კონსტანტინე მაკოვსკის საოჯახო ალბომი თვალწარმტაცი პორტრეტებში: ნახატები, რომლებიც თავად ტრეტიაკოვმა ვერ იყიდა მაღალი ღირებულების გამო. პირადი ცხოვრება კონსტანტინე მაკოვსკის პორტრეტებში

მაკოვსკი კონსტანტინე ეგოროვიჩი- ცნობილი რუსი მხატვარი, ერთ-ერთი მოხეტიალე მხატვარი. დაიბადა 1839 წელს მოსკოვში - გარდაიცვალა 1915 წელს პეტერბურგში. კაშკაშა წარმომადგენელმა მან თავის შთამომავლებს, ანუ ჩვენ, გადახედა გასული საუკუნეების ცხოვრებას. მისი მამა ცნობილი პიროვნება იყო და გახდა მოსკოვის ფერწერის, ქანდაკებისა და არქიტექტურის სკოლის დამფუძნებელი. იეგორ ივანოვიჩ მაკოვსკის ყველა შვილი, ბუნებრივია, მხატვარი გახდა. კონსტანტინე მაკოვსკიმ, ამ ოჯახის ერთ-ერთმა ყველაზე ცნობილმა მხატვარმა, მოგვიანებით თქვა, რომ თავისი ოსტატობა ევალება არა მასწავლებლებს, არა სამხატვრო სკოლას, არამედ მამას. 1870 წელს კონსტანტინე გახდა ცნობილი ტურისტული გამოფენების ერთ-ერთი დამაარსებელი (მოგზაურობის ხელოვნების გამოფენების ასოციაცია). 70-იანი წლების შუა ხანებში იგი ეწვია ეგვიპტესა და სერბეთს, რის შემდეგაც მის შემოქმედებაში ახალი აღმოსავლური ნოტები გამოჩნდა. მისი მრავალი ნახატი, რომელიც სპეციალურად ამ ქვეყნებს ეძღვნება, ძალიან პოპულარული და ცნობილი გახდა მთელ მსოფლიოში.

1889 წელს, პარიზში მხატვართა მსოფლიო გამოფენაში მონაწილეობისას, მან მიიღო დიდი ოქროს მედალი ნახატებისთვის: ივანე საშინელის სიკვდილი, პარიზის სიკვდილი, დემონი და თამარა. კრიტიკოსების და ხელოვნების მცოდნეების დამოკიდებულება ამ მხატვრის მიმართ საკმაოდ ორაზროვანი იყო. შესაძლოა, ეს მოხდა იმის გამო, რომ კონსტანტინე მაკოვსკი იმ დროის ერთ-ერთი ყველაზე მაღალანაზღაურებადი მხატვარი იყო. ზოგი ამბობდა, რომ ის იყო მოხეტიალეთა იდეალების მოღალატე და ქმნიდა ნაწარმოებებს, რომლებიც არ ატარებდნენ რაიმე ღირებულს და სულიერს, მხოლოდ ფაქტების მტკიცებას. სხვები, პირიქით, აფასებდნენ მის შემოქმედებას ყოველმხრივ და ამტკიცებდნენ, რომ კონსტანტინე ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ვარსკვლავია რუსული და მსოფლიო მხატვრობის ჰორიზონტზე.

1915 წელს პეტერბურგში ტრამვაი დაეჯახა ვაგონს, რომელშიც მხატვარი მოგზაურობდა, რის შედეგადაც კონსტანტინე მაკოვსკი გარდაიცვალა და დაკრძალეს ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნიკოლსკოეს სასაფლაოზე.

გსურთ იყოთ ყოველთვის ლამაზი, მოდური და მიმზიდველი? ელიტარული სვაროვსკის სამკაულები გელოდებათ CopyBrand-ის ვებსაიტზე. სამაჯურები, ბეჭდები, საყურეები, გულსაკიდი და მრავალი სხვა.

პროექტმა დააკვირდა კონსტანტინე კილიმნიკს, იდუმალ რუსს ამერიკის არჩევნებში რუსეთის ჩარევის საქმეში, მოსკოვის რეგიონში. გაირკვა, რომ კილიმნიკი პოლ მანაფორტთან მუშაობდა არა მხოლოდ უკრაინაში, არამედ ყირგიზეთშიც. ორივე შემთხვევაში ისინი იცავდნენ რუსეთის საგარეო პოლიტიკურ ინტერესებს და ამ სამუშაოს ნაწილი შეიძლება გადაიხადონ მილიარდერ ოლეგ დერიპასკას კომპანიაში.

„რა მოხდება, თუ მართლა ჯაშუში ვიყო? აქ არ ვიქნებოდი. ”მე ვიქნებოდი რუსეთში”, - თქვა კონსტანტინე კილიმნიკმა, რომელიც იჯდა კიევის კაფეში 2017 წლის თებერვალში, იმ მომენტში 46 წლის რუსი პოლიტიკური სტრატეგი, რომელიც ახლახან აღმოჩნდა სკანდალის ცენტრში მოსკოვის სავარაუდო ჩარევის შესახებ. ამერიკის საპრეზიდენტო არჩევნები.

წელიწადნახევრის შემდეგ, 2018 წლის აგვისტოში, „პროექტმა“ იპოვა კილიმნიკი რუსეთში, ელიტარულ დახურულ საზოგადოებაში მოსკოვის რეგიონის ჩრდილო-დასავლეთით, მოსკოვის ბეჭედი გზის მიღმა. იქ სახლები დაახლოებით 2 მილიონი დოლარი დაჯდა.

კონსტანტინე კილიმნიკის სახლი მოსკოვის რეგიონში

ის იქ მეუღლესთან ერთად ცხოვრობს და აგრძელებს თავს არიდებს საჯაროობას. სახლის ყოფილმა მფლობელმა Project-ს უთხრა, რომ არასოდეს უნახავს კილიმნიკი და გაყიდვის შესახებ ყველა მოლაპარაკება მეუღლესთან ერთად აწარმოა. ×როდესაც პროექტის კორესპონდენტმა მას პირველად დაურეკა, კილიმნიკმა დაუყოვნებლად თქვა, რომ ეს ის არ იყო. მართალია, მან სხვა ნომრიდან თავად დარეკა და არ უპასუხა. პოლ მანაფორტთან მუშაობის შესახებ საუბრისას კილიმნიკმა უპასუხა: ”მე არ ვარ დაინტერესებული ამის განხილვით”.

შეიძლება კილიმნიკის რუსეთში გადასვლა, როგორც მან ერთხელ თქვა, შეიძლება ნიშნავდეს, რომ ის რუსული დაზვერვის ოფიცერია? პროექტმა მიულერის გამოძიებაში აღმოაჩინა უნიკალური ფაქტები ტოპ რუსის კარიერაზე და გააცნობიერა, რომ კილიმნიკი იმაზე მეტად იყო დაკავშირებული რუსეთის სახელმწიფო ინტერესებთან, ვიდრე ჩანდა.

Ჯაშუში

„მხოლოდ მისი გათავისუფლების შემდეგ ყველა მიხვდა, რომ მას ჰქონდა აშკარა ჯაშუშობის უნარი. ის არც ერთ ჯგუფურ ფოტოზე არ გამოჩენილა, მიუხედავად იმისა, რომ როგორც რეჟისორის მოვალეობის შემსრულებელი, მან ბევრი ღონისძიება გახსნა - ძალიან მოკლე შესავალი სიტყვა წარმოთქვა და პრეზიდიუმი დატოვა. ის წვეულების არაფორმალურ ფოტოებშიც კი არ მოხვდა“, - ამბობს კილიმნიკის ყოფილი კოლეგა, რომელიც მჭიდროდ თანამშრომლობდა მასთან საერთაშორისო რესპუბლიკურ ინსტიტუტში (IRI, ამერიკული არასამთავრობო ორგანიზაცია, რომელიც აცხადებს თავის მიზნად მსოფლიოში „დემოკრატიის განვითარებას“. ახლა. IRI რუსეთში არის არასასურველი ორგანიზაციების სიაში, მისი საიტი დაბლოკილია).

პოლ მანაფორტის საქმეში მტკიცებულებების მონაცემთა ბაზაში ორი იშვიათი ფოტოა. ეს იყო ოფიციალური ფოტოგრაფია, მათ შორის კილიმნიკის შეხვედრები უკრაინის ყოფილ პრეზიდენტთან ვიქტორ იანუკოვიჩთან. თუმცა, ორივე ოფიციალურ ფოტოზე კილიმნიკი კამერას ზურგს აქცევს. ის ამოიცნო პროექტის ორმა თანამოსაუბრემ. ×საქმეში ამ ფოტოების გამოქვეყნებამ მანაფორტი აღაშფოთა - მისი ადვოკატების მეშვეობით მოითხოვა მათი საქმიდან ამოღება).

დღეს პროექტი პირველად აქვეყნებს მანაფორტის საქმეში რუსი ბრალდებულის დიდ ფოტოს.

ის ჩუმად ასრულებდა თავის საქმეს და არ ეძებდა საჯაროობას, უფრო მეტად ისმენდა, ვიდრე ლაპარაკობდა . . კილიმნიკის ორი ნაცნობი მას თითქმის ერთნაირად აღწერს. ×კილიმნიკის მინიატურულმა აღნაგობამ, რისთვისაც მას რუსეთში მეტსახელად ჯუჯაც კი შეარქვეს (ამერიკელებმა მას "სატარი ბარგი" უწოდეს), ასევე არ გახადა ის დასამახსოვრებელი პერსონაჟი.

ახლა კილიმნიკი, ალბათ, მთავარი ლიდერია მიულერის გამოძიებაში. მანაფორტის ბრალდება, რომელიც ამ დღეებში სასამართლოში განიხილება, ჯერჯერობით მხოლოდ ფინანსურ დანაშაულებს ეხება, მიუხედავად იმისა, რომ სპეცპროკურატურის გამოძიება ამერიკის არჩევნებში რუსეთის სავარაუდო ჩარევით დაიწყო. კილიმნიკის ჩვენება ან მის შესახებ ახალი ფაქტები შეიძლება იყოს გარღვევა ამ საქმეში.

ჯერჯერობით, მიულერის გუნდს არ წარმოუდგენია კილიმნიკის რუსეთის ხელისუფლებასთან კავშირის მტკიცებულება, თუმცა გასული წლის ბოლოს მათ განაცხადეს, რომ ის "ინარჩუნებს კონტაქტს რუსეთის დაზვერვის სამსახურთან".

ამ ტიპის ერთადერთი დადასტურებული ფაქტი არის კილიმნიკის სწავლა თავდაცვის სამინისტროს სამხედრო უნივერსიტეტში, სადაც, სხვა საკითხებთან ერთად, ამზადებენ სამხედრო დაზვერვის თარჯიმნებს. იქ კილიმნიკს მეტსახელად "კატა" ერქვა, - განუცხადა პროექტს ამ უნივერსიტეტის კიდევ ერთმა კურსდამთავრებულმა, მაგრამ მოგვიანებით უარი თქვა ნებისმიერ საუბარზე, "მენეჯმენტთან საუბრის" მოტივით.

კილიმნიკი MRI-ზე 1995 წელს მოვიდა. „ძირითადად ეს იყო ინსტრუქცია, თუ როგორ უნდა ჩატარდეს საარჩევნო კამპანია“, - აღწერს თავის მოვალეობებს ყოფილი კოლეგა მარინა მალიშევა. ის სწრაფად დაწინაურდა, საბოლოოდ კი რუსეთის ფილიალის დირექტორის მოვალეობის შემსრულებლად. ეს მოხდა 2004 და 2005 წლების მიჯნაზე, როდესაც IRI-ის წინა დირექტორმა სემ პატენმა დატოვა რუსეთი. მან თანამდებობა ნაჩქარევად და დაძაბული გრძნობებით დატოვა - ის გაანადგურა SPS პარტიის არჩევნებში კატასტროფულად დაბალმა შედეგმა, რომელსაც მისი მეგობარი ბორის ნემცოვი ხელმძღვანელობდა. სიჩქარის გამო ახალი რეჟისორი ვერ იპოვეს და კილიმნიკი სამსახიობოზე გადაიყვანეს. სწორედ ამ რამდენიმე თვის განმავლობაში მოხდა მოვლენები, რომლებიც ბევრს ამბობს ჩვენს გმირზე.

უკრაინელი მეკავშირე

კილიმნიკი, მისი თქმით, დაიბადა დნეპროპეტროვსკის ოლქის კრივოი როგში. ბოლო დრომდე უკრაინაში დარჩნენ მისი მშობლები და ძმა, რომლებსაც კონსტანტინე ალკოჰოლზე დამოკიდებულების გამო ფულით ეხმარებოდა. . - ამბობს პროექტის თანამოსაუბრე, რომელიც კარგად იცნობს კილიმნიკ ×-ს

2004-2005 წლებში, IRI ღრმად იყო ჩაძირული უკრაინის მღელვარე მოვლენებში, რომლებიც ცნობილი გახდა როგორც "ნარინჯისფერი რევოლუცია".

IRI უკრაინაში მუშაობდა "დემოკრატიული კოალიციის" წარმომადგენლებთან, ანუ "ფორთოხლის" ლიდერებთან ვიქტორ იუშჩენკოსთან და იულია ტიმოშენკოსთან. . - ამბობს MRI-ს მაღალჩინოსანი. ×

მოსკოვის ოფისი არ იყო მიტოვებული. კილიმნიკი ხშირად მოგზაურობდა კიევში და აგზავნიდა იქ დაქირავებულ პოლიტიკურ სტრატეგებს . - ამბობს MRI-ს ყოფილი თანამშრომელი. ×თუმცა, 2005 წლის გაზაფხულზე გაირკვა, რომ უკრაინაში კილიმნიკი არ მუშაობდა დამსაქმებელთან.

”2005 წლის მარტში ან აპრილში აღმოჩნდა, რომ კილიმნიკი მომსახურებას უწევდა ვიქტორ იანუკოვიჩს (მაშინ პრორუსული რეგიონების პარტიის ლიდერი - პროექტი) და მას დაევალა დაუყოვნებლივ გადამდგარიყო, მისი ბოლო სამუშაო დღე იყო 30 აპრილი. იხსენებს კილიმნიკის ყოფილი კოლეგა. „კილიმნიკი გაათავისუფლეს 2005 წლის აპრილში მას შემდეგ, რაც მე გავიგე უკიდურესად სანდო ინფორმაცია, რომ მან დაარღვია ჩვენი ეთიკის კოდექსი“, ადასტურებს სტივ ნიქსი, MRI-ს ევრაზიული პროგრამების დირექტორი.

კონსტანტინე კილიმნიკი ხელს ართმევს ვიქტორ იანუკოვიჩს; ზურგით იანუკოვიჩის მოპირდაპირედ - ნიკოლაი ზლოჩევსკი, მაშინდელი ბუნებრივი რესურსების მინისტრი; მარჯვნიდან მეორეა ანა გერმანი, იმ დროს პრეზიდენტის ადმინისტრაციის აპარატის უფროსის მოადგილე. ფოტო მტკიცებულებების მონაცემთა ბაზიდან პოლ მანაფორტის საქმეში.

კილიმნიკის სამარცხვინო გათავისუფლების შემდეგ ბევრი რამ გაირკვა. მან ყველა ინსტრუქცია თანამშრომლებს ცალკე წებოვან ჩანაწერებზე დაწერა. . - ამბობს მისი ყოფილი კოლეგა. ×ის ხშირად აძლევდა თანამშრომლებს დავალებებს, რომლებიც სთხოვდა, ინსტიტუტში სხვას არ ეთქვათ. თავიდან ყველას ეგონა, რომ ეს იყო უსაფრთხოების მიზეზების გამო: ”მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ჩვენ ყველანი ვმუშაობდით კილიმნიკის დაკვეთით არა ერთი, არამედ ორი ორგანიზაციისთვის.” . - ამბობს კილიმნიკის ყოფილი ხელქვეითი. ×

კილიმნიკი ისე წავიდა, რომ ოფისში არაფერი დატოვა. სამუშაო კომპიუტერი, რომელიც მან ჩააბარა, აბსოლუტურად სუფთა იყო. კილიმნიკი ორგანიზაციის აღრიცხვას ევალებოდა და ეს დიდ პრობლემად იქცა: Quick Books პროგრამაც კი, 1C-ის ანალოგი ამერიკული აღრიცხვისთვის, დაინგრა. ლინა მარკოვა - MRI-ს ფინანსური დირექტორი და პოლიტოლოგი სერგეი მარკოვის მაშინდელი მეუღლე - მუშაობდა მხოლოდ 1C-თან, MRI ცდილობდა კილიმნიკის პოვნას, მაგრამ მან უგულებელყო ყოფილი თანამშრომლები. . - ამბობს მისი ყოფილი ხელქვეითი. ×

”დიახ, ის იმალებოდა მათგან”, - ადასტურებს კილიმნიკის ნაცნობი. ”მაგრამ იმიტომ, რომ მას სჯეროდა, რომ მას იქ შეურაცხყოფა მიაყენეს.”

კილიმნიკის რამდენიმე ნაცნობი და უკრაინელი პოლიტიკოსი ადასტურებს, რომ მან უკრაინაში მუშაობა ჯერ კიდევ 2004 წელს დაიწყო. ერთ-ერთმა პოლიტიკურმა სტრატეგმა, რომელიც კილიმნიკმა გაგზავნა მეზობელ ქვეყანაში, თქვა, რომ იგი მიიწვიეს „დონბასში არჩევნების ჩასატარებლად“ (2004 წლის საპრეზიდენტო არჩევნები, როდესაც იანუკოვიჩის საეჭვო გამარჯვებამ მეორე ტურში გამოიწვია „ნარინჯისფერი რევოლუცია“ და ქვეყანა. საბოლოოდ ხელმძღვანელობდა ვიქტორ იუშჩენკო).

შესაძლოა კილიმნიკი მანაფორტამდეც კი უკრაინაში აღმოჩნდა . პროექტის ერთ-ერთი თანამოსაუბრის თქმით. × 2004 წელს, როდესაც კილიმნიკმა უკვე დაიწყო მუშაობა უკრაინაში, მანაფორტი აქტიურად არ მონაწილეობდა არჩევნებში, იხსენებს ვასილი სტოიაკინი, რომელიც მაშინ იყო უკრაინის პრეზიდენტის ადმინისტრაციის ხელმძღვანელის მრჩეველი და ხელმძღვანელობდა რეგიონულ ანალიტიკურ ჯგუფს იანუკოვიჩის საარჩევნო შტაბში.

როგორც არ უნდა იყოს, 2005 წლის გაზაფხულზე კილიმნიკი და მანაფორტი უკვე ღიად მუშაობდნენ ერთად უკრაინაში. ”ისინი სასაცილოდ გამოიყურებოდნენ პოლთან ერთად - ტარაპუნკა და შტეფსელი,” - იცინის იანუკოვიჩის გუნდის ყოფილი წევრი და იხსენებს საბჭოთა პოპ გმირების გამოსახულებებს, რომლებიც საოცრად განსხვავდებოდნენ სიმაღლეში და აღნაგობაში.

ვიქტორ იანუკოვიჩის საარჩევნო პლაკატი პოლ მანაფორტის გუნდის მიერ შექმნილი სლოგანით

შედეგად კილიმნიკი და მანაფორტი დიდი ხნის განმავლობაში დასახლდნენ უკრაინაში: მათი მეთვალყურეობის ქვეშ მოხდა იანუკოვიჩის რეაბილიტაცია, რეგიონების პარტიამ გაიმარჯვა საპარლამენტო არჩევნებში, მისი თავმჯდომარე გახდა პრემიერ-მინისტრი, შემდეგ კი პრეზიდენტი. ევრომაიდანის გამარჯვების შემდეგაც მანაფორტმა არ შეუწყვეტია თანამშრომლობა იანუკოვიჩის გუნდთან.

თუმცა, ამერიკელი პოლიტიკური სტრატეგი არ იყო კილიმნიკის ერთადერთი პარტნიორი უკრაინაში მის საქმიანობაში.

ალუმინის შეკრული

კილიმნიკის ადმინისტრაციული სამუშაოები იანუკოვიჩისთვის 2004–2005 წლებში შეიძლება განხორციელებულიყო ბაზელის, მილიარდერის ოლეგ დერიპასკას რუსული კომპანიის მეშვეობით. . თქვა პროექტის წყარომ, რომელიც იმ დროს MRI-ზე მუშაობდა. × 2018 წლის აპრილში დერიპასკა აშშ-ს პირადი სანქციების ქვეშ მოექცა, როგორც ვლადიმერ პუტინთან დაახლოებული ოლიგარქი.

2004 წლის ბოლოდან 2005 წლის დასაწყისამდე კილიმნიკმა MRI-ს თანამშრომლები მინიმუმ 20-ჯერ გაგზავნა ბაზელის ოფისში, როჩდელსკაიას ქუჩაზე, მოსკოვში, ამბობს ერთ-ერთი ადამიანი, ვინც პირდაპირ ასრულებდა კილიმნიკის მსგავს ბრძანებებს. იქ კილიმნიკის მესინჯერებს გადაეცათ კონვერტები ფულადი სახსრებით და ავიაბილეთებით მისთვის და მის მიერ დაქირავებული პოლიტიკური კონსულტანტებისთვის. კილიმნიკმა თანამშრომლებს არ განუმარტა, თუ რატომ იღებდნენ ფულს უკრაინული დავალებებისთვის ბაზელიდან.

MRI მენეჯერი ამბობს, რომ ინსტიტუტს არასოდეს გაუგზავნია კილიმნიკი ან მისი პოლიტიკური სტრატეგები მივლინებაში დსთ-ს სხვა ქვეყნებში.

დერიპასკას წარმომადგენელმა განუცხადა პროექტს, რომ არც მას და არც ბაზელს არასოდეს დაუფინანსებიათ კილიმნიკი და „დერიპასკასა და მანაფორტს შორის კერძო საინვესტიციო ურთიერთობა, რომლის არსებობაც სადავო არ არის, არასოდეს ყოფილა მიმართული პოლიტიკური მიზნების მისაღწევად“.

ოლეგ დერიპასკა

დერიპასკას კავშირები მანაფორტთან მართლაც არ იყო საიდუმლო. პოლიტიკური კონსულტანტი ფილიპ გრიფინის თქმით, 2004 წლის ბოლოს მანაფორტის პარტნიორმა რიკ დევისმა ის უკრაინაში გაგზავნა „დერიპასკას დასახმარებლად“.

მანაფორტსა და დერიპასკას შორის თანამშრომლობა შეიძლება გაგრძელდეს მინიმუმ 2016 წლამდე. 2016 წლის ზაფხულში, Washington Post-ის ცნობით, მანაფორტმა და კილიმნიკმა არაერთხელ განიხილეს შეხვედრის შესაძლებლობა, სავარაუდოდ დერიპასკას მიმოწერაში; 2016 წლის 3 აგვისტოს, დერიპასკას თვითმფრინავი დაეშვა ნიუარკის აეროპორტში, რაც დადასტურებულია ADS-B Exchange ვებსაიტის მონაცემებით. . . ეს პირველად დამოუკიდებელმა ჟურნალისტმა სკოტ სტედმანმა შენიშნა. დერიპასკას წარმომადგენელმა, როდესაც პროექტმა ჰკითხა, შედგა თუ არა ეს შეხვედრა, უპასუხა, რომ „მანაფორტსა და დერიპასკას შორის ურთიერთობა მრავალი წლის წინ შეწყდა“. ×სამი დღის შემდეგ, როგორც ცნობილია ანტიკორუფციული ფონდის გამოძიებადერიპასკას შეხვედრა ჰქონდა რუსეთის იმდროინდელ ვიცე-პრემიერ სერგეი პრიხოდკოსთან - იახტაზე სკანდინავიის სანაპიროზე და ესკორტი გოგონების კომპანიაში. მაშინ პრიხოდკო მთავრობაში საერთაშორისო ურთიერთობებს ხელმძღვანელობდა. ესკორტი გოგონას ნასტია რიბკას მოგონებების თანახმად, პრიხოდკომ და დერიპასკამ იახტაზე განიხილეს რუსულ-ამერიკული ურთიერთობები.

როგორც The Project-მა გაარკვია, კილიმნიკი და მანაფორტი მუშაობდნენ არა მხოლოდ უკრაინაში, არამედ ცენტრალურ აზიაშიც. და კილიმნიკმა კვლავ მიიღო ფული ამისთვის 30 წლის როჩდელსკაიაში, ამბობს პროექტის თანამოსაუბრე.

ყირგიზული მეკავშირე

მანაფორტის მოღვაწეობა ყირგიზეთში მანამდე არ ყოფილა მოხსენებული სულ მცირე 2005 წლიდან. იმ წელს ყოფილ საბჭოთა რესპუბლიკაში დაიწყო მასობრივი საპროტესტო გამოსვლები - მას საპარლამენტო არჩევნებში დამარცხებული ოპოზიციონერების მხარდამჭერები ესწრებოდნენ. „ტიტების რევოლუციამ“ გამოიწვია ხელისუფლების ცვლილება. პრორუსული პრეზიდენტი ასკარ აკაევი ქვეყნიდან გაიქცა და მისი ადგილი მალევე არანაკლებ პრორუსმა ოპოზიციონერმა კურმანბეკ ბაკიევმა დაიკავა.

"ტიტების რევოლუცია" ყირგიზეთში, 2005 წ.

დღევანდელი ახალგაზრდა მსახიობების უმეტესობის მსგავსად, კონსტანტინე ხაბენსკიც ცნობილი გახდა სერიალმა. 2003 წელს, „სასიკვდილო ძალის“ შემდეგ, საგამ პოლიციელების ცხოვრებიდან, რომელიც მთელი ქვეყანა მოიცვა, სანქტ-პეტერბურგის ლენსოვეტის თეატრის მხატვარი, შესანიშნავი თეატრის მასწავლებლის, ვენიამინ ფილშტინსკის სტუდენტი, გადავიდა მოსკოვში, მოსკოვის ჩეხოვის სასახლეში. სამხატვრო თეატრი. ხაბენსკის ამხანაგები რეჟისორ იური ბუტუსოვის სპექტაკლებში - მიხაილ პორეჩენკოვი, შემდეგ კი მიხაილ ტრუხინი - ასევე მივარდნენ იქ, ოლეგ ტაბაკოვთან, რომელმაც მიიღო თავისი თეატრის ჯგუფში, როგორც ჩანს, ყველას, ვინც აღინიშნა ხალხის სიყვარულით. არსებობს მოსაზრება, რომ ამ სვლას საუკეთესო გავლენა არ მოუხდენია მათ სამსახიობო კარიერაზე - პეტერბურგში უფრო ღრმად, უფრო დახვეწილად და უფრო კონცენტრირებულად თამაშობდნენ. ეს ალბათ მართალია. თუმცა, თეატრალური კომპანიები, განსაკუთრებით სტუდენტობის წლებში ჩამოყალიბებული, არასტაბილური საზოგადოებებია, რომლებიც დაშლისკენ მიდრეკილნი არიან. როგორც არ უნდა იყოს, დღეს კონსტანტინე ხაბენსკისზე წერა ადვილი არ არის: მოსკოვში გადასვლის შემდეგ მის მიერ შესრულებული თეატრალური როლებიდან ერთი საინტერესო აღმოჩნდა (კლავდიუსი იური ბუტუსოვის ჰამლეტში) და ეკრანულ როლებს შორის ბევრია. ნაგვის. არადა, ხაბენსკი ინდივიდუალობის მქონე მხატვარია, რაც იმას ნიშნავს, რომ მისი პირადი, განსაკუთრებული ნოტა ჩვეულებრივ ნაწარმოებებშიც ისმის.

ეს შენიშვნა არის ასახვა, მაგრამ კონკრეტული. თავისი როლის თვალსაზრისით, ხაბენსკი ყველაზე ახლოს არის ნევრასთენიურ გმირთან (ის თვითონ ხუმრობს ინტერვიუში, რომ მისი როლი არის "კომიკური მოხუცი ქალი"). იური ბუტუსოვის ძველ პეტერბურგის პიესაში „გოდოს მოლოდინში“ მისი ესტრაგონის დახვეწილი სულიერი ორგანიზაცია მომხიბვლელად იყო შერწყმული გაუთავებელ ტრავესტიასთან, ყველას დაცინვასთან და ყველაფერს, რაც სცენაზე მეფობდა. ის ხშირად თამაშობს ნამდვილ ნევრასთენიკას: ან გროტესკში (უიღბლო კურიერი ედვარდი დიმიტრი მესხიევის კომედიიდან „მექანიკური სუიტა“ ან თვითმკვლელობა, რომელიც ცუციკსავით კანკალებდა რენატა ლიტვინოვას „ქალღმერთში“), ზოგჯერ თავს სერიოზულად ეჩვენება, ვთქვათ, ზილოვის როლი "იხვზე ნადირობა". ანტონ გოროდეცკი "საათებიდან" და ჟურნალისტი გურიევი ფილიპ იანკოვსკის ფილმიდან "მოძრაობაში" ასევე არ არიან უცხო.

თუმცა, თქვენ ყოველთვის არ თანაუგრძნობთ ხაბენსკის გმირების მერყეობას. წინა წლების ნევრასთენიკოსები ზოგჯერ სრულიად უსიამოვნო ადამიანები იყვნენ, მაგრამ ზოგადად გარკვეული: სიცარიელე გმირების სულებში - ვთქვათ, ოლეგ დალი (როდესაც მან იგივე ზილოვი ან სერგეი ითამაშა ანატოლი ეფროსის ფილმში "ხუთშაბათს და აღარასოდეს") - არ შეიძლებოდა არ შეშინებულიყო, მაგრამ გასაგები იყო, რატომ იტანჯებოდნენ და ვისზე ბრაზდებოდნენ. ზილოვის შერბილებული, გათლილი ვერსია - ოლეგ იანკოვსკის გმირი რომან ბალაიანის "ფრენები სიზმარში და რეალობაში" - ადამიანად ჩანდა, ყოველ შემთხვევაში, ცარიელი. ხაბენსკის გმირები ხშირად შინაგანი სტრუქტურის გარეშე ადამიანები არიან. ძნელია მათზე დარწმუნებით რაიმეს თქმა: არც რა არის მათში კარგი, არც რა არის ცუდი, არც რატომ განიცდიან და არც რამდენად ღრმაა ეს გამოცდილება. ეს ხალხი მოღრუბლულია, გაურკვეველი, გამოუვლენელი: თითქოს რაღაც ანათებს მათში, მაგრამ რა უცნობია. და არის ის კიდეც ცბიერი?

პრობლემური პერიოდის ეს ნევრასთენიკები, როგორც წესი, შემთხვევით ხვდებოდნენ სიუჟეტის ცენტრში: მოხდა რაღაც რთული. ახლა მათ არ იციან როგორ გავიდნენ. თუმცა, ისინი განსაკუთრებით არ მიისწრაფვიან ცენტრალური პოზიციისკენ - ისინი ძალიან არასერიოზულები, უპასუხისმგებლოები არიან, ქრისტიანებს აკლიათ. მათი ერთ-ერთი სასაცილო თვისება არის ერთგვარი მცირე სიგიჟე. "საათების" გამოსვლის შემდეგ ყველამ დაიწყო საუბარი იმაზე, რომ ანტონ გოროდეცკი გამუდმებით ჭკუიდან იშლებოდა: ის ან "გიკი" იყო, ან ტანჯვა იტანჯებოდა, მოწამლული, ან თუნდაც სხვა სხეულში გადაყვანილი. შემაძრწუნებელი სიუჟეტის გასწვრივ, ასე არაადეკვატური, შუბლზე ოფლით, მცურავ, „გავრცელებულ“ ღიმილში გაწელილი ტუჩები.

თუმცა, სამყაროს ეს ბუნდოვანი აღქმა თავისებურად მიმზიდველიც კია. ალბათ იმიტომ, რომ ეს მაყურებლისთვის მიუწვდომელია. ყოველივე ამის შემდეგ, თუ თქვენს ირგვლივ ცხოვრება ხელს უწყობს დასვენებას, ეს მხოლოდ მკაცრად განსაზღვრულ საათებშია. საკუთარ თავს უფლება მისცე, რომ შენში მჭიდროდ დაჭრილ გაზაფხულზე დაასუსტოს ნორმალურ ცხოვრებაში, ანუ არსებობისთვის ბრძოლით სავსე, რთულია და სახიფათო მომენტშიც კი - სრულიად წარმოუდგენელია. ხაბენსკის გმირებს არა მხოლოდ შეუძლიათ საკუთარი თავის და სიტუაციის „გაშვება“, მათ, როგორც ჩანს, არ იციან სხვაგვარად როგორ გააკეთონ ეს. სიბნელესა და სინათლეს შორის საკუთარი თავის პოვნა და თვალების დახუჭვა მათი გადარჩენის გზაა. აიღეთ კბილებს შორის ნაჭერი, მიჰყევით საკუთარ სურვილებს - როგორც კლავდიუსი მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ჰამლეტში - და დაფიქრდით: იქნებ გასკდეს! ეს ფსონი "შეიძლება", იმაზე, რომ "ის თავად ჩამოყალიბდება", რა თქმა უნდა, შეესაბამება რუსული ეროვნული ხასიათის იდეას. მაგრამ ეს ასევე მოწმობს შეგნებულ არჩევანზე: შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ხაბენსკის გმირები ამ გზით გამოხატავენ დაღლილობას "ზრდასრული" არსებობის წნეხისგან - ისინი გარბიან მისგან ინფანტილობაში, სამყაროს აღქმაში შეცვლილი ცნობიერების ფარდის მეშვეობით.

მაგრამ ეს ასევე მხოლოდ ცხოვრებით ინტოქსიკაციაა. იმის გამო, რომ მიუხედავად არასრულფასოვანი გამოხატვისა, ხაბენსკის გმირებს ნამდვილად ეძლევათ რაღაც: სამყაროს სენსორული აღქმა, მასთან დაახლოების უნარი მომხიბვლელი ნდობით. ისინი მიმღებნი არიან: ყოველდღიურ ცხოვრებას აღიქვამენ არა როგორც ჭაობში, არამედ როგორც მადლს, რასაც სხვები ვერც კი შეამჩნევენ, გაიხარებენ, როგორც ბედის ძღვენი. ცხოვრებიდან დაღლილობა მათი საქმე არ არის: ჟურნალისტი გურიევიც კი („გადასვლისას“), უაზრო სოციალურ მორევში თავჩაღუნული, ახერხებს გარკვეული სიამოვნების მიღებას მთელი ამ აურზაურისგან.

ამ რბილ სათამაშო სიცოცხლისუნარიანობაში, დაუფარავი სენსუალურობის ამ შეხებაში, მეჩვენება, რომ კონსტანტინე ხაბენსკის პოპულარობის საიდუმლო დევს. ეს არის ის, რაც მას უბიძგებს გმირი-მოყვარულების როლებში ერთ-ერთი მთავარი მსახიობის პოზიციაზე: ამ ტიპის ხიბლს შეუძლია უფრო ძლიერად მოახდინოს გავლენა ქალი აუდიტორიაზე, ვიდრე, ვთქვათ, ვლადიმერ მაშკოვის ან მიხაილ პორეჩენკოვის აშკარა სისასტიკე. ასე რომ, ოპერაში ტენორი უფრო გამომწვევი სექსუალური ხმაა, ვიდრე ბასი.

კინოში, ხაბენსკის ეს სამსახიობო ფერი დღეს უფრო გამოხატულად ვლინდება, ვიდრე თეატრში - ალბათ იმიტომ, რომ მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე. ჩეხოვი, მან ჯერ ვერ მოახერხა ჭეშმარიტად გახსნა. მიუხედავად იმისა, რომ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში პუბლიკა მრავალი გზით მიდის "ხაბენსკის რომ დაემსგავსოს", სპექტაკლებზე არ შეიძლება დატოვოს განცდა, რომ მისი ნევრასთენიური ხიბლი რეალურად ინტიმურია და ნამდვილად არ შეესაბამება პრემიერ მინისტრის პოზიციას. კინოს უყვარს მისი მსახიობის პიროვნების სენსუალური მხარის ხაზგასმა და გაფართოება - ცხოვრებაში ბანაობის უნარი, სახეზე მთელი სიყვარულის დაჭერა. არ გააკეთოთ არჩევანი და არ შეაფასოთ - უპასუხეთ შეთავაზებას თანხმობით.

მამაკაცი, რომელიც მზად არის სპონტანურად და გულწრფელად დაინტერესდეს ნებისმიერი ქალით, არის გმირი-მოყვარულის საკმაოდ მიმზიდველი ვერსია. მითუმეტეს იმ დროს, როცა მამაკაცებს ქალები უფრო ნაკლებად იზიდავთ. გულწრფელი ინტერესის ნაპერწკალი, რომელიც მყისიერად ანათებს მის თვალებში, ალამაზებს ქალის ამაოებას. ეს სინათლე ასევე არის კლავდიუსის სახეში იური ბუტუსოვის ჰამლეტში, ხულიგანი ახალგაზრდა მეფე, რომელიც მხოლოდ თავგადასავლების გრძნობის გამო სჩადის საშინელ დანაშაულს და უყურებს დიდ გერტრუდას, რომელიც საკმარისად უფროსია მისი დედა, ნაზავით. სიამოვნება და საშინელება: ეს ყველაფერი ჩემია!

ეს ციმციმია ჟურნალისტ საშა გურიევის თვალებში, რომელსაც არც ერთი ქვედაკაბა არ აკლდება. და ეს, რა თქმა უნდა, დამახასიათებელია ანდრეი კალინინისთვის დიმიტრი მესხიევის ფილმიდან "ქალთა საკუთრება" - ხაბენსკის ადრეული, მაგრამ მაინც საუკეთესო ნამუშევარი კინოში.

ამ მომხიბვლელ ჰედონისტებს რთული ურთიერთობა აქვთ „მამაკაცურობის“ კონცეფციასთან. უპასუხისმგებლობის გამო ისინი შორს არიან „ნამდვილი მამაკაცის“ სტერეოტიპისგან. თუმცა ხანდახან ხაბენსკის სთავაზობენ განუყოფელი და ძლიერი პიროვნების როლებს, მაგრამ ამას ცოტა აზრი აქვს: არის რაღაც პაროდიული როგორც ალექსეი ტურბინში, სერგეი ჟენოვაჩის სპექტაკლში „თეთრი მცველი“ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, ასევე ტერორისტ გრინში. ფილმში „სახელმწიფო მრჩეველი“. რაც არ უნდა გაბედულ სახეს დაადებ, ამრეკლავი ნევრასთენიკი მაინც ახერხებს თავის გზას.

ხაბენსკის უფრო ორგანული და ნაყოფიერი ვარიანტი ერთგვარი ფარული მამაკაცურობაა. ეს არის ზუსტად ის, რაც აჩვენებს "ქალთა საკუთრების" გმირს - იგივე ანდრეი კალინინს, რომელიც თეატრალურ ინსტიტუტში მიიღეს მხოლოდ კურსის ოსტატთან, ცნობილ მსახიობთან ურთიერთობის წყალობით. შეუძლებელია ხაბენსკის ამ დიდი ხნის პერსონაჟს მივაწეროთ მარინა ცვეტაევას ცნობილი სიტყვები იური ზავადსკის შესახებ, რომელიც მშვენივრად ჯდება მხატვრის სხვა გმირებთან. აი ეს ციტატა: „კეთილი? არა. მოსიყვარულე? დიახ. რადგან სიკეთე არის უპირველესი გრძნობა და ის ცხოვრობს ექსკლუზიურად მეორეხარისხოვანი, ასახული. ასე რომ, სიკეთის ნაცვლად - სიყვარული, სიყვარული - სიყვარული, სიძულვილი - აცილება, აღფრთოვანება - აღტაცება, მონაწილეობა - თანაგრძნობა. ვნების არსებობის ნაცვლად, არის უვნებლობის არარსებობა... მაგრამ ყველაფერში მეორეხარისხოვანი ის არის ძალიან ძლიერი: მარგალიტი, პირველი მშვილდი.” ხაბენსკის ბევრი გმირი მეორეხარისხოვანია. მაგრამ არა ანდრეი კალინინი. ფილმი "ქალთა საკუთრება" საუბრობს იმაზე, თუ რამდენად განსხვავდება ხილვადობა

და საქმე ისაა: აუტანელი ცრემლიანი მელოდრამატული სიუჟეტის მიღმა (ჰეროინი კიბოთი კვდება, გმირი მწუხარებისგან სერიოზულად გადადის და შემდეგ ახალ სიყვარულს პოულობს), იმალება ზუსტი ისტორია ურთიერთობის შესახებ, რომელიც გარედან ჰგავდა. ჩვეულებრივი საქმე იყო, მაგრამ ნამდვილი გრძნობა იყო. ანდრეი კალინინის მამაკაცურობაც ასე უნდა იყოს აღიარებული, ის საგულდაგულოდ და წარმატებით შენიღბავს თავს. „ქალთა საკუთრების“ გმირი სხვების თვალში მოსიარულესა და ჟიგოლოს, ცინიკოსს და სლობს ჰგავს. მასკულინობა მალავს მას, როგორც რაღაც პიროვნულ, ინტიმურს, რომლის ჩვენება შეუძლებელია, რაც პიროვნების არსს წარმოადგენს და ამიტომ დაცული უნდა იყოს. ხაბენსკი ზუსტად თამაშობს ამ სპეციფიკურ მამაკაცურ მოკრძალებას: როცა უფრო ადვილია გამოჩნდე თავხედი, ვიდრე აღელვებული, ზედაპირული ვიდრე ღრმა. ის თამაშობს შინაგანი ბირთვის მქონე კაცს, რომელიც არავის განსჯის და გარემოებებთანაც კი მიდის, მაგრამ აშკარად აკეთებს არჩევანს თავისთვის და შესანიშნავად განასხვავებს რეალურს ყალბისგან. ასე რომ, მხოლოდ ბრძენ ქალებს შეუძლიათ მისი გაგება "ქალთა საკუთრებაში" ორი მათგანია - გამოცდილი ლიზა და ახალგაზრდა ოლია.

სამუშაოს ასეთი დახვეწილობა და ფსიქოლოგიური ნიუანსების მრავალფეროვნება დღეს ხაბენსკისთვის იშვიათია. იმავდროულად, ის ნამდვილად მიდრეკილია ამისკენ. მაგრამ გამარტივებული სიტუაციისთვის, რომელშიც ის დღეს არსებობს, ტიპიურია სპექტაკლი "იხვებზე ნადირობა", რომელიც დაიდგა 2002 წელს მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე ალექსანდრე მარინის მიერ. ვამპილოვის სპექტაკლზე მოსული მაყურებელი (და "იხვებზე ნადირობას" ჩვეულებრივ სავსე სახლი აქვს) ხედავენ ვულგარულ, აურზაურ ისტორიას ბიჭზე, რომელიც, რა თქმა უნდა, ყოველთვის არ იქცევა comme il faut - ის ატყუებს ცოლს, ერევა ქალებში. მაგრამ მთლიანობაში საკმაოდ საყვარელია. დიახ, ის ბევრს სვამს (ხაბენსკი თავისი სცენური დროის მნიშვნელოვან ნაწილს ატარებს თითქოს თვინიერად), მაგრამ ვინ არ არის უცოდველი? წვეულების ერთგვარი ცხოვრება, მომხიბვლელი - და ზუსტად რატომ არის ის მიზიდული, რომ აიღოს ჩახმახი? მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ვერსიაში ვამპილოვის სპექტაკლი ხდება საბჭოთა ცხოვრების თემაზე უპრეტენზიო გეგების სერია, რომელიც მეტ-ნაკლებად გემოვნებით არის გათამაშებული: მაყურებელი სიამოვნებით იცინის და ამ ისტორიის საშინელი კომპონენტი ქრება სპექტაკლიდან. თითქმის უკვალოდ. ხოლო ხაბენსკის მიერ შესრულებული ზილოვი ტიპიური არაფორმული და მეორეხარისხოვანი გმირი გვევლინება, რომლის გულისთვისაც არ ღირდა აურზაური.

ხაბენსკის ნიშას დღეს შეიძლება ეწოდოს პერსონაჟი. საინტერესოა მისი ნახვა დიმიტრი მესხიევის ფილმებში, რომელიც აშკარად ცდილობს გამოიყენოს ეს მხატვარი რაც შეიძლება მრავალფეროვნებით: დაჩაგრული, წმინდა კომედიური ედუარდის შემდეგ "მექანიკურ სუიტში", რეჟისორმა მას პოლიტიკური ინსტრუქტორის ლიფშიცის როლი შესთავაზა. ფილმი "საკუთარი". ასევე ფარული მამაკაცურობის ვარიანტი, რომელიც მაშინვე არ ვლინდება: ეს თავშეკავებული, არც თუ ისე მამაცი გარეგნობის მამაკაცი აღმოჩნდება არა მხოლოდ მამაცი მებრძოლი, არამედ თავსაც კი სწირავს, ფარავს თავის უკან დახევას. სახასიათო როლებში ხაბენსკის კარგი სკოლა, ფორმის შეგრძნების უნარი და ნიუანსების დახვეწილობა სრულად არის დემონსტრირებული. მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, საკმარისი არ არის. მხოლოდ იმიტომ, რომ ნევრასთენიური ტემპერამენტი ღირებული და იშვიათი ნიჭია.

კონსტანტინე მაკოვსკი ცნობილი რუსი მხატვარია, რომელმაც მე-17 საუკუნეში დახატა ბოიარ რუსეთის მრავალი ნახატი. ბოიარის სასახლეების ავეჯეულობა, ნახატების გმირების სამოსი და თავად ბიჭები და ბიჭები იმდენად ერთგულად არის რეპროდუცირებული, რომ მხატვრის ნახატებიდან შეიძლება შეისწავლოს რუსეთის ისტორიის ცალკეული თავები.

რუსი ნაქარგების ხელით ნაქსოვი ნიმუშების ცალკეული დეტალებისა და მოტივების, ან მოჩუქურთმებულ თასებსა და თასებზე მკაფიო ორნამენტების დაწერის სიზუსტე აოცებს და ახარებს წარსულისა და აწმყოს მნახველებს.

მარგალიტებით მოქარგული მდიდრული სამოსი, იმდროინდელი საოცრად ლამაზი თავსაბურავი, ძვირფასი ყელსაბამებით მორთული მშვენიერი ბიჭები, ბოირები ბროკადის ქაფტანებში - ყველაფერში შეგიძლიათ იგრძნოთ რუსული ეროვნული სილამაზისა და კულტურის სიყვარული, ჩვენი წინაპრების მდიდარი მემკვიდრეობა, ეს სურათები. მოხატული იყო. თქვენ შეგიძლიათ დიდხანს იდგეთ თითოეულ მათგანთან - აღფრთოვანებული იყოთ რუსული ნიმუშებით და იგრძნოთ სიამაყე და ამავე დროს სევდა, სევდა, რომ ბევრი რამ დაიკარგა, არ არის შემონახული და არ არის შემონახული დღეს. ამიტომ, ასეთი ნახატები, რომლებიც შეიცავს რუსული მიწის კულტურის უნიკალურ მტკიცებულებებს, ჩვენთვის განსაკუთრებით ღირებულია.

მხატვრის კონსტანტინე მაკოვსკის ბიოგრაფია

კონსტანტინე ეგოროვიჩ მაკოვსკი (1839 - 1915) დაიბადა ოჯახში, სადაც იყო ხელოვნების თაყვანისცემის ატმოსფერო. მათ სახლს მრავალი ცნობილი კულტურისა და ხელოვნების მოღვაწე ეწვია. მხატვრის მამა, იეგორ ივანოვიჩ მაკოვსკი, მე-19 საუკუნის მეორე მეოთხედში მოსკოვის ერთ-ერთი უდიდესი კოლექციონერი იყო. მისი ჰობი იყო სახვითი ხელოვნების ნიმუშები, ძირითადად უძველესი გრავიურა.

და კონსტანტინე ეგოროვიჩმა, რომელმაც მემკვიდრეობით მიიღო მამის ვნება, შეაგროვა რუსული უძველესი ოსტატობის ყველა შედევრი, მაგრამ ეს იყო "მშვენიერი სიძველეები". ის ოსტატურად აწყობდა ზოგიერთ ნივთს საცხოვრებელ ოთახებში და სახელოსნოებში, შემდეგ კი იყენებდა მათ თავის ნახატებში, ზოგი კი უბრალოდ აჩვენა თავის დიდ ძველ ბადურის კაბინეტში, რათა შემდეგ აღფრთოვანებულიყო და აღფრთოვანებულიყო რუსი ოსტატების სილამაზითა და ოსტატობით.

ბუხრის კარნიზზე იდგა უძველესი საყოფაცხოვრებო ჭურჭელი: ვერცხლის კუბები, ჭიქები, სარეცხი სადგამები, ვენტილატორები - ბოიარის დროინდელი ნივთები. უძველესი ბიჭები, მრავალფეროვანი სარაფანები, მარგალიტიანი სამკლაური, მარგალიტის მაქმანით ნაქარგი კოკოშნიკები - ეს ყველაფერი ჩანს მხატვრის ნახატებში. და კონსტანტინე ეგოროვიჩის მიერ სიყვარულით შეგროვებული ნივთების გარდა, მის ნახატებში მონაწილეობას იღებდნენ მის გარშემო შეკრებილი ხალხიც. ზოგჯერ თამაშდებოდა სცენები ბოიარის ცხოვრებიდან, რომლებიც შემდეგ გადადიოდა ტილოზე. და ამან უდავოდ გამოიწვია მაყურებლის დიდი ინტერესი, რადგან მაკოვსკის ნახატების მეშვეობით ისინი გაეცნენ რუსეთის ისტორიას და წინაპრების კულტურას.

მხატვრის ქალიშვილმა თავის მოგონებებში თქვა, თუ როგორ "... დაიდგა ბოიარის ცხოვრების მდიდრული "ცოცხალი სურათები" ...". ზოგჯერ ამ საღამოებზე 150-მდე ადამიანი იყო მიწვეული, რომელთა შორის იყვნენ უძველესი ოჯახების წარმომადგენლები, მათი შთამომავლები, რომლებსაც მხატვარი ასახავდა. ისინი „...ჭკვიანურად და ლამაზად იყვნენ ჩაცმული ბროკადში და...“ რათა მათში გაემრავლებინათ ხელოვანის მიერ ჩაფიქრებული სცენა. ასე გამოჩნდა ნახატები - "საქორწილო დღესასწაული", "პატარძლის არჩევანი" და მრავალი სხვა ნახატი.

კონსტანტინე მაკოვსკის ნახატები

ტილოებზე K.E. მაკოვსკიმ შექმნა ლამაზი ქალების გამოსახულებები, მხატვრის თანამედროვეები, ნათელ, მდიდრულ კოსტიუმებში საკუთარი კოლექციიდან. უყურებ სურათს და გრძნობ, თითქოს რუსული ნიმუში ანათებს, რუსი ლამაზმანის ნაქარგი სალონი ბრწყინავს აბრეშუმითა და ვერცხლით. და თუ ყურადღებას მიაქცევთ, ნახავთ, რომ თითოეულ სურათზე კუნელი გოგონებს სრულიად განსხვავებული თავსაბურავი აცვიათ. მართლაც, მხატვრის კოკოშნიკებისა და ქუდების კოლექცია იყო მისი ყველაზე მდიდარი და ძვირფასი შენაძენი.

რუსული სიძველეების შეგროვება კ.ე. მაკოვსკიმ მთელი ცხოვრება განაგრძო სწავლა. რუსი ოსტატების შედევრების შეგროვებით, მხატვარი გაეცნო რუსეთის ისტორიას და აღფრთოვანებული, შთაგონებული იყო ახალი იდეებით. ახლა მისი ნახატები ჩვენში იწვევს არა მხოლოდ აღფრთოვანებას ჩვენი წინაპრების მდიდარი მემკვიდრეობით, არამედ სურვილიც უფრო და უფრო მეტი ვისწავლოთ ჩვენი სამშობლოს შესახებ.

მწერალმა ე.ი. ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ გამოიყენა კ.ე. ფორტუნატო, რომელსაც გაუმართლა მისი მოდელი.

მაკოვსკი არ იყო მხოლოდ მხატვარი. მთავარ ისტორიკოსებთან ურთიერთობისას, ის თავად გახდა დიდი სპეციალისტი რუსული ანტიკურობის სფეროში. კ.ე. მაკოვსკი ცდილობდა შეენარჩუნებინა რუსეთის მხატვრული მემკვიდრეობა. ამიტომ, შემთხვევითი არ არის, რომ 1915 წელს იგი გახდა მხატვრული რუსეთის აღორძინების საზოგადოების წევრი, რომლის მთავარი ამოცანა იყო რუსული სიძველის შენარჩუნება, შესწავლა და პოპულარიზაცია.

მწარე და სამწუხაროა, რომ ნახევარ საუკუნეზე მეტი შეგროვებული კოლექცია, რომელმაც ასეთი მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა მხატვრის ცხოვრებაში, რომელიც გახდა რუსული კულტურის მთელი ეპოქის ანარეკლი, მისი გარდაცვალებიდან მხოლოდ ექვსი თვის შემდეგ გაიყიდება აუქციონზე. . 1915 წლის სექტემბერში პეტროგრადის ერთ-ერთ ქუჩაზე ქუჩის მანქანა დაეჯახა კ.ე. თავის მძიმე ტრავმის შედეგად, მხატვარი ორი დღის შემდეგ გარდაიცვალა. უეცარმა სიკვდილმა ჩაშალა ყველა გეგმა...

აუქციონზე 1000-ზე მეტი ნივთი იყო ჩამოთვლილი, ზოგიერთი მათგანი გავიდა დედაქალაქის მუზეუმებში: რუსეთის მუზეუმში, ერმიტაჟში, ბარონ შტიგლიცის ტექნიკური ნახატის სკოლის მუზეუმში და მოსკოვის მუზეუმებში. ბევრი ნივთი იყიდეს მოსკოვის ანტიკური ფირმების წარმომადგენლებმა. ავთენტური კოსტიუმები, ვერცხლის ჭიქები, კუბები, ჭიქები მოსკოვის გამოჩენილი კოლექციონერების ხელში გადავიდა.

მაგრამ ყველას არ აღფრთოვანებული იყო კ.მაკოვსკის ნახატები და მისი მუშაობის სტილი.

შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისში კ. მაკოვსკი იზიარებდა მოხეტიალე მხატვრების შეხედულებებს, მან დახატა გლეხის ბავშვები („ჭექა-ქუხილიდან გაშვებული ბავშვები“, „თარიღი“), მაგრამ უკვე 1880-იან წლებში მხატვარი შეუქცევად დაშორდა მათ და; დაიწყო პერსონალური გამოფენების მოწყობა.

1883 წელს მან შექმნა ნახატი "ბოიარის საქორწილო დღესასწაული მე -17 საუკუნეში", რასაც მოჰყვა "პატარძლის არჩევანი ცარ ალექსეი მიხაილოვიჩის მიერ" (1886), "ივანე საშინელის სიკვდილი" (1888), "ჩაცმა. პატარძალი გვირგვინისთვის“ (1890), „კოცნის რიტუალი“ (1895 წ.). ნახატებმა წარმატება მოიპოვა როგორც რუსეთში, ასევე საერთაშორისო გამოფენებზე. ზოგიერთი მათგანისთვის 1889 წელს პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე კ.მაკოვსკი დაჯილდოვდა ოქროს მედლით.

მისი ნახატების ფასები ყოველთვის მაღალი იყო. პ.მ. ტრეტიაკოვი ზოგჯერ ვერ იძენდა მათ. მაგრამ უცხოელმა კოლექციონერებმა ნებით იყიდეს ნახატები "ბოიარის" ციკლიდან, ამიტომ მხატვრის ნამუშევრების უმეტესობამ დატოვა რუსეთი.

ამ წარმატების წყალობით, კ.ე. მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე ის გარშემორტყმული იყო ფუფუნებით, რაზეც არც ერთი რუსი მხატვარი არ ოცნებობდა. მაკოვსკი თანაბარი ბრწყინვალებით ასრულებდა ნებისმიერ ბრძანებას ნებისმიერ თემაზე. სწორედ ამ უკანასკნელმა გამოიწვია ბევრში გაუგებრობა და დაგმობაც კი. ზოგს, როგორც ჩანს, შეშურდა წარმატება, ზოგს სჯეროდა, რომ ნახატებში ყოველდღიური ცხოვრების მქონე ადამიანები უნდა იყვნენ. მაგრამ ასეთი ნახატები ასე ადვილად არ იყიდებოდა და ბევრს სჯეროდა, რომ მაკოვსკი წერდა მოთხოვნილ თემებზე, ანუ საკუთარი გამდიდრების მიზნით.

თუმცა ყოველთვის ისე ცხოვრობდა, როგორც სურდა და წერდა იმას, რაც სურდა. მისი ხედვა სილამაზის შესახებ უბრალოდ დაემთხვა იმ ადამიანების მოთხოვნებს და მოთხოვნებს, რომლებიც მზად იყვნენ გადაეხადათ დიდი ფული მისი ნახატებისთვის. მისი მარტივი წარმატება გახდა მისი და მისი შემოქმედების მიმართ მოხეტიალე მხატვრების უარყოფითი დამოკიდებულების მთავარი მიზეზი. მას ადანაშაულებდნენ ხელოვნებისა და ნიჭის მატერიალური სარგებლობისთვის გამოყენებაში.

კ.ე. მაკოვსკიმ თავისი მხატვრული მოგზაურობა დაიწყო მოხეტიალე მხატვრებთან ერთად, გამოფინა ნახატები ხალხის ცხოვრების თემაზე. თუმცა, დროთა განმავლობაში, მისი ინტერესები შეიცვალა და 1880-იანი წლებიდან იგი გახდა წარმატებული სალონის პორტრეტის მხატვარი. ის ფაქტი, რომ ეს მოხდა მატერიალური სიმდიდრის გამო, დაუჯერებელია. ამის შესახებ ხომ მისი მრავალრიცხოვანი კოლექცია და მრავალმხრივი ნიჭი მეტყველებს. მაგრამ არ შეიძლება უარყო, რომ მაკოვსკი არ ცდილობდა აღიარებას საზღვარგარეთ. გარდა ამისა, ევროპელები დაინტერესდნენ რუსეთის ისტორიით, ამიტომ მისი ნამუშევრები სწრაფად გაიყიდა.

პირად ცხოვრებაში მაკოვსკიც ბედნიერი იყო. მისი სასიამოვნო გარეგნობა, კომუნიკაბელურობა, მუდამ ღია და ღიმილიანი თვალების მზერა კონსტანტინე ეგოროვიჩს ყოველთვის მისასალმებელ სტუმარად აქცევდა. ის სამჯერ იყო დაქორწინებული. მისმა პირველმა მეუღლემ ლენოჩკა ბურკოვამ, ალექსანდრინსკის თეატრის მსახიობმა, ხანმოკლე ცხოვრება გაატარა მასთან. მომხიბვლელმა და ნაზმა გოგონამ ბევრი სიხარული და სითბო შემოიტანა მის ცხოვრებაში. მაგრამ ავადმყოფობამ ადრევე წაართვა იგი მიწიერ ცხოვრებას.

უდარდელმა და სიცოცხლის ხალისზე ხარბმა, კონსტანტინე იეგოროვიჩმა სწრაფად ნუგეშისცემა, როდესაც ბურთზე არაჩვეულებრივი სილამაზის გოგონა - იულენკა ლეტკოვა დაინახა. გოგონა მხოლოდ თექვსმეტი წლის იყო, მომხიბვლელი მხატვარი კი ოცდათექვსმეტი. მალე ქორწილი შედგა. ბედნიერი ოჯახური ცხოვრებით ოცი წლის განმავლობაში, კონსტანტინე ეგოროვიჩმა დახატა მრავალი ნახატი, რომელთა უმეტესობა შეიცავს მისი ახალგაზრდა მეუღლის ტკბილ გამოსახულებას. მრავალი წლის განმავლობაში იულია პავლოვნა მაკოვსკაია იყო მისი მუზა და მოდელი პორტრეტებისთვის.

1889 წელს კონსტანტინე მაკოვსკი გაემგზავრა პარიზში მსოფლიო გამოფენაზე, სადაც გამოფინა თავისი რამდენიმე ნახატი. იქ იგი დაინტერესდა ახალგაზრდა მარია ალექსეევნა მატავტინით (1869-1919). 1891 წელს შეეძინა უკანონო ვაჟი კონსტანტინე. ცოლისთვის ყველაფერი უნდა მეღიარებინა. იულია პავლოვნამ ღალატი არ აპატია. რამდენიმე წლის შემდეგ განქორწინება მოხდა. და კონსტანტინე ეგოროვიჩმა განაგრძო ბედნიერი ოჯახური ცხოვრება მესამე მეუღლესთან ერთად, რომელსაც ასევე იყენებდა მოდელად. ის ასევე ხშირად ასახავდა თავის ტილოებზე შვილებს როგორც მეორე, ისე მესამე ქორწინებიდან.