საშინაო და თანამედროვე ლიტერატურის მიმოხილვა. ძირითადი მიმართულებები თანამედროვე რუსული ლიტერატურის გაკვეთილის გეგმა ლიტერატურაზე (მე-11 კლასი) თემაზე ბოლო ათწლეულის ავტორების თანამედროვე ლიტერატურა.

გასული საუკუნის ბოლო ათწლეულებში მომხდარმა მოვლენებმა გავლენა მოახდინა ცხოვრების ყველა სფეროზე, მათ შორის კულტურაზე. მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეინიშნებოდა მხატვრულ ლიტერატურაშიც. ახალი კონსტიტუციის მიღებით ქვეყანაში მოხდა შემობრუნება, რომელიც არ იმოქმედებდა მოქალაქეების აზროვნებასა და მსოფლმხედველობაზე. გაჩნდა ახალი ღირებულების მითითებები. მწერლები, თავის მხრივ, ამას ასახავდნენ თავიანთ შემოქმედებაში.

დღევანდელი სიუჟეტის თემაა თანამედროვე რუსული ლიტერატურა. რა ტენდენციები შეიმჩნევა პროზაში ბოლო წლებში? რა თვისებები აქვს 21-ე საუკუნის ლიტერატურას?

რუსული ენა და თანამედროვე ლიტერატურა

ლიტერატურული ენა სიტყვათა დიდმა ოსტატებმა დაამუშავეს და გაამდიდრეს. იგი უნდა ჩაითვალოს ეროვნული მეტყველების კულტურის ერთ-ერთ უმაღლეს მიღწევად. ამასთან, შეუძლებელია სალიტერატურო ენის გამოყოფა ხალხური ენისგან. პირველი, ვინც ეს გაიგო, პუშკინი იყო. დიდმა რუსმა მწერალმა და პოეტმა აჩვენა, როგორ გამოიყენოს ხალხის მიერ შექმნილი სამეტყველო მასალა. დღეს, პროზაში, ავტორები ხშირად ასახავს ხალხურ ენას, რომელსაც, თუმცა, არ შეიძლება ეწოდოს ლიტერატურული.

Ვადებში

როდესაც ვიყენებთ ტერმინს, როგორიცაა „თანამედროვე რუსული ლიტერატურა“, ვგულისხმობთ გასული საუკუნის ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში და 21-ე საუკუნეში შექმნილ პროზასა და პოეზიას. საბჭოთა კავშირის დაშლის შემდეგ ქვეყანაში დრამატული ცვლილებები მოხდა, რის შედეგადაც განსხვავებული გახდა ლიტერატურა, მწერლის როლი და მკითხველის ტიპი. 1990-იან წლებში ისეთი ავტორების ნამუშევრები, როგორებიცაა პილნიაკი, პასტერნაკი, ზამიატინი, საბოლოოდ გახდა ხელმისაწვდომი ჩვეულებრივი მკითხველისთვის. ამ მწერლების რომანები და მოთხრობები, რა თქმა უნდა, ადრე წაიკითხეს, მაგრამ მხოლოდ მოწინავე წიგნის მოყვარულებმა.

გათავისუფლება აკრძალვებისგან

1970-იან წლებში საბჭოთა ადამიანი მშვიდად ვერ შედიოდა წიგნის მაღაზიაში და იყიდა რომანი „დოქტორი ჟივაგო“. ეს წიგნი, ისევე როგორც მრავალი სხვა, დიდი ხნის განმავლობაში აკრძალული იყო. იმ შორეულ წლებში მოდური იყო ინტელიგენციის წარმომადგენლებისთვის, თუნდაც ხმამაღლა არა, ხელისუფლების გაკიცხვა, მის მიერ მოწონებული „სწორი“ მწერლების გაკრიტიკება და „აკრძალული“ ციტატები. შერცხვენილი ავტორების პროზა ფარულად იბეჭდებოდა და ვრცელდებოდა. ვინც ამ რთულ საქმეში იყო ჩართული, ნებისმიერ დროს შეეძლო თავისუფლების დაკარგვა. მაგრამ აკრძალული ლიტერატურის ხელახალი დაბეჭდვა, გავრცელება და კითხვა გაგრძელდა.

გავიდა წლები. ძალა შეიცვალა. ისეთი კონცეფცია, როგორიცაა ცენზურა, უბრალოდ გარკვეული დროით შეწყდა არსებობა. მაგრამ, უცნაურად საკმარისია, ხალხი პასტერნაკისა და ზამიატინის გრძელ რიგში არ დგას. რატომ მოხდა ეს? 1990-იანი წლების დასაწყისში ხალხი სასურსათო მაღაზიებში დგას. კულტურა და ხელოვნება დაკნინდებოდა. დროთა განმავლობაში სიტუაცია გარკვეულწილად გამოსწორდა, მაგრამ მკითხველი ისეთივე აღარ იყო.

ბევრი დღევანდელი კრიტიკოსი ძალიან შეუფერებლად საუბრობს 21-ე საუკუნის პროზაზე. რა არის თანამედროვე რუსული ლიტერატურის პრობლემა, ქვემოთ განვიხილავთ. პირველ რიგში, ღირს საუბარი ბოლო წლების პროზის განვითარების მთავარ ტენდენციებზე.

შიშის მეორე მხარე

სტაგნაციის დროს ხალხს ეშინოდა ზედმეტი სიტყვის თქმა. გასული საუკუნის ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში ეს ფობია მიმღებლობაში გადაიზარდა. საწყისი პერიოდის თანამედროვე რუსული ლიტერატურა სრულიად მოკლებულია სასწავლო ფუნქციას. თუ 1985 წელს ჩატარებული გამოკითხვის თანახმად, ყველაზე წაკითხული ავტორები იყვნენ ჯორჯ ორუელი და ნინა ბერბეროვა, 10 წლის შემდეგ პოპულარული გახდა წიგნები "ბინძური პოლიციელი" და "პროფესია - მკვლელი".

თანამედროვე რუსულ ლიტერატურაში მისი განვითარების საწყის ეტაპზე ჭარბობდა ისეთი ფენომენები, როგორიცაა ტოტალური ძალადობა და სექსუალური პათოლოგიები. საბედნიეროდ, ამ პერიოდში, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ხელმისაწვდომი გახდა 1960-1970-იანი წლების ავტორები. მკითხველს ასევე ჰქონდა შესაძლებლობა გაეცნო უცხოურ ლიტერატურას: ვლადიმერ ნაბოკოვიდან იოსებ ბროდსკამდე. ადრე აკრძალული ავტორების შემოქმედებამ დადებითი გავლენა მოახდინა რუსულ თანამედროვე მხატვრულ ლიტერატურაზე.

პოსტმოდერნიზმი

ეს მოძრაობა ლიტერატურაში შეიძლება დახასიათდეს, როგორც იდეოლოგიური დამოკიდებულებებისა და მოულოდნელი ესთეტიკური პრინციპების თავისებური ერთობლიობა. პოსტმოდერნიზმი ევროპაში 1960-იან წლებში განვითარდა. ჩვენში ის ცალკე ლიტერატურულ მოძრაობად გაცილებით გვიან ჩამოყალიბდა. პოსტმოდერნისტების ნამუშევრებში სამყაროს ერთი სურათი არ არის, მაგრამ არსებობს რეალობის მრავალფეროვანი ვერსიები. ამ მიმართულებით თანამედროვე რუსული ლიტერატურის ჩამონათვალში, უპირველეს ყოვლისა, ვიქტორ პელევინის ნაწარმოებებია. ამ მწერლის წიგნებში არის რეალობის რამდენიმე ვერსია და ისინი არავითარ შემთხვევაში არ არიან ურთიერთგამომრიცხავი.

რეალიზმი

რეალისტი მწერლები, მოდერნისტებისგან განსხვავებით, თვლიან, რომ სამყაროში არის აზრი, მაგრამ ის უნდა მოიძებნოს. ამ ლიტერატურული მოძრაობის წარმომადგენლები არიან ვ.ასტაფიევი, ა.კიმი, ფ.ისკანდერი. შეიძლება ითქვას, რომ ბოლო წლებში პოპულარობა დაიბრუნა ე.წ სოფლის პროზამ. ამრიგად, ალექსეი ვარლამოვის წიგნებში ხშირად გვხვდება პროვინციული ცხოვრების ასახვა. მართლმადიდებლური სარწმუნოება, ალბათ, მთავარია ამ მწერლის პროზაში.

პროზაიკოსს შეიძლება ჰქონდეს ორი ამოცანა: მორალიზაცია და გართობა. არსებობს მოსაზრება, რომ მესამეხარისხოვანი ლიტერატურა ართობს და აშორებს ყოველდღიურობას. ნამდვილი ლიტერატურა მკითხველს აფიქრებს. მიუხედავად ამისა, თანამედროვე რუსული ლიტერატურის თემებს შორის კრიმინალი ბოლო ადგილს არ იკავებს. მარინინას, ნეზნანსკის, აბდულაევის ნამუშევრები, ალბათ, არ იწვევს ღრმა ასახვას, მაგრამ ისინი მიზიდულნი არიან რეალისტური ტრადიციისკენ. ამ ავტორების წიგნებს ხშირად "პულპ ფიქციას" უწოდებენ. მაგრამ ძნელია უარვყო ის ფაქტი, რომ როგორც მარინინამ, ასევე ნეზნანსკიმ მოახერხეს თავიანთი ნიშის დაკავება თანამედროვე პროზაში.

რეალიზმის სულისკვეთებით შეიქმნა მწერლისა და ცნობილი საზოგადო მოღვაწის ზახარ პრილეპინის წიგნები. მისი გმირები ძირითადად გასული საუკუნის ოთხმოცდაათიან წლებში ცხოვრობენ. პრილეპინის ნამუშევარი კრიტიკოსებში არაერთგვაროვან რეაქციას იწვევს. ზოგი მის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებს „სანკიას“ ახალგაზრდა თაობის ერთგვარ მანიფესტად მიიჩნევს. ხოლო ნობელის პრემიის ლაურეატმა გიუნტერ გრასმა პრილეპინის მოთხრობას "ვენა" უწოდა ძალიან პოეტური. რუსი მწერლის შემოქმედების მოწინააღმდეგეები მას ნეოსტალინიზმს, ანტისემიტიზმსა და სხვა ცოდვებში ადანაშაულებენ.

ქალის პროზა

აქვს თუ არა ამ ტერმინს არსებობის უფლება? იგი არ გვხვდება საბჭოთა ლიტერატურათმცოდნეების ნაშრომებში, თუმცა ამ ფენომენის როლს ლიტერატურის ისტორიაში ბევრი თანამედროვე კრიტიკოსი არ უარყოფს. ქალის პროზა არ არის მხოლოდ ქალების მიერ შექმნილი ლიტერატურა. იგი გაჩნდა ემანსიპაციის დაბადების ეპოქაში. ასეთი პროზა ასახავს სამყაროს ქალის თვალით. ამ მიმართულებას მიეკუთვნება მ.ვიშნევეცკაიას, გ.შჩერბაკოვას და მ.პელის წიგნები.

ბუკერის პრემიის ლაურეატი ლუდმილა ულიცკაიას ნამუშევრები ქალთა პროზაა? შესაძლოა მხოლოდ ინდივიდუალური სამუშაოები. მაგალითად, მოთხრობები კრებულიდან „გოგონები“. ულიცკაიას გმირები თანაბრად არიან ქალები და მამაკაცები. რომანში "კუკოცკის საქმე", რომლისთვისაც მწერალს მიენიჭა პრესტიჟული ლიტერატურული ჯილდო, სამყარო ნაჩვენებია ადამიანის, მედიცინის პროფესორის თვალით.

დღეს ბევრი თანამედროვე რუსული ლიტერატურის ნაწარმოები არ არის აქტიურად თარგმნილი უცხო ენებზე. ასეთ წიგნებში შედის ლუდმილა ულიცკაიასა და ვიქტორ პელევინის რომანები და მოთხრობები. რატომ არის დღეს ამდენი საინტერესო რუსულენოვანი მწერალი დასავლეთში?

საინტერესო პერსონაჟების ნაკლებობა

პუბლიცისტი და ლიტერატურათმცოდნე დიმიტრი ბიკოვის აზრით, თანამედროვე რუსული პროზა იყენებს მოძველებულ ნარატიულ ხერხებს. ბოლო 20 წლის განმავლობაში არც ერთი ცოცხალი, საინტერესო პერსონაჟი არ გამოჩენილა, რომლის სახელიც საოჯახო სახელი გახდებოდა.

გარდა ამისა, უცხოელი ავტორებისგან განსხვავებით, რომლებიც ცდილობენ იპოვონ კომპრომისი სერიოზულობასა და მასობრივ მიმართვას შორის, რუსი მწერლები, როგორც ჩანს, ორ ბანაკად იყოფიან. პირველ ჯგუფს მიეკუთვნებიან ზემოაღნიშნული „პულპ ფიქციის“ შემქმნელები. მეორეში შედიან ინტელექტუალური პროზის წარმომადგენლები. იქმნება უამრავი არტჰაუს ლიტერატურა, რომელსაც ყველაზე დახვეწილი მკითხველიც კი ვერ ხვდება და არა იმიტომ, რომ უკიდურესად რთულია, არამედ იმიტომ, რომ მას არანაირი კავშირი არ აქვს თანამედროვე რეალობასთან.

საგამომცემლო ბიზნესი

დღეს რუსეთში, მრავალი კრიტიკოსის აზრით, არიან ნიჭიერი მწერლები. მაგრამ არ არის საკმარისი კარგი გამომცემლები. „დაწინაურებული“ ავტორების წიგნები რეგულარულად ჩნდება წიგნის მაღაზიების თაროებზე. უხარისხო ლიტერატურის ათასობით ნაწარმოებიდან ყველა გამომცემელი არ არის მზად მოძებნოს ისეთი, რომელიც ყურადღების ღირსია.

ზემოთ ნახსენები მწერლების წიგნების უმეტესობა ასახავს არა 21-ე საუკუნის დასაწყისის, არამედ საბჭოთა ეპოქის მოვლენებს. რუსულ პროზაში, ერთ-ერთი ცნობილი ლიტერატურათმცოდნის აზრით, ბოლო ოცი წლის განმავლობაში არაფერი ახალი არ გამოჩნდა, რადგან მწერლებს სალაპარაკო არაფერი აქვთ. ოჯახის რღვევის პირობებში ოჯახური საგის შექმნა შეუძლებელია. საზოგადოებაში, სადაც პრიორიტეტი მატერიალურ საკითხებს ენიჭება, სასწავლო რომანი ინტერესს არ გამოიწვევს.

შეიძლება არ დაეთანხმო ასეთ განცხადებებს, მაგრამ თანამედროვე ლიტერატურაში თანამედროვე გმირები ნამდვილად არ არსებობენ. მწერლები მიდრეკილნი არიან წარსულისკენ მიმართონ. შესაძლოა, ლიტერატურულ სამყაროში სიტუაცია მალე შეიცვალოს, გამოჩნდნენ ავტორები, რომლებსაც შეუძლიათ შექმნან წიგნები, რომლებიც პოპულარობას არ დაკარგავენ ას-ორას წელიწადში.

1.შესავალი

2. თანამედროვე ლიტერატურული პროცესის სისტემატური ანალიზის ძიება.

3. თანამედროვე რუსული ლიტერატურის ჰიპერტექსტუალურობა

4. მწერლის შემოქმედებითი ინდივიდუალობის როლი ლიტერატურული სიტუაციის ფორმირებაში.

5. დასკვნა.

• დღეს, თანამედროვე ლიტერატურული პროცესის სიღრმეში, დაიბადა ან გაცოცხლდა ისეთი ფენომენები და მოძრაობები, როგორიცაა ავანგარდი და პოსტავანგარდი, თანამედროვე და პოსტმოდერნი, სიურრეალიზმი, იმპერსიონიზმი.

ნეოსენტიმენტალიზმი, მატერიალიზმი, სოციალური ხელოვნება, კონცეპტუალიზმი და ა.შ.

• ნებაყოფლობით დადებული ლიტერატურა

უფლებამოსილება იმოქმედოს როგორც ხმა

საზოგადოებრივი აზრი და ადამიანთა სულების აღმზრდელი, პოზიტიური გმირების ადგილები დაიკავეს უსახლკაროებმა, ალკოჰოლიკებმა, მკვლელებმა და უძველესი პროფესიის წარმომადგენლებმა.

• თუ 1986 წელს Book Review-ის კვლევის მიხედვით ყველაზე წაკითხული წიგნები იყო: ჯ. ჯოისის „ულისე“, ჯ. ორუელის „1984“, ნ. ბერბეროვას „რკინის ქალი“, მაშინ 1995 წ.

ბესტსელერების სიაში უკვე არის სხვა სახის ლიტერატურა: „მკვლელის პროფესია“, „მგლის კომპანიონები“, „ბინძური პოლიციელი“ მასობრივი მკითხველის ეს ორიენტაცია აქტუალურ პრობლემად იქცა როგორც სასკოლო, ასევე საუნივერსიტეტო ლიტერატურის სწავლებაში .

დილა

ვენიამინ ეროფეევი

ოდესმე გინახავს მზის ამოსვლა? გიყურებთ ოდესმე, როგორ ნელა ამოდის მზე, თითქოს წარმოუდგენელი წონით? როდესაც პირველი სხივები იწყებს სიბნელის გაფანტვას, გათხევადებას და განადგურებას. როცა ცა შავიდან ლურჯად იქცევა... რამდენიმე საათში. და როდესაც, მიუხედავად ამისა, მზის პირველი სხივები, რომლებიც ჰორიზონტზე ახლახან გადმოცვივდნენ, ცას კვეთენ, შენ არაფერზე ფიქრობ და არაფერს უსმენ. უბრალოდ უყურებს. იმიტომ რომ ამას სხვაგან ვერსად ნახავთ. და როცა გონს მოდიხარ, გიკვირს – რატომ დაბრუნდი? რატომ არ ხარ იქ? რა დაგავიწყდა აქ?...

საუკუნის ბოლოს მწერალ ქალთა შემოქმედების გააქტიურება ობიექტური და საგულისხმო ფაქტია. ისევე, როგორც მეოცე საუკუნის დასაწყისი აღინიშნა ქალთა პოეზიის აღორძინებით და მოდერნიზმი გახდა რუსი მწერლების შემოქმედების განმათავისუფლებელი ელემენტი, რომლებმაც ვერცხლის ხანის კულტურაში შეიტანეს გრძნობების თავისუფლება, ინდივიდუალიზმი და დახვეწილი ესთეტიზმი. დასრულდება

საუკუნე გადის დიდწილად მწერალ ქალთა ესთეტიკური აღმოჩენების ნიშნით.

განსაკუთრებული ადგილი უკავია ჟანრულ ფორმატში დისტოპია.დისტოპიის ევოლუცია, განხილული მხოლოდ 1990-იანი წლებიდან მეოცე საუკუნის ბოლომდე, გვიჩვენებს, თუ რამდენად რთული და განშტოებულია ჟანრული მობილობის სურათი. კარგავს თავის ფორმალურ სასტიკ თვისებებს, მდიდრდება ახალი თვისებებით, რომელთაგან მთავარი უნიკალური მსოფლმხედველობაა.

ესთეტიკური დისპერსიის კომპლექსურ სურათს რეგიონში არსებული ვითარება ავსებს დასასრულის რუსული პოეზიასაუკუნეებს. ზოგადად მიღებულია, რომ პროზა დომინირებს თანამედროვე ლიტერატურულ პროცესში. ბოლო ათწლეულის განმავლობაში, პოეზიამ განიცადა ევოლუცია თითქმის სრული უწიგნურობის მდგომარეობიდან იმ ვითარებამდე, როდესაც წიგნის თაროები და წიგნის მაღაზიების დახლები იკლებს ავტორის ხარჯზე ან სპონსორობით გამოქვეყნებული პოეზიის კრებულების სიმძიმის ქვეშ, 300-500 ტირაჟით. პოეზიას ატარებს დროის იგივე ტვირთი, იგივე მისწრაფებები შემოქმედების ახალ სპეციფიკურ ზონებში შესვლისკენ. პოეზია, პროზაზე უფრო მტკივნეულად, გრძნობს მკითხველის ყურადღების დაკარგვას და საკუთარი, როგორც საზოგადოების ემოციური სტიმულატორის როლს.

ეს უკვე ნათქვამია რომანების სათაურებში და შემდგომშია დანერგილი ტესტებში: „ცხოვრება მოსკოვში: ხელნაწერი, როგორც რომანი” დ. პიროგოვი,"ცარ ფეოდორის სიკვდილი: მიკრონოველი"დრუჟნიკოვა, ა. ე. პოპოვმა თავისი რომანის „ქაოსის“ ჟანრი განსაზღვრა როგორც კოლაჟური რომანი,ს. განდლევსკის რომანის სათაურია „NRZB“, ნ. კონონოვის - „ნაზი თეატრი: შოკისმომგვრელი რომანი."

რა პერიოდზეა საუბარი, როდესაც ტერმინი „თანამედროვე რუსული ლიტერატურა“ არის ნახსენები? ცხადია, ის 1991 წლით თარიღდება, სსრკ-ს დაშლის შემდეგ განვითარების ბიძგი მიიღო. ამჟამად ეჭვგარეშეა ამ კულტურული ფენომენის არსებობა. ბევრი ლიტერატურათმცოდნე თანხმდება, რომ მისი შექმნისა და განვითარების უკან მწერლების ოთხი თაობა დგას.

სამოციანი წლები და თანამედროვე ლიტერატურა

ასე რომ, თანამედროვე რუსული ლიტერატურა არ გაჩენილა საბჭოთა კავშირის დაშლისა და რკინის ფარდის დაცემისთანავე. ეს ძირითადად მოხდა სამოციანი წლების მწერლების ნაწარმოებების ლეგალიზების გამო, რომლებიც ადრე აკრძალული იყო გამოქვეყნება.

ფართო საზოგადოებისთვის ცნობილი გახდა ფაზილ ისკანდერის ახლად აღმოჩენილი სახელები (მოთხრობა „კოზლოტურის თანავარსკვლავედი“, ეპიკური რომანი „სანდრო ჩეგემიდან“); ვლადიმერ ვოინოვიჩი (რომანი "ივან ჩონკინის თავგადასავალი", რომანები "მოსკოვი 2042", "დიზაინი"); ვასილი აქსენოვი (რომანები "კუნძული ყირიმი", "დაწვა"), ვალენტინ რასპუტინი (მოთხრობები "ცეცხლი", "იცხოვრე და დაიმახსოვრე", მოთხრობა "ფრანგული გაკვეთილები").

70-იანი წლების მწერლები

სამოციანი წლების დარცხვენილი თავისუფალი მოაზროვნეთა თაობის ნაწარმოებებთან ერთად, თანამედროვე რუსული ლიტერატურა დაიწყო 70-იანი წლების თაობის ავტორების წიგნებით, რომლებიც ნებადართული იყო გამოსაცემად. იგი გამდიდრდა ანდრეი ბიტოვის შემოქმედებით (რომანი „პუშკინის სახლი“, კრებული „აფთიაქი კუნძული“, რომანი „მფრინავი ბერები“); ვენედიქტ ეროფეევა (პროზაული ლექსი "მოსკოვი - პეტუშკი", პიესა "დისიდენტები, ან ფანი კაპლანი"); ვიქტორია ტოკარევა (მოთხრობების კრებულები "როდესაც ცოტა უფრო თბილი გახდა", "რაც არ მოხდა"); ვლადიმერ მაკანინი (მოთხრობები "მაგიდა დაფარული ნაჭრით და შუაში დეკანტერით", "ერთი და ერთი"), ლუდმილა პეტრუშევსკაია (მოთხრობები "ჭექა-ქუხილი", "არასოდეს").

პერესტროიკის ინიცირებული მწერლები

მწერალთა მესამე თაობა - ლიტერატურის შემქმნელები - შემოქმედებითობამ პირდაპირ პერესტროიკამ გააღვიძა.

თანამედროვე რუსული ლიტერატურა გამდიდრდა მისი შემქმნელების ახალი ნათელი სახელებით: ვიქტორ პელევინი (რომანები "ჩაპაევი და სიცარიელე", "მწერების ცხოვრება", "ნომრები", "იმპერია V", "T", "Snuff"), ლუდმილა ულიცკაია. (რომანები "მედეა და მისი შვილები", "კუკოტსკის საქმე", "პატივისცემით შენი შურიკი", "დანიელ სტეინი, მთარგმნელი", "მწვანე კარავი"); ტატიანა ტოლსტოი (რომანი "Kys", მოთხრობების კრებულები "მდინარე ოკერვილი", "თუ გიყვარს - არ გიყვარს", "ღამე", "დღე", "წრე"); ვლადიმერ სოროკინი (მოთხრობები "ოპრიჩნიკის დღე", "ქარბუქი", რომანები "ნორმა", "ტელურია", "ცისფერი ლარდი"); ოლგა სლავნიკოვა (რომანები "ჭრიჭინა ძაღლის ზომით გადიდებული", "მარტო სარკეში", "2017", "უკვდავი", "ვალსი ურჩხულით").

მწერლების ახალი თაობა

და ბოლოს, 21-ე საუკუნის თანამედროვე რუსული ლიტერატურა შეივსო ახალგაზრდა მწერლების თაობით, რომელთა შემოქმედების დასაწყისი პირდაპირ დაეცა რუსეთის ფედერაციის სახელმწიფო სუვერენიტეტის პერიოდზე. ახალგაზრდა, მაგრამ უკვე აღიარებულ ნიჭს მიეკუთვნება ანდრეი გერასიმოვი (რომანები "სტეპის ღმერთები", "რაზგულაევკა", "ცივი"); დენის გუცკო (რუსულენოვანი დილოგია); ილია კოჩერგინა (მოთხრობა "ჩინელი თანაშემწე", მოთხრობები "მგლები", "ალტინაი", "ალტაის ისტორიები"); ილია სტოგოფი (რომანები „მაჩოები არ ტირიან“, „გუშინ აპოკალიფსი“, „რევოლუცია ახლა!“, მოთხრობების კრებული „ათი თითი“, „ღმერთის ძაღლები“); რომან სენჩინი (რომანები "ინფორმაცია", "ელტიშევები", "წყალდიდობის ზონა").

ლიტერატურული ჯილდოები ასტიმულირებს შემოქმედებითობას

საიდუმლო არ არის, რომ 21-ე საუკუნის თანამედროვე რუსული ლიტერატურა ასე სწრაფად ვითარდება მრავალი სპონსორობის ჯილდოს წყალობით. დამატებითი მოტივაცია ხელს უწყობს ავტორებს კიდევ უფრო განავითარონ თავიანთი შემოქმედება. 1991 წელს რუსეთის ბუკერის პრემია დამტკიცდა ბრიტანული კომპანია British Petrolium-ის ეგიდით.

2000 წელს სამშენებლო და საინვესტიციო კომპანია „ვისტკომის“ სპონსორობით დაარსდა კიდევ ერთი მთავარი ჯილდო – „ნაცბესტი“. და ბოლოს, ყველაზე მნიშვნელოვანი არის „დიდი წიგნი“, რომელიც 2005 წელს შეიქმნა გაზპრომის კომპანიის მიერ. რუსეთის ფედერაციაში არსებული ლიტერატურული ჯილდოების საერთო რაოდენობა ასს უახლოვდება. ლიტერატურული ჯილდოების წყალობით მწერლობის პროფესია მოდური და პრესტიჟული გახდა; რუსულმა ენამ და თანამედროვე ლიტერატურამ მნიშვნელოვანი ბიძგი მიიღო მათ განვითარებაში; ლიტერატურაში რეალიზმის მანამდე დომინანტურ მეთოდს ახალი მიმართულებები დაემატა.

აქტიური მწერლების წყალობით (რაც გამოიხატება ლიტერატურულ ნაწარმოებებში), იგი ვითარდება როგორც კომუნიკაციური სისტემა შემდგომი უნივერსალიზაციის გზით, ანუ სინტაქსური სტრუქტურების, ცალკეული სიტყვების, მეტყველების ნიმუშების ხალხური, პროფესიული კომუნიკაციისა და სხვადასხვა დიალექტების სესხება.

თანამედროვე ლიტერატურის სტილები. პოპულარული ლიტერატურა

თანამედროვე რუსული ლიტერატურის ნაწარმოებებს ქმნიან მათი ავტორები სხვადასხვა სტილში, მათ შორის გამოირჩევა მასობრივი ლიტერატურა, პოსტმოდერნიზმი, ბლოგერების ლიტერატურა, დისტოპიური რომანი და კლერკების ლიტერატურა. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ამ სფეროებს.

მასობრივი ლიტერატურა დღეს აგრძელებს გასული საუკუნის ბოლოს გასართობი ლიტერატურის ტრადიციებს: ფანტასტიკა, სამეცნიერო ფანტასტიკა, დეტექტივი, მელოდრამა, სათავგადასავლო რომანი. თუმცა, ამავდროულად, ხდება ცხოვრების თანამედროვე რიტმის მორგება, სწრაფ მეცნიერულ პროგრესზე. მასობრივი ლიტერატურის მკითხველი რუსეთში მისი ბაზრის უდიდეს წილს იკავებს. მართლაც, ის იზიდავს მოსახლეობის სხვადასხვა ასაკობრივ ჯგუფს, განათლების სხვადასხვა დონის წარმომადგენლებს. მასობრივი ლიტერატურის ნაწარმოებებს შორის, სხვა ლიტერატურული სტილის წიგნებთან შედარებით, ყველაზე მეტად არის ბესტსელერი, ანუ ნაწარმოებები, რომლებსაც აქვთ პიკური პოპულარობა.

თანამედროვე რუსული ლიტერატურის განვითარებას დღეს დიდწილად განსაზღვრავენ მაქსიმალური ტირაჟის მქონე წიგნების შემქმნელები: ბორის აკუნინი, სერგეი ლუკიანენკო, დარია დონცოვა, პოლინა დაშკოვა, ალექსანდრა მარინინა, ევგენი გრიშკოვეცი, ტატიანა უსტინოვა.

პოსტმოდერნიზმი

პოსტმოდერნიზმი, როგორც მიმართულება რუსულ ლიტერატურაში, წარმოიშვა გასული საუკუნის 90-იან წლებში. მისი პირველი მიმდევრები იყვნენ 70-იანი წლების მწერლები და ამ ტენდენციის წარმომადგენლები რეალიზმს უპირისპირებდნენ კომუნისტური იდეოლოგიის ირონიულ დამოკიდებულებას. მათ მხატვრული სახით აჩვენეს ტოტალიტარული იდეოლოგიის კრიზისის მტკიცებულება. მათი ჯოხი განაგრძეს ვასილი აქსენოვმა "კუნძული ყირიმი" და ვლადიმერ ვოინოვიჩი "ჯარისკაცი ჩონკინის თავგადასავალი". შემდეგ მათ შეუერთდნენ ვლადიმერ სოროკინი და ანატოლი კოროლევი. თუმცა, ვიქტორ პელევინის ვარსკვლავი ანათებდა უფრო კაშკაშა, ვიდრე ამ ტენდენციის ყველა სხვა წარმომადგენელი. ამ ავტორის თითოეული წიგნი (და ისინი გამოიცემა დაახლოებით წელიწადში ერთხელ) იძლევა საზოგადოების განვითარების დახვეწილ მხატვრულ აღწერას.

რუსული ლიტერატურა დღევანდელ ეტაპზე იდეოლოგიურად ვითარდება პოსტმოდერნიზმის წყალობით. მისი დამახასიათებელი ირონია, ქაოსის დომინირება წესრიგზე, რომელიც თან ახლავს სოციალურ სისტემაში ცვლილებებს და მხატვრული სტილის თავისუფალი კომბინაცია განსაზღვრავს მისი წარმომადგენლების მხატვრული პალიტრის უნივერსალურობას. კერძოდ, ვიქტორ პელევინს 2009 წელს არაოფიციალურად მიენიჭა რუსეთის წამყვან ინტელექტუალად მიჩნეული პატივი. მისი სტილის ორიგინალობა მდგომარეობს იმაში, რომ მწერალმა გამოიყენა ბუდიზმის უნიკალური ინტერპრეტაცია და პიროვნული განთავისუფლება. მისი ნამუშევრები მრავალპოლარულია, მრავალ ქვეტექსტს მოიცავს. ვიქტორ პელევინი პოსტმოდერნიზმის კლასიკად ითვლება. მისი წიგნები ითარგმნა მსოფლიოს ყველა ენაზე, მათ შორის იაპონურ და ჩინურ ენაზე.

რომანები - დისტოპიები

რუსული ლიტერატურის თანამედროვე ტენდენციებმა ასევე შეუწყო ხელი დისტოპიური რომანის ჟანრის განვითარებას, რომელიც აქტუალურია სოციალური პარადიგმის ცვლილების პერიოდებში. ამ ჟანრის ზოგადი მახასიათებლებია გარემომცველი რეალობის წარმოდგენა არა პირდაპირ, არამედ უკვე აღქმული გმირის ცნობიერებით.

უფრო მეტიც, ასეთი ნაწარმოებების მთავარი იდეა არის კონფლიქტი ინდივიდსა და იმპერიული ტიპის ტოტალიტარულ საზოგადოებას შორის. მისი მისიის მიხედვით, ასეთი რომანი გაფრთხილების წიგნია. ამ ჟანრის ნაწარმოებებიდან შეიძლება დავასახელოთ რომანები „2017“ (ავტორი - ო. სლავნიკოვა), ვ. მაკანინის „მიწისქვეშა“, დ.ბიკოვის „ჟდ“, ვ. ვოინოვიჩის „მოსკოვი 2042“, „იმპერია V“. ” ვ. პელევინის მიერ.

ბლოგერის ლიტერატურა

თანამედროვე რუსული ლიტერატურის პრობლემები ყველაზე სრულად არის ბლოგერების ნაწარმოებების ჟანრში. ამ ტიპის ლიტერატურას აქვს როგორც საერთო ნიშნები ტრადიციულ ლიტერატურასთან და ასევე მნიშვნელოვანი განსხვავებები. ტრადიციული ლიტერატურის მსგავსად, ეს ჟანრი ასრულებს კულტურულ, საგანმანათლებლო, იდეოლოგიურ და რელაქსაციის ფუნქციებს.

მაგრამ მისგან განსხვავებით მას აქვს კომუნიკაციური ფუნქცია და სოციალიზაციის ფუნქცია. ეს არის ბლოგერული ლიტერატურა, რომელიც ასრულებს რუსეთში ლიტერატურული პროცესის მონაწილეებს შორის კომუნიკაციის მისიას. ბლოგერის ლიტერატურა ასრულებს ჟურნალისტიკაში თანდაყოლილ ფუნქციებს.

იგი უფრო დინამიურია ვიდრე ტრადიციული ლიტერატურა, რადგან იყენებს მცირე ჟანრებს (მიმოხილვები, ჩანახატები, საინფორმაციო ჩანაწერები, ესეები, მოკლე ლექსები, მოთხრობები). დამახასიათებელია, რომ ბლოგერის ნამუშევარი, მისი გამოქვეყნების შემდეგაც, არ არის დახურული ან დასრულებული. ყოველივე ამის შემდეგ, ნებისმიერი კომენტარი, რომელიც მოჰყვება, არ არის ბლოგის მუშაობის ცალკეული, არამედ ორგანული ნაწილი. რუნეტზე ყველაზე პოპულარულ ლიტერატურულ ბლოგებს შორისაა "რუსული წიგნის საზოგადოება", "წიგნების განხილვა" საზოგადოება, "რა წავიკითხო?"

დასკვნა

თანამედროვე რუსული ლიტერატურა დღეს შემოქმედებითი განვითარების პროცესშია. ბევრი ჩვენი თანამედროვე კითხულობს ბორის აკუნინის დინამიურ ნამუშევრებს, სარგებლობს ლუდმილა ულიცკაიას დახვეწილი ფსიქოლოგიზმით, მიჰყვება ვადიმ პანოვის ფანტასტიკური ნაკვეთების სირთულეებს და ცდილობს იგრძნოს დროის პულსი ვიქტორ პელევინის ნაწარმოებებში. დღეს ჩვენ გვაქვს შესაძლებლობა ვამტკიცოთ, რომ ჩვენს დროში უნიკალური მწერლები ქმნიან უნიკალურ ლიტერატურას.

„საზოგადოებრივ თავისუფლებას მოკლებული ხალხისთვის ლიტერატურა არის ერთადერთი პლატფორმა, რომლის სიმაღლიდანაც ისინი აიძულებენ გაიგონონ თავიანთი აღშფოთება და სინდისი“, - წერდა ა.ი. პირველად რუსეთის მთელ მრავალსაუკუნოვან ისტორიაში, ხელისუფლებამ ახლა მოგვცა სიტყვისა და პრესის თავისუფლება. მაგრამ, მიუხედავად მედიის უზარმაზარი როლისა, ჩვენი ქვეყანა არის აზრების მბრძანებელი, რომელიც პრობლემების ფენას ამაღლებს ჩვენს ისტორიასა და ცხოვრებაში. შესაძლოა, ე.ევტუშენკო მართალი იყო, როცა ამბობდა: „პოეტი რუსეთში პოეტზე მეტია!...“.

დღევანდელ ლიტერატურაში ძალიან მკაფიოდ შეიძლება თვალყური ადევნოთ ლიტერატურული ნაწარმოების მხატვრულ, ისტორიულ, სოციალურ-პოლიტიკურ მნიშვნელობას ეპოქის სოციალურ-პოლიტიკურ მდგომარეობასთან დაკავშირებით. ეს ფორმულირება ნიშნავს, რომ ეპოქის მახასიათებლები აისახება ავტორის მიერ არჩეულ თემაში, მის პერსონაჟებსა და მხატვრულ საშუალებებში. ამ მახასიათებლებს შეუძლიათ ნაწარმოებს დიდი სოციალური და პოლიტიკური მნიშვნელობა მიანიჭონ. ამრიგად, ბატონობისა და თავადაზნაურობის დაცემის ეპოქაში გამოჩნდა მრავალი ნამუშევარი "ზედმეტ ადამიანებზე", მათ შორის ლერმონტოვის ცნობილი "ჩვენი დროის გმირი". რომანის სახელმა და მის გარშემო არსებულმა დაპირისპირებამ აჩვენა მისი სოციალური მნიშვნელობა ნიკოლაევის რეაქციის ეპოქაში. სოლჟენიცინის მოთხრობა "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში", რომელიც გამოქვეყნდა 60-იანი წლების დასაწყისში სტალინიზმის კრიტიკის პერიოდში, ასევე დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა. თანამედროვე ნაწარმოებები ასახავს კიდევ უფრო დიდ კავშირს, ვიდრე ადრე იყო ეპოქასა და ლიტერატურულ ნაწარმოებს შორის. ახლა ამოცანა სოფლის მესაკუთრის გაცოცხლებაა. მას ლიტერატურა ეხმაურება წიგნებით სოფლის უპატრონო და გლეხობის შესახებ.

თანამედროვეობასა და ისტორიას შორის მჭიდრო კავშირი კი წარმოშობს ახალ ჟანრებს (მაგალითად, რომანი - ქრონიკა) და ახალი ვიზუალური საშუალებები: ტექსტში შეტანილია დოკუმენტები, პოპულარულია დროში მრავალი ათწლეულის მოგზაურობა და სხვა. იგივე ეხება გარემოს დაცვის პრობლემებს. ამის ატანა აღარ შეიძლება. საზოგადოების დახმარების სურვილი აიძულებს მწერლებს, მაგალითად ვალენტინ რასპუტინს, გადავიდნენ რომანებიდან და მოთხრობებიდან ჟურნალისტიკაზე.

პირველი თემა, რომელიც აერთიანებს 50-80-იან წლებში დაწერილი ნაწარმოებების ძალიან დიდ რაოდენობას, არის ისტორიული მეხსიერების პრობლემა. მისი ეპიგრაფი შეიძლება იყოს აკადემიკოს დ.ს. ლიხაჩევის სიტყვები: ”მეხსიერება აქტიურია. ის არ ტოვებს ადამიანს გულგრილს და უმოქმედო. ის აკონტროლებს ადამიანის გონებას და გულს. მეხსიერება ეწინააღმდეგება დროის დესტრუქციულ ძალას. ეს არის მეხსიერების უდიდესი მნიშვნელობა."

„ცარიელი ლაქები“ ჩამოყალიბდა (უფრო სწორად, მათ ჩამოაყალიბეს ისინი, ვინც ისტორიას მუდმივად ადაპტირებდა მათ ინტერესებზე) არა მხოლოდ მთელი ქვეყნის ისტორიაში, არამედ მის ცალკეულ რეგიონებშიც. ვიქტორ ლიხონოსოვის წიგნი "ჩვენი პატარა პარიზი" ყუბანის შესახებ. ის თვლის, რომ მის ისტორიკოსებს ვალი აქვთ თავიანთი მიწის წინაშე. ”ბავშვები იზრდებოდნენ თავიანთი მშობლიური ისტორიის ცოდნის გარეშე.” დაახლოებით ორი წლის წინ მწერალი იმყოფებოდა ამერიკაში, სადაც შეხვდა რუსეთის კოლონიის მაცხოვრებლებს, ემიგრანტებს და მათ შთამომავლებს ყუბანის კაზაკებიდან. მკითხველთა წერილებისა და პასუხების ქარიშხალი გამოიწვია რომანის გამოქვეყნებამ - ანატოლი ზნამენსკის ქრონიკა "წითელი დღეები", რომელშიც მოხსენებული იყო ახალი ფაქტები დონზე სამოქალაქო ომის ისტორიიდან. თავად მწერალი მაშინვე არ მივიდა ჭეშმარიტებამდე და მხოლოდ სამოციან წლებში გააცნობიერა, რომ "ჩვენ არაფერი ვიცით იმ ეპოქის შესახებ". ბოლო წლებში გამოქვეყნდა რამდენიმე ახალი ნამუშევარი, როგორიცაა სერგეი ალექსეევის რომანი "Sedition", მაგრამ ჯერ კიდევ ბევრი უცნობია.

განსაკუთრებით აქტუალურია სტალინის ტერორის წლებში უდანაშაულოდ რეპრესირებულთა და წამებულთა თემა. ალექსანდრე სოლჟენიცინმა უზარმაზარი სამუშაო გააკეთა თავის "GULAG Archipelago"-ში. წიგნის შემდგომ სიტყვაში ის ამბობს: „მე შევწყვიტე მუშაობა არა იმიტომ, რომ წიგნი დასრულებულად მივიჩნიე, არამედ იმიტომ, რომ მას სიცოცხლე აღარ დარჩა. მე არა მხოლოდ ლმობიერებას ვითხოვ, არამედ მინდა ვიყვირო: როცა დრო მოვა, შესაძლებლობა მოვა, შევიკრიბოთ მეგობრები, გადარჩენილები, ვინც კარგად იცნობს და ამის გვერდით კიდევ ერთი კომენტარი დაწეროთ...“ ოცდათოთხმეტი წელი. გავიდა რაც დაიწერეს, არა, ეს სიტყვები ჩემს გულზეა ამოტვიფრული. თავად სოლჟენიცინმა უკვე დაარედაქტირა წიგნი საზღვარგარეთ, ათობით ახალი მტკიცებულება გამოვიდა და ეს მოწოდება, როგორც ჩანს, მრავალი ათწლეულის განმავლობაში დარჩება, როგორც ამ ტრაგედიების თანამედროვეებისთვის, ასევე შთამომავლებისთვის, რომელთა წინაშეც იქნება ჯალათების არქივები. საბოლოოდ გახსნა. მსხვერპლთა რიცხვიც კი უცნობია!.. 1991 წლის აგვისტოში დემოკრატიის გამარჯვება იმედს იძლევა, რომ არქივები მალე გაიხსნება.

და ამიტომ, უკვე ნახსენები მწერლის ზნამენსკის სიტყვები არ მეჩვენება მთლად მართალი: ”და რამდენი უნდა ეთქვა წარსულზე, მეჩვენება, უკვე თქვა სოლჟენიცინმა, ხოლო ”კოლიმას მოთხრობებში”. ვარლამ შალამოვი და მოთხრობაში "ბარელიეფი კლდეზე" ალდან - სემენოვა. მე კი, 25 წლის წინ, ეგრეთ წოდებული დათბობის წლებში, ამ თემას პატივი მივაგეთ; ჩემი ამბავი ბანაკების შესახებ, სახელწოდებით „მონანიების გარეშე“... დაიბეჭდა ჟურნალ „ჩრდილოეთში“ (N10, 1988 წ.)“. არა, ვფიქრობ, მოწმეებს და ისტორიკოსებს ჯერ კიდევ ბევრი უნდა იმუშაონ.

უკვე ბევრი დაიწერა სტალინის მსხვერპლთა და ჯალათებზე. მე აღვნიშნავ, რომ გამოქვეყნდა ა. რიბაკოვის რომანის „არბატის შვილები“ ​​გაგრძელება „ოცდამეხუთე და სხვა წლები“, რომელშიც მრავალი გვერდი ეძღვნება კრების მომზადებისა და წარმართვის საიდუმლო წყაროებს. 30-იანი წლების სასამართლო პროცესები ბოლშევიკური პარტიის ყოფილი ლიდერების წინააღმდეგ.

სტალინის დროზე ფიქრით, თქვენი ფიქრები უნებურად რევოლუციისკენ მიდის. დღეს კი მას სხვაგვარად უყურებენ. „ჩვენ გვეუბნებიან, რომ რუსეთის რევოლუციას არაფერი მოუტანია, დიდი სიღარიბე გვაქვს. Აბსოლუტურად სწორი. მაგრამ... ჩვენ გვაქვს პერსპექტივა, ვხედავთ გამოსავალს, გვაქვს ნება, სურვილი, ვხედავთ ჩვენს წინ გზას...“ - ასე წერდა ნ.ბუხარინი. ახლა ჩვენ გვაინტერესებს: რას მოუტანს ეს ქვეყანას, სად მიიყვანა ეს გზა და სად არის გამოსავალი. პასუხის ძიებაში ვიწყებთ საწყისებისკენ, ოქტომბრისკენ მიბრუნებას.

მეჩვენება, რომ ა. სოლჟენიცინი ამ თემას სხვაზე უფრო ღრმად იკვლევს. უფრო მეტიც, ეს საკითხები განხილულია მის ბევრ წიგნში. მაგრამ ამ მწერლის მთავარი ნაშრომი ჩვენი რევოლუციის წარმოშობისა და დასაწყისის შესახებ არის მრავალტომეული "წითელი ბორბალი". ჩვენ უკვე დავბეჭდეთ მისი ნაწილები - „თოთხმეტი აგვისტო“, „თექვსმეტი ოქტომბერი“. ასევე გამოდის ოთხტომეული "მარტი მეჩვიდმეტე". ალექსანდრე ისაევიჩი აგრძელებს ეპოსზე მძიმე მუშაობას.

სოლჟენიცინი დაჟინებით არ ცნობს არა მხოლოდ ოქტომბრის, არამედ თებერვლის რევოლუციას, მონარქიის დამხობას რუსი ხალხის ტრაგედიად მიიჩნევს. ის ამტკიცებს, რომ რევოლუციისა და რევოლუციონერების მორალი არაადამიანური და არაადამიანურია რევოლუციური პარტიების ლიდერები, მათ შორის ლენინი, არიან უპრინციპოები და ფიქრობენ, პირველ რიგში, პირად ძალაუფლებაზე. შეუძლებელია მას დაეთანხმო, მაგრამ ასევე შეუძლებელია არ მოუსმინო, მით უმეტეს, რომ მწერალი იყენებს უამრავ ფაქტსა და ისტორიულ მტკიცებულებას. მინდა აღვნიშნო, რომ ეს გამოჩენილი მწერალი უკვე დათანხმდა სამშობლოში დაბრუნებას.

რევოლუციის შესახებ მსგავსი დისკუსიებია მწერალ ოლეგ ვოლკოვის მოგონებებში, "ჩაძირვა სიბნელეში". ავტორი, ინტელექტუალი და ამ სიტყვის საუკეთესო გაგებით პატრიოტი, 28 წელი ციხესა და გადასახლებაში გაატარა. ის წერს: „ორ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, რაც მამაჩემი ცხოვრობდა რევოლუციის შემდეგ, ეს უკვე აშკარად და შეუქცევად იყო განსაზღვრული: სასტიკად მოთვინიერებული გლეხი და გარკვეულწილად უფრო რბილი აღვირახსნილი მუშა უნდა გამოეცხადებინათ საკუთარი თავი ხელისუფლებასთან. მაგრამ ამაზე ლაპარაკი, სიყალბისა და მოტყუების მხილება, იმის ახსნა, რომ ახალი წესრიგის რკინის გისოსები დამონებასა და ოლიგარქიის ჩამოყალიბებას იწვევს, აღარ შეიძლებოდა. დიახ, და ეს უსარგებლოა ..."

ეს არის რევოლუციის შეფასება?! ძნელი სათქმელია, მხოლოდ დრო გამოიტანს საბოლოო განაჩენს. პირადად მე არ მიმაჩნია სწორად ეს თვალსაზრისი, მაგრამ მისი უარყოფაც რთულია: თქვენ არ დაივიწყებთ არც სტალინიზმს და არც დღევანდელ ღრმა კრიზისს. ისიც ცხადია, რომ რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის შესწავლა აღარ არის შესაძლებელი ფილმებიდან „ლენინი ოქტომბერში“, „ჩაპაევი“ ან ვ. მაიაკოვსკის ლექსებიდან „ვლადიმერ ილიჩ ლენინი“ და „კარგი“. რაც უფრო მეტს გავიგებთ ამ ეპოქის შესახებ, მით უფრო დამოუკიდებლად მივალთ გარკვეულ დასკვნამდე. ამ დროისთვის ბევრი საინტერესო რამ შეიძლება მოიპოვოს შატროვის პიესებიდან, ბ. პასტერნაკის რომანიდან "ექიმი ჟივაგო", ვ. გროსმანის მოთხრობიდან "ყველაფერი მიედინება" და სხვა.

თუ მკვეთრი განსხვავებებია რევოლუციის შეფასებაში, მაშინ ყველა გმობს სტალინის კოლექტივიზაციას. და როგორ შეიძლება გამართლდეს, თუ ამან გამოიწვია ქვეყნის დანგრევა, მილიონობით შრომისმოყვარე მფლობელის სიკვდილი და საშინელი შიმშილობა! და კიდევ ერთხელ მსურს ოლეგ ვოლკოვის ციტატა "დიდი შემობრუნების მომენტთან" ახლოს მყოფი დროის შესახებ:

”მაშინ ისინი უბრალოდ აწყობდნენ გაძარცული კაცების მასობრივ გადაყვანას ჩრდილოეთის უდაბნოების უფსკრულში. ჯერ-ჯერობით შერჩევით წაართვეს: „ინდივიდუალურ“ გადაუხდელ გადასახადს დააწესებდნენ, ცოტას დაელოდნენ და მერე დივერსანტად აცხადებდნენ. მერე კი ლაფა: ჩამოართვეს ქონება და ჩააგდე ციხეში!...“

ვასილი ბელოვი კოლმეურნეობამდე სოფელზე მოგვითხრობს რომანში „ევები“. გაგრძელებაა „დიდი შემობრუნების წელი, 9 თვის ქრონიკა“, რომელიც აღწერს კოლექტივიზაციის დასაწყისს. ერთ-ერთი ნამდვილი ნაწარმოები გლეხობის ტრაგედიის შესახებ კოლექტივიზაციის პერიოდში არის რომანი - ბორის მოჟაევის ქრონიკა "კაცები და ქალები". მწერალი საბუთებზე დაყრდნობით გვიჩვენებს, თუ როგორ ყალიბდება და ძალაუფლებას იღებს სოფელში ის ფენა, რომელიც აყვავდება თანასოფლელების დანგრევისა და უბედურებისგან და მზადაა იყოს სასტიკი ხელისუფლების მოსაწონად. ავტორი გვიჩვენებს, რომ „ექსცესების“ და „წარმატებისგან თავბრუხვევის“ დამნაშავეები არიან ისინი, ვინც მართავდა ქვეყანას.

ომის თემა თითქოს საფუძვლიანად არის შესწავლილი და აღწერილი ლიტერატურაში. მაგრამ უცებ ჩვენი ერთ-ერთი ყველაზე პატიოსანი მწერალი, ვიქტორ ასტაფიევი, თავად ომის მონაწილე, წერს: „... როგორც ჯარისკაცს, მე არაფერი მაქვს საერთო იმასთან, რაც ომზე წერია. მე სულ სხვა ომში ვიყავი... ნახევრად სიმართლე გვტანჯავდა...“ დიახ, ძნელია თავი დავანებოთ კეთილშობილ საბჭოთა ჯარისკაცებს და საზიზღარ მტრებს, რომლებიც ათწლეულების მანძილზე ჩნდებოდა ომის წიგნებიდან და ფილმებიდან. გაზეთებიდან ვიგებთ, რომ გერმანელ პილოტებს შორის ბევრი იყო, ვინც ჩამოაგდო 100 და 300 საბჭოთა თვითმფრინავიც კი. და ჩვენი გმირები კოზედუბი და პოკრიშკინი მხოლოდ რამდენიმე ათეულია. მაინც იქნებოდა! გამოდის, რომ ზოგჯერ საბჭოთა იუნკრები მხოლოდ 18 საათის განმავლობაში დაფრინავდნენ - შემდეგ კი ბრძოლაში მიდიოდნენ! და თვითმფრინავები, განსაკუთრებით ომის დროს, უმნიშვნელო იყო. კონსტანტინე სიმონოვმა "ცოცხალთა და მკვდრებში" შესანიშნავად აღწერა, თუ როგორ დაიღუპნენ მფრინავები, რადგან ჩვენი "ქორები" იყო "პლაივუდი". ომის შესახებ ბევრ სიმართლეს ვსწავლობთ ვ. გროსმანის რომანიდან "ცხოვრება და ბედი", სოლჟენიცინის გმირების - პატიმრების, ყოფილი ფრონტის ჯარისკაცების საუბრებიდან, რომანში "პირველ წრეში", ჩვენი სხვა ნაწარმოებებში. მწერლები.

თანამედროვე ავტორების წიგნებში არის ჩვენი ბუნების დაცვისა და შენარჩუნების შესანიშნავი თემა. სერგეი ზალიგინი თვლის, რომ კატასტროფისა და ტრაგედიის ფონზე, რომელიც გვიახლოვდება, დღეს არ არსებობს ეკოლოგიაზე უფრო მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი ამოცანა. შეიძლება დასახელდეს ასტაფიევის, ბელოვის, რასპუტინის (მათ შორის მისი უახლესი - ციმბირისა და ბაიკალის შესახებ), აიტმატოვის და მრავალი სხვა ნამუშევრები.

ბუნების დაცვის თემა ასევე მჭიდრო კავშირშია მორალურ პრობლემებთან და „მარადიულ“ კითხვებზე პასუხების ძიებასთან. მაგალითად, ჩინგიზ აიტმატოვის რომანში "ეშაფოლი", ორივე თემა - ბუნების სიკვდილი და უზნეობა - ავსებს ერთმანეთს. ეს მწერალი ასევე აყენებს უნივერსალური ადამიანური ფასეულობების თემებს თავის ახალ რომანში „თოვლების ღვთისმშობელი“.

მორალურ პრობლემებს შორის მწერლებს ძალიან აწუხებთ ზოგიერთი ჩვენი ახალგაზრდის მორალური სისასტიკე. ეს შესამჩნევია თუნდაც უცხოელებისთვის. ერთ-ერთი უცხოელი ჟურნალისტი წერს: „დასავლეთის ხალხმა... ზოგჯერ უფრო მეტი იცის საბჭოთა კავშირის ზოგიერთი ისტორიული მოვლენის შესახებ, ვიდრე რუსმა ახალგაზრდებმა. ასეთმა ისტორიულმა სიყრუემ... განაპირობა ახალგაზრდების თაობის განვითარება, რომლებიც არც ბოროტმოქმედებს იცნობენ და არც გმირებს და მხოლოდ დასავლური როკ მუსიკის ვარსკვლავებს ეთაყვანებიან“. ანდრეი ვოზნესენსკის ლექსში „თხრილი“ გაჟღენთილია აღშფოთებითა და ტკივილით, რომელშიც ავტორი აოხრებდა საფლავის მძარცველებს, ნაძირლებს, რომლებიც მოგების მიზნით აკეთებენ იმას, რასაც პოეტი წერს შემდეგ სიტყვაში, რომ თხრიან „ჩონჩხებში, გვერდით. ცოცხალი გზა, თავის ქალა დაიმსხვრა და გვირგვინების ამოღება ფარებში პლანტებით“. "რას უნდა მიაღწიოს ადამიანმა, რამდენად კორუმპირებული უნდა იყოს მისი ცნობიერება?!" – იძახის ავტორთან ერთად მკითხველი.

ძნელია ჩამოვთვალო ყველა ის თემა, რაც გაისმა ბოლო წლების საუკეთესო ნაწარმოებებში. ეს ყველაფერი იმაზე მეტყველებს, რომ „ჩვენი ლიტერატურა ახლა პერესტროიკას მიჰყვება და ამართლებს მის მიზანს“.

თანამედროვე ლიტერატურა არისმე-20 საუკუნის ბოლოს დაწერილი პროზაული და პოეტური ნაწარმოებების კრებული. - 21-ე საუკუნის დასაწყისი.

თანამედროვე ლიტერატურის კლასიკა

ფართო თვალსაზრისით, თანამედროვე ლიტერატურა მოიცავს მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ შექმნილ ნაწარმოებებს. რუსული ლიტერატურის ისტორიაში მწერალთა ოთხი თაობაა, რომლებიც თანამედროვე ლიტერატურის კლასიკოსებად იქცნენ:

• პირველი თაობა: სამოციანი წლების მწერლები, რომელთა შემოქმედება მოხდა 1960-იანი წლების „ხრუშჩოვის დათბობის“ დროს. იმდროინდელი წარმომადგენლები - ვ.პ. ვოინოვიჩი, ვ.გ.
• მეორე თაობა: 1970-იანი წლების საბჭოთა მწერლები, რომელთა საქმიანობა შემოიფარგლებოდა აკრძალვებით - V.V. Bitov, L.S.
• მესამე თაობა: 1980-იანი წლების მწერლები, რომლებიც ლიტერატურაში მოვიდნენ პერესტროიკის დროს - V. O. Pelevin, ტ.ნ.ტოლსტაია, ო.ა.სლავნიკოვა, ვ.გ.სოროკინი - წერდნენ შემოქმედებითი თავისუფლების პირობებში, რომლებსაც სწამდათ ცენზურის მოშორება და ექსპერიმენტების დაუფლება;
• მეოთხე თაობა: 90-იანი წლების ბოლოს მწერლები, პროზაული ლიტერატურის თვალსაჩინო წარმომადგენლები - დ.ნ. გუცკო, გ.ა.გელასიმოვი, რ.ვ.სენჩინი, პრილეპინი, ს.ა.შარგუნოვი.

თანამედროვე ლიტერატურის თავისებურებები

თანამედროვე ლიტერატურა მიჰყვება კლასიკურ ტრადიციებს: თანამედროვეობის ნაწარმოებები ეფუძნება რეალიზმის, მოდერნიზმის, პოსტმოდერნიზმის იდეებს; მაგრამ მრავალმხრივობის თვალსაზრისით იგი განსაკუთრებული მოვლენაა ლიტერატურულ პროცესში.

21-ე საუკუნის მხატვრული ლიტერატურა ცდილობს დაშორდეს ჟანრულ წინასწარ განსაზღვრას, რის შედეგადაც კანონიკური ჟანრები მარგინალური ხდება. რომანის, მოთხრობისა და სიუჟეტის კლასიკური ჟანრული ფორმები პრაქტიკულად არ არის ნაპოვნი მათთვის დამახასიათებელი ნიშნებით და ხშირად შეიცავს არა მხოლოდ სხვადასხვა ჟანრის, არამედ ხელოვნების მონათესავე ტიპებს. ცნობილი ფორმებია კინო რომანი (ა. ა. ბელოვი „ბრიგადა“), ფილოლოგიური რომანი (ა. ა. გენისი „დოვლატოვი და შემოგარენი“) და კომპიუტერული რომანი (ვ. ო. პელევინი „საშინელებათა ჩაფხუტი“).

ამრიგად, დამკვიდრებული ჟანრების მოდიფიკაცია იწვევს უნიკალური ჟანრული ფორმების ჩამოყალიბებას, რაც უპირველეს ყოვლისა განპირობებულია მხატვრული ლიტერატურის გამოყოფით მასობრივი ლიტერატურისგან, რომელიც ატარებს ჟანრის განსაზღვრას.

ელიტური ლიტერატურა

ამჟამად მკვლევართა შორის გაბატონებული აზრია, რომ თანამედროვე ლიტერატურა არის ბოლო ათწლეულების პოეზია და პროზა, გარდამავალი პერიოდი 20-21 საუკუნეების მიჯნაზე. თანამედროვე ნაწარმოებების დანიშნულებიდან გამომდინარე, განასხვავებენ ელიტურ და მასობრივ, ანუ პოპულარულ ლიტერატურას.

ელიტური ლიტერატურა - „მაღალი ლიტერატურა“, რომელიც შეიქმნა მწერალთა ვიწრო წრეში, სასულიერო პირები, ხელოვანები და ხელმისაწვდომი იყო მხოლოდ ელიტასთვის. ელიტური ლიტერატურა ეწინააღმდეგება მასობრივ ლიტერატურას, მაგრამ ამავე დროს ის არის მასობრივი ცნობიერების დონეზე ადაპტირებული ტექსტების წყარო. ვ.შექსპირის, ლ.ნ.ტოლსტოისა და ფ.მ.დოსტოევსკის ტექსტების გამარტივებული ვერსიები ხელს უწყობს მასებში სულიერი ფასეულობების გავრცელებას.

პოპულარული ლიტერატურა

მასობრივი ლიტერატურა, ელიტარული ლიტერატურისგან განსხვავებით, არ სცილდება ჟანრის კანონის ფარგლებს, არის ხელმისაწვდომი და ორიენტირებული მასობრივ მოხმარებაზე და კომერციულ მოთხოვნაზე. პოპულარული ლიტერატურის მდიდარი ჟანრული მრავალფეროვნება მოიცავს რომანტიკას, სათავგადასავლო, მოქმედებას, დეტექტივს, თრილერს, სამეცნიერო ფანტასტიკას, ფანტასტიკას და ა.შ.

მასობრივი ლიტერატურის ყველაზე პოპულარული და ფართოდ გავრცელებული ნაწარმოები ბესტსელერია. 21-ე საუკუნის მსოფლიო ბესტსელერებს მიეკუთვნება ჯ. როულინგის რომანების სერია ჰარი პოტერზე, ს. მაიერის პუბლიკაციების სერია „ბინდი“, ჯ.დ. რობერტსის წიგნი „შანტარამი“ და ა.შ.

აღსანიშნავია, რომ პოპულარული ლიტერატურა ხშირად კინოსთან ასოცირდება – ბევრი პოპულარული გამოცემაა გადაღებული. მაგალითად, ამერიკული სერიალი "სამეფო კარის თამაშები" ეფუძნება ჯორჯ მარტინის რომანების სერიას "ყინულისა და ცეცხლის სიმღერა".