ორგანო და ყველაფერი ამის შესახებ. ორღანი მუსიკალური ინსტრუმენტია. ორგანოს ისტორია და სტრუქტურა

1. ლათინურად ორგანუმიხაზგასმა მოდის პირველ მარცვაზე (როგორც მის ბერძნულ პროტოტიპში).
2. ქარის ორგანოების სიხშირის დიაპაზონი, ოვერტონების გათვალისწინებით, მოიცავს თითქმის ათ ოქტავას - 16 ჰც-დან 14000 ჰც-მდე, რომელსაც ანალოგი არ აქვს სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებს შორის. ქარის ორგანოების დინამიური დიაპაზონი არის დაახლოებით 85-90 dB, ხმის წნევის დონეების მაქსიმალური მნიშვნელობა აღწევს 110-115 dB-C.
3. დუგლას ბუში, რიჩარდ კასელი. ორგანო: ენციკლოპედია. ნიუ-იორკი/ლონდონი: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
4. „ორგანის ხმა უმოძრაო, მექანიკური და უცვლელია. ყოველგვარი დარბილების დასრულების გარეშე, ის წინა პლანზე აჩენს დაყოფის რეალობას, გადამწყვეტ მნიშვნელობას ანიჭებს უმცირეს დროებით ურთიერთობებს. მაგრამ თუ დრო არის ორგანოს შესრულების ერთადერთი პლასტიკური მასალა, მაშინ ორგანოს ტექნიკის მთავარი მოთხოვნა არის მოძრაობების ქრონომეტრიული სიზუსტე“. (Braudo, I. A., On Organ and Keyboard Music - L., 1976, გვ. 89)
5. ნიკოლას ესტლეტვეიტი, ჯეფრი ვებერი. ორღანის კემბრიჯის კომპანიონი. Cambridge University Press, 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
6. Praetogius M. “Syntagma musicum”, ტ. 2, Wolffenbuttel, 1919, გვ. 99.
7. Riemann G. მუსიკის ისტორიის კატეხიზმი. ნაწილი 1. M., 1896. გვ. 20.
8. კავშირი პან ფლეიტასა და ორღანის იდეას შორის ყველაზე ნათლად ჩანს იმპერატორ ფლავიუს კლავდიუს ჯულიანის (331-363) ანთოლოგიურ ეპიგრამაში: „მე ვხედავ ახალი ტიპის ლერწებს, რომლებიც ცალკე იზრდება ერთ ლითონის ველზე. ისინი ხმას გამოსცემენ არა ჩვენი სუნთქვისგან, არამედ ქარისგან, რომელიც გამოდის ტყავისებრი რეზერვუარიდან, რომელიც მათ ფესვების ქვეშ დევს, ხოლო ძლიერი მოკვდავის მსუბუქი თითები გადის ჰარმონიულ ხვრელებს...“ (ციტირებულია სტატიიდან „On the ორღანის წარმოშობა“ - „რუსი“ ინვალიდი“, 1848, 29 ივლისი, No165).
9. „მას აქვს 13 ან 24 ბამბუკის მილი, რომლებიც აღჭურვილია ლითონის (ბრინჯაოს) ლერწმით. თითოეული მილი 1/3-ით პატარაა მეორეზე. ამ კომპლექტს პიაო-ქსიაო ჰქვია. მილები ჩასმულია ჩაღრმავებული გოგრისგან (მოგვიანებით ხის ან ლითონისგან) დამზადებულ ავზში. ხმა წარმოიქმნება წყალსაცავში აფეთქებით და ჰაერის ამოღებით“. (Modr A. Musical instruments. M., 1959, გვ. 148).
10. ბროკერი 2005, გვ. 190: „ტერმინი organum აღნიშნავს როგორც მრავალხმიან მუსიკალურ პრაქტიკას, ასევე ორღანს, რომელსაც შუა საუკუნეებში ჰქონდა დრონის მილები. ის შეიძლება იყოს მოდელი, როდესაც დადგება დრო, რომ ვუწოდოთ ჰურდი-გურდი, რადგან მისი მრავალხმიანობის ტიპი ალბათ დიდად არ განსხვავდება ჰურდი-გურდისგან. შემდეგ „ორგანისტრუმი“ შეიძლება გავიგოთ, როგორც ორგანოს იდენტური ან მსგავსი ინსტრუმენტი. ჰიუ რიმანმა ეს სახელი ასე განმარტა, როდესაც მას "ორგანუმის" მინიმატივი აღიქვა. მას ეგონა, რომ ისევე, როგორც „poetaster“ მოვიდა „poeta“-დან, „organistrum“ მოვიდა „organum“-დან და თავდაპირველად „მცირე ორღანს“ ნიშნავდა. ტერმინი „ორგანუმი“ აღნიშნავს როგორც მრავალხმიან მუსიკალურ პრაქტიკას, ასევე ორგანს, რომელსაც შუა საუკუნეებში ჰქონდა დრონის მილები. ის შეიძლებოდა ყოფილიყო მოდელი, როდესაც დადგა დრო, რომ დაერქვა ბურდი-გურდი, რადგან მისი მრავალხმიანობის ტიპი, ალბათ, დიდად არ განსხვავდებოდა ჰურდი-გურდისგან. „ორგანისტრუმი“ მაშინ შეიძლება გავიგოთ, რომ არის ორგანოს იდენტური ან მსგავსი ინსტრუმენტი. ჰუგ რიმანმა სახელი ასე განმარტა, როცა მას "ორგანუმის" დამამცირებელი მნიშვნელობით ხედავდა. ის ფიქრობდა, რომ ისევე, როგორც „poetaster“ წარმოიშვა „poeta“-დან, „organistrum“ მოვიდა „organum“-დან და თავდაპირველად „პატარა ორღანს“ ნიშნავდა.)»
11. თითოეულ ხელსაწყოს აქვს საკუთარი გამოსახულება, ფორმის აღწერა და გარეგნობადა ბიბლიური ინსტრუმენტების ერთგვარი „განწმენდისთვის“ აუცილებელი ალეგორიული ინტერპრეტაცია, რათა ისინი შევიდნენ ქრისტიანულ კულტში. იერონიმეს ინსტრუმენტების ბოლო ნახსენებია M. Praetorius Sintagma musicum-II ტრაქტატში; მან ეს ფრაგმენტი აიღო S. Virdung-ის ტრაქტატიდან Musica getutscht 1511. აღწერილობა უპირველეს ყოვლისა ხაზს უსვამს ინსტრუმენტის უჩვეულოდ ხმამაღალ ჟღერადობას, რის გამოც იგი ებრაელების ორგანოს ადარებს, რომელიც იერუსალიმიდან ისმის. ზეთისხილის მთა(პარაფრაზი თალმუდიდან "იერიხოდან ისმის..."). აღწერილია, როგორც ორი ტყავის ღრუ, რომელსაც აქვს თორმეტი ბუხარი, რომელიც ჰაერს ტუმბავს მასში და თორმეტი სპილენძის მილით გამოსცემს "ჭექა-ქუხილს" - ერთგვარი ბაგე. მოგვიანებით გამოსახულებები აერთიანებდა ბაგეთა და ორღანის ელემენტებს. ბეწვი ძალიან ხშირად არ იყო გამოსახული გასაღებები და მილები შეიძლება გამოსახულიყო ძალიან პირობითად. ვირდუნგი, სხვა საკითხებთან ერთად, სურათსაც თავდაყირა აყენებს, რადგან, ალბათ, სხვა წყაროდან გადაწერა და წარმოდგენა არ ჰქონდა, როგორი ინსტრუმენტი იყო.
12. კრის რაილი. თანამედროვე ორგანოს სახელმძღვანელო. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
13. უილიამ ჰარისონ ბარნსი. თანამედროვე ამერიკული ორგანო - მისი ევოლუცია, დიზაინი და კონსტრუქცია. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
14. აპელი 1969, გვ. 396: „აღწერილია მე-10 საუკუნის ტრაქტატში სათაურით (გ.ს.მე, 303, სადაც იგი მიეკუთვნება კლუნის ოდდოს) აღწერილია მე-10 საუკუნის ტრაქტატში სათაურით Quomodo Organistrum Construatur (გ.ს.მე, 303, სადაც იგი მიეკუთვნება კლუნის ოდდოს))»
15. ორფა ქეროლაინ ოხსე. ორგანოს ისტორია შეერთებულ შტატებში. Indiana University Press, 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
16. ვირტუალური MIDI სისტემა "Hauptwerk"
17. კამნეედოვი 2012: „თითოეული ღილაკი ააქტიურებს გადამრთველს, რომელიც დაკავშირებულია სხვადასხვა რეგისტრის სლაიდერებთან ან ზოლებთან“.
18. ? Drawbars-ის შესავალი: „სლაიდერები თქვენი ჰამონდის ორგანული ხმის გული და სულია. არსებობს ცხრა სლაიდერის ორი კომპლექტი, რომელსაც ზოგჯერ უწოდებენ ტონის ზოლს, ზედა და ქვედა სახელმძღვანელოსთვის, და ორი პედლის სლაიდერი, რომელიც მდებარეობს ზედა სახელმძღვანელოსა და საინფორმაციო ცენტრის ეკრანს შორის. (ინგლისური) Drawbars არიანგული და სული შენი ჰამონდის ორგანის ხმის. არსებობს ორი კომპლექტი ცხრა Drawbars, ზოგჯერ მოხსენიებული, როგორც Tonebars, სთვისზედა და ქვედა ინსტრუქციები და პედლების ორი ზოლი, რომელიც მდებარეობს ზედა სახელმძღვანელოსა და საინფორმაციო ცენტრის ეკრანს შორის)»
19. HammondWiki 2011: "ჰამონდის ორღანი თავდაპირველად შეიქმნა მილის ორგანოებთან კონკურენციის მიზნით. სლაიდერები იყო ჰამონდის კლავიატურის ინსტრუმენტების უნიკალური ინოვაცია (რეგისტრაციის ღილაკები ან მალსახმობები გამოიყენებოდა ქარის ორგანოების მილებში ჰაერის ნაკადის გასაკონტროლებლად)... ჰამონდის ორგანო თავდაპირველად შემუშავებული იყო მილის ორგანოსთან კონკურენციის მიზნით ყველაზე ხშირად გამოყენებული ღილაკები ან ჩანართები ჰაერის ნაკადის გასაკონტროლებლად გამორთული ორღანისტი აერწყა მილის რიგების მიერ წარმოქმნილ ხმას გაჩერებების გახსნით ან დახურვით. ჰამონდის ორღანი აერთიანებს ToneGenerator-ის მიერ წარმოქმნილ შედარებით სუფთა სინუსოტალღურ ტონებს, რათა გამოსცეს ბგერები, რომლებიც ჰარმონიულად მიბაძავს ლულის ორღანს (ცხადია, ჯაზის, ბლუზის და როკის ორგანისტები ყოველთვის არ არიან დაინტერესებულნი ორღანის მიბაძვით). ჰამონდის ორგანისტი აერთიანებს ამ ჰარმონიებს ზოლების პოზიციის დაყენებით, რომლებიც ზრდის ან ამცირებს ჰარმონიის მოცულობას მიქსში. .
20. ორკესტრებში შედის სხვადასხვა თვითმმართველობის დაკვრის მექანიკური ორგანოები, რომლებიც გერმანიაში ცნობილია სახელწოდებებით: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk და ა.შ. ჰაიდნი და მოცარტი წერდნენ. განსაკუთრებით ამ ინსტრუმენტებისთვის, ბეთჰოვენი. (მუსიკალური ენციკლოპედია. - მ.: საბჭოთა ენციკლოპედიასაბჭოთა კომპოზიტორი. რედ. იუ ვ.კელდიში. 1973-1982 წწ.)
21. Spillane 1892 წ. 642-3: „ამერიკული კაბინეტის (სალონის) ორღანის თავისებურება, უპირველეს ყოვლისა, მდგომარეობს ამ ქვეყანაში გამოგონებულ ლერწმის სტრუქტურულ სისტემაში, რომლის დახმარებით შეიცვალა ხმის ტონი, რამაც განასხვავა ეს ორღანი საზღვარგარეთ დამზადებული ლერწმის ინსტრუმენტებისგან. მისი შიდა სტრუქტურისა და გარეგნული დეკორაციის რამდენიმე სხვა მახასიათებელი, თუმცა განასხვავებს მას ლერწმის ინსტრუმენტებისგან, რომელსაც ჰარმონიუმები ეწოდება. "უფასო ლერწამი", როგორც პირველად გამოიყენებოდა ამერიკულ აკორდეონებსა და სერაფინებში, სულაც არ იყო შინაგანი გამოგონება, როგორც მწერლები დაუფიქრებლად ამტკიცებენ. მას იყენებდნენ ევროპელი მილების ორგანოების შემქმნელები რეგისტრის ეფექტისთვის, ასევე ინდივიდუალურად კლავიატურები 1800 წლამდე. "თავისუფალი ლერწამი" დასახელებულია, რათა განასხვავოს იგი კლარნეტის "საცემი ლერწამისაგან" და " ორმაგი ლერწამიჰობოა და ფოგოტი (ინგლისური) ამერიკული სალონის ორგანოს ინდივიდუალობა დიდწილად ეყრდნობა ამ ქვეყანაში გამოგონილ ლერწმის სტრუქტურის სისტემას, რომელზედაც შეიქმნა ბგერა, რომელიც ადვილად გამოირჩეოდა უცხოეთში დამზადებული ლერწმის ინსტრუმენტებისგან. რამდენიმე სხვა მახასიათებელი მის შიდა კონსტრუქციასა და ექსტერიერში, თუმცა განასხვავებს მას ლერწმის ინსტრუმენტებისგან, რომელსაც ჰარმონიუმები ეწოდება. "უფასო ლერწამი", როგორც პირველად გამოიყენებოდა ამერიკულ აკორდეონებსა და სერაფინებში, არავითარ შემთხვევაში არ იყო საშინაო გამოგონება, როგორც მწერლები დაუფიქრებლად ამტკიცებენ. მას იყენებდნენ ევროპელი მილების ორგანოების შემქმნელები გაჩერების ეფექტებისთვის და ასევე ცალკე კლავიატურის ინსტრუმენტში, 1800 წლამდე. "თავისუფალი ლერწამი" ასე ეწოდა, რათა განასხვავოს იგი კლარიონეტისა და "ორმაგი ლერწმის"გან. შპალერის და ბასონის "ლერწამი".)»

ტერმინოლოგია

მართლაც, უსულო საგნებშიც არის ასეთი უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], მეორეზე კი - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებს ამზადებენ, მთელ თავიანთ შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, ცითარდი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად, სიტყვა "ორგანი" ნაგულისხმევად ნიშნავს სპილენძის ორღანი, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებთან მიმართებაში, მათ შორის ელექტრონულ (ანალოგური და ციფრული), რომლებიც ახდენენ ორღანის ბგერის იმიტაციას. ორგანოები გამოირჩევა:

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოს შემქმნელის (მაგალითად, "Cavaillé-Cohl Organ") ან ბრენდის სახელის ("Hammond Organ") მითითებით. ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ლულის ორღანი და ა.შ.

ამბავი

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ ორგანოს წინაპარი იყო ძველი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.): „ბელი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველად, ჰქონდა ლერწამი და რამდენიმე. ხვრელები.” ორგანოს ემბრიონი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორგანო (წყლის ორგანო, ჰიდრაულოსი) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 285-222 წლებში. ძვ.წ ე. მსგავსი ინსტრუმენტის გამოსახულება ჩანს ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან [ ] . დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII საუკუნეებში. რომის პაპ ვიტალიანს ტრადიცია მიაწერს ორგანოს კათოლიკურ თაყვანისცემაში შემოღებას. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორმა კონსტანტინე V კოპრონიმუსმა ორღანი გადასცა ფრანკთა მეფეს პეპინ შორტს 757 წელს. მოგვიანებით, ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინემ თავის შვილს, კარლოს დიდს, ორღანი აჩუქა, რომელსაც ჩარლზის კორონაციაზე უკრავდნენ. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაიტანეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ორღანი ფართოდ გავრცელდა დასავლეთ ევროპაში მე-14 საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით ხელუხლებელი მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორგანოს უძველეს ნიმუშად (მილები არ შემორჩენილა) ორგანად ითვლება ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთ მკვლევარს ეჭვი ეპარება ასეთი ადრეული დათარიღების შესახებ. ნორლანდის ორგანო ამჟამად ეროვნულში ინახება ისტორიული მუზეუმისტოკჰოლმში.

გვიანი რენესანსისა და ბაროკოს ეპოქაში ორღანის მშენებლობამ დასავლეთ ევროპაში არნახული მასშტაბები შეიძინა. მე-16-17 საუკუნეების იტალიაში ყველაზე ცნობილი იყო ორგანოს მშენებელთა დინასტია. ანტეგნატი. XVII საუკუნის ბოლო მეოთხედში XVIII დასაწყისშისაუკუნეების განმავლობაში, დაახლოებით 150 ორგანო შექმნა ან რეკონსტრუქცია მოახდინა ლეგენდარულმა ორგანოს მშენებელმა არპ შნიტგერმა (1648-1719), რომელიც ძირითადად მუშაობდა ჩრდილოეთ გერმანიასა და ნიდერლანდებში. გერმანიის ორღანის მშენებლობაში განსაკუთრებული წვლილი შეიტანა სილბერმანის დინასტიამ, მათი მთავარი სახელოსნოები მდებარეობდა საქსონიასა და ელზასში. ზილბერმანთა მოღვაწეობის აყვავება მე-18 საუკუნეში მოხდა.

ამავე პერიოდის კომპოზიტორები, რომლებიც წარმატებით წერდნენ ორღანისთვის, ხშირად ასრულებდნენ კონსულტანტების როლს ინსტრუმენტის დაკვრაში (ა. ბანჩიერი, გ. ფრესკობალდი, ჯ. ს. ბახი). იგივე ფუნქციას ასრულებდნენ მუსიკის თეორეტიკოსები (ნ. ვისენტინო, მ. პრეტორიუსი, ი. გ. ნეიდჰარდტი) და ზოგიერთი მათგანი (როგორიცაა ა. ვერკმაისტერი) ოფიციალური ექსპერტებიც კი მოქმედებდნენ ახალი ან აღდგენილი ინსტრუმენტის „მიღებაში“.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის შემქმნელის, არისტიდ კავაიე-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელიც მიზნად ისახავს ორგანოების შექმნას ისე, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთელი სიმფონიური ორკესტრის ხმას თავისი ძლიერი და მდიდარი ჟღერადობით, ინსტრუმენტებით. მანამდე უპრეცედენტო მასშტაბისა და ხმის სიმძლავრის გაჩენა დაიწყო, რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

კონტინენტური ევროპის მრავალი ისტორიული ავტორიტეტი განადგურდა მეორე მსოფლიო ომის დროს – განსაკუთრებით გერმანიაში, „მოკავშირეების“ მიერ ეკლესიების დაბომბვის შედეგად. უძველესი გერმანული ორგანოები ეკლესიებშია წმინდა ჯეიმსი ლუბეკში(XV საუკუნის II ნახევარი), წმინდა ნიკოლოზი ალტენბრუხში, წმინდა ვალენტინობის დღე კიდრიხში(ორივე - XV-XVI საუკუნეების მიჯნა).

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

ორგანოს კონსოლი („spieltish“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - კონსოლი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოებით, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრის ჩამრთველები რეგისტრები. ასევე შეიძლება იყოს დინამიური - არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად მეწყვილედა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. სპექტაკლის დროს ორგანისტი სკამზე ზის კონსოლთან.

• კოპულა არის მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრების კომბინაციები და ამით გაამარტივოთ რეგისტრის გადართვა (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები არის მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის სტრუქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეიტანოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

ორგანული სახელმძღვანელოები - კლავიატურები ხელით დაკვრისთვის

პირველი ფურცელი ორღანის პედლებით თარიღდება მე-15 საუკუნის შუა ხანებით. :59-61 - ეს გერმანელი მუსიკოსის ტაბლატურაა ილბორგის ადამ(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი “Spiegel der Orgelmacher”-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ათავსებს თავის პიესებს, სადაც იგი ძალიან ოსტატურადაა გამოყენებული. მათ შორის განსაკუთრებით გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესასრულებლად, ალბათ, საჭირო იყო რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმლის ტარება, რომელიც საშუალებას მისცემს ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს მესამეზე გამოყოფილ ორ კლავიშს:223. იტალიაში, ორგანოს პედალის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale Padovano-ს ტოკატებში (1604):90-91.

რეგისტრირებს

მილების თითოეული რიგი ქარის ორგანოერთი და იგივე ტემბრი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკე ინსტრუმენტს და ე.წ რეგისტრაცია. კლავიატურების ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განლაგებული ორღანის კონსოლზე (ან ელექტრონული გადამრთველი) ყოველი ამოსაწევი ან ამოსაწევი რეგისტრის ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი), რთავს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ რეგისტრები გამორთულია, ღილაკზე დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეგისტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად მითითებულია ფუტებში ძირითადი რეესტრში გადაყვანისას. მაგალითად, Gedackt-ის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ასეთი ქვეოქტავის C მილი არის 32", როცა რეალური სიგრძე 16"-ია. ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე დამოკიდებულია თავად ლერწმის მასაზე და არა ზარის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, სიგრძით მსგავსი ძირითადი რეგისტრის მილის სიმაღლეზე.

რეგისტრები რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით დაჯგუფებულია ოჯახებად - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, ნარევები და ა.შ. ძირითადში შედის ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრი, და დამხმარე (ან ოვერტონული) რეგისტრები ) - ალიკვოტები და ნარევები. თითოეული მთავარი რეგისტრის მილი გამოსცემს მხოლოდ ერთ ხმას მუდმივი სიმაღლის, სიძლიერისა და ტემბრის. ალიკვოტები რეპროდუცირებენ რიგობით ოვერტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები წარმოქმნიან აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობის ყველა რეესტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბის რეგისტრები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), აგრეთვე ოვერტონული რეგისტრები - ალიკვოტები და ნარევები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ლერწამი, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, ჩნდება დამახასიათებელი ხმა, მსგავსი ტემბრით, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის თავისებურებებზე დაყრდნობით, ზოგიერთი სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტით: ჰობოე, კლარნეტი, ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის ფრანგულიდან. შამადას უწოდებენ "შამადას".

სხვადასხვა ტიპის რეგისტრების დაკავშირება:

• იტალიური Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები ნარევთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალური და ენობრივი ნარევების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - ლაბიალური ნარევით.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესასრულებლად რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა ჩართული რეგისტრები არის რეგისტრაცია კომბინაცია.

ვინაიდან რეესტრები სხვადასხვა ორგანოშია სხვა და სხვა ქვეყნებიდა ეპოქები არ არის იგივე, შემდეგ ორგანოს ნაწილში ისინი ჩვეულებრივ არ არის მითითებული დეტალურად: მხოლოდ სახელმძღვანელო იწერება ორგანოს ნაწილში ამა თუ იმ ადგილას, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა, დანარჩენი კი შემსრულებლის შეხედულებისამებრ რჩება. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, რადგან წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორგანოს ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრირებული მილების ხმა განსხვავებულია:

• 8-ფუტიანი საყვირები მუსიკალური ნოტაციის მიხედვით ჟღერს;
• 4- და 2-ფეხით ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტერიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში ნაპოვნი 64 ფუტის ლაბიალური მილები ჟღერს ჩანაწერიდან სამი ოქტავის ქვემოთ, შესაბამისად, ისინი, რომლებიც მუშაობენ პედლებით და ხელით კლავიშებით კონტროქტავის ქვემოთ, წარმოქმნიან ინფრაბგერას;
• ზემოდან დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

ორთქლის რქა გამოიყენება ორღანის პატარა, ღია, ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ეს ხელსაწყო გამოიყენება მილის ღია ბოლოების გასაგორებლად ან გასაშლელად. უფრო დიდი ღია მილები რეგულირდება ლითონის ვერტიკალური ნაჭრის ჭრით მილის ღია კიდესთან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია კონკრეტული კუთხით. ღია ხის მილებს ჩვეულებრივ აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირების მოწყობილობა, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის რეგულირებისთვის. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორღანის წინა მილებს ასევე შეუძლიათ შეასრულონ დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლისურად: dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს სტრუქტურა არის გადაცემის მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ საკონტროლო ელემენტებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტექსტურა გადასცემს მექანიკური კლავიშებისა და პედლების მოძრაობას ნარევის კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის სტრუქტურა უზრუნველყოფს, რომ მთელი რეესტრი ან რეგისტრების ჯგუფი ჩართულია ან გამორთულია გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

ორგანოს მეხსიერება ასევე მოქმედებს რეგისტრის სტრუქტურის - რეგისტრების კომბინაციების მეშვეობით, წინასწარ მოწყობილი და ორგანოს სტრუქტურაში ჩადებული - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. მზა კომბინაციების გარდა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც საშუალებას აძლევს ორგანისტს თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტექსტურა არის სტანდარტული, ავთენტური და ყველაზე გავრცელებული ამ დროისთვის, რაც საშუალებას იძლევა შესრულდეს ყველა ეპოქის ნამუშევრების ფართო სპექტრი; მექანიკური სტრუქტურა არ წარმოქმნის ხმის „დაყოვნების“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც საშუალებას აძლევს ორგანისტს უკეთ გააკონტროლოს ინსტრუმენტი და მიაღწიოს მაღალი შესრულების ტექნიკას. მექანიკური ტრაქტორის გამოყენებისას მექანიკური ან პედლებიანი გასაღები უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო პულის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ჩამოთვლილი ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაზე. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური სტრუქტურა ან არ გამოიყენება, ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ხელს უწყობს კლავიშების დაჭერას; ეს არის მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი დარბაზი. მოსკოვის კონსერვატორიისა და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესიისა). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკურ რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლეიდის სისტემის ქარიშხალთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, ჰაერის მიწოდება, რომელშიც იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარსაფარი შლეიფლეიდის გამოყენებისას, ეს ძალზე იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარსველი. კეგელადი, პნევმატური ტრაქტორისთვის დამახასიათებელი). ის საშუალებას გაძლევთ ააწყოთ ინსტრუმენტები რეგისტრების უზარმაზარი დიაპაზონით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური სტრუქტურის სიმძლავრის შეზღუდვები, მაგრამ აქვს ხმის "დაყოვნების" ფენომენი. ეს ხშირად ტექნიკურად შეუძლებელს ხდის მის შესრულებას კომპლექსური სამუშაოებიგანსაკუთრებით "სველ" საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს კონსოლიდან დაშორებაზე, არამედ მის მილების ზომაზე, რელეების სტრუქტურაში ყოფნაზე, რომ სიჩქარე გააუმჯობესეთ მექანიკის მოქმედება იმპულსის განახლებით, მილის დიზაინის მახასიათებლებით და გამოყენებული ქარის ტიპის ტიპით (თითქმის ყოველთვის ეს არის კეგელადი, ზოგჯერ არის მემბრანა: მუშაობს ჰაერის გამოთავისუფლებით, უკიდურესად სწრაფი რეაგირებით). გარდა ამისა, პნევმატური სტრუქტურა აშორებს კლავიატურას ჰაერის სარქველებიდან, რაც ორგანისტს ართმევს განცდას ” უკუკავშირი”და ინსტრუმენტზე კონტროლის გაუარესება. ორღანის პნევმატური სტრუქტურა კარგია რომანტიული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთულია ანსამბლში დაკვრა და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის. პნევმატური სტრუქტურის მქონე ისტორიული ინსტრუმენტის ყველაზე ცნობილი მაგალითია რიგის გუმბათის საკათედრო ტაძრის ორგანო.

ელექტრო

ელექტრული ტრანსმისია ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, სიგნალის პირდაპირი გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის მეშვეობით ელექტრულ წრეში. ამჟამად ის სულ უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური ტექნოლოგიით. ეს არის ერთადერთი ტრაქტატი, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში (მაგალითად, ძმები რუფატის კომპანიის უზარმაზარი ორგანო კრისტალური ტაძარში გარდენ გროვში, კალიფორნია, აშშ), აკონტროლოთ ორგანო შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან ( მსოფლიოს უდიდეს ორღანს Broadwalk-ის საკონცერტო დარბაზში ატლანტიკ სიტიში აქვს რეკორდული სტაციონარული სპილიტიში შვიდი სახელმძღვანელოთი და მობილური ხუთით), ასრულებს მუსიკას ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე მოათავსეთ დისტანციური მართვის პულტი მოსახერხებელ ადგილას. ორკესტრი, საიდანაც აშკარად ჩანს დირიჟორი (როგორიცაა რიგერ-კლოსის ორგანო V საკონცერტო დარბაზიმათ. ჩაიკოვსკი მოსკოვში). ის საშუალებას გაძლევთ დააკავშიროთ რამდენიმე ორგანო საერთო სისტემაში და ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ სპექტაკლი და შემდეგ დაუკრათ იგი ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე (პარიზის ღვთისმშობლის ტაძრის ორღანი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც მიიღო ეს. შესაძლებლობა 1959 წლის რეკონსტრუქციის დროს). ელექტრული ტრაქტის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ დარღვევა. გარდა ამისა, ელექტრულმა სტრუქტურამ შეიძლება გამოიწვიოს ხმის შეფერხება ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ისევე როგორც გადამრთველი-დისტრიბუტორი (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და საიმედო ოპტიკურ-ბოჭკოვანი კაბელებთან ერთად არ პირველი ნახევრის და მე-20 საუკუნის შუა ხანების ინსტრუმენტების შეფერხება ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). მე-20 საუკუნის ელექტრომომარაგება არ არის საიმედო [ ] და დიზაინისა და შეკეთების სირთულის, წონისა და ღირებულების თვალსაზრისით, ის ხშირად აჭარბებს მექანიკურს და პნევმატურსაც კი. ელექტრომექანიკური რელეები, გააქტიურებისას, ხშირად წარმოქმნიან დამატებით „მეტალის“ ბგერებს - დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც, მექანიკური ტექსტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, ელექტრო სარქველი იღებს ყველაზე მეტს დიდი მილებიწინააღმდეგ შემთხვევაში, სრულიად მექანიკური ორგანო (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეულის კომპანიის ახალ ინსტრუმენტში), რაც განპირობებულია მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნების აუცილებლობით და, შედეგად, სათამაშო ძალისხმევით ბასი მილის მაღალი ჰაერის ნაკადის სიჩქარით და, შედეგად, მისაღები ფარგლებში. რეგისტრის ელექტრულ წრეს ასევე შეუძლია ხმაური წარმოქმნას რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური დაკვრის ტექსტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტექსტურით არის შვეიცარიული ორღანი Kuhn კომპანიისგან მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ორგანი მიუნხენის ღვთისმშობლის ეკლესიაში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუს წმინდა სტეფანეს ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც ააშენა გერმანულმა კომპანია Stenmayer & Co-მ (1993). აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო სტრუქტურით (ელექტრონული ან პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს სიდნეის საშემსრულებლო ხელოვნების ცენტრის დიდ საკონცერტო დარბაზში დამონტაჟდა ორღანი 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10 ათასი მილით. ოპერის თეატრი. დღესდღეობით ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური აგებულებით).

მე-20 საუკუნეში ჰოლანდიელმა ფიზიკოსმა ა.ფოკერმა შეიმუშავა ინსტრუმენტი რამდენიმე კლავიატურით და უჩვეულო გარემოთი, რომელსაც ე.წ.

„ინსტრუმენტების მეფეს“ უწოდებენ სასულე ორღანს მისი უზარმაზარი ზომით, განსაცვიფრებელი ხმის დიაპაზონით და ტემბრების უნიკალური სიმდიდრით. ხანგრძლივი ისტორიის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელმაც განიცადა უზარმაზარი პოპულარობისა და დავიწყების პერიოდები, ემსახურებოდა როგორც რელიგიურ მსახურებას, ასევე საერო გართობას. ორღანი უნიკალურია იმითაც, რომ მიეკუთვნება ჩასაბერი ინსტრუმენტების კლასს, მაგრამ აღჭურვილია კლავიშებით. ამ დიდებული ინსტრუმენტის განსაკუთრებული თვისება ის არის, რომ მის დასაკრავად შემსრულებელმა ოსტატურად უნდა აკონტროლოს არა მარტო ხელები, არამედ ფეხებიც.

ცოტა ისტორია

ორღანი მდიდარი და უძველესი ისტორიის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტია. ექსპერტების აზრით, ამ გიგანტის წინაპრად შეიძლება მივიჩნიოთ სირინქსი - პანის უმარტივესი ლერწმის ფლეიტა, უძველესი აღმოსავლური ორღანი, რომელიც დამზადებულია შენგის ლერწმისგან და ბაბილონის ბაგეთაგან. ყველა ამ განსხვავებულ ინსტრუმენტს აქვს საერთო ის, რომ მათგან ხმის ამოსაღებად საჭიროა ჰაერის უფრო ძლიერი ნაკადი, ვიდრე ადამიანის ფილტვებს შეუძლიათ. უკვე უძველეს დროში აღმოაჩინეს მექანიზმი, რომელსაც შეეძლო ადამიანის სუნთქვის ჩანაცვლება - ბუზი, ისეთივე, როგორიც მჭედლის სამჭედლოში ცეცხლის გასაქრობად გამოიყენებოდა.

Ანტიკური ისტორია

უკვე II საუკუნეში ძვ. ე. ალექსანდრიელმა ბერძენმა ხელოსანმა კტესიბიუსმა (Ctesebius) გამოიგონა და ააწყო ჰიდრავლიკური ორგანო - ჰიდრავლიკა. ჰაერი მასში წყლის საწნეხით ამოტუმბავდა და არა ბუხრით. ასეთი ცვლილებების წყალობით ჰაერის ნაკადი გაცილებით ერთგვაროვანი ხდებოდა, ორღანის ხმა კი უფრო ლამაზი და გლუვი ხდებოდა.

ქრისტიანობის გავრცელების პირველ საუკუნეებში წყლის ტუმბო ჰაერის ბუშტუკმა შეცვალა. ამ ჩანაცვლების წყალობით შესაძლებელი გახდა ორგანოში მილების როგორც რაოდენობის, ისე ზომის გაზრდა.

ორღანის, მუსიკალური ინსტრუმენტის შემდგომი ისტორია, საკმაოდ ხმამაღალი და ნაკლებად მოწესრიგებული, განვითარდა ასეთში ევროპული ქვეყნებიოჰ, როგორც ესპანეთი, იტალია, საფრანგეთი და გერმანია.

Შუა საუკუნეები

V საუკუნის შუა ხანებში. ე. ორღანები აშენდა ბევრ ესპანურ ეკლესიაში, მაგრამ მათი ძალიან ხმამაღალი ხმის გამო მათ მხოლოდ დიდ დღესასწაულებზე იყენებდნენ. 666 წელს რომის პაპმა ვიტალიანმა შემოიღო ეს ინსტრუმენტი კათოლიკურ თაყვანისცემაში. VII-VIII საუკუნეებში ორგანომ განიცადა რამდენიმე ცვლილება და გაუმჯობესება. სწორედ ამ დროს შეიქმნა ბიზანტიაში ყველაზე ცნობილი ორგანოები, მაგრამ მათი აგების ხელოვნება ევროპაშიც განვითარდა.

მე-9 საუკუნეში იტალია გახდა მათი წარმოების ცენტრი, საიდანაც ისინი საფრანგეთშიც კი გავრცელდა. მოგვიანებით გერმანიაში გამოჩნდნენ გამოცდილი ხელოსნები. მე-11 საუკუნისთვის ასეთი მუსიკალური გიგანტები შენდებოდა ევროპის უმეტეს ქვეყნებში. თუმცა, აღსანიშნავია, რომ თანამედროვე ინსტრუმენტიმნიშვნელოვნად განსხვავდება შუა საუკუნეების ორგანოს გარეგნობისგან. შუა საუკუნეებში შექმნილი ინსტრუმენტები გაცილებით უხეში იყო, ვიდრე გვიანდელები. ამგვარად, კლავიშების ზომები 5-დან 7 სმ-მდე მერყეობდა და მათ შორის მანძილი შეიძლება მიაღწიოს 1,5 სმ-ს ასეთი ორღანის დასაკრავად, შემსრულებელი იყენებდა მუშტებს და არა თითებს და კლავს ძალით.

მე-14 საუკუნეში ორღანი პოპულარული და ფართოდ გავრცელებული ინსტრუმენტი გახდა. ამას ასევე შეუწყო ხელი ამ ინსტრუმენტის გაუმჯობესებამ: ორღანის კლავიშებმა ჩაანაცვლა დიდი და მოუხერხებელი ფირფიტები, გამოჩნდა ბას-კლავიატურა ფეხებისთვის, აღჭურვილი პედლებით, რეგისტრები შესამჩნევად მრავალფეროვანი გახდა, დიაპაზონი უფრო ფართო.

რენესანსი

მე-15 საუკუნეში გაიზარდა მილების რაოდენობა და შემცირდა გასაღებების ზომა. ამავე პერიოდში პოპულარული და ფართოდ გავრცელდა პატარა პორტატული (ორგანეტო) და პატარა სტაციონარული (პოზიტიური) ორგანო.

მე-16 საუკუნისთვის მუსიკალური ინსტრუმენტი სულ უფრო და უფრო რთული ხდებოდა: კლავიატურა ხუთსამეურნეო ხდებოდა და თითოეული სახელმძღვანელოს დიაპაზონი ხუთ ოქტავას აღწევდა. გამოჩნდა სარეგისტრაციო ჩამრთველები, რამაც შესაძლებელი გახადა მნიშვნელოვნად გაზარდოს ტემბრის შესაძლებლობები. თითოეული კლავიატურა შეიძლება დაერთოს ათეულობით და ზოგჯერ ასობით მილს, რომლებიც აწარმოებდნენ ხმებს იგივე ტემპით, მაგრამ განსხვავებულ ფერში.

ბაროკოს

ბევრი მკვლევარი მე-17-მე-18 საუკუნეებს ორგანის შესრულებისა და ორგანოს აგების ოქროს პერიოდს უწოდებს. ამ დროს აშენებული ინსტრუმენტები არა მხოლოდ შესანიშნავად ჟღერდა და შეეძლო რომელიმე ინსტრუმენტის ჟღერადობის მიბაძვა, არამედ მთელი საორკესტრო ჯგუფებისა და გუნდების ხმის მიბაძვაც კი. გარდა ამისა, ისინი გამოირჩეოდნენ გამჭვირვალობით და ტემბრის ხმის სიცხადით, ყველაზე შესაფერისი შესრულებისთვის პოლიფონიური ნაწარმოებები. უნდა აღინიშნოს, რომ ორღანის დიდი კომპოზიტორების უმეტესობა, როგორებიც არიან ფრესკობალდი, ბუქსტეჰუდე, სვილინკი, პაჩელბელი, ბახი, თავიანთ ნაწარმოებებს სპეციალურად „ბაროკოს ორგანისთვის“ წერდნენ.

"რომანტიული" პერიოდი

მე-19 საუკუნის რომანტიზმი, მრავალი მკვლევარის აზრით, თავისი სურვილით მიანიჭოს ამ მუსიკალურ ინსტრუმენტს თანდაყოლილი მდიდარი და ძლიერი ჟღერადობა. სიმფონიური ორკესტრი, საეჭვო და თუნდაც ნეგატიური გავლენა იქონია როგორც ორგანოების კონსტრუქციაზე, ასევე ორგანულ მუსიკაზე. ოსტატები და, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი Aristide Cavaillé-Cohl, ცდილობდნენ შეექმნათ ინსტრუმენტები, რომლებსაც შეეძლოთ გამხდარიყო ორკესტრი ერთი შემსრულებლისთვის. გამოჩნდა ინსტრუმენტები, რომლებშიც ორღანის ხმა უჩვეულოდ ძლიერი და მასშტაბური გახდა, გამოჩნდა ახალი ტემბრები და განხორციელდა დიზაინის სხვადასხვა გაუმჯობესება.

ახალი დრო

მე-20 საუკუნეს, განსაკუთრებით მის დასაწყისში, ახასიათებდა გიგანტიზმის სურვილი, რაც აისახებოდა ორგანოებსა და მათ მასშტაბებზე. თუმცა, ასეთი ტენდენციები სწრაფად გაქრა და წარმოიქმნა მოძრაობა შემსრულებლებსა და ორგანის შემქმნელებს შორის, რომლებიც მხარს უჭერდნენ დაბრუნების მოხერხებულ და მარტივ ბაროკოს ტიპის ინსტრუმენტებს ავთენტური ორგანული ხმით.

გარეგნობა

რასაც დარბაზიდან ვხედავთ არის გარე და მას ორღანის ფასადი ჰქვია. თუ შევხედავთ, ძნელია გადაწყვიტო რა არის ეს: მშვენიერი მექანიზმი, უნიკალური მუსიკალური ინსტრუმენტი თუ ხელოვნების ნიმუში? ორღანის, მართლაც შთამბეჭდავი ზომის მუსიკალური ინსტრუმენტის აღწერამ შეიძლება რამდენიმე ტომი შეავსოს. შევეცდებით რამდენიმე სტრიქონში გავაკეთოთ ზოგადი ჩანახატები. პირველ რიგში, ორღანის ფასადი უნიკალური და განუმეორებელია თითოეულ დარბაზსა თუ ტაძარში. ერთადერთი საერთო ის არის, რომ იგი შედგება რამდენიმე ჯგუფად აწყობილი მილებისგან. თითოეულ ამ ჯგუფში, მილები მოწყობილია სიმაღლეში. ორღანის მკაცრი ან მდიდრულად მორთული ფასადის მიღმა დევს რთული სტრუქტურა, რომლის წყალობით შემსრულებელს შეუძლია მიბაძოს ჩიტების ხმას ან ზღვის სერფინგის ხმას, მიბაძოს ფლეიტის ან მთელი საორკესტრო ჯგუფის მაღალ ხმას.

როგორ არის მოწყობილი?

მოდით შევხედოთ ორგანოს სტრუქტურას. მუსიკალური ინსტრუმენტი ძალიან რთულია და შეიძლება შედგებოდეს სამი ან მეტი პატარა ორგანოსგან, რომელთა კონტროლიც შემსრულებელს ერთდროულად შეუძლია. თითოეულ მათგანს აქვს მილების საკუთარი ნაკრები - რეგისტრები და სახელმძღვანელო (კლავიატურა). ეს რთული მექანიზმი კონტროლდება აღმასრულებელი კონსოლიდან, ან როგორც მას ასევე უწოდებენ ლექტორს. სწორედ აქ არის განთავსებული კლავიატურები (სახელმძღვანელოები) ერთმანეთის ზემოთ, რომლებზეც შემსრულებელი უკრავს ხელებით, ხოლო ქვემოთ არის უზარმაზარი პედლები - კლავიშები ფეხებისთვის, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ ამოიღოთ ყველაზე დაბალი ბასის ხმები. ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს მრავალი ათასი მილი, ზედიზედ გაფორმებული და განლაგებული შიდა კამერებში, დამთვალიერებლის თვალიდან დახურული დეკორატიული ფასადით (ავენიუ).

თითოეულ პატარა ორგანოს, რომელიც შედის "დიდში" აქვს თავისი დანიშნულება და სახელი. ყველაზე გავრცელებულია შემდეგი:

• მთავარი - Haupwerk;
• ზედა - Oberwerk;
• "რუკპოზიტივი" - Rückpositiv.

Haupwerk - "მთავარი ორგანო" შეიცავს ძირითად რეგისტრებს და არის ყველაზე დიდი. რამდენადმე უფრო პატარა და რბილი ჟღერადობით, Rückpositiv ასევე შეიცავს რამდენიმე სოლო რეგისტრს. "Oberwerk" - "ზედა" ანსამბლში შემოაქვს უამრავ ონომატოპოეურ და სოლო ტემბრებს. "Rukpositive" და "overwerk" მილები შეიძლება დამონტაჟდეს ნახევრად დახურულ კამერულ-ჟალუზებში, რომლებიც იხსნება და იხურება სპეციალური არხის გამოყენებით. ამის გამო შეიძლება შეიქმნას ისეთი ეფექტები, როგორიცაა ხმის თანდათანობითი გაძლიერება ან შესუსტება.

როგორც გახსოვთ, ორღანი არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც არის როგორც კლავიატურა, ასევე ჩასაბერი. იგი შედგება მრავალი მილისგან, რომელთაგან თითოეულს შეუძლია წარმოქმნას ერთი ტემბრის, სიმაღლისა და სიძლიერის ხმა.

მილების ჯგუფი, რომლებიც წარმოქმნიან იმავე ტემბრის ხმებს, გაერთიანებულია რეგისტრებში, რომლებიც შეიძლება გააქტიურდეს დისტანციური მართვის საშუალებით. ამრიგად, შემსრულებელს შეუძლია შეარჩიოს სასურველი რეგისტრი ან მათი კომბინაცია.

ჰაერი თანამედროვე ორგანოებში ელექტროძრავის გამოყენებით იტუმბება. ბუხრიდან, ხისგან დამზადებული საჰაერო მილებით, ჰაერი მიემართება ვინლადებისკენ - სპეციალური სისტემახის ყუთები სპეციალური ნახვრეტებით, რომლებიც გაკეთებულია ზედა ხუფებში. სწორედ მათშია გამაგრებული ორგანოს მილები მათი „ფეხებით“, რომელშიც ზეწოლის ქვეშ შემოდის ვინლადის ჰაერი.

„ინსტრუმენტების მეფეს“ უწოდებენ სასულე ორღანს მისი უზარმაზარი ზომით, განსაცვიფრებელი ხმის დიაპაზონით და ტემბრების უნიკალური სიმდიდრით. ხანგრძლივი ისტორიის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელმაც განიცადა უზარმაზარი პოპულარობისა და დავიწყების პერიოდები, ემსახურებოდა როგორც რელიგიურ მსახურებას, ასევე საერო გართობას. ორღანი უნიკალურია იმითაც, რომ მიეკუთვნება ჩასაბერი ინსტრუმენტების კლასს, მაგრამ აღჭურვილია კლავიშებით. ამ დიდებული ინსტრუმენტის განსაკუთრებული თვისება ის არის, რომ მის დასაკრავად შემსრულებელმა ოსტატურად უნდა აკონტროლოს არა მარტო ხელები, არამედ ფეხებიც.

ცოტა ისტორია

ორღანი მდიდარი და უძველესი ისტორიის მქონე მუსიკალური ინსტრუმენტია. ექსპერტების აზრით, ამ გიგანტის წინაპრად შეიძლება მივიჩნიოთ სირინქსი - პანის უმარტივესი ლერწმის ფლეიტა, უძველესი აღმოსავლური ორღანი, რომელიც დამზადებულია შენგის ლერწმისგან და ბაბილონის ბაგეთაგან. ყველა ამ განსხვავებულ ინსტრუმენტს აქვს საერთო ის, რომ მათგან ხმის ამოსაღებად საჭიროა ჰაერის უფრო ძლიერი ნაკადი, ვიდრე ადამიანის ფილტვებს შეუძლიათ. უკვე უძველეს დროში აღმოაჩინეს მექანიზმი, რომელსაც შეეძლო ადამიანის სუნთქვის ჩანაცვლება - ბუზი, ისეთივე, როგორიც მჭედლის სამჭედლოში ცეცხლის გასაქრობად გამოიყენებოდა.

Ანტიკური ისტორია

უკვე II საუკუნეში ძვ. ე. ალექსანდრიელმა ბერძენმა ხელოსანმა კტესიბიუსმა (Ctesebius) გამოიგონა და ააწყო ჰიდრავლიკური ორგანო - ჰიდრავლიკა. ჰაერი მასში წყლის საწნეხით ამოტუმბავდა და არა ბუხრით. ასეთი ცვლილებების წყალობით ჰაერის ნაკადი გაცილებით ერთგვაროვანი ხდებოდა, ორღანის ხმა კი უფრო ლამაზი და გლუვი ხდებოდა.

ქრისტიანობის გავრცელების პირველ საუკუნეებში წყლის ტუმბო ჰაერის ბუშტუკმა შეცვალა. ამ ჩანაცვლების წყალობით შესაძლებელი გახდა ორგანოში მილების როგორც რაოდენობის, ისე ზომის გაზრდა.

ორღანის შემდგომი ისტორია, მუსიკალური ინსტრუმენტის, რომელიც საკმაოდ ხმამაღალი და ნაკლებად მოწესრიგებული იყო, განვითარდა ევროპის ქვეყნებში, როგორიცაა ესპანეთი, იტალია, საფრანგეთი და გერმანია.

Შუა საუკუნეები

V საუკუნის შუა ხანებში. ე. ორღანები აშენდა ბევრ ესპანურ ეკლესიაში, მაგრამ მათი ძალიან ხმამაღალი ხმის გამო მათ მხოლოდ დიდ დღესასწაულებზე იყენებდნენ. 666 წელს რომის პაპმა ვიტალიანმა შემოიღო ეს ინსტრუმენტი კათოლიკურ თაყვანისცემაში. VII-VIII საუკუნეებში ორგანომ განიცადა რამდენიმე ცვლილება და გაუმჯობესება. სწორედ ამ დროს შეიქმნა ბიზანტიაში ყველაზე ცნობილი ორგანოები, მაგრამ მათი აგების ხელოვნება ევროპაშიც განვითარდა.

IX საუკუნეში მათი წარმოების ცენტრი გახდა იტალია, საიდანაც ისინი საფრანგეთშიც კი გავრცელდა. მოგვიანებით გერმანიაში გამოჩნდნენ გამოცდილი ხელოსნები. მე-11 საუკუნისთვის ასეთი მუსიკალური გიგანტები შენდებოდა ევროპის უმეტეს ქვეყნებში. თუმცა, აღსანიშნავია, რომ თანამედროვე ინსტრუმენტი მნიშვნელოვნად განსხვავდება იმისგან, თუ როგორ გამოიყურება შუა საუკუნეების ორგანო. შუა საუკუნეებში შექმნილი ინსტრუმენტები გაცილებით უხეში იყო, ვიდრე გვიანდელები. ამგვარად, კლავიშების ზომები 5-დან 7 სმ-მდე მერყეობდა და მათ შორის მანძილი შეიძლება მიაღწიოს 1,5 სმ-ს ასეთი ორღანის დასაკრავად, შემსრულებელი იყენებდა მუშტებს და არა თითებს და კლავს ძალით.

მე-14 საუკუნეში ორღანი პოპულარული და ფართოდ გავრცელებული ინსტრუმენტი გახდა. ამას ასევე შეუწყო ხელი ამ ინსტრუმენტის გაუმჯობესებამ: ორღანის კლავიშებმა ჩაანაცვლა დიდი და მოუხერხებელი ფირფიტები, გამოჩნდა ბას-კლავიატურა ფეხებისთვის, აღჭურვილი პედლებით, რეგისტრები შესამჩნევად მრავალფეროვანი გახდა, დიაპაზონი უფრო ფართო.

რენესანსი

მე-15 საუკუნეში გაიზარდა მილების რაოდენობა და შემცირდა გასაღებების ზომა. ამავე პერიოდში პოპულარული და ფართოდ გავრცელდა პატარა პორტატული (ორგანეტო) და პატარა სტაციონარული (პოზიტიური) ორგანო.

მე-16 საუკუნისთვის მუსიკალური ინსტრუმენტი სულ უფრო და უფრო რთული ხდებოდა: კლავიატურა ხუთსამეურნეო ხდებოდა და თითოეული სახელმძღვანელოს დიაპაზონი ხუთ ოქტავას აღწევდა. გამოჩნდა სარეგისტრაციო ჩამრთველები, რამაც შესაძლებელი გახადა მნიშვნელოვნად გაზარდოს ტემბრის შესაძლებლობები. თითოეული კლავიატურა შეიძლება დაერთოს ათეულობით და ზოგჯერ ასობით მილს, რომლებიც აწარმოებდნენ ხმებს იგივე ტემპით, მაგრამ განსხვავებულ ფერში.

ბაროკოს

ბევრი მკვლევარი მე-17-მე-18 საუკუნეებს ორგანის შესრულებისა და ორგანოს აგების ოქროს პერიოდს უწოდებს. ამ დროს აშენებული ინსტრუმენტები არა მხოლოდ შესანიშნავად ჟღერდა და შეეძლო რომელიმე ინსტრუმენტის ჟღერადობის მიბაძვა, არამედ მთელი საორკესტრო ჯგუფებისა და გუნდების ხმის მიბაძვაც კი. გარდა ამისა, ისინი გამოირჩეოდნენ გამჭვირვალობითა და ტემბრის ბგერის სიცხადით, ყველაზე შესაფერისი პოლიფონიური ნაწარმოებების შესასრულებლად. უნდა აღინიშნოს, რომ ორღანის დიდი კომპოზიტორების უმეტესობა, როგორებიც არიან ფრესკობალდი, ბუქსტეჰუდე, სვილინკი, პაჩელბელი, ბახი, თავიანთ ნაწარმოებებს სპეციალურად „ბაროკოს ორგანისთვის“ წერდნენ.

"რომანტიული" პერიოდი

მე-19 საუკუნის რომანტიზმმა, მრავალი მკვლევარის აზრით, თავისი სურვილით, რომ ამ მუსიკალურ ინსტრუმენტს სიმფონიური ორკესტრისთვის თანდაყოლილი მდიდარი და ძლიერი ჟღერადობა მისცეს, საეჭვო და უარყოფითი გავლენაც კი მოახდინა როგორც ორგანოების, ისე ორგანული მუსიკის მშენებლობაზე. ოსტატები და, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი Aristide Cavaillé-Cohl, ცდილობდნენ შეექმნათ ინსტრუმენტები, რომლებსაც შეეძლოთ გამხდარიყო ორკესტრი ერთი შემსრულებლისთვის. გამოჩნდა ინსტრუმენტები, რომლებშიც ორღანის ხმა უჩვეულოდ ძლიერი და მასშტაბური გახდა, გამოჩნდა ახალი ტემბრები და განხორციელდა დიზაინის სხვადასხვა გაუმჯობესება.

ახალი დრო

მე-20 საუკუნეს, განსაკუთრებით მის დასაწყისში, ახასიათებდა გიგანტიზმის სურვილი, რაც აისახებოდა ორგანოებსა და მათ მასშტაბებზე. თუმცა, ასეთი ტენდენციები სწრაფად გაქრა და წარმოიქმნა მოძრაობა შემსრულებლებსა და ორგანის შემქმნელებს შორის, რომლებიც მხარს უჭერდნენ დაბრუნების მოხერხებულ და მარტივ ბაროკოს ტიპის ინსტრუმენტებს ავთენტური ორგანული ხმით.

გარეგნობა

რასაც დარბაზიდან ვხედავთ არის გარე და მას ორღანის ფასადი ჰქვია. თუ შევხედავთ, ძნელია გადაწყვიტო რა არის ეს: მშვენიერი მექანიზმი, უნიკალური მუსიკალური ინსტრუმენტი თუ ხელოვნების ნიმუში? ორღანის, მართლაც შთამბეჭდავი ზომის მუსიკალური ინსტრუმენტის აღწერამ შეიძლება რამდენიმე ტომი შეავსოს. შევეცდებით რამდენიმე სტრიქონში გავაკეთოთ ზოგადი ჩანახატები. პირველ რიგში, ორღანის ფასადი უნიკალური და განუმეორებელია თითოეულ დარბაზსა თუ ტაძარში. ერთადერთი საერთო ის არის, რომ იგი შედგება რამდენიმე ჯგუფად აწყობილი მილებისგან. თითოეულ ამ ჯგუფში, მილები მოწყობილია სიმაღლეში. ორღანის მკაცრი ან მდიდრულად მორთული ფასადის მიღმა დევს რთული სტრუქტურა, რომლის წყალობით შემსრულებელს შეუძლია მიბაძოს ჩიტების ხმას ან ზღვის სერფინგის ხმას, მიბაძოს ფლეიტის ან მთელი საორკესტრო ჯგუფის მაღალ ხმას.

როგორ არის მოწყობილი?

მოდით შევხედოთ ორგანოს სტრუქტურას. მუსიკალური ინსტრუმენტი ძალიან რთულია და შეიძლება შედგებოდეს სამი ან მეტი პატარა ორგანოსგან, რომელთა კონტროლიც შემსრულებელს ერთდროულად შეუძლია. თითოეულ მათგანს აქვს მილების საკუთარი ნაკრები - რეგისტრები და სახელმძღვანელო (კლავიატურა). ეს რთული მექანიზმი კონტროლდება აღმასრულებელი კონსოლიდან, ან როგორც მას ასევე უწოდებენ ლექტორს. სწორედ აქ არის განთავსებული კლავიატურები (სახელმძღვანელოები) ერთმანეთის ზემოთ, რომლებზეც შემსრულებელი უკრავს ხელებით, ხოლო ქვემოთ არის უზარმაზარი პედლები - კლავიშები ფეხებისთვის, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ ამოიღოთ ყველაზე დაბალი ბასის ხმები. ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს მრავალი ათასი მილი, ზედიზედ გაფორმებული და განლაგებული შიდა კამერებში, დამთვალიერებლის თვალიდან დახურული დეკორატიული ფასადით (ავენიუ).

თითოეულ პატარა ორგანოს, რომელიც შედის "დიდში" აქვს თავისი დანიშნულება და სახელი. ყველაზე გავრცელებულია შემდეგი:

• მთავარი - Haupwerk;
• ზედა - Oberwerk;
• "რუკპოზიტივი" - Rückpositiv.

Haupwerk - "მთავარი ორგანო" შეიცავს ძირითად რეგისტრებს და არის ყველაზე დიდი. რამდენადმე უფრო პატარა და რბილი ჟღერადობით, Rückpositiv ასევე შეიცავს რამდენიმე სოლო რეგისტრს. "Oberwerk" - "ზედა" ანსამბლში შემოაქვს უამრავ ონომატოპოეურ და სოლო ტემბრებს. "Rukpositive" და "overwerk" მილები შეიძლება დამონტაჟდეს ნახევრად დახურულ კამერულ-ჟალუზებში, რომლებიც იხსნება და იხურება სპეციალური არხის გამოყენებით. ამის გამო შეიძლება შეიქმნას ისეთი ეფექტები, როგორიცაა ხმის თანდათანობითი გაძლიერება ან შესუსტება.

როგორც გახსოვთ, ორღანი არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც არის როგორც კლავიატურა, ასევე ჩასაბერი. იგი შედგება მრავალი მილისგან, რომელთაგან თითოეულს შეუძლია წარმოქმნას ერთი ტემბრის, სიმაღლისა და სიძლიერის ხმა.

მილების ჯგუფი, რომლებიც წარმოქმნიან იმავე ტემბრის ხმებს, გაერთიანებულია რეგისტრებში, რომლებიც შეიძლება გააქტიურდეს დისტანციური მართვის საშუალებით. ამრიგად, შემსრულებელს შეუძლია შეარჩიოს სასურველი რეგისტრი ან მათი კომბინაცია.

ჰაერი თანამედროვე ორგანოებში ელექტროძრავის გამოყენებით იტუმბება. ბუშტიდან, ხისგან დამზადებული საჰაერო მილების მეშვეობით, ჰაერი მიმართულია ვინლადებში - ხის ყუთების სპეციალურ სისტემაში, რომლის ზედა საფარებში სპეციალური ხვრელებია გაკეთებული. სწორედ მათშია გამაგრებული ორგანოს მილები მათი „ფეხებით“, რომელშიც ზეწოლის ქვეშ შემოდის ვინლადის ჰაერი.

რომელიც ჟღერს სხვადასხვა ტემბრის მილების (ლითონის, ხის, ლერწმის გარეშე და ლერწმით) დახმარებით, რომლებშიც ჰაერი ტუმბოს ბუხრის გამოყენებით.

ორგანზე დაკვრაშესრულებულია რამდენიმე ხელის კლავიატურის (სახელმძღვანელო) და პედლებიანი კლავიატურის გამოყენებით.

ხმის სიმდიდრითა და სიუხვით მუსიკალური საშუალებებიორღანი პირველ ადგილზეა ყველა ინსტრუმენტს შორის და ზოგჯერ მას "ინსტრუმენტების მეფეს" უწოდებენ. ექსპრესიულობის გამო იგი დიდი ხანია ეკლესიის საკუთრებაა.

ადამიანს, რომელიც მუსიკას ორღანზე უკრავს, ე.წ ორგანისტი.

მესამე რაიხის ჯარისკაცებმა საბჭოთა BM-13 მრავალჯერადი სარაკეტო სისტემებს უწოდეს „სტალინის ორგანო“ რაკეტების კუდებიდან გამოსული ხმის გამო.

ორგანოს ისტორია

ორგანოს ემბრიონი ჩანს როგორც შიგნით, ასევე. ითვლება, რომ ორგანო (hydraulos; ასევე hydraulikon, hydraulis - „წყლის ორგანო“) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ალექსანდრიაში, ეგვიპტეში 296 - 228 წლებში. ძვ.წ ე. ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროინდელი მსგავსი ინსტრუმენტის გამოსახულება ჩანს.

დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII საუკუნეებში. პაპმა ვიტალიანმა (666) ორღანი კათოლიკურ ეკლესიაში შემოიტანა. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაიტანეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ორგანომ ყველაზე დიდი და ფართო გამოყენება მე-14 საუკუნეში დაიწყო. მე-14 საუკუნეში ორღანში გამოჩნდა პედალი, ანუ ფეხის კლავიატურა.

შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა.

მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

ორგანოს სტრუქტურა

გაუმჯობესებულმა ორგანოებმა მიაღწიეს მილებისა და მილების უზარმაზარ რაოდენობას; მაგალითად, ორღანი პარიზში წმ. სულფისს აქვს 7 ათასი მილი და მილი. ორგანოს აქვს შემდეგი ზომის მილები და მილები: 1 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე სამი ოქტავაზე მაღალი, 2 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ორი ოქტავაზე მაღალი, 4 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ოქტავაზე მაღალი, 8 ფუტი , ნოტები ჟღერს ისე, როგორც დაწერილი, 16 ფუტზე - ნოტები დაწერილზე ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, 32 ფუტზე - ნოტები დაწერილზე ორი ოქტავით დაბლა ჟღერს. ზედა მილის დახურვა ამცირებს ოქტავის მიერ წარმოქმნილ ბგერებს. ყველა ორგანოს არ აქვს დიდი მილები.

ორგანში არის 1-დან 7-მდე კლავიატურა (ჩვეულებრივ 2-4); მათ უწოდებენ სახელმძღვანელოები. მიუხედავად იმისა, რომ ყოველი ორღანის კლავიატურას აქვს 4-5 ოქტავის მოცულობა, მილების წყალობით, რომლებიც ჟღერს წერილობით ნოტებზე ორი ოქტავაზე დაბალი ან სამი ოქტავაზე მაღალი, დიდი ორღანის მოცულობა აქვს 9,5 ოქტავას. ერთი და იგივე ტემბრის მილების თითოეული ნაკრები წარმოადგენს, თითქოს, ცალკე ინსტრუმენტს და ე.წ რეგისტრაცია.

ჩასასვლელი ან ამოსაღები ღილაკი ან რეგისტრი (მდებარეობს კლავიატურის ზემოთ ან ხელსაწყოს გვერდებზე) ააქტიურებს მილების შესაბამის რიგს. თითოეულ ღილაკს ან რეგისტრს აქვს საკუთარი სახელი და შესაბამისი წარწერა, რომელიც მიუთითებს ამ რეესტრის ყველაზე დიდი მილის სიგრძეზე. კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. (აღსასრულებლად რეგისტრების შერჩევა მუსიკის ნაწილისახელწოდებით რეგისტრაცია.) ორგანოებში 2-დან 300-მდე რეგისტრია (ყველაზე ხშირად 8-დან 60-მდე).

ყველა რეესტრი იყოფა ორ კატეგორიად:

• რეგისტრირდება მილებით ლერწმის გარეშე(ლაბიალური რეგისტრები). ამ კატეგორიაში შედის ღია ფლეიტების რეგისტრები, დახურული ფლეიტების რეგისტრები (ბურდონები), ოვერტონების რეგისტრები (მიქსტურები), რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს რამდენიმე (უფრო სუსტი) ჰარმონიული ოვერტონი.
• რეგისტრები, რომლებსაც აქვთ მილები ლერწმით(ლერწმის რეგისტრები). ორივე კატეგორიის რეგისტრების ერთობლიობას ნარევთან ერთად ეწოდება plein jeu.

კლავიატურები ან სახელმძღვანელოები განლაგებულია ორგანოებში ტერასაზე, ერთმანეთის ზემოთ. მათ გარდა, ასევე არის პედლებიანი კლავიატურა (5-დან 32 კლავიშამდე), ძირითადად დაბალი ხმებისთვის. ხელებისთვის განკუთვნილი ნაწილი იწერება ორ ჯოხზე - გასაღებებში და რაც შეეხება. პედლების ნაწილი ხშირად ცალკე იწერება ერთ შტატზე. პედლებიანი კლავიატურაზე, რომელსაც უბრალოდ "პედალს" უწოდებენ, უკრავენ ორივე ფეხით, მონაცვლეობით ქუსლისა და ფეხის თითების გამოყენებით (მე-19 საუკუნემდე მხოლოდ თითი). ორგანოს პედალის გარეშე პოზიტიური ეწოდება, პატარა გადასატან ორგანოს პორტატული.

ორგანოებში სახელმძღვანელოებს აქვთ სახელები, რომლებიც დამოკიდებულია ორგანოში მილების მდებარეობაზე.

• მთავარ სახელმძღვანელოს (ყველაზე ხმამაღალი რეგისტრების მქონე) - გერმანულ ტრადიციაში ე.წ Hauptwerk(ფრანგული Grand orgue, Grand clavier) და მდებარეობს შემსრულებლთან ყველაზე ახლოს, ან მეორე რიგში;
• გერმანულ ტრადიციაში მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი და ხმამაღალი სახელმძღვანელო ე.წ ობერვერკი(უფრო ხმამაღალი ვარიანტი) ან პოზიტიური(მსუბუქი ვერსია) (ფრანგული Positif), თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია Hauptwerk-ის მილების ზემოთ, ან Ruckpositiv, თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია ორგანოს სხვა მილებისაგან განცალკევებით და დამონტაჟებულია ორღანისტის ზურგს უკან; სათამაშო კონსოლზე Oberwerk და Positiv კლავიშები განლაგებულია Hauptwerk კლავიშების ზემოთ, ხოლო Ruckpositiv კლავიშები განლაგებულია Hauptwerk კლავიშების ქვემოთ, რითაც ასახავს ინსტრუმენტის არქიტექტურულ სტრუქტურას.
• სახელმძღვანელო, რომლის მილები მოთავსებულია ერთგვარი ყუთის შიგნით, რომელსაც აქვს ვერტიკალური ჟალუზები წინა ნაწილში, გერმანულ ტრადიციაში ე.წ. შველვერკი(ფრანგ. Recit (expressif). Schwellwerk შეიძლება განთავსდეს ან ორგანოს ზედა ნაწილში (უფრო გავრცელებული ვარიანტი) ან იმავე დონეზე, როგორც Hauptwerk. Schwellwerk კლავიშები განთავსებულია სათამაშო კონსოლზე უფრო მაღალზე. მაღალი დონევიდრე Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• სახელმძღვანელოების არსებული ტიპები: ჰინტერვერკი(მილები განლაგებულია ორგანოს უკანა მხარეს), Brustwerk(მილები განლაგებულია ორგანისტის სავარძლის პირდაპირ), სოლოვერკი(სოლო რეგისტრები, ძალიან ხმამაღალი მილები განთავსებული ცალკე ჯგუფი), გუნდიდა ა.შ.

შემდეგი მოწყობილობები ემსახურება როგორც მოთამაშეებს შვებას და როგორც ხმის გაძლიერების ან შესუსტების საშუალებას:

კოპულა- მექანიზმი, რომლითაც ორი კლავიატურა უკავშირდება და მათზე გავრცელებული რეგისტრები ერთდროულად მოქმედებს. Copula საშუალებას აძლევს მოთამაშეს, რომელიც თამაშობს ერთ სახელმძღვანელოს, გამოიყენოს მეორის გაფართოებული რეგისტრები.

4 ფეხის საყრდენი პედლების დაფის ზემოთ(Pеdale de combinaison, Tritte), რომელთაგან თითოეული მოქმედებს რეგისტრების ცნობილ სპეციფიკურ კომბინაციაზე.

ჟალუზები- მოწყობილობა, რომელიც შედგება კარებისგან, რომლებიც ხურავს და ხსნის მთელ ოთახს სხვადასხვა რეგისტრის მილებით, რის შედეგადაც ხმა ძლიერდება ან სუსტდება. კარები ამოძრავებს საფეხურს (არხს).

ვინაიდან სხვადასხვა ქვეყნის და ეპოქის სხვადასხვა ორგანოში რეგისტრები არ არის ერთნაირი, ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული ორგანოს ნაწილში: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა იწერება ერთზე. ან სხვა ადგილი ორგანოს ნაწილში. სხვა დეტალები მიეწოდება კონტრაქტორს.

ორღანი ხშირად შერწყმულია ორკესტრთან და სიმღერა ორატორიებში, კანტატებში, ფსალმუნებში და ასევე ოპერაში.

ასევე არსებობს ელექტრო (ელექტრონული) ორგანოები, მაგ. ჰამონდი.

კომპოზიტორები, რომლებიც წერდნენ ორგანულ მუსიკას

იოჰან სებასტიან ბახი
იოჰან ადამ რეინკენი
იოჰან პაჩელბელი
დიტრიხ ბუქსტეჰუდე
ჯიროლამო ფრესკობალდი
იოჰან იაკობ ფრობერგერი
ჯორჯ ფრიდერიკ ჰენდელი
ზიგფრიდ კარგ-ელერტი
ჰენრი პერსელი
მაქს რეგერი
ვინსენტ ლუბეკი
იოჰან ლუდვიგ კრებსი
მათიას ვეკმანი
დომინიკო ზიპოლი
სეზარ ფრანკი

ვიდეო: ორგანი ვიდეოზე + ხმა

ამ ვიდეოების წყალობით შეგიძლიათ გაეცნოთ ინსტრუმენტს, უყუროთ მასზე რეალურ თამაშს, მოუსმინოთ მის ხმას და იგრძნოთ ტექნიკის სპეციფიკა:

ინსტრუმენტების გაყიდვა: სად ვიყიდო/შეუკვეთო?

ენციკლოპედია ჯერ არ შეიცავს ინფორმაციას იმის შესახებ, თუ სად შეგიძლიათ შეიძინოთ ან შეუკვეთოთ ეს ინსტრუმენტი. თქვენ შეგიძლიათ შეცვალოთ ეს!