გადააკეთეთ მისი პორტრეტები. ილია რეპინი: ისტორიული ნახატები, პორტრეტები, საზეიმო ტილოები. ი. რეპინის პირადი ცხოვრება და ცხოვრების ბოლო წლები

ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი რუსი მხატვარია ილია რეპინი. მხატვრის ნახატებმა აღიარება მოიპოვა არა მხოლოდ ჩვენს ქვეყანაში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც. ავტორმა შექმნა მრავალი შესანიშნავი ნახატი მრავალფეროვანი შინაარსით. ამასთან, ის ყოველთვის ცდილობდა ეჩვენებინა თავისი თანამედროვე რეალობის აქტუალური პრობლემები. ისტორიულ თემებზე მოთხრობებშიც კი ყოველთვის ცდილობდა გამოსახული სცენების მაყურებელთან დაახლოებას.

შემოქმედების მოკლე აღწერა

ილია რეპინი, რომლის ნახატებიც დამსახურებულად შევიდა რუსული მხატვრობის ოქროს ფონდში, ყოველთვის რეალისტად რჩებოდა. ამავდროულად, იგი ღია იყო ყველაფრისთვის: მას აინტერესებდა მრავალფეროვანი მხატვრული სტილი: მე-17 საუკუნის ჰოლანდიელი მხატვრების მხატვრობიდან დაწყებული თანამედროვე იმპრესიონისტების მიღწევებით.

თუმცა, ის თავად უცვლელად იცავდა სიმარტივის, რეალიზმისა და ავთენტურობის პრინციპებს. მხატვარი ყოველთვის თავს არიდებდა ყოველგვარ უსიამოვნებას, ამჯობინებდა სიუჟეტების სიმარტივეს და სიცხადეს. საღებავებით არ ატარებდა ექსპერიმენტებს, ის ხატავდა საგნებს ისე, როგორც ისინი წარმოსახვაში ჩანდა. მან ეს პრინციპები გამოავლინა თავის ნაშრომში „შორეული ახლოს“.

"ბარგის მატარებლები ვოლგაზე"

ილია რეპინი უცვლელად ავლენდა განსაკუთრებულ ინტერესს ხალხური ცხოვრების სურათების მიმართ. მხატვრის ნახატებს ამ თემაზე ყოველთვის თბილი გამოხმაურება მოჰყვა დემოკრატიულად მოაზროვნე ინტელექტუალებისა და მხატვრების მხრიდან. 1870-1873 წლებში მან შექმნა თავისი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და მონუმენტური ნახატი, „ბარჟის მატარებლები ვოლგაზე“.

ნახატის სიუჟეტი შთაგონებული იყო მხატვრის მოგზაურობით ვოლგის გასწვრივ. ამ ნახატში ავტორმა გადმოსცა ჩვეულებრივი რუსი ხალხის ძალა და სიდიადე. მუშების გამოსახულებები ძალიან ინტეგრალური და პოეტური აღმოჩნდა, ძირითადად იმის გამო, რომ ავტორმა თითოეულ ადამიანს გამოსახული ინდივიდუალური თვისებები მიანიჭა. ამ ნამუშევარმა საერთაშორისო აღიარებაც მიიღო, რადგან ასახავდა სცენას ხალხური ცხოვრებიდან, მაშინ როცა ეს თემა არაპოპულარული იყო აკადემიის მხატვრებში.

ისტორიული ნახატები

ილია რეპინმა აჩვენა რამდენიმე მნიშვნელოვანი მომენტი ჩვენი ქვეყნის წარსულში. ამ თემაზე მხატვრის ნახატები განსაკუთრებული დრამატიზმით იყო სავსე. ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია 1885 წელს შექმნილი ნახატი "ივანე საშინელი და მისი ვაჟი ივანე". საყურადღებოა, რომ პრინცის გამოსასახავად მხატვარმა მწერალი ვ. გარშინი აირჩია, რომლის გარეგნობა, მისი აზრით, რაღაც განწირულობის გამოხატულება იყო. ტილო უარყოფითად მიიღო იმპერატორმა ალექსანდრე III-მ, მასზე აკრძალვაც კი დაწესდა, რაც, მიუხედავად ამისა, სხვა კულტურის მოღვაწეების ძალისხმევით მოიხსნა.

1880 წელს ილია ეფიმოვიჩ რეპინმა იმოგზაურა პატარა რუსეთში. მხატვრის გვიანი პერიოდის ნახატები განსაკუთრებით ეპიკური და ფერადია. 1891 წელს აღნიშნული მოგზაურობის შთაბეჭდილებით მან შექმნა ტილო „კაზაკები წერილს წერენ თურქეთის სულთანს“.

ნაწარმოების დაწერას წინ უძღოდა ცხოვრების პირობების, კოსტიუმებისა და პატარა რუსეთის ხალხის ისტორიის შესწავლის ხანგრძლივი პერიოდი.

პორტრეტები

მხატვარმა შექმნა თავისი გამოჩენილი თანამედროვეების მრავალი სურათი. თითქმის ყველასთან მეგობრული ურთიერთობა ჰქონდა. ილია ეფიმოვიჩ რეპინი თითქმის ოცი წელი მეგობრობდა მწერალ ლ.ტოლსტოისთან. მხატვრის პორტრეტული ნახატები გამოხატავს მის სიმპათიას იმ ადამიანების მიმართ, ვინც მისთვის პოზირებდა. მან შექმნა ამ ავტორის მრავალი გამოსახულება, თუმცა ყველაზე ცნობილი პორტრეტი სათაურით "გუთანი ლეო ტოლსტოი გუთანში", რომელიც მან 1887 წელს დახატა. ამ სურათზე მან ხაზი გაუსვა მწერლის სიახლოვეს ხალხის ცხოვრებასთან, მის განუყოფელ ბუნებასა და არაჩვეულებრივ ფიზიკურ სიძლიერეს.

ილია რეპინი ბევრ გამოჩენილ მხატვარს მეგობრობდა. ნახატები, რომელთა აღწერილობაშიც ჩანს მისი ინტერესების ფართო სპექტრი, გამოირჩევა დემოკრატიულობითა და სიმარტივით, რაც უცვლელად იპყრობს მაყურებელსა და კრიტიკოსებს. ეს არის ცნობილი კომპოზიტორის მ.მუსორგსკის იმიჯი. ნაწარმოები ავადმყოფობის დროს დაიწერა, თუმცა საოცარი ოსტატობით გამოაჩინა მისი ცოცხალი გონება, თვალებზე და სახის გამომეტყველებაზე ფოკუსირება. ავტორის კიდევ ერთი თანაბრად ცნობილი პორტრეტი არის ცნობილი ქველმოქმედის პ.ტრეტიაკოვის გამოსახულება.

საზეიმო სამუშაოები

ილია რეპინმა, რომლის ტილოები წარმოდგენილია ამ მიმოხილვაში, დაასრულა იმპერატორის მრავალი ბრძანება. 1884-1886 წლებში მან დახატა ტილო "ბევრ უხუცესთა მიღება იმპერატორ ალექსანდრე III-ის მიერ მოსკოვის პეტროვსკის სასახლის ეზოში". ამ ორდერმა მიიპყრო მხატვარი ხალხის წარმომადგენლების ჩვენების ახალი შესაძლებლობით. 1901-1903 წლებში მან დახატა ნახატი სახელმწიფო საბჭოს სხდომის ამსახველი. ამ ორდენს პოლიტიკური მნიშვნელობა ჰქონდა, თუმცა, მან მიიპყრო მხატვარი შეკრებილი ხალხის მცირე კვლევებისა და ჩანახატების გაკეთების შესაძლებლობით. მუშაობის სწრაფმა ტემპმა განაპირობა ის, რომ მან მოკლე დროში შექმნა რამდენიმე საინტერესო ჩანახატი. ასე რომ, მხატვრის შემოქმედება მრავალფეროვანი და მრავალფეროვანი იყო. იგი ხატავდა ნახატებს სხვადასხვა საგნების გამოყენებით და ტილოები უცვლელად წარმატებული იყო. ავტორმა დიდი წვლილი შეიტანა რუსულ მხატვრობაში რეალიზმის განვითარებაში. გარდა ამისა, მან მოამზადა შესანიშნავი მხატვრების მთელი გალაქტიკა, რომელთა შორის იყვნენ ვ.სეროვი, ი.გრაბარი და სხვები.

ჩვენ ბევრ ისტორიულ ფიგურას ვიცნობთ მხოლოდ ქანდაკებებიდან და პორტრეტებიდან, ამიტომ მათი გარეგნობა სხვა ადამიანების ინტერპრეტაციებზე დაყრდნობით უნდა ვიმსჯელოთ. საბედნიეროდ, ისტორიაში იყო ხანმოკლე პერიოდი, როდესაც ფოტოგრაფია უკვე გამოჩნდა და კლასიკური ფერწერა ჯერ კიდევ არ იყო წარსულის საგანი. მოდით შევადაროთ, როგორ გამოიყურებოდნენ ადამიანები „ცხოვრებაში“ და პორტრეტებში, ილია რეპინის მაგალითით, ისტორიაში ერთ-ერთი უდიდესი პორტრეტი, რომელიც ასევე იყო დახვეწილი ფსიქოლოგი.

მარცხნივ: მაქსიმ გორკი და მარია ანდრიევა პოზირებენ რეპინს. 1905 წ მარჯვნივ: მარია ანდრეევას პორტრეტი, რომელიც შესრულებულია რეპინის მიერ 1905 წელს.

ფატალური მარია ფედოროვნა ანდრეევა (ძვ. იურკოვსკაია) იყო მეოცე საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და გავლენიანი მსახიობი: იგი დაეხმარა სტანისლავსკის მოსკოვის სამხატვრო თეატრის გახსნაში, მოხიბლა სავვა მოროზოვი და გადააქცია მისი გრძნობები თეატრისა და წვეულების დაფინანსებისკენ. ის რეპინს ბავშვობიდან იცნობდა და 15 წლის ასაკში ილუსტრაციებისთვის პოზირებდა პუშკინის „ქვის სტუმარისთვის“: მხატვარმა მისგან დახატა დონა ანა.

1900 წელს, როდესაც მოსკოვის სამხატვრო თეატრი გაემგზავრა სევასტოპოლში ჩეხოვის "თოლია" საჩვენებლად, მწერალმა ანდრეევა გააცნო მაქსიმ გორკის. დაახლოებით იმავე პერიოდში დაინტერესდა მარქსისტული ლიტერატურით და დაიწყო ბოლშევიკებთან დაახლოება და პარტიულ საქმეებში დახმარება. მსახიობი გორკის წინ RSDLP-შიც კი შევიდა. რამდენიმე წლის შემდეგ ანდრეევა გახდა მწერლის ჩვეულებრივი ცოლი და მისი ლიტერატურული მდივანი. ფინეთში გადასვლის შემდეგ ისინი ხშირად სტუმრობდნენ რეპინის სამკვიდროს და პოზირებდნენ მხატვრის პორტრეტებისთვის.

გორკი და ანდრეევა რეპინს პოზირებენ. ფინეთი, 1905 წ.

ამ პორტრეტის დასრულებამდეც კი ნახეს მწერალმა ალექსანდრე კუპრინმა და მისმა მეუღლემ: ისინი მიიწვიეს სახელოსნოში გორკის პიესის "მზის შვილები" წასაკითხად. როდესაც რეპინმა ჰკითხა, რას ფიქრობდა კუპრინი სურათზე, ის ყოყმანობდა: „კითხვამ გამიკვირდა. პორტრეტი წარუმატებელია, ის არ ჰგავს მარია ფედოროვნას. ეს დიდი ქუდი მის სახეზე ჩრდილს აყენებს, შემდეგ კი (რეპინმა) სახეზე ისეთი საზიზღარი გამომეტყველება მისცა, რომ უსიამოვნო ჩანს. უხერხულად ვიგრძენი თავი, მაშინვე ვერ ვიპოვე რა მეთქვა და გავჩუმდი. რეპინმა ყურადღებით შემომხედა და მითხრა: „პორტრეტი არ მოგეწონა. გეთანხმები – პორტრეტი წარუმატებელია“.

მარცხნივ: კომპოზიტორ მოდესტ პეტროვიჩ მუსორგსკის პორტრეტი, 1881 წ.

ილია რეპინი იყო კომპოზიტორ მოდესტ მუსორგსკის მეგობარი და მისი შემოქმედების თაყვანისმცემელი. მან იცოდა მეგობრის სიმთვრალის შესახებ და მწარედ წერდა ამის შესახებ:

”დაუჯერებელია, როგორ აღმოჩნდა ეს ბრწყინვალედ განათლებული გვარდიის ოფიცერი, შესანიშნავი სოციალური მანერებით, მახვილგონივრული თანამოსაუბრე ქალთა საზოგადოებაში, ამოუწურავი პანსტერი, მალევე აღმოჩნდა რამდენიმე იაფფასიან ტავერნაში, დაკარგა იქ მხიარული გარეგნობა, დაემსგავსა ჩვეულებრივ ადამიანებს, როგორიცაა ”ყოფილი ხალხი”. სადაც ეს ბავშვურად ხალისიანი ბოთლი წითელი კარტოფილის ნახარშით აღარ იცნობდა. მართლა ის არის? ცხრამდე ჩაცმული, ის იყო ამრევი, საზოგადოების უმწიკვლო კაცი, სურნელოვანი, დახვეწილი, ფაქიზი.

როდესაც მხატვარმა შეიტყო, რომ მუსორგსკი მძიმე მდგომარეობაში იმყოფებოდა საავადმყოფოში, მივიდა მასთან და დახატა ეს პორტრეტი ოთხ სესიაზე (1881 წლის 2 მარტიდან 5 მარტამდე). როგორც თვითმხილველმა თქვა, მომიწია მუშაობა „ყველანაირი უხერხულობის შემთხვევაში; მხატვარს მოლბერტიც კი არ ჰქონდა და როგორმე უნდა მიმჯდარიყო მაგიდასთან, რომლის წინ მუსორგსკი იჯდა საავადმყოფოს სავარძელში. ამის შემდეგ 10 დღის შემდეგ კომპოზიტორი გარდაიცვალა. მხატვარმა უარი თქვა ნამუშევრის გადახდაზე, გადასცა ფული ძეგლისთვის თავის გარდაცვლილ მეგობარს.

ლეო ტოლსტოის პორტრეტი, 1887 წელი და მწერლის ფოტო.

რეპინი და ტოლსტოი თბილი მეგობრები იყვნენ თითქმის 30 წლის განმავლობაში, მწერლის გარდაცვალებამდე. რეპინმა შექმნა მწერლის 3 ბიუსტი, 12 პორტრეტი, 25 ნახატი, ტოლსტოის ოჯახის წევრების 8 ესკიზი და ტოლსტოის ნამუშევრების 17 ილუსტრაცია - აკვარელი, კალამი და ფანქარი. პეტერბურგში გადასვლის შემდეგაც კი, რეპინი ტოლსტოის ხვდებოდა მოსკოვში ყოველი ვიზიტის დროს. თავის მოგონებებში მხატვარმა აღიარა, რომ ლევ ნიკოლაევიჩის თანდასწრებით, თითქოს ჰიპნოზირებული იყო, მხოლოდ მის ნებას დაემორჩილებოდა და ტოლსტოის მიერ გამოხატული ყოველი პოზიცია მას იმ მომენტში უდავო ეჩვენებოდა. მწერალმა გააკრიტიკა რეპინის ნახატები და შესთავაზა მას დეტალები, ხოლო ერთ-ერთ ნამუშევარზე აღტაცებით თქვა: „ხელოსნობა ისეთია, რომ ოსტატობას ვერ ხედავ!“

ტოლსტოის უფროსი ქალიშვილი ტატიანა სუხოტინა, რომელიც ასევე გახდა მისი მოდელი, ასევე ეწვია მხატვრის სახლს. ტატიანა ლვოვნას უყვარდა ხატვა და რეპინის მიერ შესრულებულ მამის პორტრეტებს აკოპირებდა (თუმცა ახლის დახატვას ვერ ბედავდა). რევოლუციის შემდეგ მან მოსკოვში ხატვის სტუდიაც კი გახსნა.

ტატიანა სუხოტინა (ტოლსტაია).

ვალენტინ სეროვმა რეპინის რეკომენდაციით ხატვა 9 წლის ასაკში დაიწყო და წარმატებული მხატვარი მოზარდთან ექვსი წლის განმავლობაში სწავლობდა. სეროვის დედა ვალენტინა სემიონოვნაში რეპინმა აღმოაჩინა ამაყი პრინცესას სოფია ალექსეევნას თვისებები. მას დიდი ხანია უნდოდა ციხეში დაეხატა პრინცესა სოფია, მაგრამ მოდელი ვერ იპოვა, მაგრამ აქ გაუმართლა.

ნახატში "პრინცესა სოფია" მხატვარმა გააერთიანა მთარგმნელის ბლარამბერგ-აპრელევას, მკერავისა და ვალენტინა სეროვას ესკიზური პორტრეტები. ითვლება, რომ სოფიას მცირედი პორტრეტული მსგავსება აქვს მხატვრის დედასთან: რეპინისთვის მნიშვნელოვანი იყო კოლექტიური იმიჯის შექმნა და ქალის სულის სიძლიერის, გამძლეობისა და დაურღვეველი ნების ჩვენება.

ვალენტინა სეროვა ფოტოზე და ნახატში "პრინცესა სოფია ნოვოდევიჩის მონასტერში", 1879 წელი.

ვალენტინა სეროვა ფოტოში და რეპინის პორტრეტში.

რეპინმა არაერთხელ მიიწვია თავისი მეგობარი პაველ ტრეტიაკოვი მის პორტრეტზე დასაჯდომად, მაგრამ გალერეის მფლობელი დიდი ხნის განმავლობაში არ დათანხმდა: ის თავშეკავებული ადამიანი იყო და არ სურდა მისი აღიარება. მისი გამოფენების დამთვალიერებელთა ბრბოში დაკარგული, მას შეეძლო, მიუხედავად იმისა, რომ არაღიარებული რჩებოდა, მოესმინა მათი გულწრფელი გამოხმაურება. რეპინი თვლიდა, რომ ყველამ ნახვით უნდა იცნობდეს ეპოქის ერთ-ერთ ყველაზე გამორჩეულ კულტურულ ფიგურას და მაინც დაარწმუნა, რომ გადაეღო პორტრეტი. მხატვარმა მეგობარი ჩვეულ პოზაში გამოსახა, ფიქრებში ჩაფლული, საყვარელ გალერეაში. თანამედროვეებმა პორტრეტს წარმატებულად უწოდეს და მასში აღიარეს მოკრძალებული, სულიერი ტრეტიაკოვი - როგორიც ის იყო ცხოვრებაში.

მარჯვნივ: პაველ ტრეტიაკოვის პორტრეტი, 1883 წ.

ალექსეი ფეოფილაქტოვიჩ პისემსკის თანამედროვეები ამტკიცებდნენ, რომ რეპინმა მოახერხა მწერლის პერსონაჟის ძალიან ზუსტად დაფიქსირება - სარკასტული, სკეპტიკური, დამცინავი - და რომ მისი ნამუშევარი სცილდებოდა ჩვეულებრივი პორტრეტის ფარგლებს. მაგრამ მწერლის მზერაში სევდაც შესამჩნევია: რეპინმა იცოდა, რომ მწერალი ცუდად იყო და ალკოჰოლზე იყო დამოკიდებული, რომ მისმა ერთმა ვაჟმა თავი მოიკლა, მეორე კი სასიკვდილოდ ავად იყო და ეს აჩვენა სურათზე. პორტრეტი მწერლის გარდაცვალებამდე ერთი წლით ადრეა გადაღებული.

მარჯვნივ: ალექსეი პისემსკის პორტრეტი, 1880 წ.

განსაკუთრებული სინაზით არის გამსჭვალული მხატვრის უფროსი ქალიშვილის ვერას პორტრეტი ნახატში "შემოდგომის თაიგული". ტატიანა სუხოტინას (ტოლსტაიას)ადმი მიწერილ წერილში რეპინი აზიარებდა: „ვიწყებ ვერას პორტრეტით, ბაღის შუაგულში, შემოდგომის უხეში ყვავილების დიდი თაიგულით, ნატიფი, მოხდენილი ბუტონიერით; ბერეტის ტარება, სიცოცხლის, ახალგაზრდობის, ნეტარების გრძნობის გამოხატვა“.

მარჯვნივ: შემოდგომის ბუკეტი. ვერა ილინიჩნა რეპინას პორტრეტი, 1892 წ.

ილია რეპინიიყო მსოფლიო ხელოვნების ერთ-ერთი უდიდესი პორტრეტი. მან შექმნა თავისი გამოჩენილი თანამედროვეების პორტრეტების მთელი გალერეა, რომლის წყალობითაც ჩვენ შეგვიძლია გამოვიტანოთ დასკვნები არა მხოლოდ იმაზე, თუ როგორ გამოიყურებოდნენ ისინი, არამედ როგორი ადამიანები იყვნენ ისინი - ბოლოს და ბოლოს, რეპინი სამართლიანად ითვლება დახვეწილ ფსიქოლოგად, რომელმაც დაიპყრო არა მხოლოდ პოზირებულთა გარეგანი თვისებები, არამედ მათი პერსონაჟების დომინანტური თვისებები. ამავდროულად, ის ცდილობდა თავი მოეშორებინა პოზირებისადმი საკუთარი დამოკიდებულებისგან და ჩასწვდომოდა პიროვნების შინაგან, ღრმა არსს. საინტერესოა მხატვრის ცნობილი თანამედროვეების ფოტოების შედარება მათ პორტრეტებთან.

მსახიობი მარია ფედოროვნა ანდრეევა

მარია ანდრეევა იყო არა მხოლოდ მეოცე საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მსახიობი, არამედ ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი და მიმზიდველი ქალი - მათ შორის, ვისაც ფატალურს უწოდებენ. ის იყო ცეცხლოვანი რევოლუციონერი და მაქსიმ გორკის ჩვეულებრივი ცოლი მას „ამხანაგ ფენომენს“ უწოდებდა. მათ განაცხადეს, რომ იგი მონაწილეობდა მრეწველისა და ქველმოქმედის სავვა მოროზოვის გარდაცვალებაში. თუმცა, რეპინმა მოახერხა მსახიობის მომხიბვლელობის წინააღმდეგობა - ის ხომ მისი მეგობრის ცოლი იყო. ისინი ორივე ხშირი სტუმრები იყვნენ მის მამულში და პოზირებდნენ მხატვრის პორტრეტებზე.

მ. გორკი და მ. ანდრეევა პოზირებენ რეპინს. ფინეთი, 1905 წ

მწერალი კუპრინი შეესწრო ამ პორტრეტის შექმნას და როცა მხატვარმა აზრი ჰკითხა, ყოყმანობდა: „კითხვამ გამიკვირდა. პორტრეტი წარუმატებელია, ის არ ჰგავს მარია ფედოროვნას. ეს დიდი ქუდი მის სახეზე ჩრდილს აყენებს და შემდეგ მან (რეპინმა) სახეზე ისეთი საზიზღარი გამომეტყველება მისცა, რომ უსიამოვნო ჩანს. თუმცა, ბევრმა თანამედროვემ ანდრეევა ზუსტად ასე დაინახა.

ი.რეპინი. კომპოზიტორის M. P. Mussorgsky პორტრეტი, 1881. M. P. Mussorgsky, ფოტო

ილია რეპინი კომპოზიტორ მოდესტ მუსორგსკის შემოქმედების გულშემატკივარი იყო და მისი მეგობარი იყო. მან იცოდა კომპოზიტორის ალკოჰოლზე დამოკიდებულებისა და მისი ჯანმრთელობის შედეგების შესახებ, რასაც ეს მოჰყვა. როდესაც მხატვარმა გაიგო, რომ მუსორგსკი მძიმე მდგომარეობაში იყო საავადმყოფოში, კრიტიკოს სტასოვს მისწერა: ”ისევ გაზეთში წავიკითხე, რომ მუსორგსკი ძალიან ავად არის. რა სამწუხაროა ამ ბრწყინვალე ძალისთვის, რომელმაც ასე სულელურად განდევნა თავი ფიზიკურად“. რეპინი მივიდა მუსორგსკის საავადმყოფოში და 4 დღეში შექმნა პორტრეტი, რომელიც ნამდვილ შედევრად იქცა. ამის შემდეგ 10 დღის შემდეგ კომპოზიტორი გარდაიცვალა.

ი.რეპინი. ლეო ტოლსტოის პორტრეტი, 1887 წელი და მწერლის ფოტო

რეპინისა და ლეო ტოლსტოის მეგობრობამ 30 წელი გასტანა, მწერლის გარდაცვალებამდე. მიუხედავად იმისა, რომ მათი შეხედულებები ცხოვრებასა და ხელოვნებაზე ხშირად განსხვავდებოდა, ისინი ძალიან თბილად ეპყრობოდნენ ერთმანეთს. მხატვარმა დახატა ტოლსტოის ოჯახის წევრების რამდენიმე პორტრეტი და შექმნა ილუსტრაციები მისი ნამუშევრებისთვის. რეპინმა გამოავლინა მწერლის ნებისყოფა, სიბრძნე, სიკეთე და მშვიდი სიდიადე - ისე, როგორც მან დაინახა იგი. ტოლსტოის უფროსი ქალიშვილი ტატიანა სუხოტინა, რომელიც ასევე გახდა მხატვრის მოდელი, ასევე ეწვია მხატვრის სახლს.

ტატიანა სუხოტინა, ტოლსტოის ქალიშვილი, რეპინის ფოტოში და პორტრეტში

ერთ დღეს, დამწყები მხატვრის ვალენტინ სეროვის დედა რეპინს მიუახლოვდა შვილის ნამუშევრების ნახვის თხოვნით. ამ ძლიერ ქალში რეპინმა დაინახა დაუმორჩილებელი და ამაყი პრინცესას სოფია ალექსეევნას თვისებები. ის დიდი ხანია გატაცებული იყო ისტორიული თემით და სურდა ციხეში დაეხატა პრინცესა სოფია, მაგრამ მან ვერ იპოვა მოდელი და შემდეგ მან თავად იპოვა იგი.

ვალენტინა სეროვა, მხატვრის დედა, ფოტო. მარჯვნივ არის ი.რეპინი. პრინცესა სოფია ნოვოდევიჩის მონასტერში, 1879 წ

ვალენტინა სეროვა რეპინის ფოტოში და პორტრეტში

რეპინს ძალიან დიდი დრო დასჭირდა იმისთვის, რომ დაერწმუნებინა თავისი მეგობარი პაველ ტრეტიაკოვი, რომ მის პორტრეტზე დამჯდარიყო - გალერეის მფლობელი ძალიან თავშეკავებული და თავშეკავებული ადამიანი იყო, მას უყვარდა ჩრდილში დარჩენა და არ სურდა მხედველობით ცნობილი ყოფილიყო. მისი გამოფენების დამთვალიერებელთა ბრბოში დაკარგული, მას შეეძლო, მიუხედავად იმისა, რომ არაღიარებული რჩებოდა, მოესმინა მათი გულწრფელი გამოხმაურება. რეპინი, პირიქით, თვლიდა, რომ ყველამ უნდა იცნობდეს ტრეტიაკოვს, როგორც ეპოქის ერთ-ერთ ყველაზე გამორჩეულ კულტურულ ფიგურას. მხატვარმა გამოსახა გალერეის მფლობელი ჩვეულ პოზაში, ფიქრებში ჩაფლული. დახურული ხელები მიუთითებს მის ჩვეულ იზოლაციაზე და განცალკევებაზე. თანამედროვეებმა თქვეს, რომ ტრეტიაკოვი ცხოვრებაში ისეთივე მოკრძალებული და უკიდურესად თავშეკავებული იყო, როგორც მას რეპინი ასახავდა.

ი.რეპინი. პ.მ.ტრეტიაკოვის პორტრეტი, 1883 წელი და გალერეის მფლობელის ფოტო

ყველა, ვინც პირადად იცნობდა მწერალ ა.ფ. ცნობილია, რომ ის საკმაოდ კაუსტიკური და სარკასტული იყო თანამოსაუბრის მიმართ. მაგრამ მხატვარმა სხვა მნიშვნელოვანი დეტალებიც დაიჭირა, მან იცოდა, რომ მწერალი ავად იყო და გატეხილი იყო მისი ცხოვრების ტრაგიკული გარემოებებით (ერთმა ვაჟმა თავი მოიკლა, მეორე კი სასიკვდილოდ დაავადდა) და მან მოახერხა ტკივილისა და მელანქოლიის კვალი დაეფიქსირებინა. მწერლის მზერა.

ი.რეპინი. A.F. Pisemsky-ის პორტრეტი, 1880 წელი და მწერლის ფოტო

რეპინმა განსაკუთრებული სითბოთი დახატა საყვარელი ადამიანების პორტრეტები. მისი ქალიშვილის ვერას პორტრეტი ნახატში "შემოდგომის თაიგული" გამსჭვალულია ნამდვილი სინაზით.

ი.რეპინი. შემოდგომის თაიგული. ვერა ილინიჩნა რეპინას პორტრეტი, 1892 წელი და მხატვრის ქალიშვილის ფოტო

I. E. რეპინიდაიბადა ხარკოვის პროვინციის ტერიტორიაზე მდებარე ქალაქ ჩუგუევში 1844 წელს. და მაშინ ვერავინ წარმოიდგენდა, რომ ეს ჩვეულებრივი ბიჭი ღარიბი ოჯახიდან დიდი რუსი მხატვარი გახდებოდა. დედამისმა პირველმა შენიშნა მისი შესაძლებლობები, როდესაც იგი დაეხმარა მას კვერცხების მოხატვაში აღდგომის სამზადისში. როგორი ბედნიერიც არ უნდა ყოფილიყო დედას ასეთი ნიჭი, მისი განვითარებისთვის ფული არ ჰქონდა.

ილიამ ადგილობრივ სკოლაში დაიწყო სწავლა, სადაც ტოპოგრაფიას სწავლობდნენ და რომლის დახურვის შემდეგ ხატმწერ ნ.ბუნაკოვში შევიდა თავის სახელოსნოში. სახელოსნოში ხატვის საჭირო უნარ-ჩვევები რომ შეიძინა, თხუთმეტი წლის რეპინი გახდა სოფლების მრავალი ეკლესიის მოხატვის ხშირი მონაწილე. ასე გაგრძელდა ოთხი წელი, რის შემდეგაც, დაგროვილი ასი რუბლით, მომავალი მხატვარი წავიდა, სადაც აპირებდა სამხატვრო აკადემიაში შესვლას.

მისაღებ გამოცდებში ჩავარდნის შემდეგ, იგი გახდა ხელოვნების წახალისების საზოგადოების მოსამზადებელი ხელოვნების სკოლის სტუდენტი. სკოლაში მის პირველ მასწავლებლებს შორის იყო, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში რჩებოდა რეპინის ერთგულ მენტორად. მომდევნო წელს ილია ეფიმოვიჩი მიიღეს აკადემიაში, სადაც მან დაიწყო აკადემიური ნაწარმოებების წერა და ამავდროულად დაწერა რამდენიმე ნაწარმოები საკუთარი ნებით.

მომწიფებულმა რეპინმა აკადემია დაამთავრა 1871 წელს, უკვე ჩამოყალიბებული მხატვარი ყველა თვალსაზრისით. მისი გამოსაშვები ნამუშევარი, რისთვისაც მან მიიღო ოქროს მედალი, იყო ნახატი, რომელსაც მხატვარი უწოდა "იაიროსის ქალიშვილის აღდგომა". ეს ნამუშევარი საუკეთესოდ იყო აღიარებული მთელი სამხატვრო აკადემიის არსებობის მანძილზე. ჯერ კიდევ ახალგაზრდობისას რეპინმა პორტრეტებზე ყურადღების მიქცევა დაიწყო 1869 წელს მან დახატა ახალგაზრდა ვ.ა.შევცოვას პორტრეტი, რომელიც სამი წლის შემდეგ გახდა მისი ცოლი.

მაგრამ დიდი მხატვარი ფართოდ ცნობილი გახდა 1871 წელს, ჯგუფური პორტრეტის "სლავი კომპოზიტორების" დახატვის შემდეგ. ნახატზე გამოსახულ 22 ფიგურას შორის არიან კომპოზიტორები რუსეთიდან, პოლონეთიდან და ჩეხეთიდან. 1873 წელს, რუსეთში მოგზაურობისას, მხატვარი გაეცნო იმპრესიონიზმის ფრანგულ ხელოვნებას, რომელიც არ აღფრთოვანებული იყო. სამი წლის შემდეგ, კვლავ რუსეთში დაბრუნების შემდეგ, იგი მაშინვე გაემგზავრა მშობლიურ ჩუგუევში, ხოლო 1877 წლის შემოდგომაზე ის უკვე გახდა მოსკოვის მკვიდრი.

ამ დროის განმავლობაში, ის შეხვდა მამონტოვების ოჯახს, ატარებდა დროს მათ სახელოსნოში სხვა ახალგაზრდა ნიჭებთან ურთიერთობაში. შემდეგ დაიწყო მუშაობა ცნობილ ნახატზე, რომელიც დასრულდა 1891 წელს. კიდევ ბევრი ნამუშევარი, რომლებიც დღეს საკმაოდ ცნობილია, დაიწერა, მათ შორის გამოჩენილი პიროვნებების მრავალი პორტრეტი: ქიმიკოსი მენდელეევი, მ.ი. გლინკა, მისი მეგობრის ტრეტიაკოვი A.P. ბოტკინა და მრავალი სხვა. ტოლსტოის ამსახველი მრავალი ნამუშევარია.

1887 წელი გარდამტეხი გახდა I.E. იგი დაშორდა მეუღლეს, დაადანაშაულა იგი ბიუროკრატიაში, დატოვა ასოციაციის რიგები, რომელიც აწყობდა მხატვართა მოგზაურობის გამოფენებს და მხატვრის ჯანმრთელობა მნიშვნელოვნად გაუარესდა.

1894-1907 წლებში ეკავა სამხატვრო აკადემიის სახელოსნოს უფროსის თანამდებობა, 1901 წელს კი დიდი შეკვეთა მიიღო მთავრობისგან. რამდენიმე საკრებულოს სხდომაზე დასწრების შემდეგ, სულ რაღაც ორიოდე წლის შემდეგ, ის წარმოგიდგენთ დასრულებულ ტილოს. ეს ნამუშევარი, საერთო ფართობით 35 კვადრატული მეტრი, იყო ბოლო დიდი სამუშაოებიდან.

რეპინი მეორედ დაქორწინდა 1899 წელს, აირჩია ნ.ბ.ნორდმან-სევეროვა თავის თანამგზავრად, რომელთანაც ისინი გადავიდნენ ქალაქ კუოკალაში და იქ ცხოვრობდნენ სამი ათეული წლის განმავლობაში. 1918 წელს თეთრ ფინელებთან ომის გამო დაკარგა რუსეთში ჩასვლის შესაძლებლობა, მაგრამ 1926 წელს მიიღო სამთავრობო მოწვევა, რაზეც უარი თქვა ჯანმრთელობის მიზეზების გამო. 1930 წლის 29 სექტემბერს, მხატვარი ილია ეფიმოვიჩ რეპინი გარდაიცვალა.

რუსი მხატვრის ილია რეპინის შემოქმედებას განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს როგორც სახლში, ისე მის ფარგლებს გარეთ. მხატვრის ნამუშევრები ყველაზე ნათელი ფენომენია მსოფლიო კულტურაში, რადგან ნახატის შემქმნელმა "ბარჟაჰოლერები ვოლგაზე" თითქმის პირველი იყო, ვინც იგრძნო რევოლუციის მიდგომა, იწინასწარმეტყველა განწყობა საზოგადოებაში და ასახავს მონაწილეთა გმირობას. საპროტესტო მოძრაობა.

ისტორია, რელიგია, სოციალური უსამართლობა, ადამიანისა და ბუნების სილამაზე - რეპინმა ყველა თემა გააშუქა და სრულად გააცნობიერა თავისი მხატვრული ნიჭი. მხატვრის პროდუქტიულობა გასაოცარია: ილია ეფიმოვიჩმა მსოფლიოს აჩუქა რეალიზმის ჟანრში დაწერილი ასობით ნახატი. ხატვას სიბერეშიც არ წყვეტდა, სიკვდილამდე, როცა ხელები ოსტატს არ ემორჩილებოდა.

ბავშვობა და ახალგაზრდობა

რუსული რეალიზმის ოსტატი დაიბადა 1844 წლის ზაფხულში ხარკოვის პროვინციაში. მან ბავშვობა და ახალგაზრდობა გაატარა პატარა რუსეთის ქალაქ ჩუგუევში, სადაც ადრე დასახლდა არასამსახურებრივი კაზაკი ვასილი რეპინი, მხატვრის ბაბუა. ვასილი ეფიმოვიჩს ჰქონდა სასტუმრო და ვაჭრობდა.

ილია რეპინის მამა, შვილებიდან უფროსი, ყიდდა ცხენებს, ნახირებს მართავდა დონშჩინიდან (როსტოვის ოლქი) 300 მილის დაშორებით. გადამდგარი ჯარისკაცი ეფიმ ვასილიევიჩ რეპინი მონაწილეობდა სამ სამხედრო კამპანიაში და ბოლო დღემდე ცხოვრობდა სლობოჟანშჩინაში.

მოგვიანებით, უკრაინულმა მოტივებმა მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა ილია რეპინის შემოქმედებაში.

მის შვილზე გავლენა მოახდინა დედამ, განათლებულმა ქალმა და ასკეტმა, ტატიანა ბოჩაროვამ. ქალმა მოაწყო სკოლა გლეხის ბავშვებისთვის, სადაც ასწავლიდა წერის მხატვრობას და არითმეტიკას. ტატიანა სტეპანოვნა ბავშვებს ხმამაღლა უკითხავდა პოეზიას და პოეზიას და როცა ოჯახს ფული სჭირდებოდა, ბეწვის ქურთუკებს კერავდა კურდღლის ბეწვით.

ბიძა ტროფიმ მხატვარი პატარა ილიაში აღმოაჩინა, სახლში აკვარელი შემოიტანა. ბიჭმა დაინახა, თუ როგორ "გაცოცხლდა" ანბანის შავი და თეთრი საზამთრო ფუნჯის ქვეშ და გაუჩინარდა სწავლის დარჩენილი პერიოდის განმავლობაში. უჭირდა ილიას დახატვა, რათა ეჭამა.

11 წლის ასაკში ილია რეპინი ტოპოგრაფიულ სკოლაში გაგზავნეს - პროფესია პრესტიჟულად ითვლებოდა. მაგრამ როდესაც 2 წლის შემდეგ სასწავლო დაწესებულება გაუქმდა, ახალგაზრდა მხატვარმა სტუდენტად იმუშავა ხატწერის სახელოსნოში. აქ რეპინს ასწავლიდნენ ფერწერის საფუძვლებს და მალე მიმდებარე ტერიტორიის კონტრაქტორებმა დაბომბეს სახელოსნო ბრძანებებით და სთხოვეს, ილია გაეგზავნათ მათთან.

16 წლის ასაკში ახალგაზრდა მხატვრის შემოქმედებითი ბიოგრაფია გაგრძელდა ხატწერის არტელში, სადაც ილია რეპინი მუშაობდა თვეში 25 მანეთად.

ზაფხულში, არტელის მუშები მოგზაურობდნენ, ეძებდნენ შეკვეთებს პროვინციის გარეთ. ვორონეჟში რეპინს უთხრეს მხატვრის შესახებ ოსტროგოჟსკიდან, რომელმაც სამშობლო დატოვა პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში სასწავლებლად. შემოდგომაზე, 19 წლის ილია რეპინი, შთაგონებული კრამსკოის მაგალითით, გაემგზავრა ჩრდილოეთ დედაქალაქში.

ფერწერა

ჩუგუეველი ახალგაზრდის ნამუშევრებმა აკადემიის საკონფერენციო მდივანამდე მიაღწია. განხილვის შემდეგ მან უარი თქვა ილიაზე, გააკრიტიკა ჩრდილებისა და შტრიხების დახატვის უუნარობის გამო. ილია რეპინი არ დანებდა და დარჩა პეტერბურგში. სხვენში ოთახის დაქირავებით, ბიჭმა სამსახური მიიღო ხატვის სკოლაში, საღამოს განყოფილებაში. მალე მასწავლებლებმა ის შეაქო, როგორც ყველაზე ნიჭიერი მოსწავლე.

მომდევნო წელს ილია რეპინი შევიდა აკადემიაში. სანქტ-პეტერბურგის საფოსტო დირექტორი და ქველმოქმედი ფიოდორ პრიანიშნიკოვი დათანხმდა სტუდენტის სწავლის საფასურის გადახდას. აკადემიაში 8 წელმა მხატვარს ფასდაუდებელი გამოცდილება მოუტანა და ნიჭიერი თანამედროვეების - მარკ ანტოკოლსკის და კრიტიკოსი ვლადიმერ სტასოვის გაცნობა, რომელთანაც იგი ათწლეულების განმავლობაში აკავშირებდა თავის ცხოვრებას. ჩუგუევის მხატვარმა ივან კრამსკოი მასწავლებელს უწოდა.

სამხატვრო აკადემიის ერთ-ერთმა ყველაზე ნიჭიერმა სტუდენტმა, ილია რეპინმა, ნახატისთვის "იაირუსის ქალიშვილის აღდგომა" მედალი მიიღო. ბიბლიური ამბის ტილოზე გადატანა ვერ მოხერხდა, ამიტომ ილიას გაახსენდა მოზარდობაში გარდაცვლილი და და წარმოიდგინა, როგორი სახის გამომეტყველება ექნებოდათ ახლობლებს, გოგონა რომ გაცოცხლებულიყო. სურათი წარმოსახვაში გაცოცხლდა და პირველი პოპულარობა მოუტანა.

1868 წელს, ერთმა სტუდენტმა, რომელიც ნახატებს ნევის ნაპირებზე, ნახა ბარგის მატარებლები. ილიას დაარტყა უფსკრული მომხიბვლელ საზოგადოებასა და მუშაკს შორის. რეპინმა დახაზა სიუჟეტი, მაგრამ სამუშაო გვერდზე გადადო: მისი უფროსი წელი წინ იყო. 1870 წლის ზაფხულში მხატვარს საშუალება მიეცა ეწვია ვოლგა და კვლავ დაეთვალიერებინა ბარგის მატარებლების მუშაობა. ნაპირზე ილია რეპინი შეხვდა ბარჟამზიდის პროტოტიპს, რომელიც მან პირველ სამში გამოსახა ნაჭრით შეკრული თავით.

ნახატმა "ბარჟის მატარებლები ვოლგაზე" სენსაცია შექმნა რუსეთსა და ევროპაში. თითოეულ მოხატულ მუშაკს აქვს ინდივიდუალობის, ხასიათისა და მათ მიერ განცდილი ტრაგედიის თვისებები. გერმანელმა ხელოვნებათმცოდნე ნორბერტ ვოლფმა პარალელი გაავლო რეპინის ნახატსა და დაწყევლილთა მსვლელობას შორის „ღვთაებრივი კომედიიდან“.

პეტერბურგელი ნიჭიერი მხატვრის პოპულარობა მოსკოვშიც გავრცელდა. ქველმოქმედმა და მეწარმემ ალექსანდრე პოროხოვშჩიკოვმა (ცნობილი რუსი მსახიობის წინაპარი) ილია რეპინს ნახატი შეუკვეთა რესტორანში Slavic Bazaar. მხატვარი საქმეს შეუდგა და 1872 წლის ზაფხულში წარმოადგინა დასრულებული ნამუშევარი, რომელმაც მიიღო ქება და კომპლიმენტები.

მომავალი წლის გაზაფხულზე ილია რეპინი გაემგზავრა ევროპაში, ეწვია ავსტრიას, იტალიასა და საფრანგეთს. პარიზში ის შეხვდა იმპრესიონისტებს, რომელთა ნამუშევრებმა შთააგონეს ნახატის "პარიზული კაფე" შექმნა. მაგრამ საფრანგეთში მოდურმა იმპრესიონიზმის უცხო კულტურამ და სტილმა გააღიზიანა რუსი რეალისტი. ნახატზე "სადკო", რომელშიც გმირი უცხოპლანეტელების წყალქვეშა სამეფოშია, რეპინი თითქოს საკუთარ თავს წარმოადგენდა.

ტილო აჩვენეს მოხეტიალეთა გამოფენაზე, მაგრამ სიუჟეტის ინტერპრეტაცია არ მოეწონა. ცარმა ბრძანა, რომ ნამუშევარი არ დაშვებულიყო გამოფენებზე, მაგრამ ათობით გამოჩენილი ადამიანი გამოვიდა რეპინის შემოქმედების დასაცავად. იმპერატორმა გააუქმა აკრძალვა.

ოსტატმა 1888 წელს წარადგინა ნახატი "ჩვენ არ ველოდით" და იგი მაშინვე აღიარეს მორიგ შედევრად. ტილოზე ილია რეპინმა ოსტატურად გადმოსცა გმირების ფსიქოლოგიური პორტრეტები. ტილოს ინტერიერი სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად მარტიშკინოში დაჩის ოთახი იყო. რეპინმა მთავარი გმირის სახე არაერთხელ შეცვალა, მაშინაც კი, როდესაც ნახატი გალერეის გამოფენაში შედიოდა. ილია რეპინმა ფარულად აიღო გზა დარბაზში და გადაწერა მოულოდნელი სტუმრის სახე, სანამ სასურველ გამომეტყველებას არ მიაღწევდა.

1880 წლის ზაფხულში მხატვარი წავიდა პატარა რუსეთში, თან წაიყვანა სტუდენტი. კრეატიულობისას მან ყველაფერი დახატა: ქოხები, ხალხი, ტანსაცმელი, საყოფაცხოვრებო ჭურჭელი. რეპინი საოცრად ახლოს იყო ადგილობრივ მხიარულ ხალხთან.

მოგზაურობის შედეგი იყო ნახატები "კაზაკები წერილს წერენ თურქეთის სულთანს" და "ჰოპაკი. ზაპოროჟიეს კაზაკების ცეკვა. პირველი ნამუშევარი 1891 წელს გამოჩნდა, მეორე 1927 წელს. ილია რეპინმა დაწერა ნაწარმოები "დუელი" 1896 წელს. ტრეტიაკოვმა ის შეიძინა, ნახატი განათავსა მოსკოვის გალერეაში, სადაც ის დღეს ინახება.

მხატვრის მემკვიდრეობაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია სამეფო ორდენებს. პირველი მოვიდა ილია რეპინთან 1880-იანი წლების შუა ხანებში ალექსანდრე III-სგან. მეფეს სურდა ენახა ტილოზე უხუცესების მიღება. პირველი შეკვეთის წარმატებით დასრულების შემდეგ, მეორე მოვიდა. ნახატი "სახელმწიფო საბჭოს საზეიმო კრება 1901 წლის 7 მაისს" დაიხატა 1903 წელს. "სამეფო" ნახატებიდან, ცნობილი "პორტრეტი".

დღის ბოლოს ოსტატი მუშაობდა ფინურ კუოკალაში, პენატიის მამულში. საბჭოთა კავშირის კოლეგები ფინეთში ჩავიდნენ მოხუც ოსტატის მოსანახულებლად და დაარწმუნეს იგი რუსეთში გადასულიყო. მაგრამ რეპინი, შინაურული, აღარ დაბრუნებულა.

სიკვდილამდე რამდენიმე წლით ადრე რეპინმა მარჯვენა ხელი დაკარგა, მაგრამ ილია ეფიმოვიჩს წარმოდგენა არ ჰქონდა, როგორ ეცხოვრა სამუშაოს გარეშე. მარცხენა ხელით წერდა, რომლის თითებმაც მალევე შეწყვიტეს პატრონის მორჩილება. მაგრამ დაავადება არ გახდა დაბრკოლება და რეპინმა განაგრძო მუშაობა.

1918 წელს ილია რეპინმა დახატა ტილო "ბოლშევიკები", რომლის შეთქმულებას ანტისაბჭოთა ეწოდება. გარკვეული პერიოდი ინახავდა ამერიკელ კოლექციონერს, შემდეგ "ბოლშევიკები" ამერიკელი კოლექციონერის ხელში აღმოჩნდნენ. 2000-იან წლებში მფლობელებმა კოლექცია ლონდონში Sotheby's-ზე აუქციონზე გაიტანეს.

კოლექციის ფრაგმენტაციის თავიდან ასაცილებლად, რუსმა ბიზნესმენმა იყიდა 22-ვე ნახატი, მათ შორის „ბოლშევიკები“. ექსპოზიცია გამოფენილია ქალაქ ნევაზე.

პირადი ცხოვრება

მხატვარი ორჯერ იყო დაქორწინებული. პირველ ცოლს, ვერას, ქმარს ოთხი შვილი შეეძინა - სამი ქალიშვილი და ერთი ვაჟი. 1887 წელს, 15 წლიანი ქორწინების შემდეგ, მტკივნეული განშორება მოჰყვა. უფროსი ბავშვები მამასთან რჩებოდნენ, უმცროსები დედასთან.

ილია რეპინმა თავისი ნათესავები პორტრეტებში დაატყვევა. ნახატზე "დასვენება" მან გამოსახა თავისი ახალგაზრდა ცოლი, ნახატი "ჭრიჭინა" მიუძღვნა უფროს ქალიშვილს ვერას, ხოლო ნახატი "მზეზე" უმცროს ნადიას.

მეორე ცოლი, მწერალი და ფოტოგრაფი ნატალია ნორდმანი, დაშორდა ოჯახს რეპინთან ქორწინების გამო. 1900-იანი წლების დასაწყისში მხატვარი სწორედ მასთან წავიდა "პენატებში".

ნატალია ნორდმანი, ილია რეპინის მეორე ცოლი

ნორდმანი ტუბერკულოზით გარდაიცვალა 1914 წლის ზაფხულში. მისი გარდაცვალების შემდეგ ქონების მართვა გადავიდა მისი ქალიშვილის ვერას ხელში, რომელმაც დატოვა ალექსანდრინსკის თეატრის სცენა.

სიკვდილი

1927 წელს ილია რეპინმა შესჩივლა მეგობრებს, რომ მისი ძალა ტოვებდა მას, ის გახდა "სრული ზარმაცი". გარდაცვალებამდე ბოლო თვეებში ბავშვები მამის გვერდით იყვნენ და საწოლთან რიგრიგობით უთვალთვალებდნენ.

მხატვარი, რომელმაც აგვისტოში 86 წლის იუბილე აღნიშნა, 1930 წლის სექტემბერში გარდაიცვალა. ის დაკრძალეს პენატიის სამკვიდროში. მხატვრის 4 მუზეუმია რუსეთსა და დსთ-ს ქვეყნებში, ყველაზე ცნობილია კუოკალაში, სადაც მან გაატარა ბოლო სამი ათწლეული.

სამუშაოები

• 1871 - "იაიროსის ქალიშვილის აღდგომა"
• 1873 - "ბარგის მზიდი ვოლგაზე"
• 1877 - "ადამიანი ბოროტი თვალით"
• 1880-1883 - "რელიგიური მსვლელობა კურსკის პროვინციაში"
• 1880-1891 - "კაზაკები წერენ წერილს თურქეთის სულთანს"
• 1881 - "კომპოზიტორის პორტრეტი M.P. Mussorgsky"
• 1884 წელი - "ჩვენ არ ველოდით"
• 1884 - "ჭრიჭინა"
• 1885 - "ივანე მრისხანე და მისი ვაჟი ივანე 1581 წლის 16 ნოემბერი"
• 1896 - "დუელი"
• 1896 - "იმპერატორ ნიკოლოზ II-ის პორტრეტი"
• 1903 - "უკანასკნელი ვახშამი"
• 1909 - "გოგოლის თვითდაწვა"
• 1918 - "ბოლშევიკები"
• 1927 – „ჰოპაკ. ზაპოროჟიეს კაზაკების ცეკვა"