ნაპოვნია რეალურ ცხოვრებაში პლიუშკინის იშვიათი კოლექცია, რომლის ბედიც გოგოლმა იწინასწარმეტყველა მკვდარ სულებში. დაგროვება პლიუშკინის ერთადერთი ცხოვრებისეული მიზანია პლიუშკინის ნამუშევარი

ვიი პლიუშკინის თავისუფალ მოწყობაში

ნაწილი პირველი http://www.youtube.com/watch?v=K-2z6g4cy_0
შეგიძლიათ მოუსმინოთ ავტორის შესრულებით

თავი 15

ნაქირავებ ბინაში გადასვლას დიდი დრო არ დასჭირვებია, რადგან გადასატანი ფაქტიურად არაფერი იყო. ყველა ნივთი შედგებოდა გაფუჭებული მაცივრისგან, ყველა მხრიდან დაფარული ტკბილეულის შესაფუთით, იგივე ძველი ცაცხვიანი დივანი ცხიმიანი მკლავებით, სტალინის დროინდელი მაგიდა, საკმაოდ დიდი და სტაბილური, ოკა სარეცხი მანქანა და რადიო, ასევე ძველი და ხრაშუნა. ამ ნაგვის ბოლოს იყო უზარმაზარი მძიმე გარდერობი, რომელიც მოხუცი ოსტატის მიერ სპეციალური შეკვეთით იყო გაკეთებული. ასევე იყო რამდენიმე შეკვრა მედიცინის შესახებ და რამდენიმე დახურული ჩანთა ტანსაცმლითა და სამზარეულოს ჭურჭლით. მართალია, საბავშვო ავეჯი თვალისთვის სასიამოვნო იყო.
ჩემს სახელს თავისი სათამაშოები თვითონ ატარებდა. ის არ იყო ბავშვურად სერიოზული და ეს მას ნაადრევად აქცევდა. ის უფროსებს მხოლოდ შენსავით მიმართავდა და დიდ პატივს სცემდა მათ. მისმა დამ გამოავლინა ორგანიზატორის არაჩვეულებრივი შესაძლებლობები და იგრძნობოდა ახალგაზრდული აქტივისტის სასკოლო გამკვრივება.
ჩემს გარდა კიდევ სამი თანაშემწე იყო: მისი ქმარი, ოლინას მეგობარი და მეგობარი. უპირველეს ყოვლისა, მე მაინტერესებდა ვლადიმერ, ლუდმილას ქმარი. მძიმე ავეჯთან ერთად რომ ვმუშაობდით, ის სრულიად ადეკვატური კაცი მეჩვენებოდა, მსუბუქად და ინიციატივიანი ბუნებით. მაშინაც კი, როცა აშკარად ჩანდა გადაწყვეტილება იმის შესახებ, თუ როგორ გაშლილი ავეჯი კარებში მოთავსებულიყო, მოწყვეტილი მზერით შემომხედა და ბრძანებას დაელოდა. ის, სხვა საკითხებთან ერთად, ძალიან თავშეკავებული იყო და მთელი დატვირთვის განმავლობაში მხოლოდ ჩურჩულებდა:
-ლუდმილა შენ ხარ... მაპატიე... მე... არის...
და შემდგომ შეუძლებელი იყო მისი სისულელეების დაშლა. ტანსაცმელსაც მივაქციე ყურადღება. ამას მხოლოდ სოკოს დასაკრეფად და სათევზაოდ ვიცვამ. თავად ლუდმილა პრაქტიკულად არ დაუკავშირდა მეუღლეს. მას სახელიც კი არ დაუძახა.
„ჰო...“ და ჩემ მიერ ხმამაღლა წარმოთქმულმა ამ ფრაზამ აიძულა ვოლოდკა მომენტალურად გამოსულიყო კომატოზური მდგომარეობიდან და ეთქვა:
-შენ ხარ... არ იცნობ ლუდკას... ის ნამდვილი ქალია...
მერე იძულებულმა კაცმა ისევ წუწუნი დაიწყო და ვცდილობდი მისი სისულელეებით თავი არ ამევსო. იმ დროს ჩემი საკუთარი სისულელე ორ ადამიანზე საკმარისი იყო.
ამასობაში ორი კლასელი, ახალგაზრდა მამაკაცი და გოგონა, გაბედულად ადიოდა კიბეებზე მსუბუქი ჩანთებითა და პაკეტებით ხელში და ერთმანეთზე ნათქვამ ყოველ სიტყვაზე ისტერიკული გულგრილი სიცილი ატყდა.
ოლია გაწითლდა მათთვის და იმართლა:
-მე არ მომწონს ეს ახალგაზრდები...ისინი ყოველთვის სწყალობენ მათ...
მისმა სიტყვებმა მაშინვე ვერ მიაღწია, მაგრამ ცოტა მოგვიანებით მივხვდი, რასაც გულისხმობდა. ახალგაზრდები 17 წლის იყვნენ. ისეთი რომანტიული, შეყვარებული ასაკი... მოგვიანებით, როცა მარტოხელა ოჯახი გადავიდა ახალი ბინამე და ლუდმილა პერიოდულად ვიწყებდით პატარებს ფარულად, ასეც მოხდა...
ჩვეულებისამებრ, ლუდმილას დავურეკე შეხვედრის შესახებ, მან თქვა, რომ სამსახურში დააგვიანდებოდა, მაგრამ მაინც დაპატიჟა, რადგან მის ქალიშვილს შეეძლო კარი გაეღო. და მთხოვეს ლოდინი.
ზარმა გააღვიძა დაძინებული კატა, ის გადახტა დივნიდან, სადაც ოლგა ეძინა და პატრონის წინ, შემოვარდა შესასვლელი კარის გაღებაში. როგორც კი ზღურბლს გადააბიჯა, გოგონას მკლავებში აღმოჩნდა, რომელიც ლოყაზე კოცნის შემდეგ მაშინვე იპოვეს:
- არარეალურია, მაგრამ შესაძლებელია...
გაოგნებული ვიყავი... ოლიამ დაუსმელ კითხვაზე პასუხი გამისწორა:
-ჩემი ყველა მეგობარი ზრდასრულია...შენსავით...ზოგი კი უფრო მაგარი....
"ეს რა არის?" ვკითხე.
და აღმოჩნდა, რომ ლუდმილინას ქალიშვილმა 14 წლის ასაკში დაიწყო ზრდასრული ცხოვრება. ის ხვდებოდა ბიჭს, რომელიც ერთი თვის წინ 26 წლის გახდა. ამან ის არ დააბერა. ყველა ერთი და იგივე თინეიჯერული მანერები და საუბრები.
სამზარეულოში შემიპატიჟა და საჭმლის მომზადება დაიწყო. მის წინ ვიჯექი და ვფიქრობდი:
-როგორი დამხმარე იზრდებოდა დედა სიბერეში ვინმეს რომ დაეყრდნო...
და დიასახლისმა ოსტატურად აიღო დანა, ახლად გარეცხილი ბოსტნეული დაჭრა იმპროვიზებულ სალათად. ის ჩემსკენ იდგა ზურგით და მე უნებურად დავიწყე მისი შედარება კსიუშასთან. კსიუშკა რა თქმა უნდა უფროსია, მაგრამ არც ისე ბევრი...
ბოლოს მივედი დასკვნამდე, რომ ახალგაზრდობის მიუხედავად, ის აშკარად არ ამართლებდა ჩემს ქალს. ქსიუშა თითქმის მოდელი იყო, ოლია კი თინეიჯერი გოგონა. მართალია, მის მსუქან ფიგურაზეც კი, მუქი ლურჯი ფერის ხალათი საკმაოდ წესიერად გამოიყურებოდა, რომელიც მის მრგვალ უკანალს ბეჭედივით აკრავდა. მაგრამ მე არ მინდოდა მის უკანალზე შეხება, მინდოდა მისი უკანალი დარტყმა...
ოლიამ სალათი თეფშებზე დაყარა, ბრძანებით უბრძანა პურის მოჭრა და ჭამა დაიწყო. საჭმელს კარგად ღეჭა, ოლიამ შემომხედა და ცდილობდა სახეზე მისი მომხიბვლელობის ნიშნები დაეფიქსირებინა.
მის მადლიან მზერას რომ ჩაეჭრა, მისი ზეწოლის ქვეშ დიდხანს ვერ გამოჯანმრთელდა. ოლიამ ჩემი მოძრაობები თავისებურად შეაფასა. ჩემთან მოვიდა და თამამად დაჯდა მუხლებზე, ორივე ხელი ჩემს კისერზე შემომხვია და ჩემს თავზე, რომელიც მელოტობას იწყებდა.
”ეს ფეინტია,” დავუსტვინე მე, ”რა იქნება შემდეგი...?”
ოლგასთვის ყველაფერი მარტივი აღმოჩნდა. ალისფერი ტუჩები გაუწოდა და ჩემისკენ მიმართა. შემდეგ, მაგნიტივით, დაეცა მათკენ და, როგორც ზრდასრული ქალბატონი, დაიწყო ენის გაშვება მათი კონტურების გასწვრივ. დავინტერესდი კიდეც... და ოლიამ განაგრძო ენის შეყვანა ჩემი პირის სიღრმეში, რამაც ენიდან გამოხმაურება გამოიწვია და ვნებიან კოცნაში ჩავვარდით.
სიცივემ დამიარა ხერხემალზე. და გოგონამ იგრძნო, რომ რაღაც დიდი და ელასტიური დაიწყო მისი მხარდაჭერა ქვემოდან. ამ დროს მან მთელი ძალა მკლავებში ჩადო. მუხლებიდან ჩამოვხტი და უკვე ფეხზე წამოდგომა, როცა ხალათის ქვეშ ჩემი მხიარული პატარა ხელები მოვათავსე, თითის წვერებით ვიგრძენი მისი მომრგვალებული ნაზი თეძოებისა და თანაბრად ნაზი უკანალის რბილი, ნაზი აღქმა.
ახალგაზრდა ქალბატონი ჩემს წინ მხოლოდ ხალათში იდგა და ყველაფერი წინასწარ გეგმავდა. ჩემს შეყვარებულსაც კი შევადარე... უბრალოდ ხელები არ მქონდა მის ადიდებულ პაპილებთან მისასვლელად, რადგან სქელი შავი კატა გადმოხტა ფანჯრის რაფიდან, საიდანაც წამით ადრე გულგრილად ათვალიერებდა ოლიას და ჩემს მოძრაობებს და ზარმაცი. კარისკენ გაემართა. მართლაც, ზარი დარეკა და ოლია მოშორდა ჩემგან, თითქოს არაფერი მომხდარა, კარის გასაღებად წავიდა. ერთადერთი, რაც თვალში მომხვდა, იყო მისი ანათებდა ლოყები.
დედას ჩანთები ჩამოართვა და სამზარეულოში წაიყვანა. ვიწრო დერეფანში ვისეირნეთ, ვითომ შემთხვევით, სხეულები ერთმანეთზე დავაწექით და მაშინვე მოვშორდით... ოლიამ აღელვებულმა დაიწყო სტუმრის ქება, რომ ხელცარიელი არ მოსულა და ამავდროულად მისი უნარი. სწრაფად მოამზადეთ „ნივთი“ არაფრისგან.
დედამ ქალიშვილის საქციელში საეჭვო ვერაფერი შენიშნა და სამზარეულოში შევიდა. ოლია თავის ოთახში შევიდა და გაჩუმდა. მე და ლუდმილა ვერ გავბედეთ სიყვარული, როცა თინეიჯერები ვიყავით. დარბაზში შევედით და შვილის დარეკვამდე, რომელიც ლიტერატურულ კლუბს ესწრებოდა, გადავხედეთ ფოტოები ოჯახის ალბომიდან.
ჩვენი შეხვედრები ლუდმილასთან მის სახლში წინასწარ იყო დაგეგმილი, რადგან აუცილებელი იყო აბსოლუტურად ყველა განრიგის კოორდინაცია და 2-3 საათის ფანჯრის პოვნა მარტოდ დარჩენისთვის. არ ვიცი, როგორ, მაგრამ ლუდმილა პოულობდა დროს შეხვედრებისთვის, ზოგჯერ კვირაში 4 დღე. მისი თქმით, ამ დროს სულს და სხეულს ისვენებს. მე მჯეროდა მისი და ვცდილობდი არ დამეწყნარებინა.
ყვავილების მაგივრად ასეთ დღეებში საჭმელი მომიტანა. ლუდმილამ ორივე ჩანთა ხელიდან აიღო, იატაკზე დადო, თითქოს მე თვითონ არ შემეძლო ამის გაკეთება და შეხვედრის რიტუალი დაიწყო. საყელოში ორივე ხელით მომიჭირა, თავისკენ მიმიზიდა და ტუჩები დააჭირა. მისი ყველა მოძრაობა ზუსტი და მკვეთრი იყო. მერე ქურთუკი გაიხსნა და საკიდებზე ჩამოკიდა.
ამ ბინაში დერეფანი ფართოა, ის უხდება ახალ იმპორტირებულ მაცივარსაც, რომელიც ჩვენთან ერთად ვიყიდეთ გადატანისთანავე. ამ სილამაზეში საყოფაცხოვრებო ნივთებიპროდუქტები, რომლებიც მე მოვიყვანე, უბრალოდ მოცულობით იყო გაჟღენთილი. მაგრამ ის არც თუ ისე კარგად გამოიყურებოდა სხვა ნაგავსაყრელებს შორის. შემდეგი შენაძენი ტელევიზორი იყო, ყველამ ერთად ავირჩიეთ. ისინი მოვიდნენ პატარასთვის, რადგან, როგორც მივხვდი, ლუდმილას არ ესიამოვნება მამაკაცის ძვირადღირებული საჩუქრის მიღება და შედეგად მათ იყიდეს ლამაზი. ტელევიზორმა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მიიპყრო ბავშვების მთელი ყურადღება, რადგან მან შექმნა ლამაზი, ნათელი სურათი სტერეო ფორმატში. ლუდმილა ხუმრობდა:
-არ ვიცი, შენაძენით გავიხარო თუ ვიტირო... ახლა ბავშვების ქუჩაში გაშვება არ შეიძლება... ან მათი ფილმია კარგი, ან პროგრამა საინტერესო...
- მოდი, რა გჭირს, - დავამშვიდე ქალი.
მაგრამ ქალმა საბოლოოდ გააპროტესტა, როდესაც საქმე ლეპტოპის ყიდვას ეხებოდა. ომი იყო, მაგრამ ბავშვებმა დედას სძლიეს და მან დათმო, თუმცა მთელი რიგი პირობებით. ყველა კმაყოფილი იყო. შემდეგ ჯერზე დივანზე მივედით. ძველის ხრაშუნა გამაღიზიანებელი იყო და არ აძლევდა ლუდმილას ემოციებს, როცა მასზე სექსი გვქონდა.
მისი ტემპერამენტიდან გამომდინარე, ჩემთვის ადვილი არ იყო. განსაკუთრებით თავიდან, როცა მთელი ჩემი წინა გამოცდილება საპირისპიროს ამბობდა. ლუდმილას უყვარდა სექსი წესების გარეშე, უფრო სწორად, იყო წესები, მაგრამ რატომღაც ის ყოველთვის მისი იყო. იგი ქარიშხალივით იყო, მას შეეძლო ისეთი ბოროტება გამოეწვია მოწმენდილ ცის შუაგულში, რომ არც ისე ბევრი ჩანდა. და მომეწონა.
ამ ქალთან არ იყო საჭირო დროის დაკარგვა მოსამზადებელ მოფერებაზე, კომპლიმენტების მიცემაზე ან საერთოდ რაიმეს გაკეთებაზე. მან ყველაფერი თავად გააკეთა. მან კედელში ლურსმანის ჩაქუჩიც კი არ მთხოვა, მაგრამ ჩაქუჩი აიღო და ჩაქუჩით დაარტყა. დიახ, ასე ოსტატურად... ასე რომ, სექსში ყველაფერს თავად ვაკეთებდი.
ქალი თავზე, ეს ერთადერთი პოზაა, რომელიც ქალმა შესანიშნავად აითვისა.
ერთკვირიანი რბოლის შემდეგ ინიციატივა ჩემს ხელში ავიღე. როგორც მოსალოდნელი იყო, დავიწყე კლასიკური პოზით, მამაკაცი თავზე. შხაპის შემდეგ, სრულიად შიშველი და სველი, დივანს მივუახლოვდით, როგორც ყოველთვის, ლუდმილამ მითხრა:
-დაწექი ზურგზე...
მე კოჭლობით დავემორჩილე და როცა ის ჩვეულებრივად ჩემს თავზე იყო, ჩემთვის მოულოდნელად და განსაკუთრებით მისთვის, ოსტატურად ჩავჭედე იგი ჩემს ქვეშ. მის გაკვირვებულ თვალებს საზღვარი არ ჰქონდა. მე მას შევხედე, მან კი მე შემომხედა. ვიცოდი მისი ტემპერამენტი, გადავწყვიტე ყველაფერი ჩემი გზით გამეკეთებინა, პირიქით. მან ტუჩებზე სენსუალური კოცნით დაიწყო, მაგრამ ისე არ დააჭირა ტუჩებში, როგორც ამას აკეთებდა, მაგრამ ძალიან ნაზად შეეხო მათ მსუბუქად და მაშინვე მოშორდა.
ჩემმა პარტნიორმა თვალი არ დახუჭა, მაგრამ გვერდიდან აგრძელებდა ჩემს შემდგომ ქმედებებს. მე მომიწია ეშმაკობას მივმართო, დავიწყე წამწამების კოცნა, ვაიძულე თვალები დამეხუჭა. მერე კოცნა გაწითლებულ ლოყებზე გადაიტანა, მერე ისევ ტუჩებზე. ენა თამაშში შევიდა. მან თავისი წვერით დაიწყო ქალის ტუჩების გასწვრივ მოძრაობა, ამავდროულად შეცვალა წნევაც და მოძრაობის მიმართულებაც.
ზოგჯერ ენა გაბედულ მცდელობას ცდილობდა ოდნავ ღრმად ჩასვლას და, უარის თქმის შემდეგ, მაშინვე უბრუნდებოდა თავდაპირველ პოზიციას. პარტნიორის ენის გაცნობას რამდენიმე წუთი დასჭირდა. ისინი არ დაიკარგნენ, რადგან ქალმა მთელი სხეულით დაიწყო კანკალი, როდესაც ჩვენმა ენებმა ცეკვა დაიწყეს. ჩემი ენის წვერი მისი პირის ჭერზე გადადიოდა. ლუდმილა შეკრთა და გაჩუმდა, გამეორებების მოლოდინში.
"ეს მხოლოდ დასაწყისია, სისულელე..." გავიფიქრე და განვაგრძე მოფერება.
ცოტა ხნის შემდეგ კისერზე და ყურებზე გაამახვილა ყურადღება. როდესაც ჩემი ტუჩები მის კისერზე დაედო და რბილად მიიზიდა კანი ჩემსკენ, ლუდმილამ თავის ზევით და გვერდზე აწევა დაიწყო, ცდილობდა ღია სხეულის კიდევ უფრო დიდ უბნებზე გაეხსნა. შემდეგ თმები ბალიშს დაუწყო ცემა და უღალატა მზადყოფნას მიეღო ახალი მოფერება.
კისრიდან ახედა და მკერდის შეფასებას წამით გაატარა. მათ გაუმჯობესება სჭირდებოდათ. პატარა, წვეტიანი, ადიდებულმა ძუძუს ირგვლივ ყავისფერი კანის პატარა წრეებით და რამდენიმე გრძელი შავი ხისტი თმით, მისი მკერდი დახრილი ჩანდა და თავისი უჩვეულოობით ვარაუდობდა ელასტიურობისა და სხვა შეფასებების სიღრმისეულ შესწავლას. მე მათ მივაჩერდი. ენით წრე გააკეთა და ძუძუ პირში ჩაიდო. მან დააჭირა იგი პირის ღრუს და დაიწყო მისი წოვა, როგორც ამას ახალშობილები აკეთებენ.
მაშინვე თმის ვარცხნილობის კვალი აღარ დარჩა, რადგან ლუდმილამ კრუნჩხვა დაიწყო და გაჟონვა დაიწყო. ძუძუს წვერები გაკოჭლდა და ნაოჭები გახდა, სხეული მოდუნდა და სუნთქვა ნორმალურად დაუბრუნდა. რამდენიმე წუთის შემდეგ ყველაფერი კვლავ უნდა განმეორდეს. ამჯერად ენამ შიგნით დამალული ჭიპი დაამუშავა. შეხებაზე რეაქცია არ არის ძალადობრივი, მაგრამ ელის შემდგომ მოქმედებას.
მან კოცნა ახალ საფეხურზე გადაიყვანა, დონე დაეცა მის პუბის გამოკვეთილზე. როგორც ჩანს, ახლად გაპარსული იყო ახლახან მიღებული შხაპის სუნით. ჩემმა ენამ დაიწყო გორაკის შესწავლა, მშვიდად მიუახლოვდა მის სხეულზე არსებულ დეპრესიას. ქალმა მენჯი ასწია და ტუჩები გამოაჩინა, დაპატიჟა ენით მოეფერა. კიდევ ერთი წუთი და ენამ მარილიანი გემო იგრძნო, ეს იყო მისი შეხვედრა მის კლიტორთან.
ირგვლივ რამდენიმე მოძრაობის შემდეგ, ენა გამოუვიდა, მხოლოდ სიბნელეში ჩავარდა. ისედაც ადიდებულმა და მოლიპულმა კლიტორიმ კიდევ უფრო მოიმატა ზომაში და მოითხოვა, რომ ჩემი ტუჩები მთლიანად გადაყლაპეს, მაგრამ არა მხოლოდ, არამედ წნევით და წრიული მოძრაობებით.
გამოქვაბულში ღრმად შეღწევაში რომ დამეხმარა, თითებს დავურეკე, რომლებმაც იმ დროისთვის მოახერხეს ჩემი პარტნიორის უკანალი დაჭერა და უკვე ძლიერად იზიდავდნენ ჩემს სახეს, ენას ეხმარებოდნენ დავალების შესრულებაში. ლუდმილამ ხმამაღლა ატირდა და გიჟური მრისხანებით გადააგდო სხეული დივანზე, ცდილობდა ეპოვა შეტევის ოპტიმალური კუთხე.
ქალის მოახლოების შეგრძნებით, მოულოდნელად მოშორდა მას, აიძულა წამიერად გაეხილა დაბინდული თვალები და მაშინვე იმავე ადგილზე გადაინაცვლა, ცეცხლოვან სტიქიას თავის წევრთან ერთად დაეყრდნო. ბოლოდან წვეთობდა ჯერ პუბისზე, შემდეგ კი კლიტორზე. ჩემი დიკი გამკაცრდა და შეღწევა დაიწყო. სანახევროდ გაჩერდა და გასასვლელისკენ გაემართა, მაგრამ არა ბოლომდე, მაგრამ ისე, რომ ისევ და ისევ შეეძლო მისი ენის ცელქი.
ყოველი ჩანაწერი ოდნავ აღრმავებს პასაჟს. ლუდმილა ცდილობდა ერთდროულად მიეღო ყველაფერი თავისი კონტრ მოძრაობებით. თუმცა, საკმარისი გამოცდილებით, ჩვეულებრივ ვახერხებდი მისი ვნების შეკავებას. ბოლოს ჩაყვინთვა შედგა. ლუდმილა გაშეშდა, გაიყინა და ველური წნევით დაიწყო ჩემი ბოლოდან ყველა დარტყმის მიღება.
სწორედ აქ შევწყვიტე ჩემი მოძრაობების კონტროლი და ისინი გათავისუფლდნენ. პუბის დარტყმა დიდი ამპლიტუდითა და წნევის ძალით ხორციელდებოდა. შემდეგ გამოიყენეს შეტევის კუთხის შეცვლა, რამაც მაშინვე იმოქმედა პარტნიორის მდგომარეობაზე, რადგან ამის შემდეგ იგი აღარ აკონტროლებდა თავის ქცევას და იმაზე უკეთ ვერაფერი მოიფიქრა, ვიდრე ხმამაღლა კვნესა და ფილტვებში ყვირილი. მისმა უგუნურმა საქციელმა ცეცხლს ნავთი შემატა, წარმოუდგენელი ტემპი ავიღეთ და მალევე მივედით ფინიშამდე, წამიერად კი ის ჩემზე წინ იყო და უკვე კრუნჩხული იყო, როცა საბოლოოდ მოვახერხე მასთან შეერთება.
მას შემდეგ, რაც ცოტა ხნით მის გვერდით ვიწექი, უმოძრაოდ, ვკითხე, სურდა თუ არა რბოლის გაგრძელება. დაღლილმა ამოისუნთქა და უარი თქვა, თქვა, რომ ასეთი სექსი აქამდე არ ჰქონია და ამ ხნის განმავლობაში მან ყველაფერი გაიღო. სრული პროგრამა. და წინააღმდეგი არ ვიყავი...
შემდეგ ჯერზე ლუდმილა მთლიანად მენდობი. ყველა ტელეფონი გამორთული იყო. შხაპის მიღებამდე ლუდმილამ სთხოვა სამზარეულოში გასულიყო მოსაწევად და ფინჯანი ყავის დასალევად. ბევრს და ხშირად ეწეოდა. ვუსაყვედურე და მისი შეჩერება ვცადე. მას შემდეგ, რაც მან აღიარა, რომ დაუმთავრებელი საქმე აქვს უმაღლესი განათლებადა თავად ექიმმა იცის, რას აკეთებს ხუთ წუთში, მე უკან დავიხიე.
ქალს გაჰყვა. ჩემს მოპირდაპირედ დაჯდა, სიგარეტიდან ღერი ამოიღო, უფრო მეტი კვამლი შეიტანა პირში და ოდნავ გაღებულ ფანჯრისკენ შებრუნდა და პროცესით ტკბობა დაიწყო. ლუდმილა საკმაოდ განათლებული და კარგად წაკითხული თანამოსაუბრე იყო და ჩემთვის ადვილი იყო მასთან ურთიერთობა ნებისმიერ თემაზე, თუნდაც ფეხბურთში ან ჰოკეიზე. ეს იყო მოსიარულე ენციკლოპედია. საიდან მიიღო მან ეს?
მან თქვა, რომ 18 წლამდე იყო სკოლის გულმოდგინე სტუდენტი და მშობლების დაჟინებული თხოვნით სამედიცინო სკოლაში ჩააბარა.
სწავლა ადვილი იყო და კურსის განმავლობაში თავისი ცოდნით ბრწყინავდა. როდესაც გოგონა მე-5 წელს შევიდა, მას ცვლილებები ელოდა. მამა გარდაიცვალა. ოჯახის გავლენა იმდენად შესუსტდა, რომ გოგონას სურდა ეგრძნო თავისუფლების სუნთქვა. და მის ცხოვრებაში პირველად გამოჩნდა მამაკაცი. მის წინ ბიჭები არ ჩქარობდნენ ახალგაზრდა ებრაელი გოგონას შეხედვას...
კარტოფილის წვეულებაზე შევხვდით. მათ ნაცნობი ქალაქში გადაიყვანეს და მალევე დაქორწინდნენ. ოლია დაიბადა. ვოლოდია, რომელსაც უკვე შევხვდით, როცა გადავედით, ყოველთვის წიფელი არ იყო. ოქროს თავი და ხელები ოჯახისთვის ტრაგედიად იქცა. ის სასმელის ჭამაში ჩავარდა, თუმცა თავიდან უბრალოდ მსუბუქი სასმელით მოდიოდა, მუდამ მზა საბაბით ტუჩებზე.
"არაყით მადლობა გადამიხადეს, უარი ვერ ვუთხარი, რომ ხალხი არ მეწყინა", - იმართლა თავი ცოლს.
შემდეგ ვოლოდკამ დაიწყო ყველაფრის გაყიდვა, რაც ხელთ ხვდებოდა სახლიდან. და შემდეგ, როდესაც ლუდმილამ დაისვა კითხვა, იყო თუ არა ოჯახი, მისი ქმარი ღრმად დაფიქრდა და დაშიფრული გახდა. ეს არის სრულიად განსხვავებული დრო ოჯახისთვის. ლუდმილა, რომელიც დაიღალა ქმრის მთვრალი ხრიკებით და საბოლოოდ დაინახა ურთიერთობაში გარღვევა, მორცხვი მცდელობა სცადა დაეცა ბედნიერების განმტკიცებას და გადაწყვიტა მეორე შვილის გაჩენა. ქმარს გაუხარდა ბიჭის დაბადება და, როგორც ჩანს, ზედმეტი ბედნიერებისგან, ისევ დაიწყო სმა.
ამჯერად საფუძვლიანად. იმ დროისთვის მან სამსახური დაკარგა და მხოლოდ ცოლის მოკრძალებული შემოსავლით ცხოვრობდა. და დილიდან საღამომდე მუშაობდა გამყიდველად სუპერმარკეტში, სადაც ცოტას იპარავდა. მალევე აღმოაჩინა მოტყუება და ისიც ქუჩაში აღმოჩნდა. შეუერთდა ქმარს. ერთად ვსვამდით. მკაცრი და დაუნდობელი.
მან გაიღვიძა მხოლოდ მაშინ, როდესაც გაჩნდა კითხვა მშობლის უფლების ჩამორთმევის შესახებ და შვილებს აძლევდნენ აღზრდას. ბავშვთა სახლი. თავის თავს დაიფიცა, რომ ბავშვებს დააბრუნებდა. ერთი წლის შემდეგ ისინი უკვე ერთად ცხოვრობდნენ. ქმარი სასმელს არ წყვეტდა, პირიქით, ჩვენს თვალწინ „არაადამიანად“ გადაიქცა. ქალს წასასვლელი არსად ჰქონდა. ჩემს ქმარს კი 2 ოთახიანი ბინა ჰქონდა, თუმცა მის გარდა იყო ორი სასმელი პენსიონერი, ჩემი ქმრის მშობლები.
ლუდმილამ საკუთარ თავს მიზნად დაისახა გარღვევა მანკიერი წრედა აღზარდეთ თქვენი შვილები ღირსეულ ადამიანებად. ვისაც მაინც არ ექნებოდა სანუკვარი საახალწლო სურვილირაღაც, მაგრამ გულიანი კვება. შოკში ჩავვარდი, როცა ეს ამბავი გავიგე.
ალბათ თანაგრძნობის გამო დავიწყე ლუდმილასთან შეხვედრა. ასეა თუ ისე, ჩემთან მყოფმა ქალმა საბოლოოდ იგრძნო თავი ქალად და გარდაიქმნა. ჩვენ მას ღირსეული სამოსი მივაწოდეთ და შევამჩნიე, რომ ქალი სულაც არ იყო გაურკვეველი ასაკი, არამედ სრულიად პატივსაცემი ქალბატონი, სრულიად მისაღები ფიგურით და საკმაოდ მოხატული სახით.
ბავშვებსაც რაღაც დაემართათ. უმცროსთან მეგობრობაც კი მოვახერხე, მაგრამ ოლიასთან ურთიერთობას საერთოდ ვჩუმდები. ლუდმილას ქალიშვილმა არ დაკარგა ჩემთან მარტო ყოფნის იმედი, თუმცა ყველა მცდელობა ასე თუ ისე უშედეგოდ დასრულდა. ჯერ კიდევ არ იყო ჩემი მხრიდან ლუდმილას მიმართ გრძნობები. პირიქით, აღფრთოვანებული ვიყავი მისი ნებით და შვილებთან პატივმოყვარეობით. მათი გულისთვის ის მზად იყო შეეწირა სიცოცხლე და საკუთარი ბედნიერება. და ეს არ არის ცარიელი სიტყვები…
ორიოდე თვის შემდეგ განქორწინებულმა ქვრივის ტვირთი აიღო. მისი ყოფილი მთვრალიმთვრალი მეგობრები ჭექა-ქუხილს და მისი ცხედარი სახლიდან არც თუ ისე შორს იპოვეს. ის არ იყო ნაწყენი და არც კი წასულა დაკრძალვაზე, თუმცა ჩემი მხრივ მოვუწოდე, თავი მოეღო და შვილების მამა გაემგზავრა. ბოლო გზა. ბავშვები, დედის მაგალითზე, არც მამის დაკრძალვაზე მივიდნენ. როგორც რუსული ანდაზა ამბობს, ეს ყველაფერი "ებრაული" იყო. გადავწყვიტე, რომ მათი დაგმობის უფლება არ მქონდა და ამ საკითხს აღარ დავუბრუნდით.
თანდათან დავიწყე ჩემთვის უცხო და ახალი ოჯახის შეგუება.
ლუდმილა თავისთვის კი არ მუშაობდა, როგორც ადრე მეჩვენებოდა, არამედ დიასახლისისთვის. იგი მთლიანად ენდობოდა გამყიდველს და მხოლოდ თვეში ერთხელ მოდიოდა შემოსავლის ასაღებად. ლუდმილა, რა თქმა უნდა, მოიპარა, მაგრამ მან იცოდა, როდის შეჩერებულიყო. ურთიერთობა ორივე ქალს შეეფერებოდა.
თუმცა, ფულის კატასტროფული ნაკლებობა იყო, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ნაქირავები ბინის გადახდის შემდეგ თითქმის აღარაფერი რჩებოდა. კარგია, რომ ბავშვებისთვის სადილი უფასო იყო. თავად ლუდმილა მთელი დღე ეწეოდა, ცოტა ხნით თრგუნავდა შიმშილის გრძნობას. ოჯახში ჩემი მოსვლით ყველაფერი შეიცვალა. ბავშვებმა შიმშილი შეწყვიტეს და ახლა მათ ყველაფერი აქვთ ნორმალური ცხოვრება. ლუდმილა, ალბათ, ღამით ბედნიერებისგან ტიროდა, რადგან ბალიშში ზედმეტი ტენიანობა საღამომდე დარჩა, სანამ მე ჩამოვედი.
მაგრამ მე არ ვაპირებდი ლუდმილასთან სრულ შეთანხმებას...ჩვეულებისამებრ მოვედი...და წავედი ჩვეულებისამებრ...და თავად ლუდმილა ვერასოდეს გაბედა ჩემი საბოლოო ნაბიჯის შეთავაზება.
ურთიერთობა ხანმოკლე შეხვედრების დროს გაჭიანურდა. თავისუფლების გრძნობა არ გამიშვა...
ამასობაში საწოლ-დივანთან ურთიერთობა მზარდი ტემპით განვითარდა. მე და ლუდმილა გადავედით ექსპერიმენტებზე. როგორც წესი, დასვენებამდე მე და ის ერთად ვიღებდით შხაპს. მან ზურგი შემაქცია, მე კი სარეცხი ტილო ხელში ავიღე და მისი სხეული მეწამულ-წითელ ფერებში მივიტანე. კისრიდან დავიწყე. ლუდმილამ დაიხარა და თმა მოიშორა.
შემდეგ სარეცხი ქსოვილი ხერხემალზე ჩამოცურდა და თითოეულ ხერხემლიანს ცალკე შეეხო. და როდესაც ის მიაღწია ქვედა ზურგს, ლუდმილამ ნერვიულობა დაიწყო და სთხოვა, არ წასულიყო დაბლა. რატომ მაინც ვერ გავიგე. თუმცა რამდენიმე წუთის შემდეგ, როცა ჩემსკენ შემობრუნდა და ლოყებზე და წამწამებზე საპნიანი ხელი გადავუსვი, ყველაფერი მაძლევდა საშუალებას. მან ჩემი ხელიც კი ფეხებს შორის გამიშვა.
და საერთოდ, რატომღაც ლუდმილას ეშინოდა ჩემსკენ ზურგით დგომა. ყოველთვის, როცა მასში უკნიდან შესვლის სურვილი გამიჩნდა, ის შემობრუნდა და თვალებში ჩამხედა და მეკითხებოდა:
-გთხოვ ნუ, არ მომწონს...
ქსიუხა გამახსენდა და გამიკვირდა...
მე მაინც მოვახერხე ჩემი პარტნიორის დარწმუნება, რომ მენდობა. აქამდე არასდროს ვყოფილვარ ასე ფრთხილად. ზუსტად შხაპის დროს, როცა მის ზურგზე და ჩემს სახეზე თბილი წყალი გადაისხა, ისე დავიხარე, რომ იძულებული გახდა, ორივე ხელი წინ წამოეწია და წონასწორობის შენარჩუნებისას, მოლოდინში დამდგარიყო.
ხელების ნაზი მოძრაობით დაიწყო მისი დაძაბული კისრის, მხრების და მკლავების მასაჟი. შემდეგ გადავიდა მხრებისა და მხრების მსუბუქად მოფერებაზე. ლუდმილა არ ინძრეოდა. როცა ხელებმა ქვევით სრიალი დაიწყეს და გვერდებიდან წელისკენ მიუახლოვდნენ, ლუდმილა ცდილობდა ჩემი ხელებისგან განთავისუფლებას და თქვა:
-მაინც არ გავაკეთოთ...
საპასუხოდ რაღაც ჩავჩურჩულე, მაგრამ მოძრაობა არ შემიწყვეტია. მან თავი დაუქნია განდგომის ნიშნად.
პირსახოცი გვერდზე გადადო და ხელებით განაგრძო მისი სხეულის მასაჟი. ქაფიმისცა მოძრაობებს არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე და ეროტიკა. მოძრაობები მოხდა თეძოებზე, როდესაც პარტნიორი დაეჯახა და დაიწყო ბრძოლა. მე არ შევაჩერე იგი, რადგან ვიგრძენი მისი ზრახვების სერიოზულობა.
- კარგი, - ვთქვი მერე და სხეულის სხვა ნაწილების მასაჟი გავაგრძელე.
ქალი დამშვიდდა და ჩვენ გავაგრძელეთ სიყვარულით ტკბობა.
მსგავსმა სურათმა არაერთხელ მიმიყვანა გარკვეულ აზრებამდე. ეჭვგარეშეა, რომ ქალს ერთხელ განიცადა ძალადობა...
მისი შიშის დაძლევას ერთი თვე დასჭირდა. ნელ-ნელა ჩემს პარტნიორს უკნიდან შემოსევის გარდაუვალობის იდეამდე მივუყვანე, მაგრამ ამისთვის მან მთლიანად უნდა მენდობა. დავრწმუნდი, რომ ეს საერთოდ არ დააზარალებს, პირიქით, სასიამოვნო იქნებოდა. ასე რომ, ლუდმილამ საბოლოოდ მიიღო მისი ბედი. მან საშუალება მომცა, ხილული შიშისა და სინანულის გარეშე მივსულიყავი მის თეძოებზე.
მივხვდი, რომ სიმართლის მომენტი ახლოვდებოდა, ჩემს ქმედებებში შეცდომას ვერ ვუშვებდი, ამიტომ ქალი ჩემსკენ მივატრიალე და ბოლოჯერღიად შეხედა თვალებში. და შეხედვით მივხვდი, რომ მენდოდა. მის წინ ჩამოჯდა და მუცელზე და თეძოებზე კოცნა დაუწყო. თანდათან შემოტრიალდა ქალი ღერძის ირგვლივ და მარტო დარჩა უკანალთან. იგი კანკალებდა პატარა, დაჟინებული კანკალით.
მან რამდენიმე სენსუალური კოცნა მოახდინა დუნდულოების მიდამოზე, მონაცვლეობით გადაიტანა აქცენტი შემდეგ ზონაზე. და მხოლოდ ამის შემდეგ ადგა. ხელში აიღო თავისი ინსტრუმენტი და რაც შეიძლება ნაზად შეეხო ფეხებს შორის. ლუდმილა, რომელიც ემორჩილებოდა მსუბუქ წნევას, დაიხარა. ჩემი თავისუფალი ხელი არ წყვეტდა მის დუნდულოებზე მოფერებას. ხოლო მეორემ, ხელსაწყოსთან ერთად, დაიწყო მსუბუქად ჩასვლა უფრო ღრმად, რხევისა და გადახვევის დროს.
ფეხებს შორის ნაოჭი იყო და უმტკივნეულო შეჭრა აშკარა გახდა. ნელა და ნაზად ჩემი მამალი მთლიანად მოიცვა მისმა ხორცმა. არც ღრიალებდა და არც ყვიროდა... პენისის უმტკივნეულო ჩასმის მიზანი მიღწეული იყო და დარჩა მხოლოდ პარტნიორის შეგრძნებებისა და ემოციების ახალ დონეზე მიყვანა. მისთვის სასიამოვნო რამდენიმე შეღწევის შემდეგ ქალი საბოლოოდ გათავისუფლდა დაძაბულობისგან და ჩვეული ამპლიტუდითა და წნევით დამიწყო გამჭოლი მოძრაობების პროვოცირება. ჩემი მუცლის მკაფიო ტაში მის კონდახზე მხოლოდ აძლიერებდა ჩვენს მოძრაობებს და ბოლოს ლუდმილამ ქნევა დაიწყო. პროცესი დაიწყო...
საქციელის შემდეგ ქალმა აღიარა, რომ სტუდენტობისას მას უკნიდან პოზაში მყოფმა ცბიერმა თანაკლასელმა ფაქტობრივად გააუპატიურა, რის შემდეგაც ამ პოზიციაზე ფიზიკურ კონტაქტს ვერასოდეს დაუშვებდა. ჩვენი რომანტიული საღამოს შემდეგ ქალის შიში სამუდამოდ გაქრა.
უფრო მეტიც, ყოველ ჯერზე, როდესაც მასთან სხვა შეხვედრები გვქონდა, ის თავად გვთავაზობდა შეჭრას უკნიდან და არა კლასიკური აღსრულებით. შეთავაზებები გამოწვევად ჟღერდა და მადლიერებით მივიღე, როგორც ნდობის უმაღლესი ხარისხი.

გალერეა « მკვდარი სულები"სრულდება ლექსში პლიუშკინთან ერთად. წარმოშობა ეს სურათიმას ვხვდებით პლაუტუსის, მოლიერის კომედიებში და ბალზაკის პროზაში. თუმცა, ამავდროულად, გოგოლის გმირი რუსული ცხოვრების პროდუქტია. „საერთო ექსტრავაგანტურობისა და ნგრევის გარემოში... პეტუხოვების, ხლობუევების, ჩიჩიკოვებისა და მანილოვების საზოგადოებაში... საეჭვო და გონიერ ადამიანს... უნებურად უნდა შეიპყროს შიში მისი კეთილდღეობის გამო. ასე რომ, სიძუნწე ბუნებრივად იქცევა მანიაში, რომელშიც ვითარდება მისი შეშინებული ეჭვიანობა... პლიუშკინი რუსი ძუნწია, მომავლის შიშის გამო ძუნწი, რომლის ორგანიზაციაშიც რუსი კაცი ასე უმწეოა“, - აღნიშნავს რევოლუციამდელი კრიტიკოსი. .

პლიუშკინის მთავარი თვისებებია სიძუნწე, სიხარბე, დაგროვებისა და გამდიდრების წყურვილი, სიფრთხილე და ეჭვი. ეს თვისებები ოსტატურადაა გადმოცემული გმირის პორტრეტში, პეიზაჟში, სიტუაციის აღწერაში და დიალოგებში.

პლიუშკინის გარეგნობა ძალიან გამომხატველია. „მისი სახე არაფერი იყო განსაკუთრებული; თითქმის ისეთივე იყო, როგორც ბევრი გამხდარი მოხუცის, ერთი ნიკაპი მხოლოდ ძალიან შორს იყო წინ წამოწეული, ისე, რომ მას ყოველ ჯერზე ხელსახოცი უნდა დაეფარა, რათა არ გადაფურთხებინა; პატარა თვალები ჯერ არ ამოსულიყო და თაგვებივით გაიქცნენ მაღალი წარბებიდან, როცა ბასრი მუწუკები ბნელი ნახვრეტებიდან გამოჰყავდათ, ყურები აფრთხობდნენ და ცხვირწინ აციმციმებდნენ, იყურებიან, რომ კატა სადმე იმალება ...“ საყურადღებოა პლიუშკინის ჩაცმულობა - ცხიმიანი და დახეული ხალათი, კისერზე შემოხვეული ნაწნავები... ამ პორტრეტით აღფრთოვანებული იყო ს.შევირევი. „პლიუშკინს ისე ნათლად ვხედავთ, თითქოს გვახსოვს ალბერტ დიურერის ნახატზე დორია გალერეაში...“ - წერს კრიტიკოსი.

პატარა სირბილი თვალები, თაგვების მსგავსი, მიუთითებს პლიუშკინის სიფრთხილესა და ეჭვზე, რომელიც წარმოიქმნება მისი ქონების მიმართ შიშით. მისი ნაწნავები მათხოვრის ტანსაცმელს ჰგავს, მაგრამ არა ათასზე მეტი სულის მქონე მიწის მესაკუთრის.

სიღარიბის მოტივი აგრძელებს განვითარებას მიწის მესაკუთრეთა სოფლის აღწერაში. სოფლის ყველა შენობაში შეიმჩნევა „რაღაც განსაკუთრებული გაფუჭება“ ქოხები ძველი და ბნელი მორებისაგან, სახურავები საცერს ჰგავს, ფანჯრებში კი მინა არ არის. პლიუშკინის სახლი ჰგავს "ერთგვარ ცუდ ინვალიდს". ზოგან ერთი სართულია, ზოგან ორი, ღობეზე და ჭიშკარზე მწვანე ჩირქია, ჩამოშლილი კედლებიდან მოჩანს „შიშველი თაბაშირის გისოსი“, მხოლოდ ორი ფანჯარაა ღია, დანარჩენი დახურულია. ან ჩასვეს. აქ „მათხოვრული გარეგნობა“ მეტაფორულად გადმოსცემს გმირის სულიერ სიღარიბეს, მისი მსოფლმხედველობის მკაცრ შეზღუდვას განძების პათოლოგიური გატაცებით.

სახლის უკან გადაჭიმულია ბაღი, თანაბრად გაზრდილი და გაფუჭებული, რომელიც, თუმცა, „საკმაოდ თვალწარმტაცია თავის თვალწარმტაცი სიდაბლეში“. „თავისუფლებაში მზარდი ხეების ერთმანეთთან დაკავშირებული მწვერვალები მწვანე ღრუბლებისა და უსწორმასწორო ფოთლოვანი გუმბათების მსგავსად დევს ციურ ჰორიზონტზე. თეთრი კოლოსალური არყის ღერო... ამოვიდა ამ მწვანე სქელიდან და მრგვალდებოდა ჰაერში, როგორც... ცქრიალა მარმარილოს სვეტი... ადგილ-ადგილ შორდებოდა მზისგან განათებული მწვანე ბუჩქები...“ კაშკაშა თეთრი მარმარილო. არყის ღერო, მწვანე ბუჩქები, კაშკაშა, ცქრიალა მზე - მისი ფერების სიკაშკაშისა და განათების ეფექტების არსებობით, ეს პეიზაჟი ეწინააღმდეგება აღწერილობას ინტერიერის დეკორაციამიწის მესაკუთრის სახლი, რომელიც ხელახლა ქმნის უსიცოცხლობის, სიკვდილისა და საფლავის ატმოსფეროს.

პლიუშკინის სახლში შესვლისას ჩიჩიკოვი მაშინვე სიბნელეში აღმოჩნდება. ”ის ჩავიდა ბნელ, განიერ დერეფანში, საიდანაც ცივი სუნთქვა უბერავდა, თითქოს სარდაფიდან. დერეფნიდან ის აღმოჩნდა ბნელ ოთახში, ოდნავ განათებული შუქით, რომელიც გამოდიოდა კარის ბოლოში მდებარე ფართო ნაპრალის ქვეშ“. გარდა ამისა, გოგოლი ავითარებს აქ მოყვანილ სიკვდილისა და უსიცოცხლობის მოტივს. მიწის მესაკუთრის სხვა ოთახში (სადაც ჩიჩიკოვი მთავრდება) არის გატეხილი სკამი, „საათი გაჩერებული ქანქარით, რომელსაც ობობა უკვე მიამაგრა თავისი ქსელი“; ჭაღი ტილოს ჩანთაში, მტვრის ფენის წყალობით, რომელიც გამოიყურება "აბრეშუმის ქოქოსის მსგავსი, რომელშიც ჭია ზის". კედლებზე პაველ ივანოვიჩმა შეამჩნია რამდენიმე ნახატი, მაგრამ მათი საგნები საკმაოდ გარკვეულია - ბრძოლა ყვირილ ჯარისკაცებთან და დამხრჩვალ ცხენებთან, ნატურმორტი „თავი ჩამოკიდებული იხვით“.

ოთახის კუთხეში, მტვრის უზარმაზარ ფენაში დაგროვილია ძველი ნაგვის უზარმაზარი გროვა, ჩიჩიკოვმა შეამჩნია ხის ნიჩბის ნაჭერი და ჩექმის ძირი. ეს სურათი სიმბოლურია. I.P. Zolotussky-ის თანახმად, პლიუშკინის წყობა არის „საფლავის ქვა მატერიალისტური იდეალის ზემოთ“. მკვლევარი აღნიშნავს, რომ ყოველ ჯერზე, როცა ჩიჩიკოვი ხვდება ერთ-ერთ მიწის მესაკუთრეს, ის აკეთებს „მისი იდეალების შემოწმებას“. პლიუშკინი შევიდა ამ შემთხვევაში"ასახავს" სახელმწიფოს, სიმდიდრეს. სინამდვილეში, ეს არის ყველაზე მთავარი, რისკენაც ჩიჩიკოვი ისწრაფვის. სწორედ ფინანსური დამოუკიდებლობა უხსნის მას გზას კომფორტის, ბედნიერების, კეთილდღეობისკენ და ა.შ. ეს ყველაფერი განუყოფლად არის შერწყმული პაველ ივანოვიჩის გონებაში სახლთან, ოჯახთან, ოჯახურ კავშირებთან, „მემკვიდრეებთან“ და საზოგადოებაში პატივისცემით.

პლიუშკინი ლექსში საპირისპირო გზას დგამს. გმირი თითქოს გვიჩვენებს საპირისპირო მხარესჩიჩიკოვის იდეალი - ვხედავთ, რომ მიწის მესაკუთრის სახლი სრულიად მოუვლელია, მას ოჯახი არ ჰყავს, ყველა მეგობრულია და ოჯახის კავშირებიმან დაშალა იგი, მის შესახებ სხვა მიწის მესაკუთრეთა მიმოხილვებში არ არის პატივისცემის ნიშანი.

მაგრამ პლიუშკინი ოდესღაც ეკონომიური მესაკუთრე იყო, ის იყო დაქორწინებული და "მეზობელი გაჩერდა მასთან სადილზე" და მისგან ისწავლა სახლის მოვლა. და ყველაფერი არ იყო უარესი მასთან, ვიდრე სხვებთან: "მეგობრული და მოლაპარაკე დიასახლისი", რომელიც ცნობილია თავისი სტუმართმოყვარეობით, ორი ლამაზი ქალიშვილი, "ვარდებივით ქერა და სუფთა", ვაჟი, "გატეხილი ბიჭი" და ფრანგულის მასწავლებელიც კი. . მაგრამ მისი „კარგი ბედია“ და უმცროსი ქალიშვილიგარდაიცვალა, უფროსი შტაბის კაპიტანთან ერთად გაიქცა, "ჩემი შვილის სამსახურის დრო დადგა" და პლიუშკინი მარტო დარჩა. გოგოლი ყურადღებით ადევნებს თვალს დაშლის ამ პროცესს ადამიანის პიროვნებამისი პათოლოგიური ვნების გმირში განვითარება.

მიწის მესაკუთრის მარტოსული ცხოვრება, ქვრივობა, „ნაცრისფერი თმა მის უხეშ თმაში“, სიმშრალე და ხასიათის რაციონალიზმი („ადამიანის გრძნობები... მასში ღრმა არ იყო“) - ეს ყველაფერი „სიძუნწისთვის კარგად გამოკვებავ საკვებს“ აძლევდა. თავისი მანკიერებით გატაცებით, პლიუშკინმა თანდათან გაანადგურა მთელი მისი ოჯახი. ამგვარად, მისი თივა და პური დამპალდა, სარდაფებში ფქვილი ქვად გადაიქცა, ტილოები და მასალები „მტვრად იქცა“.

პლიუშკინის გატაცება განძებისადმი ჭეშმარიტად პათოლოგიური გახდა: ის ყოველდღე დადიოდა თავისი სოფლის ქუჩებში და აგროვებდა ყველაფერს, რაც ხელთ ექნებოდა: ძველ ძირს, ქალის ნაჭერს, რკინის ლურსმანს, თიხის ნატეხს. მიწის მესაკუთრის ეზოში იმდენი იყო: "კასრები, ჯვრები, ტუბები, ლაგუნები, დოქები სტიგმებით და მის გარეშე, ტყუპები, კალათები...". „ვინმეს რომ შეეხედა მისი სამუშაო ეზოში, სადაც იყო ყველანაირი ხის და ჭურჭლის მარაგი, რომელიც არასდროს გამოუყენებიათ, დაფიქრდებოდა, მოსკოვში ხის ჩიპის ეზოში თუ აღმოჩნდებოდა, სადაც ეფექტური დედ-მამა. -კანონი და დედამთილი ყოველდღე დადიან... მოამზადეთ თქვენი საყოფაცხოვრებო ნივთები...“ - წერს გოგოლი.

მოგების და გამდიდრების წყურვილს დაემორჩილა, გმირმა თანდათან დაკარგა ყველა ადამიანური გრძნობა: მან შეწყვიტა ინტერესი თავისი შვილებისა და შვილიშვილების ცხოვრებით, ჩხუბობდა მეზობლებთან და გააძევა ყველა სტუმარი.

გმირის პერსონაჟი ლექსში მთლიანად შეესაბამება მის მეტყველებას. როგორც ვ.ვ. ლიტვინოვი აღნიშნავს, პლიუშკინის გამოსვლა არის „ერთი უწყვეტი წუწუნი“: პრეტენზია სხვებზე - ნათესავებზე, გლეხებზე და მის მსახურებთან შეურაცხყოფაზე.

სცენაზე მკვდრების ყიდვა-გაყიდვასული პლიუშკინი, ისევე როგორც სობაკევიჩი, იწყებს გარიგებას ჩიჩიკოვთან. ამასთან, თუ სობაკევიჩი, არ აინტერესებს საკითხის მორალურ მხარეზე, ალბათ გამოიცნობს ჩიჩიკოვის თაღლითობის არსს, მაშინ პლიუშკინი არც კი ფიქრობს ამაზე. გაიგო, რომ მას შეეძლო "მოგება", მიწის მესაკუთრეს თითქოს ყველაფერი დაავიწყდა: "ელოდა", "ხელები აუკანკალდა", "აიღო ჩიჩიკოვისგან ფული ორივე ხელში და იმავე სიფრთხილით მიიტანა ოფისში. თითქოს რაღაც სითხეს ატარებს, ყოველ წუთს მისი დაღვრის ეშინია“. ამრიგად, მორალური მხარეკითხვა მას თავისთავად ტოვებს - ის უბრალოდ ქრება გმირის "გაძლიერებული გრძნობების" ზეწოლის ქვეშ.

სწორედ ეს „გრძნობები“ გამოჰყავს მიწის მესაკუთრეს „გულგრილების“ კატეგორიიდან. ბელინსკიმ პლიუშკინს მიიჩნია "კომიკური ადამიანი", ამაზრზენი და ამაზრზენი, უარყოფდა მას მისი გრძნობების მნიშვნელობას. თუმცა, ლექსში წარმოდგენილი ავტორის შემოქმედებითი ჩანაფიქრის კონტექსტში ცხოვრების ისტორიაგმირი, ეს პერსონაჟი, როგორც ჩანს, ყველაზე რთულია მათ შორის გოგოლის მემამულეები. ეს იყო პლიუშკინი (ჩიჩიკოვთან ერთად), გოგოლის გეგმის მიხედვით, რომელიც მორალურად ხელახლა უნდა გამოჩენილიყო ლექსის მესამე ტომში.

ფსკოვში უძველესი შენობის გათხრების დროს არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს ფიოდორ პლიუშკინის (1837-1911) განძი - რუსი ვაჭარი და მთავარი კოლექციონერი. რუსეთის იმპერია. მის კოლექციაში განსაკუთრებით გამორჩეული იყო ნუმიზმატიკური განყოფილება - 84 ყუთი იშვიათი მონეტა. ეს იმ დროს ერმიტაჟშიც კი არ არსებობდა! შემთხვევითი არ არის, რომ კოლექციის ნაწილი თავად იმპერატორმა ნიკოლოზ II-მ იყიდა. შეიძლება მისტიურად მოგეჩვენოთ, მაგრამ ლეგენდარული პერსონაჟიგოგოლის პლიუშკინმა განსაზღვრა მომავალი კოლექციონერის ბედი, რომელიც რომანის გამოცემის დროს მხოლოდ 5 წლის იყო.

ცოტა ხნის წინ, უძველესი ფსკოვის ცენტრში განძი იპოვეს. 1970-იან წლებში დანგრეული შენობის საძირკვლის გათხრებისას, ყოფილი ღუმელის ადგილზე, არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს ექვსი ნახევრად დამპალი თუნუქის ქილა, ვერცხლის თასი და კალამი. მათ შეიცავდა საგულდაგულოდ შეფუთული მონეტები, ორდენები, მედლები, სამკერდე ნიშნები, ჯვრები, ნაკეცები, სამკაულები - ჯამში ათასზე მეტი ნივთი.

საგანძურის უმეტესი ნაწილი მონეტებისგან შედგება. მათ შორის არის როგორც იაფი ასლები, ასევე იშვიათობები, რომლებიც თარიღდება მე-16 - მე-20 საუკუნის დასაწყისით და პრაქტიკულად წარმოადგენს. სრული ამბავირუსული მონეტა.

ასევე აღმოჩნდა წმინდა სტანისლავისა და წმინდა ანას ორდენები - მაღალი სახელმწიფო ჯილდოებირუსეთის იმპერია.

ნაპოვნი ყველა ელემენტი დიდს წარმოადგენს ისტორიული ღირებულებადა გახდება ნებისმიერი მუზეუმის დეკორაცია. და ერთი საუკუნის წინ ეს არტეფაქტები იყო კერძო კოლექციაფიოდორ პლიუშკინი, რუსეთის იმპერიის სიძველეების ყველაზე ცნობილი კოლექციონერი.

ფიოდორ მიხაილოვიჩ პლიუშკინი მემკვიდრეობითი ვაჭარი იყო და შრომისმოყვარეობის წყალობით მან შეძლო გამდიდრება. მან გამორჩეული ადგილი დაიკავა პსკოვის საქალაქო ხელმძღვანელობაში, აირჩიეს ქალაქის დუმაში და იყო ადგილობრივი არქეოლოგიური საზოგადოების წევრი. მაგრამ ყველაზე მეტად პლიუშკინი მის თანამედროვეებს ახსოვდათ, როგორც ანტიკვარული ნივთების კოლექციონერი და შემგროვებელი.

პლიუშკინმა პსკოვის საკუთარ სახლში მიიტანა როგორც უნიკალური ექსპონატები, ასევე აშკარა ნაგავი. ნივთები ფაქტიურად გროვაში იყო და ყველა კედელზე იყო ჩამოკიდებული აივაზოვსკის, ვერეშჩაგინის, შიშკინის ნახატები, რომლებიც შერეული იყო ძველი რუსული ხატებით. ფაიფური, იარაღი, იშვიათი წიგნები, გოგოლის, სუვოროვისა და არაყჩეევის წერილები გვერდიგვერდ იდგა გაზეთის ამონაჭრებთან, რიყის ქვებთან და ჩიტებთან. კოლექცია განახლდა 40 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში და შეადგენდა დაახლოებით მილიონ ნივთს. პლიუშკინის განსაკუთრებული სიამაყე იყო მისი 84 ყუთი მონეტები. თვით ერმიტაჟშიც კი დიდი მუზეუმირუსეთს ამდენი არ ჰქონდა.

ისტორიული საგნების კოლექცია იყო პლიუშკინის სიამაყე, მან ნებით აჩვენა სტუმრებს თავისი სასახლე, სადაც ყველაფერი ინახებოდა. ფიოდორ მიხაილოვიჩი გარდაიცვალა 1911 წელს და თავად იმპერატორმა ნიკოლოზ II-მ იყიდა მისი კოლექცია. მაგრამ ზოგიერთი ნივთი მაინც დარჩა ოჯახში. სწორედ ისინი აღმოაჩინეს 1917 წლის შემოდგომაზე დამალული ფსკოვის ვაჭრის განადგურებული სასახლის საძირკველში.

როგორ მოხვდა კოლექციონერი პლიუშკინი ლექსის გვერდებზე ” მკვდარი სულები”ბოლოს და ბოლოს, ნაწარმოები გამოიცა მაშინ, როდესაც ფიოდორ მიხაილოვიჩი ჯერ კიდევ ბავშვი იყო? გავრცელებული ვერსიით, პუშკინმა დაინახა პლიუშკინის მამის მაღაზიის ნიშანი. პოეტმა გოგოლს დასამახსოვრებელი გვარი შესთავაზა, რომელიც გამოადგება ძუნწულობითა და კოლექციით გატაცებული პერსონაჟისთვის. ყველაფერი დანარჩენი განსაკუთრებული მაგიაა და

ბოლო მიწის მესაკუთრე, რომელსაც ჩიჩიკოვი ამთავრებს, არის პლიუშკინი. პლიუშკინის სახლის წინ აღმოჩნდა, ჩიჩიკოვმა შენიშნა, რომ აქ ოდესღაც ვრცელი ფერმა იყო, ახლა კი ირგვლივ გაპარტახებისა და ნაგვის მეტი არაფერი იყო. მამულმა სიცოცხლე დაკარგა, არაფერი აცოცხლებდა სურათს, თითქოს ყველაფერი დიდი ხნის წინ მოკვდა. ყველა ობიექტი იმ სივრცეში, რომელშიც პლიუშკინი ცხოვრობს, გადაიქცა ნაგავში, დაბნეული, დანგრეული და რაღაც გაუგებარ, უცნაურ აშლილობაშია. დაწყობილი ავეჯი, გატეხილი სკამი მაგიდაზე, კედელზე გვერდულად მიყრდნობილი კარადა, ბიურო ჩამოვარდნილი მოზაიკებით და მასზე ყველა სახის არასაჭირო ნივთი - ასეთია ნივთების კოლექცია, რაც ჩიჩიკოვის მზერას ეჩვენა.

პლიუშკინის სამკვიდროზე დრო დიდი ხანია შეწყდა: ჩიჩიკოვმა დაინახა „საათი გაჩერებული ქანქარით“, რომელსაც ობობას ქსელი ჰქონდა მიმაგრებული: რატომღაც უცნაური იყო იმის იმედი, რომ ამ გაყინულ, გაყინულ და გადაშენებულ სამყაროში ცხოვრობდა. Ცოცხალი არსება" მაგრამ ეს იყო აქ და, გაეცნო მას, ჩიჩიკოვი, გაოცებისგან, "უნებურად უკან დაიხია". პლიუშკინის სახემ და მთელმა ჩაცმულობამ დამთრგუნველი შთაბეჭდილება მოახდინა ჩიჩიკოვზე. აქ ავტორი უერთდება თხრობას და ეუბნება იმას, რის შესახებაც ჩიჩიკოვმა ჯერ ვერ იცოდა: ოთახის კუთხეში უკვე შეგროვებული ნაგვით, პლიუშკინი, თურმე, დადიოდა სოფელში და ეძებდა ყველა საჭიროებას და სახლში დარჩენილი არასაჭირო ნივთი, რომელიც მას „სურდა, არ მომიწევდა მისი გამოყენება მთელი ცხოვრება...“ სამკვიდროს მიტოვების შემდეგ, გლეხებმა, ყველაფერს, რაც, როგორც ჩანს, უნდა მოეტანა მას შემოსავალი გონივრული მენეჯმენტით, პლიუშკინმა ყურადღება გაამახვილა წვრილმან განძარცვაზე: ”თავის ოთახში მან იატაკიდან აიღო ყველაფერი, რაც ნახა: დალუქვის ცვილი, ნაჭერი. ქაღალდი, ბუმბული და ეს ყველაფერი დადეთ ბიუროზე ან ფანჯარაზე“.

"მკვდარი სულები". პლიუშკინი. მხატვარი A. Agin

პლიუშკინმა არ იცის, სად არის მისი მოგება და აღმოაჩენს არა ფრთხილად მენეჯმენტში, რომელიც მან მიატოვა, არამედ ნაგვის დაგროვებაში, მსახურებზე ჯაშუშობაში, დეკანტერების საეჭვო შემოწმებაში. მან დაკარგა ცხოვრების მაღალი აზრი და არ ესმის რისთვის ცხოვრობს. არსებობის შინაარსი იყო სხვადასხვა ნაგვის შეგროვება. პლიუშკინის სული უგულებელყოფილია და "გაჭედილია". იგი ახლოს არის სრულ დაღუპვასთან, რადგან არაფერი აწუხებს მოხუცს, გარდა არასაჭირო ნივთებისა. პლიუშკინი კინაღამ დროზე გავარდა. მაგრამ საქმე ის არის, რომ ეს არის "თითქმის", ანუ არა მთლიანად და არა მთლიანად. გოგოლის პლიუშკინთან ურთიერთობის ყველა სურათი და ყველა დეტალი სიმბოლური და ორმაგია. პლიუშკინი მანილოვს ჰგავს. ის ასევე გავარდა დროისა და სივრციდან. მაგრამ მანილოვს არასდროს არაფერი ჰქონია. და უპირველეს ყოვლისა, სულები. იგი დაიბადა სულმოკლე, ყოველგვარი „ენთუზიაზმის“ გარეშე და არ შეიძინა. და პლიუშკინს ახლაც აქვს გატაცება, თუმცა უარყოფითი, სიძუნწე, რომელიც უგონოებამდე აღწევს.

წარსულში პლიუშკინს ყველაფერი ჰქონდა - სული ჰქონდა, ოჯახი. "მაგრამ იყო დრო, - წამოიძახა გოგოლი ელეგიური მელანქოლიით, - როდესაც ის მხოლოდ ხელმომჭირნე მესაკუთრე იყო!..." მეზობელი მივიდა მასთან, რომ ესწავლა "მისგან მიწათმოქმედება და ბრძნული სიძუნწე". და პლიუშკინის ოჯახი აყვავდა, მოძრაობაში იყო, თავად მფლობელი, „შრომისმოყვარე ობობავით, შრომატევად, მაგრამ ეფექტურად დარბოდა თავისი ეკონომიკური ქსელის ყველა ბოლოზე“. დაკავებული მასპინძელი ობობის გამოსახულება ეწინააღმდეგება მწერის გამოსახულებას, რომელმაც პლიუშკინის საათი ქსელით დაფარა.

თანდათან ირკვევა, რომ გარემოებებია დამნაშავე პლიუშკინის ძუნწად გადაქცევაში - ცოლის სიკვდილი, შვილების წასვლა და მარტოობა, რომელიც მას დაემართა. პლიუშკინი სასოწარკვეთილებაში ჩავარდა, შეწყვიტა საკუთარი თავის ყურადღება და მასში მხოლოდ შფოთვა, ეჭვი და სიძუნწე განვითარდა. მან დაახრჩო მამის გრძნობები. მის სახლში სინათლე სულ უფრო და უფრო მცირდებოდა, ფანჯრები თანდათან იკეტებოდა, გარდა ორისა და მაშინაც ერთს ქაღალდით აფარებდნენ. ფანჯრებივით დაკეტილი იყო სულის კარებიც.

მკვდარი სულები". პლიუშკინი. მხატვარი პ.ბოკლევსკი

არა მხოლოდ გარემოებები იყო დამნაშავე პლიუშკინის ეკონომიური მფლობელიდან წვრილმან და უკიდურესად ძუნწ მოხუცად გადაქცევაში. „მარტოხელა ცხოვრებამ, - წერდა გოგოლი, - სიძუნწეს დამაკმაყოფილებელი საკვები აძლევდა, რომელსაც, მოგეხსენებათ, მძვინვარე შიმშილი აქვს და რაც უფრო მეტს შთანთქავს, მით უფრო დაუოკებელი ხდება; ადამიანური გრძნობები, რომლებიც მასში მაინც არ იყო ღრმა, ყოველ წუთს ზედაპირული ხდებოდა და ყოველდღე რაღაც იკარგებოდა ამ გაცვეთილ ნანგრევებში“. პლიუშკინის პირადი დანაშაული უსაზღვროდ დიდია: მან, სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნილი და ბედის მიმართ გამწარებული, მისმა ქალიშვილმა, მისმა შვილმა, ძუნწს მისცა საშუალება დაეუფლა მის სულს, დაუსახა საკუთარ თავს დესტრუქციული, უარყოფითი მიზანი და გადაიქცა "ერთგვარ ნახვრეტად". კაცობრიობაში“.

და მაინც პლიუშკინს ჰქონდა წარსული, პლიუშკინს აქვს ბიოგრაფია. პლიუშკინს აქვს რაღაც დასამახსოვრებელი - წარსულის გარეშე, გოგოლის თქმით, მომავალი არ არსებობს. თანდათან გოგოლი, თითქმის უმოძრაო და მკვდარი პლიუშკინის აღწერისას, ცხადყოფს, რომ ყველაფერი არ არის დაკარგული ამ მიწის მესაკუთრეში, რომ მასში წვრილი შუქი იწვის. ჩიჩიკოვმა, რომელიც პლიუშკინს სახეში შეხედა, შენიშნა, რომ "მისი პატარა თვალები ჯერ არ იყო ამოსული და მაღალი წარბებიდან გარბოდა...".

ერთხელ, პლიუშკინის ქალიშვილმა, ალექსანდრა სტეპანოვნამ მას ჩაის ნამცხვარი მოუტანა, რომელიც უკვე სრულიად გამხმარი იყო. პლიუშკინს სურს ჩიჩიკოვის მკურნალობა. დეტალი ძალიან მნიშვნელოვანი და ნათელია. სააღდგომო ნამცხვრებს აცხობენ აღდგომისა და ქრისტეს აღდგომის დღესასწაულზე. პლიუშკინის სააღდგომო ტორტი კრეკერებად იქცა. ასე რომ, პლიუშკინის სული მოკვდა, დაშრა და ქვასავით გამაგრდა. პლიუშკინი ინახავს გამხმარ სააღდგომო ტორტს - სულის აღდგომის სიმბოლოს. გარდაცვლილი სულების გაყიდვის გარიგების შემდეგ სცენასაც ორმაგი მნიშვნელობა აქვს. პლიუშკინს ეშინია დატოვოს სამკვიდრო მისი ზედამხედველობის გარეშე, რათა დაადასტუროს გაყიდვის აქტი. ჩიჩიკოვი ეკითხება, ჰყავს თუ არა ნაცნობი, რომელსაც ენდობოდა.

პლიუშკინი იხსენებს, რომ იცნობს პალატის თავმჯდომარეს - სწავლობდა მასთან: ”რატომ, ასე ნაცნობი! სკოლაში მეგობრები მყავდა“. ამ მოგონებამ გმირი წამიერად გააცოცხლა. „რაღაც თბილი სხივი უცებ გადაურბინა მის ხის სახეზე, ეს იყო არა გრძნობა, არამედ გრძნობის რაღაც ფერმკრთალი ასახვა...“ შემდეგ ყველაფერი ისევ გაქრა, ”და პლიუშკინის სახე, რომელიც მოჰყვა იმ გრძნობას, რომელიც მყისიერად გადაიჩეხა, კიდევ უფრო უგრძნობი და უფრო ვულგარული გახდა”.

იმ საათში, როდესაც ჩიჩიკოვმა დატოვა მოხუცი ძუნწი სამკვიდრო, „ჩრდილი და სინათლე მთლიანად აირია და ჩანდა, რომ საგნებიც აირია“. მაგრამ პლიუშკინის სულში ჩამქრალი ცეცხლი აალდება და პერსონაჟი შეიძლება გარდაიქმნას პოზიტიურ და თუნდაც იდეალურ გმირად.

პლიუშკინის დაღლილობა, ჩიჩიკოვის გარდა ყველა პერსონაჟს შორის ყველაზე ღრმა და აშკარაა, შერწყმულია არა მხოლოდ სულის ნეგატიურ მოძრაობებთან, არამედ თბილი, მეგობრული და მსგავსების მსგავსებასთან. ადამიანური გრძნობები. რაც უფრო მეტია გულის ეს მოძრაობები, მით უფრო ნაღვლიანია გოგოლის სტილი და მით მეტია გაღიზიანება, საყვედური და პათოსის ქადაგება მის გამონათქვამებში. პლიუშკინის დანაშაული განუზომლად აღემატება სხვა პერსონაჟებს და, შესაბამისად, მისი დაგმობა უფრო მკაცრია: ”და რა უმნიშვნელოს, წვრილმანს და ზიზღს შეიძლება დაემორჩილოს ადამიანი! შეიძლებოდა ძალიან შეცვლილიყო!

წაიღეთ იგი თქვენთან ერთად მოგზაურობაში, დატოვონ რბილი თინეიჯერული წლებიმკაცრი, გამწარებული გამბედაობა, თან წაიღე ადამიანთა ყველა მოძრაობა, არ დატოვო ისინი გზაზე, მოგვიანებით არ აიყვან! რაც უფრო მეტს აღუთქვამენ ადამიანს და რაც უფრო დაბლა დაეცემა საკუთარი უღირსი ვნების გამო, მით უფრო დიდი ცოდვა აქვს ჩადენილი და მით უფრო სასტიკად აღასრულებს მას მწერალი ჭეშმარიტების მიუკერძოებელი განსჯით: „საფლავი მასზე უფრო მოწყალეა. საფლავზე დაიწერება: „ადამიანი აქ არის დამარხული!“, მაგრამ ვერაფერს წაიკითხავთ ადამიანის სიბერის ცივ, უგრძნობელ თვისებებში“.

ამ აღწერის წყალობით, მიწის მესაკუთრეთა ყველაზე ცოცხალი - პლიუშკინი - იქცევა ყველაზე მეტად დასჯილ ცოდვებში. სინამდვილეში, პლიუშკინის გარდაცვალების ხარისხი გაცილებით ნაკლებია, ვიდრე დანარჩენი მიწის მესაკუთრეთა სიკვდილის ხარისხი. მისი მორალური დანაშაულის, პირადი პასუხისმგებლობის საზომი განუზომლად დიდია. გოგოლის სინანული, გოგოლის აღშფოთება პლიუშკინის მიერ საკუთარი თავის და მისი ადამიანური თვისებების ღალატით იმდენად ძლიერია, რომ ქმნის პლიუშკინის თითქმის საბოლოო გადაშენების ილუზიას. სინამდვილეში, დაცემის ყველაზე დაბალ წერტილს მიაღწია, პლიუშკინი ინარჩუნებს სულიერად და მორალურად აღორძინების შესაძლებლობას. მისი ტრანსფორმაციის საპირისპირო გზა გოგოლის გეგმის ნაწილი იყო.