XIX საუკუნის II ნახევრის რუსული მხატვრობის პრეზენტაცია. პრეზენტაცია - XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ხელოვნება. XIX საუკუნის II ნახევრის რუსული მხატვრობა

სლაიდი 1

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ხელოვნება

სლაიდი 2

XIX საუკუნის მეორე ნახევარი არის მთელი რუსული ხელოვნების ძლიერი აყვავების დრო. სოციალური წინააღმდეგობების მკვეთრმა გამწვავებამ გამოიწვია დიდი სოციალური აღმავლობა 60-იანი წლების დასაწყისში. რუსეთის დამარცხებამ ყირიმის ომში (1853-1856 წწ.) აჩვენა მისი ჩამორჩენილობა და დაამტკიცა, რომ ბატონობა აფერხებდა ქვეყნის განვითარებას. კეთილშობილური ინტელიგენციის საუკეთესო წარმომადგენლები და უბრალო ხალხი აღდგნენ ავტოკრატიის წინააღმდეგ. 60-იანი წლების რევოლუციური იდეები აისახა ლიტერატურაში, ფერწერასა და მუსიკაში. რუსული კულტურის წამყვანი მოღვაწეები იბრძოდნენ ხელოვნების სიმარტივისა და ხელმისაწვდომობისთვის.

სლაიდი 3

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის სახვითი ხელოვნება
XIX საუკუნის 50-იანი წლებიდან რეალიზმი გახდა რუსული სახვითი ხელოვნების მთავარი მიმართულება და მთავარი თემა უბრალო ადამიანების ცხოვრების ასახვაა. ახალი მიმართულების დამტკიცება მოხდა ფერწერის აკადემიური სკოლის მიმდევრებთან ჯიუტ ბრძოლაში. ისინი ამტკიცებდნენ, რომ ხელოვნება სიცოცხლეზე მაღალი უნდა იყოს, მასში ადგილი არ არის რუსული ბუნებისა და სოციალური და ყოველდღიური თემებისთვის. თუმცა აკადემიკოსები იძულებულნი გახდნენ დათმობაზე წასულიყვნენ. 1862 წელს სახვითი ხელოვნების ყველა ჟანრს მიენიჭა თანაბარი უფლებები, რაც იმას ნიშნავდა, რომ ფასდებოდა მხოლოდ ნახატის მხატვრული დამსახურება, განურჩევლად საგნისა.

სლაიდი 4

ეს საკმარისი არ აღმოჩნდა. მომდევნო წელს თოთხმეტი კურსდამთავრებულმა ჯგუფმა უარი თქვა მოცემულ თემაზე დისერტაციის დაწერაზე. მათ გამომწვევად დატოვეს აკადემია და გაერთიანდნენ "მხატვართა არტელში", რომელსაც ხელმძღვანელობდა I.N. Kramskoy. არტელი სამხატვრო აკადემიის ერთგვარ საპირწონედ იქცა, მაგრამ შვიდი წლის შემდეგ დაიშალა. მისი ადგილი დაიკავა ახალმა ასოციაციამ - "მოგზაური ხელოვნების გამოფენების ასოციაცია", ორგანიზებული 1870 წელს. პარტნიორობის მთავარი იდეოლოგები და დამფუძნებლები იყვნენ ი. საზოგადოების წესდებაში ნათქვამი იყო, რომ ხელოვანები ფინანსურად არავისზე უნდა იყვნენ დამოკიდებული, ისინი თავად მოაწყობდნენ გამოფენებს და წაიყვანდნენ მათ სხვადასხვა ქალაქში.

სლაიდი 5

მოხეტიალეთა ნახატების მთავარი თემა უბრალო ხალხის, გლეხებისა და მუშების ცხოვრება იყო. მაგრამ თუ A.G. ვენეციანოვი თავის დროზე ასახავდა გლეხების სილამაზეს და კეთილშობილებას, მოხეტიალეები ხაზს უსვამდნენ მათ დაჩაგრულ პოზიციას და საჭიროებას. ზოგიერთი პერედვიჟნიკის ნახატებზე ასახულია რეალური სცენები გლეხების ყოველდღიური ცხოვრებიდან. აქ არის ჩხუბი მდიდარსა და ღარიბ კაცს შორის სოფლის შეკრებაზე (ს. ა. კოროვინი "მსოფლიოზე") და გლეხური შრომის მშვიდი საზეიმო (G. G. Myasoedov "Mowers"). ვ.გ. პეროვის ნახატები აკრიტიკებს ეკლესიის მსახურთა სულიერების ნაკლებობას და ხალხის უცოდინრობას („სოფლის მსვლელობა აღდგომაზე“), ზოგი კი გულწრფელი ტრაგედიით არის გამსჭვალული („ტროიკა“, „მიცვალებულის გაცილება“, „უკანასკნელი ტავერნა“. ფორპოსტში“).

სლაიდი 6

S.A. Korovin "მსოფლიოზე"

სლაიდი 7

გ.გ. მიასოედოვის "სათიბები"

სლაიდი 8

ვ.გ პეროვი "ტროიკა"

სლაიდი 9

კრამსკოის ნახატი "ქრისტე უდაბნოში" ასახავს მორალური არჩევანის პრობლემას, რომელიც უცვლელად ჩნდება ყველას წინაშე, ვინც იღებს პასუხისმგებლობას მსოფლიოს ბედზე. მე-19 საუკუნის 60-70-იან წლებში ასეთი პრობლემის წინაშე დადგნენ რუსული ინტელიგენციის წარმომადგენლები. მაგრამ მოხეტიალეებს მხოლოდ ხალხის ცხოვრება არ აინტერესებდა. მათ შორის იყვნენ მშვენიერი პორტრეტები (ი. ნ. კრამსკოი, ვ. ა. სეროვი), ლანდშაფტის მხატვრები (ა. ი. კუინჯი, ი. ი. შიშკინი, ა. კ. სავრასოვი, ი. ი. ლევიტანი).

სლაიდი 10

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ყველა მხატვარი ღიად არ ეწინააღმდეგებოდა აკადემიურ სკოლას. ი.ე.რეპინმა, ვ.ი.სურიკოვმა, ვ.ა.სეროვმა წარმატებით დაამთავრეს სამხატვრო აკადემია, აიღეს მისგან ყველაფერი საუკეთესო. ი.ე. რეპინის ნამუშევრებში შედის ხალხური ("ბარგები ვოლგაზე", "რელიგიური მსვლელობა კურსკის პროვინციაში"), რევოლუციური ("აღიარებაზე უარი", "პროპაგანდისტის დაპატიმრება"), ისტორიული ("კაზაკები წერილს წერენ. თურქეთის სულთანი“) თემები. ვ.ი.სურიკოვი ცნობილი გახდა თავისი ისტორიული ნახატებით ("სტრელცის აღსრულების დილა", "ბოიარინა მოროზოვა"). ვ.ა. სეროვი განსაკუთრებით კარგად გამოირჩეოდა პორტრეტებში ("გოგონა ატმებით", "გოგონა მზით განათებული").

სლაიდი 11

I. E. Repin "ბარგის მზიდი ვოლგაზე"

სლაიდი 12

I. E. Repin "უარი აღიარებაზე"

სლაიდი 13

ვ.ი.სურიკოვი "სტრელცის აღსრულების დილა"

სლაიდი 14

ვ.ა. სეროვი "გოგონა ატმებით"

სლაიდი 15

XIX საუკუნის ბოლო ათწლეულებში რუსმა მხატვრებმა დაიწყეს მეტი ყურადღების მიქცევა ხატვის ტექნიკაზე, სტილიზაციაზე, ფერების შეხამებაზე - ყველაფერს, რაც მალე გახდება ავანგარდიზმის მთავარი მახასიათებელი მხატვრული გამოხატვის ახალი ფორმების ძიებით. მე-19 საუკუნეში რუსულმა მხატვრობამ განვითარების გრძელი და რთული გზა გაიარა კლასიციზმიდან თანამედროვეობის პირველ ნიშნებამდე. საუკუნის მიწურულს აკადემიზმმა სრულიად გადააჭარბა თავის, როგორც მიმართულების სარგებლიანობას, რითაც ადგილი დაუთმო ფერწერის ახალ მიმართულებებს. გარდა ამისა, მოხეტიალეთა საქმიანობით ხელოვნება ხალხთან უფრო დაუახლოვდა და XIX საუკუნის 90-იან წლებში გაიხსნა პირველი საჯარო მუზეუმები: ტრეტიაკოვის გალერეა მოსკოვში და რუსული მუზეუმი სანკტ-პეტერბურგში.

სლაიდი 16

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მუსიკა
XIX საუკუნის მეორე ნახევარი რუსული მუსიკის, ისევე როგორც მთელი რუსული ხელოვნების ძლიერი აყვავების დროა. კამერული და სიმფონიური მუსიკა გასცდა არისტოკრატიულ სალონებს, სადაც ადრე ისმოდა და ხელმისაწვდომი გახდა მსმენელთა ფართო წრისთვის. ამაში დიდი როლი ითამაშა რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების (RMS) ორგანიზაციამ 1859 წელს პეტერბურგში და ერთი წლის შემდეგ მოსკოვში. შესანიშნავმა რუსმა პიანისტმა ანტონ გრიგორიევიჩ რუბინშტეინმა დიდი ძალა და ენერგია მისცა RMO-ს ორგანიზაციას. რუსეთის მუსიკალურმა საზოგადოებამ თავის მიზანს დაისახა „კარგი მუსიკა ხელმისაწვდომი გახადოს საზოგადოების დიდი მასებისთვის“. რუს არტისტებს საშუალება ჰქონდათ გამოსულიყვნენ RMO-ს მიერ ორგანიზებულ კონცერტებზე.

სლაიდი 17

სანქტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში კონსერვატორიების გახსნამ ნაყოფი რამდენიმე წელიწადში გამოიღო. პირველივე გამოშვებებმა რუსულ ხელოვნებას მშვენიერი მუსიკოსები მისცა, რომლებიც რუსეთის სიამაყე და დიდება გახდნენ. მათ შორის იყო ჩაიკოვსკი, რომელმაც 1865 წელს დაამთავრა პეტერბურგის კონსერვატორია.
1862 წელს პეტერბურგში გაიხსნა პირველი რუსული კონსერვატორია. A.G. Rubinstein გახდა მისი დირექტორი. და 1866 წელს გაიხსნა მოსკოვის კონსერვატორია, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ანტონ გრიგორიევიჩის ძმა, ნიკოლაი გრიგორიევიჩ რუბინშტეინი, ასევე უაღრესად განათლებული მუსიკოსი, შესანიშნავი პიანისტი, დირიჟორი და კარგი მასწავლებელი. მრავალი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა მოსკოვის კონსერვატორიას, იყო ჩაიკოვსკის და მოსკოვის სხვა წამყვანი მუსიკოსების, მხატვრებისა და მწერლების მეგობარი.

სლაიდი 18

მასობრივი საგანმანათლებლო ხასიათის საგანმანათლებლო დაწესებულება იყო უფასო მუსიკალური სკოლა, რომელიც გაიხსნა 1862 წელს მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევის ინიციატივით. მისი მიზანი იყო საშუალო მუსიკის მოყვარულისთვის მიეწოდებინა ძირითადი მუსიკალური თეორიული ინფორმაცია და უნარები საგუნდო სიმღერაში, ასევე საორკესტრო ინსტრუმენტებზე დაკვრაში. ამრიგად, 60-იან წლებში რუსეთში პირველად გამოჩნდა სხვადასხვა ორიენტაციის მქონე მუსიკალური საგანმანათლებლო დაწესებულებები.

სლაიდი 19

60-იანი წლების მუსიკალურ შემოქმედებაში წამყვანი ადგილი დაიკავეს ჩაიკოვსკიმ და კომპოზიტორთა ჯგუფმა, რომლებიც ბალაკირევის წრის ნაწილი იყვნენ. ჩვენ ვსაუბრობთ "ახალ რუსულ სკოლაზე", ან, როგორც ერთხელ სტასოვმა უწოდა თავის სტატიაში, "ძლევამოსილი მუჭა": "... რამხელა პოეზია, გრძნობა, ნიჭი და უნარი აქვს რუსი მუსიკოსების პატარა, მაგრამ უკვე ძლევამოსილ ჯგუფს. აქვს“, - წერს ის ბალაკირევის დირიჟორობით ერთ-ერთ კონცერტზე.

სლაიდი 20

ბალაკირევის გარდა, "ძლევამოსილი მუჭა" შედიოდნენ კუი, მუსორგსკი, ბოროდინი და რიმსკი-კორსაკოვი. ბალაკირევი ცდილობდა ახალგაზრდა კომპოზიტორების საქმიანობას რუსული მუსიკის ეროვნული განვითარების გზაზე წარმართულიყო, დაეხმარა მათ პრაქტიკულად დაეუფლონ კომპოზიციური ტექნიკის საფუძვლებს. თავად შესანიშნავი პიანისტი და კომპოზიტორი, იგი სარგებლობდა უზარმაზარი პრესტიჟით თავის ახალგაზრდა მეგობრებში. რიმსკი-კორსაკოვმა მოგვიანებით დაწერა მის შესახებ თავის წიგნში "ჩემი მუსიკალური ცხოვრების ქრონიკა":
”ისინი მას უდავოდ ემორჩილებოდნენ, რადგან მისი პიროვნების ხიბლი საშინლად დიდი იყო. ახალგაზრდა, მშვენიერი მოძრავი, ცეცხლოვანი თვალებით... ლაპარაკობს გადამწყვეტად, ავტორიტეტულად და პირდაპირ; ყოველ წუთს მზად იყო ფორტეპიანოზე მშვენიერი იმპროვიზაციისთვის, გაიხსენა მისთვის ცნობილი ყველა ბარი, მყისიერად დაიმახსოვრა მისთვის დაკვრა კომპოზიციები, მას უნდა შეექმნა ეს ხიბლი, როგორც არავინ. სხვაში აფასებდა ნიჭის უმცირეს ნიშანს, თუმცა ვერ გრძნობდა მის უპირატესობას და ეს სხვაც გრძნობდა თავის უპირატესობას საკუთარ თავზე. მისი გავლენა გარშემომყოფებზე უსაზღვრო იყო...“

სლაიდი 21

რუსი ხალხის ისტორიისა და ცხოვრების გაცნობისას, "Mighty Handful"-ის კომპოზიტორებმა (გარდა კუის) საგულდაგულოდ შეაგროვეს და დიდი სიყვარულით შეისწავლეს რუსული ხალხური სიმღერები. ხალხურმა სიმღერამ მათ შემოქმედებაში ფართო და მრავალმხრივი განხორციელება მიიღო. თავიანთ მუსიკალურ შემოქმედებაში, "Mighty Handful"-ის კომპოზიტორები ცდილობდნენ დაეყრდნოთ რუსული და ნაწილობრივ უკრაინული სიმღერების მელოდიურ სტრუქტურას. გლინკას მსგავსად, ისინიც ვნებიანად დაინტერესებულნი იყვნენ აღმოსავლური ხალხების, განსაკუთრებით კავკასიისა და შუა აზიის მუსიკით. ჩაიკოვსკი ასევე დაინტერესებული იყო ხალხური სიმღერებით. მაგრამ ბალაკირევის წრის კომპოზიტორებისგან განსხვავებით, ის უფრო ხშირად მიმართავდა თანამედროვე ქალაქურ ხალხურ სიმღერებს, ყოველდღიური რომანტიკის დამახასიათებელ ინტონაციებს. რუსული მუსიკის განვითარება მოხდა 60-70-იან წლებში დაუღალავ ბრძოლაში კონსერვატიულ კრიტიკოსებთან და ბიუროკრატიულ ჩინოვნიკებთან, რომლებიც უპირატესობას ანიჭებდნენ უცხოელ ტურისტულ შემსრულებლებს და უცხოელი ავტორების მოდურ ოპერებს, რამაც გადაულახავი დაბრკოლებები შეუქმნა რუსული ოპერების წარმოებას. ჩაიკოვსკის თქმით, რუსულ ხელოვნებას „თავშესაფრისთვის არც ადგილი და არც დრო ჰქონდა დარჩენილი“.

სლაიდი 22

დიდია XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ხელოვნების მნიშვნელობა. დაბრკოლებებისა და დევნის მიუხედავად, ის დაეხმარა ხალხს თავისუფლებისთვის ბრძოლაში და ნათელი იდეალების რეალიზაციისთვის. მრავალი შესანიშნავი ნამუშევარია შექმნილი ხელოვნების ყველა დარგში. იმდროინდელმა რუსულმა ხელოვნებამ გახსნა ახალი გზები ხალხური და ეროვნული მხატვრული შემოქმედების შემდგომი განვითარებისთვის.

სლაიდი 23

გმადლობთ ყურადღებისთვის
ნამუშევარი მოამზადა ალექსანდრა მასლოვამ

რუსული ფერწერა
მე-19 საუკუნის II ნახევარი

რუსული მხატვრობის აღზევება და აყვავება.
ფერწერის მთავარი ამოცანაა კრიტიკა სოციალური
იმდროინდელი რეალობა.
დემოკრატიული იდეების გავლენით უკვე 60-იან წლებში გამოჩნდა
ნახატები მიმდინარე თანამედროვე თემებზე, რომლებმაც გააღვიძეს აზროვნება,
მოუწოდებს მაყურებელს იფიქროს რუსულ რეალობაზე
და ებრძოლე მიმდებარე ბოროტებას. რუსი დემოკრატი მხატვრები
განაგრძო პ.ა.-ს მიერ დაწყებული გზა. ფედოტოვი.
ამ წლების მხატვრობაში განსაკუთრებული განვითარება ფართოდ განვითარდა
საბრალდებო ხასიათის ყოველდღიური სურათები.

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში. მოეწყო „პარტნიორობა“.
მოგზაურობის ხელოვნების გამოფენები. ეს
ასოციაცია დაარსდა 1870 წელს მოსკოვის მხატვრების მიერ და
პეტერბურგი. მოგზაურთა გამოფენაში მონაწილეობა საკუთარი
ნამუშევრები პატივი გახდა ყოველი პროგრესულისთვის
მხატვარი. 1871 წელს პირველი გამოფენა გაიმართა
პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია. მასში გაერთიანდნენ
საუკეთესო არტისტები, რომლებმაც შექმნეს საკუთარი პროგრამა, ფუნდამენტურად
განსხვავდება აკადემიურისგან.
მთავარი მიზანი: მოგზაური გამოფენების მოწყობა
რუსეთის პროვინციული ქალაქები.
მთავარი ამოცანა: თანამედროვე ცხოვრების ღრმა ასახვა.

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ხატვა დანიშნულების მიხედვით:
ფერწერის ტიპი:
1. დაზგური (ნახატები);
2. მონუმენტურ-დეკორატიული (პლაფონდი
ფერწერა, თეატრალური დეკორაციის მხატვრობა,
ორნამენტი, ფრესკა, მოზაიკა).
1.
2.
3.
4.
5.
ფერწერა;
დეკორატიული;
იკონოგრაფია;
თეატრალური და დეკორაციები;
მინიატურა.

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

სტილი მეორე ნახევრის ფერწერაში
XIX საუკუნე:
1. რეალიზმი
რეალიზმი (ფრანგული Realisme-დან
ლათინური Realis-დან - მოქმედებს),
ხელოვნების მიმართულება,
ახასიათებს გამოსახულება
სოციალური, ფსიქოლოგიური,
ეკონომიკური და სხვა მოვლენები,
ყველაზე შესაფერისი
რეალობა.
მხატვრული საქმიანობის სფეროში
რეალიზმის მნიშვნელობა ძალიან რთულია და
წინააღმდეგობრივი. მისი საზღვრები ცვალებადია და
გაურკვეველი; სტილისტურად ის
ბევრი სახე და მრავალი ვარიანტი. ფარგლებში
ყალიბდება ახალი მიმართულებები
ჟანრები - ყოველდღიური სურათი, პეიზაჟი,
ნატურმორტი, პორტრეტი რეალიზმის ჟანრში.
ქალაქის მცხოვრები. ალექსანდრა ივანოვნა ემელიანოვას პორტრეტი.
In და. სურიკოვი, 1902 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ფერწერის ჟანრი:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
საშინაო;
პორტრეტი;
Პეიზაჟები;
Ისტორიული;
მითოლოგიური;
რელიგიური;
Ჯერ კიდევ ცოცხალი
ბრძოლა
ცხოველური.
მათხოვარის ნათელი დღესასწაული. V. I. Jacobi. რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვასილი გრიგორიევიჩ პეროვი
(1833-1882)
აქტიური მონაწილეობა მიიღო
მობილურის პარტნიორობის ორგანიზაციები
ხელოვნების გამოფენები.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)

ნაწარმოები: „აღდგომის მსვლელობა“,
„ჩაის სმა მითიშჩიში“, „მონასტერი
კვება“ - თემასთან დაკავშირებული
სასულიერო პირების დენონსაცია;
”ბოლო ტავერნა ფორპოსტზე”, ”გამგზავრება
გარდაცვლილი“, „დამხრჩვალი ქალი“, „ჩამოსვლა
გუბერნატორები ვაჭრის სახლში“, „მონადირეები
გაჩერებაზე“, „პუგაჩოვის სასამართლო“, პორტრეტი
ფ.მ.დოსტოევსკი“ და სხვები.
პორტრეტი ი.მ. პრიანიშნიკოვა. ვ.გ. პეროვი, დაახლოებით 1862 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
1. აკადემიური ტექნიკა (წერის სიმშრალე,
ფერის ლოკალიზაცია, კონვენცია
კომპოზიციები);
2. ნაცრისფერი ტონები, გამომხატველი ფიგურები
(მოხრილი ზურგი ეხმიანება სილუეტის ხაზებს
ცხენები, რკალი, ბორცვები და ა.შ.);
3. ფერთა სქემა პირქუშია;
4. დაბალი ჰორიზონტის გამოყენება გაკეთებისას
მონუმენტური ფიგურები.
პორტრეტი A.N. მაიკოვა. ვ.გ. პეროვი, 1872 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

"ჩაის წვეულების" სიუჟეტიც არის
ისევე როგორც "ქვეყნის ნათლია"
პროგრესი“, ემსახურებოდა
რეალური ინციდენტები,
რომელსაც პეროვმა დააკვირდა
მოგზაურობის დრო
მოსკოვის გარეუბანში.
მსგავსი ჩაის წვეულება
მის თვალწინ მოხდა,
როცა სამების წმინდა სერგის ლავრაში წავიდა. მან დაინახა და
თვითნებურად გულგრილი
ბერი და მორცხვი ახალბედა,
რომელზედაც მან მოგვიანებით გამოსახა
თქვენი სურათი. მხოლოდ,
რაც დაამატა - ძველი
დახშული ფიგურით დახეული მეომარი
ბიჭი, რომელსაც ის აშორებს
ახალგაზრდა მოახლე.
ჩაის დალევა მიტიშჩიში, მოსკოვის მახლობლად. ვ.გ. პეროვი, 1862 რეალიზმი

"საჭმელი" დაიწერა 1865 წელს. პეროვი განზრახ მიმართავს სატირული კონტრასტების აღზრდას. უზარმაზარი ჯვარი
ჯვარცმული მაცხოვარი და მოსიარულე, მთვრალი მონასტრის ძმები, რომლებიც, როგორც ჩანს, საერთოდ არ ზრუნავენ ქრისტეზე. ზედმეტი ჭამა
ბერები და მათხოვარი ქალი მშიერი შვილებით, უიმედოდ მოწყალებისთვის. და მის გვერდით არის მნიშვნელოვანი ჩინოვნიკი მოჯადოებული ქალბატონით
და მღვდელი მორჩილად იხრება მათ წინაშე, იმედოვნებს მონასტრის დიდ შემოწირულობებს.
კვება. ვ.გ. პეროვი, 1876 რეალიზმი

მონადირეები ისვენებენ. ვ.გ. პეროვი, 1871 რეალიზმი

მძინარე ბავშვები. ვ.გ. პეროვი, 1870 რეალიზმი

ტროიკა. ხელოსანი შეგირდები წყალს ატარებენ. ვ.გ. პეროვი, 1866 რეალიზმი

პეროვმა შემოიტანა ახალი თემები და სურათები ყოველდღიურ ჟანრში, ყურადღება გაამახვილა ტრაგიკულ და უიმედო ასპექტებზე.
რუსი ღარიბების ცხოვრება.
გარდაცვლილის გაცილება. Perov V.G., 1865 რეალიზმი

სურათი აგებულია როგორც A.N.-ის ერთ-ერთი პიესის მიზანსცენა. ოსტროვსკი, საყვარელი დრამატურგი ვ.გ. პეროვა. მხოლოდ ვაჭრის სახლში
რომ ახალი სახე გამოჩნდა – გუვერნანტობა. სახლის ყველა მცხოვრები მას უცერემონიოდ და შეფასებულად უყურებს. გოგონა შეკრთა
ვერ ბედავს თვალების აწევას და სარეკომენდაციო წერილს ხელში ეჭირა. სცენა სოციალურად და ფსიქოლოგიურად მწვავეა, როგორც ბევრში
პეროვის სხვა ნახატები. ჩვენს წინაშე არის მომავალი ცხოვრების ტრაგედიის დასაწყისი. განათლებული გოგონა "კეთილშობილების"
იძულებული გახდა საკუთარი ცხოვრების შოვნა, ხარბი და წვრილმანი ვაჭრის „ბნელი სამეფოს“ ტყვეობაში ჩავარდება.
ოჯახები. მას მოუწევს ცხოვრება შეზღუდული და თვითკმაყოფილი ადამიანების სამყაროში, სულითა და განვითარებით მასზე შეუდარებლად დაბალი.
გუვერნანტის ჩამოსვლა ვაჭრის სახლში.
1866 რეალიზმი

ნიკიტა პუსტოსვიატი. რწმენის შესახებ დავა. ვ.გ. პეროვი, 1880-1881 რეალიზმი

ცხენის დაბანა. ვ.ა. სეროვი, 1905 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვალერი ივანოვიჩ იაკობი
(1834-1902)
რუსი მხატვარი, ფერწერის ოსტატი,
ხელოვნების წარმომადგენელი
"მოგზაურები"
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: ისტორიული (რელიგიური)
ნაწარმოებები: „პატიმართა სალონი“ და
და ა.შ.
მახასიათებლები:
ხელოვანი გადმოსცემს ტრაგედიას
ბნელი ფერის სქემა.
შემოდგომა. ივანოვიჩი, 1872 რეალიზმი

იუმორისტები იმპერატრიცა ანა იოანოვნას კარზე. მე ვარ. ივანოვიჩი, 1872 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ილარიონ მიხაილოვიჩ პრიანიშნიკოვი
(1840-1894)
რუსული ჟანრის მხატვარი, აქტუალური
პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიის წევრი.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: საყოფაცხოვრებო
ნამუშევრები: „ჯოკერები“, „ცარიელი“ და
და ა.შ.
მახასიათებლები:
მხატვარმა გამოსახა ღარიბი მოხუცი,
ვინც ცდილობდა მდიდრების სიამოვნებას, წაგებული
შენი ღირსება.
მოუწოდებს მაყურებელს დაგმო სიბნელე
სავაჭრო სამყარო, "პატარის" სიმპათიით
ადამიანს. გამოსახულებები ექსპრესიულია.
სასტიკი რომანები. მათ. პრიანიშკოვი, 1881 წ
რეალიზმი

მსვლელობა. მათ. პრიანიშკოვი, 1893 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ნიკოლაი ვასილიევიჩ ნევრევი
(1830-1904)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: ყოველდღიური ცხოვრება, პორტრეტი
ნამუშევრები: „ვაჭრობა. სცენა ყმის ცხოვრებიდან"
(ორი მიწის მესაკუთრე მშვიდობიანად ვაჭრობს ფასს
ყმა, შეკრებილი მსახურები სევდიანად მელოდებიან
უბედური ქალის ბედის გადაწყვეტა).
მახასიათებლები:
მოუწოდებს მაყურებელს გაიხსენოს მძიმე
თანამედროვე რუსეთის წინააღმდეგობები.
პორტრეტი M.S. შჩეპკინა. N.V. Nevrev, 1862 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

აშკარად გამოიკვეთა ნიჭის თვისებები
მხატვარი: დაკვირვება,
უნარი იყოს ცოცხალი და ზუსტი
სოციალურ-ფსიქოლოგიური
მახასიათებლები, მდიდარი ფერები
ფერწერა.
პეტრე I უცხოურ სამოსში. ნ.ვ.ნევრევი,
1903 რეალიზმი

ოპრიჩნიკი. ნ.ვ.ნევრევი. რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ივან ნიკოლაევიჩ კრამსკოი
(1837-1887)
ის იყო პარტნიორობის ლიდერი და სული
მოგზაური გამოფენები.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი

ჯერ კიდევ ცოცხალი,
ნამუშევრები: პორტრეტი L.N. ტოლსტოი - მოახერხა
გადმოსცეს დიდი მწერლის გონება და სიბრძნე, ამავე დროს
დრო ხაზს უსვამდა მოკრძალებასა და უბრალოებას;
პორტრეტი I.I. შიშკინა;
პორტრეტი F.A. ვასილიევი (პეიზაჟის მხატვარი);
„ქრისტე უდაბნოში“;
"უცნობი", "ლაგალი გლეხი",
„უნუგეშო მწუხარება“ და ა.შ.
მხატვრის G.G. შიშკინის პორტრეტი. I.I კრამსკოი,
1873 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
1. გადმოსცემს არა მარტო გარე, პორტრეტს
მსგავსება, არამედ ავლენს სულიერ გარეგნობას
გამოსახული;
2. ღარიბი ენის ლაკონიზმი;
3. რამდენიმე დეტალი;
4. განსაკუთრებული ზრუნვა აღსრულებისას
თავი და ხელები.
ალექსანდრე III. ი.ი. კრამსკოი, 1886 რეალიზმი

ქრისტე უდაბნოში. ი.ი. კრამსკოი, 1872 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

პაველ პეტროვიჩ ჩისტიაკოვი
(1832-1919)
მხატვარ-პედაგოგი, სახელგანთქმული მასწავლებელი
რუსი მხატვრები, როგორიცაა V.I.
V.M. Vasnetsova, V.A. Serov, M.A. Vrubel.
ჩისტიაკოვმა დიდი დახმარება გაუწია
მათი უნარების ჩამოყალიბება.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: პორტრეტი, ისტორიული, ყოველდღიური ცხოვრება,
ჯერ კიდევ ცოცხალი.
ნაწარმოებები: „კამენოტოსი“, „იტალიკაჩუჩარა“ და სხვ.

პატრიარქი ჰერმოგენე უარს ამბობს პოლონელებს წერილზე ხელმოწერაზე. პ.პ. ჩისტიაკოვი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვასილი მაქსიმოვიჩ მაქსიმოვი
(1844-1911)
ხალხის შუაგულიდან მოდის – შვილო
გლეხი - მაქსიმოვმა კავშირი არ გაწყვიტა
სოფელთან და ამან დიდი
მისი ნამუშევრების სიცოცხლისუნარიანობა.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: საყოფაცხოვრებო
პროიზდენია: „ჯადოქრის ჩამოსვლა
გლეხის ქორწილი“, „ოჯახი
განყოფილება“, „ყველაფერი წარსულშია“ და ა.შ.
მახასიათებლები:
მან აღწერა თავისი თანამედროვეების ცხოვრება
რუსული სოფელი, კონტრასტული შუქი
და მისი ბნელი მხარეები; დაშლის თემა
პატრიარქალური გლეხის ოჯახი.
ბიჭის პორტრეტი. ვ.მ. მაქსიმოვი, 1871 რეალიზმი

მექანიკოსი ბიჭი. ვ.მ. მაქსიმოვი, 1871 რეალიზმი

ჯადოქრის ჩამოსვლა გლეხის ქორწილში. ვ.მ. მაქსიმოვი, 1875 რეალიზმი

ყველა წარსულში. ვ.მ. მაქსიმოვი, 1889 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

გრიგორი გრიგორიევიჩ მიასოედოვი
(1835-1911)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: საშინაო, პეიზაჟი
ნამუშევრები: „ზემსტვო სადილობს“, „სათიბები“
და ა.შ.
მახასიათებლები:
აისახა რუსი ხალხის უფლებების ნაკლებობა შემდეგ
გლეხების „განთავისუფლება“.
გამოიყენა ოპოზიციის ტექნიკა
(მშვიდი გარე ყოველდღიური ნაკვეთი, ნათელი
ჟღერს სოციალური დენონსაცია).

სათიბები. გ.გ. მიასოედოვი. რეალიზმი

ზემსტვო სადილობს. გ.გ. მიასოედოვი. რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ალექსეი ივანოვიჩ კორზუხინი
(1835-1894)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: ყოველდღიური ცხოვრება, ისტორიული
ნაწარმოებები: „აღიარებამდე“,
„მონასტრის სასტუმროში“ და ა.შ.
მახასიათებლები:
დახვეწილად გადმოსცა მრევლის განწყობა,
ზოგი ძალიან შორს არის რელიგიურისაგან
ფიქრები.
შემადგენლობა ნატურალური და უნაკლოა:
ოსტატურად იპოვა თითოეული ფიგურის პოზიცია,
აძლევდა მათ ჟესტებს. ნახატი არის ნათელი და მკაფიო,
მკრთალი შუქი ნაზად ეცემა ყველაფერზე
ობიექტები წითელი და ლურჯი ჰარმონიაში.
ბებია შვილიშვილთან ერთად. ა.ი. კორჟუხინი

ბაკალავრიატის წვეულება. ა.ი. კორძუხინი, 1889 რეალიზმი

ოხრახუში მოდის. ა.ი. კორძუხინი, 1889 რეალიზმი

განშორება. ა.ი. კორჟუხინი, 1872 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

კონსტანტინე აპოლონოვიჩ სავიცკი
(1844-1905)
მოძრავი მოძრაობის წარმომადგენელი,
ჟანრული მხატვრობის შესანიშნავი ოსტატი.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: საყოფაცხოვრებო
სამუშაოები: „სარემონტო სამუშაოები
რკინიგზა", "დავა საზღვარზე",
"ხატთან შეხვედრა", "ომის გამგზავრება"
„ჰუკმენი“ და სხვა.
მახასიათებლები:
აჩვენა მუშებს - თხრიან და
მტვირთავები; გლეხები
ენოქი. K.A. Savitsky, 1897 რეალიზმი

ომისკენ. კ.ა. სავიცკი, 1888 რეალიზმი

ომისკენ. კ.ა. სავიცკი, 1888 რეალიზმი. ფრაგმენტი

ხატთან შეხვედრა. კ.ა. სავიცკი, 1878 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვლადიმერ ეგოროვიჩ მაკოვსკი
(1846-1920)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: საყოფაცხოვრებო
ნამუშევრები: „ღატაკთა მონახულება“, „კოლაფსი
ბანკი“, „ბულვარზე“ (1887), „თარიღი“
მახასიათებლები:
მცირე ზომის ნახატები, ნათლად ავლენს
პერსონაჟების შეთქმულება და ფსიქოლოგია.
"პატარა" ადამიანის პრობლემა.
იმპერატრიცა მარია ფეოდოროვნა. ვ.ე. მაკოვსკი,
1912 რეალიზმი

ახალგაზრდა ქალი სარკესთან ერთად.
ვ.ე. მაკოვსკი, 1916 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ნიკოლაი ალექსანდროვიჩ იაროშენკო
(1846-1898)
უკრაინელი მხატვარი, პორტრეტი.
მხატვარი ხატავდა პეიზაჟებს, აგროვებდა მასალას ფერწერისთვის
ურალის მუშების სიცოცხლე, მაგრამ ავადმყოფობამ ხელი შეუშალა მას
გააცნობიერე ეს შემოქმედებითი იდეები.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: ყოველდღიური ცხოვრება, პორტრეტი, პეიზაჟი
ნამუშევრები: "სტუდენტი" (1883) - ნათელი, მომხიბვლელი
მოწინავე რუსი გოგონას იმიჯი, რომელიც ცოდნისკენ მიისწრაფვის
აქტიური სოციალური აქტივობები;
"სტოკერი" (1878) - "სტუდენტი",
"პატიმარი" და ა.შ.
პორტრეტი M.E. სალტიკოვა-შჩედრინა, ი.ნ. კრამსკოი და ა.შ.
ცხოვრება ყველგანაა. ᲖᲔ. იაროშენო, 1888 წ

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
1. მარტივი შემადგენლობით: ხშირად ერთი ან ორი ფიგურა, კატა.
გამოხატავდა რთულ იდეოლოგიურ შინაარსს.
2. გადმოსცემს სოციალურ სტატუსს;
3. პორტრეტები გამოხატავს ღრმა ფსიქოლოგიზმს.
Სტუდენტი. ᲖᲔ. იაროშენკო

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

„სტოკერი“ (1878), ხელოვნება. ᲖᲔ. იაროშენკო -
აჩვენა რუსი პროლეტარის იმიჯი, უბრალოება და
ბუნებრიობა შერწყმულია ზოგიერთთან
მნიშვნელობა. მხატვარი სინათლის თამაშით
ხაზი გაუსვა გამოხატულად მშვიდ პოზას
მუშაკი, მისი საცოდავი ხელები.
Მეხანძრე. ᲖᲔ. იაროშენკო, 1878 წ

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ილია ეფიმოვიჩ რეპინი
(1844-1930)
რუსი ფერმწერი, პორტრეტი, ოსტატი
ისტორიული და ყოველდღიური სცენები.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი (კრიტიკული)
ჟანრი: ყოველდღიური ცხოვრება, ისტორიული, პორტრეტი
ნამუშევრები: „ბარგის მატარებლები ვოლგაზე“ (1873 წ
გ.),
„რელიგიური მსვლელობა კურსკის პროვინციაში“ (1880-1883), „პროპაგანდისტის დაპატიმრება“, „არა
ელოდნენ“ (1884 წ.), „ივანე მრისხანე და მისი ვაჟი
ივანე“ (1885), „კაზაკები წერენ წერილს
თურქეთის სულთანი“ (1878-1891) და სხვ.
პორტრეტი V.D. პოლენოვა. ი.ე. რეპინი, 1877 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
1. სიკაშკაშე, ფერის სიახლე;
2. მხატვრული ტექნიკის მრავალფეროვნება:
ქაოტური, თამამი დარტყმები;
3. კომპლექსური შემადგენლობა: “Barge Haulers on
ვოლგა" - ბურლატსკაიას არტელი ბნელი ლაქაა
გამოირჩევა მზიანი სივრცის ფონზე,
თითქოს ძლიერი ძალაა, რომელიც ხაზს უსვამს იდეას:
მსუბუქი ბუნება და მძიმე
იძულებითი შრომა;
4. თავის ნამუშევრებში იგი გადმოსცემს სიმარტივეს
რუსი ხალხის იმიჯი;
5. გადმოსცემს წინააღმდეგობას: on
გლეხები გამოდიან წინა პლანზე,
ინვალიდები და ა.შ ფონზე - ელეგანტური
სუფთა ბრბო-საზოგადოებრივი.
ი.ე. რეპინი. პ.მ.-ის პორტრეტი ტრეტიაკოვი. 1882-1883 წწ
რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

პორტრეტებში რეპინი ხატავს ნათელ სურათებს,
ემოციური, ექსპრესიული: მსუბუქი
უფასო ჯაგრისით, ცოცხალი პლასტმასი
ფორმის სტრუქტურა, სიწმინდე და ხმაურობა
ფერის ურთიერთობა, გამოყენება
ტექსტურები.
პორტრეტი M.P. მუსორგსკი და სხვები.
კომპოზიტორ მ.მუსორგსკის პორტრეტი. ი.ე. რეპინი, 1881 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მრავალრიცხოვან კვლევებზე დაყრდნობით,
დაიწერა მოგზაურობის დროს
ვოლგა მხატვარ F.A. ვასილიევი,
ახალგაზრდა ი.ე. რეპინმა შექმნა ნახატი
შთამბეჭდავი ექსპრესიულობა
ბუნება და პროტესტი მძიმე
მშრომელი ხალხის შრომა.

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

გამოიფინა 1873 წლის მარტში
დაუყონებლივ დახატავს "ბარჟაჰულერები ვოლგაზე".
ყურადღება მიიპყრო.
„არასდროს არ ყოფილა მწარე ბედი
არ არის ადამიანთა ხროვა ცხოველები
მაყურებლის წინაშე გამოჩნდა
ტილო ასეთ საშინელ მასაში, ში
ასეთი უზარმაზარი პირსინგი
აკორდი რა სახის ადამიანის მოზაიკაა ეს?
მთელ რუსეთში“, - წერს ვ.ვ.
სტასოვი, მაშინდელი რუპორი
მემარცხენე საზოგადოება.
თანამედროვეებმა დაინახეს სურათზე
მასების სულის სიძლიერე. შესახებ
სურათმა დაიწყო საუბარი, გამოჩნდა
ბევრი სადიდებელი სტატია. სახელი
რეპინი ფართოდ გახდა ცნობილი.
ბარჟამზიდები ვოლგაზე. ი.ე. რეპინი, 1870-1873 წწ რეალიზმი

ბარჟამზიდები ვოლგაზე. ი.ე. რეპინი, 1870-1873 წწ რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ნახატი I.E. რეპინა წარმოგიდგენთ
არის ერთგვარი ფიზიოლოგიური
კვლევა თემაზე „როგორ ადამიანები
იცინის."

ფრაგმენტი. რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ხასიათის სიდიადე, თავისუფლების სიყვარული სურდა
დაჭერა I.E. რეპინი კაზაკებში,
„გაბედული ხალხი“ და „მათი ყველაზე ნიჭიერი ხალხი
დრო“, როგორც მათზე მხატვარმა ისაუბრა. IN
გარკვეულწილად რეპინმა ის წარსულში გადაიყვანა
რისი ნახვა მინდოდა თანამედროვე დროში - ჩემი
სოციალური იდეალები. და მშვენიერია
ის ასახავს თავისუფალ წარსულს
პოეტურად გაზვიადებული.
კაზაკები წერილს სწერენ თურქეთის სულთანს. ი.ე. რეპინი, 1880-1891 წწ
ფრაგმენტი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

საინტერესოა რას წერენ კაზაკები თურქებს
სულთანს. წიგნში „ხალხის მეხსიერება
კაზაკები“ ამის სამ მაგალითს იძლევა
მიმოწერა. ქვემოთ მოცემულია ერთ-ერთის ტექსტი
კაზაკების პასუხები სულთანს. "Რა ჯანდაბა ხარ
რაინდი, რა ჯანდაბა... და შენ და შენი ჯარი
შთანთქავს! ეშმაკის მდივანი ხარ
ჩვენი ღმერთი სულელია, თურქი ადვოკატი,
ბაბილონელი ზეინკალი, მაკედონური ქორის თითი,
ალექსანდრიული კოტოლუპი, პატარა და დიდი
ეგვიპტური ღორი, სომეხი ღორი, კაზაკი
საგაიდაკი, პოდოლსკის ჯალათი, ლუთერანი
ცხენის ქამარი, მოსკოვის მონსტრი,
ბოშა... საშინელება. არ გექნებათ
ქრისტიანო შვილებო და ჩვენ არ ვიქნებით თქვენი ჯარი
გვეშინია. ჩვენ ვიბრძოლებთ მიწა-წყალზე
შენ, დაწყევლილი მტერი შვილო, ჯანდაბა შენ
დედა, მოუნათლავი შუბლი, მ... ასე რომ შენ
კაზაკებმა უთხრეს ზაპოროჟიეს ჯარს... ნომრები არ არის
ჩვენ ვიცით, რადგან არ გვაქვს კალენდარი, თვე
ცაში და წელი კალენდარშია, ჩვენი დღე ასეთია,
რას იტყვი, გვაკოცე და მოშორდი ჩვენგან,
იმიტომ, რომ ჩვენ მოგაკლებთ. ზაპოროჟიე
კოშევოის ჯარები ამხანაგობით. 1619 წ
15 ივნისს“.
კაზაკები წერილს სწერენ თურქეთის სულთანს. ი.ე. რეპინი,
1880-1891 წწ ფრაგმენტი

კაზაკები წერილს სწერენ თურქეთის სულთანს. ი.ე. რეპინი, 1880-1891 წწ
რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ბევრი ექსპრესიულად არის დაწერილი სურათზე
ბატონებისა და სასულიერო პირების ტიპები - ი.ე. რეპინა
ისინი ყველა უარყოფითია. განსაკუთრებით
ექსპრესიული თვითკმაყოფილი და სულელი
მიწის მესაკუთრე სასწაულმოქმედი ხატის მატარებელი და
ადგილობრივი მდიდარი კაცი (ქალბატონის ზურგს უკან) -
ფერმერი ან კონტრაქტორი, რომელიც საარსებო წყაროდან გამოიმუშავებდა
უსამართლო ფული.
აღსანიშნავია, რომ ი.ე. რეპინი ცდება
გამოსახული იყო ცნობილი ხატი
„კურსკის ფესვის ღვთისმშობელი“, თან
რომელსაც პროვინციაში ყოველწლიურად აღნიშნავდნენ
ეროვნული რელიგიური მსვლელობა. თუმცა, ეს არის
ეს კონკრეტული ხატია
მნიშვნელოვანი საფუძველი და პოპულარული
დღესასწაულები და სურათის სიუჟეტი. როგორც ჩანს
თავად საკულტო გამოსახულებას არანაირი მნიშვნელობა არ ჰქონდა
მხატვარი, მიუხედავად იმისა, რომ მან დაიწყო
ისწავლეთ ხატვა, როგორც ხატმწერი.
ჯვრის მსვლელობა კურსკის პროვინციაში. ი.ე. რეპინი, 1881-1883 წწ ფრაგმენტი. რეალიზმი

ჯვრის მსვლელობა კურსკის პროვინციაში. ი.ე. რეპინი, 1881-1883 წწ რეალიზმი

ჯვრის მსვლელობა კურსკის პროვინციაში. ი.ე. რეპინი, 1881-1883 წწ ფრაგმენტი

ნახატი შეიქმნა I.E.-ს მიერ მიღებული უმაღლესი შეკვეთის მიხედვით. რეპინი 1901 წლის აპრილში. ნებართვის მიღების შემდეგ
სახელმწიფო საბჭოს სხდომებზე დასწრება ხელოვანმა პირობა დადო, რომ საბჭოს ყველა წევრი
პოზირებდა მისთვის, რაც აუცილებელი იყო გრანდიოზული ჯგუფური პორტრეტის შესაქმნელად. Სურათში
გამოსახულია სახელმწიფო საბჭოს 81 წარჩინებული პირი, რომელსაც ხელმძღვანელობდა იმპერატორი ნიკოლოზ II და წევრები.
მეფობის სახლი.
1901 წელს, იმ დღეს
დაარსებიდან ასი წლისთავი. ი.ე. რეპინი, 1903 წლის რეალიზმი

სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო სხდომა 1901 წლის 7 მაისს, იმ დღეს
დაარსებიდან ასი წლისთავი. ი.ე. რეპინი, 1903 წ
ნახატის გამოფენა

სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო სხდომა 7 მაისს

ი.ე. რეპინი, 1903 წ ფრაგმენტი. სურათის ცენტრალური ნაწილი

სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო სხდომა 1901 წლის 7 მაისს
წელს, მისი დაარსების ასი წლისთავის დღეს.
ი.ე. რეპინი, 1903. ფრაგმენტი. სურათის მარჯვენა მხარე

სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო სხდომა 7 მაისს
1901 წელს, დაარსებიდან ასი წლისთავზე.
ი.ე. რეპინი, 1903. ფრაგმენტი. სურათის მარცხენა მხარე

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მზარდი სოციალური უთანხმოება
ნაროდნაია ვოლიას ტალღა
ტერორი, რომლის მსხვერპლიც ის გახდა
სუვერენული იმპერატორი
ალექსანდრე II, იძულებული
ხელოვანი, როგორც ყველა სხვა
საზოგადოება, იფიქრე
რევოლუციონერის ზრდა
მოძრაობები რუსეთში. სურათებში
„კოლონის ქვეშ“ (1876), „უარი
აღიარებიდან“ (1879-1885 წწ.),
"ჩვენ არ ველოდით" (1884), "დაპატიმრება
პროპაგანდისტი“ (1880-1892)
იპოვა თავისი ანარეკლი
საფრთხე ემუქრება ქვეყანას, მაგრამ
მხატვარი, სამწუხაროდ
განსჯის ნაცვლად
რევოლუციონერებს, ეკუთვნოდა
თანაუგრძნობ მათ - სულით
ზოგადი ინტელექტუალები
განწყობები.
ჩვენ არ ველოდით. ი.ე. რეპინი, 1888 რეალიზმი

პროპაგანდისტის დაკავება. ი.ე. რეპინი, 1880-1889 წწ რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ნახატის სრული სათაურია „პრინცესა სოფია
ალექსეევნა პატიმრობიდან ერთი წლის შემდეგ
ნოვოდევიჩის მონასტერი, აღსრულების დროს
სტრელცი და მისი ყველა მსახურის წამება 1698 წელს
წელი." ი.ე. რეპინი წერდა თავის ნამუშევრებზე:
„არც ერთი ჩემი წინა ნახატი
დამაკმაყოფილა ასე - ეს ჩემთვის
მოვახერხე მისი მოგვარება ძალიან ახლოს, როგორც მე გავაკეთე
წარმოვიდგინე, რომ დასრულებულიყავი რაც შემეძლო.”
პრინცესა სოფია. ი.ე. რეპინი, 1879 რეალიზმი

ივანე მრისხანე და მისი ვაჟი ივანე 1581 წლის 16 ნოემბერი. ი.ე. რეპინი, 1885 რეალიზმი

ი.ე. რეპინმა ბრწყინვალედ დაამთავრა სამხატვრო აკადემია 1871 წელს საკონკურსო ნახატით "ქალიშვილის აღდგომა".
იაიროსი“. ამ პროგრამული მუშაობისთვის რეპინმა მიიღო დიდი ოქროს მედალი და 6 წლიანი სწავლის უფლება
იტალიასა და საფრანგეთში, სადაც დაამთავრა მხატვრული განათლება. დიპლომის ტილოს შექმნა, რეპინი
მე მუდმივად ვიხსენებდი აკადემიურ მოთხოვნებს, მაგრამ გასცდა მათ.
იაიროსის ასულის აღდგომა. ი.ე. რეპინი, 1871 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ალექსეი კონდრატიევიჩ სავრასოვი
(1830-1897)

ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: პეიზაჟი
ნამუშევრები: "The Rooks Have Arrived" (1871),
"ქვეყნის გზა"
მახასიათებლები:
გადმოსცემს რუსული ბუნების მოკრძალებულ კუთხეებს,
დახვეწილი პოეზია და ნამდვილი სილამაზე.
რუკები ჩამოვიდნენ. ა.კ. სავრასოვი, 1871 რეალიზმი

ლოსინის კუნძული სოკოლნიკში. ა.კ. სავრასოვი, 1869 რეალიზმი

Ცისარტყელა. ა.კ. სავრასოვი 1875 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ფედორ ალექსანდროვიჩ ვასილიევი
(1850-1873)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
ჟანრი: პეიზაჟი
ნაწარმოებები: „სველი მდელო“ (1872), „შ
ყირიმის მთები“ (1873) და სხვ.
მახასიათებლები:
1. ეძებდა ამაღლებულს პეიზაჟში
რომანტიული დასაწყისი.
2. რთული კომპოზიცია, მარტივი მოტივი:
აღმავალი მოძრაობა;
3. ფერების მდიდარი ჩრდილები.

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ივან ივანოვიჩ შიშკინი
(1832-1898)
ეროვნული რუსული ლანდშაფტის ოსტატი.
ხელოვნების ტიპი: ფერწერა, გრაფიკა (ნახატი,
გრავირება)
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: პეიზაჟი
ნამუშევრები: "ჭვავი", "ტყის სივრცეები",
"ყირიმის თხილი" (ნახატი), "დილა
ფიჭვის ტყე"
"გრაფინია მორდვინოვას ტყეში" (ესკიზ-მხატვრობა,
სადაც მხატვარმა მხატვრობის ოსტატობა მიაღწია)
და ა.შ.
ტყე გაზაფხულზე. ი.ი. შიშკინი, 1884 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
მკაფიო სიზუსტე ყველა დეტალის გადაცემაში.
1880-იანი წლებისთვის მან გადალახა ჭარბი
აღწერილობა და სიმშრალე ზოგიერთი მისი ადრეული
მუშაობს და მიღწეულია განზოგადებულის ჰარმონია
ბუნების მონუმენტური გამოსახულება ზე
ფრთხილად ყურადღება დეტალებზე.
შუადღე. მოსკოვის მიდამოებში. ი.ი. შიშკინი,
1869 რეალიზმი

გრაფინია მორდვინოვას ტყეში. პეტერჰოფი. ი.ი. შიშკინი, 1891 რეალიზმი

დილა ფიჭვნარში. ი.ი. შიშკინი, 1889 რეალიზმი

პინერი. ანძის ტყე ვიატკას პროვინციაში. ი.ი. შიშკინი, 1872 წ
რეალიზმი

გემის გროვი. ი.ი. შიშკინი, 1898 რეალიზმი

ჭვავის. ი.ი. შიშკინი, 1878 რეალიზმი

მუხის გროვი. ი.ი. შიშკინი, 1887. კიევის რუსული ხელოვნების მუზეუმი.
რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

არქიპ ივანოვიჩ კუინჯი
(1842-1910)
მხატვარი მუდმივად მუშაობდა ცხოვრებიდან.
მხატვარი სწავლობდა სანახაობრივად, ზოგჯერ რთულად
ბუნების ცხოვრების აღქმადი მომენტები.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
ჟანრი: პეიზაჟი
ნამუშევრები: „ღამე დნეპერზე“, „დნეპრი
დილა“, „საღამო“, „მზის ჩასვლა“ და ა.შ.
მახასიათებლები:
არსებობს ბუნების განზოგადებული სურათი
დეკორატიულობა.
არყის კორომი. ა.ი. კუინჯი, 1901 რეალიზმი

"არყის გროვში" მხატვარმა მიაღწია არაჩვეულებრივ დეკორატიულ ეფექტს, შექმნა ამაღლებულის გამოსახულება,
ცქრიალა, კაშკაშა სამყარო. მხიარული და მტკივნეული მზიანი დღე აღბეჭდილია სურათზე სუფთად,
ხმოვანი ფერები, რომელთა ბზინვარება მიიღწევა ფერების კონტრასტული შეხამებით. ამოჭრა ზედა კიდით
არყის გვირგვინების ნახატები, კუინჯი ცენტრში ტოვებს ინდივიდუალურ მწვანე ტოტებს, რომლებიც ჩანს. მათ
დახატულია მსუბუქი ნიმუშით შორეული ხეების მუქი გამწვანების ფონზე, რაც მას კიდევ უფრო ხდის
ნათელი მზის შეგრძნება ძლიერდება. მწვანე ფერი ნახატს უჩვეულო ჰარმონიას ანიჭებს.
შეაღწია ცის ლურჯ ფერში, არყის ღეროების სითეთრეში, ნაკადულის ლურჯში.
არყის კორომი. ა.ი. კუინჯი, 1879 წ რეალიზმი

ელბრუსი საღამოს. ა.ი. კუინჯი, 1898-1908 წწ კურსკის ხელოვნების გალერეა.
რეალიზმი

თოვლიანი მწვერვალები. ა.ი. კუინჯი, 1890-1895 წწ ჩუვაშური ხელოვნების მუზეუმი.
რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვასილი დიმიტრიევიჩ პოლენოვი
(1844-1927)
მიაღწია საუკეთესო შედეგებს ლანდშაფტში. ოსტატი
ეროვნული რუსული ლანდშაფტი.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: პეიზაჟი, ყოველდღიური ცხოვრება, ისტორიული
ნამუშევრები: "მოსკოვის ეზო", "ბებიის ბაღი",
„გაზრდილი აუზი“ და ა.შ.
მახასიათებლები:
ძველის ტიპიური კუთხის დაუოკებელი სურათი
მოსკოვი: ბალახოვანი ეზოები, ეკლესია კარვით
სამრეკლო, ნელი და მშვიდი ცხოვრება.
თავის ნამუშევრებში ის დიდი ალბათობით ჭვრეტს ამ ცხოვრებას ვიდრე
აღწევს მასში. ის აღფრთოვანებულია მშვენიერი ადრეული სიახლით
სიმწვანე, მსუბუქი ნაზი ცა, სუფთა ჰაერი
ზაფხულის დღე. ნათელი წვნიანი ფერი.
მოსკოვის ეზო. ვ.დ. პოლენოვი, 1878. ფრაგმენტი.
რეალიზმი

მოსკოვის ეზო. ვ.დ. პოლენოვი, 1878 რეალიზმი

ბებიას ბაღი. ვ.დ. პოლენოვი, 1878 რეალიზმი

გადაშენებული აუზით. ვ.დ. პოლენოვი, 1979 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ისააკ ილიჩ ლევიტანი
(1860-1900)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: განწყობის პეიზაჟი.
ნამუშევრები: მარტი“, „ახალი ქარი. ვოლგა",
"მარადიული მშვიდობის ზემოთ", "ვლადიმირკა",
"ზაფხულის საღამო" და ა.შ.
მახასიათებლები:
ხელოვნების საფუძველი არის სურვილი
გრძნობების გადმოცემა და
ადამიანის განწყობა. ლირიზმის გადმოცემაში
მის ნამუშევრებში: ოპტიმისტური (ახალი
ქარი. ვოლგა), რომანი (ზაფხულის საღამო),
მონუმენტურობა (მარადიული მშვიდობის ზემოთ) და ა.შ.
მდიდარი ფერის დიაპაზონი, ზუსტი
კომპოზიციური გაანგარიშება.
შემოდგომის დღე. სოკოლნიკი. ი.ი. ლევიტანი, 1879 რეალიზმი

ოქროს შემოდგომა. სლობოდკა. ი.ი. ლევიტანი, 1889 რეალიზმი

ტბა. ი.ი. ლევიტანი, 1899-1900 წწ რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ნიკოლაი ნიკოლაევიჩ გე
(1831-1894)
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: ისტორიული, ყოველდღიური ცხოვრება,
რელიგიური
ნაწარმოებები: ბოლო ვახშამი", . "პეტრე I
დაკითხავს ცარევიჩ ალექსეის
პეტროვიჩი პეტერჰოფში“ და ა.შ.
Მახასიათებლები:
"უკანასკნელი ვახშამი" - მიეძღვნა
რელიგიური თემა. მხატვარმა შექმნა
დრამებით სავსე სცენა,
ქრისტეს ღრმა ფიქრებში ჩაძირული.
გოლგოთა. ნ.ნ. გე

Ბოლო ვახშამი. ნ.ნ. გე

ეკატერინე II იმპერატრიცა ელიზაბეთის საფლავზე. ნ.ნ. Ge, 1874 რეალიზმი,
მოხეტიალეები

ფილმში „პიტერ I დაკითხავს ცარევიჩ ალექსეი პეტროვიჩს პეტერჰოფში“ ნ.ნ
კონფლიქტი ორ პიროვნებას შორის, რომელთა უკანაც რუსეთის ბედი იდგა.
პეტრე I დაკითხავს ცარევიჩ ალექსეი პეტროვიჩს პეტერჰოფში. ნ.ნ. გე, 187 1გ. რეალიზმი,
მოხეტიალეები

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვასილი ივანოვიჩ სურიკოვი
(1848-1916)
სურიკოვი დაიბადა კრასნოიარსკში პატარა ოჯახში
კლერკი, წარმოშობით უძველესი კაზაკების ოჯახიდან.
ის გაიზარდა პატრიარქალურ ციმბირის გარემოში. საბავშვოდან
წლების განმავლობაში იყო დაინტერესებული ხელოვნებით და ადრევე დაიწყო სწავლა
ფერწერა, სხვადასხვა ნამუშევრების შესრულება, მათ შორის
ნათელი ფერის ხატები.
მივდივარ 1868 წელს პეტერბურგში შევიდა აკადემიაში
ხელოვნება
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: ისტორიული, ყოველდღიური ცხოვრება, პეიზაჟი
ნაწარმოებები: "სტრელცის აღსრულების დილა", "მენშიკოვი ინ
ბერეზოვო",
"ბოარინა მოროზოვა", "სტეპან რაზინი", "თოვლის აღება".
ქალაქი“, „სუვოროვის გადაკვეთა ალპებზე“ და ა.შ.
ო.ვ.-ს პორტრეტი სურიკოვა. და. სურიკოვი, 1888 რეალიზმი

მენშიკოვი ბერეზოვოში. და. სურიკოვი, 1883 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ფილმი ავლენს ტრაგიკულს და ავისმომასწავებელს
პეტრეს დროებითი მუშის ფიგურა.
პეტრე I-ის ერთგული და საყვარელი,
მისი მშვიდი აღმატებულება პრინცი იჟორა სიკვდილის შემდეგ
წაართვა პატრონი სრულად
სახელმწიფო ძალაუფლება საკუთარ ხელში. მაგრამ
მალე სასამართლო ინტრიგების პერიპეტიებში
ალექსანდრე დანილოვიჩმა საშინელი რამ განიცადა
ავარია. ის დაქვეითებული იყო, ძალიან
ქონება ჩამოერთვა და თვითონ
ოჯახი მარადიულ გადასახლებაში გაგზავნეს
ტობოლსკის პროვინცია - ბერეზოვოში. ავტორი
ბილიკები ციმბირის გადასახლების ადგილისკენ, ყაზანში,
ცოლი გარდაიცვალა. ისიც გადასახლებაში კვდება
უფროსი ქალიშვილი მარია, ერთხელ დაინიშნა
იმპერატორი პეტრე II, პეტრე I-ის შვილიშვილი და
თვითონაც, რომელიც უგვირგვინოსანი იყო
რუსეთის მმართველი.
მენშიკოვი დაბალ დონეზე უზარმაზარი ჩანს და
ვიწრო ქოხი. ის ჩაძირულია მხიარულებაში
ფიქრები. თითქოს მის წინ მივარდა
მისი ბრწყინვალე წარსული, რომელშიც
ახლა ვერაფერი გამოსწორდება და
შეცვლა.
მენშიკოვი ბერეზოვოში. ფრაგმენტი. და. სურიკოვი, 1883 რეალიზმი

ნახატი "ბოიარინა მოროზოვა" ეძღვნება რუსეთის მართლმადიდებლურ ეკლესიაში მომხდარ სქიზმას, რომელიც შუაში მოხდა.
XVII საუკუნე.
მონუმენტურ ტილოში სურიკოვმა გააერთიანა მხატვრული დიზაინის ფარგლები კომპლექსურ მშენებლობასთან
კომპოზიციები, ჰაერის გამოკვლევები, დეკორატიულობა და ტექნიკური შესრულების უმაღლესი დონე.
ბოარინა მოროზოვა. და. სურიკოვი, 1887 რეალიზმი

ეკლესიის სიახლეების წინააღმდეგ
სიტყვით გამოვიდა პატრიარქი ნიკონი
დეკანოზის თანამოაზრე
ავვაკუმი - ფეოდოსია
პროკოპიევნა მოროზოვა,
სოკოვნინა.
მდიდარი, კეთილშობილი და კეთილშობილი
გულმოდგინედ ჩაილაპარაკა დიდგვაროვანმა
უძველესის მხარდამჭერი
ღვთისმოსაობა. 1673 წელს იგი
გადაასახლეს ბოროვსკში
მონასტერში, სადაც გარდაიცვალა
ორ წელიწადში. გამოსახულება
მოროზოვა უკიდურესად
ექსპრესიული. ასკეტი ამისთვის
რწმენა მართავს ბრბოს
და ამავე დროს არის
მისი განუყოფელი ნაწილი.
მეამბოხე ძველი მორწმუნეები
ცენტრში განთავსებული
კომპოზიციები. გლეხში
შეშა, მონასტერში
ის იყრის თავის სამოსს
შებოჭილი ხელით
ორთითიანი ნათლია
ნიშანი. მისი გაბრაზებული
გარეგნობის კომპლექტი
ემოციური იმპულსი
ქუჩის ბრბო.
ბოარინა მოროზოვა. ფრაგმენტი F.P. მოროზოვა. და. სურიკოვი, 1887 რეალიზმი

Სწორ მხარეს
სურიკოვის ნახატები
გამოსახული ხალხი
თანამგრძნობები
მოროზოვა. იგივე
ძველი მორწმუნეები
ორი თითივით
აკურთხებს დიდგვაროვანს
წმიდა სულელი იჯდა
თოვლი მძიმე ჯაჭვებში და
ნაწიბურებში. მათხოვარი ქალი
ჩანთა მუხლებზე დაეცა
ქრისტეს შობამდე
მოწამე. იკონოგრაფიული
სილამაზე ყვითელში
ცხვირსახოცის წინაშე დაიხარა
ქედი მის წინაშე. შეკუმშვა
ხელები, სწრაფად
პრინცესა ცილის უკან მიდის
ევდოკია ურუსოვა - და
ფეოდოსია პროკოპიევნა.
ბოარინა მოროზოვა. ძველი მორწმუნეების ფრაგმენტი. და. სურიკოვი, 1887 რეალიზმი

პეტრე I-ის ძეგლის ხედი სენატის მოედანზე სანკტ-პეტერბურგში. და. სურიკოვი,
1870 რეალიზმი

სტრელცის აჯანყებაში სურიკოვმა დაინახა პირდაპირი კავშირი რუსი ხალხის მეამბოხე სულთან. ხალხი გახდა მთავარი
სურათის გმირი. ”მე არ მესმის ცალკეული ისტორიული ფიგურების ქმედებები,” - თქვა მხატვარმა, ”ხალხის გარეშე, გარეშე
ხალხმრავლობა." სურიკოვი იყო პირველი ხელოვანი, რომელმაც აჩვენა, რომ ისტორიის მთავარი აქტიური ძალაა
მასები.
სტრელცის სიკვდილით დასჯის დილა. და. სურიკოვი, 1881 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვ.ი.სურიკოვი განსაკუთრებული ნიჭით
აჩვენა თავის ნაწარმოებებში გმირობა
მასების ექსპლუატაცია ეროვნულში
მოთხრობები. მხატვარი განმარტავს ლეგენდარულს
ალპური გადაკვეთა პირველ რიგში როგორც
ეროვნული feat.
სურათის სიუჟეტი დიდად არ მოითხოვდა
სიღრმისეული ფსიქოლოგიზმი ინტერპრეტაციაში
პერსონაჟები. თუმცა, ისინი ძალიან ბევრნი არიან სურათზე
მრავალფეროვანი და მხატვარმა მოახერხა
გადმოცემა სახეებით, პოზებითა და ჟესტებით
ყინულოვანი კლდეზე ჩასვლა
ჯარისკაცები სხვადასხვა ემოციური
მდგომარეობა. სურათის ზოგადი შემადგენლობა
ექსპრესიულად გადმოსცემს არა მარტო სირთულეს
დაღმართი, მაგრამ დამხობის უკონტროლობა
ჯარისკაცის ზვავი.
სუვოროვის მიერ ალპების გადაკვეთა 1799 წელს. და. სურიკოვი, 1899 წ
რეალიზმი

ხალხური გართობა გახდა სურიკოვის ფილმის "თოვლიანი ქალაქის აღება" თემა. ზამთრის არდადეგების სცენა
სავსე ოპტიმისტური ხმებით. მხატვარი ადიდებს ხალხის სიმამაცეს და მხიარულებას. ნაკვეთი
ნახატები ციმბირის კაზაკების უძველესი სადღესასწაულო თამაშია, რომელიც სურიკოვისთვის ნაცნობია. მასლენიცას ბოლო დღისკენ
შენდებოდა თოვლის ციხე, რომელიც იმიტირებულ ბრძოლაში უნდა აეღოთ. გართობისთვის შემოვიდნენ
უამრავი მონაწილე და მაყურებელი. ზოგიერთი მათგანი ცდილობდა ციხეში გარღვევას, ზოგი იცავდა მას და
სხვები კი ინტერესით უყურებდნენ გაბედულ გაბედულთა შეჯიბრს.
თოვლიანი ქალაქის აღება. და. სურიკოვი, 1891 რეალიზმი

ნახატი ასახავს ბრძოლას კაზაკთა რაზმის ირტიშზე ერმაკის ხელმძღვანელობით ციმბირის თათრებთან.
მაგრამ სურიკოვმა არა მხოლოდ აჩვენა ამ ორი ძალის ბრძოლა, მან გამოავლინა მათი ხასიათი, ჭეშმარიტად და ნათლად წარმოადგინა არსი და
ისტორიული მოვლენის მნიშვნელობა. სურათის წინ მაყურებელი გაოცებული დგას არა მხოლოდ იმით, რაც მის წინ დუღს
საშინელი ბრძოლა, არამედ იმიტომ, რომ მის თვალწინ არის ორი მტრული მხარის შეტაკება,
ხდება მოვლენა, რომელიც წინასწარ იყო განსაზღვრული რუსეთის ისტორიის მთელი კურსით და, თავის მხრივ, განსაზღვრული
მისი შემდგომი გზა. ერმაკში სურიკოვმა ხალხური პერსონაჟების თვისებები ეპიკური სიდიადის დონემდე აიყვანა.
ერმაკის მიერ ციმბირის დაპყრობა. და. სურიკოვი, 1895 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვიქტორ მიხაილოვიჩ ვასნეცოვი
(1848-1926)
დაიბადა ვიატკაში და იყო მღვდლის შვილი.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: საშინაო (1870), ისტორიული,
მითოლოგიური
ნამუშევრები: „წიგნების მაღაზია“, „თან
ბინა ბინაში“, „სამხედრო დეპეშა“ და
და ა.შ.
”იგორ სვიატოსლავოვიჩის ხოცვა-ჟლეტის შემდეგ
პოლოვცი", "ალიონუშკა", "ბოგატირსი", "ივან
პრინცი ნაცრისფერ მგელზე“ და ა.შ.
მახასიათებლები:
ხალხი გმირებია (მამაკაცის გამოსახულება
მამაცი სიკვდილით დაღუპული რუსების შვილები,
ჩვენი სამშობლოს დაცვა).
ივან ცარევიჩი ნაცრისფერ მგელზე. ვ.მ. ვასნეცოვი, 1889 წ

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ზღაპრებზე თავის საუკეთესო ნახატებში მხატვარი
არსებობს ზღაპრულის გადმოცემის სურვილი
რეალური ცხოვრების სურათები, მაგალითად:
"ალიონუშკა" უბრალო სოფლის გამოსახულებაა
გოგონები, თხელი გადაცემული ფონზე
რომანტიკული პეიზაჟი. მწარე გადმოსცემს
ღარიბი გლეხის ობოლი გოგონას ბედი.
"ბოგატირები" - გადმოსცემს სიდიადეს, ვაჟკაცობას,
სიბრძნე, პატრიოტიზმი. მისი გმირები უბრალოდ არ არიან
ეპოსი სამი გმირის, მეომრისა და დამცველის შესახებ.
ალიონუშკა. ვ.მ. ვასნეცოვი, 1881 წ

ბოგატირები. ვ.მ. ვასნეცოვი, 1881-1898 წწ

მხატვარმა "რაინდი გზაჯვარედინზე" 1870-იანი წლების დასაწყისში მოიფიქრა. ნახატი შეიქმნა ეპოსის „ილია მურომეც და
მძარცველები“.
1882 წლის ნახატი გამოირჩევა მონუმენტურობითა და გააზრებული კომპოზიციური დიზაინით. სამუშაო განხორციელდა
ვასნეცოვის ზოგადი მხატვრული ტენდენცია: ფერწერული საშუალებების დახმარებით განასახიეროს არსებითი საგნები, როგორც ეს მხატვარმა ესმოდა.
ეროვნული ხასიათის თვისებები. ამისათვის მან გააერთიანა ფოლკლორული მხატვრული ლიტერატურა და
აბსოლუტურად რეალისტური დეტალები, რომლებზეც ყურადღებით იყო დამუშავებული.
რაინდი გზაჯვარედინზე. ვ.მ. ვასნეცოვი, 1882 წ

მათხოვარი მომღერლები (ბოგომოლცი). ვ.მ. ვასნეცოვი, 1873 კიროვის რეგიონი
ხელოვნების მუზეუმი V.M. Მე ვარ. ვასნეცოვი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

ვასილი ვასილიევიჩ ვერეშჩაგინი
(1842-1904)
მოვიდა მცირე ზომის გარემოდან.
ახალგაზრდობაში დაამთავრა საზღვაო ქვეითთა ​​კორპუსი, მაგრამ
შეცვალა ბრწყინვალე კარიერა ზღვაში
პრობლემური პროფესიის ოფიცერი
მხატვარი, ჩააბარა სამხატვრო აკადემიაში.
ხელოვნების სახეობა: ფერწერა
სტილი: რეალიზმი
ჟანრი: საშინაო, საბრძოლო (1860), პორტრეტი
ნაწარმოებები: "ომის აპოთეოზი",
"სასიკვდილოდ დაჭრილი", "დავიწყებული"
"შეტევა მოულოდნელად" და ა.შ.
პორტრეტების სერია: „მუშაკი“, „მოხუცი ქალი“ და ა.შ.
მხატვარი მის წინაშე ხედავს, პირველ რიგში, არა
ბრწყინვალე „ომის თეატრი“ და
ომის ყოველდღიური და სისხლიანი მხარე.
სასიკვდილოდ დაჭრილი. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1873 რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მახასიათებლები:
თავის ნამუშევრებში მხატვარმა თქვა
მაყურებელს ომის შესახებ, როგორც უდიდესი ბოროტების შესახებ
კაპიტალისტური სამყარო, როგორც უზარმაზარი
ადამიანური დრამა. მხატვარი არ ინერვიულებდა
სისხლიანი სათვალეები. ომი, არა
სანახაობრივი ბრძოლები და დიდი გმირობა და
ხალხის დიდი ტანჯვა.
დეტალების ზუსტი რეპროდუცირება (დეტალიზაცია).
ჰარმონიული ფერის სურვილი, მაგრამ სად
ჩანს მრავალფეროვანი ფერები.
წარმოდგენილია თასები. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1872 რეალიზმი

ტიმურის (ტამერლენგის) კარები. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი,
1871-1872 წწ რეალიზმი

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული მხატვრობა.

მხატვარი განასახიერებს სურათზე
"ომის აპოთეოზი" მთავარია
კრეატიული იდეა - „ომი არის
სირცხვილი და წყევლა კაცობრიობის“. ჩართულია
V.V.-ს ნახატის ჩარჩო. ვერეშჩაგინი
დატოვა წარწერა: „ყველას ეძღვნება
დიდ დამპყრობლებს, რომლებმაც გაიარეს,
აწმყო და მომავალი“.
ნახატზე ნაჩვენებია დამწვარი
უდაბნო, მასში მკვდარი მშრალი ნივთებია
ხეები, შავი ავის მომასწავებელი ყვავი.
ტილოს სიღრმეში - განადგურებულია
აზიური ქალაქი. Წინა პლანზე
ადამიანის თავის ქალათა ბორცვი.
ასეთი კვალი დავტოვე გზაზე.
მე-14 საუკუნის დამპყრობელი
თემურლენგი, ცნობილი
უბადლო სისასტიკე.
ომის აპოთეოზი. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1871 წ ფრაგმენტი. რეალიზმი

ომის აპოთეოზი. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1871 რეალიზმი

"ტაჯ მაჰალის მავზოლეუმი" ალბათ საუკეთესო ლანდშაფტის ნახატია V.V. ვერეშჩაგინი, დაწერილი ტრადიციებში
პერსპექტიული „ვედუტა“ (დოკუმენტური ზუსტი არქიტექტურული ლანდშაფტი). მხატვარმა მოახერხა სურათზე ჩვენება
არქიტექტურული ფორმების დახვეწილი ჰარმონია.
ტაჯ მაჰალის მავზოლეუმი აგრაში. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1874-1876 წწ რეალიზმი

ისინი ზეიმობენ. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1872 რეალიზმი

ბოროდინოს ბრძოლის დასასრული. ვ.ვ. ვერეშჩაგინი, 1899-1900 წწ რეალიზმი

რომანტიკული ზღვის პეიზაჟის ოსტატი. პაველ ანდრეევიჩ ფედოტოვი. ისტორიული მხატვრობის ოსტატი. ვასილი ანდრეევიჩ ტროპინინი. ორესტ ადამოვიჩ კიპრენსკი. ისტორიული ჟანრის ოსტატი. მისი ნამუშევრები. წვრილად დეტალური პორტრეტები. კარლ პეტროვიჩ ბრაილოვი. სატირული მიმართულების ოსტატი. გლეხური ყოველდღიური ჟანრის ფუძემდებელი. რუსი მხატვარი. ალექსანდრე ანდრეევიჩ ივანოვი. ივან კონსტანტინოვიჩ აივაზოვსკი. ალექსეი გავრილოვიჩ ვენეციანოვი.

"მე-19 საუკუნე ხელოვნებაში" - მარადისობა. აქ არის ორი მხატვრის ნახატები. "მე-19 საუკუნე სარკეში. კლოდ მონე. ონორე დომიე. აწუხებს მიცვალებულთა ძილი. ჰანს კრისტიან ანდერსენი. პოლ სეზანის ნახატების რეპროდუქციები. ხელოვნების ნიმუშები. იმპრესიონიზმი. პოლ გოგენის შემოქმედების დამახასიათებელი ნიშნები. კლასიციზმი, მხატვრული მოძრაობები.

"სარატოვის თეატრები" - ოპერისა და ბალეტის აკადემიური თეატრი. რუსული და უცხოელი კლასიკოსების ნაწარმოებებზე დაფუძნებული სპექტაკლები. სარატოვის ოპერეტას თეატრი. თოჯინების თეატრი "ტერემოკი". ძმები ნიკიტინის სახელობის სარატოვის ცირკს მდიდარი ისტორია აქვს. სპექტაკლი "გოსლინგი". "მზიანი კლოუნი" - ოლეგ პოპოვი. სარატოვის მოზარდ მაყურებელთა აკადემიური თეატრი. სარატოვის რუსული კომედიის თეატრი. კისელევის ახალგაზრდული თეატრი. ცირკის წარმოდგენები სარატოვში. სარატოვის თეატრები.

"XIX საუკუნის მეორე ნახევრის არქიტექტურა" - კრემლის დიდი სასახლის ფასადი მოსკოვში. არქიტექტორების შენობები. მიმართულება ეფუძნებოდა ელეგანტური მოსკოვის არქიტექტურის იმიტაციას. სახელმწიფო საბჭოს არქივი პეტერბურგში. მოძრაობა, რომელმაც გამოაცხადა "რუსულ-ბიზანტიური" სტილი. ისტორიული მუზეუმის შენობა მოსკოვში. საქალაქო დუმა მოსკოვში. ზედა სავაჭრო არკადები მოსკოვში. მიმართულება არქიტექტურაში. ბალტიის სადგური. მოდაშია კარვების ზედა, კოშკები და ნახატიანი დეკორი.

"მსოფლიო კინო" - ფრანგული კინო. კინოსკოლები. კინოხელოვნება. ინდური ფილმი. Მოკლე ფილმი. ამერიკული კინო. Დოკუმენტური ფილმი. მხატვრული შემოქმედების ტიპი. რუსული კინო. კინოფესტივალები და კინოპრემიები. კინემატოგრაფიის სახეები. საბჭოთა კინო.

„ქანდაკების განვითარება“ - ქანდაკება ხშირად დეკორაციის საშუალებად ემსახურებოდა. უძველესი ცივილიზაციების ქანდაკება. ქალის თიხის ფიგურა. ქანდაკებების სხეულები. ქალის იმიჯი. სკულპტურული პორტრეტები. რელიეფები შესრულებულია ქვის ფირფიტებზე. ადრეული სამეფო. XVIII დინასტიის პერიოდი. ნოკ ცივილიზაცია. პალეოლითის ვენერა. მუშათა ფიგურები. დესპოტიზმის ყოვლისმომცველი იდეის გამოხატვა. სკვითური ოქროს რელიეფები. პრიმიტიული მოქანდაკეები. ქანდაკების განვითარება.