რეალისტური ტენდენციები მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში. რეალიზმი რუსულ ლიტერატურაში

რეალიზმი

რეალიზმი (- მატერიალური, რეალური) - მხატვრული მიმართულებახელოვნებასა და ლიტერატურაში, რომელიც ჩამოყალიბდა XIX საუკუნის პირველ მესამედში. რეალიზმის წარმოშობა რუსეთში იყო ი.ა.კრილოვი, ა.ს.გრიბოედოვი, ა.ს.პუშკინი (რეალიზმი დასავლურ ლიტერატურაში ცოტა მოგვიანებით გამოჩნდა, მისი პირველი წარმომადგენლები იყვნენ სტენდალი და ო. დე ბალზაკი).

რეალიზმის მახასიათებლები. ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების პრინციპი, რომელიც წარმართავს რეალისტ მხატვარს თავის შემოქმედებაში, რომელიც ცდილობს მაქსიმუმის გაცემას მთლიანი ანარეკლისიცოცხლე თავის ტიპურ თვისებებში. რეალობის ასახვის ერთგულება, რომელიც რეპროდუცირებულია თვით ცხოვრების ფორმებში, არტისტიზმის მთავარი კრიტერიუმია.

სოციალური ანალიზი, აზროვნების ისტორიციზმი. ეს არის რეალიზმი, რომელიც ხსნის ცხოვრების ფენომენებს, ადგენს მათ მიზეზებსა და შედეგებს სოციალურ-ისტორიულ საფუძველზე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რეალიზმი წარმოუდგენელია ისტორიციზმის გარეშე, რაც გულისხმობს მოცემული ფენომენის გააზრებას მისი პირობითობით, განვითარებით და სხვა ფენომენებთან კავშირში. ისტორიციზმი არის რეალისტი მწერლის მსოფლმხედველობისა და მხატვრული მეთოდის საფუძველი, რეალობის გაგების ერთგვარი გასაღები, რომელიც საშუალებას აძლევს ადამიანს დააკავშიროს წარსული, აწმყო და მომავალი. წარსულში მხატვარი ეძებს პასუხებს ჩვენი დროის აქტუალურ კითხვებზე და თანამედროვეობას განმარტავს, როგორც წინა ისტორიული განვითარების შედეგს.

ცხოვრების კრიტიკული ასახვა. მწერლები ღრმად და ჭეშმარიტად აჩვენებენ რეალობის ნეგატიურ მოვლენებს, აქცენტს აკეთებენ არსებული წესრიგის გამოვლენაზე. მაგრამ ამავე დროს, რეალიზმი არ არის მოკლებული სიცოცხლის დამადასტურებელ პათოსს, რადგან ის დაფუძნებულია დადებით იდეალებზე - პატრიოტიზმზე, მასების მიმართ სიმპათიაზე, ცხოვრებაში პოზიტიური გმირის ძიებაზე, ადამიანის ამოუწურავი შესაძლებლობების რწმენაზე, ოცნებაზე. რუსეთის ნათელი მომავლის შესახებ (მაგალითად, ” მკვდარი სულები"). ამიტომაც ში თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკა"კრიტიკული რეალიზმის" ცნების ნაცვლად, რომელიც პირველად შემოიღო ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ, ისინი ყველაზე ხშირად საუბრობენ "კლასიკურ რეალიზმს". ტიპიური პერსონაჟები ტიპურ გარემოებებში, ანუ პერსონაჟები გამოსახული იყო მასთან მჭიდრო კავშირში სოციალური გარემო, რამაც აღზარდა ისინი, ჩამოაყალიბა ისინი გარკვეულ სოციალურ-ისტორიულ პირობებში.

პიროვნებასა და საზოგადოებას შორის ურთიერთობა წამყვანი პრობლემაა რეალისტური ლიტერატურის მიერ. ამ ურთიერთობების დრამა მნიშვნელოვანია რეალიზმისთვის. როგორც წესი, რეალისტური ნაწარმოებების აქცენტი კეთდება არაჩვეულებრივ პიროვნებებზე, ცხოვრებით უკმაყოფილო, მათი გარემოდან „გატეხილი“, ადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ საზოგადოებაზე მაღლა ასვლა და მას გამოწვევა. მათი ქცევა და ქმედება რეალისტი მწერლების ყურადღებისა და შესწავლის საგანი ხდება.

პერსონაჟების პერსონაჟების მრავალფეროვნება: მათი მოქმედებები, საქმეები, მეტყველება, ცხოვრების წესი და შინაგანი სამყარო, „სულის დიალექტიკა“, რომელიც ვლინდება მისი ემოციური გამოცდილების ფსიქოლოგიურ დეტალებში. ამრიგად, რეალიზმი აფართოებს მწერლების შესაძლებლობებს სამყაროს შემოქმედებით ძიებაში, ადამიანის ფსიქიკის სიღრმეში დახვეწილი შეღწევის შედეგად წინააღმდეგობრივი და რთული პიროვნების სტრუქტურის შექმნაში.

რუსულის ექსპრესიულობა, სიკაშკაშე, გამოსახულება, სიზუსტე ლიტერატურული ენაცოცხალი ელემენტებით გამდიდრებული, სასაუბრო მეტყველება, რომელსაც რეალისტი მწერლები იღებენ პოპულარული რუსული ენიდან.

ჟანრის მრავალფეროვნება (ეპიკური, ლირიკული, დრამატული, ლირიკულ-ეპიკური, სატირული), რომლებშიც გამოხატულია რეალისტური ლიტერატურის შინაარსის მთელი სიმდიდრე.

რეალობის ასახვა არ გამორიცხავს ფიქციას და ფანტაზიას (გოგოლი, სალტიკოვ-შჩედრინი, სუხოვო-კობილინი), თუმცა ეს მხატვრული მედიაარ განსაზღვრავს ნაწარმოების ძირითად ტონალობას.

რუსული რეალიზმის ტიპოლოგია. რეალიზმის ტიპოლოგიის საკითხი დაკავშირებულია ცნობილი შაბლონების გამჟღავნებასთან, რომლებიც განსაზღვრავენ გარკვეული ტიპის რეალიზმის დომინირებას და მათ ჩანაცვლებას.

ბევრ ლიტერატურულ ნაწარმოებში არის რეალიზმის ტიპიური სახეობების (ტენდენციების) დადგენის მცდელობები: რენესანსული, საგანმანათლებლო (ან დიდაქტიკური), რომანტიული, სოციოლოგიური, კრიტიკული, ნატურალისტური, რევოლუციურ-დემოკრატიული, სოციალისტური, ტიპიური, ემპირიული, სინკრეტული, ფილოსოფიურ-ფსიქოლოგიური, ინტელექტუალური. , სპირალისებური, უნივერსალური, მონუმენტური... ვინაიდან ყველა ეს ტერმინი საკმაოდ თვითნებურია (ტერმინოლოგიური აღრევა) და მათ შორის არ არსებობს მკაფიო საზღვრები, ჩვენ ვთავაზობთ გამოვიყენოთ ცნება „რეალიზმის განვითარების ეტაპები“. მივყვეთ ამ ეტაპებს, რომელთაგან თითოეული თავის დროზე ყალიბდება და მხატვრულად მართლდება თავისი უნიკალურობით. რეალიზმის ტიპოლოგიის პრობლემის სირთულე იმაში მდგომარეობს, რომ რეალიზმის ტიპოლოგიურად უნიკალური სახეობები არა მხოლოდ ცვლიან ერთმანეთს, არამედ თანაარსებობენ და ვითარდებიან ერთდროულად. შესაბამისად, ცნება „სცენა“ არ ნიშნავს იმას, რომ იმავეში ქრონოლოგიური ჩარჩოარ შეიძლება იყოს სხვა სახის ნაკადი, ადრე თუ გვიან. ამიტომ აუცილებელია ამა თუ იმ რეალისტი მწერლის შემოქმედების კორელაცია სხვა რეალისტი მხატვრების შემოქმედებასთან, თითოეული მათგანის ინდივიდუალური უნიკალურობის დადგენა, მწერალთა ჯგუფებს შორის სიახლოვის გამოვლენა.

Პირველი მესამე XIXსაუკუნეში. კრილოვის რეალისტური იგავ-არაკები ასახავდა საზოგადოებაში ადამიანთა რეალურ ურთიერთობებს, ასახავდა ცოცხალ სცენებს, რომელთა შინაარსი მრავალფეროვანი იყო - ისინი შეიძლება იყოს ყოველდღიური, სოციალური, ფილოსოფიური და ისტორიული.

გრიბოედოვმა შექმნა " მაღალი კომედია"("ვაი ჭკუას"), ანუ დრამასთან მიახლოებული კომედია, რომელიც ასახავს მასში იმ იდეებს, რომლებიც ცხოვრობდა საუკუნის პირველი მეოთხედის განათლებულ საზოგადოებაში. ჩატსკი ყმების მფლობელებთან და კონსერვატორებთან ბრძოლაში იცავს ეროვნულ ინტერესებს საღი აზრისა და სახალხო მორალის თვალსაზრისით. პიესა შეიცავს ტიპურ პერსონაჟებს და გარემოებებს.

პუშკინის შემოქმედებაში უკვე გამოიკვეთა რეალიზმის პრობლემები და მეთოდოლოგია. რომანში "ევგენი ონეგინი" პოეტმა ხელახლა შექმნა "რუსული სული", მისცა ახალი, ობიექტური პრინციპიგმირის სურათები, პირველმა აჩვენა " დამატებითი ადამიანი"და მოთხრობაში" სადგურის მეთაური» - « პატარა კაცი" ხალხში პუშკინმა დაინახა მორალური პოტენციალი, რომელიც განსაზღვრავს ეროვნული ხასიათი. რომანში " კაპიტნის ქალიშვილი”მწერლის აზროვნების ისტორიულობა გამოვლინდა - როგორც რეალობის ჭეშმარიტი ასახვით, ასევე სიზუსტით. სოციალური ანალიზი, როგორც ფენომენების ისტორიული ნიმუშების გაგებაში, ასევე პიროვნების ხასიათის ტიპური მახასიათებლების გადმოცემის უნარში, აჩვენოს იგი, როგორც გარკვეული სოციალური გარემოს პროდუქტი.

XIX საუკუნის 30-იანი წლები. „უდროულობის“ ეპოქაში ისმოდა მხოლოდ A.S.Pushkin-ის, V.G.Belinsky-ის და M.Yu-ს მამაცი ხმები. კრიტიკოსმა ლერმონტოვში ნახა ღირსეული მემკვიდრეპუშკინი. ადამიანი თავის შემოქმედებაში ატარებს იმდროინდელ დრამატულ თვისებებს. ბედში

პეჩორინმა, მწერალმა ასახა თავისი თაობის ბედი, მისი "ასაკი" ("ჩვენი დროის გმირი"). მაგრამ თუ პუშკინი მთავარ ყურადღებას უთმობს პერსონაჟის მოქმედებების აღწერას, აძლევს "ხასიათის მონახაზს", მაშინ ლერმონტოვი ყურადღებას ამახვილებს გმირის შინაგან სამყაროზე, სიღრმისეულზე. ფსიქოლოგიური ანალიზიმისი მოქმედებები და გამოცდილება „ადამიანის სულის ისტორიაზე“.

XIX საუკუნის 40-იანი წლები. IN განსაზღვრული პერიოდირეალისტებმა მიიღეს სახელი "ბუნებრივი სკოლა" (N.V. Gogol, A.I. Herzen, D.V. Grigorovich, N.A. Nekrasov). ამ მწერლების შემოქმედებას ახასიათებს ბრალმდებელი პათოსი, სოციალური რეალობის უარყოფა და ყოველდღიური ცხოვრებისადმი გაზრდილი ყურადღება. გოგოლმა ვერ იპოვა თავისი ამაღლებული იდეალების განსახიერება მის გარშემო არსებულ სამყაროში და ამიტომ დარწმუნდა, რომ თანამედროვე რუსეთის პირობებში ცხოვრების იდეალი და სილამაზე მხოლოდ მახინჯი რეალობის უარყოფით შეიძლებოდა გამოხატულიყო. სატირიკოსი იკვლევს ცხოვრების მატერიალურ, მატერიალურ და ყოველდღიურ საფუძვლებს, მის „უხილავ“ თავისებურებებსა და მისგან წარმოშობილ სულიერად სავალალო გმირებს, მტკიცედ დარწმუნებული მათ ღირსებასა და უფლებაში.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარი. ამ დროის მწერლების შემოქმედება (ი. ა. გონჩაროვი, ა. ნ. ოსტროვსკი, ი. ს. ტურგენევი, ნ. ს. ლესკოვი, მ. ე. სალტიკოვ-შჩედრინი, ლ. ნ. ტოლსტოი, ფ. მ. დოსტოევსკი, ვ. . გ. კოროლენკო, ა. პ. ჩეხოვი) თანაბრად გამოირჩევა. ახალი ეტაპირეალიზმის განვითარებაში: ისინი არა მხოლოდ კრიტიკულად ესმით რეალობას, არამედ აქტიურად ეძებენ მის გარდაქმნის გზებს, ავლენენ დიდ ყურადღებას ადამიანის სულიერ ცხოვრებას, შეაღწევენ „სულის დიალექტიკაში“, ქმნიან კომპლექსებით დასახლებულ სამყაროს, წინააღმდეგობრივი პერსონაჟებიდრამატული კონფლიქტებით სავსე. მწერლების შემოქმედებას ახასიათებს დახვეწილი ფსიქოლოგიზმი და დიდი ფილოსოფიური განზოგადება.

XIX-XX საუკუნეების მიჯნა. ეპოქის თავისებურებები ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა A.I. Kuprin-ისა და I.A. Bunin-ის შემოქმედებაში. მათ სენსიტიურად აღბეჭდეს ქვეყნის ზოგადი სულიერი და სოციალური ატმოსფერო, ღრმად და ერთგულად ასახეს მოსახლეობის ყველაზე მრავალფეროვანი სეგმენტების ცხოვრების უნიკალური სურათები და შექმნეს რუსეთის სრული და ჭეშმარიტი სურათი. მათ ახასიათებთ ისეთი თემები და პრობლემები, როგორიცაა თაობების უწყვეტობა, საუკუნეების მემკვიდრეობა, ადამიანის ძირეული კავშირი წარსულთან, რუსული ხასიათი და მახასიათებლები. ეროვნული ისტორიაბუნების ჰარმონიული სამყარო და სოციალური ურთიერთობების სამყარო (პოეზიისა და ჰარმონიის გარეშე, სისასტიკისა და ძალადობის პერსონიფიკაცია), სიყვარული და სიკვდილი, ადამიანის ბედნიერების სისუსტე და სისუსტე, რუსული სულის საიდუმლოებები, მარტოობა და ტრაგიკული განზრახვა. ადამიანის არსებობა, სულიერი ჩაგვრისგან განთავისუფლების გზები. მწერლების ორიგინალური და ორიგინალური შემოქმედება ორგანულად აგრძელებს რუსული რეალისტური ლიტერატურის საუკეთესო ტრადიციებს და, უპირველეს ყოვლისა, ღრმა შეღწევას გამოსახული ცხოვრების არსში, გარემოსა და ინდივიდს შორის ურთიერთობის გამჟღავნებას, სოციალურ და ყოველდღიურობას. ფონი და ჰუმანიზმის იდეების გამოხატვა.

ოქტომბრის წინა ათწლეული. მსოფლიოს ახალმა ხედვამ რუსეთში ცხოვრების ყველა სფეროში მიმდინარე პროცესებთან დაკავშირებით განსაზღვრა რეალიზმის ახალი სახე, რომელიც მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა კლასიკური რეალიზმისგან თავისი „თანამედროვეობით“. გამოჩნდნენ ახალი ფიგურები - რეალისტური მიმართულების განსაკუთრებული ტენდენციის წარმომადგენლები - ნეორეალიზმი („განახლებული“ რეალიზმი): I.S. Shmelev, L.N. Andreev, M.M. Prishvin, E.I. Zamyatin, S.N. მათთვის დამახასიათებელია რეალობის სოციოლოგიური გაგებიდან გადახვევა; „მიწიერის“ სფეროს დაუფლება, სამყაროს კონკრეტული სენსორული აღქმის გაღრმავება, სულის, ბუნებისა და ადამიანის კონტაქტის დახვეწილი მოძრაობების მხატვრული შესწავლა, რაც აღმოფხვრის გაუცხოებას და გვაახლოებს არსების ორიგინალურ, უცვლელ ბუნებასთან. ; დაბრუნება ხალხურ-სოფლის ელემენტის ფარულ ფასეულობებთან, რომელსაც შეუძლია განაახლოს ცხოვრება "მარადიული" იდეალების სულისკვეთებით (გამოსახულის წარმართული, მისტიკური არომატი); ბურჟუაზიული ქალაქური და სოფლის ცხოვრების წესის შედარება; სიცოცხლის ბუნებრივი ძალის, ეგზისტენციალური სიკეთის სოციალურ ბოროტებასთან შეუთავსებლობის იდეა; ისტორიულისა და მეტაფიზიკურის ერთობლიობა (ყოველდღიური თუ კონკრეტული ისტორიული რეალობის თავისებურებების გვერდით არის „ზერეალური“ ფონი, მითოლოგიური ქვეტექსტი); სიყვარულის განწმენდის მოტივი, როგორც ყოვლისმომცველი ბუნებრივი არაცნობიერი პრინციპის ერთგვარი სიმბოლური ნიშანი, რომელსაც მოაქვს განმანათლებლური მშვიდობა.

საბჭოთა პერიოდი. Გამორჩეული მახასიათებლებისოციალისტური რეალიზმი, რომელიც წარმოიშვა ამ დროს იყო პარტიულობა, ეროვნება, რეალობის გამოსახვა მის „რევოლუციურ განვითარებაში“, სოციალისტური მშენებლობის გმირობისა და რომანტიკის პროპაგანდა. გორკის, მ. , პრინციპები, რომლებიც საფუძვლად დაედო კომუნიზმისთვის მებრძოლის მორალურ კოდექსს. დაწინაურდა ხელოვნებაში ახალი მეთოდი, რომელიც იყო პოლიტიზებული: მას ჰქონდა გამოხატული სოციალური ორიენტაცია, გამოხატული. სახელმწიფო იდეოლოგია. სამუშაოების ცენტრში ჩვეულებრივ იყო პოზიტიური გმირი, განუყოფლად არის დაკავშირებული გუნდთან, რომელიც მუდმივად ახდენდა სასარგებლო გავლენას ინდივიდზე. ასეთი გმირის ძალების გამოყენების მთავარი სფერო არის შემოქმედებითი მუშაობა. შემთხვევითი არ არის, რომ ინდუსტრიული რომანი ერთ-ერთ ყველაზე გავრცელებულ ჟანრად იქცა.

XX საუკუნის 20-30-იანი წლები. ბევრმა მწერალმა, იძულებული გახდა ეცხოვრა დიქტატორულ რეჟიმში, სასტიკი ცენზურის პირობებში, მოახერხა შინაგანი თავისუფლების შენარჩუნება, გამოავლინა დუმილის უნარი, ფრთხილად იყო შეფასებებში, გადაერთო ალეგორიულ ენაზე - ისინი ერთგულები იყვნენ ჭეშმარიტებისთვის. ნამდვილი ხელოვნებარეალიზმი. დაიბადა დისტოპიის ჟანრი, რომელშიც მკაცრი კრიტიკა იყო ტოტალიტარული საზოგადოებაპიროვნებისა და ინდივიდუალური თავისუფლების დათრგუნვაზე დამყარებული. ტრაგიკული იყო A.P.Bulgakov-ის, A.A.Ahmatin-ის, O.E.-ის ბედი

"დათბობის" პერიოდი (50-იანი წლების შუა - 60-იანი წლების პირველი ნახევარი). Მასში ისტორიული დროხმამაღლა და თავდაჯერებულად გამოაცხადეს თავი სამოციანი წლების ახალგაზრდა პოეტებმა (ე. ა. ევტუშენკო, ა. ა. ვოზნესენსკი, ბ. ა. ახმადულინა, რ. ი. როჟდესტვენსკი, ბ. შ. ოკუჯავა და ა. ემიგრაციის ტალღა“ (ვ. პ. აქსენოვი, ა. ვ. კუზნეცოვი, ა. ტ. გლადილინი, გ. ნ. ვლადიმოვი,

სოლჟენიცინი, ნ.მ. კორჟავინი, ს.დ. დოვლატოვი, ვ.ე.მაქსიმოვი, ვ.ნ.ვოინოვიჩი, ვ.პ.ნეკრასოვი და ა. მას, აღიარება, მორალური ძიებაგმირები, მათი გათავისუფლება, ემანსიპაცია, რომანტიზმი და თვითირონია, ინოვაცია სფეროში მხატვრული ენადა სტილი, ჟანრული მრავალფეროვნება.

მე-20 საუკუნის ბოლო ათწლეულები. მწერალთა ახალმა თაობამ, რომელიც უკვე ცხოვრობდა გარკვეულწილად მოდუნებულ პოლიტიკურ პირობებში ქვეყნის შიგნით, გამოვიდა ლირიკული, ქალაქური და სოფლის პოეზიითა და პროზათი, რომელიც არ ჯდებოდა სოციალისტური რეალიზმის ხისტ ჩარჩოებში (ნ.მ. რუბცოვი, ა.ვ.ჟიგულინი,

ვ. ნ. სოკოლოვი, იუ ვ. ტრიფონოვი, ჩ. ტ. მათი შემოქმედების წამყვანი თემაა ტრადიციული მორალის აღორძინება და ადამიანისა და ბუნების ურთიერთობა, რამაც გამოავლინა მწერლების სიახლოვე რუსული კლასიკური რეალიზმის ტრადიციებთან. ამ პერიოდის ნამუშევრები გაჟღენთილია მიჯაჭვულობის გრძნობით სამშობლო, და შესაბამისად პასუხისმგებლობა იმაზე, რაც მასზე ხდება, სულიერი დანაკარგების შეუცვლელობის განცდა ბუნებასა და ადამიანს შორის საუკუნოვანი კავშირების გაწყვეტის გამო. მხატვრები ასახავს შემობრუნების მომენტს სფეროში მორალური ღირებულებები, ცვლილებები საზოგადოებაში, რომელშიც ის იძულებულია გადარჩეს ადამიანის სულიასახავს კატასტროფულ შედეგებს მათთვის, ვინც წააგებს ისტორიული მეხსიერებათაობათა გამოცდილება.

უახლესი რუსული ლიტერატურა. IN ლიტერატურული პროცესი ბოლო წლებშილიტერატურათმცოდნეები გამოყოფენ ორ მიმართულებას: პოსტმოდერნიზმი (რეალიზმის საზღვრების დაბინდვა, მომხდარის ილუზორული ბუნების გაცნობიერება, განსხვავებულის შერევა. მხატვრული მეთოდები, სტილისტური მრავალფეროვნება, ავანგარდიზმის გავლენის გაზრდა - ა.გ.ბიტოვი, საშა სოკოლოვი, ვ.ო. ტრაგიკულად მარტოხელა, დამამცირებელი ყოველდღიური ცხოვრების ამაოებაში, წაგებული მორალური მითითებებიცდილობს თვითგამორკვევას - V.S. Makanin, L.S.

ასე რომ, რეალიზმს, როგორც ლიტერატურულ და მხატვრულ სისტემას, გააჩნია უწყვეტი განახლების მძლავრი პოტენციალი, რაც ვლინდება რუსული ლიტერატურისთვის ამა თუ იმ გარდამავალ ეპოქაში. მწერლების შემოქმედებაში, რომლებიც აგრძელებენ რეალიზმის ტრადიციებს, არის ახალი თემების, პერსონაჟების, სიუჟეტების, ჟანრების ძიება, პოეტური საშუალებები, მკითხველთან საუბრის ახალი გზა.

შემოქმედებაში გრიბოედოვა, და განსაკუთრებით პუშკინი, ჩნდება კრიტიკული რეალიზმის მეთოდი. მაგრამ სტაბილური მხოლოდ პუშკინში აღმოჩნდა, რომელიც წინ და მაღლა წავიდა. თუმცა გრიბოედოვმა არ შეინარჩუნა "ვაი ჭკუას" მიღწეული სიმაღლეები. რუსული ლიტერატურის ისტორიაში ის არის ერთი ავტორის მაგალითი კლასიკური ნამუშევარი. და ეგრეთ წოდებული "პუშკინის გალაქტიკის" პოეტები (დელვიგი, იაზიკოვი, ბორატინსკი) აღმოჩნდა, რომ ვერ შეძლეს მისი აღმოჩენა. რუსული ლიტერატურა მაინც რომანტიკულად დარჩა.

მხოლოდ ათი წლის შემდეგ, როდესაც შეიქმნა "მასკარადი", "გენერალური ინსპექტორი", "არაბესკები" და "მირგოროდი" და პუშკინი თავისი დიდების ზენიტში იყო (" ყვავი დედოფალი", "კაპიტნის ქალიშვილი"), რეალიზმის სამი განსხვავებული გენიოსის ამ აკორდულ დამთხვევაში, რეალისტური მეთოდის პრინციპები გაძლიერდა მის მკვეთრად ინდივიდუალურ ფორმებში, გამოავლინა მისი შინაგანი პოტენციალი. გაშუქდა შემოქმედების ძირითადი ტიპები და ჟანრები, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი იყო რეალისტური პროზის გაჩენა, რაც დაფიქსირდა დროის ნიშნად. ბელინსკისტატიაში „რუსული ამბისა და გოგოლის მოთხრობების შესახებ“ (1835).

რეალიზმი მის სამ დამფუძნებელს შორის განსხვავებულად გამოიყურება.

სამყაროს მხატვრულ კონცეფციაში პუშკინ რეალისტში დომინირებს კანონის იდეა, კანონები, რომლებიც განსაზღვრავენ ცივილიზაციის მდგომარეობას, სოციალურ სტრუქტურებს, ადამიანის ადგილსა და მნიშვნელობას, მის თვითკმარობას და კავშირს მთლიანობაში, ავტორისეული განსჯის შესაძლებლობა. პუშკინი ეძებს კანონებს განათლების თეორიებში, მორალურში უნივერსალური ადამიანური ღირებულებები, ვ ისტორიული როლირუსული თავადაზნაურობა, რუსეთის სახალხო აჯანყებაში. ბოლოს, ქრისტიანობაში და „სახარებაში“. აქედან გამომდინარეობს პუშკინის საყოველთაო მისაღები და ჰარმონია, მიუხედავად მისი პირადი ბედის ყველა ტრაგედიისა.

უ ლერმონტოვი- პირიქით: მკვეთრი მტრობა ღვთაებრივ მსოფლიო წესრიგთან, საზოგადოების კანონებთან, სიცრუე და თვალთმაქცობა, ინდივიდუალური უფლებების ყველა შესაძლო დაცვა.

უ გოგოლი- კანონის შესახებ ყოველგვარი წარმოდგენისგან შორს სამყარო, ვულგარული ყოველდღიური ცხოვრება, რომელშიც დასახიჩრებულია პატივისა და ზნეობის, სინდისის ყველა ცნება - ერთი სიტყვით, რუსული რეალობა, გროტესკული დაცინვის ღირსი: ”დააბრალე საღამოს სარკე, თუ შენი სახე მრუდეა. .”

თუმცა, ამ შემთხვევაში რეალიზმი გენიოსების ბევრი აღმოჩნდა, ლიტერატურა რომანტიკულად დარჩა ( ზაგოსკინი, ლაჟეჩნიკოვი, კოზლოვი, ველტმანი, ვ.ოდოევსკი, ვენედიქტოვი, მარლინსკნი, ნ.პოლევოი, ჟადოვსკაია, პავლოვა, კრასოვი, კუკოლნიკი, ი.პანაევი, პოგორელსკი, პოდოლინსკი, პოლეჟაევი და სხვ.).

თეატრში კამათი იყო იმის შესახებ მოჩალოვა კარატიგინასანუ რომანტიკოსებსა და კლასიკოსებს შორის.

და მხოლოდ ათი წლის შემდეგ, ანუ დაახლოებით 1845 წელს, "ბუნებრივი სკოლის" ახალგაზრდა მწერლების ნაწარმოებებში ( ნეკრასოვი, ტურგენევი, გონჩაროვი, ჰერცენი, დოსტოევსკი და მრავალი სხვა) რეალიზმი საბოლოოდ იმარჯვებს და ხდება მასობრივი შემოქმედება. „ბუნებრივი სკოლა“ რუსული ლიტერატურის ნამდვილი რეალობაა. თუ რომელიმე მიმდევარი ახლა ცდილობს მასზე უარის თქმას, შეამცირეთ მნიშვნელობა ორგანიზაციული ფორმებიდა მისი კონსოლიდაცია, გავლენა ბელინსკი, მაშინ ის ღრმად ცდება. ჩვენ გვარწმუნებენ, რომ არ არსებობდა „სკოლა“, მაგრამ იყო „ბენდი“, რომელშიც სხვადასხვა სტილისტური ტენდენციები გადიოდა. მაგრამ რა არის "სტრიკი"? ჩვენ ისევ მივალთ „სკოლის“ ცნებამდე, რომელიც სულაც არ გამოირჩეოდა ნიჭიერების ერთფეროვნებით, მას უბრალოდ ჰქონდა განსხვავებული სტილისტური მოძრაობები (შეადარეთ, მაგალითად, ტურგენევი და დოსტოევსკი), ორი ძლიერი შინაგანი ნაკადი: რეალისტური და რეალურად ნატურალისტური; (ვ. დალი, ბუფსოვი, გრებენკა, გრიგოროვიჩი, ი. პანაევი, კულჩიცკი და სხვ.).

ბელინსკის გარდაცვალებასთან ერთად "სკოლა" არ მოკვდა, თუმცა დაკარგა თავისი თეორეტიკოსი და შთამაგონებელი. იგი გადაიზარდა მძლავრ ლიტერატურულ მოძრაობაში, მისი მთავარი ფიგურები - რეალისტი მწერლები - XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ლიტერატურის დიდება. ამ მძლავრ ტენდენციას შეუერთდნენ ისინი, ვინც ფორმალურად არ ეკუთვნოდა „სკოლას“ და არ განიცადა რომანტიული განვითარების წინასწარი ეტაპი. სალტიკოვი, პისემსკი, ოსტროვსკი, ს.აქსაკოვი, ლ.ტოლსტოი.

მთელი მეორე მე-19 საუკუნის ნახევარისაუკუნეში, რუსულ ლიტერატურაში უზენაესია რეალისტური მიმართულება. მისი დომინირება ნაწილობრივ მე-20 საუკუნის დასაწყისამდეც ვრცელდება, თუ მხედველობაში მივიღებთ ჩეხოვი და ლ.ტოლსტოი. რეალიზმი ზოგადად შეიძლება კვალიფიცირდეს როგორც კრიტიკული, სოციალურად ბრალმდებელი. პატიოსანი, მართალი რუსული ლიტერატურა სხვა ვერაფერი იქნებოდა ბატონყმობისა და ავტოკრატიის ქვეყანაში.

სოციალისტური რეალიზმით იმედგაცრუებული ზოგიერთი თეორეტიკოსი მიიჩნევს, რომ კარგი ფორმის ნიშანია ძველ კლასიკურთან მიმართებაში „კრიტიკულის“ განმარტებაზე უარის თქმა. რეალიზმი XIXსაუკუნეში. მაგრამ გასული საუკუნის რეალიზმის კრიტიკა კიდევ ერთი მტკიცებულებაა იმისა, რომ მას არაფერი ჰქონდა საერთო უცენზურო „რა გინდა?“, რომელზეც აშენდა ბოლშევიკი სოციალისტური რეალიზმი, რომელმაც გაანადგურა საბჭოთა ლიტერატურა.

სხვა საქმეა, თუ დასვამთ საკითხს რუსული კრიტიკული რეალიზმის შინაგანი ტიპოლოგიური სახეობების შესახებ. მისი წინაპრებიდან - პუშკინი, ლერმონტოვი და გოგოლი- რეალიზმი სხვადასხვა სახის იყო, ისევე როგორც მრავალფეროვანი იყო XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რეალისტ მწერლებშიც.

ის ყველაზე ადვილად ექვემდებარება თემატურ კლასიფიკაციას: ნაწარმოებები კეთილშობილური, სავაჭრო, ბიუროკრატიული, გლეხური ცხოვრებიდან - ტურგენევიდან ზლატოვრაცკის ჩათვლით. ჟანრული კლასიფიკაცია მეტ-ნაკლებად ნათელია: საოჯახო და ყოველდღიური, ქრონიკის ჟანრი - ს.ტ. აქსაკოვი გარინ-მიხაილოვსკის; ქონების რომანი ოჯახური და ყოველდღიური ცხოვრების იგივე ელემენტებით, სასიყვარულო ურთიერთობამხოლოდ გმირების განვითარების უფრო მომწიფებულ ასაკობრივ სტადიაზე, უფრო განზოგადებული ტიპაჟით, სუსტი იდეოლოგიური ელემენტით. "ჩვეულებრივ ისტორიაში" ორ ადუევს შორის შეტაკებები ასაკთან არის დაკავშირებული და არა იდეოლოგიური. ასევე იყო სოციალურ-სოციალური რომანის ჟანრი, ეს არის „ობლომოვი“ და „მამები და შვილები“. მაგრამ პერსპექტივები, რომლებზეც პრობლემები განიხილება, განსხვავებულია. „ობლომოვში“ ეტაპობრივად განიხილება კარგი მიდრეკილებები ილიუშაში, როცა ის ჯერ კიდევ მხიარული ბავშვია და მათი დაკრძალვა ბატონობისა და უსაქმურობის შედეგად. ტურგენევის ცნობილ რომანში არის "იდეოლოგიური" შეტაკება "მამებსა" და "შვილებს", "პრინციპებსა" და "ნიჰილიზმს" შორის, უბრალო ხალხის უპირატესობა დიდებულებზე და იმდროინდელ ახალ ტენდენციებს შორის.

ყველაზე რთული ამოცანაა რეალიზმის ტიპოლოგიისა და კონკრეტული მოდიფიკაციების მეთოდოლოგიურ საფუძველზე ჩამოყალიბება. მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის ყველა მწერალი რეალისტია. მაგრამ რა ტიპებად განასხვავებს თავად რეალიზმი?

შეიძლება გამოვყოთ მწერლები, რომელთა რეალიზმი ზუსტად ასახავს თავად ცხოვრების ფორმებს. ასეთები არიან ტურგენევი და გონჩაროვი და ყველა, ვინც "ბუნებრივი სკოლიდან" მოვიდა. ნეკრასოვს ასევე აქვს მრავალი ასეთი ცხოვრების ფორმა. მაგრამ მის საუკეთესო ლექსებში - "ყინვა - წითელი ცხვირი", "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში" - ის ძალიან გამომგონებელია, მიმართავს ფოლკლორს, ფანტაზიას, იგავებს, პარაბოლებს და ალეგორიებს. ბოლო ლექსში ეპიზოდების დამაკავშირებელი სიუჟეტური მოტივაცია წმინდა ზღაპრულია, გმირების მახასიათებლები - შვიდი ჭეშმარიტების მაძიებელი - აგებულია სტაბილურ ფოლკლორულ გამეორებაზე. ნეკრასოვის ლექსში "თანამედროვეები" არის დახეული კომპოზიცია, სურათების მოდელირება წმინდა გროტესკულია.

ჰერცენს აქვს სრულიად უნიკალური კრიტიკული რეალიზმი: აქ არ არის ცხოვრების ფორმები, არამედ „გულწრფელი ჰუმანისტური აზროვნება“. ბელინსკიმ აღნიშნა მისი ნიჭის ვოლტერის სტილი: „ნიჭი გონებაში შევიდა“. ეს გონება გამოდის გამოსახულებების გენერატორი, პიროვნებების ბიოგრაფია, რომელთა მთლიანობა, კონტრასტისა და შერწყმის პრინციპის მიხედვით, ავლენს „სამყაროს სილამაზეს“. ეს თვისებები უკვე გამოჩნდა "ვინ არის დამნაშავე?" მაგრამ ჰერცენის გრაფიკული ჰუმანისტური აზრი მთელი ძალით იყო გამოხატული წარსულში და აზრებში. ჰერცენი ყველაზე აბსტრაქტულ ცნებებს აყენებს ცოცხალ გამოსახულებებში: მაგალითად, იდეალიზმი სამუდამოდ, მაგრამ წარუმატებლად, მატერიალიზმის გათელვა „მისი უსხეულო ფეხებით“. ტიუფიაევი და ნიკოლოზ I, გრანოვსკი და ბელინსკი, დუბელტი და ბენკენდორფი ჩნდებიან როგორც ადამიანის ტიპებიდა აზროვნების სახეები, სახელმწიფო-სახელმწიფოებრივი და შემოქმედებითი. ნიჭის ეს თვისებები ჰერცენს „იდეოლოგიური“ რომანების ავტორს დოსტოევსკის ჰგავს. მაგრამ ჰერცენის პორტრეტები მკაცრად არის დახატული სოციალური მახასიათებლები, დაუბრუნდით „სიცოცხლის ფორმებს“, ხოლო დოსტოევსკის იდეოლოგიზმი უფრო აბსტრაქტული, უფრო ჯოჯოხეთური და პიროვნების სიღრმეში ჩაფლული.

რუსულ ლიტერატურაში უკიდურესად მკაფიოდ ვლინდება რეალიზმის სხვა სახეობა - სატირული, გროტესკული, როგორსაც გოგოლსა და შჩედრინში ვხვდებით. მაგრამ არა მარტო მათ. ოსტროვსკის (მურზავეცკი, გრადობოევი, ხლინოვი), სუხოვო-კობილინის (ვარავინი, ტარელკინი), ლესკოვი (ლევშა, ონოფრი პერეგუდი) და სხვათა ცალკეულ სურათებში არის სატირა და გროტესკი. ეს არის სურათებში, ტიპებში, ნაკვეთებში გაერთიანება ერთიან მთლიანობაში, რაც არ ხდება ბუნებრივ ცხოვრებაში, არამედ ის, რაც შესაძლებელია მხატვრულ წარმოსახვაში, როგორც ტექნიკა გარკვეული სოციალური ნიმუშის იდენტიფიცირების მიზნით. გოგოლში ყველაზე ხშირად - ინერტული გონების უცნაურობები, არსებული სიტუაციის უსაფუძვლობა, ჩვევის ინერცია, ზოგადად მიღებული აზრის რუტინა, ალოგიკური, ლოგიკური ფორმის მიღება: ხლესტაკოვის ტყუილი პეტერბურგში ცხოვრების შესახებ. ტრიაპიჩკინისადმი მიწერილ წერილში მერისა და პროვინციის ჩინოვნიკების დახასიათება. ჩიჩიკოვის კომერციული ხრიკების შესაძლებლობა მკვდარი სულებიეფუძნება იმ ფაქტს, რომ ფეოდალურ რეალობაში ადვილი იყო ცოცხალი სულების ყიდვა-გაყიდვა. შჩედრინი თავის გროტესკულ ტექნიკას ბიუროკრატიული აპარატის სამყაროდან იღებს, რომლის უცნაურობებიც მან კარგად შეისწავლა. უ ჩვეულებრივი ხალხიგამორიცხულია, ჩვენს თავში ტვინის ნაცვლად ან დაფქული ხორცი იყოს ან ავტომატური ორგანო. მაგრამ ფულოვის პომპადურების თავებში ყველაფერი შესაძლებელია. სვიფტის სტილში, ის „აცნობს“ ფენომენს, ასახავს შეუძლებელს (კამათი ღორსა და ჭეშმარიტებას შორის, ბიჭი „შარვალში“ და ბიჭი „შარვლის გარეშე“). შჩედრინი ოსტატურად ასახავს ბიუროკრატიული ჩიკანობის კაზუისტიკას, თავდაჯერებულ დესპოტთა მსჯელობის უხერხულ ლოგიკას, ყველა ამ გუბერნატორს, დეპარტამენტის უფროსებს, მთავარ კლერკებს და კვარტალურ ოფიცრებს. მათი ცარიელი ფილოსოფია მყარად არის ჩამოყალიბებული: „დაე კანონი კარადაში იდგეს“, „საშუალო ადამიანი ყოველთვის რაღაცაშია დამნაშავე“, „ქრთამი საბოლოოდ მოკვდა და მის ადგილას ჯეკპოტი გაჩნდა“, „განმანათლებლობა მხოლოდ სასარგებლოა. როდესაც მას გაუნათლებელი ხასიათი აქვს“, „დარწმუნებული ვარ, ამას არ მოვითმენ!“, „დაარტყა მას“. სახელმწიფო მოხელეების სიტყვიერება და ჯუდუშკა გოლოვლევის უაზრო უსაქმური საუბარი ფსიქოლოგიურად გამჭრიახი გზით არის რეპროდუცირებული.

დაახლოებით 60-70-იან წლებში ჩამოყალიბდა კრიტიკული რეალიზმის სხვა სახეობა, რომელსაც პირობითად შეიძლება ვუწოდოთ ფილოსოფიურ-რელიგიური, ეთიკურ-ფსიქოლოგიური. ეს დაახლოებითპირველ რიგში დოსტოევსკის და ლ.ტოლსტოის შესახებ. რა თქმა უნდა, ერთსაც და მეორესაც ბევრი საოცარი აქვთყოველდღიური ნახატები, საფუძვლიანად განვითარებული ცხოვრების ფორმებში. "ძმები კარამაზოვები" და "ანა კარენინა" ჩვენ ვიპოვით "ოჯახურ აზროვნებას". და მაინც, დოსტოევსკისა და ტოლსტოის შემთხვევაში, გარკვეული „სწავლება“ წინა პლანზეა, იქნება ეს „სოილიზმი“ თუ „გამარტივება“. ამ პრიზმიდან რეალიზმი ძლიერდება მის გამჭოლი ძალაში.

მაგრამ არ უნდა ვიფიქროთ, რომ ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური რეალიზმინაპოვნია მხოლოდ რუსული ლიტერატურის ამ ორ გიგანტში. სხვა მხატვრულ დონეზე, ჰოლისტიკური რელიგიური სწავლების მასშტაბით ფილოსოფიური და ეთიკური დოქტრინების განვითარების გარეშე, ის ასევე გვხვდება სპეციფიკური ფორმებით გარშინის შემოქმედებაში, მის ნაწარმოებებში, როგორიცაა "ოთხი დღე", "წითელი ყვავილი", ნათლად დაწერილი კონკრეტული თეზისით. ამ ტიპის რეალიზმის თვისებები ჩნდება პოპულისტ მწერლებშიც: „დედამიწის ძალაში“ გ.ი. უსპენსკი, ზლატოვრაცკის "საფუძვლებში". იგივე ხასიათისაა ლესკოვის „რთული“ ნიჭი, რა თქმა უნდა, გარკვეული წინასწარ ჩაფიქრებული იდეით, მან წარმოაჩინა თავისი „მართალი ხალხი“, „მოჯადოებული მოხეტიალე“, რომელსაც უყვარდა ღვთის მადლით დაჯილდოვებული ნიჭიერი ადამიანების არჩევა; , ტრაგიკულად სიკვდილისთვის განწირულნი თავიანთი ელემენტარული არსებობით.

რეალიზმი არის მოძრაობა ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რომელიც ჭეშმარიტად და რეალისტურად ასახავს ტიპიური თვისებებირეალობა, რომელშიც არ არის სხვადასხვა დამახინჯება და გადაჭარბება. ეს მიმართულება მოჰყვა რომანტიზმს და იყო სიმბოლიზმის წინამორბედი.

ეს ტენდენცია წარმოიშვა მე-19 საუკუნის 30-იან წლებში და პიკს მის შუა პერიოდში მიაღწია. მისმა მიმდევრებმა კატეგორიულად უარყვეს მისი გამოყენება ლიტერატურული ნაწარმოებებინებისმიერი დახვეწილი ტექნიკა, მისტიკური ტენდენციები და პერსონაჟების იდეალიზაცია. ლიტერატურაში ამ ტენდენციის მთავარი მახასიათებელია მხატვრული ჩვენება ნამდვილი ცხოვრებამკითხველისთვის ჩვეულებრივი და ნაცნობი სურათების დახმარებით, რაც მათთვის მათი ნაწილია Ყოველდღიური ცხოვრების(ნათესავები, მეზობლები ან ნაცნობები).

(ალექსეი იაკოვლევიჩ ვოლოსკოვი "ჩაის მაგიდასთან")

რეალისტი მწერლების შემოქმედება გამოირჩევა სიცოცხლის დამადასტურებელი დასაწყისით, თუნდაც მათი სიუჟეტი ხასიათდება ტრაგიკული კონფლიქტი. ერთ-ერთი მთავარი თვისება ამ ჟანრისარის ავტორების მცდელობა, განიხილონ გარემომცველი რეალობა მის განვითარებაში, აღმოაჩინონ და აღწერონ ახალი ფსიქოლოგიური, საზოგადოებრივი და სოციალური ურთიერთობები.

რომანტიზმმა ჩაანაცვლა რეალიზმი დამახასიათებელი ნიშნებიხელოვნება, ჭეშმარიტებისა და სამართლიანობის პოვნისკენ სწრაფვა, სამყაროს შეცვლის სურვილი უკეთესი მხარე. რეალისტი ავტორების ნაწარმოებების მთავარი გმირები თავიანთ აღმოჩენებსა და დასკვნებს დიდი ფიქრისა და ღრმა ინტროსპექციის შემდეგ აკეთებენ.

(ჟურავლევი ფირ სერგეევიჩი "გვირგვინის წინ")

კრიტიკული რეალიზმი თითქმის ერთდროულად განვითარდა რუსეთსა და ევროპაში (დაახლოებით XIX საუკუნის 30-40-იანი წლები) და მალევე გაჩნდა წამყვან მიმართულებად ლიტერატურასა და ხელოვნებაში მთელ მსოფლიოში.

Საფრანგეთში ლიტერატურული რეალიზმიუპირველეს ყოვლისა, ასოცირდება ბალზაკისა და სტენდალის სახელებთან, რუსეთში პუშკინთან და გოგოლთან, გერმანიაში ჰაინესა და ბუხნერის სახელებთან. ისინი ყველა განიცდის მათ ლიტერატურული შემოქმედებარომანტიზმის გარდაუვალი გავლენა, მაგრამ თანდათან შორდება მას, მიატოვებს რეალობის იდეალიზაციას და გადადის უფრო ფართო სოციალური ფონის გამოსახვაზე, სადაც მთავარი გმირების ცხოვრება მიმდინარეობს.

რეალიზმი XIX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში

მე-19 საუკუნეში რუსული რეალიზმის მთავარი ფუძემდებელია ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი. თავის ნამუშევრებში" კაპიტნის ქალიშვილი", "ევგენი ონეგინი", "ბელკინის ზღაპრები", "ბორის გოდუნოვი", " ბრინჯაოს მხედარი„ის დახვეწილად იპყრობს და ოსტატურად გადმოსცემს ყველაფრის არსს მნიშვნელოვანი მოვლენებირუსული საზოგადოების ცხოვრებაში, მისი ნიჭიერი კალმით წარმოდგენილი მთელი თავისი მრავალფეროვნებით, ფერადოვნებითა და შეუსაბამობით. პუშკინის შემდეგ, იმდროინდელი მრავალი მწერალი მივიდა რეალიზმის ჟანრში, გააღრმავა მათი გმირების ემოციური გამოცდილების ანალიზი და ასახვა მათი რთული შინაგანი სამყარო (ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი", "გენერალური ინსპექტორი" და "მკვდარი სულები". გოგოლის მიერ).

(პაველ ფედოტოვი "რჩეული პატარძალი")

ნიკოლოზ I-ის მეფობის დროს რუსეთში დაძაბულმა სოციალურ-პოლიტიკურმა ვითარებამ დიდი ინტერესი გამოიწვია მისი ცხოვრებისა და ბედის მიმართ. უბრალო ხალხიიმდროინდელ პროგრესულ საზოგადო მოღვაწეებს შორის. ეს აღინიშნება პუშკინის, ლერმონტოვისა და გოგოლის გვიანდელ ნაწარმოებებში, ასევე ალექსეი კოლცოვის პოეტურ სტრიქონებში და ეგრეთ წოდებული „ბუნებრივი სკოლის“ ავტორების ნაშრომებში: ი. ტურგენევი (მოთხრობების ციკლი "მონადირის ნოტები", მოთხრობები "მამები და შვილები", "რუდინი", "ასია"), ფ.მ. დოსტოევსკი ("ღარიბი ხალხი", "დანაშაული და სასჯელი"), ა.ი. ჰერზენი ("ქურდული კაჭკაჭი", "ვინ არის დამნაშავე?"), ი.ა. გონჩაროვა (“ ჩვეულებრივი ამბავი", "ობლომოვი"), ა.ს. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუისგან", ლ.ნ. ტოლსტოი ("ომი და მშვიდობა", "ანა კარენინა"), A.P. ჩეხოვი (მოთხრობები და პიესები " ალუბლის ბაღი", "სამი და", "ბიძია ვანია").

XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურულ რეალიზმს კრიტიკული ეწოდა, მთავარი დავალებამისი ნამუშევრები იყო არსებული პრობლემების გამოკვეთა და ადამიანისა და საზოგადოების ურთიერთქმედების საკითხების შეხება, რომელშიც ის ცხოვრობს.

რეალიზმი XX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში

(ნიკოლაი პეტროვიჩ ბოგდანოვი-ბელსკი "საღამო")

რუსული რეალიზმის ბედში გარდამტეხი მომენტი იყო XIX-XX საუკუნეების მიჯნა, როდესაც ამ მიმართულებასგანიცდიდა კრიზისს და კულტურაში ხმამაღლა გამოაცხადა ახალი ფენომენი - სიმბოლიზმი. შემდეგ წარმოიშვა რუსული რეალიზმის ახალი განახლებული ესთეტიკა, რომელშიც თავად ისტორია და მისი გლობალური პროცესები ახლა განიხილებოდა ადამიანის პიროვნების ფორმირების მთავარ გარემოდ. მე-20 საუკუნის დასაწყისის რეალიზმმა გამოავლინა პიროვნების ჩამოყალიბების სირთულე, ის ჩამოყალიბდა არა მხოლოდ გავლენის ქვეშ სოციალური ფაქტორები, სიუჟეტი თავად მოქმედებდა როგორც ტიპიური გარემოებების შემქმნელი, რომლის აგრესიული გავლენის ქვეშ მოექცა მთავარი გმირი.

(ბორის კუსტოდიევი "დ.ფ. ბოგოსლოვსკის პორტრეტი")

მეოცე საუკუნის დასაწყისის რეალიზმის ოთხი ძირითადი მიმართულებაა:

• კრიტიკული: აგრძელებს XIX საუკუნის შუა პერიოდის კლასიკური რეალიზმის ტრადიციებს. ნაშრომებში აქცენტი კეთდება ფენომენების სოციალურ ხასიათზე (ა.პ. ჩეხოვისა და ლ.ნ. ტოლსტოის შრომები);
• სოციალისტი: რეალური ცხოვრების ისტორიული და რევოლუციური განვითარების ჩვენება, კლასობრივი ბრძოლის პირობებში კონფლიქტების ანალიზი, მთავარი გმირების პერსონაჟების არსის გამოვლენა და მათი ქმედებები, რომლებიც ჩადენილია სხვების სასარგებლოდ. (მ. გორკი „დედა“, „კლიმ სამგინის ცხოვრება“, საბჭოთა ავტორების ნაწარმოებების უმეტესობა).
• მითოლოგიური: რეალური ცხოვრებისეული მოვლენების ჩვენება და რეინტერპრეტაცია სიუჟეტების პრიზმაში ცნობილი მითებიდა ლეგენდები (L.N. Andreev "იუდა ისკარიოტელი");
• ნატურალიზმი: რეალობის უკიდურესად ჭეშმარიტი, ხშირად არასასიამოვნო, დეტალური ასახვა (A.I. Kuprin "Pit", V.V. Veresaev "Doctor's Notes").

რეალიზმი XIX-XX საუკუნეების უცხოურ ლიტერატურაში

მე-19 საუკუნის შუა ხანებში ევროპის ქვეყნებში კრიტიკული რეალიზმის ჩამოყალიბების საწყისი ეტაპი დაკავშირებულია ბალზაკის, სტენდალის, ბერანჟერის, ფლობერის და მოპასანის შემოქმედებასთან. მერიმე საფრანგეთში, დიკენსი, თაკერი, ბრონტე, გასკელი - ინგლისი, ჰაინესა და სხვა რევოლუციონერი პოეტების პოეზია - გერმანია. ამ ქვეყნებში, მე-19 საუკუნის 30-იან წლებში, დაძაბულობა გაიზარდა ორ შეურიგებელ კლასობრივ მტერს შორის: ბურჟუაზიასა და შრომით მოძრაობას შორის და აღმავლობის პერიოდი. სხვადასხვა სფეროებშიბურჟუაზიული კულტურა, არაერთი აღმოჩენა ხდება ბუნებისმეტყველებასა და ბიოლოგიაში. ქვეყნებში, სადაც რევოლუციამდელი ვითარება განვითარდა (საფრანგეთი, გერმანია, უნგრეთი), წარმოიშვა და განვითარდა მარქსისა და ენგელსის მეცნიერული სოციალიზმის დოქტრინა.

(ჟიულიენ დიუპრე "დაბრუნება მინდვრებიდან")

რომანტიზმის მიმდევრებთან რთული შემოქმედებითი და თეორიული პოლემიკის შედეგად კრიტიკულმა რეალისტებმა აითვისეს საუკეთესო პროგრესული იდეები და ტრადიციები: საინტერესოა. ისტორიული თემებიდემოკრატია, ტენდენციები ფოლკლორი, პროგრესული კრიტიკული პათოსი და ჰუმანისტური იდეალები.

მეოცე საუკუნის დასაწყისის რეალიზმი, რომელიც გადაურჩა კრიტიკული რეალიზმის „კლასიკოსების“ საუკეთესო წარმომადგენლების ბრძოლას (ფლობერი, მოპასანი, საფრანგეთი, შოუ, როლანი) ლიტერატურისა და ხელოვნების ახალი არარეალისტური ტენდენციების ტენდენციებთან (დეკადანსი, იმპრესიონიზმი, ნატურალიზმი, ესთეტიზმი და ა.შ.) ახალს იძენს ხასიათის თვისებები. ის ეხება რეალური ცხოვრების სოციალურ მოვლენებს, აღწერს ადამიანის ხასიათის სოციალურ მოტივაციას, ავლენს ინდივიდის ფსიქოლოგიას, ხელოვნების ბედს. მოდელირების საფუძველი მხატვრული რეალობადაწოლა ფილოსოფიური იდეები, ავტორის ყურადღება უპირველესად კეთდება ნაწარმოების კითხვისას ინტელექტუალურად აქტიურ აღქმაზე, შემდეგ კი ემოციურზე. კლასიკური მაგალითიინტელექტუალური რეალისტური რომანიარის გერმანელი მწერლის თომას მანის ნაწარმოებები „ჯადოსნური მთა“ და „ავანტიურისტი ფელიქს კრულის აღსარება“, ბერტოლტ ბრეხტის დრამატურგია.

(რობერტ კოლერი "დარტყმა")

მეოცე საუკუნის რეალისტი ავტორების შემოქმედებაში დრამატული ხაზი ძლიერდება და ღრმავდება, უფრო მეტი ტრაგედია (შემოქმედება ამერიკელი მწერალისკოტ ფიცჯერალდის "დიდი გეტსბი", "ნაზი არის ღამე"), განსაკუთრებული ინტერესია შინაგანი სამყაროპირი. ადამიანის ცხოვრების ცნობიერი და არაცნობიერი მომენტების გამოსახვის მცდელობა იწვევს ახლის გაჩენას. ლიტერატურული მოწყობილობა, მოდერნიზმთან ახლოს, რომელსაც ეწოდება "ცნობიერების ნაკადი" (ანა სეგერსის, ვ. კეპენის, იუ. ო'ნილის ნამუშევრები). ნატურალისტური ელემენტები ჩნდება ამერიკელი რეალისტი მწერლების შემოქმედებაში, როგორიცაა თეოდორ დრეიზერი და ჯონ სტეინბეკი.

მე-20 საუკუნის რეალიზმს აქვს ნათელი, სიცოცხლის დამადასტურებელი შეღებვა, რწმენა ადამიანისა და მისი ძალის მიმართ, ეს შესამჩნევია ამერიკელი რეალისტი მწერლების უილიამ ფოლკნერის, ერნესტ ჰემინგუეის, ჯეკ ლონდონის, მარკ ტვენის შემოქმედებაში. რომენ როლანის, ჯონ გალსვორტის, ბერნარდ შოუს და ერიხ მარია რემარკის ნამუშევრები ძალიან პოპულარული იყო მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში.

რეალიზმი აგრძელებს არსებობას, როგორც მიმართულება თანამედროვე ლიტერატურადა წარმოადგენს დემოკრატიული კულტურის ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს ფორმას.

კრიტიკული რეალიზმი მხატვრული ჰერცენი

გი დე მოპასანი (1850-1993): მას ვნებიანად, მტკივნეულად სძულდა ბურჟუაზიული სამყარო და ყველაფერი მასთან დაკავშირებული. იგი მტკივნეულად ეძებდა ამ სამყაროს ანტითეზს - და აღმოაჩინა იგი საზოგადოების დემოკრატიულ ფენებში, ფრანგ ხალხში.

ნამუშევრები: მოთხრობები - "გოგრა", "მოხუცი ქალი სოვაჟი", "შეშლილი", "პატიმრები", "სკამის ქსოვა", "პაპა სიმონე".

რომენ როლანი (1866-1944): ყოფნის და შემოქმედების მნიშვნელობა თავდაპირველად მდგომარეობდა მშვენიერის, კარგის, კაშკაშა რწმენაში, რომელიც არასოდეს ტოვებდა სამყაროს - თქვენ უბრალოდ უნდა შეძლოთ მისი დანახვა, შეგრძნება და ხალხისთვის გადაცემა. .

ნაწარმოებები: რომანი "ჟან კრისტოფი", მოთხრობა "პიერი და ლუსი".

გუსტავ ფლობერი (1821-1880): მისი ნამუშევარი ირიბად ასახავდა წინააღმდეგობებს. ფრანგული რევოლუციამეცხრამეტე საუკუნის შუა ხანები. სიმართლის სურვილი და ბურჟუაზიის სიძულვილი მასში შერწყმული იყო სოციალურ პესიმიზმთან და ხალხისადმი რწმენის ნაკლებობასთან.

ნამუშევრები: რომანები - "მადამ ბოვარი", "სალამბო", "სენტიმენტების განათლება", "ბუვარი და პეკუშე" (დაუსრულებელი), მოთხრობები - "იულიან უცნობის ლეგენდა", "უბრალო სული", "ჰეროდია", ასევე შექმნა რამდენიმე პიესა და ექსტრავაგანზა.

სტენდალი (1783-1842): ამ მწერლის შემოქმედება ხსნის კლასიკური რეალიზმის პერიოდს. სწორედ სტენდალმა დაიკავა უპირატესობა რეალიზმის ფორმირების ძირითადი პრინციპებისა და პროგრამის დასაბუთებაში, რომელიც თეორიულად იყო გაცხადებული მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში, როდესაც ჯერ კიდევ დომინირებდა რომანტიზმი და მალევე ბრწყინვალედ განხორციელდა. მხატვრული შედევრებიიმ დროის გამოჩენილი რომანისტი.

ნამუშევრები: რომანები - "პარმას მონასტერი", "არმანსი", "ლუსიენ ლევენი", მოთხრობები - "ვიტორია აკორამბონი", "ჰერცოგინია დი პალიანო", "სენცი", "კასტროს აბაში".

ჩარლზ დიკენსი (1812--1870): დიკენსის ნამუშევრები სავსეა ღრმა დრამებით და ის ზოგჯერ ავლენს სოციალურ წინააღმდეგობებს. ტრაგიკული პერსონაჟი, რაც მათ არ ჰქონდათ მე-18 საუკუნის მწერლების ინტერპრეტაციაში. დიკენსი თავის შემოქმედებაში ასევე ეხება მუშათა კლასის ცხოვრებასა და ბრძოლას.

ნამუშევრები: "ნიკოლას ნიკლბი", "მარტინ ჩაზლევიტის თავგადასავალი", "მძიმე დრო", "საშობაო ისტორიები", "დომბეი და შვილი", "სიძველეთა მაღაზია".

უილიამ თეკერეი (1811-1863): რომანტიკოსებთან პოლემიკა, ის მხატვრისგან მკაცრ სიმართლეს მოითხოვს. "თუნდაც სიმართლე ყოველთვის არ იყოს სასიამოვნო, სიმართლეზე უკეთესი არაფერია." ავტორი არ არის მიდრეკილი, ადამიანი წარმოაჩინოს არც ყბადაღებულ ნაძირალად და არც იდეალურ არსებად. დიკენსისგან განსხვავებით, ის თავს არიდებდა ბედნიერ დასასრულებს. თეკერეის სატირა სკეპტიციზმით არის გაჟღენთილი: მწერალს არ სჯერა ცხოვრების შეცვლის შესაძლებლობის. მან გაამდიდრა ინგლისური რეალისტური რომანი ავტორის კომენტარების შემოღებით.

ნამუშევრები: "სნობების წიგნი", "ამაოების ბაზრობა", "პენდენისი", "ბარი ლინდონის კარიერა", "ბეჭედი და ვარდი".

პუშკინი A.S. (1799-1837): რუსული რეალიზმის ფუძემდებელი. პუშკინში დომინირებს კანონის იდეა, კანონები, რომლებიც განსაზღვრავენ ცივილიზაციის მდგომარეობას, სოციალურ სტრუქტურებს, ადამიანის ადგილსა და მნიშვნელობას, მის დამოუკიდებლობას და მთლიანობასთან კავშირს, ავტორიტეტული განსჯის შესაძლებლობას.

ნამუშევრები: "ბორის გოდუნოვი", "კაპიტნის ქალიშვილი", "დუბროვსკი", "ევგენი ონეგინი", "ბელკინის ზღაპრები".

გოგოლ ნ.ვ. (1809-1852): კანონის შესახებ ყოველგვარი წარმოდგენისგან შორს სამყარო, ვულგარული ყოველდღიური ცხოვრება, რომელშიც დასახიჩრებულია პატივისა და ზნეობის, სინდისის ყველა ცნება - ერთი სიტყვით, რუსული რეალობა, გროტესკული დაცინვის ღირსი: ”დააბრალე საღამოს სარკე. თუ დახრილი სახე გაქვს“ .

ნამუშევრები: "მკვდარი სულები", "შეშლილის ნოტები", "ფართობი".

ლერმონტოვი M.Yu. (1814-1841): მძაფრი მტრობა ღვთაებრივ მსოფლიო წესრიგთან, საზოგადოების კანონებთან, სიცრუე და თვალთმაქცობა, ყველა სახის ინდივიდუალური უფლებების დაცვა. პოეტი კონკრეტული გამოსახულებისკენ ისწრაფვის სოციალური გარემო, ყოველდღიური ცხოვრების ინდივიდუალური ადამიანი: ადრეული რეალიზმისა და სექსუალური რომანტიზმის თავისებურებების შერწყმა ორგანულ ერთობაში.

ნამუშევრები: "ჩვენი დროის გმირი", "დემონი", "ფატალისტი".

ტურგენევი ი.ს. (1818-1883): ტურგენევი დაინტერესებულია მორალური სამყაროხალხი ხალხისგან. მოთხრობების ციკლის მთავარი მახასიათებელი იყო სიმართლე, რომელიც შეიცავდა გლეხობის განთავისუფლების იდეას, წარმოადგენდა გლეხებს, როგორც სულიერად აქტიურ ადამიანებს, რომლებსაც შეუძლიათ. დამოუკიდებელი საქმიანობა. რუსი ხალხისადმი მისი პატივმოყვარე დამოკიდებულების მიუხედავად, ტურგენევმა რეალისტმა არ მოახდინა გლეხობის იდეალიზება, ლესკოვისა და გოგოლის მსგავსად, მათ ნაკლოვანებებს ხედავდა.

ნამუშევრები: "მამები და შვილები", "რუდინი", " კეთილშობილური ბუდე“, „წინა დღით“.

დოსტოევსკი ფ.მ. (1821-1881): დოსტოევსკის რეალიზმის შესახებ ამბობდნენ, რომ მას ჰქონდა „ფანტასტიკური რეალიზმი“. დ. მიიჩნევს, რომ გამონაკლის, უჩვეულო სიტუაციებში ყველაზე ტიპიური ჩნდება. მწერალმა შენიშნა, რომ მისი ყველა მოთხრობა არ იყო შედგენილი, არამედ სადღაც გადაღებული. მთავარი თვისება: შემოქმედება ფილოსოფიური საფუძველიდეტექტივთან - ყველგან მკვლელობაა.

ნაწარმოებები: "დანაშაული და სასჯელი", "იდიოტი", "დემონები", "მოზარდი", "ძმები კარამაზოვები".

რეალიზმის მოსვლამდე ლიტერატურული მიმართულებამწერლების უმეტესობის მიდგომა პიროვნების გამოსახვისადმი ცალმხრივი იყო. კლასიკოსები ასახავდნენ ადამიანს ძირითადად სახელმწიფოს წინაშე მისი მოვალეობების მიხედვით და ძალიან მცირე ინტერესს ავლენდნენ მის მიმართ მის ცხოვრებაში, მის ოჯახში, კონფიდენციალურობა. პირიქით, სენტიმენტალისტები გადავიდნენ ადამიანის პირადი ცხოვრებისა და მისი შინაგანი გრძნობების გამოსახვაზე. რომანტიკოსებიც ძირითადად დაინტერესდნენ სულიერი ცხოვრებაადამიანი, მისი გრძნობებისა და ვნებების სამყარო.

მაგრამ მათ თავიანთი გმირები განსაკუთრებული ძალის გრძნობებითა და ვნებებით დააჯილდოვეს და უჩვეულო პირობებში მოათავსეს.

რეალისტი მწერლები ასახავს ადამიანს მრავალნაირად. ხატავენ ტიპურ პერსონაჟებს და ამავდროულად აჩვენებენ, თუ რა სოციალურ პირობებში ჩამოყალიბდა ნაწარმოების ესა თუ ის გმირი.

ტიპიური პერსონაჟების მიცემის ეს უნარი ტიპიურ გარემოებებში არის მთავარი თვისებარეალიზმი.

ჩვენ ტიპურ გამოსახულებებს ვუწოდებთ იმ სურათებს, რომლებშიც ყველაზე ნათლად, სრულად და ჭეშმარიტად არის განსახიერებული კონკრეტული ისტორიული პერიოდისთვის დამახასიათებელი ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებები კონკრეტული სოციალური ჯგუფისთვის ან ფენომენისთვის (მაგალითად, პროსტაკოვ-სკოტინინები ფონვიზინის კომედიაში რუსული შუაგულის ტიპიური წარმომადგენლები არიან. -მეორე მიწის კეთილშობილება ნახევარი XVIIIსაუკუნე).

ტიპურ გამოსახულებებში რეალისტი მწერალი ასახავს არა მხოლოდ იმ თვისებებს, რომლებიც ყველაზე ხშირად გვხვდება გარკვეულ დროს, არამედ ისეთებიც, რომლებიც ახლახან იწყებენ გამოჩენას და სრულყოფილად განვითარებას მომავალში.

კლასიკოსების, სენტიმენტალისტებისა და რომანტიკოსების ნაწარმოებების საფუძველში არსებული კონფლიქტები ასევე ცალმხრივი იყო.

კლასიკურმა მწერლებმა (განსაკუთრებით ტრაგედიებში) ასახეს შეტაკება გმირის სულში სახელმწიფოს წინაშე მოვალეობის შესრულების აუცილებლობის ცნობიერების შეჯახებას პირადი გრძნობებითა და მისწრაფებებით. სენტიმენტალისტებისთვის მთავარი კონფლიქტი წარმოიშვა სხვადასხვა კლასების გმირების სოციალური უთანასწორობის გამო. რომანტიზმში კონფლიქტის საფუძველი სიზმარსა და რეალობას შორის უფსკრულია. რეალისტ მწერლებს შორის კონფლიქტები ისეთივე მრავალფეროვანია, როგორც თავად ცხოვრებაში.

რუსული რეალიზმის ჩამოყალიბებაში ქ XIX დასაწყისშისაუკუნეებში კრილოვმა და გრიბოედოვმა დიდი როლი ითამაშეს.

კრილოვი გახდა რუსული რეალისტური ზღაპრის შემქმნელი. კრილოვის იგავ-არაკები ღრმად ჭეშმარიტად ასახავს ფეოდალური რუსეთის ცხოვრებას მისი არსებითი ნიშნებით. იდეოლოგიური შინაარსიმისი ზღაპრები, დემოკრატიული ორიენტირებით, კონსტრუქციის სრულყოფილება, მშვენიერი ლექსი და ცოცხალი სასაუბრო, განვითარებული პოპულარული საფუძველი, - ეს ყველაფერი დიდი წვლილი იყო რუსულ რეალისტურ ლიტერატურაში და გავლენა იქონია ისეთი მწერლების შემოქმედების განვითარებაზე, როგორებიც არიან გრიბოედოვი, პუშკინი, გოგოლი და სხვები.

გრიბოედოვმა თავისი ნაწარმოებით „ვაი ჭკუისგან“ რუსული რეალისტური კომედიის მაგალითი მოიყვანა.

მაგრამ რუსული რეალისტური ლიტერატურის ნამდვილი ფუძემდებელი, რომელმაც რეალისტური შემოქმედების შესანიშნავი მაგალითები მისცა მრავალფეროვან ლიტერატურული ჟანრები, იყო დიდი ეროვნული პოეტი პუშკინი.

რეალიზმი- მე -19 - მე -20 საუკუნეები (ლათინურიდან რეალურია- მოქმედებს)

რეალიზმს შეუძლია განსაზღვროს ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების კონცეფციით გაერთიანებული ჰეტეროგენული ფენომენი: ანტიკური ლიტერატურის სპონტანური რეალიზმი, რენესანსის რეალიზმი, საგანმანათლებლო რეალიზმი, „ბუნებრივი სკოლა“ როგორც. პირველი ეტაპიკრიტიკული რეალიზმის განვითარება მე-19 საუკუნეში, რეალიზმი XIX-XXსაუკუნეები, "სოციალისტური რეალიზმი"

რეალიზმის ძირითადი მახასიათებლები:
• ცხოვრების ასახვა იმ სურათებში, რომლებიც შეესაბამება არსს ცხოვრების ფენომენები, რეალობის ფაქტების აკრეფის გზით;
• სამყაროს ნამდვილი ანარეკლი, რეალობის ფართო გაშუქება;
• ისტორიციზმი;
• ლიტერატურისადმი დამოკიდებულება, როგორც ადამიანის საკუთარი თავის და მის გარშემო არსებული სამყაროს შეცნობის საშუალება;
• ადამიანისა და გარემოს კავშირის ასახვა;
• პერსონაჟებისა და გარემოებების ტიპიზაცია.

რეალისტი მწერლები რუსეთში. რეალიზმის წარმომადგენლები რუსეთში:ა.ს.პუშკინი, ნ.ვ.გოგოლი, ა.ნ.ოსტროვსკი, ი.ა.გონჩაროვი, ნ.ა.ნეკრასოვი, მ.ე.სალტიკოვ-შჩედრინი, ი.ს.ტურგენევი, ფ.მ.დოსტოევსკი, ლ.ნ.ტოლსტოი, ა.პ.ჩეხოვი, ი.ა.ბუნინი და სხვები.