებას ტოვებდა. თვალები აღელვებული უბრწყინავდა, ვერ იჯდა მშვიდად და დროდადრო ხტებოდა სკამიდან და ყვიროდა: არა, მისმინე! მეგობრებმა გაკვირვებულებმა გადახედეს ერთმანეთს: რა მოუვიდა მოდის? „ჩემი ოცნების ქალს შევხვდი! ის ნამდვილად ის არის! – იმეორებდა მხატვარი დროდადრო, თითქოს ვიღაც აპროტესტებდა. ”მე შემიძლია დაგიმტკიცოთ: მე მაქვს მისი პორტრეტები - საოცარი მსგავსება!” მეგობრები ამ გამოსვლებს მხიარული სიცილით გამოეხმაურნენ - რა თქმა უნდა, არავის ეპარებოდა ეჭვი, რომ მოდი ასეთ ხუმრობას მოახდენდა. მონპარნასში არ არის მიღებული სერიოზულად საუბარი მარადიული სიყვარული. უგემოვნოა, ბურჟუაზიული და ყველას აავადებს.

თუმცა ჟანა მართლაც მოდილიანის ქალი აღმოჩნდა, მისი იდეალური ტიპი. და მან, რა თქმა უნდა, ეს ერთი შეხედვით მიხვდა. მას არ სჭირდებოდა კისრისა და სახის ფორმის ხელოვნურად გახანგრძლივება, როგორც ამას სხვა ქალების პორტრეტების ხატვისას აკეთებდა. მთელი მისი სილუეტი თითქოს ზევით მიისწრაფოდა, წაგრძელებული და თხელი, როგორც გოთური ქანდაკება. გრძელი, წელის სიგრძის თმა ორ ნაწნავად შეკრული, ცისფერი ნუშის ფორმის თვალები თითქოს სადღაც ამ მოკვდავი სამყაროს ზემოთ იყურებოდა და სხვებისთვის მიუწვდომელ რაღაცას ხედავდა. არავინ დაარქმევდა ჯინს ლამაზმანს, მაგრამ მასში იყო რაღაც მომაბეზრებელი - ეს ყველამ აღიარა.

მაგრამ რა აღმოაჩინა ახალგაზრდა გოგონამ ტუბერკულოზით დაავადებულის ცეცხლმოკიდებულ ნახევრად მაწანწალა ოცდათორმეტი წლის გოგონას? 1917 წლისთვის, როდესაც ისინი შეხვდნენ, მოდი აღარ იყო რომანტიული სიმპათიური მამაკაცი, რომელიც ერთხელ მიიპყრო ახმატოვას ყურადღება. ველური შავი კულულები გათხელდა, კბილები - უფრო სწორად, რაც დარჩა მათგან - გაშავდა. როდესაც მადამ და ბატონმა ჰებუტერნმა, პატივცემულმა კათოლიკე ფილისტიმელებმა, გაიგეს, ვისთან იყო დაკავშირებული მათი ქალიშვილი, მაშინვე დაემუქრნენ მას მშობლის წყევლათ, თუ იგი მაშინვე არ მიატოვებდა ამ ბინძურ შავკანიან ებრაელს. ოჯახის მამას, აჩილე-კაზიმირ ჰებუტერნს, უაღრესად პატივსაცემი, მისი გადმოსახედიდან, უფროსი მოლარის თანამდებობა ეკავა საგალატო მაღაზიაში. მას ეცვა მყარი საყელოები, შავი ფრაკის ქურთუკი და სრულიად მოკლებული იყო იუმორის გრძნობას. ჰებუტერნები აფასებდნენ ოცნებას, აღეზარდათ თავიანთი შვილები - ვაჟი ანდრე და ქალიშვილი ჟანა - ისეთივე პატივსაცემი ადამიანები ყოფილიყვნენ, როგორსაც თავს თვლიდნენ.

...ახლა მოდილიანი ყოველდღე ჩნდებოდა როტონდაში ან როზალისთან ჟანას კომპანიაში. ჩვეულებისამებრ, მან ჯერ მიიზიდა მნახველები, რომლებიც რაღაცნაირად მოსწონდა, თავისი ნახატები შესთავაზა უცხოელებს, რომლებიც დახეტიალობდნენ ადგილობრივი ფერადი საზოგადოების აღფრთოვანებისთვის (მოდი ყოველთვის ითხოვდა მწირ გადახდას და თუ ეს არ აწყობდა პოტენციურ მყიდველს, მაშინვე დახია. ნახატი პატარა ნაჭრებად, მის თვალწინ იშლება). დაღამებამდე, საკმაოდ მთვრალი რომ იყო, ის აუცილებლად დაიწყებდა ვინმეს დაშინებას. მაგრამ მოდი მთვრალ ჩხუბშიც რომ წასულიყო, ჟანას არც ერთი ჟესტი არ გაუკეთებია მის შესაჩერებლად და საოცარი უშფოთველობით შეხედა. მის ცისფერ თვალებში შიში და წუხილი არ იყო. დილის ორ საათზე მოდი სიტყვასიტყვით გამოაგდო დაწესებულებიდან კისრის ნამტვრევით, ცელქი ძაღლივით. ერთი წუთის ლოდინის შემდეგ ჟანა ადგა და ჩუმი ჩრდილივით გაჰყვა.

ხშირად ისინი დილამდე ისხდნენ სკამზე სრული სიჩუმეში, სუნთქავდნენ ღამის ცივ ჰაერს და უყურებდნენ ვარსკვლავებს, რომლებიც თანდათან ქრებოდა და გზას უთმობდა გათენებას. მოდიმ დაძინება დაიწყო, შემდეგ ისევ გაიღვიძა, სანამ ჟანამ მას ყდის არ ჩამოართვა - ეს ნიშნავს, რომ დრო იყო სახლში წასულიყო. მოდი მორჩილად გაჰყვა ჟანას ექოსა და მიტოვებული პარიზის ბულვარებისკენ Rue Amio-მდე, სადაც მისი მშობლები ცხოვრობდნენ, შემდეგ კი დიდხანს იდგა ფანჯრების ქვეშ და უსმენდა როგორ ისმოდა დედა ჰებუტერნის ტირილი გათენებამდელი სიჩუმეში მთელ სამეზობლოში. როგორც კი ზღურბლზე შეხვდა თავის უიღბლო ქალიშვილს - „ძუნწი, მეძავი და ებრაელი მეძავი“.

ის მაშინვე წაართმევდა მას იმ პომპეზურ კრეტინებს, ჰებუტერნებს, მაგრამ სად შეეძლო მოდიმ ჯინის მოყვანა? იაფფასიან სასტუმროს ოთახებში, ბუზებითა და ტარაკნებით? პარკის სკამებზე?

თუმცა, მალე პრობლემა მოგვარდა - მოდილიანის მეგობარმა და აგენტმა ბატონმა ზბოროვსკიმ ფართო ჟესტი გააკეთა და შესთავაზა მისთვის ბინის გადახდა იმ სახლში, სადაც ის ცხოვრობდა, რისთვისაც მხატვარმა აიღო ვალდებულება მიეწოდებინა მას მინიმუმ ორი ნახატი ან ნახატი. კვირაში. ზბოს საერთოდ არ ეპარებოდა ეჭვი, რომ მოდილიანი იყო ნიჭი, რომელსაც ყოველმხრივ მხარდაჭერა სჭირდებოდა და რომ ოდესმე ეს იდიოტი კოლექციონერები მიხვდებოდნენ, ვინ უნდა ეყიდა პარიზში.

1917 წ ჟანა პოზირებს სახელოსნოში

1917 წლის დასაწყისში მოდი და ჟანა გადავიდნენ Rue de la Grande Chaumière-ში. მეორე დღეს კი მოდიმ უზარმაზარი ქეიფი მოაწყო Rosalie's-ის რესტორანში: საცხოვრებლის გაფორმების დღესთან დაკავშირებით, ზბოროვსკიმ ფული ისესხა მოდილიანს. უეცრად კარებში მხატვარი და მოდელი სიმონე ტირუ გამოჩნდა, ყოფილი შეყვარებულიმოდი, მისი მეგობრების ბანდის გარემოცვაში. ყველა ფრთხილი იყო. წითური სიმონე პირდაპირ ჟანასკენ მიიწევდა, უზარმაზარი მუცელი წინ იყო მიტანილი. "იცი, თოჯინა, რომ აქ არის", - მიუთითებს მოდისზე და მუცელზე აკოცა, "ამ უბედური ბავშვის მამა?" ”თქვენ ზუსტად ისე გეძინათ ჩემთან, როგორც ყველასთან აქ! ასე რომ გაახარეთ სხვა თქვენი შვილით! - წამოიძახა მოდიმ და სკამიდან წამოხტა. -ბავშვს მხოლოდ მისგან ვიცნობ! - მოდიმ ანიშნა ჟანას. ”მხოლოდ ის წაიყვანს ჩემს შვილებს!” ჩემს ირგვლივ ხალხი გაოგნებული უყურებდა ერთმანეთს - მოდი იქცეოდა სრულიად შეუფერებლად. ჯერ ერთი, ყველამ იცოდა, რომ ის დიდხანს ცხოვრობდა სიმონესთან და დიდი ალბათობით, ბავშვი, რომელსაც ის ატარებს, მისი იყო; თანაც ასეთი ამბავი მონპარნასში ძალიან ჩვეულებრივი იყო – აქ ხშირად ვერ ხვდებოდნენ ვინ ვის შობდა. მოდიმ რომ ამოიცნო ბავშვი ისეთივე თავხედობით, რომლითაც ერთი ჭიქა კონიაკი დალია, ეს ნორმალური ჩანდა.

ირგვლივ ყველამ, მათ შორის სიმონმაც, მშვენივრად იცოდა, რომ მისგან წაღება აბსოლუტურად არაფერი იყო, ამიტომ ის ამას აღიარებდა და ამით დამთავრდებოდა. სავარაუდოდ, სიმონი მსგავს რაღაცას ელოდა, მაგრამ მოდილიანმა ყვირილი დაიწყო, ჟანამ კი შეხედა და გაჩუმდა. სიმონემ დაიჭირა მისი უმტკივნეულო, იდუმალი მზერა და უცებ შეეშინდა. ”შენ ჯადოქარი ხარ! მან კატასავით დაუსინჯა თავის მეტოქეს. - ან გიჟი!" მან სწრაფად დაამატა: „ღმერთი დაგწყევლებს შენც და შენს შვილებსაც“. - შენ კი, ლამაზო, - თქვა სიმონემ და მოდის მიუბრუნდა, - შენი ქალღმერთი სწრაფად მოგიყვანს შენს საფლავზე. ასე რომ შევხვდებით შემდეგ სამყაროში!” სიმონმა კი სასოწარკვეთილი ხველა - მოდილიანის მსგავსად, ტუბერკულოზით იყო დაავადებული.

ჟერარდ მოდილიანი, ერთადერთი ვაჟიამადეო

ამედეო მოდილიანის ასულის წიგნის „მოდილიანი: ადამიანი და მითი“ 99-ე გვერდზე არის საინტერესო სქოლიო, რომელშიც ნათქვამია, რომ სიმონ ტირუ გარდაიცვალა პარიზში. სიმონე მოდილიანისთვის პოზირებდა. მას შეუყვარდა, მაგრამ გრძნობები უპასუხო იყო. როდესაც გოგონა დაორსულდა, ამედეომ უარი თქვა საკუთარი თავის ბავშვის მამად აღიარებაზე. მან გააჩინა ბიჭი, რომლის გაგონებაც არ სურდა მოდილიანს. სიმონის გარდაცვალების შემდეგ ბიჭი ფრანგულმა ოჯახმა იშვილა.

ჟანას მოსვლასთან ერთად, მოდილიანის ცხოვრება არამარტო მშვიდი მიმართულებით დაბრუნდა, არამედ, პირიქით, სრულიად არასწორად წარიმართა. ახლა, ნაცვლად იმისა, რომ დილით ფუნჯი აეღო, მოდი ცდილობდა სწრაფად გაქცეულიყო შესვენება, რის გამოც თავისი ჯინი მთელი დღე სრულიად მარტო დარჩა. ის დადიოდა ერთი კაფედან მეორეში, ვიღაცას უყიდდა თავის ნაჩქარევად შესრულებულ ნახატებს და ამ სავალალო სანტიმეტრებს იყენებდა სასმელის საყიდლად. მოდიმ მალევე დაკარგა ფხიზელი მუშაობის უნარი. შუაღამის შემდეგ ჟანა მას ერთ-ერთ სასმელში და ხშირად პოლიციის განყოფილებაში ეძებდა და სახლში მოჰყავდა. მან გაიხადა იგი, გარეცხა, დააწვინა საწოლში, ერთი საყვედურის გარეშე. ისინი უცნაურად ცოტას ელაპარაკებოდნენ ერთმანეთს.

კაფეში. მოდილიანი მეორე მარჯვნიდან

არა ჟანა, რომელსაც მოდი ცოლს უწოდებდა, არამედ ზბოროვსკი და დილით ადრე, სანამ მოდიმ ჯერ ვერ მოახერხა გაპარვა, დაიწყო ევედრება, რომ „ცოტა იმუშავა“. მოდი იყო კაპრიზული, ყვიროდა, რომ არ შეეძლო ოთახში დაწერა "ციმბირის სტეპებივით ყინულოვანი"! ზბომ შეშა მოიტანა, ცხელოდა, ჯოჯოხეთივით და მერე მოდი „გაახსენდა“, რომ საღებავები არ ჰქონდა. ზბო საღებავებისთვის გაიქცა. ამ დროს ამ ყველაფერს მოთმინებით ადევნებდა თვალი ვიღაც შიშველი მოდელი, რომელიც მძიმე, არასასიამოვნო დივნის კუთხეში იყო ჩამომჯდარი. ჰანკა, ზბოს ცოლი, სირბილით მოვიდა, წუხდა, რომ მისი ქმარი დიდხანს უყურებდა შიშველ გოგონას (და ისიც გაბრაზებული იყო, რომ მოდილიანი დახატა "ყველანაირი სულელური ცხვარი" და არა ის). ამ საწოლს, ყვირილს, ტირილსა და დარწმუნებას შორის მხოლოდ ჟანა ინარჩუნებდა სრულ სიმშვიდეს. ის ან ჩუმად ამზადებდა რაღაცას სხვა ოთახში, ან ხატავდა. მისი სახე, როგორც ყოველთვის, სრულიად ნათელი და მშვიდი დარჩა.

ეს ჩვეულებრივ მთავრდებოდა იმით, რომ ზბომ პირადად ჩამოიტანა ბოთლი რომი ახლომდებარე მაღაზიიდან. მას ესმოდა, რომ თუ მოდი მთლიანად შეწყვეტდა მუშაობას, ხვალ მას და ჟანას საჭმელი არაფერი ექნებათ. ზბოს თითქმის აღარ დარჩა მოდი ნახატები, რომლებიც შეიძლება სწრაფად გაიყიდოს, ამიტომ მას კვლავ მოუწევს ლომბარდში სირბილი და ბოლო ლომბარდში დადება საზაფხულო კოსტუმი. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მისი გიჟური შეყვარებულები შიმშილით დაიღუპებიან.

ჭიქა რომ გამოაცალა, მოდიმ ლანძღვით აიღო ფუნჯი. ყოველ ხუთ წუთში ის არღვევდა ხველას და სისხლს ახველებდა, თითქოს შიგნიდან ამოფურთხება სურდა. მაგრამ ეს გულისამრევი ხმებიც კი არ იწვევდა ჟანას შეშფოთების ნიშნებს.

ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) „პოლონელი პოეტისა და ხელოვნებათმცოდნე ლეოპოლდ ზბოროვსკის პორტრეტი“
ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) „ანა (ჰანკა) ზაბროვსკა“ 1916-17 წწ.

ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიური, 1884-1920) „ლეოპოლდ ზბოროვსკის პორტრეტი“ 1916-17 წწ.
ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) "ანა (ჰანკა) ზაბროვსკა"

ერთ დღეს, როცა მოდი, ჩვეულებისამებრ, სადღაც გაუჩინარდა, ზბოროვსკიმ და მისმა მეუღლემ თითქმის ძალით მიათრიეს ჟანა თავიანთ ადგილას. ორ ხმაში, შეწუხებულებმა და ერთმანეთს შეაწყვეტინეს, დაიწყეს მისთვის ახსნა, რომ მოდის გადარჩენა სჭირდებოდა, რომ ის კვდებოდა: სიმთვრალისგან, პროგრესირებადი ტუბერკულოზისგან და რაც მთავარია, კარგავდა რწმენას თავისი ნიჭის მიმართ. ჟანამ თავაზიანად მოუსმინა მათ, მოსვა ფინჯანი ჩაიდან, ცისფერი თვალები, რაღაც მისტიკური სიბნელით დაფარული, ზბოროვსკისკენ მიაპყრო და რბილი თავდაჯერებულობით უთხრა: ”თქვენ უბრალოდ არ გესმით - მოდი აუცილებლად უნდა. მოკვდი." გაოგნებულები უყურებდნენ მას. "ის არის გენიოსი და ანგელოზი", - განაგრძო ჟანამ მშვიდად. "როდესაც ის მოკვდება, ამას ყველა მაშინვე მიხვდება." ზბოროვსკებმა შიშით გადახედეს ერთმანეთს და საუბრის სხვა თემაზე გადატანა აუჩქარეს.

დადიოდა პირველი მსოფლიო ომი. დაიწყო პარიზის დაბომბვა. მონპარნასი ცარიელი იყო - ფრონტზე წავიდა ყველა, ვისაც შეეძლო. მოდილიანიც მოწადინებული იყო, მაგრამ უცხოელები, განსაკუთრებით ტუბერკულოზით დაავადებულები, არ მიიღეს ჯარში. ქალაქში საჰაერო თავდასხმების დროს მოდი და ჟანა ხშირად ჩანდნენ ქუჩაში - ისინი მშვიდად დადიოდნენ აფეთქებული ჭურვების ქვეშ და არ ჩქარობდნენ თავშესაფარში თავშესაფარს შეეფარებინათ...

ომის დასრულებისთანავე მოდილიანის ნახატებზე მოთხოვნა მოულოდნელად გაიზარდა; არა ბოლო როლიამაში დიდი გამოფენა ითამაშა ფრანგული მხატვრობა, რომელიც გაიხსნა 1919 წლის ზაფხულში ლონდონში. პირველად კრიტიკოსებმა ყურადღება მიაქციეს არა მხოლოდ პიკასოსა და მატისის ნახატებს, არამედ მოდილიანის ნახატებსაც. ახლა ზბოროვსკი მოდის თვეში 600 ფრანკს აძლევდა (შედარებისთვის: ძალიან წესიერი წვნიანი ლანჩი, ხორცის კერძი, ბოსტნეული, ყველი და ლიტრი ღვინო დაახლოებით ერთი ფრანკი ოცდახუთი სანტიმი ღირს)! ამ თანხით ზომიერ ადამიანს სრულიად აყვავებული ცხოვრება შეეძლო, მაგრამ მოდი, რომელიც მთელი ცხოვრება სიმდიდრეზე ოცნებობდა, ახლა ფულის მიმართ სრულიად გულგრილი იყო.

იგივე ეხებოდა მის საყვარელს - მიუხედავად იმისა, რომ მათი ქალიშვილი დაიბადა 1918 წლის ნოემბერში, ჟანამ არ აჩვენა ბავშვისთვის ახალი ავეჯის, წესიერი ტანსაცმლის ან სათამაშოების საჭიროება. და მოდი, ზბოროვსკისგან კიდევ ერთი თანხის მიღების შემდეგ, მაშინვე ერთ-ერთ უთვალავ მეგობართან ერთად წავიდა რესტორნებში. ახლა მხოლოდ ერთი სასმელი იყო საკმარისი იმისათვის, რომ ამედეო აშლილ მდგომარეობაში ჩავარდნილიყო და მაგიდების და კერძების ნგრევა დაეწყო. როცა აგრესიულმა განწყობამ დატოვა, ახალი შოუ დაიწყო: შარვლის ჯიბიდან დარჩენილი ბანკნოტები ამოიღო და ფეიერვერკივით მიმოფანტა მნახველებს თავებზე.

მოდილიანი სულ უფრო და უფრო იპყრობდა საკუთარი სიკვდილის იდეით. მისი ჯანმრთელობა ყოველდღე უარესდებოდა, მაგრამ არ სურდა ექიმებისა და მკურნალობის შესახებ გაეგო. მთლიანად დავანებე საქმე. მოდი, როგორც მოჩვენება, დახეტიალობდა პარიზის ქუჩებში და ყველას ტანჯავდა გაუთავებელი კვნესით: „ესე იგი, დავამთავრე! იცით, რომ ახლა ნამდვილად დავამთავრე? ” ჟანა ღამით ეძებდა მას და არაერთხელ იპოვა თხრილში მწოლიარე, ხანდახან იმავე მთვრალ მეძავებთან ჩახუტებულში.

1919 წელი, მოდილიანის ერთ-ერთი ბოლო ფოტო

1920 წლის ზამთრის დასაწყისში მოდილიანი მივიდა როზალიში, დაასხა კონიაკი, საზეიმოდ თქვა: „მოდილიანის სულის განსასვენებლად“, დალია ერთი ყელში და უცებ დაიწყო ებრაული დაკრძალვის ლოცვის სიმღერა, რომელიც მან გაიგო. ბავშვობაში ლივორნოში. დროზე მისულმა ზბოროვსკიმ გაჭირვებით გაიყვანა უხალისო მოდილიანი რესტორნიდან, სახლში მიიყვანა და ძალით დააწვინა საწოლში. ჟანა სადღაც წავიდა, ზბო გვერდით ოთახში შევიდა რაღაცისთვის და... საშინლად გაიყინა: სკამებზე ჟანას ორი დაუმთავრებელი ტილო იდგა - ერთზე მკვდარი იწვა; მეორეს მხრივ, მან თავი მოიკლა...

როდესაც ზბო მოდის ოთახში დაბრუნდა, ჟანა უკვე პაციენტის საწოლთან იჯდა: ისინი მშვიდად საუბრობდნენ რაღაცაზე. ერთი საათის შემდეგ მოდიმ დაიწყო დელირიუმი და ზბომ გადაწყვიტა, დროის დაკარგვის გარეშე მიეყვანა იგი ღარიბთა საავადმყოფოში.

იქ მოდილიანის ტუბერკულოზის გამო მენინგიტის დიაგნოზი დაუსვეს. ის საშინლად განიცადა და გაუკეთეს ინექცია, რის შემდეგაც მოდი არასოდეს გამოჯანმრთელდა. როდესაც ექიმები გამოვიდნენ და განაცხადეს, რომ მოდილიანი გარდაიცვალა, ჟანამ მშვიდად გაიღიმა, თავი დაუქნია და თქვა: "ვიცი". ოთახში შესვლისას (ჟანა ისევ მშობიარობას აპირებდა და იხვივით დადიოდა), დიდხანს დაეცა მკვდარი საყვარლის ტუჩებთან. მეორე დღეს მორგში ჟანა სიმონ ტირუსს გადაეყარა, უცებ გაჩერდა და ორჯერ დაარტყა სახეში და ჩუმად უთხრა: „ეს შენთვისაა ჩემი დაწყევლილი ბავშვებისთვის“.

მოდილიანის სიკვდილის ნიღაბი

მოდილიანის გარდაცვალების დღეს, 1920 წლის 24 იანვარს, მეგობრებმა ფეხმძიმე ჟანას მარტო დარჩენის უფლება არ მისცეს და თითქმის ძალით წაიყვანეს მშობლებთან. ჰებუტერნებისთვის ყველაფერი, რაც მოხდა, მხოლოდ საშინელი, წარუშლელი სირცხვილის ლაქა იყო. ჟანა თავის ოთახში დივანზე იწვა და პირი კედლისკენ იბრუნა, მისაღებში კი მშობლები მის მომავალ ბედზე ხმამაღლა კამათობდნენ. მამა ჰებუტერნი ამტკიცებდა, რომ მისი დაღუპული ქალიშვილი სამუდამოდ დაეტოვებინა სახლი. ამასობაში ჟანას ძმა ანდრე ჩუმად მივიდა თავის დასთან. "ჩემზე არ ინერვიულო, ყველაფერი კარგად იქნება," ჩურჩულით უთხრა მას. შემდეგ მან ანდრეს უთხრა იმ ხილვების შესახებ, რომლებიც მას არაერთხელ ეწვია, რომ მოდი არის ანგელოზი და გენიოსი, რომელიც ელოდება მარადიულ ბედნიერებას სამოთხეში და აქ, დედამიწაზე, მას მხოლოდ სიკვდილის შემდეგ იცნობენ; და რომ ის, ჟანა, გაგზავნეს ამ სამყაროში მხოლოდ მოდის თანხლებისთვის, სადაც არავინ შეუშლის ხელს მათ ერთმანეთის სიყვარულში...

უცებ ჟანამ თვალები დახუჭა და გაჩუმდა, თითქოს წინადადების შუა რიცხვებში ჩაეძინა. მალე ანდრე დაიძინა, მაგრამ ფანჯრის რაფის ძლიერმა კაკუნმა მაშინვე გააღვიძა. ჟანა ოთახში არ იყო. და ქვემოთ, ქუჩაში, უკვე იკრიბებოდა მნახველთა ბრბო, რომლებიც თვალს ადევნებდნენ ორსული ქალის გაფანტულ, დასახიჩრებულ სხეულს...
ტექსტი ნაწილობრივ ე.გოლოვინას მიერ

როგორც ჯინმა იწინასწარმეტყველა, მოდილიანის ნამუშევრები ცნობილი და მოთხოვნადი გახდა მისი გარდაცვალებისთანავე - მათი ყიდვა დაიწყეს.
უკვე მისი დაკრძალვის დროს. სიცოცხლის განმავლობაში, პიკასოსა და შაგალისგან განსხვავებით, ის სრულიად უცნობი იყო, მაგრამ რამდენიმე წელი გავა
ათწლეულების განმავლობაში და კრისტის აუქციონზე ჟანა ჰებუტერნის პორტრეტი, რომელიც ერთხელ დახატა მისმა გაჭირვებულმა საყვარელმა, გაიყიდება 42,5 მილიონ დოლარად:

ამედეო კლემენტე მოდილიანი (იტალიელი, 1884-1920) "Jeanne Hebuterne (Au chapeau)" 1919 წ.

მისი პიროვნება

ამედეო გაიზარდა ბიზნესმენ ფლამინიო მოდილიანისა და ევგენია გარსინის ებრაულ ოჯახში. მოდილიანის ოჯახი რომის სამხრეთით ამავე სახელწოდების სოფლიდან მოდის. ამედეოს მამა ოდესღაც ნახშირითა და შეშით ვაჭრობდა, ახლა კი ფლობდა მოკრძალებულ საბროკერო ოფისს და, გარდა ამისა, რატომღაც დაკავშირებული იყო სარდინიაში ვერცხლის მაღაროების ექსპლუატაციასთან. ამედეო დაიბადა სწორედ მაშინ, როდესაც ოფიციალური პირები მივიდნენ მის მშობლებთან, რათა წაეღოთ ქონება, რომელიც უკვე აღწერილი იყო ვალების გამო. ევგენია გარსენისთვის ეს იყო ამაზრზენი სიურპრიზი, რადგან იტალიური კანონების მიხედვით, მშობიარობის ქალის ქონება ხელშეუხებელია. მოსამართლეების მოსვლამდე ოჯახმა სასწრაფოდ მოაწყო ყველაფერი, რაც ყველაზე ძვირფასი იყო სახლში მის საწოლზე. ზოგადად, სცენა მოხდა 50-60-იანი წლების იტალიური კომედიების სტილში. მიუხედავად იმისა, რომ სინამდვილეში არაფერი იყო სასაცილო იმ მოვლენებში, რომლებმაც შეძრა მოდილიანის სახლი ამედეოს დაბადებამდე და დედამ მათში ცუდ ნიშანს დაინახა ახალშობილისთვის.

დედის დღიურში ორი წლის დედომ მიიღო თავისი პირველი აღწერა: ცოტა გაფუჭებული, ცოტა კაპრიზული, მაგრამ ლამაზი, ანგელოზივით.

1895 წელს მან მძიმე ავადმყოფობა განიცადა. შემდეგ დედაჩემის დღიურში შემდეგი ჩანაწერი გამოჩნდა: დედოს ძალიან მძიმე პლევრიტი ჰქონდა და მე ჯერ არ გამოვსულვარ მისთვის საშინელი შიშისგან. ამ ბავშვის ხასიათი ჯერ არ არის საკმარისად ჩამოყალიბებული, რომ მის შესახებ გარკვეული აზრი გამოვთქვა. ვნახოთ, რა განვითარდება ამ კოკონიდან. იქნებ მხატვარი F - კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ფრაზა დაკვირვებული და ვნებიანად მოსიყვარულე ევგენია გარსენის ტუჩებიდან.

1906 წლის დასაწყისში ახალგაზრდა მხატვრებს, მწერლებსა და მსახიობებს შორის, რომლებიც მონმარტრის ერთგვარ კოლონიაში ცხოვრობდნენ, ახალი ფიგურა გამოჩნდა და მაშინვე მიიპყრო ყურადღება. ეს იყო ამედეო მოდილიანი, რომელიც ახლახან ჩამოვიდა იტალიიდან და დასახლდა კოლანკურის ქუჩაზე, პატარა ბეღელ-სახელოსნოში, ბუჩქებით გადახურულ უდაბნოში. ის 22 წლისაა, კაშკაშა სიმპათიურია, მშვიდი ხმა ეტყობოდა ცხელი, სიარული თითქოს მფრინავდა და მთელი გარეგნობა ძლიერი და ჰარმონიული ჩანდა.

ნებისმიერ ადამიანთან ურთიერთობისას ის იყო არისტოკრატიულად თავაზიანი, უბრალო და კეთილგანწყობილი და მაშინვე აყვარებდა მას სულიერ პასუხისმგებლობას. ზოგი მაშინ ამბობდა, რომ მოდილიანი დამწყები მოქანდაკე იყო, ზოგიც - მხატვარი. ორივე მართალი იყო.

მას უსახლკარო მაწანწალას ეძახდნენ. აშკარა იყო მისი მოუსვენრობა. ზოგისთვის ის არაფრის მომცემი ატრიბუტად ჩანდა ცხოვრების წესი, დამახასიათებელი თვისებაბოჰემები, სხვებმა აქ დაინახეს თითქმის ბედის კარნახი და, როგორც ჩანს, ყველაფერი თანხმდებოდა, რომ ეს მარადიული უსახლკარობა მოდილიანისთვის კურთხევა იყო, რადგან შემოქმედებითი ფრენისთვის ფრთები გაუხსნა.

მისი ჩხუბი მამაკაცებთან ქალბატონების გამო გახდა მონმარტრის ფოლკლორის ნაწილი.

დიდი რაოდენობით კოკაინს იყენებდა და მარიხუანას ეწეოდა.

1917 წელს მხატვრის გამოფენა, რომელიც ძირითადად შიშველ სურათებს შეიცავდა, პოლიციამ დახურა. ისე მოხდა, რომ ეს გამოფენა პირველი და უკანასკნელი იყო მხატვრის სიცოცხლეში.

მოდილიანი აგრძელებდა წერას მანამ, სანამ ტუბერკულოზურმა მენინგიტმა საფლავში მიიყვანა. სანამ ის ცოცხალი იყო, მას მხოლოდ პარიზის ხელოვანთა საზოგადოებაში იცნობდნენ, მაგრამ 1922 წლისთვის მოდილიანმა მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა.

სექსუალური ცხოვრება

მოდილიანს უყვარდა ქალები და მათ უყვარდათ იგი. ასობით, შესაძლოა ათასობით ქალი იყო ამ ელეგანტური სიმპათიური მამაკაცის საწოლში.

სკოლაში ამედეომ შენიშნა, რომ გოგოები განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევდნენ მას. მოდილიანი ამბობს, რომ 15 წლის ასაკში მათ სახლში მომუშავე მოსამსახურემ შეაცდინა.

მიუხედავად იმისა, რომ მას, ისევე როგორც მის ბევრ კოლეგას, არ ეწინააღმდეგებოდა ბორდელების მონახულება, მისი შეყვარებულების უმეტესი ნაწილი მისი მოდელები იყვნენ.

და კარიერის განმავლობაში მან ასობით მოდელი შეცვალა. ბევრი მას შიშველი პოზირებდა, რამდენჯერმე შეაწყვეტინეს სეანსის დროს სიყვარულის გასაკეთებლად.ყველაზე მეტად მოდილიანი მოეწონა

უბრალო ქალები მაგალითად, სამრეცხაოები, გლეხი ქალები, მიმტანები.ეს გოგოები საშინლად მოხიბლულიყვნენ ყურადღებამ

ლამაზი მხატვარი

და მათ მორჩილად მისცეს თავი მას.

სექსუალური პარტნიორები

მიუხედავად მრავალი სექსუალური პარტნიორისა, მოდილიანის ცხოვრებაში მხოლოდ ორი ქალი უყვარდა.

პირველი იყო ბეატრის ჰასტინგსი, ინგლისელი არისტოკრატი და პოეტი, მხატვარზე ხუთი წლით უფროსი. ისინი 1914 წელს შეხვდნენ და მაშინვე განუყრელი საყვარლები გახდნენ. ერთად სვამდნენ, მხიარულობდნენ და ხშირად ჩხუბობდნენ.მოდილიანი, გაბრაზებულს, შეეძლო ტროტუარზე თმით დაეწია, თუ ეჭვი შეიტანდა მას სხვა მამაკაცების ყურადღებაში. მაგრამ მიუხედავად ყველა ამ ბინძური სცენისა, სწორედ ბეატრისი იყო მისი მთავარი შთაგონების წყარო. მათი სიყვარულის აყვავების პერიოდში მოდილიანიმ შექმნა თავისისაუკეთესო ნამუშევრები

. მაინც ეს

გრიგალის რომანტიკა

ახალგაზრდა სტუდენტი ფრანგი კათოლიკური ოჯახიდან იყო. დელიკატური, ფერმკრთალი გოგონა და მხატვარი ერთად დასახლდნენ, მიუხედავად ჟანას მშობლების წინააღმდეგობისა, რომლებსაც არ სურდათ ებრაელი სიძე. ჟანა არა მხოლოდ მოდელად მსახურობდა მხატვრის ნამუშევრებისთვის, იგი წლების განმავლობაში ცხოვრობდა მასთან სერიოზული ავადმყოფობა, უხეშობისა და აშკარა აურზაურის პერიოდები.

1918 წლის ნოემბერში ჟანამ მოდილიანის ქალიშვილი გააჩინა და 1919 წლის ივლისში მან შესთავაზა მას ქორწინება "როგორც კი ყველა დოკუმენტი მოვა".

რატომ არასოდეს დაქორწინდნენ, საიდუმლო რჩება, რადგან ეს ორი, როგორც ამბობენ, ერთმანეთისთვის იყო შექმნილი და 6 თვის შემდეგ გარდაცვალებამდე ერთად დარჩნენ.

როდესაც მოდილიანი იწვა პარიზში გარდაცვლილი, მან მიიწვია ჟანა, რათა მასთან ერთად გარდაცვალება, „რათა მე შემეძლო სამოთხეში ჩემს საყვარელ მოდელთან ერთად ვიყო და მასთან ერთად ვტკბებოდი მარადიული ნეტარებით“.

მხატვრის დაკრძალვის დღეს, ჟანა სასოწარკვეთის ზღვარზე იყო, მაგრამ არ ტიროდა, მაგრამ მხოლოდ ჩუმად იყო მთელი დრო.

მეორე შვილზე ფეხმძიმე მან თავი მეხუთე სართულიდან სიკვდილამდე გადააგდო.

ერთი წლის შემდეგ, მოდილიანების ოჯახის დაჟინებული მოთხოვნით, ისინი ერთი საფლავის ქვის ქვეშ გაერთიანდნენ. მასზე მეორე წარწერა ეწერა:

ჟანა ჰებუტერნი. დაიბადა პარიზში 1898 წლის აპრილში.

გარდაიცვალა პარიზში 1920 წლის 25 იანვარს. ამედეო მოდილიანის ერთგული თანამგზავრი, რომელსაც არ სურდა მასთან განშორების გადარჩენა.

მოდილიანი და ანა ახმატოვა

ა.ა.ახმატოვა ამედეო მოდილიანის გაიცნო 1910 წელს პარიზში, თაფლობის თვის დროს.

ა.მოდილიანთან მისი გაცნობა გაგრძელდა 1911 წელს, ამავდროულად მხატვარმა შექმნა 16 ნახატი - ა.ა.ახმატოვას პორტრეტი. თავის ნარკვევში ამედეო მოდილიანის შესახებ, მან დაწერა: 10 წლის ასაკში მას ძალიან იშვიათად ვნახე, მხოლოდ რამდენჯერმე. მიუხედავად ამისა, მთელი ზამთარი მწერდა. (მისი წერილებიდან რამდენიმე ფრაზა მახსოვს, ერთ-ერთი: Vous etes en moi comme une hantise / ჩემში შეპყრობილი ხარ). არ მითხრა, რომ პოეზიას წერდა.

როგორც ახლა მივხვდი, ჩემში ყველაზე მეტად ის აოცებდა ჩემს უნარს, გამოიცნო აზრები, დამენახა სხვა ადამიანების ოცნებები და სხვა წვრილმანები, რასაც ისინი, ვინც მიცნობენ, დიდი ხანია მიჩვეული არიან. ამ დროს მოდილიანი ეგვიპტეზე ბრაზობდა. მან წამიყვანა ლუვრში ეგვიპტური განყოფილების სანახავად და დამარწმუნა, რომ სხვა ყველაფერი ყურადღების ღირსი იყო.ჩემი თავი დეკორაციით დავხატე

ცხოვრებიდან კი არ მიმიხატა, საკუთარ სახლში - ეს ნახატები მაჩუქა. თექვსმეტი იყო. მთხოვა ჩარჩოში ჩამეკრა და ჩემს ოთახში ჩამომეკიდა. ისინი დაიღუპნენ ცარსკოე სელოს სახლში რევოლუციის პირველ წლებში.

მხოლოდ ერთი გადარჩა, სამწუხაროდ, მასში ნაკლებია მომავლის მოლოდინი, ვიდრე სხვებში“. 1884 წლის 12 ივლისს მხატვარი ამადეო მოდილიანი დაიბადა. „მოყვარული“ ყვება ამბავს დასაინტერესო ფაქტები

მისი ცხოვრებიდან. ამედეო მოდილიანი

(მოდილიანი, ამედეო) (1884−1920), გამოჩენილი იტალიელი მხატვარი და მოქანდაკე. დაიბადა 1884 წლის 12 ივლისს ლივორნოში. ლივორნოს ფერწერის სკოლაში გ.მიხელთან სწავლის შემდეგ, 1902 წელს მოდილიანი ჩაირიცხა ფლორენციის სახვითი ხელოვნების აკადემიაში, ცოტა მოგვიანებით კი - ვენეციის აკადემიაში. 1906 წლის დასაწყისში იგი ჩავიდა პარიზში, სადაც დაიწყო მოდერნის ძიებამხატვრული ენა

. მასზე გავლენას ახდენდა პ.სეზანი, ტულუზ-ლოტრეკი, პ.პიკასო, ფოვიზმი და კუბიზმი, მაგრამ საბოლოოდ შეიმუშავა საკუთარი სტილი, რომელიც ხასიათდება მდიდარი და მკვრივი ფერებით. მოდილიანი აქვსოჯახური კავშირი

ფილოსოფოს ბარუხ სპინოზასთან

1907 წლის ნოემბერში მოდილიანი შეხვდა დოქტორ პოლ ალექსანდრეს, რომელმაც მისთვის სტუდია იქირავა და მისი ნამუშევრების პირველი კოლექციონერი გახდა. მხატვარი დამოუკიდებელი ჯგუფის წევრი გახდა და 1908 და 1910 წლებში თავისი ნამუშევრები მათ სალონში გამოფინა.

მოდილიანის სკულპტურული შემოქმედების განვითარებაში ფუნდამენტური როლი ითამაშა მოდილიანის სკულპტურული შემოქმედების განვითარებაში 1909 წელს მოქანდაკე კონსტანტინე ბრანკუზის გაცნობამ. მოდილიანმა მიიღო მხარდაჭერა და ღირებული რჩევები ბრანკუსისგან. ამ წლებში მოდილიანი ძირითადად ეწეოდა ქანდაკებას და სწავლობდა კლასიკური ანტიკური ხანის, ინდური და აფრიკული ქანდაკების ნამუშევრებს. 1912 წელს მან საშემოდგომო სალონში გამოფინა შვიდი სკულპტურული ნამუშევარი.

მხატვარი 16 წლამდე ორჯერ იყო სიკვდილთან ახლოს პირველი მსოფლიო ომის დაწყებისთანავე მოდილიანის ბევრმა მეგობარმა დატოვა პარიზი. მხატვარი დეპრესიაში იყო ცხოვრებისეული ცვლილებებით, უმუშევრობამ და სიღარიბემ. ამ დროს მან გაიცნო ინგლისელი პოეტი ბეატრის ჰასტინგსი, რომელთანაც ორი წელი იცხოვრა. მოდილიანი ასეთებთან მეგობრობდასხვადასხვა მხატვრების მიერ , როგორიცაა პიკასო, ხაიმ სუტინი და მორის უტრილო, ასევე კოლექციონერებთან დასაქმიანი ადამიანები

- პოლ გიომ და ლეოპოლდ ზბოროვსკი. ეს უკანასკნელი გახდა მხატვრის მფარველი და მხარი დაუჭირა მის შემოქმედებას. ამ წლების განმავლობაში მოდილიანი დაუბრუნდა მხატვრობას და შექმნა, ალბათ, ყველაზე მეტად. მის ნამუშევრებში თანდაყოლილი აბსტრაქტულობა იყო ძველი ცივილიზაციებისა და იტალიური პრიმიტიული ხელოვნების შესწავლის, ასევე მისი კუბისტი მეგობრების გავლენის შედეგი; ამავე დროს, მისი ნამუშევრები გამოირჩევა ფსიქოლოგიური დახასიათების საოცარი დახვეწილებით. მოგვიანებით მისი შემოქმედების ფორმალური მხარე უფრო და უფრო მარტივი და კლასიკური ხდება, გრაფიკული და ფერადი რითმების კომბინაციამდე დაყვანილი.

ოჯახური ტრადიციის მიხედვით, მოდილიანების ოჯახში შედიოდა წმინდა ფრანცისკე ასიზელი

1917 წელს მოდილიანი, იმ დროს უკვე ძალიან ავადმყოფი და ალკოჰოლიზმისკენ მიდრეკილი, შეხვდა ჟანა ჰებუტერნს, რომელიც მისი თანამგზავრი გახდა. ბოლო წლებშიცხოვრება. მომდევნო წელს ზბოროვსკიმ მოაწყო მხატვრის პერსონალური გამოფენა ბერტა ვეილის გალერეაში. იგი არ იყო წარმატებული, მაგრამ გამოიწვია სკანდალი რამდენიმე შიშველი გამოსახულებით: ისინი უხამსად მიიჩნიეს და პოლიციის თხოვნით ნახატები ამოიღეს. მიუხედავად ამისა, ზოგიერთი ფრანგი და უცხოელი კოლექციონერი დაინტერესდა მოდილიანის შემოქმედებით. 1918 წელს მხატვარი დასასვენებლად და სამკურნალოდ კოტ დ'აზურში გაემგზავრა და გარკვეული დროით იქ დარჩა, აგრძელებდა შრომას. მოდილიანი გარდაიცვალა პარიზში დაბრუნებისთანავე, 1920 წლის 24 იანვარს. მეორე დილით ჟანა ჰებუტერნმა თავი მოიკლა.

მოდილიანმა ზეპირად იცოდა ასობით სტრიქონი ლეოპარდისა და დანტესგან

მოდილიანის ნამუშევრები აერთიანებს სტილის სიწმინდეს და დახვეწილობას, სიმბოლიკასა და ჰუმანიზმს, წარმართულ სისრულესა და ცხოვრების აღვირახსნილ ხალისს და მუდამ მოუსვენარი სინდისის ტანჯვის სავალალო გამოცდილებას.

საინტერესო ფაქტები

1. მოდილიანი ნათესაობაა ფილოსოფოს ბარუხ სპინოზასთან მისი დიდი ბებიის რეგინა სპინოზას მეშვეობით.

2. მოდილიანის მშობლები სეფარიდი ებრაელები იყვნენ. ამ ეთნიკურმა ჯგუფმა მიიღო სახელი ესპანეთიდან და პორტუგალიიდან განდევნის შემდეგ (სიტყვა სეფარდი ნიშნავს "ესპანელს" თანამედროვე ებრაულად).

3. ამედეო მოდილიანი იყო კარგად განათლებული. მან ძალიან კარგად იცოდა ისტორია და ლიტერატურა და საათობით შეეძლო მეხსიერებიდან ლექსების წარმოთქმა.

4. ლორის დედის დას თავისი პატარა ძმისშვილი ამედეო ძალიან უყვარდა. ბავშვობიდან თან წაიყვანა და ყველანაირად განავითარა. ლორი წერდა ფილოსოფიურ სტატიებს სხვადასხვა ჟურნალებისთვის, დაინტერესებული იყო სპირიტუალიზმითა და ეროტიკული პოეზიით, ხელს უწყობდა ნიცშესა და რუსი ანარქისტის კროპოტკინის იდეებს. მისი ჰობი მოდილიანთან ახლოს იყო.

5. მხატვარი 16 წლამდე ორჯერ იყო სიკვდილთან ახლოს. ჯერ ბიჭს აწუხებდა პლევრიტი, რამაც გამოიწვია ტუბერკულოზი, შემდეგ კი ტიფი.

6. ბავშვობაში, ტიფით გამოწვეული სიცხის დროს, ამედეომ, ბოდვაში ჩავარდნილმა დედას უამბო მისი სურვილი გამხდარიყო მხატვარი. ამის შესახებ მან თავის დღიურში დაწერა.

7. წარდგენისას ამედეომ თქვა: „მოდილიანი. ებრაელი“. მას აწუხებდა ეროვნება, მაგრამ უარის თქმის ნაცვლად თვითდადასტურების ტაქტიკა აირჩია.

8. მოდი, როგორც მას ხშირად ეძახდნენ მეგობრები და კოლეგები, ფონეტიკურად იგივეა, რაც ფრანგული სიტყვა maudit, რაც ნიშნავს „დაწყევლილს“.

9. ოჯახური ტრადიციის მიხედვით, დედათა ოჯახში შედიოდა წმინდა ფრანცისკე ასიზელი.

10. მოდილიანმა ზეპირად იცოდა ლეოპარდისა და დანტეს ასობით სტრიქონი, რემბოს, ბოდლერის, ვერლენის პოეზია. ის გატაცებით კითხულობდა ნიცშეს და დოსტოევსკის და აღმერთებდა გაბრიელ დ’ანუნციოს.

11. მან ასევე ზეპირად წარმოთქვა "ასე თქვა ზარატუსტრა" და "მალდორორის სიმღერები".

12. მოდილიანმა ახმატოვასთან ერთად წაიკითხა „მალდორორის სიმღერები“, რომელიც, როგორც ის იხსენებს, „მუდმივ ჯიბეში ეჭირა“. რუსეთში ამ ავტორის, ლოტრეამონტის შემოქმედება იმ დროისთვის უცნობი იყო.

13. ახმატოვამ ფილმს "Montparnasse-19" უწოდა "ვულგარული".

14. მოდილიანს ჰყავდა ვაჟი, რომელიც მან ბიჭის დაბადებამდე მიატოვა.

15. ერთხელ შობის ღამეს, მოდილიანი სანტა კლაუსის ფორმაში ჩაცმული იყო და უფასო ჰაშიშის პასტილები დაურიგა კაფე Rotunda-ს შესასვლელთან. არ იცოდნენ "საიდუმლო შევსების" არსებობის შესახებ, კაფეს სტუმრებმა სიხარულით გადაყლაპეს ისინი. იმ საღამოს, მთვრალმა ბოჰემებმა კინაღამ გაანადგურეს როტონდა: პარიზის უმაღლესი შემოქმედებითი წრეების წარმომადგენლებმა დაამტვრიეს ნათურები და ჭერი და კედლები რომით ასველეს.

16. მოდილიანის ნამუშევრები ცნობილი და მოთხოვნადი გახდა მისი გარდაცვალებისთანავე - მათი ყიდვა უკვე მისი დაკრძალვის დროს დაიწყო. სიცოცხლის განმავლობაში, პიკასოსა და შაგალისგან განსხვავებით, ის სრულიად უცნობი იყო.

ცნობილი მხატვარი ამედეო მოდილიანი დაიბადა 1884 წელს ლივორნოში, იმდროინდელ იტალიის სამეფოში. მისი მშობლები სეფარდი ებრაელები იყვნენ და ოჯახს ოთხი შვილი ჰყავდა. ამედეო ანუ იედიდია (ასე იყო მისი ნამდვილი სახელი) ყველაზე პატარა იყო. მას განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მხატვრებიწინა წლის ბოლოს და გასული საუკუნის დასაწყისში, ექსპრესიონიზმის ხელოვნების თვალსაჩინო წარმომადგენელი.

მისი ძალიან მოკლე სიცოცხლედა მან მხოლოდ 35 წელი იცოცხლა, მხატვარმა მოახერხა მიაღწიოს სიმაღლეებს, რომლებიც მიუწვდომელი იყო მრავალი სხვა ადამიანისთვის, რომლებიც ცხოვრობდნენ სანახავად მოწინავე წლები. ის ძალიან კაშკაშა იწვა, მიუხედავად ფილტვების დაავადებისა, რომელმაც შთანთქა. 11 წლის ასაკში ბიჭს პლევრიტი, შემდეგ კი ტიფოიდი დაემართა. ეს ძალიან სერიოზული ავადმყოფობა, რის შემდეგაც ბევრი ვერ გადარჩა. მაგრამ ამედეო გადარჩა, თუმცა ეს მას ჯანმრთელობა დაუჯდა. ფიზიკურმა სისუსტემ ხელი არ შეუშალა მის გენიოს განვითარებას, თუმცა სიმპათიური ახალგაზრდა მამაკაცი საფლავში მიიყვანა.

მოდილიანი ცხოვრობდა ბავშვობაში და ახალგაზრდობაში. ამ ქვეყანაში, სწორედ გარემო და მრავალი ძეგლი დაეხმარა უძველესი ხელოვნების შესწავლას. მომავალი მხატვრის ინტერესების სფერო ასევე მოიცავდა რენესანსის ხელოვნებას, რომელიც დაეხმარა მას შემდგომ განვითარებაში და დიდად იმოქმედა რეალობის აღქმაზე.

დრო, როდესაც მოდილიანი ყალიბდებოდა, როგორც პიროვნება და როგორც ხელოვანი, მსოფლიოს მრავალი ნიჭიერი ოსტატი მისცა. ამ პერიოდში გადაიხედა დამოკიდებულება წარსულის ხელოვნების მიმართ და ჩამოყალიბდა ახლები. მხატვრული მოძრაობებიდა მიმართულებები. 1906 წელს მოსკოვში გადასვლის შემდეგ, მომავალი ოსტატი აურაცხელი მოვლენების ფონზე აღმოჩნდა.

რენესანსის ოსტატების მსგავსად, მოდილიანიც პირველ რიგში ადამიანებით იყო დაინტერესებული და არა საგნებით. მის შემოქმედებით მემკვიდრეობაში მხოლოდ რამდენიმე პეიზაჟი შემორჩა, ხოლო მხატვრობის სხვა ჟანრები მას საერთოდ არ აინტერესებდა. გარდა ამისა, 1914 წლამდე მან თავი თითქმის მთლიანად მიუძღვნა ქანდაკებას. პარიზში მოდილიანი შეხვდა და დაუმეგობრდა მრავალ ბოჰემს, მათ შორის მორის უტრილოს და ლუდვიგ მეიდნერს.

მისი ნამუშევრები პერიოდულად შეიცავს ცნობებს რენესანსის ხელოვნებაზე, ისევე როგორც აფრიკული ტრადიციების უდავო გავლენას ხელოვნებაში. მოდილიანი ყოველთვის შორს იდგა ყველა ცნობადი მოდის ტენდენციისგან, მისი ნამუშევრები ნამდვილი ფენომენია ხელოვნების ისტორიაში. სამწუხაროდ, ძალიან ცოტა დოკუმენტური მტკიცებულება და ისტორიები შემორჩა ხელოვანის ცხოვრებას, რომელთა 100%-ით ნდობაც შეიძლება. მის სიცოცხლეში ოსტატს არ ესმოდათ და არ აფასებდნენ მის ნახატებს. მაგრამ 1920 წელს მისი გარდაცვალების შემდეგ ტუბერკულოზით გამოწვეული მენინგიტით, მსოფლიო მიხვდა, რომ გენიოსი დაკარგა. ამას რომ ხედავდა, ბედის ირონიას დააფასებდა. ნახატები, რომლებსაც სიცოცხლის განმავლობაში პურის ნაჭერიც კი არ მოუტანიათ, XXI-ის დასაწყისისაუკუნეები იდო ზღაპრული თანხებისთვის, რომლებიც ათეულობით მილიონ დოლარს შეადგენს. ჭეშმარიტად, რომ გახდე დიდი, უნდა მოკვდე სიღარიბეში და გაურკვევლობაში.

მოდილიანის ქანდაკებებს ბევრი რამ აქვს საერთო აფრიკულ ქანდაკებებთან, მაგრამ სულაც არ არის მარტივი ასლები. ეს არის განსაკუთრებული ეთნიკური სტილის გადახედვა, რომელიც თანამედროვე რეალობაზეა დაფუძნებული. მისი ქანდაკებების სახეები მარტივი და უაღრესად სტილიზებულია, ხოლო ისინი საოცრად ინარჩუნებენ ინდივიდუალობას.

მოდილიანის ნახატები, როგორც წესი, კლასიფიცირდება როგორც ექსპრესიონიზმი, მაგრამ მის ნამუშევრებში არაფერია ცალსახა ინტერპრეტაცია. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც შიშველ ნახატებში ემოცია შემოიტანა ქალის სხეულები- შიშველი. აქვთ ეროტიზმიც და სექსუალური მიმზიდველობაც, მაგრამ არა აბსტრაქტული, არამედ სრულიად რეალური, ჩვეულებრივი. მოდილიანის ტილოებზე გამოსახულია არა იდეალური ლამაზმანები, არამედ ცოცხალი ქალები სრულყოფილებისგან დაცლილი სხეულებით, რის გამოც ისინი მიმზიდველები არიან. სწორედ ამ ნახატებმა დაიწყეს აღქმა მხატვრის შემოქმედების მწვერვალად, მის უნიკალურ მიღწევად.

ამედეო მოდილიანის ნამუშევრები (ნახატები, ესკიზები, სკულპტურები) არ იყო აღიარებული შემოქმედის სიცოცხლეში, მაგრამ ახლა მათ ძალიან აფასებენ. ცხოვრობდა ა.მოდილიანი (1884 - 1920 წწ.). მოკლე სიცოცხლე, მხოლოდ ოცდათხუთმეტი წლისაა. ის წარმოშობით იტალიელია, მაგრამ განვითარდა როგორც მხატვარი პარიზის მონპარნასში. ამ სტატიაში განვიხილავთ ექსპრესიონიზმის თვალსაჩინო წარმომადგენლის, მოდილიანის შემოქმედებას. ნახატები სათაურებით და მოკლე აღწერილობებიქვემოთ იქნება წარმოდგენილი.

მხატვრის სტილი

მხატვრის პორტრეტები ერთ-ერთი ყველაზე დასამახსოვრებელია მის ხელოვნებაში. ისინი შეადგენენ პარიზელი ქცეული იტალიელის ნამუშევრების 90%-ს. თვითონ ამბობდა: „ნებისმიერი საქმის გასაკეთებლად ცოცხალი ადამიანი უნდა მყავდეს. მე უნდა ვნახო ის ჩემს საპირისპიროდ. ” მოდილიანის ნებისმიერი ნახატი არქეტიპული ბუნებით გამოირჩევა მისი თანამედროვეების ნამუშევრებიდან.

მოდილიანის პორტრეტები, რაც არ უნდა უცნაურად ჩანდეს, ეყრდნობა ტრადიციებს და მათ გამოწვევას იწვევს. ის იპყრობს ადამიანის იმიჯს არა შთამომავლობისთვის, არამედ იმ მომენტში, როდესაც ეს ადამიანი მხატვრის წინაშეა. იტალიელი რენესანსის მხატვრების ნამუშევრების მსგავსად, რომლებითაც შემოქმედი აღფრთოვანებული იყო, მისი პორტრეტები ქმნის გარკვეულ დისტანციას მაყურებელსა და გამოსახულებას შორის. სწორედ აქ უნდა შეაღწიოთ ხელოვანის საიდუმლოებების გამოსავლენად. ეს ეფექტი მიიღწევა უპირველეს ყოვლისა ექსპრესიული თვალების საშუალებით, რომლებსაც მოდილიანი ხშირად უბრალოდ ერთ ფერში ღებავდა.

განვიხილოთ მხატვრის ავტოპორტრეტი, რომელიც შესრულებულია თბილ ოქროსფერ-წითელ ტონებში. ცივი ლურჯი მხოლოდ მხატვრის მაყუჩშია და არ არღვევს ჰარმონიულ შეღებვას. მოდილიანის ეს ნახატი თვალებს მალავს. მან ეს ნახატი სიკვდილამდე ერთი წლით ადრე, 1919 წელს დახატა და ის მდებარეობს ბრაზილიაში, სან პაულოს ხელოვნების მუზეუმში. ამ ნამუშევარს შეიძლება ეწოდოს მხატვრის ანდერძი. ძალიან დაავადებულ მოდილიანის სიკვდილის ეშინოდა, მაგრამ მაინც გრძნობდა, რომ მისი ხელოვნების პირადი ჩვენება უნდა დარჩეს. მხატვარი სიკვდილის შტამპით ჩვენსკენ აბრუნებს გაფითრებულ სახეს.

სამუშაოს აღიარება

მოდილიანის ნახატი მხატვრის ხელით მაშინვე ამოსაცნობია. ის ხატავს ქალებს გრძელი კისრით, ბრტყელი, წაგრძელებული სახეებით, უზარმაზარი ნუშისებური თვალებით და პატარა მოკუმული ტუჩებით. მისი ტონები მონოქრომულია, განსაკუთრებით ადრეულ პორტრეტებში. პროფესიონალ მოდელს ფულის ნაკლებობის გამო, მხატვარი ხშირად იმეორებს იმავე მოდელს. ამის მაგალითი იქნება ორჯერ დახატული "მარგარიტას პორტრეტი".

მოდილიანის ყველა ნახატს აქვს გარკვეული საიდუმლო. ზემოთ მოცემული ფოტო არის 1916 წლის (ნიუ-იორკი). ახალგაზრდა ქალი (ზოგი მას მხატვრის დად მიიჩნევს) სკამზე ნახევრად შემობრუნებულ ზის მაყურებლისკენ და სერიოზული მზერით აქცევს მას. ღია ვარდისფერი ტონები კონტრასტით გამოირჩევა მუქი შინდისფერი კარის ფონზე.

"ალისა", 1915 წ

მოდილიანის კლასიკური ნახატი, რომელიც აჩვენებს მას მისი შემოქმედების სრულ ყვავილში.

გოგონა სავსეა სიმშვიდით, სერიოზულობით და სილამაზით. ლურჯი კაბა და ნაცრისფერი კედლის ფონი მიუთითებს მხატვრის მიერ მიმდებარე ტონალობების შესწავლაზე. გრძელები ძალიან ჰარმონიულად დევს სახისა და კისრის გასწვრივ. მუქი თმა, ლურჯი მშვილდი დაიჭირა. ეს ნამუშევარი შედის სახელმწიფო მუზეუმიკოპენჰაგენი. 1909 წელს მოდილიანმა უთხრა თავის მეგობარს: ”ბედნიერება არის ანგელოზი სერიოზული სახის მქონე”.

კომპანიონი მოდილიანი

ჟანა ჰებუტერნი მხატვრის ცხოვრებაში მის სიკვდილამდე სამი წლით ადრე გამოჩნდა. ლამაზი გოგომონპარნასის მხატვართა წრეში შევიდა მისი ძმის წყალობით, რომელსაც სურდა მხატვარი გამხდარიყო. იქ, 1917 წლის გაზაფხულზე, ჟანა ამედეოს გააცნეს. გოგონამ რომანი დაიწყო ნიჭიერ და გამორჩეულ მხატვართან. ეს სიყვარული სერიოზულ ღრმა კავშირში გადაიზარდა. ჯინი საცხოვრებლად მოდილიანთან გადავიდა, მიუხედავად მისი კათოლიკე მშობლების წინააღმდეგობისა. გოგონა ნაზი, მორცხვი და დელიკატური იყო.

გამხდარი და მყიფე, მოხდენილი და ქალური ჟანა შესანიშნავად არის დაწერილი შეხება სიყვარული. მოდილიანის ნახატზე ჩანს მისი სულიერი სიწმინდე და მაკიაჟის სრული არარსებობაც კი. მათი სიღარიბე არ აწუხებდა ახალგაზრდა ქალს. იმ დროიდან ჟანა გახდა მთავარი თემამხატვარი. მან დახატა მისი რამდენიმე პორტრეტი. არის ნამუშევარი, რომელშიც მხატვარმა გამოსახა ორსული გოგონა, როდესაც ჟანას პირველი შვილი ჰყავდა. შემდეგ ის მეორეზე დაორსულდა, მაგრამ ღრმად დაავადებული მხატვარი გარდაიცვალა. ჟანამ ამას ვერ მოითმინა. 9-თვიანი ორსულობის დაკარგვის გამო სიგიჟეში მან თავი მოიკლა. დაუბადებელი ბავშვიც გარდაიცვალა და უფროსი ქალიშვილიამედეოს დამ წაიყვანა.

ასეთი ტრაგედიით დასრულდა ორი მოსიყვარულე გულის ცხოვრება.