მოკლედ 30-40-იანი წლების ლირიკული პოეზიის თავისებურებები

1930-იან წლებში ლიტერატურულ პროცესში იმატა ნეგატიურმა ფენომენებმა. იწყება გამოჩენილი მწერლების დევნა (ე. ზამიატინი, მ. ბულგაკოვი, ა. პლატონოვი, ო. მანდელშტამი). ს.ესენინმა და ვ.მაიაკოვსკიმ თავი მოიკლა.

30-იანი წლების დასაწყისში ფორმების ცვლილება ხდება ლიტერატურული ცხოვრება: ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის დადგენილების გამოქვეყნების შემდეგ, RAPP-მ და სხვა ლიტერატურულმა გაერთიანებებმა გამოაცხადეს დაშლა.

პირველი კონგრესი გაიმართა 1934 წელს საბჭოთა მწერლები, რაც ერთადერთია შესაძლებელი შემოქმედებითი მეთოდიგამოაცხადა სოციალისტური რეალიზმი. საერთოდ გაერთიანების პოლიტიკა დაიწყო კულტურული ცხოვრება, მკვეთრი შემცირებაა ბეჭდურ გამოცემებში.

თემატურად იქმნება რომანები ინდუსტრიალიზაციისა და პირველი ხუთწლიანი გეგმების შესახებ. და საერთოდ, შრომის თემა წამყვანი ხდება.

მხატვრული ლიტერატურა დაიწყო მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების შეჭრასთან დაკავშირებული პრობლემების დაუფლება ყოველდღიური ცხოვრებაპირი. ადამიანის ცხოვრების ახალი სფეროები, ახალი კონფლიქტები, ახალი პერსონაჟები, ტრადიციულის მოდიფიკაცია ლიტერატურული მასალაგანაპირობა ახალი გმირების გაჩენა, ახალი ჟანრების, ვერსიფიკაციის ახალი მეთოდების გაჩენა, კომპოზიციისა და ენის სფეროში ძიება.

30-იანი წლების პოეზიის გამორჩეული თვისებაა სიმღერის ჟანრის სწრაფი განვითარება. ამ წლებში დაიწერა ცნობილი „კატიუშა“ (მ. ისაკოვსკი), „ფართო ჩემი სამშობლო...“ (ვ. ლებედევ-კუმაჩ), „კახოვკა“ (მ. სვეტლოვი) და მრავალი სხვა.

20-30-იანი წლების მიჯნაზე ლიტერატურულ პროცესში საინტერესო ტენდენციები გამოიკვეთა. კრიტიკამ, რომელიც ცოტა ხნის წინ მიესალმა პროლეტკულტისტების „კოსმიურ“ ლექსებს, აღფრთოვანებული იყო ა. მალიშკინის „დაირის დაცემით“, ბ. ლავრნევის „ქარი“, შეიცვალა ორიენტაცია. თავი სოციოლოგიური სკოლავ.ფრიცშემ დაიწყო კამპანია რომანტიზმის, როგორც იდეალისტური ხელოვნების წინააღმდეგ. გამოჩნდა ა. ფადეევის სტატია „ძირს შილერი!“ მიმართული რომანტიული პრინციპის წინააღმდეგ ლიტერატურაში.

რა თქმა უნდა, ეს იყო დროის საჭიროება. ქვეყანა უზარმაზარ სამშენებლო ობიექტად იქცევა და მკითხველი ლიტერატურისგან მყისიერ რეაგირებას მოელოდა განვითარებულ მოვლენებზე.

მაგრამ იყო ხმებიც რომანტიკის დასაცავად. ამრიგად, გაზეთი „იზვესტია“ აქვეყნებს გორკის სტატიას „მეტი წიგნიერების შესახებ“, სადაც მწერალი იცავს საბავშვო ავტორებს განათლების სახალხო კომისარიატის საბავშვო წიგნის კომისიისგან, რომელიც უარყოფს ნაწარმოებებს, რომლებიც მათში ფანტაზიისა და რომანტიკის ელემენტებს პოულობენ. ჟურნალი „პრინტი და რევოლუცია“ აქვეყნებს ფილოსოფოს ვ. ასმუსის სტატიას „მხატვრული ლიტერატურის დასაცავად“.

და, მიუხედავად ამისა, ლირიკულ-რომანტიკული დასაწყისი 30-იანი წლების ლიტერატურაში, წინა დროსთან შედარებით, უკანა პლანზე გადადის. პოეზიაშიც კი, რომელიც მუდამ მიდრეკილია რეალობის ლირიკულ-რომანტიკული აღქმისა და ასახვისკენ, ეს წლები იმარჯვებს. ეპიკური ჟანრები(ა. ტვარდოვსკი, დ. კედრინი, ი. სელვინსკი).

საზოგადოების კულტურული განვითარების ყველა სფეროზე ტოტალიტარული სახელმწიფო კონტროლის მიუხედავად, სსრკ-ს ხელოვნება XX საუკუნის 30-იან წლებში არ ჩამორჩებოდა იმდროინდელ მსოფლიო ტენდენციებს. ტექნოლოგიური პროგრესის დანერგვამ, ისევე როგორც ახალმა ტენდენციებმა დასავლეთიდან, ხელი შეუწყო ლიტერატურის, მუსიკის, თეატრისა და კინოს აყვავებას.

ამ პერიოდის საბჭოთა ლიტერატურული პროცესის გამორჩეული თვისება იყო მწერლების დაპირისპირება ორ დაპირისპირებულ ჯგუფად: ზოგი მწერალი მხარს უჭერდა სტალინის პოლიტიკას და განადიდებდა მსოფლიო სოციალისტურ რევოლუციას, ზოგი კი ყოველმხრივ წინააღმდეგობას უწევდა. ავტორიტარული რეჟიმიდა დაგმო ლიდერის არაადამიანური პოლიტიკა.

30-იანი წლების რუსულმა ლიტერატურამ მეორე აყვავება განიცადა და მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში შევიდა, როგორც პერიოდი ვერცხლის ხანა. ამ დროს ისინი ქმნიდნენ სრულყოფილი ოსტატებისიტყვები: ა.ახმატოვა, კ.ბალმონტი, ვ.ბრაუსოვი, მ.ცვეტაევა, ვ.მაიაკოვსკი.

რუსულმა პროზამაც გამოავლინა თავისი ლიტერატურული ძალა: ი.ბუნინის, ვ.ნაბოკოვის, მ.ბულგაკოვის, ა.კუპრინის, ი.ილფის და ე.პეტროვის შემოქმედება მტკიცედ შევიდა მსოფლიო ლიტერატურული საგანძურის გილდიაში. ამ პერიოდის ლიტერატურა ასახავდა სახელმწიფო და საზოგადოებრივი ცხოვრების სრულ რეალობას.

ნამუშევრებში ხაზგასმული იყო ის საკითხები, რომლებიც აწუხებდა საზოგადოებას იმ არაპროგნოზირებად დროს. ბევრი რუსი მწერალი იძულებული გახდა ხელისუფლების მიერ ტოტალიტარული დევნისგან გაქცეულიყო სხვა სახელმწიფოებში, თუმცა მათ საზღვარგარეთ მწერლობის საქმიანობა არ შეუწყვეტიათ.

30-იან წლებში საბჭოთა თეატრიდაცემის პერიოდს გადიოდა. უპირველეს ყოვლისა, თეატრი განიხილებოდა, როგორც იდეოლოგიური პროპაგანდის მთავარი ინსტრუმენტი. დროთა განმავლობაში ჩეხოვის უკვდავი ნაწარმოებები შეიცვალა ფსევდორეალისტური სპექტაკლებით, რომლებიც განადიდებდნენ ლიდერს და კომუნისტურ პარტიას.

გამოჩენილი მსახიობები, რომლებიც ყველანაირად ცდილობდნენ შეენარჩუნებინათ რუსული თეატრის ორიგინალობა, სასტიკი რეპრესიები დაექვემდებარა საბჭოთა ხალხის მამას, მათ შორის ვ. კაჩალოვს, ნ. ჩერკასოვს, ი. მოსკვინს, მ. ერმოლოვას. იგივე ბედი ეწია უნიჭიერეს რეჟისორს ვ.მეიერჰოლდს, რომელმაც შექმნა საკუთარი დრამატული სკოლა, რომელიც ღირსეული კონკურენცია იყო პროგრესული დასავლეთისთვის.

რადიოს განვითარებასთან ერთად სსრკ-ში დაბადების ასაკი დაიწყო პოპ მუსიკა. სიმღერები, რომლებიც რადიოში გადიოდა და ჩაწერილი იყო ჩანაწერებზე, ხელმისაწვდომი გახდა მსმენელთა ფართო აუდიტორიისთვის. მასობრივი სიმღერა საბჭოთა კავშირში წარმოდგენილი იყო დ.შოსტაკოვიჩის, ი.დუნაევსკის, ი.იურიევის, ვ.კოზინის ნაწარმოებებით.

საბჭოთა ხელისუფლებამ სრულიად უარყო ჯაზის სტილი, რომელიც პოპულარული იყო ევროპასა და აშშ-ში (ასე სსრკ-ში პირველი რუსი ლ. უტესოვის შემოქმედება. ჯაზის შემსრულებელი). მის ნაცვლად მიესალმა მუსიკალური ნაწარმოებები, რომელიც ადიდებდა სოციალისტურ სისტემას და შთააგონებდა ერს მუშაობა და ექსპლუატაცია დიდი რევოლუციის სახელით.

კინოხელოვნება სსრკ-ში

ამ პერიოდის საბჭოთა კინოს ოსტატებმა შეძლეს მნიშვნელოვანი სიმაღლეების მიღწევა ამ ხელოვნების ფორმის განვითარებაში. კინოს განვითარებაში დიდი წვლილი შეიტანეს დ.ვეტროვმა, გ. ალექსანდროვმა, ა.დოვჟენკომ. შეუდარებელი მსახიობები - ლიუბოვ ორლოვა, რინა ზელენაია, ფაინა რანევსკაია - საბჭოთა კინოს სიმბოლოდ იქცნენ.

ბევრი ფილმი, ისევე როგორც სხვა ხელოვნების ნიმუშები, ემსახურებოდა ბოლშევიკების პროპაგანდისტულ მიზნებს. მაგრამ მაინც, უნარის წყალობით მოქმედი, ხმის დანერგვა, მაღალი ხარისხის დეკორაციები საბჭოთა ფილმებიდა ჩვენს დროში ისინი იწვევენ ნამდვილ აღტაცებას თავიანთი თანამედროვეებისგან. ფირები, როგორიცაა " მხიარული ბიჭები", "გაზაფხული", "დაარსება" და "დედამიწა" - იქცა საბჭოთა კინოს ნამდვილ ღირსებად.

პრეზენტაცია წარმოგიდგენთ ლიტერატურული პროცესიმეოცე საუკუნის 30-იანი წლები: საბჭოთა მწერალთა კავშირის შექმნა, ერთიანი მეთოდის დამტკიცება. საბჭოთა ლიტერატურა - სოციალისტური რეალიზმი, სოციალური კლასიკა რეალიზმი, ძირითადი ჟანრები

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

პრეზენტაციის გადახედვის გამოსაყენებლად, შექმენით ანგარიში თქვენთვის ( ანგარიში) Google და შედით: https://accounts.google.com

სლაიდის წარწერები:

30-იანი წლების ლიტერატურა დაასრულა მასწავლებელმა ო.ბ

ზოოპარკის ლიტერატურა 1932 წლის 23 აპრილს გამოვიდა ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის ბრძანებულება „ლიტერატურული და მხატვრული ორგანიზაციების რესტრუქტურიზაციის შესახებ: ყველა მწერლის გაერთიანება საბჭოთა კავშირის ერთ კავშირში“. მწერლები.

1934 წლის 17 აგვისტოს გაიმართა საბჭოთა მწერალთა პირველი ყრილობა. ყრილობას ესწრებოდნენ მ.გორკი (აირჩიეს თავმჯდომარედ), ა.ფადეევი, ა.ნ. ტოლსტოი, S.Ya. მარშაკი და მრავალი სხვა

სოციალისტური რეალიზმი ყრილობაზე დამკვიდრდა საბჭოთა ლიტერატურის ერთი მეთოდი - სოციალისტური რეალიზმი. სოციალისტური რეალიზმის ჟანრის ნაწარმოებები ხასიათდება ეპოქის მოვლენების პრეზენტაციით, „დინამიურად იცვლება მათ რევოლუციურ განვითარებაში“. იდეოლოგიური შინაარსიმეთოდი ჩამოაყალიბა დიალექტიკურ-მატერიალისტურმა ფილოსოფიამ და მარქსიზმის კომუნისტურმა იდეებმა (მარქსისტული ესთეტიკა) XIX-XX საუკუნეების მეორე ნახევარში. მეთოდი მოიცავდა ყველა სფეროს მხატვრული საქმიანობა(ლიტერატურა, დრამა, კინო, ფერწერა, ქანდაკება, მუსიკა და არქიტექტურა). მასში მითითებული იყო შემდეგი პრინციპები: რეალობის აღწერა „ზუსტად, კონკრეტული ისტორიული რევოლუციური მოვლენების შესაბამისად“. მათი მხატვრული გამოხატვის კოორდინაცია იდეოლოგიური რეფორმებისა და მშრომელთა სოციალისტური სულისკვეთებით აღზრდის თემებთან.

სოციალური კლასიკა რეალიზმი მ. გორკი "დედა" ალექსანდრე ფადეევი "განადგურება" დიმიტრი ფურმანოვი "ჩაპაევი"

სოციალისტური რეალიზმის ჟანრები ინდუსტრიული რომანი - ლიტერატურული ნაწარმოები, სადაც ზოგიერთის ფონზე აღწერილია მთელი მოქმედება წარმოების პროცესი, ყველა გმირი ერთგვარად არის ჩართული ამ პროცესში, წარმოების პრობლემების გადაწყვეტა ქმნის ერთგვარ მორალურ კონფლიქტებს, რომლებსაც გმირები წყვეტენ. ამასთან, მკითხველი ეცნობა საწარმოო პროცესის მსვლელობას, ის ჩართულია არა მხოლოდ გმირების ადამიანურ, არამედ საქმიან, სამუშაო ურთიერთობებში. ბევრი მსგავსი ნაწარმოები (აუცილებლად რომანი) დაიწერა სსრკ-ში ყოველთვის იყო „ბრძოლა ახალსა და ძველს შორის“ და ბოლოს ყოველთვის იმარჯვებდა „ახალი“. ყველაზე მეტად ცნობილი ნამუშევრებიამ თემაზე, რომელიც ერთ დროს ისმოდა მთელ ქვეყანაში - ნიკოლაევის "ბრძოლა გზაზე" (იყო ბასოვის ფილმიც), გელმანის პიესა "ერთი შეხვედრის წუთი" (ფილმი "პრიზი") მარიეტა შაგინიანი "ჰიდროცენტრალი", იაკოვ ილინი "დიდი კონვეიერი"

სოციალური ჟანრები რეალიზმი კოლხოზური რომანი „ბრუსკი“, ფიოდორ ზამოისკის „ლაპტი“. ამგვარ ნამუშევრებში ხაზგასმული იყო კოლმეურნეობის მოძრაობა, გლეხების ჩართვა კოლმეურნეობაში, მშენებლობა, საუბარი იყო სოფელში ახალი ცხოვრების გაძლიერებაზე.

ნიკოლაი ოსტროვსკი. რომანი "როგორ ადუღდა ფოლადი"

"როგორც ფოლადი იყო გამაგრებული" - ავტობიოგრაფიული რომანინ.ოსტროვსკი მეოცე საუკუნის დასაწყისის დროზე, მღელვარე დროზე, ქვეყანაში კომუნიზმის ჩამოყალიბების დროზე. რომანში აღწერილი დრო მოიცავს პირველს მსოფლიო ომი, თებერვალი და ოქტომბრის რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, განადგურების, ბანდიტიზმისა და წვრილბურჟუაზიული ელემენტების წინააღმდეგ ბრძოლა, პარტიული ოპოზიციის წინააღმდეგ ბრძოლა, ასევე ქვეყნის ინდუსტრიალიზაციის პერიოდი. დღევანდელი რომანის „როგორ ადუღდა ფოლადი“ გავითვალისწინებთ, უპირველეს ყოვლისა, უნდა აღინიშნოს რომანი, როგორც ისტორია ადამიანის მძიმე ბედირუსეთისა და მისი ხალხისთვის რთულ პერიოდში მცხოვრები ადამიანი.

პოეზიის წარმოება პოეზია (მაგალითად, პოეტ ბეზიმიანის ლექსი "მობილიზაცია") სააგიტაციო და პროპაგანდისტული პოეზია (ვ.ვ. მაიაკოვსკის ლექსები) სიმღერის პოეზია(მიხაილ ისაკოვსკის, ლევ ოშანინის, დოლმატოვსკის, ლებედევის - კუმაჩის ნამუშევრები)

კატიუშა ვაშლისა და მსხლის ხეები აყვავდა, ნისლი მიცურავდა მდინარეზე. კატიუშა ნაპირზე გავიდა, ციცაბო ნაპირზე მაღალ ნაპირზე. იგი გარეთ გავიდა და დაიწყო სიმღერა სტეპის ნაცრისფერ არწივზე, მასზე, ვინც უყვარდა, მასზე, ვისი ასოები ძვირფასია. ო, შენ სიმღერა, ქალწულის სიმღერა, შენ დაფრინავ წმინდა მზის შემდეგ: და მიესალმები მებრძოლს კატიუშას შორეულ საზღვარზე. დაე, გაიხსენოს უბრალო გოგო, მოისმინოს მისი სიმღერა, იზრუნოს მშობლიურ მიწაზე და კატიუშამ გადაარჩინოს მისი სიყვარული. ვაშლისა და მსხლის ხეები აყვავდნენ, ნისლი მიცურავდა მდინარეზე. კატიუშა ნაპირზე გავიდა, ციცაბო ნაპირზე მაღალ ნაპირზე. 1938 წ

სოფლის გასწვრივ სოფლის გასწვრივ, ქოხიდან ქოხში, ნაჩქარევი სვეტები დადიოდნენ; მავთულები დაიღრიალა და დაუწყეს თამაში, - მსგავსი არაფერი გვინახავს; სიზმარშიც არ გვინახავს მსგავსი რამ, მზე რომ აანთოს ფიჭვის ხეზე, სიხარულისთვის კაცთან დამეგობრება, ყველას ჭერის ქვეშ ვარსკვლავი ჰქონდეს. ცა იღვრება, ქარი უფრო და უფრო მტკივნეულად სცემდა, სოფელში კი მნათობთა პალიზებია, სოფელში კი სიხარული და მშვენიერება, და ცას შურს სოფელი. სოფლის გასწვრივ, ქოხიდან ქოხში, აჩქარებული სვეტები დადიოდნენ; მავთულები აჩუმდნენ და დაიწყეს თამაში - მსგავსი არაფერი გვინახავს. 1925 წ

მთარგმნელობითი ლიტერატურის აყვავება ა.ა. ახმატოვა, ბ.ლ. პასტერნაკი, ლოზინსკი

საბავშვო ლიტერატურა კ.პაუსტოვსკი, ვ.ბიანკი, ა.გაიდარი, ს.მიხალკოვი, ს.მარშაკი

ისტორიული ლიტერატურა A.N. ტოლსტოი "პეტრე დიდი" იური ტინიანოვი "პუშკინი", "კიუხლია", "ვიზირ-მუხტარის სიკვდილი"

რუსი საზღვარგარეთ ბუნინი, შმელევი, რემიზოვი

2. 30-იანი წლების ლიტერატურის ძირითადი თემები და თავისებურებები

ეს იყო "კოლექტივისტური" თემები, რომლებიც გახდა პრიორიტეტი 30-იანი წლების ვერბალურ ხელოვნებაში: კოლექტივიზაცია, ინდუსტრიალიზაცია, რევოლუციური გმირის ბრძოლა კლასობრივი მტრების წინააღმდეგ, სოციალისტური მშენებლობა, კომუნისტური პარტიის წამყვანი როლი საზოგადოებაში და ა.

ამასთან, ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ ნაწარმოებებში, რომლებიც სულისკვეთებით იყო "წვეულება", მწერლის შფოთვის შენიშვნები საზოგადოების მორალური ჯანმრთელობის შესახებ არ გაქრა და რუსული ლიტერატურის ტრადიციული კითხვები ბედის შესახებ არ ჟღერდა. პატარა კაცი" მხოლოდ ერთი მაგალითი მოვიყვანოთ.

1932 წელს ვ. კატაევმა შექმნა ტიპიური "კოლექტივისტური" ინდუსტრიული რომანი "დრო, წინ!" იმის შესახებ, თუ როგორ დაარღვია ბეტონის შერევის მსოფლიო რეკორდი მაგნიტოგორსკის რკინისა და ფოლადის სამუშაოების მშენებლობის დროს. ერთ-ერთ ეპიზოდში აღწერილია, რომ ქალი ატარებს დაფებს.

”მაგალითად, აქ არის ერთი.

ვარდისფერ შალის შარფში, შეკრებილ სოფლის კალთაში. ძლივს დადის, ქუსლებზე მძიმედ აბიჯებს, მხარზე ზამბარებივით მოხრილი დაფების სიმძიმის ქვეშ ტრიალდება. ის ცდილობს სხვებთან ასვლას, მაგრამ გამუდმებით კარგავს ნაბიჯს; წაბორძიკდება, ეშინია ჩამორჩენის, სიარულისას სწრაფად იწმენდს სახეს ცხვირსახოცის ბოლოთი.

მისი მუცელი განსაკუთრებით მაღალი და მახინჯია. გასაგებია, რომ ის არის ბოლო დღე. შესაძლოა მას საათები დარჩა.

რატომ არის ის აქ? რას ფიქრობს იგი? რა შუაშია ეს ყველაფერი მის გარშემო?

უცნობი“.

რომანში ამ ქალზე სიტყვაც არ არის ნათქვამი. მაგრამ იმიჯი შეიქმნა, კითხვები დაისვა. მკითხველმა კი იცის ფიქრი... რატომ მუშაობს ეს ქალი ყველასთან ერთად? რა მიზეზების გამო მიიღო ხალხმა იგი გუნდში?

გამონაკლისი არც მოყვანილი მაგალითია. უმრავლესობაში მნიშვნელოვანი სამუშაოები 30-იანი წლების "ოფიციალურ" საბჭოთა ლიტერატურაში შეგიძლიათ იპოვოთ თანაბრად განსაცვიფრებელი ჭეშმარიტი ეპიზოდები. მსგავსი მაგალითებიდაგვარწმუნეთ, რომ დღევანდელი მცდელობები ომის წინა პერიოდის ლიტერატურაში წარმოჩენის, როგორც „ჩუმი წიგნების ეპოქაში“ მთლად თანმიმდევრული არ არის.

30-იანი წლების ლიტერატურაში იყო მრავალფეროვნება მხატვრული სისტემები. სოციალისტური რეალიზმის განვითარებასთან ერთად, აშკარა იყო ტრადიციული რეალიზმის განვითარება. იგი გამოიხატა ემიგრანტი მწერლების შემოქმედებაში, ქვეყანაში მცხოვრები მწერლების მ.ბულგაკოვის, მ.ზოშჩენკოსა და სხვათა შემოქმედებაში. აშკარა თვისებებირომანტიზმი საგრძნობია ა. გრინის შემოქმედებაში. ა.ფადეევი და ა.პლატონოვი რომანტიზმისთვის უცხო არ იყვნენ. 30-იანი წლების დასაწყისის ლიტერატურაში გამოჩნდა OBERIU მიმართულება (დ. ხარმსი, ა. ვვედენსკი, კ. ვაგინოვი, ნ. ზაბოლოცკი და სხვ.), ახლოს დადაიზმთან, სიურრეალიზმთან, აბსურდის თეატრთან და ცნობიერების ნაკადის ლიტერატურასთან.

30-იანი წლების ლიტერატურა ხასიათდება აქტიური ურთიერთქმედებასხვადასხვა სახის ლიტერატურა. მაგალითად, ბიბლიური ეპოსი გამოიხატა ა.ახმატოვას ლირიკაში; მ. ბულგაკოვის რომანს "ოსტატი და მარგარიტა" აქვს მრავალი საერთო თვისება დრამატულ ნაწარმოებებთან - პირველ რიგში ი.ვ. გოეთეს ტრაგედიასთან "ფაუსტი".

მითითებულ პერიოდში ლიტერატურული განვითარებაჟანრთა ტრადიციული სისტემა გარდაიქმნება. ჩნდება რომანების ახალი ტიპები (უპირველეს ყოვლისა, ე.წ. „ინდუსტრიული რომანი“). რომანის სიუჟეტური მონახაზი ხშირად შედგება ესეების სერიისგან.

30-იანი წლების მწერლები ძალიან განსხვავებულები იყვნენ მათ მიერ გამოყენებული კომპოზიციური გადაწყვეტილებებით. "საწარმოო" რომანები ყველაზე ხშირად ასახავს შრომის პროცესის პანორამას, რომელიც აკავშირებს ნაკვეთის განვითარებას მშენებლობის ეტაპებთან. კომპოზიცია ფილოსოფიური რომანი(ამ ჟანრში შესრულებული ვ. ნაბოკოვი) უფრო მეტად უკავშირდება არა გარეგნულ მოქმედებას, არამედ პერსონაჟის სულში არსებულ ბრძოლას. „ოსტატი და მარგარიტაში“ მ. ბულგაკოვი წარმოგვიდგენს „რომანს რომანში“ და არც ერთი ორი სიუჟეტი არ შეიძლება ჩაითვალოს წამყვანად.