მოთხრობა "ცუდი ლიზა" დაიწერა ნ.მ. კარამზინის მიერ 1792 წელს. მან დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა რუს მკითხველზე. გაუნათლებელმა ახალგაზრდა ქალებმა ისწავლეს წერა-კითხვა, რათა დამოუკიდებლად წაეკითხათ ლიზას უბედური ბედი. მიუხედავად იმისა, რომ უთანასწორო სიყვარულის სიუჟეტი სიახლისგან შორს იყო, მწერალმა მოახერხა მოთხრობის დაწერა ისე, რომ ორას წელზე მეტია ჩვენ ვგრძნობთ სინანულს და თანაგრძნობას მოტყუებული ახალგაზრდა გოგონას მიმართ.

და საქმე მხოლოდ ის არ არის, რომ ავტორი ერთ-ერთი პირველი იყო ჩვენს ლიტერატურაში, რომელმაც აღწერა არა მოვლენები, არამედ პერსონაჟების განცდები. "გლეხმა ქალებმაც იციან სიყვარული!" - ამბობს მწერალი. და ეს გახდა აღმოჩენა მისი თანამედროვეებისთვის ყმ რუსეთში. ის არ განსჯის, მაგრამ ისევე როგორც ჩვენ ვწუხვართ მის გმირზე, ის თანაუგრძნობს მას. მოთხრობის მთავარი თემა, როგორც სენტიმენტალურ ნაწარმოებს შეეფერება, სიყვარულია. მაგრამ ასევე არის ბედის და გარემოების თემა და, რაც ჩემთვის მნიშვნელოვანია, ბუნების თემა. მოთხრობაში თითოეულ მოვლენას თან ახლავს ბუნების სურათის აღწერა. და ეს ასევე ძალიან უჩვეულო მხატვრული მოწყობილობაა მე -18 საუკუნის ბოლოს რუსული ლიტერატურისთვის. აშკარაა N.M. Karamzin-ის მხატვრული უნარი.

ლიზას პირველი შეხვედრა ერასტთან. დილით კი ნისლია. Უცნობი. ბუნება გვეუბნება, რომ ეს შეხვედრა არ გვპირდება ბედნიერებას, რომ ის, რაც წინ გველის, უცნობია. ლიზას გვერდით ყოველთვის მზე და შუქია. მაგრამ ერასტი არასოდეს ექვემდებარება მზის სხივებს. და ეს ასევე არ არის შემთხვევითი. ლიზა ტკბილი, სუფთა, გულუბრყვილო გოგოა, მაგრამ ერასტი სულაც არ არის ასეთი. ის მიჩვეულია სიამოვნებას და ფუფუნებას. ის არის კეთილი, მაგრამ მფრინავი, როგორც ავტორი ხაზს უსვამს. ის ერთს ამბობს და სხვანაირად მოქმედებს. როდესაც ლიზა ნებდება ერასტს მის სურვილებში, ბრმად ენდობა მას, ბუნება აღშფოთებულია. ქარი, ჭექა-ქუხილი, წვიმა. ბუნება ტირის, განჭვრეტს გოგონას უბედურ ბედს. ერასტმა დაკარგა ინტერესი ღარიბი ლიზას მიმართ. და როცა ის მიდის, ლიზა წუხს და ბუნებაც მასთან ერთად წუხს. სიმბოლურია მოთხრობის ყვავილებიც. ხეობის თეთრი შროშანები ლიზას ხელში პირველ შეხვედრაზე. მეორე დღეს ლიზა მათ წყალში აგდებს ერასტის მოლოდინის გარეშე. ყვავილებთან ერთად იხრჩობა ოცნებები ბედნიერ ცხოვრებაზე, ნამდვილ და ნათელ სიყვარულზე.

რა როლს თამაშობს პეიზაჟები მოთხრობაში? მწერალს სურს დაგვანახოს, რომ ბუნება არ არის მსაჯული, არავის გმობს, არ იძლევა შეფასებებს. ის მეგობარია, კარგი მრჩეველი. ის ეუბნება ლიზას, რა უნდა გააკეთოს სწორად. მაგრამ ჰეროინმა დაივიწყა მიზეზი, დაემორჩილა გრძნობებს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში გოგონამ დაკარგა ჰარმონია ბუნებასთან და უბედურება დაარტყა. ამიტომ ტრაგიკული დასასრული გარდაუვალი იყო, როგორც საბედისწერო შეცდომის სასჯელი. ერასტსაც ემუქრება სასჯელი. ნ.მ.კარამზინს სურდა ეჩვენებინა, რომ არ უნდა დაემორჩილო ვნებას, დაივიწყოს მიზეზი, რომ ბუნება უნდა აღვიქვათ როგორც მეგობარი, რომელიც ცდილობს გვირჩიოს და გადაგვარჩინოს შეცდომებისგან, რომელთა გამოსწორება შეუძლებელია.

თითქმის ყველა ნაწარმოებში რუსული ლიტერატურაარის პეიზაჟი.

პეიზაჟები - ეს არის გმირების ემოციური გამოცდილების გამოვლენის ერთ-ერთი მთავარი საშუალება. გარდა ამისა, ისინი ემსახურებიან ავტორის დამოკიდებულების გადმოცემას იმასთან დაკავშირებით, რაც ხდება. მწერლები იბრძვიან ჩართეთ ეს დამატებითი ნაკვეთის ელემენტი სხვადასხვა დანიშნულების სამუშაოებში.

მოთხრობაში "ცუდი ლიზა" კარამზინი იყენებს ბუნების თვალწარმტაცი სცენებს, ერთი შეხედვით, შემთხვევით ეპიზოდებად, მთავარი მოქმედების ლამაზ ფონად. სიუჟეტში პეიზაჟების უმეტესობა მიზნად ისახავს მთავარი გმირის გონებრივი მდგომარეობისა და გამოცდილების გადმოცემას, რადგან ლიზა მაქსიმალურად ახლოსაა ბუნებასთან.

ვარჯიში: განსაზღვრეთ რა როლი აქვს ლანდშაფტს პასაჟებში:

1. ლიზას მივუბრუნდეთ. დადგა ღამე - დედამ დალოცა ქალიშვილი და ნაზი ძილი უსურვა, მაგრამ ამჯერად მისი სურვილი არ აუსრულდა; ლიზას ძალიან ცუდად ეძინა. მისი სულის ახალი სტუმარი, ერასტების გამოსახულება, ისე ნათლად ეჩვენა მას, რომ თითქმის ყოველ წუთს იღვიძებდა, იღვიძებდა და კვნესოდა. მზის ამოსვლამდე ლიზა ადგა, ჩავიდა მოსკოვის ნაპირზე, დაჯდა ბალახზე და დამწუხრებული დახედა თეთრ ნისლებს, რომლებიც ჰაერში იყო აჟიტირებული და ზევით მაღლა ასწია და მბზინავი წვეთები დატოვა. ბუნების მწვანე საფარი. ყველგან სიჩუმე სუფევდა. მაგრამ მალე ამომავალმა მნათობმა გააღვიძა მთელი ქმნილება; კორომები და ბუჩქები გაცოცხლდნენ, ჩიტები ფრიალებდნენ და მღეროდნენ, ყვავილებმა თავი ასწიეს, რათა დალიონ სინათლის მაცოცხლებელ სხივებში. მაგრამ ლიზა ისევ იქ იჯდა, დამწუხრებული. ოჰ, ლიზა, ლიზა! Რა დაგემართა? აქამდე, ჩიტებთან ერთად გაღვიძებული, დილით მათთან ერთად მხიარულობდი და თვალებში წმინდა, მხიარული სული გიბრწყინავდა, როგორც მზე ზეციური ნამის წვეთებში; მაგრამ ახლა შენ დაფიქრებული ხარ და ბუნების საერთო ხალისი შენს გულს უცხოა - ამასობაში ახალგაზრდა მწყემსი ფარას მდინარის ნაპირას ატარებდა და მილს უკრავდა. ლიზამ მზერა მიაპყრო მას და გაიფიქრა: „ის, ვინც ახლა ჩემს აზრებს იკავებს, უბრალო გლეხად დაბადებულიყო, მწყემსად დაბადებულიყო და ახლა ღიმილით ვეხვეოდი მის ფარას თქვი კეთილად: "გამარჯობა, ძვირფასო მწყემსო! სად მიჰყავხარ შენი ფარა?" და აქ მწვანე ბალახი ხარობს შენი ცხვრებისთვის და აქ ყვავილები წითლდება, საიდანაც შეგიძლია ქუდისთვის გვირგვინი დაქსოვო." მოსიყვარულე მზერით მიყურებდა - იქნებ ხელი მომიჭირა... სიზმარი, მილზე უკრავდა მწყემსი და თავისი ჭრელი ფარით გაუჩინარდა მახლობლად მდებარე ბორცვის მიღმა...

=================================================

2. იგი მკლავებში ჩააგდო - და ამ საათში მისი მთლიანობა უნდა დაიღუპოს! ერასტს სისხლში არაჩვეულებრივი მღელვარება უგრძვნია - ლიზა არასოდეს არ ჩანდა მისთვის ასეთი მომხიბვლელი - არასოდეს შეხებია მას ასე ძალიან - არასოდეს ყოფილა მისი კოცნა ასეთი ცეცხლოვანი - მან არაფერი იცოდა, არაფერი ეეჭვებოდა, არაფრის ეშინოდა - სიბნელის საღამოს ნაკვები სურვილები - არც ერთი ვარსკვლავი არ ანათებდა ცაში - ვერც ერთმა სხივმა ვერ გაანათა ილუზიები - ერასტი შიშს გრძნობს საკუთარ თავში - ლიზამაც არ იცის რატომ, მაგრამ იცის რა ხდება მის თავს... აჰ, ლიზა, ლიზა. ! სად არის შენი მფარველი ანგელოზი? სად არის შენი უდანაშაულობა? ბოდვა ერთ წუთში გავიდა. ლიზას არ ესმოდა მისი გრძნობები, გაკვირვებულმა ჰკითხა. ერასტი გაჩუმდა - სიტყვებს ეძებდა და ვერ იპოვა. – ოჰ, მეშინია, – თქვა ლიზამ, – მეშინია, რა დაგვხვდა, მომეჩვენა, რომ ვკვდებოდი, რომ ჩემი სული... არა, არ ვიცი, როგორ ვთქვა! .. ჩუმად ხარ, ერასტი?.. ღმერთო ჩემო? ამასობაში ელვა აინთო და ჭექა-ქუხილი იღრიალა. ლიზა მთელი აკანკალდა. „ერასტ!“ მეშინია, რომ ჭექა-ქუხილი დამღუპველია! დაკარგა უდანაშაულობა. ერასტი ცდილობდა ლიზას დამშვიდებას და ქოხისკენ წაიყვანა. როცა დაემშვიდობა მას თვალებიდან ცრემლები წამოუვიდა...

ლიტერატურაზე დაფუძნებული მეთოდოლოგიური შემუშავება.

პეიზაჟის მნიშვნელობა კარამზინის მოთხრობაში "საწყალი ლიზა".

მე-18 საუკუნის ევროპული ლიტერატურის ერთ-ერთი მახასიათებელი ადრინდელი პერიოდის ლიტერატურასთან შედარებით არის პეიზაჟის ესთეტიკური გაგება. რუსი მწერლების შემოქმედებაში არ არის გამონაკლისი რუსული ლიტერატურა. ამ მხრივ ყველაზე საჩვენებელია ნ.მ.კარამზინის ლიტერატურული ნაშრომი, რომლის ერთ-ერთი დამსახურებაა რუსულ პროზაში ლანდშაფტის მრავალფუნქციურობის აღმოჩენა. თუ რუსეთის პოეზიას უკვე შეეძლო ეამაყა ბუნების ესკიზებით ლომონოსოვისა და დერჟავინის ნაწარმოებებში, მაშინ იმდროინდელი რუსული პროზა არ იყო მდიდარი ბუნების სურათებით. კარამზინის მოთხრობაში "საწყალი ლიზა" ბუნების აღწერილობების გაანალიზების შემდეგ, შევეცდებით გავიგოთ ლანდშაფტის მნიშვნელობა და ფუნქციები.

კარამზინის სიუჟეტი ძალიან ახლოს არის ევროპულ რომანებთან. ჩვენ ამაში ვრწმუნდებით ქალაქსა და ზნეობრივად სუფთა სოფელს შორის და უბრალო ადამიანების გრძნობების სამყაროსა და ცხოვრებას შორის განსხვავებით (ლიზა და დედამისი). შესავალი პეიზაჟი, რომლითაც სიუჟეტი იხსნება, იმავე პასტორალურ სტილშია დაწერილი: „...შესანიშნავი სურათი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა მას მზე ანათებს...! ქვემოთ არის აყვავებული, მჭიდროდ მწვანე აყვავებული მდელოები, მათ უკან კი, ყვითელ ქვიშათა გასწვრივ, მიედინება მსუბუქი მდინარე, აჟიტირებული თევზსაჭერი ნავების მსუბუქი ნიჩბებით“. ამ პეიზაჟს არა მხოლოდ წმინდა ფერწერული მნიშვნელობა აქვს, არამედ წინასწარი ფუნქციაც აქვს, მკითხველს აცნობს სიუჟეტში შექმნილ სივრცე-დროით მდგომარეობას. ჩვენ ვხედავთ „ოქროს გუმბათიან დანილოვის მონასტერს;... თითქმის ჰორიზონტის კიდეზე... ბეღურას ბორცვები ლურჯია. მარცხენა მხარეს შეგიძლიათ იხილოთ მარცვლეულით დაფარული უზარმაზარი მინდვრები, ტყეები, სამი-ოთხი სოფელი და შორს სოფელი კოლომენსკოე თავისი მაღალი სასახლით.

გარკვეული გაგებით, პეიზაჟი არა მხოლოდ წინ უსწრებს, არამედ აყალიბებს ნამუშევარს, რადგან სიუჟეტი ასევე მთავრდება ბუნების აღწერით „ტბასთან ახლოს, პირქუში მუხის ხის ქვეშ... თვალებში ტბა მიედინება, ფოთლები შრიალებს. ჩემზე მაღლა“, თუმცა არც ისე დეტალურად, როგორც პირველი.

კარამზინის მოთხრობის საინტერესო მახასიათებელია ის, რომ ბუნების ცხოვრება ზოგჯერ ანაცვლებს სიუჟეტს, მოვლენების განვითარებას: ”მდელოები ყვავილებით იყო დაფარული, ლიზა კი მოსკოვში ჩავიდა ხეობის შროშანებით”.

კარამზინის ისტორიას ასევე ახასიათებს ფსიქოლოგიური პარალელურობის პრინციპი, რომელიც გამოიხატება ადამიანის შინაგანი სამყაროსა და ბუნების ცხოვრების შედარებაში.

უფრო მეტიც, ეს შედარება ხდება ორ დონეზე - ერთის მხრივ, შედარება და მეორე მხრივ, დაპირისპირება. მოდით მივმართოთ მოთხრობის ტექსტს.

"აქამდე, როცა ჩიტებთან ერთად იღვიძებდი, დილით მათთან ერთად მხიარულობდი და შენს თვალებში სუფთა, მხიარული სული ანათებდა, როგორც მზე ანათებს ზეციური ნამის წვეთებში..." - წერს კარამზინი და მიუბრუნდა ლიზას. და გაიხსენა დრო, როდესაც მისი სული სრულ ჰარმონიაში იყო ბუნებასთან.

როცა ლიზა ბედნიერია, როცა სიხარული მთელ მის არსებას აკონტროლებს, ბუნება (ანუ „ბუნება“, როგორც კარამზინი წერს) იგივე ბედნიერებითა და სიხარულით ივსება: „რა მშვენიერი დილაა! რა სახალისოა მინდორში!

არასოდეს ლარნაკები ასე კარგად არ მღეროდნენ, მზე ასე არ ანათებდა, ყვავილებს ასეთი სასიამოვნო სუნი არ ჰქონიათ!...“ კარამზინის გმირის უდანაშაულობის დაკარგვის ტრაგიკულ მომენტში, პეიზაჟი ლიზას განცდებს ვერ შეესაბამებოდა: „ ამასობაში ელვა და ჭექა-ქუხილი გაისმა. ლიზა აკანკალდა... ქარიშხალი საშინლად იღრიალა, წვიმა მოვიდა შავი ღრუბლებიდან - ჩანდა, რომ ბუნება გლოვობდა ლიზას დაკარგულ უმანკოებაზე.

ლიზასა და ერასტის დამშვიდობების მომენტში პერსონაჟების განცდებსა და ბუნების სურათს შორის შედარება მნიშვნელოვანია: „რა შემაშფოთებელი სურათია! დილის გარიჟრაჟი, როგორც ალისფერი ზღვა, მოედო აღმოსავლეთ ცას. ერასტი მაღალი მუხის ტოტების ქვეშ იდგა და ხელში ეჭირა თავისი ღარიბი, დაღლილი, სევდიანი მეგობარი, რომელიც დაემშვიდობა მას და დაემშვიდობა მის სულს. მთელი ბუნება სიჩუმეში იყო.” ლიზას მწუხარება ბუნებით ეხმიანება: "ხშირად სევდიანი კუს მტრედი აერთებდა თავის საწყალ ხმას თავის გოდებას..."

მაგრამ ხანდახან კარამზინი ბუნების კონტრასტულ აღწერას აძლევს და რას განიცდის ჰეროინი: მალევე აღმავალმა მნათობმა გააღვიძა მთელი ქმნილება: კორომები და ბუჩქები გაცოცხლდნენ, ჩიტები ფრინავდნენ და მღეროდნენ, ყვავილებმა თავი ასწიეს, რათა დალიონ ცხოვრებაში. - სინათლის სხივების მიცემა. მაგრამ ლიზა მაინც მოწყენილი იჯდა. ეს კონტრასტი გვეხმარება უფრო ზუსტად გავიგოთ ლიზას სევდა, ორმაგი და მისი გამოცდილება.

„ოჰ, ცა რომ დამემხო! დედამიწამ რომ გადაყლაპოს ღარიბი!...“ ყოფილი ბედნიერი დღეების მოგონებები მას აუტანელ ტკივილს მოაქვს, როცა მწუხარების მომენტში ხედავს უძველეს მუხის ხეებს, „რომლებიც რამდენიმე კვირით ადრე იყვნენ მისი სუსტი ნებისყოფის მოწმეები. აღფრთოვანება.”

ხანდახან კარამზინის ლანდშაფტის ესკიზები კვეთს როგორც აღწერილ, ისე ფსიქოლოგიურ საზღვრებს და იზრდებიან სიმბოლოებად. სიუჟეტის ასეთი სიმბოლური მომენტები მოიცავს ჭექა-ქუხილს (სხვათა შორის, ეს ტექნიკა - დამნაშავეს ჭექა-ქუხილით დასჯა, ჭექა-ქუხილი, როგორც ღმერთის სასჯელი - მოგვიანებით გახდა ლიტერატურული კლიშე) და კორომის აღწერა გმირების მომენტში. განშორება.

მოთხრობის ავტორის მიერ გამოყენებული შედარებაც ეფუძნება ადამიანისა და ბუნების შედარებას: „არც ისე მალე ელვა ანათებს და ღრუბლებში ქრება, ისე სწრაფად, როგორც მისი ცისფერი თვალები მიწას მიუბრუნდა და მის მზერას შეხვდა, მისი ლოყები ანათებდა, როგორც ზაფხულის საღამოს გამთენიისას.

კარამზინის ხშირი მიმართვა ლანდშაფტისადმი ბუნებრივია: როგორც სენტიმენტალისტი მწერალი, ის უპირველეს ყოვლისა მკითხველის გრძნობებს მიმართავს და შესაძლებელია ამ გრძნობების გაღვიძება ბუნებაში ცვლილებების აღწერით, პერსონაჟების განცდების ცვლილებებთან დაკავშირებით.

პეიზაჟები, რომლებიც მკითხველს ამჟღავნებს მოსკოვის რეგიონის სილამაზეს, თუმცა ყოველთვის არ ჰგავს ცხოვრებას, მაგრამ ყოველთვის ჭეშმარიტი და ცნობადია; ამიტომ, ალბათ, "საწყალი ლიზა" ასე აღელვებდა რუსი მკითხველი. ზუსტმა აღწერამ ამბავს განსაკუთრებული ავთენტურობა მისცა.

ამრიგად, ნ.მ. კარამზინის მოთხრობაში „საწყალი ლიზა“ შეგვიძლია გამოვყოთ ლანდშაფტის მნიშვნელობის რამდენიმე ხაზი: ლანდშაფტის აღწერილობითი, ფერწერული როლი, რომელიც აისახება ბუნების დეტალურ სურათებში; ფსიქოლოგიური. ბუნებრივი აღწერების ფუნქციაა იმ შემთხვევებში, როდესაც ავტორი პეიზაჟის დახმარებით ხაზს უსვამს თავისი პერსონაჟების გრძნობებს, აჩვენებს მათ ბუნების მდგომარეობასთან შედარებით ან განსხვავებით, ბუნების სურათების სიმბოლურ მნიშვნელობას, როდესაც პეიზაჟი ატარებს არა მხოლოდ ფიგურატიულობას, არამედ განასახიერებს გარკვეულ ზებუნებრივ ძალას.

მოთხრობაში პეიზაჟს ასევე აქვს, გარკვეული გაგებით, დოკუმენტური მნიშვნელობა, რაც ქმნის გამოსახულების ავთენტურობას და სინამდვილეს, რადგან ბუნების ყველა სურათი ავტორის მიერ თითქმის გადაწერილია ცხოვრებიდან.

ბუნების სურათებისადმი მიმართვა ასევე გვხვდება კარამზინის მოთხრობის ენობრივ დონეზე, რაც ჩანს ტექსტში გამოყენებულ შედარებებში.

ბუნებრივი ჩანახატებითა და დეტალური პეიზაჟებით, ნ.მ. კარამზინმა მნიშვნელოვნად გაამდიდრა რუსული პროზა, აწია ის იმ დონემდე, სადაც იმ დროისთვის იყო რუსული პოეზია.

XVIII საუკუნის ბოლოს N.M. Karamzin-ის შემოქმედებამ დიდი ინტერესი გამოიწვია რუსული ლიტერატურის მიმართ. პირველად მისმა გმირებმა უბრალო ენით ისაუბრეს და მათი ფიქრები და გრძნობები წინა პლანზე წამოიჭრა. ახალი ის იყო, რომ ავტორმა ღიად გამოხატა თავისი დამოკიდებულება მომხდარის მიმართ და მისცა შეფასება. განსაკუთრებული იყო პეიზაჟის როლიც. მოთხრობაში "ცუდი ლიზა" ის ეხმარება გმირების გრძნობების გადმოცემას და მათი მოქმედების მოტივების გაგებას.

სამუშაოს დასაწყისი

"ხარბი" მოსკოვის გარეუბნები და შესანიშნავი სოფლის ტერიტორიები ნათელი მდინარით, აყვავებულ კორომებით, გაუთავებელი მინდვრებით და რამდენიმე პატარა სოფლით - ასეთი კონტრასტული სურათები ჩანს მოთხრობის გამოფენაში. ისინი აბსოლუტურად რეალურია, ყველა დედაქალაქის მაცხოვრებლისთვის ნაცნობი, რაც სიუჟეტს თავდაპირველად სანდოობას ანიჭებს.

პანორამას ავსებს სიმონოვისა და დანილოვის მონასტრების კოშკები და გუმბათები, რომლებიც მზეზე ანათებენ, რაც სიმბოლოა ისტორიის კავშირს უბრალო ხალხთან, რომელიც წმინდად ინახავს მას. და სწორედ აქ იწყება მთავარი გმირის გაცნობა.

ასეთი ლანდშაფტის ჩანახატი ამუშავებს სოფლის ცხოვრების იდილიას და აყალიბებს ტონს მთელ თხრობას. ღარიბი გლეხის ქალის ლიზას ბედი ტრაგიკული იქნება: ბუნებასთან აღზრდილი უბრალო გლეხი გოგონა ყოვლისმომცველი ქალაქის მსხვერპლი გახდება. და პეიზაჟის როლი მოთხრობაში "ცუდი ლიზა" მხოლოდ გაიზრდება მოქმედების განვითარებასთან ერთად, რადგან ბუნებაში ცვლილებები სრულ ჰარმონიაში იქნება იმ გმირებთან, რაც მოხდება.

სენტიმენტალიზმის თავისებურებები

წერისადმი ეს მიდგომა არ იყო რაღაც უნიკალური: ეს არის სენტიმენტალიზმის გამორჩეული თვისება. ამ სახელწოდებით ისტორიულ-კულტურული მოძრაობა ფართოდ გავრცელდა მე-18 საუკუნეში ჯერ დასავლეთ ევროპაში, შემდეგ კი რუსულ ლიტერატურაში. მისი ძირითადი მახასიათებლები:

• გრძნობის კულტის გაბატონება, რაც კლასიციზმში დაუშვებელია;
• გმირის შინაგანი სამყაროს ჰარმონია გარე გარემოსთან - თვალწარმტაცი სოფლის პეიზაჟი (ეს არის ადგილი, სადაც ის დაიბადა და ცხოვრობს);
• ამაღლებულისა და საზეიმო ნაცვლად - შეხება და სენსუალური, ასოცირდება პერსონაჟების გამოცდილებასთან;
• მთავარი გმირი მდიდარი სულიერი თვისებებით არის დაჯილდოებული.

კარამზინი გახდა მწერალი რუსულ ლიტერატურაში, რომელმაც სრულყოფილებამდე მიიყვანა სენტიმენტალიზმის იდეები და სრულად გააცნობიერა მისი ყველა პრინციპი. ამას ადასტურებს მოთხრობის „ცუდი ლიზა“ მახასიათებლები, რომელმაც განსაკუთრებული ადგილი დაიკავა მის ნამუშევრებს შორის.

მთავარი გმირის გამოსახულება

სიუჟეტი ერთი შეხედვით საკმაოდ მარტივი ჩანს. სიუჟეტის ცენტრში არის ღარიბი გლეხის ქალის ტრაგიკული სიყვარული (რაც აქამდე არ არსებობდა!) ახალგაზრდა დიდგვაროვანის მიმართ.

მათი შემთხვევითი შეხვედრა სწრაფად გადაიზარდა სიყვარულში. სუფთა, კეთილი, ქალაქის ცხოვრებიდან შორს გაზრდილი, პრეტენზიითა და მოტყუებით სავსე, ლიზა გულწრფელად თვლის, რომ მისი გრძნობა ორმხრივია. ბედნიერების სურვილით, ის გადალახავს მორალურ სტანდარტებს, რომლითაც ის ყოველთვის ცხოვრობდა, რაც მისთვის სულაც არ არის ადვილი. თუმცა, კარამზინის მოთხრობა "საწყალი ლიზა" გვიჩვენებს, თუ რამდენად დაუსაბუთებელია ასეთი სიყვარული: ძალიან მალე აღმოჩნდება, რომ მისმა საყვარელმა მოატყუა იგი. მთელი მოქმედება ბუნების ფონზე ვითარდება, რომელიც უნებლიე მოწმე გახდა ჯერ უსაზღვრო ბედნიერების, შემდეგ კი ჰეროინის გამოუსწორებელი მწუხარების.

ურთიერთობის დაწყება

შეყვარებულთა პირველი შეხვედრები სიხარულით არის სავსე ერთმანეთთან ურთიერთობისგან. მათი თარიღები ხდება მდინარის ნაპირზე, ან არყის კორომში, მაგრამ უფრო ხშირად აუზის მახლობლად მზარდი სამი მუხის მახლობლად. ლანდშაფტის ესკიზები ხელს უწყობს მის სულში არსებული უმცირესი ცვლილებების გაგებას. ლოდინის ხანგრძლივ წუთებში ფიქრებში იკარგება და ვერ ამჩნევს იმას, რაც ყოველთვის მისი ცხოვრების ნაწილი იყო: ერთი თვე ცაში, ბულბულის სიმღერა, მსუბუქი ნიავი. მაგრამ როგორც კი მისი შეყვარებული გამოჩნდება, ირგვლივ ყველაფერი გარდაიქმნება და საოცრად ლამაზი და უნიკალური ხდება ლიზასთვის. მას ეჩვენება, რომ ლარნაკებს არასდროს უმღერიათ მისთვის ასე კარგად, მზე ასე არ ანათებდა და ყვავილებს ისეთი სასიამოვნო სუნი ასდიოდათ. გრძნობებში ჩაფლული საწყალი ლიზა სხვაზე ვერაფერზე ფიქრობდა. კარამზინი ირჩევს თავისი გმირის განწყობას და მათი ბუნების აღქმა ჰეროინის ცხოვრების ბედნიერ მომენტებში ძალიან ახლოს არის: ეს არის სიამოვნების, სიმშვიდისა და სიმშვიდის განცდა.

ლიზას შემოდგომა

მაგრამ დგება დრო, როდესაც სუფთა, უმანკო ურთიერთობებს ფიზიკური სიახლოვე ცვლის. საწყალი ლიზა, ქრისტიანული მცნებებით აღზრდილი, ყველაფერს, რაც მოხდა, საშინელ ცოდვად აღიქვამს. კარამზინი კვლავ ხაზს უსვამს მის დაბნეულობას და ბუნებაში მომხდარი ცვლილებების შიშს. მომხდარის შემდეგ ცა გაიხსნა გმირების თავებზე და დაიწყო ჭექა-ქუხილი. შავმა ღრუბლებმა დაფარეს ცა, მათგან წვიმა მოვიდა, თითქოს თავად ბუნება გლოვობდა გოგონას "დანაშაულს".

მოსალოდნელი სტიქიის განცდას ამძაფრებს ალისფერი გათენება, რომელიც ცაში გაჩნდა გმირებთან დამშვიდობების მომენტში. იხსენებს სიყვარულის პირველი გამოცხადების სცენას, როცა ყველაფერი ნათელი, კაშკაშა, სიცოცხლით სავსე ჩანდა. ჰეროინის ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე კონტრასტული ლანდშაფტის ესკიზები გვეხმარება გაიგოს მისი შინაგანი მდგომარეობის ტრანსფორმაცია მისთვის ყველაზე ძვირფასი ადამიანის შეძენისა და დაკარგვის დროს. ამრიგად, კარამზინის მოთხრობა "საწყალი ლიზა" გასცდა ბუნების კლასიკურ ასახვას, აქამდე უმნიშვნელო დეტალიდან, რომელიც დეკორაციის როლს ასრულებდა, პეიზაჟი გადაიქცა გმირების გადმოცემის საშუალებად.

მოთხრობის ბოლო სცენები

ლიზას და ერასტის სიყვარული დიდხანს არ გაგრძელებულა. აზნაურმა, გატეხილი და ფულის საშინლად სჭირდებოდა, მალე დაქორწინდა მდიდარ ქვრივზე, რაც ყველაზე საშინელი დარტყმა გახდა გოგონასთვის. ღალატს ვერ გადაურჩა და თავი მოიკლა. ჰეროინმა სიმშვიდე იპოვა სწორედ იმ ადგილას, სადაც ყველაზე ვნებიანი პაემანი იმართებოდა - მუხის ქვეშ აუზთან. და სიმონოვის მონასტრის გვერდით, რომელიც მოთხრობის დასაწყისში ჩანს. პეიზაჟის როლი მოთხრობაში „საწყალი ლიზა“ ამ შემთხვევაში ნაწარმოების კომპოზიციური და ლოგიკური სისრულის მინიჭებამდე მოდის.

სიუჟეტი მთავრდება ერასტის ბედზე, რომელიც არასოდეს გამხდარა და ხშირად სტუმრობდა ყოფილი საყვარლის საფლავს.

პეიზაჟის როლი მოთხრობაში "ცუდი ლიზა": შედეგები

სენტიმენტალიზმის ნაწარმოების გაანალიზებისას არ შეიძლება არ აღინიშნოს, თუ როგორ ახერხებს ავტორი პერსონაჟების განცდების გადმოცემას. მთავარი ტექნიკა არის იდილიის შექმნა, რომელიც დაფუძნებულია სოფლის ბუნების სრულ ერთიანობაზე მისი ნათელი ფერებით და სუფთა სულით, გულწრფელი ადამიანი, როგორიც იყო ღარიბი ლიზა. მის მსგავს გმირებს არ შეუძლიათ მოტყუება და პრეტენზია, ამიტომ მათი ბედი ხშირად ტრაგიკულია.

ლიტერატურაზე დაფუძნებული მეთოდოლოგიური შემუშავება.

პეიზაჟის მნიშვნელობა კარამზინის მოთხრობაში "საწყალი ლიზა".

მე-18 საუკუნის ევროპული ლიტერატურის ერთ-ერთი მახასიათებელი ადრინდელი პერიოდის ლიტერატურასთან შედარებით არის პეიზაჟის ესთეტიკური გაგება. რუსი მწერლების შემოქმედებაში არ არის გამონაკლისი რუსული ლიტერატურა. ამ მხრივ ყველაზე საჩვენებელია ნ.მ.კარამზინის ლიტერატურული ნაშრომი, რომლის ერთ-ერთი დამსახურებაა რუსულ პროზაში ლანდშაფტის მრავალფუნქციურობის აღმოჩენა. თუ რუსეთის პოეზიას უკვე შეეძლო ეამაყა ბუნების ესკიზებით ლომონოსოვისა და დერჟავინის ნაწარმოებებში, მაშინ იმდროინდელი რუსული პროზა არ იყო მდიდარი ბუნების სურათებით. კარამზინის მოთხრობაში "საწყალი ლიზა" ბუნების აღწერილობების გაანალიზების შემდეგ, შევეცდებით გავიგოთ ლანდშაფტის მნიშვნელობა და ფუნქციები.

კარამზინის სიუჟეტი ძალიან ახლოს არის ევროპულ რომანებთან. ჩვენ ამაში ვრწმუნდებით ქალაქსა და ზნეობრივად სუფთა სოფელს შორის და უბრალო ადამიანების გრძნობების სამყაროსა და ცხოვრებას შორის განსხვავებით (ლიზა და დედამისი). შესავალი პეიზაჟი, რომლითაც სიუჟეტი იხსნება, იმავე პასტორალურ სტილშია დაწერილი: „...შესანიშნავი სურათი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა მას მზე ანათებს...! ქვემოთ არის აყვავებული, მჭიდროდ მწვანე აყვავებული მდელოები, მათ უკან კი, ყვითელ ქვიშათა გასწვრივ, მიედინება მსუბუქი მდინარე, აჟიტირებული თევზსაჭერი ნავების მსუბუქი ნიჩბებით“. ამ პეიზაჟს არა მხოლოდ წმინდა ფერწერული მნიშვნელობა აქვს, არამედ წინასწარი ფუნქციაც აქვს, მკითხველს აცნობს სიუჟეტში შექმნილ სივრცე-დროით მდგომარეობას. ჩვენ ვხედავთ „ოქროს გუმბათიან დანილოვის მონასტერს;... თითქმის ჰორიზონტის კიდეზე... ბეღურას ბორცვები ლურჯია. მარცხენა მხარეს შეგიძლიათ იხილოთ მარცვლეულით დაფარული უზარმაზარი მინდვრები, ტყეები, სამი-ოთხი სოფელი და შორს სოფელი კოლომენსკოე თავისი მაღალი სასახლით.

გარკვეული გაგებით, პეიზაჟი არა მხოლოდ წინ უსწრებს, არამედ აყალიბებს ნამუშევარს, რადგან სიუჟეტი ასევე მთავრდება ბუნების აღწერით „ტბასთან ახლოს, პირქუში მუხის ხის ქვეშ... თვალებში ტბა მიედინება, ფოთლები შრიალებს. ჩემზე მაღლა“, თუმცა არც ისე დეტალურად, როგორც პირველი.

კარამზინის მოთხრობის საინტერესო მახასიათებელია ის, რომ ბუნების ცხოვრება ზოგჯერ ანაცვლებს სიუჟეტს, მოვლენების განვითარებას: ”მდელოები ყვავილებით იყო დაფარული, ლიზა კი მოსკოვში ჩავიდა ხეობის შროშანებით”.

კარამზინის ისტორიას ასევე ახასიათებს ფსიქოლოგიური პარალელურობის პრინციპი, რომელიც გამოიხატება ადამიანის შინაგანი სამყაროსა და ბუნების ცხოვრების შედარებაში.

უფრო მეტიც, ეს შედარება ხდება ორ დონეზე - ერთის მხრივ, შედარება და მეორე მხრივ, დაპირისპირება. მოდით მივმართოთ მოთხრობის ტექსტს.

"აქამდე, როცა ჩიტებთან ერთად იღვიძებდი, დილით მათთან ერთად მხიარულობდი და შენს თვალებში სუფთა, მხიარული სული ანათებდა, როგორც მზე ანათებს ზეციური ნამის წვეთებში..." - წერს კარამზინი და მიუბრუნდა ლიზას. და გაიხსენა დრო, როდესაც მისი სული სრულ ჰარმონიაში იყო ბუნებასთან.

როცა ლიზა ბედნიერია, როცა სიხარული მთელ მის არსებას აკონტროლებს, ბუნება (ანუ „ბუნება“, როგორც კარამზინი წერს) იგივე ბედნიერებითა და სიხარულით ივსება: „რა მშვენიერი დილაა! რა სახალისოა მინდორში!

არასოდეს ლარნაკები ასე კარგად არ მღეროდნენ, მზე ასე არ ანათებდა, ყვავილებს ასეთი სასიამოვნო სუნი არ ჰქონიათ!...“ კარამზინის გმირის უდანაშაულობის დაკარგვის ტრაგიკულ მომენტში, პეიზაჟი ლიზას განცდებს ვერ შეესაბამებოდა: „ ამასობაში ელვა და ჭექა-ქუხილი გაისმა. ლიზა აკანკალდა... ქარიშხალი საშინლად იღრიალა, წვიმა მოვიდა შავი ღრუბლებიდან - ჩანდა, რომ ბუნება გლოვობდა ლიზას დაკარგულ უმანკოებაზე.

ლიზასა და ერასტის დამშვიდობების მომენტში პერსონაჟების განცდებსა და ბუნების სურათს შორის შედარება მნიშვნელოვანია: „რა შემაშფოთებელი სურათია! დილის გარიჟრაჟი, როგორც ალისფერი ზღვა, მოედო აღმოსავლეთ ცას. ერასტი მაღალი მუხის ტოტების ქვეშ იდგა და ხელში ეჭირა თავისი ღარიბი, დაღლილი, სევდიანი მეგობარი, რომელიც დაემშვიდობა მას და დაემშვიდობა მის სულს. მთელი ბუნება სიჩუმეში იყო.” ლიზას მწუხარება ბუნებით ეხმიანება: "ხშირად სევდიანი კუს მტრედი აერთებდა თავის საწყალ ხმას თავის გოდებას..."

მაგრამ ხანდახან კარამზინი ბუნების კონტრასტულ აღწერას აძლევს და რას განიცდის ჰეროინი: მალევე აღმავალმა მნათობმა გააღვიძა მთელი ქმნილება: კორომები და ბუჩქები გაცოცხლდნენ, ჩიტები ფრინავდნენ და მღეროდნენ, ყვავილებმა თავი ასწიეს, რათა დალიონ ცხოვრებაში. - სინათლის სხივების მიცემა. მაგრამ ლიზა მაინც მოწყენილი იჯდა. ეს კონტრასტი გვეხმარება უფრო ზუსტად გავიგოთ ლიზას სევდა, ორმაგი და მისი გამოცდილება.

„ოჰ, ცა რომ დამემხო! დედამიწამ რომ გადაყლაპოს ღარიბი!...“ ყოფილი ბედნიერი დღეების მოგონებები მას აუტანელ ტკივილს მოაქვს, როცა მწუხარების მომენტში ხედავს უძველეს მუხის ხეებს, „რომლებიც რამდენიმე კვირით ადრე იყვნენ მისი სუსტი ნებისყოფის მოწმეები. აღფრთოვანება.”

ხანდახან კარამზინის ლანდშაფტის ესკიზები კვეთს როგორც აღწერილ, ისე ფსიქოლოგიურ საზღვრებს და იზრდებიან სიმბოლოებად. სიუჟეტის ასეთი სიმბოლური მომენტები მოიცავს ჭექა-ქუხილს (სხვათა შორის, ეს ტექნიკა - დამნაშავეს ჭექა-ქუხილით დასჯა, ჭექა-ქუხილი, როგორც ღმერთის სასჯელი - მოგვიანებით გახდა ლიტერატურული კლიშე) და კორომის აღწერა გმირების მომენტში. განშორება.

მოთხრობის ავტორის მიერ გამოყენებული შედარებაც ეფუძნება ადამიანისა და ბუნების შედარებას: „არც ისე მალე ელვა ანათებს და ღრუბლებში ქრება, ისე სწრაფად, როგორც მისი ცისფერი თვალები მიწას მიუბრუნდა და მის მზერას შეხვდა, მისი ლოყები ანათებდა, როგორც ზაფხულის საღამოს გამთენიისას.

კარამზინის ხშირი მიმართვა ლანდშაფტისადმი ბუნებრივია: როგორც სენტიმენტალისტი მწერალი, ის უპირველეს ყოვლისა მკითხველის გრძნობებს მიმართავს და შესაძლებელია ამ გრძნობების გაღვიძება ბუნებაში ცვლილებების აღწერით, პერსონაჟების განცდების ცვლილებებთან დაკავშირებით.

პეიზაჟები, რომლებიც მკითხველს ამჟღავნებს მოსკოვის რეგიონის სილამაზეს, თუმცა ყოველთვის არ ჰგავს ცხოვრებას, მაგრამ ყოველთვის ჭეშმარიტი და ცნობადია; ამიტომ, ალბათ, "საწყალი ლიზა" ასე აღელვებდა რუსი მკითხველი. ზუსტმა აღწერამ ამბავს განსაკუთრებული ავთენტურობა მისცა.

ამრიგად, ნ.მ. კარამზინის მოთხრობაში „საწყალი ლიზა“ შეგვიძლია გამოვყოთ ლანდშაფტის მნიშვნელობის რამდენიმე ხაზი: ლანდშაფტის აღწერილობითი, ფერწერული როლი, რომელიც აისახება ბუნების დეტალურ სურათებში; ფსიქოლოგიური. ბუნებრივი აღწერების ფუნქციაა იმ შემთხვევებში, როდესაც ავტორი პეიზაჟის დახმარებით ხაზს უსვამს თავისი პერსონაჟების გრძნობებს, აჩვენებს მათ ბუნების მდგომარეობასთან შედარებით ან განსხვავებით, ბუნების სურათების სიმბოლურ მნიშვნელობას, როდესაც პეიზაჟი ატარებს არა მხოლოდ ფიგურატიულობას, არამედ განასახიერებს გარკვეულ ზებუნებრივ ძალას.

მოთხრობაში პეიზაჟს ასევე აქვს, გარკვეული გაგებით, დოკუმენტური მნიშვნელობა, რაც ქმნის გამოსახულების ავთენტურობას და სინამდვილეს, რადგან ბუნების ყველა სურათი ავტორის მიერ თითქმის გადაწერილია ცხოვრებიდან.

ბუნების სურათებისადმი მიმართვა ასევე გვხვდება კარამზინის მოთხრობის ენობრივ დონეზე, რაც ჩანს ტექსტში გამოყენებულ შედარებებში.

ბუნებრივი ჩანახატებითა და დეტალური პეიზაჟებით, ნ.მ. კარამზინმა მნიშვნელოვნად გაამდიდრა რუსული პროზა, აწია ის იმ დონემდე, სადაც იმ დროისთვის იყო რუსული პოეზია.

1. ბუნება და ადამიანის გრძნობები.

2. „სახლების საშინელი მასა“.

3. ურბანული იმიჯის სენსუალური საფუძველი.

ბუნებრივი ბუნება და ქალაქი შედის კარამზინის სენტიმენტალურ მოთხრობაში "საწყალი ლიზა". შეიძლება ითქვას, რომ ამ ორ სურათს უპირისპირდება ის ფაქტი, რომ ავტორი მათ აღწერაში სხვადასხვა ეპითეტებს იყენებს. ბუნებრივი ბუნება სავსეა სილამაზით, ბუნებრიობით, სიცოცხლისუნარიანობით: „მდინარის გაღმა ჩანს მუხის კორომი, რომლის მახლობლადაც უამრავი ნახირი ძოვს“. ქალაქის წარმოსახვისას სრულიად განსხვავებულ ფერებს ვხვდებით: „...მარჯვენა მხარეს ხედავთ თითქმის მთელ მოსკოვს, სახლებისა და ეკლესიების ამ საშინელ მასას“.

ნაწარმოების პირველივე სტრიქონებში კარამზინი იძლევა ამ ორი სურათის დაკავშირების შესაძლებლობას. ისინი არ ერწყმის ჰარმონიულ ერთიანობას, მაგრამ საკმაოდ ბუნებრივად თანაარსებობენ. „...შესანიშნავი სურათი, განსაკუთრებით მაშინ, როცა მზე ანათებს, როცა მისი საღამოს სხივები ანათებს უთვალავ ოქროს გუმბათზე, ცაზე აღმავალ უამრავ ჯვარზე!

ნაწარმოებს ბუნებრივი დასაწყისი აქვს, რომელიც მთლიანად ბუნების აღწერილობაში ჩანს. თითქოს ავტორის კალმის ქვეშ ცოცხლდება და რაღაც განსაკუთრებული სულიერებით ივსება.

ზოგჯერ ბუნება ჩნდება მოთხრობის გმირების ცხოვრებაში გარდამტეხ მომენტებში. მაგალითად, როდესაც ლიზას მთლიანობა მოკვდა, „... ელვა გაბრწყინდა და ჭექა-ქუხილი დაარტყა“. ზოგჯერ ბუნება ადამიანთან განუყოფლად არის დაკავშირებული. ეს განსაკუთრებით ჩანს ლიზას იმიჯზე. გოგონას სევდიანი იყო, რომ ერთ მშვენიერ დილას ერასტი არ იყო. და "ცრემლები" ჩნდება არა გოგოსგან, არამედ ბალახისგან. „ლიზა... დაჯდა ბალახზე და დამწუხრებული უყურებდა თეთრ ნისლებს, რომლებიც ჰაერში იყო აჟიტირებული და ზევით მაღლა ასწია, ბუნების მწვანე საფარზე მბზინავი წვეთები დატოვა“.

მკვლევარი ო.ბ.ლებედევა ძალიან სწორად აღნიშნავს, რომ ეს არის ლიზას თემა მოთხრობაში, რომელიც უკავშირდება ულამაზესი ბუნებრივი ბუნების ცხოვრებას. ის ყველგან თან ახლავს მთავარ გმირს. და სიხარულის მომენტებში და მწუხარების მომენტებში. ასევე, მთავარი გმირის იმიჯთან მიმართებაში, ბუნება მკითხავის როლს ასრულებს. მაგრამ გოგონა განსხვავებულად რეაგირებს ბუნებრივ ნიშნებზე. „...დღის ამომავალმა მნათობმა გააღვიძა ყველა ქმნილება, გაცოცხლდა კორომები და ბუჩქები“. ბუნება, თითქოს ჯადოსნურად, იღვიძებს და ცოცხლდება. ლიზა ხედავს მთელ ამ ბრწყინვალებას, მაგრამ არ არის ბედნიერი, თუმცა ეს წინასწარმეტყველებს შეყვარებულთან შეხვედრას. მეორე ეპიზოდში საღამოს სიბნელემ არა მხოლოდ სურვილები გააჩინა, არამედ გოგონას ტრაგიკულ ბედსაც უწინასწარმეტყველა. და შემდეგ „ვერც ერთი სხივი ვერ აშუქებდა შეცდომებს“.

მთავარი გმირის გამოსახულების ბუნებასთან სიახლოვე ხაზგასმულია მის პორტრეტის აღწერაშიც. როდესაც ერასტი ლიზას დედის სახლს ეწვია, მის თვალებში სიხარული აელვარდა, "მისი ლოყები ანათებდა, როგორც გარიჟრაჟი ზაფხულის ნათელ საღამოს". ზოგჯერ ჩანს, რომ ლიზა ნაქსოვია ბუნებრივი ძაფებისგან. ისინი, ამ გამოსახულებაში გადახლართული, ქმნიან საკუთარ განსაკუთრებულ, უნიკალურ ნიმუშს, რომელიც მიმართავს არა მარტო მთხრობელს, არამედ ჩვენ, მკითხველსაც. მაგრამ ეს ძაფები არა მხოლოდ ლამაზი, არამედ ძალიან მყიფეა. ამ ბრწყინვალების გასანადგურებლად თქვენ უბრალოდ უნდა შეეხოთ მას. და ჰაერში დილის ნისლივით დნება და ბალახზე მხოლოდ ცრემლის წვეთებს დატოვებს. შესაძლებელია, რომ სწორედ ამიტომ მოკვდა წყლის ელემენტში „ლიზა, სხეულში და სულში მშვენიერი“.

და მხოლოდ ერასტს, რომელიც გოგონაზე იყო შეყვარებული, შეეძლო ამ ლამაზი ჭურჭლის გატეხვა. ო.ბ.ლებედევა თავის გამოსახულებას უკავშირებს "სახლების საშინელ ნაწილს", "ხარბ მოსკოვს", რომელიც ანათებს "ოქროს გუმბათებით". ბუნების მსგავსად, ქალაქი ჯერ თხრობაში ავტორის გამოსახულებით შემოდის, რომელიც, მიუხედავად „საშინელი“ ეპითეტებისა, მაინც აღფრთოვანებულია მისით და მის გარშემო. და, როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, ქალაქი და ბუნება, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ეწინააღმდეგებიან ერთმანეთს, არ არიან "დაპირისპირებული" ერთმანეთთან. ეს ჩანს ქალაქის მკვიდრის, ერასტის გამოსახულებაში. ერასტი საკმაოდ მდიდარი დიდგვაროვანი იყო, საკმაოდ გონიერი და ბუნებრივი გულით, ბუნებით კეთილი, მაგრამ სუსტი და მფრინავი. ბოლო სიტყვებში აშკარა კონტრასტია ბუნებრივსა და ქალაქს შორის, როგორც მთავარი გმირების გარეგნობის აღწერაში, ასევე გარემოს აღწერაში. ბუნებრივი ბუნება იძლევა ძალას, სიკეთეს, გულწრფელობას. მაგრამ ქალაქი, პირიქით, ართმევს ამ ბუნებრივ თვისებებს, სანაცვლოდ ტოვებს სისუსტეს, უაზრობას, უაზრობას.

ქალაქის სამყარო ცხოვრობს საკუთარი კანონებით, რომლებიც სასაქონლო-ფულად ურთიერთობებს ეფუძნება. რა თქმა უნდა, არ შეიძლება უარყო, რომ ამ საცხოვრებელ სივრცეში ისინი ზოგჯერ გადამწყვეტ როლს ასრულებენ. თუმცა, სწორედ ისინი ანადგურებენ ლიზას ახალგაზრდა და ბუნებრივ სულს. მან ვერ გაიგო, როგორ შეიძლება შეფასდეს უსაზღვრო სულიერი ბუნებრივი გრძნობა - სიყვარული - ათ იმპერიაში. თავად ერასტისთვის ფული გადამწყვეტ როლს თამაშობს. ქალაქგარეთ აღზრდილი გულუბრყვილობა და გულუბრყვილობა ახალგაზრდა კაცს სიცოცხლეში ატარებს. ბოლოს და ბოლოს, ომშიც კი, მტერთან ბრძოლის ნაცვლად, ის მეგობრებთან ერთად კარტს თამაშობს, რის შედეგადაც ის კარგავს "თითქმის მთელ ქონებას". ქალაქის სამყარო სასიყვარულო ურთიერთობებს მხოლოდ ორივე მხარისთვის „ხელსაყრელ“ პირობებში აშენებს, როგორც ამას აკეთებს ერასტი. შეყვარებულმა ქვრივმა მიიღო თავისი შეყვარებული, „მათხოვარმა“ ერასტმა მიიღო შენახვა და ფული ხარჯებისთვის.

ურბანული თემები ნაწარმოებში გვხვდება არა მხოლოდ მთავარი გმირის გამოსახულებაში. მასთან ერთად მოდის სხვა შინაარსიც. ავტორი მოთხრობის დასაწყისში ამბობს, რომ უპირატესობას ანიჭებს ადგილს „რომელზედაც სინ...ნოვას მონასტრის პირქუში, გოთური კოშკები აღმართულია“. სამონასტრო ატმოსფერო გვახსენებს ჩვენი სამშობლოს ისტორიის მოგონებებს. სწორედ მონასტრისა და ქალაქის კედლებია წარსულის ხსოვნის საიმედო მცველი. და ამგვარად, ავტორის კალმის ქვეშ ქალაქი ცოცხლდება და სულიერდება. ”...სამწუხარო მოსკოვი, როგორც დაუცველი ქვრივი, მხოლოდ ღვთისგან დახმარებას ელოდა თავის სასტიკ კატასტროფებში.” გამოდის, რომ ურბანულ იმიჯს აქვს სენსუალური კომპონენტიც, რაც დამახასიათებელია ბუნებრივი გამოსახულებებისთვის.

ურბანული სამყარო თავისი კანონებით ცხოვრობს და მხოლოდ ამ გზით შეუძლია ცხოვრება და განვითარება. მოთხრობის ავტორი არ გმობს ამ სიტუაციას, მაგრამ აჩვენებს მის დამანგრეველ ზემოქმედებას ჩვეულებრივ ადამიანზე და მის დამღუპველ გავლენას ბუნებრივზე. და ამავე დროს, ეს არის ქალაქის კედლები, რომლებსაც შეუძლიათ მრავალი საუკუნის განმავლობაში შეინარჩუნონ გასული საუკუნეების მეხსიერება. ასე მრავალმხრივი ხდება ქალაქის სამყარო მოთხრობაში "საწყალი ლიზა". ბუნებრივი სამყარო უფრო ფერადი, მაგრამ ნაკლებად მრავალფეროვანია. ის შეიცავს ყველა ულამაზეს და სულიერს დედამიწაზე. ის ჰგავს საწყობს, რომელიც ინახავს ძვირფას საგანძურს. ყველაფერი, რაც ამ სამყაროსთან შეხებაში მოდის, ცოცხლდება და არ იქცევა ქვად.

XVIII საუკუნის ბოლოს N.M. Karamzin-ის შემოქმედებამ დიდი ინტერესი გამოიწვია რუსული ლიტერატურის მიმართ. პირველად მისმა გმირებმა უბრალო ენით ისაუბრეს და მათი ფიქრები და გრძნობები წინა პლანზე წამოიჭრა. ახალი ის იყო, რომ ავტორმა ღიად გამოხატა თავისი დამოკიდებულება მომხდარის მიმართ და მისცა შეფასება. განსაკუთრებული იყო პეიზაჟის როლიც. მოთხრობაში "ცუდი ლიზა" ის ეხმარება გმირების გრძნობების გადმოცემას და მათი მოქმედების მოტივების გაგებას.

სამუშაოს დასაწყისი

"ხარბი" მოსკოვის გარეუბნები და შესანიშნავი სოფლის ტერიტორიები ნათელი მდინარით, აყვავებულ კორომებით, გაუთავებელი მინდვრებით და რამდენიმე პატარა სოფლით - ასეთი კონტრასტული სურათები ჩანს მოთხრობის გამოფენაში. ისინი აბსოლუტურად რეალურია, ყველა დედაქალაქის მაცხოვრებლისთვის ნაცნობი, რაც სიუჟეტს თავდაპირველად სანდოობას ანიჭებს.

პანორამას ავსებს სიმონოვისა და დანილოვის მონასტრების კოშკები და გუმბათები, რომლებიც მზეზე ანათებენ, რაც სიმბოლოა ისტორიის კავშირს უბრალო ხალხთან, რომელიც წმინდად ინახავს მას. და სწორედ აქ იწყება მთავარი გმირის გაცნობა.

ასეთი ლანდშაფტის ჩანახატი ამუშავებს სოფლის ცხოვრების იდილიას და აყალიბებს ტონს მთელ თხრობას. ღარიბი გლეხის ქალის ლიზას ბედი ტრაგიკული იქნება: ბუნებასთან აღზრდილი უბრალო გლეხი გოგონა ყოვლისმომცველი ქალაქის მსხვერპლი გახდება. და პეიზაჟის როლი მოთხრობაში "ცუდი ლიზა" მხოლოდ გაიზრდება მოქმედების განვითარებასთან ერთად, რადგან ბუნებაში ცვლილებები სრულ ჰარმონიაში იქნება იმ გმირებთან, რაც მოხდება.

სენტიმენტალიზმის თავისებურებები

წერისადმი ეს მიდგომა არ იყო რაღაც უნიკალური: ეს არის სენტიმენტალიზმის გამორჩეული თვისება. ამ სახელწოდებით ისტორიულ-კულტურული მოძრაობა ფართოდ გავრცელდა მე-18 საუკუნეში ჯერ დასავლეთ ევროპაში, შემდეგ კი რუსულ ლიტერატურაში. მისი ძირითადი მახასიათებლები:

• გრძნობის კულტის გაბატონება, რაც კლასიციზმში დაუშვებელია;
• გმირის შინაგანი სამყაროს ჰარმონია გარე გარემოსთან - თვალწარმტაცი სოფლის პეიზაჟი (ეს არის ადგილი, სადაც ის დაიბადა და ცხოვრობს);
• ამაღლებულისა და საზეიმო ნაცვლად - შეხება და სენსუალური, ასოცირდება პერსონაჟების გამოცდილებასთან;
• მთავარი გმირი მდიდარი სულიერი თვისებებით არის დაჯილდოებული.

კარამზინი გახდა მწერალი რუსულ ლიტერატურაში, რომელმაც სრულყოფილებამდე მიიყვანა სენტიმენტალიზმის იდეები და სრულად გააცნობიერა მისი ყველა პრინციპი. ამას ადასტურებს მოთხრობის „ცუდი ლიზა“ მახასიათებლები, რომელმაც განსაკუთრებული ადგილი დაიკავა მის ნამუშევრებს შორის.

მთავარი გმირის გამოსახულება

სიუჟეტი ერთი შეხედვით საკმაოდ მარტივი ჩანს. სიუჟეტის ცენტრში არის ღარიბი გლეხის ქალის ტრაგიკული სიყვარული (რაც აქამდე არ არსებობდა!) ახალგაზრდა დიდგვაროვანის მიმართ.

მათი შემთხვევითი შეხვედრა სწრაფად გადაიზარდა სიყვარულში. სუფთა, კეთილი, ქალაქის ცხოვრებიდან შორს გაზრდილი, პრეტენზიითა და მოტყუებით სავსე, ლიზა გულწრფელად თვლის, რომ მისი გრძნობა ორმხრივია. ბედნიერების სურვილით, ის გადალახავს მორალურ სტანდარტებს, რომლითაც ის ყოველთვის ცხოვრობდა, რაც მისთვის სულაც არ არის ადვილი. თუმცა, კარამზინის მოთხრობა "საწყალი ლიზა" გვიჩვენებს, თუ რამდენად დაუსაბუთებელია ასეთი სიყვარული: ძალიან მალე აღმოჩნდება, რომ მისმა საყვარელმა მოატყუა იგი. მთელი მოქმედება ბუნების ფონზე ვითარდება, რომელიც უნებლიე მოწმე გახდა ჯერ უსაზღვრო ბედნიერების, შემდეგ კი ჰეროინის გამოუსწორებელი მწუხარების.

ურთიერთობის დაწყება

შეყვარებულთა პირველი შეხვედრები სიხარულით არის სავსე ერთმანეთთან ურთიერთობისგან. მათი თარიღები ხდება მდინარის ნაპირზე, ან არყის კორომში, მაგრამ უფრო ხშირად აუზის მახლობლად მზარდი სამი მუხის მახლობლად. ლანდშაფტის ესკიზები ხელს უწყობს მის სულში არსებული უმცირესი ცვლილებების გაგებას. ლოდინის ხანგრძლივ წუთებში ფიქრებში იკარგება და ვერ ამჩნევს იმას, რაც ყოველთვის მისი ცხოვრების ნაწილი იყო: ერთი თვე ცაში, ბულბულის სიმღერა, მსუბუქი ნიავი. მაგრამ როგორც კი მისი შეყვარებული გამოჩნდება, ირგვლივ ყველაფერი გარდაიქმნება და საოცრად ლამაზი და უნიკალური ხდება ლიზასთვის. მას ეჩვენება, რომ ლარნაკებს არასდროს უმღერიათ მისთვის ასე კარგად, მზე ასე არ ანათებდა და ყვავილებს ისეთი სასიამოვნო სუნი ასდიოდათ. გრძნობებში ჩაფლული საწყალი ლიზა სხვაზე ვერაფერზე ფიქრობდა. კარამზინი ირჩევს თავისი გმირის განწყობას და მათი ბუნების აღქმა ჰეროინის ცხოვრების ბედნიერ მომენტებში ძალიან ახლოს არის: ეს არის სიამოვნების, სიმშვიდისა და სიმშვიდის განცდა.

ლიზას შემოდგომა

მაგრამ დგება დრო, როდესაც სუფთა, უმანკო ურთიერთობებს ფიზიკური სიახლოვე ცვლის. საწყალი ლიზა, ქრისტიანული მცნებებით აღზრდილი, ყველაფერს, რაც მოხდა, საშინელ ცოდვად აღიქვამს. კარამზინი კვლავ ხაზს უსვამს მის დაბნეულობას და ბუნებაში მომხდარი ცვლილებების შიშს. მომხდარის შემდეგ ცა გაიხსნა გმირების თავებზე და დაიწყო ჭექა-ქუხილი. შავმა ღრუბლებმა დაფარეს ცა, მათგან წვიმა მოვიდა, თითქოს თავად ბუნება გლოვობდა გოგონას "დანაშაულს".

მოსალოდნელი სტიქიის განცდას ამძაფრებს ალისფერი გათენება, რომელიც ცაში გაჩნდა გმირებთან დამშვიდობების მომენტში. იხსენებს სიყვარულის პირველი გამოცხადების სცენას, როცა ყველაფერი ნათელი, კაშკაშა, სიცოცხლით სავსე ჩანდა. ჰეროინის ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე კონტრასტული ლანდშაფტის ესკიზები გვეხმარება გაიგოს მისი შინაგანი მდგომარეობის ტრანსფორმაცია მისთვის ყველაზე ძვირფასი ადამიანის შეძენისა და დაკარგვის დროს. ამრიგად, კარამზინის მოთხრობა "საწყალი ლიზა" გასცდა ბუნების კლასიკურ ასახვას, აქამდე უმნიშვნელო დეტალიდან, რომელიც დეკორაციის როლს ასრულებდა, პეიზაჟი გადაიქცა გმირების გადმოცემის საშუალებად.

მოთხრობის ბოლო სცენები

ლიზას და ერასტის სიყვარული დიდხანს არ გაგრძელებულა. აზნაურმა, გატეხილი და ფულის საშინლად სჭირდებოდა, მალე დაქორწინდა მდიდარ ქვრივზე, რაც ყველაზე საშინელი დარტყმა გახდა გოგონასთვის. ღალატს ვერ გადაურჩა და თავი მოიკლა. ჰეროინმა სიმშვიდე იპოვა სწორედ იმ ადგილას, სადაც ყველაზე ვნებიანი პაემანი იმართებოდა - მუხის ქვეშ აუზთან. და სიმონოვის მონასტრის გვერდით, რომელიც მოთხრობის დასაწყისში ჩანს. პეიზაჟის როლი მოთხრობაში „საწყალი ლიზა“ ამ შემთხვევაში ნაწარმოების კომპოზიციური და ლოგიკური სისრულის მინიჭებამდე მოდის.

სიუჟეტი მთავრდება ერასტის ბედზე, რომელიც არასოდეს გამხდარა და ხშირად სტუმრობდა ყოფილი საყვარლის საფლავს.

პეიზაჟის როლი მოთხრობაში "ცუდი ლიზა": შედეგები

სენტიმენტალიზმის ნაწარმოების გაანალიზებისას არ შეიძლება არ აღინიშნოს, თუ როგორ ახერხებს ავტორი პერსონაჟების განცდების გადმოცემას. მთავარი ტექნიკა არის იდილიის შექმნა, რომელიც დაფუძნებულია სოფლის ბუნების სრულ ერთიანობაზე მისი ნათელი ფერებით და სუფთა სულით, გულწრფელი ადამიანი, როგორიც იყო ღარიბი ლიზა. მის მსგავს გმირებს არ შეუძლიათ მოტყუება და პრეტენზია, ამიტომ მათი ბედი ხშირად ტრაგიკულია.

პეიზაჟის მნიშვნელობა მოთხრობაში ნ.მ. კარამზინი "ცუდი ლიზა"

შესავალი 3 – 5 გვ.

მთავარი ნაწილი 6 – 13 გვერდი.

დასკვნა 14 გვერდი.

გამოყენებული ლიტერატურის სია 15 გვერდი.

შესავალი.

XVIII გვიანდელი რუსული ლიტერატურის ისტორიაში - XIX საუკუნის დასაწყისი დადგა გარდამავალი პერიოდი, რომელიც ხასიათდება სხვადასხვა მიმართულებების, ტენდენციების და ფილოსოფიური მსოფლმხედველობის თანაარსებობით. კლასიციზმთან ერთად თანდათან ყალიბდება და ფორმალიზდება კიდევ ერთი ლიტერატურული მიმართულება - სენტიმენტალიზმი.

ნიკოლაი მიხაილოვიჩ კარამზინი რუსული სენტიმენტალიზმის ხელმძღვანელია. იგი გახდა ნოვატორი სიუჟეტის ჟანრში: მან შემოიტანა თხრობაში ავტორი-მთხრობელის იმიჯი, გამოიყენა ახალი მხატვრული ხერხები პერსონაჟების დასახასიათებლად და ავტორის პოზიციის გამოსახატავად. მე-10 VIII საუკუნის დასაწყისში ადამიანის მსოფლმხედველობაში ცვლილებების ასახვა საუკუნეში, სენტიმენტალიზმს სჭირდებოდა ახალი გმირის შექმნა: „ის წარმოდგენილია არა მხოლოდ და არა იმდენად „განმანათლებლური მიზეზით“ ნაკარნახევი ქმედებებით, არამედ მის გრძნობებში, განწყობილებაში, აზრებში, ჭეშმარიტების, სიკეთის, სილამაზის ძიებაში. მაშასადამე, სენტიმენტალისტთა ნაწარმოებებში ბუნებისადმი მიმართვა ბუნებრივია: ის ეხმარება გმირის შინაგანი სამყაროს ასახვას.

ბუნების გამოსახულება არის სამყაროს ფიგურალური ასახვის არსის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტი, ხელოვნების ყველა სახეობაში, ყველა ხალხში და ყველა საუკუნეში. Პეიზაჟები არის ნაწარმოების წარმოსახვითი, „ვირტუალური“ სამყაროს შექმნის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი საშუალება, მხატვრული სივრცისა და დროის აუცილებელი კომპონენტი. ბუნების მხატვრული გამოსახულებები ყოველთვის გაჯერებულია სულიერი, ფილოსოფიური და მორალური მნიშვნელობით - ყოველივე ამის შემდეგ, ისინი არის "სამყაროს სურათი", რომელიც განსაზღვრავს ადამიანის დამოკიდებულებას მის გარშემო არსებული ყველაფრის მიმართ. უფრო მეტიც, ხელოვნებაში პეიზაჟების გამოსახვის პრობლემა ივსება განსაკუთრებული რელიგიური შინაარსით. რუსული ხატწერის მკვლევარი ნ.მ. ტარაბუკინი წერდა: „... ლანდშაფტის ხელოვნებას მოუწოდებენ მხატვრულ გამოსახულებაში გამოავლინოს ბუნების შინაარსი, მისი რელიგიური მნიშვნელობა, როგორც ღვთაებრივი სულის გამოცხადება. ლანდშაფტის პრობლემა ამ თვალსაზრისით რელიგიური პრობლემაა...“

რუსულ ლიტერატურაში თითქმის არ არსებობს ლანდშაფტის ნაკლებობა. მწერლები ცდილობდნენ შეეტანათ ეს დამატებითი სიუჟეტური ელემენტი თავიანთ ნამუშევრებში სხვადასხვა მიზნით.

რა თქმა უნდა, როდესაც განვიხილავთ ლანდშაფტის ევოლუციას XVIII-ის ბოლოს - XIX-ის დასაწყისში რუსულ ლიტერატურაში გ., მკვლევართა ძირითად ყურადღებას იქცევს ნ.მ. კარამზინი, რომელიც მისი თანამედროვეებისთვის გახდა ახალი ლიტერატურული სკოლის ხელმძღვანელი, ახალი - კარამზინის - პერიოდის დამაარსებელი რუსული ლიტერატურის ისტორიაში. კარამზინმა თავის ლიტერატურულ პეიზაჟებში ყველაზე თანმიმდევრულად და ნათლად წარმოადგინა სამყაროს ახალი აღქმა, რომელიც გამოარჩევდა როგორც სენტიმენტალისტურ, ისე პრერომანტიკულ რუსულ ლიტერატურას.

საუკეთესო ნამუშევარი ნ.მ. კარამზინის მოთხრობა "საწყალი ლიზა", რომელიც მის მიერ 1792 წელს დაწერა, ითვლება. ის ეხება ყველა ძირითად პრობლემას, რომელთა გამჟღავნება მოითხოვს XVIII საუკუნის რუსული რეალობის ღრმა ანალიზს და გააზრებას და მთლიანად ადამიანის ბუნების არსს. თანამედროვეთა უმეტესობა აღფრთოვანებული იყო "ცუდი ლიზა" - მათ სრულიად სწორად ესმოდათ ავტორის იდეა, რომელიც ერთდროულად აანალიზებდა ადამიანურ ვნებებს, ურთიერთობებს და უხეში რუსული რეალობის არსს. სწორედ ამ ამბავში ბუნების თვალწარმტაცი ნახატები, ერთი შეხედვით, შეიძლება ჩაითვალოს შემთხვევით ეპიზოდებად, რომლებიც მხოლოდ მთავარი მოქმედების მშვენიერი ფონია. მაგრამ კარამზინის პეიზაჟები გმირების ემოციური გამოცდილების გამოვლენის ერთ-ერთი მთავარი საშუალებაა. გარდა ამისა, ისინი ემსახურებიან ავტორის დამოკიდებულების გადმოცემას იმასთან დაკავშირებით, რაც ხდება.

სამუშაოს მიზანი.

ამ სამუშაოს მიზანია:

დაადგინეთ პეიზაჟის მნიშვნელობა მოთხრობაში ნ.მ. კარამზინი "ცუდი ლიზა";

დაადგინეთ, როგორ არის დაკავშირებული ბუნების მდგომარეობა პერსონაჟების ქმედებებთან და სულიერ სამყაროსთან, როგორ ეხმარება ლანდშაფტი მწერლის იდეოლოგიური და მხატვრული ჩანაფიქრის გამოვლენაში. დაადგინეთ, რა შესაძლებლობებს ხსნის ეს ტექნიკა და რა შეზღუდვები აქვს მის გამოყენებას კარამზინის მიერ;

შეადარეთ პეიზაჟები ბუნების აღწერილობებთან მისი წინამორბედების ნამუშევრებში ლომონოსოვი მ.ვ. „დილის ასახვა ღვთის დიდებულებაზე“ და „საღამოს ასახვა ღვთის დიდებულებაზე დიდი ჩრდილოეთის ნათების მოვლენაში“ და დერჟავინი გ.რ. "ჩანჩქერი".

Დავალებები.

ამ მიზნის მისაღწევად აუცილებელია შემდეგი ამოცანების გადაჭრა:

გაეცანით ლიტერატურულ და კრიტიკულ ნაწარმოებებს.

დაადგინეთ რა მიზნით ხდება ლანდშაფტების შეტანა ნამუშევრებში.

სამუშაო სტრუქტურა.

ნაშრომი შედგება შესავლის, ძირითადი ნაწილის, დასკვნისა და ცნობარების ჩამონათვალისგან.

მე-18 საუკუნემ, როგორც რუსული ლიტერატურის განვითარების გარდამავალ ხანამ, წარმოშვა ლიტერატურული ლანდშაფტის რამდენიმე სახეობა. კლასიციზმს ახასიათებდა ბუნების ჩვეულებრივი ხედვა და ამა თუ იმ ტიპის „იდეალური“ ლანდშაფტის ჟანრული ფიქსაცია. ალეგორიებითა და ემბლემებით გაჯერებული კლასიციზმის „მაღალი“ ჟანრების ლანდშაფტს, განსაკუთრებით საზეიმო ოდას, ჰქონდა თავისი სტაბილური თვისებები. ლოცვითი და პატივისცემით აღფრთოვანებული ბუნება - სამყარო, ღვთის ქმნილება ისმოდა წმინდა წერილის ტექსტების პოეტურ ტრანსკრიპციებში, პირველ რიგში ფსალმუნების ტრანსკრიფციებში. ლანდშაფტის აღწერის საკუთარი სისტემა ასევე არსებობდა იდილიური-ბუკოლიურ, პასტორალურ ჟანრებში“, კლასიციზმის სასიყვარულო ლექსებში, პირველ რიგში, მე-15 საუკუნის ადრეულ ელეგიაში.

ამრიგად, რუსულმა კლასიციზმმა ნაწილობრივ შექმნა და ნაწილობრივ მემკვიდრეობით მიიღო მისი ლიტერატურული „ნიმუშებიდან“ ლანდშაფტის სურათების საკმაოდ მდიდარი პალიტრა. თუმცა, სენტიმენტალიზმის დაპყრობას შეიძლება ეწოდოს ახალი მზერა ადამიანის გარშემო სამყაროზე. ბუნება აღარ განიხილება როგორც სტანდარტი, როგორც იდეალური პროპორციების ერთობლიობა; სამყაროს რაციონალური გააზრება, ბუნების ჰარმონიული სტრუქტურის გაგების სურვილი გონების დახმარებით აღარ დგას წინა პლანზე, როგორც ეს იყო კლასიციზმის ეპოქაში. სენტიმენტალისტების შემოქმედებაში ბუნებას აქვს ჰარმონიის საკუთარი სული. ადამიანი, როგორც ბუნების ნაწილი, მიმართავს მას, როგორც შემოქმედს ჭეშმარიტი არსებობის საძიებლად, რომელიც ეწინააღმდეგება უაზრო საერო ცხოვრებას. მხოლოდ ბუნებასთან მარტო შეუძლია ადამიანს იფიქროს ამ სამყაროში თავის ადგილს, გაიგოს საკუთარი თავი, როგორც სამყაროს ნაწილი. მოქმედება ხდება, როგორც წესი, პატარა ქალაქებში, სოფლად, ასახვის ხელსაყრელ იზოლირებულ ადგილებში, ხოლო დიდი ყურადღება ეთმობა ბუნების აღწერას, რომელიც დაკავშირებულია ავტორისა და მისი გმირების ემოციურ გამოცდილებასთან. იჩენს ინტერესს ხალხური ცხოვრებისა და პოეზიის მიმართ. ამიტომაც სენტიმენტალისტების ნაშრომებში დიდი ყურადღება ეთმობა როგორც სოფლის ცხოვრების აღწერას, ასევე სოფლის პეიზაჟებს.

მოთხრობა "საწყალი ლიზა" იწყება მოსკოვისა და "სახლების და ეკლესიების საშინელი ნაწილის" აღწერით და ამის შემდეგ დაუყოვნებლივ ავტორი იწყებს სრულიად განსხვავებული სურათის დახატვას: "აყვავებულ, მჭიდროდ მწვანე, აყვავებული მდელოები, რომლებიც გავრცელებულია ქვემოთ და უკან. მათ, ყვითელ ქვიშებთან, ახალი მდინარე მოედინება, აჟიტირებული თევზსაჭერი ნავების მსუბუქი ნიჩბებით... მდინარის გაღმა მოჩანს მუხის კორომი, რომლის მახლობლად ძოვს უამრავი ნახირი...“ კარამზინი იკავებს მშვენიერებისა და ბუნების დაცვის პოზიციას, ქალაქი მისთვის უსიამოვნოა, ის მიზიდულია „ბუნებისკენ“. ამრიგად, აქ ბუნების აღწერა ემსახურება ავტორის პოზიციის გამოხატვას.

სიუჟეტის პეიზაჟების უმეტესობა მიზნად ისახავს მთავარი გმირის გონებრივი მდგომარეობისა და გამოცდილების გადმოცემას. ეს არის ის, ლიზა, რომელიც არის ყველაფრის ბუნებრივი და მშვენიერი განსახიერება, ეს ჰეროინი რაც შეიძლება ახლოს არის ბუნებასთან: ”მზის ამოსვლამდეც კი, ლიზა ადგა, ჩავიდა მდინარე მოსკოვის ნაპირზე, დაჯდა. ბალახი და დამწუხრებულმა შეხედა თეთრ ნისლებს... მაგრამ მალე ამომავალმა დღის მნათობმა გააღვიძა მთელი ქმნილება..."

ბუნება ამ წუთში მშვენიერია, ჰეროინი კი სევდიანია, რადგან მის სულში ახალი, აქამდე უცნობი გრძნობა იბადება, ის მშვენიერი და ბუნებრივია, როგორც მის გარშემო არსებული პეიზაჟი. რამდენიმე წუთში, როდესაც ლიზასა და ერასტს შორის ხდება ახსნა, გოგონას გამოცდილება იშლება გარემომცველ ბუნებაში, ისინი ისეთივე ლამაზი და სუფთაა. „რა მშვენიერი დილაა! რა სახალისოა ყველაფერი მინდორში! არასოდეს ლარნაკებს ასე კარგად არ უმღერიათ, მზე ასე კაშკაშა არასოდეს არ ანათებდა, არასდროს არ ყოფილა ყვავილებს ასეთი სასიამოვნო სუნი!”

მშვენიერი რომანი იწყება ერასტსა და ლიზას შორის, მათი დამოკიდებულება სისუფთავეა, მათი ჩახუტება არის „სუფთა და უმწიკვლო“. მიმდებარე ლანდშაფტი ასევე სუფთა და უნაკლოა. „ამის შემდეგ ერასტი და ლიზა, ეშინოდათ არ შეესრულებინათ სიტყვა, ყოველ საღამოს ხედავდნენ ერთმანეთს... ყველაზე ხშირად ასწლიანი მუხის ჩრდილში... მუხები ჩრდილავს ღრმა, წმინდა ტბას, ძველ დროში გაქვავებული. . იქ, წყნარმა მთვარემ, მწვანე ტოტებში, მოვერცხლილი ლიზას ქერა თმა თავისი სხივებით, რომლითაც თამაშობდნენ ზეფირები და საყვარელი მეგობრის ხელი.

გადის უდანაშაულო ურთიერთობების დრო, ლიზა და ერასტი დაუახლოვდებიან, თავს ცოდვილად, დამნაშავედ გრძნობს და ბუნებაში ისეთივე ცვლილებები ხდება, როგორიც ლიზას სულში: „ამასობაში ელვა გაბრწყინდა და ჭექა-ქუხილი ატყდა... ქარიშხალი მუქარით ატყდა. შავი ღრუბლებიდან წვიმა მოვიდა - ჩანდა, რომ ბუნება გლოვობდა ლიზის დაკარგულ უმანკოებაზე. ეს სურათი ავლენს არა მხოლოდ ლიზას სულიერ მდგომარეობას, არამედ ამ ამბის ტრაგიკულ დასასრულს.

ნაწარმოების გმირები შორდებიან, მაგრამ ლიზამ ჯერ კიდევ არ იცის, რომ ეს სამუდამოდ არის, ის უბედურია, გული მწყდება, მაგრამ მასში ჯერ კიდევ სუსტი იმედი ანათებს. „დილის გარიჟრაჟი, რომელიც „ალისფერი ზღვის“ მსგავსად „აღმოსავლეთის ცაზე“ ვრცელდება, გადმოსცემს ჰეროინის ტკივილს, შფოთვას და დაბნეულობას და ასევე მიუთითებს არაკეთილსინდისიერ დასასრულზე.

სიუჟეტის შემუშავების დაწყებამდე, პეიზაჟში ნათლად არის მითითებული მოთხრობის მთავარი გმირების თემები - ერასტის თემა, რომლის გამოსახულება განუყოფლად არის დაკავშირებული მოსკოვის „ხარბი“ „სახლების საშინელ ნაწილთან“, რომელიც ანათებს. „ოქროს გუმბათები“, ლიზას თემა, განუყოფელ ასოციაციურ კავშირთან ერთად ცხოვრების მშვენიერ ბუნებრივ ბუნებასთან, აღწერილია ეპითეტებით „ყვავილობა“, „სინათლე“, „სინათლე“ და ავტორის თემა, რომლის სივრცე არ არის. ფიზიკური ან გეოგრაფიული, მაგრამ სულიერი და ემოციური ბუნებით: ავტორი მოქმედებს როგორც ისტორიკოსი, თავისი გმირების ცხოვრების მემატიანე და მათ შესახებ მეხსიერების მცველი.

ლიზას გამოსახულებას უცვლელად ახლავს სითეთრის, სიწმინდისა და სიახლის მოტივი: ერასტთან პირველი შეხვედრის დღეს იგი მოსკოვში ჩნდება ხეობის შროშანებით ხელში; როდესაც ერასტი პირველად ჩნდება ლიზას ქოხის ფანჯრების ქვეშ, ის აძლევს მას რძეს და ასხამს მას „სუფთა ქილადან, რომელიც დაფარულია სუფთა ხის ჭიქით“ თეთრი პირსახოცით გასუფთავებულ ჭიქაში; ერასტის პირველ პაემანზე მოსვლის დილით, ლიზამ, "დაჩაგრული, შეხედა ჰაერში აჟიტირებულ თეთრ ნისლებს"; სიყვარულის გამოცხადების შემდეგ, ლიზას ეჩვენება, რომ "მზე ასე არასდროს ანათებდა" და შემდგომ პაემნებზე "მშვიდმა მთვარემ თავისი სხივებით მოვერცხლილი ლიზას ქერა თმა".

ერასტის ყოველი გამოჩენა მოთხრობის ფურცლებზე ასე თუ ისე ფულთან არის დაკავშირებული: ლიზასთან პირველი შეხვედრისას მას სურს, ხუთი კაპიკის ნაცვლად, გადაუხადოს მას ხეობის შროშანები; ლიზას ნამუშევრის ყიდვისას მას სურს "ყოველთვის გადაიხადოს ათჯერ მეტი ფასი, რომელიც მას ადგენს"; ომში გამგზავრებამდე „აიძულა, მისგან ფული აეღო“; ჯარში „მტერთან ბრძოლის ნაცვლად, მან ბანქო ითამაშა და თითქმის მთელი ქონება დაკარგა“, რის გამოც იძულებულია დაქორწინდეს „მოხუცი მდიდარ ქვრივზე“ (ჩვენ უნებურად შევადარებთ ლიზას, რომელმაც უარი თქვა „მდიდრის შვილზე“. გლეხი“ ერასტის გულისთვის). ბოლოს, ლიზასთან ბოლო შეხვედრაზე, სანამ სახლიდან გააგდებდა, ერასტი ჯიბეში ასი მანეთი ჩაიდო.

ავტორის შესავლის ლანდშაფტურ ჩანახატებში დაყენებული სემანტიკური ლაიტმოტივები რეალიზებულია მათთან სინონიმური სურათების თხრობაში: ხარბი მოსკოვის გუმბათების ოქრო - ერასტის თანმხლები ფულის მოტივი; აყვავებული მდელოები და ბუნების ნათელი მდინარე მოსკოვის მახლობლად - ყვავილების მოტივები; სითეთრე და სიწმინდე ლიზას გამოსახულების გარშემო. ამრიგად, ბუნების ცხოვრების აღწერა ფართოდ ვრცელდება სიუჟეტის მთელ ფიგურალურ სისტემაზე, შემოაქვს თხრობის ფსიქოლოგიზაციის დამატებით ასპექტს და აფართოებს მის ანთროპოლოგიურ ველს სულისა და ბუნების ცხოვრების პარალელურად.

ლიზას და ერასტის მთელი სიყვარულის ისტორია ჩაძირულია ბუნების ცხოვრების სურათში, რომელიც მუდმივად იცვლება სასიყვარულო გრძნობების განვითარების ეტაპების მიხედვით. ლანდშაფტის ესკიზის ემოციურ შინაარსსა და კონკრეტული სიუჟეტური შემობრუნების სემანტიკურ შინაარსს შორის ასეთი შესაბამისობის განსაკუთრებით თვალსაჩინო მაგალითებს გვაწვდის შესავლის მელანქოლიური შემოდგომის პეიზაჟი, რომელიც ასახავს სიუჟეტის საერთო ტრაგიკულ დასრულებას, ნათელ სურათს, მაისის ნამიანი დილა, რომელზეც ლიზა და ერასტი აცხადებენ თავიანთ სიყვარულს და საშინელი ღამის ჭექა-ქუხილის სურათი, რომელიც თან ახლავს ჰეროინის ბედში ტრაგიკული შემობრუნების დასაწყისს. ამგვარად, „პეიზაჟი დამხმარე მოწყობილობიდან „ჩარჩო“ ფუნქციებით, „სუფთა“ დეკორაციისა და ტექსტის გარეგანი ატრიბუტიდან გადაიქცა მხატვრული სტრუქტურის ორგანულ ნაწილად, რომელიც ახორციელებს ნაწარმოების მთლიან კონცეფციას“, გახდა საშუალება. მკითხველის ემოციების წარმოქმნით, შეიძინა „კორელაცია ადამიანის შინაგან სამყაროსთან, როგორც ერთგვარი სარკის სულები“.

ზემოთ მოყვანილი მაგალითები გვიჩვენებს, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ხელოვნების ნაწარმოებში ბუნების სურათების აღწერა, რამდენად ღრმად ეხმარებიან ისინი პერსონაჟების სულში და მათ გამოცდილებაში შეღწევას.

არა მხოლოდ კარამზინმა, არამედ მისმა წინამორბედებმა მ.ვ.-მ და გ.რ.

მ.ვ. ლომონოსოვმა გამოიყენა საზეიმო შემთხვევები სამყაროს ნათელი და დიდებული ნახატების შესაქმნელად. ლომონოსოვმა თავისი ფართო ცოდნა მეცნიერების სფეროში პოეზიის საგნად აქცია. მისი „სამეცნიერო“ ლექსები არ არის მეცნიერების მიღწევების მარტივი თარგმანი პოეტურ ფორმაში. ეს მართლაც შთაგონებით დაბადებული პოეზიაა, მაგრამ მხოლოდ სხვა სახის ლირიზმისგან განსხვავებით, აქ პოეტური აღფრთოვანება გამოიწვია მეცნიერის ცნობისმოყვარე აზრმა. ლომონოსოვმა სამეცნიერო თემატიკის ლექსები მიუძღვნა ბუნებრივ მოვლენებს, პირველ რიგში კოსმოსურ თემას. როგორც დეისტი ფილოსოფოსი, ლომონოსოვი ბუნებაში ხედავდა ღვთაების შემოქმედებითი ძალის გამოვლინებას. მაგრამ თავის ლექსებში იგი ავლენს ამ საკითხის არა თეოლოგიურ, არამედ მეცნიერულ მხარეს: არა ღმერთის გააზრებას ბუნების მეშვეობით, არამედ თავად ბუნების შესწავლა, რომელიც ღმერთმა შექმნა. ასე გამოჩნდა ორი ერთმანეთთან მჭიდროდ დაკავშირებული ნაწარმოები: „დილის ასახვა ღვთის დიდებულებაზე“ და „საღამოს ანარეკლი ღვთის უდიდებულესობაზე დიდი ჩრდილოეთის ნათების დღესასწაულზე“. ორივე ლექსი დაიწერა 1743 წელს.

თითოეულ "ასახვაში" იგივე კომპოზიცია მეორდება. პირველ რიგში, გამოსახულია ადამიანის ყოველდღიური შთაბეჭდილებებიდან ნაცნობი ფენომენები. შემდეგ პოეტი-მეცნიერი ფარავს სამყაროს უხილავ, ფარულ რეგიონს, აცნობს მკითხველს მისთვის უცნობ ახალ სამყაროებში. ამრიგად, "დილის ასახვის" პირველ სტროფში გამოსახულია მზის ამოსვლა, დილის დაწყება, მთელი ბუნების გამოღვიძება. შემდეგ ლომონოსოვი იწყებს საუბარს მზის ფიზიკურ სტრუქტურაზე. დახატულია სურათი, რომელიც ხელმისაწვდომია მხოლოდ მეცნიერის შთაგონებული მზერით, რომელსაც შეუძლია სპეკულაციურად წარმოიდგინოს ის, რისი დანახვაც არ შეუძლია ადამიანის „მაფუჭებელი“ „თვალს“ - მზის ცხელი, მძვინვარე ზედაპირი:

ცეცხლოვანი შახტები ჩქარობენ

და ვერ პოულობენ ნაპირებს;

ცეცხლოვანი გრიგალები ტრიალებს იქ,

მრავალი საუკუნის განმავლობაში ბრძოლა;

იქ ქვები, როგორც წყალი, დუღს,

ცეცხლმოკიდებული წვიმები იქ ხმაურიანია.

ლომონოსოვი ამ ლექსში ჩნდება, როგორც სამეცნიერო ცოდნის შესანიშნავი პოპულარიზაცია. ის ავლენს მზის ზედაპირზე მომხდარ რთულ ფენომენებს ჩვეულებრივი, წმინდად ხილული „მიწიერი“ სურათების დახმარებით: „ცეცხლოვანი შახტები“, „ცეცხლოვანი ქარები“, „ცეცხლოვანი წვიმები“.

მეორე, „საღამოს“ ანარეკლში პოეტი მიმართავს იმ ფენომენებს, რომლებიც ადამიანს დაღამებისას უჩნდება ცის ქვეშ. დასაწყისში, ისევე როგორც პირველ ლექსში, მოცემულია სურათი, რომელიც მაშინვე ხელმისაწვდომია თვალისთვის:

დღე სახეს მალავს;

მინდვრები ბნელი ღამით იყო დაფარული;<...>

გაიხსნა ვარსკვლავებით სავსე უფსკრული;

ვარსკვლავებს რიცხვი არა აქვთ, უფსკრულის ფსკერი.

ეს დიდებული სანახაობა აღვიძებს მეცნიერის ცნობისმოყვარე აზრებს. ლომონოსოვი წერს სამყაროს უსასრულობაზე, რომელშიც ადამიანი უძირო ოკეანეში ქვიშის პატარა მარცვალს ჰგავს. მკითხველებისთვის, რომლებიც, წმინდა წერილების მიხედვით, მიჩვეულნი არიან დედამიწის მიჩნევას სამყაროს ცენტრად, ეს იყო სრულიად ახალი ხედვა მათ გარშემო არსებულ სამყაროზე. ლომონოსოვი სვამს საკითხს სხვა პლანეტებზე სიცოცხლის შესაძლებლობის შესახებ და გვთავაზობს უამრავ ჰიპოთეზას ჩრდილოეთის ნათების ფიზიკური ბუნების შესახებ.

დერჟავინი ახალ ნაბიჯს დგამს პიროვნების გამოსახატავად. პოტემკინისადმი მიძღვნილ ლექსში "ჩანჩქერი", დერჟავინი ცდილობს დახატოს ხალხი მთელი სირთულით, ასახოს როგორც მათ პოზიტიურ, ისე უარყოფით მხარეებს.

ამავდროულად, დერჟავინის ამ წლების შემოქმედებაში, ავტორის სურათი მნიშვნელოვნად ფართოვდება და უფრო რთული ხდება. ამას დიდწილად ხელს უწყობს პოეტის გაზრდილი ყურადღება ეგრეთ წოდებულ ანაკრეონტულ სიმღერებზე - ძველი ბერძენი ლირიკოსის ანაკრეონის მოტივებზე ან „სულში“ დაწერილი მოკლე ლექსები. დერჟავინის ანაკრეონტიკის საფუძველია "ბუნების ცოცხალი და ნაზი შთაბეჭდილება", დერჟავინის მეგობრისა და ანაკრეონის მთარგმნელის, ნ.ა. ლვოვის სიტყვებით. ”დერჟავინის პოეზიის ეს ახალი და დიდი ნაწილი, - წერს A.V ზაპადოვი, - ემსახურებოდა მას, როგორც გასასვლელი ბუნების ხალისიან სამყაროში, საშუალებას აძლევდა ესაუბროს ადამიანისთვის ათას წვრილმან, მაგრამ მნიშვნელოვან რამეზე, რომელსაც ადგილი არ ჰქონდა. კლასიცისტური პოეტიკის ჟანრთა სისტემა მიმართა ანაკრეონს, მის მიბაძვით, დერჟავინი დაწერა საკუთარი, ხოლო მისი პოეზიის ეროვნული ფესვები „განსაკუთრებით ნათლად“ ჩნდება ანაკრეონის სიმღერებში.

ოდაში "ჩანჩქერი" დერჟავინი მიდის ვიზუალური შთაბეჭდილებიდან, ხოლო ოდის პირველ სტროფებში, ბრწყინვალე ვერბალურ ფერწერაში, გამოსახულია კივაჩის ჩანჩქერი მდინარე სუნაზე, ოლონეცის პროვინციაში:

მთიდან ბრილიანტები ცვივა

ოთხი კლდის სიმაღლიდან,

მარგალიტის უფსკრული და ვერცხლი

ქვემოდან დუღს, ბორცვებით ამოისროლა<...>

ხმაურიანი - და უღრან ტყეში

შემდეგ იკარგება უდაბნოში<...> .

თუმცა, ეს ლანდშაფტის ესკიზი მაშინვე იღებს ადამიანის სიცოცხლის სიმბოლოს მნიშვნელობას - ღია და მისაწვდომი თვალისთვის მიწიერ ფაზაში და მარადისობის სიბნელეში დაკარგული ადამიანის სიკვდილის შემდეგ: „ეს ხომ არ არის ადამიანების ცხოვრება. ჩვენთვის // ეს ჩანჩქერი გამოსახავს?” და შემდეგ ეს ალეგორია ძალიან თანმიმდევრულად ვითარდება: ცქრიალა და ჭექა-ქუხილის ჩანჩქერი, თვალისთვის გახსნილი და მისგან წარმოქმნილი მოკრძალებული ნაკადი, რომელიც დაკარგულია ღრმა ტყეში, მაგრამ იკვებება მისი წყლით ყველა, ვინც მის ნაპირებზე მოდის, დროს ადარებს. და დიდება: "განა დრო არ არის ზეციდან?"<...>// ღირსება ბრწყინავს, დიდება ვრცელდება?” ; ”ოჰ დიდება, დიდება ძლევამოსილთა შუქზე! // თქვენ ნამდვილად ხართ ეს ჩანჩქერი<...>»

ოდის ძირითადი ნაწილი ახასიათებს ამ ალეგორიას დერჟავინის ორი დიდი თანამედროვეს, ეკატერინე II-ის ფავორიტის სიცოცხლისა და სიკვდილის შემდგომი ბედის შედარებისას. თავადი პოტიომკინ-ტაურიდი და შერცხვენილი სარდალი რუმიანცევი. უნდა ვივარაუდოთ, რომ სიტყვებისადმი მგრძნობიარე პოეტი, სხვა საკითხებთან ერთად, მოხიბლული იყო მათ მნიშვნელოვან გვარებზე კონტრასტული თამაშის შესაძლებლობით. დერჟავინი თავს არიდებს სირცხვილის სიბნელეში მყოფ რუმიანცევს გვარის დარქმევას, მაგრამ მისი გამოსახულება, რომელიც ჩანს ოდაში, მთლიანად დაფარულია მასთან თანხმოვანი მანათობელი მეტაფორების ბრწყინვალებით: „როგორც ცისკრის მოწითალო სხივი“, „ ელვის გვირგვინი წითლდება“. პირიქით, პოტიომკინი, ბრწყინვალე, ყოვლისშემძლე, გააოცა თავის თანამედროვეებს თავისი ცხოვრების წესის ფუფუნებით, თავისი არაჩვეულებრივი პიროვნების ბრწყინვალებით, ერთი სიტყვით, რომელიც ჩანდა მის სიცოცხლეში, ოდაში "ჩანჩქერი" ის სიბნელეშია ჩაძირული. უდროო სიკვდილი: „ვისი გვამი ბნელს ჰგავს გზაჯვარედინზე, // ღამის ბნელ წიაღში წევს? პოტიომკინის ნათელი და ხმამაღალი პოპულარობა მისი სიცოცხლის განმავლობაში, ისევე როგორც თავად მისი პიროვნება, დერჟავინის ოდაში შედარებულია დიდებულ, მაგრამ უსარგებლო ჩანჩქერთან:

გაოცდით გარშემომყოფებით

ყოველთვის იკრიბება ხალხში, -

მაგრამ თუ ის გამოიყენებს თავის წყალს

მოხერხებულად არ სვამს ყველას<...>

რუმიანცევის ცხოვრება, არანაკლებ ნიჭიერი, მაგრამ დაუმსახურებლად გვერდის ავლით დიდებისა და პატივისცემით, პოეტის გონებაში აღძრავს ნაკადულის გამოსახულებას, რომლის მშვიდი წუწუნი არ დაიკარგება დროის დინებაში:

არ ჯობია ნაკლებად ცნობილებს?

და უფრო სასარგებლო იყოს;<...>

და შორს ჩუმი დრტვინვა

შთამომავლობის მოზიდვა ყურადღებით?

კითხვა, რომელი მეთაურიდან უფრო ღირსია შთამომავლობის მეხსიერებაში ცხოვრება, დერჟავინისთვის ღია რჩება და თუ რუმიანცევის სურათი, რომელიც პოეტმა შექმნა ოდაში "ჩანჩქერი", უაღრესად შეესაბამება დერჟავინის იდეებს იდეალის შესახებ. სახელმწიფო მოხელე ("ნეტარია, როცა დიდებისკენ მიისწრაფვის, // მან შეინარჩუნა საერთო სარგებელი" , შემდეგ პოტიომკინის გამოსახულება, რომელსაც უეცარი სიკვდილი გაუსწრო მისი ბრწყინვალე ბედის უმაღლეს აწევაზე, დაფარულია ავტორის გულწრფელი ლირიკული ემოციით: „არ ხარ ღირსების სიმაღლიდან // მოულოდნელად დაეცა სტეპებს შორის? შთამომავლების ხსოვნაში ადამიანის უკვდავების პრობლემის გადაწყვეტა მოცემულია უნივერსალური ადამიანური გაგებით და აბსტრაქტული კონცეპტუალური ფორმით:

ისმინეთ, მსოფლიოს ჩანჩქერები!

ო დიდება ხმაურიან თავებს!

შენი ხმალი ნათელია, მეწამული ფერი,

რადგან გიყვარდა სიმართლე,

როცა მხოლოდ მეტა ჰქონდათ,

რომ სამყაროს ბედნიერება მოუტანოს.

ლომონოსოვისა და გ.რ. დერჟავინის ნამუშევრებში განხილული ბუნებრივი პეიზაჟები ისეთივე ლამაზია, როგორც ნ. კარამზინის შემოქმედებაში ბუნება გადმოსცემს გამოსახული პერსონაჟების სულიერ მდგომარეობას და განწყობას. ლომონოსოვი თავის ნამუშევრებში ადიდებს სამყაროს. და დერჟავინი ადარებს ბუნების სიდიადეს განდიდებული გმირების სიდიადეს, მაგრამ არ გადმოსცემს მათ სულიერ მდგომარეობას.

დასკვნა.

ჩვენ მიერ შესრულებული სამუშაო საშუალებას გვაძლევს დავასკვნათ, რომ ბუნების ასახვას მე-18 საუკუნის ბოლოს - მე-19 საუკუნის დასაწყისის რუსულ ლიტერატურაში მრავალმხრივი მნიშვნელობა აქვს. ლანდშაფტი, სიტყვასიტყვით, ნაწარმოების დასაწყისიდანვე იღებს ემოციურ მახასიათებელს - ეს არ არის მხოლოდ უგუნური ფონი, რომლითაც ვითარდება მოვლენები და არა დეკორაცია, რომელიც ამშვენებს სურათს, არამედ ცოცხალი ბუნების ნაჭერი, თითქოს ხელახლა აღმოაჩინა ავტორი, მის მიერ იგრძნობა, აღიქმება არა გონებით, არა თვალებით, არამედ გულით.

„საწყალი ლიზაში“ ლანდშაფტი არა მხოლოდ ატმოსფეროსა და განწყობის შესაქმნელად გამოიყენება, არამედ ატარებს გარკვეულ სიმბოლურ მნიშვნელობას და ხაზს უსვამს „ბუნებრივ ადამიანს“ და ბუნებას შორის მჭიდრო კავშირს.

განსაკუთრებული როლი ეკუთვნის მთხრობელს, რომლის იმიჯიც ახალი იყო XVIII საუკუნის ლიტერატურაში. საუკუნეში. პირდაპირი კომუნიკაციის სილამაზე მკითხველზე საოცარ გავლენას ახდენდა, ქმნიდა განუყოფელ ემოციურ კავშირს მასსა და ავტორს შორის, რომელიც ვითარდება მხატვრული ლიტერატურის რეალობით ჩანაცვლებაში. ღარიბ ლიზასთან ერთად რუსმა მკითხველმა საზოგადოებამ მიიღო ერთი მნიშვნელოვანი საჩუქარი - ლიტერატურული მომლოცველების პირველი ადგილი რუსეთში. თავად განიცადა, თუ რა ემოციურ მუხტს მალავს თანაყოფნის ეფექტი, მწერალი ზუსტად მიუთითებს მისი მოთხრობის ადგილს - სიმონოვის მონასტრის შემოგარენს. თვით კარამზინიც კი ვერ წარმოიდგენდა, რა გავლენას ახდენდა მისი სიახლეები მკითხველზე. თითქმის მაშინვე, "საწყალი ლიზა" მკითხველებმა დაიწყეს აღქმა, როგორც ამბავი ნამდვილ მოვლენებზე. მონასტრის კედლებთან მდებარე მოკრძალებულ ტბაში უამრავი მომლოცველი მივიდა. აუზის ნამდვილი სახელი დავიწყებას მიეცა - ამიერიდან ის ლიზას აუზი გახდა.

რეალურად, „საწყალი ლიზასთან“ ერთად ახალი ერა დაიწყო რუსულ ლიტერატურაში, ამიერიდან მგრძნობიარე ადამიანი ხდება ყველაფრის მთავარი საზომი.

უდავოდ, N.M. Karamzin არის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფიგურა მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისის რუსული ლიტერატურის ისტორიაში.

გამოყენებული ლიტერატურის სია:

გ.დერჟავინი. ნ.კარამზინი. ვ.ჟუკოვსკი. ლექსები. მოთხრობები. ჟურნალისტიკა. – M.: Olimp; შპს გამომცემლობა AST-LTD, 1997 წ.

მ.ვ.ლომონოსოვი. შერჩეული ნამუშევრები. წიგნის ჩრდილო-დასავლეთის გამომცემლობა. არხანგელსკი. 1978 წ.

ტ.ა.კოლგანოვა. რუსული ლიტერატურა XVIII საუკუნეში. სენტიმენტალიზმი. – მ.: ბუსტარდი. 2002 წ.

ვიშნევსკაია გ.ა. რუსული რომანტიზმის ისტორიიდან (ნ.მ. კარამზინის ლიტერატურული და თეორიული განსჯა 1787-1792 წწ.). მ., 1964 წ.

ტარაბუკინი ნ.მ. ლანდშაფტის პრობლემა. მ., 1999 წ.

გრიგორიანი კ.ნ. პუშკინის ელეგია: ეროვნული წარმოშობა, წინამორბედები, ევოლუცია. - ლ., 1990 წ.

ვ.მურავიოვი ნიკოლაი მიხაილოვიჩ კარამზინი. მ., 1966 წ.

ორლოვი პ.ა. რუსული სენტიმენტალური ამბავი. მ., 1979 წ.

ზაპადოვი A.V. გ.დერჟავინი. ნ.კარამზინი. ვ.ჟუკოვსკი. ლექსები. მოთხრობები. ჟურნალისტიკა. – M.: Olimp; შპს გამომცემლობა AST-LTD, 1997. გვ 119

გ.დერჟავინი. ნ.კარამზინი. ვ.ჟუკოვსკი. ლექსები. მოთხრობები. ჟურნალისტიკა. – M.: Olimp; შპს გამომცემლობა AST-LTD, 1997. გვ 123

ნარკვევი ნამუშევარზე თემაზე: პეიზაჟის როლი კარამზინის მოთხრობაში "ცუდი ლიზა"

მოთხრობა "საწყალი ლიზა" კარამზინის საუკეთესო ნაწარმოებია და რუსული სენტიმენტალური ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე სრულყოფილი ნიმუში. ის შეიცავს ბევრ შესანიშნავ ეპიზოდს, რომლებიც აღწერს დახვეწილ ემოციურ გამოცდილებას.

ნამუშევარი შეიცავს ბუნების ლამაზად თვალწარმტაც სურათებს, რომლებიც ჰარმონიულად ავსებენ თხრობას. ერთი შეხედვით, ისინი შეიძლება ჩაითვალოს შემთხვევით ეპიზოდებად, რომლებიც მხოლოდ მთავარი მოქმედების მშვენიერი ფონია, მაგრამ სინამდვილეში ყველაფერი ბევრად უფრო რთულია. პეიზაჟები "საწყალი ლიზაში" ერთ-ერთი მთავარი საშუალებაა პერსონაჟების ემოციური გამოცდილების გამოვლენის.

მოთხრობის დასაწყისშივე ავტორი აღწერს მოსკოვს და „სახლების საშინელ მასას“ და ამის შემდეგ დაუყოვნებლივ იწყებს სრულიად განსხვავებული სურათის დახატვას. „ქვემოთ... ყვითელ ქვიშათა გასწვრივ მიედინება კაშკაშა მდინარე, აჟიტირებული სათევზაო ნავების მსუბუქი ნიჩბებით... მდინარის გაღმა მოჩანს მუხის კორომი, რომლის მახლობლად ძოვს უამრავი ნახირი; იქ ახალგაზრდა მწყემსები, ხეების ჩრდილში სხედან, უბრალო, სევდიან სიმღერებს მღერიან..."

კარამზინი მაშინვე იკავებს ყველაფერს მშვენიერისა და ბუნებრივის პოზიციას, ქალაქი მისთვის უსიამოვნოა, ის მიზიდულია „ბუნებისკენ“. აქ ბუნების აღწერა ემსახურება ავტორის პოზიციის გამოხატვას.

გარდა ამისა, ბუნების აღწერილობების უმეტესობა მიზნად ისახავს მთავარი გმირის გონებრივი მდგომარეობისა და გამოცდილების გადმოცემას, რადგან სწორედ ის, ლიზა არის ყველაფრის ბუნებრივი და ლამაზი განსახიერება. „მზის ამოსვლამდეც ლიზა ადგა, ჩავიდა მოსკოვის ნაპირზე, დაჯდა ბალახზე და დამწუხრებული შეხედა თეთრ ნისლებს... ყველგან სიჩუმე სუფევდა, მაგრამ მალე ამომავალი მნათობი. დღემ გააღვიძა მთელი ქმნილება: კორომები, ბუჩქები გაცოცხლდნენ, ჩიტები ფრიალებდნენ და მღეროდნენ, ყვავილებმა თავი ასწიეს, რათა გაჯერებულიყვნენ სინათლის მაცოცხლებელი სხივებით.

ბუნება ამ წუთში მშვენიერია, მაგრამ ლიზა მოწყენილია, რადგან მის სულში ახალი, აქამდე უცნობი გრძნობა იბადება.

მაგრამ იმისდა მიუხედავად, რომ ჰეროინი მოწყენილია, მისი გრძნობა ლამაზი და ბუნებრივია, როგორც მის გარშემო არსებული პეიზაჟი.

რამდენიმე წუთის შემდეგ ლიზასა და ერასტს შორის ახსნა ხდება, მათ ერთმანეთი უყვართ და მისი გრძნობა მაშინვე იცვლება. „რა მშვენიერი დილაა! რა სახალისოა ყველაფერი მინდორში! არასოდეს ლარნაკებს ასე კარგად არ უმღერიათ, მზე ასე კაშკაშა არასოდეს არ ანათებდა, არასდროს არ ყოფილა ყვავილებს ასეთი სასიამოვნო სუნი!”

მისი გამოცდილება იშლება მიმდებარე ლანდშაფტში, ისინი ისეთივე ლამაზი და სუფთაა.

მშვენიერი რომანი იწყება ერასტსა და ლიზას შორის, მათი დამოკიდებულება სისუფთავეა, მათი ჩახუტება არის „სუფთა და უმწიკვლო“. მიმდებარე ლანდშაფტი ასევე სუფთა და უნაკლოა. ”ამის შემდეგ, ერასტი და ლიზა, ეშინოდათ, რომ სიტყვა არ შეესრულებინათ, ყოველ საღამოს ხედავდნენ ერთმანეთს... ყველაზე ხშირად ასი წლის მუხის ჩრდილში... - ღრმა, გამჭვირვალე ტბას დაჩრდილული მუხები, ამოთხრილი. ანტიკური დრო. იქ, წყნარმა მთვარემ, მწვანე ტოტებში, მოვერცხლილი ლიზას ქერა თმა თავისი სხივებით, რომლითაც თამაშობდნენ ზეფირები და საყვარელი მეგობრის ხელი.

გადის უდანაშაულო ურთიერთობების დრო, ლიზა და ერასტი დაუახლოვდებიან, თავს ცოდვილად, დამნაშავედ გრძნობს და ბუნებაშიც იგივე ცვლილებები ხდება, როგორც ლიზას სულში: „... არც ერთი ვარსკვლავი არ ანათებდა ცაში... ამასობაში. ელვა აფრინდა და ჭექა-ქუხილი დაარტყა...“ ეს სურათი ავლენს არა მხოლოდ ლიზას სულიერ მდგომარეობას, არამედ ამ ამბის ტრაგიკულ დასასრულსაც უწინასწარმეტყველებს.

ნაწარმოების გმირები შორდებიან, მაგრამ ლიზამ ჯერ კიდევ არ იცის, რომ ეს სამუდამოდ არის, ის უბედურია, გული მწყდება, მაგრამ მასში ჯერ კიდევ სუსტი იმედი ანათებს. დილის გარიჟრაჟი, რომელიც „ალისფერი ზღვის“ მსგავსად „აღმოსავლეთის ცაზე“ ვრცელდება, გადმოსცემს ჰეროინის ტკივილს, შფოთვასა და დაბნეულობას და ასევე მიუთითებს არაკეთილსინდისიერ დასასრულზე.

ლიზამ, როცა შეიტყო ერასტის ღალატის შესახებ, დაასრულა თავისი უბედური ცხოვრება, ჩავარდა სწორედ იმ ტბაში, რომლის მახლობლადაც ოდესღაც ასე ბედნიერი იყო, დამარხეს „ბნელი მუხის ხის ქვეშ“, რომელიც მისი ცხოვრების ყველაზე ბედნიერი მომენტების მომსწრე იყო.

მოყვანილი მაგალითები სავსებით საკმარისია იმის საჩვენებლად, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ხელოვნების ნაწარმოებში ბუნების სურათების აღწერა, რამდენად ღრმად ეხმარებიან ისინი პერსონაჟების სულში და მათ გამოცდილებაში შეღწევას. უბრალოდ მიუღებელია მოთხრობის „საწყალი ლიზა“ გათვალისწინება და ლანდშაფტის ჩანახატების გათვალისწინება, რადგან სწორედ ისინი ეხმარება მკითხველს გაიგოს ავტორის აზრების სიღრმე, მისი იდეოლოგიური გეგმა.