ობლომოვის რომანის მცირე გმირების აღწერა. ობლომოვის სტუმრების მახასიათებლები. მათი ადგილი რომანის კომპოზიციაში. ობლომოვის სტუმრები აქტიური "ბუნები" არიან.

გაკვეთილის მიზანი: გამოავლინეთ უმნიშვნელო პერსონაჟების როლი.

აღჭურვილობა:ინდივიდუალური ბარათები, ვიდეო ფილმი "რამდენიმე დღე ობლომოვის ცხოვრებაში".

გაკვეთილების დროს

I. ტექსტის ცოდნის შემოწმება(იხილეთ ტესტი წიგნის ბოლოს)

II. ჯგუფურად იმუშავეთ გმირების გამოსახულებებზე და ინდივიდუალურ დავალებებზე

Დავალებები.

1 რიგი:მოუყევით და გაანალიზეთ I.I. ობლომოვის ცხოვრების ამბავი შემდეგი გეგმის მიხედვით:

ა) მთავარი გმირის გამოსახულება: მთავარი პერსონაჟის თვისებები, პერსონაჟის ფორმირება, მისი ბავშვობა (მოკლედ), ობლომოვის დღე (მოკლედ), დეტალების როლი მთავარი გმირის გამოსახულების გამოსახატავად;

ბ) გმირის ცხოვრებისეული იდეალები;

დ) ზახარი და ობლომოვი;

ე) ობლომოვის თვისებები ზახარაში.

რატომ არ გვაძლევს ობლომოვის მლიქვნელობა ვულგარულობის შთაბეჭდილებას?

რა არის ძირითადი ფაქტორები, რამაც გავლენა მოახდინა ობლომოვის პერსონაჟის ჩამოყალიბებაზე?

რა საერთო აქვს ობლომოვს "ზედმეტ ადამიანებთან" (ონეგინი, პეჩორინი)?

შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ობლომოვი ტიპიური პერსონაჟია? იყვნენ თუ არა მისნაირი ადამიანები ობლომოვამდე და მის შემდეგ? მართალია ობლომოვი, როცა ამბობს: „ჩვენი სახელია ლეგიონი“?

როგორ გავიგოთ ობლომოვში ასეთი წინააღმდეგობის კომბინაციები: ერთი მხრივ, ცხოვრების სურვილი, მეორე მხრივ, ცხოვრების შიში; მესამე მხრივ, „დიდი ხანია მრცხვენია მსოფლიოში ცხოვრების“? მონიშნეთ გმირის მიმზიდველი ხასიათის თვისებები, მისი სისუსტეები და სიმბოლოები.

(მიმზიდველი თვისებები: სიმშვიდე, უბრალოება, კეთილშობილება, სიკეთე... სისუსტეები: აპათია, სიზარმაცე, ცხოვრებისეული მიზნის ნაკლებობა და ცხოვრებისადმი ინტერესი, გულგრილობა საკუთარი თავის მიმართ, აფასებს მხოლოდ მის სიმშვიდეს, არ არის მომზადებული და არა. ცხოვრებაზე ადაპტირებული... სიმბოლოები: დიდი დივანი, კომფორტული მოსასხამი, რბილი ფეხსაცმელი).

მე -2 რიგი:მოუყევით და გააანალიზეთ მასალა ანდრეი სტოლტსის შესახებ შემდეგი გეგმის მიხედვით:

ა) შტოლცის მახასიათებლები;

ბ) შტოლცის საქმიანობა, მისი იდეოლოგიური პოზიცია;

დ) იდენტიფიცირება - შტოლცი არის ობლომოვის ან მისი ორეულის ანტიპოდი;

ე) გამოკვეთეთ ამ გმირის მიმზიდველი თვისებები და სისუსტეები.

რას ხედავს გონჩაროვი, როგორც შტოლცის შეზღუდვები?

რატომ ფიქრობდნენ გონჩაროვი და კრიტიკოსები, რომ ა.შტოლცის იმიჯი არ იყო ავტორისთვის წარმატებული? ეთანხმებით ამას?

ჩეხოვი (1889) წერდა: „სტოლცი არანაირ ნდობას არ შთამაგონებს. ავტორი ამბობს, რომ ის შესანიშნავი ადამიანია, მაგრამ მე არ მჯერა მისი. ეს არის ცბიერი მხეცი, რომელიც ძალიან კარგად ფიქრობს საკუთარ თავზე და კმაყოფილია საკუთარი თავით...“ გაგვიზიარეთ თქვენი აზრი ჩეხოვის ამ განცხადებასთან დაკავშირებით.

(მიმზიდველი თვისებები: სტოლცისთვის ცხოვრების აზრი შრომაა; ის უჩვეულოდ ეფექტური და მეწარმეა. გონჩაროვი აღფრთოვანებულია მისი მომაბეზრებელი ენერგიით (კომპანიის წევრი, რომელიც საქმიანობს უცხო ქვეყნებთან, იმოგზაურა რუსეთის სიგრძე-სიგანეში). მის სახეში სიმშვიდე, ენერგიულობაა, სისუსტეები: შტოლზს არ აქვს პოეზია, არ აქვს ოცნებები, არ აქვს რუსული ცხოვრების გარკვეული ტენდენციები ეს არის ბურჟუაზიული ბიზნესმენი, რომელიც ეპყრობა ობლომოვიზმს დამთმობით და მას საზოგადოების დროებით დაავადებად თვლის).

დაადგინეთ მსგავსება და განსხვავებები ობლომოვსა და შტოლცს შორის და შეავსეთ ცხრილი:

ამის შემდეგ მოსწავლეებმა უნდა შეაჯამონ მონაცემები და გამოიტანონ დასკვნები.

სტუდენტების პასუხის/დასკვნის ნიმუში:

რომანში ამ გმირების გამოსახულებები კონტრასტულია ყველა პუნქტში, მაგრამ არა მკაცრად. ორივე გმირი არის ინდივიდები, რომელთა შინაგანი სამყარო არ შეიძლება განიხილებოდეს მხოლოდ მათი მსოფლმხედველობის დიამეტრული განსხვავებების საფუძველზე. ობლომოვისა და შტოლცის პერსონაჟებში შეიძლება აღინიშნოს რამდენიმე მსგავსი თვისება: ღრმა, გულწრფელი გრძნობების, ბავშვობის ნათელი მოგონებები და დედისადმი სიყვარულის უნარი.

მე -3 რიგი:მოუყევით და გააანალიზეთ მასალა ოლგა ილიინსკაიას გამოსახულების საფუძველზე, კითხვების გამოყენებით:

როგორია ოლგას ხასიათი და იდეალები?

რატომ შეუყვარდა ოლგას ობლომოვი?

ოლგა ილიინსკაია პოზიტიური გმირია?

მოუყევით ოლგასა და ობლომოვის სიყვარულის ისტორია. შეავსეთ ცხრილი რომანის ციტატებით:

რომანს ორი სიყვარულის ისტორია ათბობს. თანაბარია ეს სიყვარული - აგაფია მატვეევნას სიყვარული და ოლგას სიყვარული?

შტოლცისა და ოლგას ქორწინება. Ბედნიერია ის?

(ოლგას მიმზიდველი თვისებები: უკმაყოფილება საკუთარი თავისა და ცხოვრებით, აქტიური მუშაობის სურვილი, სიყვარულის ნაკლებობა, სიმარტივე, ბუნებრიობა, ობლომოვის ჩვევების წინააღმდეგ ბრძოლის გააზრებული მართვა (სიზარმაცის კეთილგანწყობილი დაცინვა, სიმღერა, კითხვა, საუბარი მის წაკითხულზე, აქტიურმა, მგზნებარე ბუნებამ ბევრი რამ გააკეთა იმისათვის, რომ ეხსნა იგი სიზარმაცე და აპათია, გონჩაროვმა გადაჭრა ქალთა თანასწორობის პრობლემა რუსული ლიტერატურის საუკეთესო გმირებს შორის: ის ცდილობს ხალხის, საზოგადოების სასარგებლოდ და თავისუფალია პირადი მისწრაფებებისაგან.)

III. Საუბარი

რა ფუნქცია აქვს რომანის II-III ნაწილებს?

რაზეა საუბარი რომანის IV ნაწილში?

(„ვიბორგის ობლომოვიზმის აღწერა“. ობლომოვი, რომელიც დაქორწინდა ფსენიცინაზე, კიდევ უფრო იძირება, მიდის ჰიბერნაციაში და შემდეგ ფიზიკურად კვდება. როგორც შეუმჩნევლად ცხოვრობდა, ისე მოკვდა. „... მარადიული სიჩუმე, ზარმაცი ცოცხალი დღითი დღე. ჩუმად გაჩერებული სიცოცხლის მანქანა ილია ილიჩი გარდაიცვალა, როგორც ჩანს, ტკივილის გარეშე, ტანჯვის გარეშე, თითქოს საათი გაჩერდა და დაავიწყდა ქარი.)

IV. ვიდეოს ფრაგმენტების ნახვა და შედარება რომანის ეპილოგთან

რაში ხედავთ რომანის ისტორიულ და ფილოსოფიურ მნიშვნელობას?

Საშინაო დავალება

იხილეთ გადახედვა 45-ე გაკვეთილისთვის.

გაკვეთილი 45. გონჩაროვის მხატვრული უნარი

რომანში "ობლომოვი"

ფორმა:გაკვეთილი - კვლევა მიმდინარეობს დისკუსიისა და კოლექტიური შემოქმედებითი მუშაობის სახით ჯგუფებში, შემდგომი თემის დაცვით. მასწავლებელთან ერთად მუშაობს ექსპერტთა ჯგუფი.

გაკვეთილების დროს

I. ჯგუფური დავალებები

1 ჯგუფი„პეიზაჟი და მისი ფუნქციები რომანში“. აირჩიეთ ეპიგრაფი თქვენი პასუხისთვის. იფიქრეთ იმაზე, თუ როგორ აღწერს ავტორი ბუნებას. გთხოვთ მოგვაწოდოთ ციტატები.

რა მხატვრული საშუალებებით ახერხებს ავტორი ბუნების მდგომარეობის გადმოცემას? მიაღწევს თუ არა ეს ნახატები გამოსახულებას?

ცხადყოფს თუ არა ბუნების აღწერილობები გმირების სულიერ მდგომარეობას, მათ პერსონაჟებს და ცხოვრების წესს? ვხვდებით თუ არა პეიზაჟებს მთელ რომანში?

მაშ, რა დასკვნამდე მიხვედი? (იხილეთ თემა). დაასრულეთ თქვენი პასუხი ყველაზე ძლიერი ციტატით.

მე-2 ჯგუფი"პორტრეტი, როგორც ლიტერატურული გმირის გამოსახულების შექმნის საშუალება." დაიმახსოვრე რა არის წაშლა.

დაფიქრდით, არის თუ არა გმირის პორტრეტის აღწერა მისი გამოსახულების შექმნის ელემენტი?

იპოვეთ ტექსტში მთავარი გმირების პორტრეტები, ნახეთ თუ არა ისინი ასახავს მათ პერსონაჟებს?

სამუშაო შეიძლება შესრულდეს შემდეგი ცხრილის შედგენით:

3 ჯგუფი"სინანული ძველ ხალათზე."

ინტერიერის აღწერა დეტალურია? მხარი დაუჭირეთ თქვენს მსჯელობას ციტატებით.

რა მხატვრულ ხერხებს იყენებს ავტორი გმირების ცხოვრების აღწერისას?

რამდენად დიდ ყურადღებას აქცევს ავტორი ყოველდღიურ დეტალებს?

4 ჯგუფი"გმირების მეტყველების თავისებურებები."

მოსწავლეები წერენ რვეულებში: „მეტყველების მახასიათებლები ლიტერატურული ნაწარმოების გმირის მახასიათებელია მისი მეტყველებით, რომელშიც ჩნდება სიტყვები და ფრაზები, რომლებიც მიუთითებს მის საქმიანობაზე, სოციალურ კუთვნილებაზე, აღზრდის მახასიათებლებზე, კულტურულ დონეზე, განათლების ხარისხზე“. ამ განმარტებიდან გამომდინარე, მიჰყევით ობლომოვისა და სტოლცის, ოლგასა და აგაფია მატვეევნას, ზახარის გამოსვლას.

მიუთითებს თუ არა პერსონაჟების მეტყველება რას ამბობს განმარტება? მხარი დაუჭირეთ თქვენს პასუხებს ტექსტიდან ციტატებით.

რა არის თქვენი საერთო დასკვნა?

5 ჯგუფი„საკვების მოტივი და მისი ფუნქციები რომანში“.

რა იყო მთავარი საზრუნავი ობლომოვკაში და რატომ?

მხოლოდ ფიზიკური გაჯერება მოდის საკვებიდან?

შეინარჩუნა თუ არა ობლომოვმა ეს ტრადიცია პეტერბურგში, ქორწინებამდე და მის შემდეგ? საჭმელს აქვს ადგილი მის ოცნებებში?

შეადარეთ დამოკიდებულება სტოლზის, ოლგას, აგაფია მატვეევნას საკვების მიმართ. მხარი დაუჭირეთ თქვენს პასუხს ციტატებით.

კრეატიული დავალება ყველა ჯგუფისთვის.

დაწერეთ წერილი ობლომოვს (სტოლცი, ოლგა, აგაფია მატვეევნა, ზახარი) თქვენი სახელით, ესაუბრეთ ადრესატს თქვენთვის საინტერესო საკითხებზე.

ობლომოვის სტუმრების დახასიათება უდავოდ რომანის უმნიშვნელო დეტალია. ეს ვიზიტები აღწერილია II - VI თავებში. გონჩაროვი თავისი წიგნით არა მხოლოდ მკითხველის ყურადღებას აქცევს ობლომოვის თვითდესტრუქციულ პიროვნებაზე, კლასიკის ნარატივი ასახავს მიზეზებსა და გარემოს, რამაც ხელი შეუწყო ილია ილიჩის ცხოვრებისადმი აბსოლუტურად პასიური დამოკიდებულების ჩამოყალიბებას, რაც მოგვაგონებს სიზარმაცის ცოცხალ განსახიერებას. ამავე დროს, ავტორი იყენებს სრულიად განსხვავებულს, მაგალითად, ობლომოვს - სიზარმაცის ევოლუციის თანმიმდევრული დემონსტრირება ბავშვობაში და მოზარდობაში. თუმცა, ივან ალექსანდროვიჩ გონჩაროვი არ იქნებოდა სანქტ-პეტერბურგის ლიტერატურის აკადემიის სრულუფლებიანი წევრი, თუ იდეის გამჟღავნება ამ სცენაზე შეზღუდული იქნებოდა. ამის დასტურია ობლომოვის სტუმრების მოკლე აღწერა.

ობლომოვის სტუმრები აქტიური "ბუნები" არიან.

ლენია ობლომოვამ ახალგაზრდობის შემდეგ გააგრძელა გონჩაროვის გმირის პიროვნების ოსტატობა. უკვე განათლებული ზრდასრული, ილია ილიჩი არაერთხელ შეხვდა ადამიანებს, რომლებიც იკავებენ საზოგადოებაში გარკვეულ დონეს, სამსახურში პოზიციებს ან გატაცებას. ისინი ყველა შედიან მთავარი გმირის ბინაში, რომელიც მდებარეობს პეტერბურგის ვიბორგის მხარეს. სწორედ ობლომოვის სტუმრების მახასიათებლები გახდება ამ სტატიის თემა. თითოეული მათგანი, თავისებურად, ცდილობს მიიზიდოს ობლომოვი „კომპანიისთვის“ იგივე გააკეთოს, რასაც თავად აკეთებს. სტუმრები არიან ალექსეევი, ვოლკოვი, პენკინი, სუდბინსკი. თუმცა ჩვენი გმირი, მართალია ზარმაცი და უყურადღებო ადამიანია, მაგრამ განათლებული, ნორმალური ლოგიკური აზროვნებით. ობლომოვი, სტუმრებთან ურთიერთობისას, გარკვეულ ეტაპზე ირკვევა, რომ მისი სიზარმაცე და დივანზე მიყრდნობილი მოაზროვნის პოზა უკეთესია, უფრო პატიოსანი, ვიდრე ყველა ამ ადამიანის აურზაური.

ალექსეევი

ობლომოვის ფანი არ არის. მისი სტუმრების მახასიათებლები შეიძლება გახდეს იმის დასტური, რომ ეს ნაცნობები ძალიან ზედაპირულია. დავიწყოთ ალექსეევით, გაურკვეველი გარეგნობითა და ასაკის კაცით. ის არის ადამიანი, რომელმაც გარკვეულ ეტაპზე „თავი დაკარგა“. ამიტომ, ყველა მას სხვაგვარად ეძახის: ახლა ივან ვასილიევიჩი, ახლა ივან ივანოვიჩი, ახლა ივან მიხაილოვიჩი. არსებობს თუ არა ის, საზოგადოებას არ აინტერესებს. მანამდე ის თანამდებობაზე იყო, გარკვეული გავლენით სარგებლობდა და თავს სოციალისტად თვლიდა. იცნობდნენ და დაპატიჟეს. მაგრამ მოხდა მოულოდნელი და მაღალი თანამდებობა დაკარგა, შეცვალა "ჩვეულებრივი სამსახური" ჩვეულებრივ თანამდებობაზე და მაშინვე ალექსეევი სხვებისთვის უინტერესო გახდა. განა ამ ადამიანის სულიერი სამყაროს სიღარიბე არ არის ამის მიზეზი? თანამდებობა რომ დაკარგა, სხვა ვერაფერი იპოვა ცხოვრებაში რომ დაეყრდნო. ალექსეევი არის ჩონჩხი, ყოფილი ყურადღების ცენტრის პათეტიკური ჩრდილი. ობლომოვი მას დამანგრეველ შეფასებას აძლევს: "ადამიანი არ არსებობს!"

ვოლკოვი

ობლომოვის სტუმრების დახასიათება არ შეიძლება არ მოიცავდეს სხვა დამახასიათებელ ხასიათს. 28 წლის ვოლკოვი, გაჟღენთილი, ქალის კაცი და დენდი, ღრმად სოციალური ადამიანია. ჩვენი დროის კონტექსტში ასეთ ადამიანებს „პარტიულ ადამიანებს“ უწოდებენ. მთელი მისი ცხოვრება არის ვიზიტების, ბურთების, ვახშმის წვეულებების და ვახშმების სერია. ერთის მხრივ, ის მუდმივად მოძრაობს, მეორეს მხრივ, მისი ყველა ქმედება უაზროა და აბსოლუტურად არანაირ სარგებელს არ მოაქვს. გარდა ამისა, ვოლკოვს ახასიათებს სისულელე და სულის ზედაპირულობა, რასაც ვერ ვიტყვი ილია ილიჩზე.

სუდბინსკი

სუდბინსკი არის ადამიანი, რომელმაც "გაიგო" საჯარო სამსახური. ის მაღალ თანამდებობას იკავებს, მაგრამ მთლიანად დეპერსონალიზებულია, ქაღალდის ქაღალდს დაემსგავსა. მისი მომავალი ქორწილი სახელმწიფო მრჩევლის ქალიშვილთან ასევე მთლიანად მის კარიერას ექვემდებარება. "უბედური!" – ფიქრობს მასზე ობლომოვი და ხვდება, რომ ამ კაცის სქელკანიან სულში ვერასოდეს გაივლის გზას ვერანაირი ამაღლებული აზრები და გრძნობები.

პენკინი

შავგვრემანი პუშკინის გვერდით მხრით, პენკინი არის ადამიანი, რომელსაც ქრონიკულად აკლია "სიღრმე". ეს ნამდვილად პაროდიული სურათია. ის გამიზნული დაუდევრობით იცვამს. პენკინი პროფესიით მწერალია. ის ადვილად წერს, მაგრამ მისი "არეულობა" არავის გულს არ შეეხოს. დამახასიათებელია, რომ თავად მწერალი ადეკვატურად არ აფასებს მის შემოქმედებით შესაძლებლობებს. თვლის, რომ "ყველაფერი ისე მიდის, როგორც უნდა." "ჯობია საერთოდ არაფერი გააკეთო, ვიდრე როგორმე გააკეთო!" - მასზე ფიქრობს ობლომოვი.

დასკვნები

როგორც წესი, მცირე დეტალი, როგორც ობლომოვის სტუმრების დახასიათება, სრული და მხატვრულად უნაკლოა, რაც აღნიშნეს როგორც ჩეხოვმა, ასევე დობროლიუბოვმა. ყველა ეს ადამიანი, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მიდის ილია ილიჩთან, რათა მოიწვიოს იგი ერთად წავიდეს პირველ მაისზე ეკატერინგოფში. ისინი ცდილობენ მის ჩათრევას მართლაც უაზრო სირბილში და აურზაურში. ობლომოვი უარყოფის მიზეზს პოულობს. მართალია ის? სიტუაცია საკამათოა. ბოლოს და ბოლოს, ობლომოვის თვითგანადგურება უფრო მაღალ წესრიგს იღებს, ვიდრე მასთან დარჩენილ ადამიანებს.

დაასრულეთ ნაწარმოების ნაწილები, რომლებიც განიხილავს ეპიზოდს, როგორც მთლიანობის ნაწილს.

ეპიზოდის როლი "ობლომოვის სტუმრები"
რომანში I.A. გონჩაროვი "ობლომოვი"

„ობლომოვში“ წმინდა თხრობის ძალა ვლინდება მოქმედების დრამატიზაციის მინიმალური ელემენტით.

რომანის ღრმა აზროვნება იბადება ბედის ირონიადან, გმირის ემოციური მოძრაობებიდან, გამოსახვის დეტალებიდან და გამომდინარეობს მრავალმხრივი ობიექტური გამოსახულების სისრულიდან.

გმირის პერსონაჟი მწერალს მოქმედების ორგანიზებისა და სიუჟეტის აგების რთულ პრობლემას დაუპირისპირდა. როგორ ვაჩვენოთ არააქტიური ადამიანი მოქმედებაში? ამისთვის გონჩაროვმა გამოიყენა 40-იანი წლების რომანში ნაპოვნი სტრუქტურული პრინციპი: „ესკიზური“, ეპიზოდური სტრუქტურა მოვლენების ქრონოლოგიური გადაადგილებით. ასეა აგებული "ჩვენი დროის გმირი" და "ვინ არის დამნაშავე?" მაგრამ იქ, ამ ტექნიკის დახმარებით, გამოიცადა გმირის ბუნების სხვადასხვა ასპექტი: ლერმონტოვში მისი შინაგანი შესაძლებლობების მრავალფეროვნება ან თანამედროვე სოციალური არსებობის ზოგადი კანონის რეფრაქცია („ჩაგვრა“, ადამიანის პიროვნების დამახინჯება) ჰერცენში რეალობის სხვადასხვა სფერო. გონჩაროვმა ამ სტრუქტურულ პრინციპში სხვა შესაძლებლობები გამონახა და თავისი მიზნების სამსახურში დააყენა.

ობლომოვს არ აქვს განვითარებადი, თანმიმდევრული ცხოვრების ხაზი. მისი არსებობა შედგება "ფრაგმენტებისგან". ასე რომ, რომანის დასაწყისშივე, განუყრელი წყვილის ობლომოვის - ზახარის აღწერისთანავე, ჩნდება ვიზიტორების ჩამოსვლის ეპიზოდი.

ეპიზოდი რომანის დასაწყისშივე მდებარეობს. მკითხველმა ჯერ კიდევ არაფერი იცის გმირის შესახებ, გარდა მისი არაჩვეულებრივი განმარტოებისა: ის ოთხ კედელში ცხოვრობს და ჯერჯერობით, სტუმრების მოსვლამდე, ჯერ არაფერი საუბრობს მასზე, როგორც „მტრედის“ გულის მქონე ადამიანზე.

ზოგადად, ეპიზოდი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს რომანში: ის ობლომოვს "ცოცხალ" გმირად აქცევს, ართმევს მას შტოლცის თანდაყოლილ სქემატურ პერსონაჟს, რომელზეც ავტორი მხოლოდ საუბრობს. ობლომოვი ნაჩვენებია არააქტიურად, მაგრამ მოქმედებაში, ე.ი. გარე სამყაროსთან ურთიერთობაში. მნახველებს უნებურად ადარებენ ილია ილიჩს, ავლენენ მის საუკეთესო თვისებებს, ხოლო მისი სიზარმაცე უკვე ჩანს.

გოროხოვაიაზე მდებარე სახლის სამი სტუმარი არის პეტერბურგის მთელი საზოგადოება მინიატურაში. სტუმრები შტოლცს „მიწას უმზადებენ“, თითქოს წინასწარ განსაზღვრავენ მის სულიერ არასრულყოფილებას ობლომოვთან შედარებით, რადგან შტოლცი ამ საზოგადოებაში შედის, მასში თავს მშვენივრად გრძნობს, რაც მას, როგორც პიროვნებას, ერთგვარ ავტორის შეფასებას აძლევს. მეორე მხრივ, გონჩაროვი ამართლებს სამყაროს მოწყენილ გმირს. მისთვის ეს არ არის მხოლოდ ონეგინის ბლუზი, რომლის წყალობით მან "სრულად დაკარგა ინტერესი ცხოვრებისადმი", არამედ მოწყენილობა, რომელსაც აქვს ღრმა მიზეზები.

პირველი სტუმარი არის ვოლკოვი, "ოცდახუთი წლის ახალგაზრდა, ჯანმრთელად ანათებს, ღიმილი ლოყებით, ტუჩებით და თვალებით". ჯენტლმენის აღწერილობაში ბევრი "ბრწყინვალე" ეპითეტია: "პრიალა", "პრიალა", "ლაქი". მის დინამიურ პორტრეტში ბევრი იუმორია: „მან ამოიღო უწვრილესი კამბრიკის ცხვირსახოცი, შეისუნთქა აღმოსავლეთის არომატები, შემდეგ შემთხვევით გადაუსვა სახეზე, პრიალა ქუდზე და ლაქისფერი ტყავის ჩექმები გააფართოვა“. რამდენი ირონიაა ამ აღწერებში! ამ ახალგაზრდას, რომელიც ცდილობს იყოს comme il faut, დენდი, რეალურად აქვს ნახევრად საერო მანერები. ზოგადად, ეს ტიპი, როგორც ჩანს, აღებულია გოგოლის "მკვდარი სულებიდან": "დახვეწილი" სოციალური პეპელა. ვოლკოვი ახლახან მოვიდა მკერავიდან და ობლომოვის წინაშე დგას, რომელსაც მოდის არაფერი ესმის. ობლომოვი ირონიულია და ვოლკოვთან ერთად თამაშობს. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია, როდესაც ვოლკოვი აღიარებს სიყვარულს "ლიდინკას" მიმართ:

ოჰ! - თქვა ვოლკოვმა გაწითლებულმა, - უნდა ვთქვა?

ილაპარაკე!

ვოლკოვი თავის სიყვარულზეც კი შეხებით საუბრობს, მაგრამ როცა საქმე მიშა გორიუნოვს ეხება, მისი გამოსვლა მფარველად ჟღერს. ”ჩვენ უნდა გავაცნოთ მას: ის მორცხვია, ჯერ კიდევ დამწყები.” ვოლკოვის ცხოვრება დაგეგმილია არა წუთით, არამედ ლანჩზე. ის ობლომოვსაც ეპატიჟება, მაგრამ იქ ყოფნა მოსაწყენია, რადგან „ყველაფერზე საუბრობენ“. ვოლკოვი, როგორც გამოცდილი მიმტანი, სთავაზობს ობლომოვს, როგორც კაპრიზულ სტუმარს, სხვადასხვა წრეებს, სადაც საუბრობენ ხელოვნებაზე, შემდეგ კი ყველაფერზე. ვოლკოვს არაფერი აწუხებს, გარდა ლიდინკას, სადილებისა და ტანსაცმლისა.

ვიზიტის შემდეგ, ობლომოვი კითხულობს: "სად არის ის კაცი აქ, ფრაგმენტული და მიმოფანტული ... და ათ ადგილას - სამწუხარო?" თუ ვოლკოვი თვლის, რომ ობლომოვი არის "სიბარიტი", მაშინ, ილია ილიჩის თქმით, "ის არ ტრიალებს გარშემო, არამედ წევს აქ, ინარჩუნებს თავის ადამიანურ ღირსებას და მშვიდობას".

მეორე სტუმარი სუდბინსკია, „ჯენტლმენი მუქ მწვანე ფრაკში, გერბის ღილებით, სუფთად გაპარსული, მუქი გვერდითი ზოლებით, რომელიც თანაბრად ესაზღვრება მის სახეს, დაღლილი, მაგრამ მშვიდად შეგნებული გამომეტყველებით მის თვალებში, ძლიერ გაცვეთილი სახით, გააზრებული ღიმილი." თავად ეპითეტი "ნახმარი" სიტყვა სახესთან ერთად თამამად ამტკიცებს ობლომოვის აზრს პიროვნების "ფრაგმენტაციის" შესახებ. ეს სტუმარი ჯიუტად გვთავაზობს სამსახურში წასვლას. აქ მკითხველი რაღაც ახალს გაიგებს ილია ილიჩის შესახებ: თურმე ობლომოვმა სამსახური დატოვა, რომ წერა დაეწყო. ეს ახასიათებს მას, როგორც შემოქმედებით პიროვნებას, რომელსაც შეუძლია გაიგოს კასტა დივას მთელი ხიბლი, როგორც მოგვიანებით გაიგებს მკითხველი, მისი საყვარელი არია, წინასწარ განსაზღვრავს მის გაცნობას ოლგასთან, რადგან სტოლცს არ ესმის მუსიკა, არ გრძნობს მას ასე დახვეწილად, თუმცა მისი დედამ მას ბავშვობაში ფორტეპიანოზე დაკვრა ასწავლა.

სუდბინსკი „ყურამდეა მიჯაჭვული, და ბრმა, ყრუ და მუნჯია ყველაფერზე მსოფლიოში“ (ასე ფიქრობს ობლომოვი). და მართლაც, ის საუბრობს მხოლოდ სამსახურზე, საკუთარ თავზე, ტრაბახობს, მაგრამ თავის „არაფრის კეთებას“ საზრუნავითა და დაკავებულობის შესახებ ისტორიებით ფარავს. ისევე, როგორც ვოლკოვი, სუდბინსკიც შეყვარებულია, მაგრამ სერიოზული განზრახვებით: ის შემოდგომაზე დაქორწინდება. თუმცა, ყველაფერი მარტივად არის ახსნილი: „ჩვენ გვჭირდება ფული“. შესაძლოა, სწორედ ეს პრობლემა შეუშლის მომავალში ობლომოვს ოლგაზე დაქორწინებას, რადგან ამისათვის მას მოუწევს პრობლემების გადაჭრა სამკვიდროსთან და ბევრ სხვასთან. სუდბინსკის წასვლის შემდეგ, ობლომოვი იწყებს ამაყობას, რომ მას "აქვს ადგილი თავისი გრძნობებისა და წარმოსახვისთვის", განსხვავებით სუდბინსკისგან, რომელიც კიდევ ერთხელ ახასიათებს ობლომოვს, როგორც შემოქმედებით პიროვნებას, ვისთვისაც საკმარისი არ არის მხოლოდ დივანზე წოლა. გარკვეულწილად, ეს პირველი ორი ვიზიტი უკვე აჩვენებს, რომ თუ ობლომოვი დივანზე წევს, ეს მხოლოდ სიზარმაცისგან კი არ არის, არამედ იმითაც, რომ მოაზროვნე, გრძნობის მქონე ადამიანს არაფერი აქვს გასაკეთებელი.

ობლომოვის ბოლო სტუმარი არის "ძალიან გამხდარი, შავგვრემანი ჯენტლმენი, დაფარული ბალიშებით, ულვაშებითა და თხის ჯირითით. უკვე ამ გარკვეულწილად ირონიული პორტრეტიდან შეიძლება დადგინდეს, რომ პენკინი არის "შემოქმედებითი პიროვნება". სინამდვილეში, ის უღიმღამოა („მასში შეიძლება გესმოდეთ ან დანტე ან შექსპირი“ - უხეში, აბსურდული გაზვიადება) და გარკვეულწილად მოგვაგონებს კუკშინას („მამები და შვილები“), რომელიც ფაქტიურად ცხოვრობს ნაბეჭდი სიტყვით. მწერალთან საუბარში ობლომოვი "ცოცხლდება", მოულოდნელად ხტება დივანიდან და წარმოთქვამს მონოლოგს ჰუმანიზმსა და ფილანტროპიაზე. ადამიანზე დაგროვილი აზრები იღვრება: „მომეცი ადამიანი, მიყვარდეს იგი... გამოავლინე გარყვნილება, სიბინძურე, მაგრამ გთხოვ, პოეზიის პრეტენზიის გარეშე!“ ამაში ობლომოვი მართალია; "პოეტის" წასვლის შემდეგ, ობლომოვი ამტკიცებს, როგორც შემოქმედებითი ადამიანი: ბოლოს და ბოლოს, თქვენ არ შეგიძლიათ დაწეროთ მუდმივად, ნებისმიერ დროს, შეკვეთით. მაგრამ ეს შეიძლება გახდეს მისი პროფესია!

ამრიგად, ობლომოვის სტუმრების სიუჟეტური როლი არის იმის ჩვენება, რომ შეუძლებელია ასე ცხოვრება, გაამართლონ ობლომოვი, რომელიც არის „უდარდელი, ახალშობილი ბავშვივით“, „დროს არ კარგავს, არაფერს ყიდის... “. ავტორის თქმით, დივანზე მწოლიარე ობლომოვი ინარჩუნებს თავის ადამიანურ ღირსებას, მას უბრალოდ სხვა არაფერი აქვს გასაკეთებელი, უფრო ღირსეული პეტერბურგის სამყაროში არაფერია.

შესავალი

პორტრეტი ლიტერატურულ ნაწარმოებში არის პერსონაჟის გარეგნობის აღწერა, რომელიც დიდ როლს თამაშობს მის დახასიათებაში, ასევე გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთი საშუალება.

გმირის ბუნების ის ასპექტები, რომლებიც ავტორისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია, ასახულია პორტრეტში. პორტრეტი ლიტერატურის განვითარებასთან ერთად ფსიქოლოგიურ მნიშვნელობას იძენს. თუ ანტიკურ ხანაში პორტრეტი ასახავდა იმ თვისებებს, რომლებსაც ძველები აფასებდნენ, მაშინ რენესანსში ის ცდილობს ხაზი გაუსვას პიროვნების სულიერ ცხოვრებას. სენტიმენტალისტი მწერლები ცდილობდნენ პორტრეტის დახმარებით ხაზი გაესვათ გმირის გრძნობების სიცხადეს. რომანტიკოსთა შორის პორტრეტი თითქოს საუბრობს კონტრასტზე გმირის გარემოცვასა და საკუთარ თავს შორის.

ფსიქოლოგიური პორტრეტი ფართოდ გავრცელდა მე-19 საუკუნის რეალიზმის ეპოქაში. რომანტიკოსებისგან მთავარი განსხვავება ისაა, რომ რეალისტები პორტრეტში კოსტუმის აღწერილობასაც და ქცევას აერთიანებენ. ამის წყალობით ყალიბდება წარმოდგენა არა მხოლოდ გმირის „ბუნების“ შესახებ, არამედ მისი ამა თუ იმ სოციალური გარემოს კუთვნილების, კლასობრივი კუთვნილების შესახებ. ასევე რეალიზმში, ზოგჯერ პორტრეტი შეიძლება განსხვავდებოდეს პერსონაჟის ხასიათთან: მაგალითად, ნათელი ადამიანი გარეგნულად მოკრძალებული და ჩვეულებრივია.

ამრიგად, მისი ერთ-ერთი მხატვრული მახასიათებელი ლიტერატურულ ნაწარმოებში არის პორტრეტი.

თუ დეტალურად გადავხედავთ I.A. გონჩაროვის რომანს "ობლომოვი", მაშინ თავად გმირის მკითხველის გაგებით, პორტრეტი აქ ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. ავტორი იძლევა ძალიან დეტალურ, დეტალურ პორტრეტს, რომელიც მოიცავს გმირის გარეგნობის, ტანსაცმლისა და მისი გარემოცვის აღწერას. გონჩაროვს აქვს დეტალური პორტრეტი-ნარკვევი. მწერლის ეს შემოქმედებითი სტილი აახლოებს მას ნ.ვ.გოგოლის შემოქმედებით სტილთან.

თავად რომანის ავტორი თავის ერთ-ერთ სტატიაში ასე წერს "ობლომოვის" ყველა სურათის შექმნასთან დაკავშირებით: "როდესაც ვხატავ, იმ მომენტში იშვიათად ვიცი რას ნიშნავს ჩემი სურათი, პორტრეტი, პერსონაჟი: მე მხოლოდ ნახე ის ცოცხალი ჩემს თვალწინ - და ნახე მართალია თუ არა მე ვხატავ, ვხედავ მას სხვებთან ერთად - ამიტომ ვხედავ ამ სხვების სცენებს, ხანდახან შორს, რომანის გეგმის მიხედვით...“ გმირების პორტრეტების ასეთი „სწრაფი ნახატის“ მიუხედავად, მათი სურათები ძალიან ნათელი და დასამახსოვრებელი აღმოჩნდა. როგორც ბევრმა კრიტიკოსმა აღნიშნა, ნაწარმოები ასახავდა არა მხოლოდ რუსულ ცხოვრებას, არამედ მკითხველს წარუდგინა გმირების ჯაჭვი, რომელიც ასახავს ცოცხალ, თანამედროვე რუსი ტიპის ადამიანებს. ესენი არიან ილია ილიჩ ობლომოვი, ანდრეი სტოლცი და ოლგა ილიინსკაია და ნაწარმოების სხვა გმირები. უფრო მეტიც, ი.ა. გონჩაროვი მკითხველს წარუდგენს არა მხოლოდ მთავარი გმირების, არამედ მეორეხარისხოვან პორტრეტებს. მაგალითად, მწერალმა ყმა ზახარიც კი არ დატოვა.

ამ ნარკვევში განვიხილავ ზემოაღნიშნული პერსონაჟების პორტრეტებს.

1. მთავარი გმირების პორტრეტები

1.1 I. I. Oblomov-ის გამოსახულება

ილია ილიჩ ობლომოვი არის მთავარი ფიგურა, სურათები, ი.ა. გონჩაროვის მთელ რომანში. ამ გმირის პორტრეტის ესკიზით იწყება მთელი ნამუშევარი:

”ის იყო დაახლოებით ოცდათორმეტი-სამი წლის მამაკაცი, საშუალო სიმაღლის, სასიამოვნო გარეგნობის, მუქი ნაცრისფერი თვალებით, მაგრამ რაიმე კონკრეტული იდეის არარსებობით, სახის ნაკვთებში რაიმე კონცენტრაციის გარეშე. ფიქრი თავისუფალი ჩიტივით დადიოდა სახეზე, თვალებში აფრინდა, ნახევრად გაღებულ ტუჩებზე დაჯდა, შუბლის ნაკეცებში მიიმალა, შემდეგ მთლიანად გაქრა და შემდეგ გაუფრთხილებლობის თანაბარი შუქი მთელ სხეულში აინთო. სახიდან უყურადღებობა მთელი სხეულის პოზებში გადადიოდა, კაბის ნაკეცებშიც კი“.

ასეთი დაუდევრობა იქნება სახეზე და მთელ სხეულში, ველური აზრები თან ახლავს გმირს თითქმის მთელი რომანის განმავლობაში და მხოლოდ მოკლევადიანი ინტერესი ოლგა ილიინსკაიას მიმართ როგორმე შეცვლის ამ სიტუაციას ობლომოვისთვის.

გარდა ამისა, ავტორი აღნიშნავს, რომ „სიმშვიდე, რომელიც იყო არა მხოლოდ სახის, არამედ მთელი სულის დომინანტური და მთავარი გამოხატულება...“ პირველივე შეხვედრისთანავე მოეწონებოდა მთავარ გმირს და ადამიანი დადიოდა. სასიამოვნო ფიქრებში მოშორებული, ღიმილით.

„ილია ილიჩის სახის ფერი არც წითური იყო, არც მუქი, არც პოზიტიურად ფერმკრთალი, მაგრამ გულგრილი ან ასე ჩანდა, ალბათ იმიტომ, რომ ობლომოვი იყო რაღაცნაირად მოღრუბლული თავის წლებს მიღმა...“

პორტრეტის ეს მცირე ნაწილი ავლენს ილია ილიჩის შინაგან არსს, მის ზოგიერთ თვისებას: სიზარმაცე, პასიურობა, ცხოვრებისადმი ინტერესის ნაკლებობა, არაფერი აინტერესებს. ყოველგვარი წუხილიც კი ყოველთვის უბრალოდ კვნესით წყდებოდა, ყველაფერი უბრალოდ იყინებოდა ან აპათიაში ან შფოთვაში.

ნ.ა. დობროლიუბოვმა დაწერა, რომ ობლომოვის სიზარმაცე და აპათია ერთადერთი გაზაფხულია მთელ მის ისტორიაში.

პორტრეტის დახატვისას ი.ა. გონჩაროვი არ ავიწყდება ახსენოს რა და როგორ ეცვა პერსონაჟი. ილია ილიჩის საშინაო კოსტუმი არის ნამდვილი აღმოსავლური სამოსი, რომელიც ახასიათებს და ავსებს ოსტატის იმიჯს. მიუხედავად იმისა, რომ ტანსაცმლის ამ ნივთმა დაკარგა თავისი ყოფილი სიახლე და აღმოსავლური ფერების სიკაშკაშე, ობლომოვისთვის მას ჰქონდა "ფასდაუდებელი დამსახურების სიბნელე". ეს ხალათი ნაწარმოებშიც სიმბოლურ როლს ასრულებს: ხალათი მშვიდი, უმოქმედო ცხოვრებაა. თავდაპირველად მასში გმირი ეჩვენება მკითხველს, მაგრამ ობლომოვი მასში არ არის მთელი რომანის განმავლობაში. ილიინსკაიას შეხვედრის შემდეგ, ის მზად არის მოქმედებისთვის, ჩვეული ცხოვრების წესის ცვლილებებისთვის. მას ხალათი აღარ სჭირდება, ახლა მისთვის მნიშვნელოვანია მისი გარეგნობა, რადგან გმირი სამყაროში გადის. და მხოლოდ სამუშაოს დასასრულს, ხალათი უბრუნდება ილია ობლომოვს, რადგან ფსენიცინასთან ცხოვრებამ ყველაფერი ნორმალურად დააბრუნა: იგივე სიზარმაცე და სისუსტე.

პორტრეტი ასევე ავსებს იმ ადგილის ინტერიერს, სადაც ესა თუ ის გმირი ცხოვრობს. ობლომოვის ოთახი ყველაზე დეტალურად არის აღწერილი. ”ოთახი, სადაც ილია ილიჩი იწვა, ერთი შეხედვით ლამაზად იყო მორთული. იყო მაჰოგანის ბიურო, აბრეშუმში მოპირკეთებული ორი დივანი, ულამაზესი ეკრანები ნაქარგი ჩიტებითა და ბუნებით უპრეცედენტო ხილით. იყო აბრეშუმის ფარდები, ხალიჩები, რამდენიმე ნახატი, ბრინჯაო, ფაიფური და ბევრი ლამაზი წვრილმანი...“ თუ გამოცდილი თვალით შეხედავთ, შეამჩნევთ უმადური სკამები, წიგნების კარადების არამდგრადობა და დივნის დახრილი საზურგე. „კედლებზე, ნახატების მახლობლად, მტვრით გაჯერებული ქოქოსი იყო ჩამოსხმული ფესტონის სახით; სარკეები, საგნების ასახვის ნაცვლად, უფრო მეტად შეიძლება იყოს ტაბლეტების ფუნქცია მტვერში ჩანაწერების დასაწერად. ხალიჩები შეღებილი იყო. დივანზე დავიწყებული პირსახოცი იდგა; იშვიათ დილას მაგიდაზე არ იყო თეფში მარილის შემრევით და ღრღნილი ძვლით, რომელიც გუშინდელი ვახშმიდან არ იყო მოხსნილი და ირგვლივ არც პურის ნამსხვრევები ეყარა“. ინტერიერის ყველა ეს დეტალი ასახავს არა მხოლოდ ოფისის უყურადღებობასა და დაუდევრობას, არამედ ასახავს იმ მკვდარობასა და გაქვავებას, რამაც რომანის გმირი დაამარცხა.

ნამარხი მოტივი ასევე აისახა ობლომოვის გარეგნობაზე. და როგორც P. Weil და A. Genis აღნიშნავენ, ილია ილიჩის სახეზე გაყინული „ნაკეცები“ ანალოგს უძველეს ქანდაკებას. „ობლომოვის ფიგურაში შეინიშნება ოქროს თანაფარდობა, რომელიც სიმსუბუქის, ჰარმონიისა და სისრულის განცდას აძლევს ძველ ქანდაკებას. ობლომოვის უძრაობა მოხდენილია თავისი მონუმენტურობით, იგი დაჯილდოებულია გარკვეული მნიშვნელობით. ყოველ შემთხვევაში, მანამ, სანამ ის არაფერს აკეთებს, უბრალოდ წარმოადგენს საკუთარ თავს. ” უყურებთ მთავარ გმირს მოძრაობაში, შეგიძლიათ იხილოთ ის საკმაოდ მოუხერხებელი, მხიარული და უხერხული, მაგრამ ის ასე გამოიყურება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ის არის შტოლცის კომპანიაში ან ოლგასთან შედარებით. აგაფია მატვეევნა ფშენიცინას სახლში ყოფნისას, ი.ი. ობლომოვი ისევ ქანდაკება ხდება: „ის დაჯდება, ფეხებს გადააჯვარედინებს, თავს ხელზე დაეყრდნობა - ის ყველაფერს აკეთებს ისე თავისუფლად, მშვიდად და ლამაზად... ის ასეა. კარგია, ისეთი სუფთა, ვერაფერს აკეთებს და არაფერს აკეთებს“. გმირის გარკვეული მონუმენტურობა და გაქვავება, მუდმივად მოძრაობაში მყოფი ოლგასა და შტოლცის აზრით, უმიზნო ადამიანის მაჩვენებელია. ის მკვდარია, სანამ ცოცხალია. მრავალი მკვლევარი ადარებს სტოლზს და ოლგას მანქანებს, რომლებსაც აქვთ საკუთარი სარეცხი საშუალებები და მექანიზმები, რათა იპოვონ მიდგომა სხვებთან. ობლომოვი არის ქანდაკება. გმირი რომანში სრული და სრულყოფილი ჩანს. "ის უკვე შედგა, რომელმაც თავისი ბედი მხოლოდ სამყაროში მოსვლით შეასრულა." მისმა ცხოვრებამ არა მხოლოდ ჩამოყალიბდა, არამედ შეიქმნა და ასე მარტივად იყო გამიზნული, გასაკვირი არ არის, რომ გამოეხატა ადამიანური არსებობის იდეალურად მშვიდობიანი მხარის შესაძლებლობა - ობლომოვი ამ დასკვნამდე მიდის თავისი დღეების ბოლოს.

1.2 ანდრეი შტოლტსის პორტრეტი

ანდრეი შტოლცის პორტრეტი რომანში ეწინააღმდეგება ი.ი. შტოლცი მთავარი გმირის სრულიად საპირისპიროა, თუმცა მისი ასაკისაა. ის უკვე მსახურობდა, პენსიაზე გავიდა, დაკავებული იყო და ფული და სახლი გამოიმუშავა. ი.ა. გონჩაროვმა ისე შექმნა თავისი ნამუშევარი და შექმნა გმირების ისეთი გამოსახულებები, რომ მკითხველი უნებურად იწყებს შტოლცისა და ობლომოვის შედარებას.

ეს შედარება იწყება გარეგნობით. თუ ობლომოვი რბილი სხეული იყო, შტოლცი, პირიქით, „... მთლიანად შედგება ძვლებისგან, კუნთებისგან და ნერვებისგან, როგორც სისხლიანი ინგლისური ცხენი. ის გამხდარია; მას თითქმის საერთოდ არ აქვს ლოყები, ანუ ძვალი და კუნთი, მაგრამ არ აქვს ცხიმოვანი მრგვალობის ნიშანი; სახის ფერი არის თანაბარი, მუქი და არ სიწითლე; თვალები, თუმცა ოდნავ მომწვანოა, მაგრამ გამოხატულია. ” არანაირ ზედმეტ მოძრაობებს არ აკეთებდა, მის მანერებში თავშეკავება აუწერელი იყო. თუ ის უბრალოდ იჯდა, მშვიდად იჯდა, მაგრამ თუ მოქმედებდა, მაშინ „იმდენ სახის გამომეტყველებას იყენებდა, რამდენიც საჭირო იყო“.

ანდრეი ივანოვიჩი არის ენერგიული, ჭკვიანი, აქტიური. მთელი მისი ცხოვრება მოძრაობაა. და ეს ხაზგასმულია გმირის მთელ პორტრეტში. „ის მუდმივად მოძრაობაშია: თუ საზოგადოებას სჭირდება აგენტის გაგზავნა ბელგიაში ან ინგლისში, ისინი აგზავნიან მას; თქვენ უნდა დაწეროთ რაიმე პროექტი ან მოერგოთ ახალი იდეა ბიზნესს - ისინი ირჩევენ მას. ამასობაში ის მიდის სამყაროში და კითხულობს: როცა დრო აქვს, ღმერთმა იცის“.

მას ყველაფერი აკონტროლებდა: დრო, შრომა, სულის სიმტკიცე და გულიც კი. ანდრეი სტოლტსი რაციონალისტია: „როგორც ჩანს, ის აკონტროლებდა მწუხარებას და სიხარულს, როგორც ხელების მოძრაობას“ და „სიხარულს ტკბებოდა, როგორც გზაში მოწყვეტილი ყვავილი“. იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ასეთ ადამიანს არაფრის არ ეშინია, ის ყველა სირთულეს აღიქვამს, როგორც ეტაპს, რომელიც უნდა გადალახოს და რაც მას მხოლოდ მიზანთან დააახლოებს. ყოველივე ამის შემდეგ, უპირველეს ყოვლისა, მან დაჟინებით გამოიჩინა მიზნების მიღწევა.

სინამდვილეში, ანდრეი ივანოვიჩ სტოლტსს ყოველი ოცნების ეშინოდა. ყველაფერს იდუმალი და იდუმალი, უბრალოდ ადგილი არ ჰქონდა პერსონაჟის სულში. და თუ ის ასეთ მდგომარეობაში ჩავარდა, ყოველთვის იცოდა, როდის გამოვიდოდა მისგან.

ავტორი არ აღწერს იმ ადგილის ინტერიერს, სადაც ანდრეი ივანოვიჩი ცხოვრობს, ამიტომ მკითხველს მხოლოდ გამოცნობა შეუძლია. შესაძლოა, მისი სახლი ავარიულია, რადგან მისი მფლობელი იმდენად აქტიურია, რომ საყოფაცხოვრებო სამუშაოებისთვის საკმარისი დრო არ აქვს. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ თავისი ხასიათიდან გამომდინარე, სახლი, პირიქით, სუფთა და მოვლილია. მაგრამ ეს საიდუმლოდ რჩება...

შტოლცის გამოსახულება ძალიან მიმზიდველია, მაგრამ მასში რაღაც ეგოიზმი და გადაჭარბებული წინდახედულობა ჟღერს, მაგრამ ამასობაში მკითხველი იპყრობს გმირის შრომას და მონდომებას. ხანდახან სწორედ ეს თვისებები აკლიათ ადამიანებს თავიანთი გეგმების მისაღწევად.

მაგრამ როგორ შეიძლებოდა ასეთი ადამიანი ობლომოვთან ასე ახლოს ყოფილიყო? როგორც ჩანს, მათი ხასიათისა და პორტრეტის ყველა თვისება ერთმანეთის საპირისპიროა. მაგრამ, როგორც ამბობენ, საპირისპიროები იზიდავს. სწორედ ანდრეი შტოლცის ჩამოსვლამ შეცვალა ილია ილიჩის ჩვეული მშვიდი ცხოვრება.

1.3 ოლგა ილიინსკაიას სურათი

რომანში ერთ-ერთი ქალის პორტრეტი არის ოლგა სერგეევნა ილიინსკაიას, სტოლცის ნაცნობისა და ობლომოვის შეყვარებულის გამოსახულება. ილია ილიჩმა დიდხანს ვერ დაივიწყა მისი პორტრეტი მის ხსოვნაში. ”ოლგა მკაცრი გაგებით არ იყო სილამაზე, ანუ მასში არ იყო სითეთრე, არ იყო მისი ლოყების და ტუჩების ნათელი შეღებვა და მისი თვალები არ იწვა შინაგანი ცეცხლის სხივებით; ტუჩებზე მარჯანი არ იყო, პირში მარგალიტი, ხუთი წლის ბავშვის მსგავსი მინიატურული ხელები, ყურძნის ფორმის თითებით...“ ასეთი ქალი გულგრილს ვერ დატოვებდა მთავარ გმირს, რომელიც დიდი ხანია საზოგადოებაში არ გამოჩენილა.

გარდა ამისა, შეიძლება თვალყური ადევნოთ თავად ი.ა. გონჩაროვის ხედვას ოლგას გამოსახულებაზე: ”ვინც მას შეხვდა, თუნდაც უაზრო, ერთი წუთით გაჩერდა ამ ასე მკაცრად და განზრახ, მხატვრულად შექმნილ არსებამდე... ცხვირი შესამჩნევად ამოზნექილს ქმნიდა. , მოხდენილი ხაზი; ტუჩები თხელია და ძირითადად შეკუმშული... წარბები განსაკუთრებულ სილამაზეს ანიჭებდა თვალებს... იყო ორი ღია ყავისფერი, ფუმფულა, თითქმის სწორი ზოლი, რომლებიც იშვიათად იწვა სიმეტრიულად...“

ქანდაკების მოტივი აქაც ჩანს. თავად ობლომოვი ოლგას ადარებს „მადლისა და ჰარმონიის“ ქანდაკებას. იგი „ოდნავ სიმაღლის მკაცრად შეესაბამებოდა თავის ზომას, თავის ზომას მკაცრად შეესაბამებოდა სახის ოვალი და ზომა; ეს ყველაფერი, თავის მხრივ, მხრებთან იყო, მხრები კი სხეულთან...“ მაგრამ მკვლევარები აღნიშნავენ, რომ ოლგა არ არის ქანდაკება. ამის კიდევ ერთი ანალოგია - მანქანა.

როგორც ქანდაკება, ილიინსკაია, რა თქმა უნდა, ლამაზია, მაგრამ როგორც მანქანა ის ფუნქციონალურია. როგორც ჩანს, ლიუბოვ ობლომოვმა შეახვია გმირი, მაგრამ შემდეგ მცენარე მთავრდება და თავად გმირი იყინება. გმირის თვალები აღარ ანათებს და აღარ ივსება ცრემლებით "სიტყვებიდან, ბგერებიდან, ამ სუფთა, ძლიერი გოგოური ხმისგან", საიდანაც ადრე ასე უცემდა გული.

I.A. გონჩაროვი აძლევს ჰეროინის პორტრეტს მისი ცხოვრების სხვადასხვა მომენტში. აქ ის მღერის „მისი ლოყები და ყურები იყო წითელი აღელვებისგან; ხანდახან მის სუფთა სახეზე მოულოდნელად ელვისებური თამაში აფრქვევდა, ისეთი მოწიფული ვნების სხივი აენთო, თითქოს გულში შორეულ მომავალ ცხოვრებას განიცდიდა და უცებ ეს მყისიერი სხივი ისევ ჩაქრა, ისევ გაისმა მისი ხმა. ახალი და ვერცხლისფერი, - აღწერს ავტორი "ჰეროინის სულის გაღვიძებას, "როდესაც მას ესმის ობლომოვის გრძნობები: "... მისი სახე თანდათან ცნობიერებით ივსებოდა; აზრისა და ვარაუდის სხივი შემოიპარა ყველა მახასიათებელში და უცებ მთელი სახე ცნობიერებით ანათებდა... მზეც ხანდახან ღრუბლის უკნიდან გამოსული, ნელ-ნელა ანათებს ერთ ბუჩქს, მეორეს, სახურავს და უცებ აბანავებს. მთელი პეიზაჟი შუქზე...“ მაგრამ სრულიად განსხვავებულმა ოლგამ, ობლომოვთან გამოსამშვიდობებელი საუბრის შემდეგ, „ის სახეზე შეეცვალა: ორი ვარდისფერი ლაქა გაქრა და თვალები დაბნელდა... ძლიერად გამოსწია ტოტი ხედან, ტუჩებით ჩამოაგდო. ...”. ეს გვიჩვენებს ჰეროინის მთელ იმედგაცრუებას, აღელვებას და თუნდაც გაღიზიანებას.

ოლგა ილიინსკაია ასევე იცვლება ილია ობლომოვთან გაცნობის განმავლობაში. თუ თავიდან, ილია ილიჩის აღიარებამდე, ის მსუბუქი, ყოველთვის მხიარული, ცოცხალი, გახსნილი და მიმნდობია, შტოლცზე „დამოკიდებული“ (ის მისი მასწავლებელია), შემდეგ აღიარების შემდეგ და მთავარ გმირთან განშორების შემდეგ, ის დაფიქრებულია, თავშეკავებული, დაჟინებული, მტკიცე, თავდაჯერებული, თავშეკავებული. ის უკვე არა მხოლოდ მფრინავი გოგონა, არამედ ქალია.

მწერალი ოლგა ილიინსკაიაში გამოყოფს ორ მნიშვნელოვან, მისი აზრით, პიროვნულ თვისებას, რომელიც ასე აკლია თანამედროვე ქალებს და, შესაბამისად, განსაკუთრებით ღირებული. ეს არის სიტყვები და მოძრაობები. ისინი საკმაოდ დამაჯერებლადაა წარმოდგენილი რომანში. ეს არის I.A.-ს ნიჭი. გონჩაროვა.

2.მცირე პერსონაჟების პორტრეტები

.1 აგაფია ფშენიცინას პორტრეტი

ამის საპირისპიროდ, ი.ა. გონჩაროვი, ოლგა ილიინსკაიას პორტრეტით, აყენებს აგაფია მატვეევნა ფშენიცინას, ილია ილიჩ ობლომოვის მეუღლის „ყოველდღიურ“ პორტრეტს. ოლგას სრული გამოსახულებისგან განსხვავებით, რომელიც მოიცავს არა მხოლოდ ჰეროინის გარეგნობას, არამედ მის პერსონაჟის თვისებებს, აქ ავტორი აჩვენებს ფსენიცინას გარეგნობის ზოგიერთ მახასიათებელს, მის ტანსაცმელს, მწერალი დუმს მის ხასიათზე, მანერებსა და ჩვევებზე.

ჰეროინმა დადებითი შთაბეჭდილება მოახდინა ილია ობლომოვზე, თუმცა მას "უბრალო, მაგრამ სასიამოვნო სახე" ჰქონდა და გმირი ფიქრობდა, რომ ის ალბათ ლამაზი ქალი იყო. ჰეროინის ხელებმა უღალატა მის სიყვარულს სამუშაოსა და სახლის მოვლის მიმართ. და როგორც მწერალი აღნიშნავს, საშინაო საქმეები არანაირად არ ამძიმებდა ფსენიცინს, ეს იყო მისი მოწოდება.

აგაფია მატვეევნა მთლიანად ჩაეფლო მთავარ გმირში. ის მზად არის ბევრი რამ გააკეთოს ობლომოვის სიყვარულისთვის, თუმცა მას მორცხვი და თვინიერი ეჩვენება. მისი შეყვარების განცდა მხოლოდ მისი გადაჭარბებული უაზრობით შეიმჩნევა: მერე მისი „შემწვარი დაიწვება, ყურში თევზი ზედმეტად მოიხარშება, წვნიანს არ ჩაყრის...“.

თუ შევადარებთ ჰეროინის პორტრეტებს I.I.-ს მოსვლის დასაწყისში. ობლომოვი და პორტრეტი მასთან ხანგრძლივი ცხოვრების შემდეგ, შეგიძლიათ შეამჩნიოთ მნიშვნელოვანი განსხვავებები. დასაწყისში ის სავსეა ჯამრთელობით, მსუქანი, ვარდისფერ, მრგვალ ლოყებამდე. მაგრამ აქ არის პორტრეტი რამდენიმე წლის შემდეგ. ”ის საშინლად შეიცვალა, არა მის სასარგებლოდ,” აღნიშნავს ი.ა. გონჩაროვი - ”მან წონაში დაიკლო. არ არის მრგვალი, თეთრი, არ გაწითლებული და გაუფერულებელი ლოყები; მისი მწირი წარბები არ ბრწყინავს, თვალები ჩაძირული აქვს.

ძველ ბამბის კაბაშია გამოწყობილი; მისი ხელები ან გარუჯულია, ან გამაგრებული სამუშაოსგან, ცეცხლისგან, ან წყლისგან, ან ორივესგან... სახეზე ღრმა სასოწარკვეთილებაა“.

რა დაემართა ჰეროინს? და ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ ილია ილიჩს მთელი თავისი კერძები უკვე რამდენიმე წელია არ უჭამია. ასე მოწიწებით ეპყრობოდა აგაფია მატვეევნა ობლომოვს. და როგორც კი გმირის საქმეები გაუმჯობესდა ვალის გადახდით, ჰეროინი კვლავ დაუბრუნდა თავის ყოფილ პოზიციას: ”მან მოიმატა წონა; მკერდი და მხრები იმავე კმაყოფილებითა და სისავსით უბრწყინავდა თვალებში, თვინიერება და მხოლოდ ეკონომიკური მზრუნველობა“.

მაგრამ ფსენიცინას სახეზე ბევრად მეტი ჩანდა. ის „გამოხატავდა იგივე ბედნიერებას, სრული, კმაყოფილი და სურვილების გარეშე“.

აგაფია ფშენიცინას პორტრეტში I.A. გონჩაროვმა განასახიერა ტიპიური რუსი ქალის იმიჯი, რომელიც მზად არის მთლიანად დაუთმოს საოჯახო საქმეებს და ყველანაირად მოეწონოს ტიპიური ობლომოვები.

2.2 ობლომოვის სტუმრების პორტრეტები

გმირი ობლომოვი შტოლცი

არ დაზოგეს ი.ა. გონჩაროვი და ილია ილიჩის სტუმრები. თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი პორტრეტი, თუმცა არც ისე სრული. ამის წყალობით, მკითხველი ქმნის იმ ადამიანების იმიჯს, ვისთანაც მთავარი გმირი დაუკავშირდა. მოდით გავეცნოთ ზოგიერთ მათგანს.

ვოლკოვი პირველია: „...ოცდახუთი წლის ახალგაზრდა, ჯამრთელად ანათებს, ღიმილი ლოყებით, ტუჩებით და თვალებით. შურმა შემიპყრო მისი შეხედვით“. სახეზე, თეთრეულისა და ფრაკის სიახლით გაბრწყინდა. მას ჰქონდა მბზინავი ქუდი და ტყავის ჩექმები. და როგორც თავად ობლომოვი სწორად უწოდებდა მას, "ბრწყინვალე ჯენტლმენი".

სუდბინსკი მკითხველს სხვაგვარად ეჩვენება. ეს არის „ჯენტლმენი მუქ მწვანე ფრაკში გერბის ღილებით, გაპარსული... დაღლილი, მაგრამ მშვიდად შეგნებული გამომეტყველებით მის თვალებში, მძიმედ გაცვეთილი სახით, გააზრებული ღიმილით“. ეს თვისებები შემთხვევითი არ არის, რადგან ეს სტუმარი განყოფილების უფროსია.

კიდევ ერთი სტუმარი, ალექსეევი, იყო მამაკაცი „... გაურკვეველი წლების, გაურკვეველი ფიზიონომიით... არც სიმპათიური და არც მახინჯი, არც მაღალი და არც დაბალი, არც ქერა და არც შავგვრემანი...“. როგორც მწერალი აღნიშნავს, ბუნებამ ამ პერსონაჟს შესამჩნევი თვისებები არ მისცა.

უფრო სრულად არის მოცემული მიხეი ანდრეევიჩ ტარანტიევის პორტრეტი. ეს არის "დაახლოებით ორმოცი წლის კაცი... სიმაღლის, მხრებში და მთელ ტანში მოცულობითი, სახის დიდი ნაკვთებით, დიდი თავით... მოკლე კისრით, დიდი ამობურცული თვალებით, სქელი ტუჩებით." კოსტიუმის ელეგანტურობას არ მისდევდა, ყოველთვის არ იყო გაპარსული... მაგრამ ეს ყველაფერი, ეტყობა, თავად გმირს არ აწუხებდა. ტარანტიევი არაკეთილსინდისიერია გარშემომყოფთა მიმართ, ლანძღავს ყველაფერს და ყველას. ოცდახუთი წელია ოფისში მუშაობს. ზოგჯერ ბავშვს ჰგავს: რაღაცას თვალს აცილებს, რაღაცას ენატრება.

ობლომოვის სტუმრების ეს აღწერა განსაკუთრებით დეტალურადაა აღწერილი, რადგან ი.ა. გონჩაროვი აახლოებს ამ გმირს ობლომოვს. საქმე ის კი არ არის, რომ მათ ერთი პატარა სამშობლო ჰყავთ, არამედ ის, რომ ტარანტიევსაც და ობლომოვსაც არარეალური იმედები დარჩათ, თუმცა სადღაც შიგნით ისინი სავსე იყვნენ მიძინებული ძალებით.

ი.ა. გონჩაროვი თავის დასაწყისშივე აყენებს ზემოაღნიშნული პერსონაჟების პორტრეტებს, რაც მკითხველს საშუალებას აძლევს დაუყოვნებლივ წარმოიდგინოს ობლომოვის სტუმრის გამოსახულება და შემდეგ მიჰყვეს პერსონაჟების საუბარს.

2.3 ზახარის პორტრეტი

ზახარი ილია ილიჩის მსახურია. იმისდა მიუხედავად, რომ ის დაბალი კლასის ადამიანია, ი.ა. გონჩაროვმაც შექმნა თავისი პორტრეტი. მსახური ორმოცდაათ წელზე მეტის იყო, „უზომოდ განიერი და სქელი ნაცრისფერ-ქერა ბაკენბარდები“. გამოსახულებას ასევე ავსებს ტანსაცმელი: ნაცრისფერი ხალათი და ჟილეტი, რომელიც პერსონაჟს ძალიან მოეწონა, მაგრამ ეს ყველაფერი რომანის დასაწყისშია. დასასრულს მოცემულია სევდიანი პორტრეტი: „...იდაყვებზე ლაქები ჰქონდა; ისეთი ღარიბი და მშიერი გამოიყურებოდა, თითქოს ცუდად ჭამდა, ცოტა ეძინა და სამ ადამიანზე მუშაობდა“. ასე შეიცვალა ზახარი ფსენიცინას სახლში ყოფნისას.

საინტერესოა, რომ ი.ა. გონჩაროვი პორტრეტს ავსებს მსახურის ზოგიერთი ხასიათის თვისებითა და ჩვევებით. მაგალითად, მკითხველი გაიგებს, რომ ზახარი ჭორიკანაა, მზადაა ნებისმიერ დროს აკიდოს ბატონი, უყვარს დალევა და ხანდახან იპარავს ობლომოვს.

მიუხედავად ყველა ნაკლოვანებისა და ამაღელვებელი თვისებებისა, ზახარი ვნებიანად ეძღვნება ბატონს, საჭიროების შემთხვევაში მოკვდებოდა ბატონის ნაცვლად, რადგან ეს თავის მოვალეობად მიიჩნია.

დასკვნა

ამრიგად, პორტრეტი რომანში I.A. გონჩაროვა ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს: ის ხაზს უსვამს არა მხოლოდ პერსონაჟის გარეგნობის ინდივიდუალურ მახასიათებლებს, არამედ ავლენს მის შინაგან სამყაროს. ეს არის ფსიქოლოგიური პორტრეტის თავისებურება, რომელიც იწყება XIX საუკუნის ლიტერატურაში.

პერსონაჟების პორტრეტული მახასიათებლები ნათელი და ზუსტია, რაც საშუალებას გვაძლევს თვალყური ადევნოთ ცვლილებებს ხასიათში, ცხოვრების წესში და კონკრეტული ადამიანის სამყაროსადმი დამოკიდებულებაში.

რომანში "ობლომოვი" დახატული პორტრეტები საშუალებას გვაძლევს არა მხოლოდ ზუსტად წარმოვიდგინოთ გამოსახული პერსონაჟი, არამედ ღრმად ვიგრძნოთ მისი მთელი გამოცდილება და ასევე უფრო ზუსტად გავიგოთ ავტორის განზრახვა, გავიგოთ, რომელ კლასს ეკუთვნის გმირი, რა ადგილს. ის იკავებს საზოგადოებაში, მეგობრებსა და ნაცნობებს შორის.

მწერალმა მოახერხა ტიპიური რუსული სურათების სრული არომატის გადმოცემა და მათი ყველაზე აშკარა თვისებების ხაზგასმა. ეს არ არის მხოლოდ სიზარმაცე, გადაჭარბებული ოცნება, არამედ აქტიურობა და წინდახედულობა.

პორტრეტი I.A. გონჩაროვი წარმოდგენილია დინამიკაში. ავტორის მიერ თავიდანვე წარმოდგენილი სურათი თანდათან იცვლება სიუჟეტის განვითარებაზე, გმირზე მომხდარ მოვლენებზე და მათ მსოფლმხედველობაში ცვლილებებზე.

ბიბლიოგრაფია

1.Weil P., Genis A. Oblomov and "Others" [ელექტრონული რესურსი]: წვდომის რეჟიმის URL: www.oblomov.omsk.edu (წვდომის თარიღი: 12/21/2014)

.გონჩაროვი, ი.ა. ობლომოვი. რომანი 4 ნაწილად. - მ.: მხატვრული ლიტერატურა, 1984. - 493გვ.

.დესნიცკი, ვ.ა. გონჩაროვის ტრილოგია // Desnitsky, V.A. რჩეული სტატიები XVIII-XIX საუკუნეების რუსული ლიტერატურის შესახებ. მ.-ლ., 1958 წ.

.ოტრადინი, მ.ვ. სტატიების კრებული: I.A. გონჩაროვის რომანი "ობლომოვი" რუსულ კრიტიკაში. - ლ.: ლენინგრადის უნივერსიტეტი, 1991. - 304გვ.

.ტურაევი S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. ა.შ ლიტერატურა: საცნობარო მასალა: წიგნი სტუდენტებისთვის. - მ.: განათლება, 1988. - 335გვ.

რომანი "ობლომოვი" არის გონჩაროვის ტრილოგიის განუყოფელი ნაწილი, რომელშიც ასევე შედის "პრეცეპტი" და "ჩვეულებრივი ამბავი". იგი პირველად გამოქვეყნდა 1859 წელს ჟურნალში Otechestvennye zapiski, მაგრამ ავტორმა გამოაქვეყნა რომანის ფრაგმენტი ობლომოვის ოცნება 10 წლით ადრე, ჯერ კიდევ 1849 წელს. ავტორის თქმით, მთელი რომანის პროექტი იმ დროს უკვე მზად იყო. მშობლიურ ზიმბირსკში მოგზაურობამ თავისი უძველესი პატრიარქალური ცხოვრების წესით დიდწილად შთააგონა რომანი გამოექვეყნებინა. თუმცა, მსოფლიოს გარშემო მოგზაურობის გამო მომიწია შემოქმედებითი საქმიანობისგან შესვენება.

ნამუშევრის ანალიზი

შესავალი. რომანის შექმნის ისტორია. Მთავარი იდეა.

ბევრად უფრო ადრე, 1838 წელს, გონჩაროვმა გამოაქვეყნა იუმორისტული მოთხრობა, "გამწარებული ავადმყოფობა", სადაც ის გმურად აღწერს დასავლეთში აყვავებულ ასეთ დესტრუქციულ ფენომენს, როგორც გადაჭარბებული სიზმრებისა და მელანქოლიისკენ მიდრეკილებას. სწორედ მაშინ დააყენა ავტორმა პირველად „ობლომოვიზმის“ საკითხი, რომელიც მოგვიანებით სრულად და ყოვლისმომცველმა გამოავლინა რომანში.

მოგვიანებით, ავტორმა აღიარა, რომ ბელინსკის გამოსვლამ მისი "ჩვეულებრივი ისტორიის" თემაზე დააფიქრა "ობლომოვის" შექმნაზე. თავის ანალიზში ბელინსკი დაეხმარა მას გამოესახა მთავარი გმირის მკაფიო გამოსახულება, მისი ხასიათი და ინდივიდუალური თვისებები. გარდა ამისა, გმირი ობლომოვი, გარკვეულწილად, არის გონჩაროვის მიერ მისი შეცდომების აღიარება. ის ხომ ოდესღაც მშვიდი და უაზრო გართობის მომხრე იყო. გონჩაროვმა არაერთხელ ისაუბრა იმაზე, თუ რამდენად რთული იყო მისთვის ზოგჯერ ყოველდღიური საქმის კეთება, რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ სირთულეზე, რომლითაც მან გადაწყვიტა მსოფლიოს გარშემო შემოვლა. მისმა მეგობრებმა მას მეტსახელად "პრინც დე ზარმაცი" კი შეარქვეს.

რომანის იდეოლოგიური შინაარსი უკიდურესად ღრმაა: ავტორი აყენებს ღრმა სოციალურ პრობლემებს, რომლებიც აქტუალური იყო მისი მრავალი თანამედროვესთვის. მაგალითად, ევროპული იდეალებისა და კანონების დომინირება თავადაზნაურობაში და ორიგინალური რუსული ფასეულობების მცენარეულობა. სიყვარულის, მოვალეობის, წესიერების, ადამიანური ურთიერთობებისა და ცხოვრებისეული ღირებულებების მარადიული კითხვები.

სამუშაოს ზოგადი მახასიათებლები. ჟანრი, სიუჟეტი და კომპოზიცია.

ჟანრული თავისებურებების მიხედვით, რომანი „ობლომოვი“ ადვილად შეიძლება ამოვიცნოთ, როგორც რეალიზმის მოძრაობის ტიპიური ნაწარმოები. აქ არის ამ ჟანრის ნამუშევრებისთვის დამახასიათებელი ყველა ნიშანი: მთავარი გმირის ინტერესებისა და პოზიციების ცენტრალური კონფლიქტი და მას მოწინააღმდეგე საზოგადოება, მრავალი დეტალი სიტუაციებისა და ინტერიერების აღწერაში, ავთენტურობა ისტორიული და ყოველდღიური ასპექტების თვალსაზრისით. . მაგალითად, გონჩაროვი ძალიან ნათლად ასახავს იმ დროისთვის დამახასიათებელ საზოგადოების ფენების სოციალურ დაყოფას: ბურჟუას, ყმებს, ჩინოვნიკებს, დიდებულებს. სიუჟეტის მსვლელობისას ზოგიერთი პერსონაჟი იღებს მათ განვითარებას, მაგალითად, ოლგა. ობლომოვი, პირიქით, დეგრადირებულია, ირღვევა გარემომცველი რეალობის ზეწოლის ქვეშ.

იმდროინდელი ტიპიური ფენომენი, აღწერილი გვერდებზე, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სახელი "ობლომოვშჩინა", საშუალებას გვაძლევს განვმარტოთ რომანი, როგორც სოციალური. სიზარმაცისა და მორალური გარყვნილების უკიდურესი ხარისხი, მცენარეულობა და პიროვნული გახრწნა - ამ ყველაფერმა უკიდურესად საზიანო გავლენა მოახდინა მე-19 საუკუნის ბურჟუაზიაზე. და "ობლომოვშჩინა" გახდა საყოველთაო სახელი, ზოგადი გაგებით, რაც ასახავს იმდროინდელი რუსეთის ცხოვრების წესს.

კომპოზიციური თვალსაზრისით, რომანი შეიძლება დაიყოს 4 ცალკეულ ბლოკად ან ნაწილად. თავიდან ავტორი გვაძლევს საშუალებას გავიგოთ, როგორია მთავარი გმირი, მივყვეთ მისი მოსაწყენი ცხოვრების გლუვ, არადინამიკურ და ზარმაც დინებას. რასაც მოჰყვება რომანის კულმინაცია - ობლომოვს შეუყვარდება ოლგა, გამოდის „ჰიბერნაციიდან“, ცდილობს იცხოვროს, ყოველდღე დატკბეს და მიიღოს პიროვნული განვითარება. თუმცა, მათი ურთიერთობის გაგრძელება არ იყო განწირული და წყვილმა ტრაგიკული დაშლა განიცადა. ობლომოვის მოკლევადიანი გამჭრიახობა გადადის პიროვნების შემდგომ დეგრადაციასა და დაშლაში. ობლომოვი კვლავ სასოწარკვეთილებაში და დეპრესიაში ჩავარდება, ჩაეფლო მის გრძნობებში და უბედნიერეს არსებობაში. დასასრული არის ეპილოგი, რომელიც აღწერს გმირის შემდგომ ცხოვრებას: ილია ილიჩი დაქორწინდება სახლის მოყვარულ ქალზე, რომელიც არ ანათებს ინტელექტით და ემოციებით. ის თავის ბოლო დღეებს მშვიდად ატარებს, სიზარმაცესა და სიზარმაცეშია. ფინალი არის ობლომოვის სიკვდილი.

მთავარი გმირების სურათები

ობლომოვისგან განსხვავებით არის ანდრეი ივანოვიჩ სტოლტსის აღწერა. ეს ორი ანტიპოდია: შტოლცის მზერა აშკარად წინ არის მიმართული, ის დარწმუნებულია, რომ განვითარების გარეშე არ აქვს მომავალი მისთვის, როგორც ინდივიდისთვის, ისე მთლიანად საზოგადოებისთვის. ასეთი ადამიანები პლანეტას წინ მიიწევენ, ერთადერთი სიხარული მათთვის მუდმივი შრომაა. სიამოვნებას იღებს მიზნების მიღწევით, არ აქვს დრო ჰაერში ეფემერული ციხესიმაგრეების ასაშენებლად და ობლომოვის მსგავსად ეთერული ფანტაზიების სამყაროში მცენარეულობისთვის. ამავდროულად, გონჩაროვი არ ცდილობს თავისი გმირი ერთი ცუდი გახადოს და მეორე კარგი. პირიქით, ის არაერთხელ უსვამს ხაზს, რომ არც ერთი და არც მეორე მამაკაცის იმიჯი არ არის იდეალური. თითოეულ მათგანს აქვს როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი მხარეები. ეს არის კიდევ ერთი თვისება, რომელიც საშუალებას გვაძლევს, რომანი რეალისტურ ჟანრს მივაკუთვნოთ.

ისევე, როგორც მამაკაცები, ამ რომანში ქალებიც უპირისპირდებიან ერთმანეთს. ფსენიცინა აგაფია მატვეევნა - ობლომოვის ცოლი წარმოდგენილია როგორც ვიწრო მოაზროვნე, მაგრამ უაღრესად კეთილი და მოქნილი ბუნება. ის ფაქტიურად კერპებს ქმარს, ცდილობს რაც შეიძლება კომფორტული გახადოს მისი ცხოვრება. საწყალს არ ესმის, რომ ამით მის საფლავს თხრის. ის ძველი სისტემის ტიპიური წარმომადგენელია, როცა ქალი ფაქტიურად ქმრის მონაა, საკუთარი აზრის უფლება არ აქვს და ყოველდღიური პრობლემების მძევალია.

ოლგა ილიინსკაია

ოლგა პროგრესული ახალგაზრდა გოგონაა. მას ეჩვენება, რომ მას შეუძლია შეცვალოს ობლომოვი, დააყენოს იგი ჭეშმარიტ გზაზე და თითქმის წარმატებას მიაღწევს. ის წარმოუდგენლად ძლიერი, ემოციური და ნიჭიერია. მამაკაცში მას სურს ნახოს, უპირველეს ყოვლისა, სულიერი მენტორი, ძლიერი, განუყოფელი პიროვნება, ყოველ შემთხვევაში მისი ტოლფასი მენტალიტეტითა და რწმენით. სწორედ აქ ხდება ინტერესთა კონფლიქტი ობლომოვთან. სამწუხაროდ, მას არ შეუძლია და არ სურს დააკმაყოფილოს მისი მაღალი მოთხოვნები და გადადის ჩრდილში. ვერ აპატიებს ასეთ სიმხდალეს, ოლგა წყვეტს მას და ამით იხსნის თავს "ობლომოვიზმისგან".

დასკვნა

რომანი საკმაოდ სერიოზულ პრობლემას აყენებს რუსული საზოგადოების ისტორიული განვითარების თვალსაზრისით, კერძოდ, „ობლომოვიზმი“ ანუ რუსული საზოგადოების გარკვეული ფენების თანდათანობითი დეგრადაცია. ძველი საფუძვლები, რომ ადამიანები არ არიან მზად შეცვალონ და გააუმჯობესონ თავიანთი საზოგადოება და ცხოვრების წესი, განვითარების ფილოსოფიური საკითხები, სიყვარულის თემა და ადამიანის სულის სისუსტე - ეს ყველაფერი სამართლიანად გვაძლევს საშუალებას ვაღიაროთ გონჩაროვის რომანი, როგორც ბრწყინვალე ნაწარმოები. მე-19 საუკუნეში.

სოციალური ფენომენიდან „ობლომოვიზმი“ თანდათანობით მიედინება თავად პიროვნების ხასიათში, მიათრევს მას სიზარმაცისა და მორალური რღვევის ფსკერზე. სიზმრები და ილუზიები თანდათან ცვლის რეალურ სამყაროს, სადაც ასეთი ადამიანის ადგილი უბრალოდ არ არის. ეს იწვევს ავტორის მიერ წამოჭრილ სხვა პრობლემურ თემას, კერძოდ, „ზედმეტი ადამიანის“ საკითხს, რომელიც არის ობლომოვი. ის წარსულშია ჩარჩენილი და ხანდახან მისი ოცნებები მართლაც მნიშვნელოვან საკითხებზეც კი უპირატესობას ანიჭებს, მაგალითად, ოლგას სიყვარულს.

რომანის წარმატება დიდწილად განპირობებული იყო ბატონობის ღრმა კრიზისით, რომელიც ამავე დროს დაემთხვა. შეწუხებული მიწის მესაკუთრის, დამოუკიდებელი ცხოვრების ქმედუუნარო იმიჯი საზოგადოებაში ძალიან მკვეთრად აღიქმებოდა. ბევრმა აღიარა თავი ობლომოვში, ხოლო გონჩაროვის თანამედროვეებმა, მაგალითად, მწერალმა დობროლიუბოვმა, სწრაფად აითვისეს "ობლომოვიზმის" თემა და განაგრძეს მისი განვითარება თავიანთი სამეცნიერო ნაშრომების გვერდებზე. ამრიგად, რომანი გახდა მოვლენა არა მხოლოდ ლიტერატურის სფეროში, არამედ უმნიშვნელოვანესი სოციალურ-პოლიტიკური და ისტორიული მოვლენა.

ავტორი ცდილობს მიაღწიოს მკითხველს, გადახედოს საკუთარ ცხოვრებას და, შესაძლოა, რაღაც გადაიფიქროს. მხოლოდ გონჩაროვის ცეცხლოვანი გზავნილის სწორად ინტერპრეტაციით შეგიძლიათ შეცვალოთ თქვენი ცხოვრება და შემდეგ თავიდან აიცილოთ ობლომოვის სამწუხარო დასასრული.