ნიჩბით გამოძერწილი გოგონას ჩონჩხი. გოგონა ნიჩბით (სრული ვერსია)

მიხეილ ზოლოტონოსოვი

ზოლოტონოსოვი მ. Γλυπτοκρατος. მდუმარე დისკურსის შესწავლა. ანოტირებული კატალოგი

სტალინის დროინდელი ლანდშაფტის მებაღეობის ხელოვნება. - SPb.: INAPRESS LLC, 1999, გვ. 20-29.

I. სახელობის კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკის დომინანტური ქანდაკება. მ. გორკი იყო „გოგონა ნიჩბით“, შექმნილი ივან დიმიტრიევიჩ შადრის მიერ (1887 - 1941) და დამონტაჟდა ცენტრალური შადრევნის დეკორაციად („მეორე პარკის ვერსიის ფოტო“, იხ.: პროსპექტი 1937: ყდა და გვ. 32. ). როგორც "მასობრივი პროდუქტი", "გოგონა" დამზადდა "ტოტალიტარული" რკინაბეტონისგან, ჰქონდა სიმაღლე 4,6 მ, დამონტაჟდა 1,35x1,3 მ ცოკოლზე 0,75 მ სიმაღლით და ღირდა 23,000 რუბლი. (ფასთა სია 1937 წ.). კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკის ლენინსკაიას მოედანზე, შადრევნის ცენტრში (არქიტექტორი ა.ვ. ვლასოვი), ქანდაკება დამონტაჟდა 1937 წელს (ფოტო იხილეთ: საღამო მოსკოვი. 1937 წ. 10 ივნისი; ცენტრალური შადრევნის დიზაინისთვის. კულტურისა და ხელოვნების ცენტრალური პარკი, იხილეთ ვლასოვი 1936: 37). მანამდე იგი წყალსაცავის ცენტრში იდგა (ფოტო იხ. სსრკ არქიტექტურა. 1935. No10/11, ჩასმა გვ. 49).

ფაქტია, რომ შადრი, ა.მაილოლის მოწაფე. მიუბრუნდა სიშიშვლეს, არაფერია გასაკვირი (განსაკუთრებით შესაბამისი სოციალური წესრიგის გათვალისწინებით). ასევე ბუნებრივია მივმართოთ „წყლის მითს“, რომელიც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო სტალინურ კულტურაში და ტრადიციულად ქალებთან იყო დაკავშირებული. რაც უფრო გასაკვირია არის ვულგარული ეროტიკული გამოსახულების გამოყენება. სკულპტურაში ნიჩბი კარგავს ყოველდღიურ მნიშვნელობას და ხდება აშკარა ფალოსის სიმბოლო; იგულისხმება ან თასმა, რომელშიც ნიჩბია ჩასმული (შდრ. „გასაღები“ და „საკეტი“), ან დიონისეს თირსუსს, რომელიც ფალოსის მეტაფორას წარმოადგენდა; და ბოლოს, უნდა გვახსოვდეს, რომ შიშველი ნიჩბოსნური გოგონა აღმართული ძუძუს წვერებით (ქანდაკება "განთავისუფლებული აღმოსავლეთი" I. D. Shadr-ს ასევე ჰქონდა აღმართული ძუძუს და მასიური ბიუსტი) გახდა შადრევნის დეკორაცია, რომელიც სიმბოლოა " მარადიული სიცოცხლე(ლიხაჩოვი 1982: 42), არამედ აყალიბებს სპერმის ამოფრქვევას წყლის სროლით. თუმცა, ბ.
20

შადრიანის სიმულაკრის პლასტიკურ პროტოტიპებზე საუბრისას, უპირველეს ყოვლისა, უნდა აღვნიშნოთ ტაურიდის ვენერა (ერმიტაჟი) თავისი წაგრძელებული პროპორციებით და ფიდიასის ათენა ლემნია, რომელიც დგას ათენის აკროპოლისზე (დაახლ. ძვ. წ. 450), რომელიც შუბს ეყრდნობა. მისი მარცხენა ხელით. აქედან მოდის გამარჯვებული ქალღმერთის პოზა. შესაძლოა, უფრო ზუსტი იყოს საუბარი არა რომელიმე კონკრეტულ ათენაზე, არამედ „ათენის“ მთელ კლასტერზე, რაც ნიშნავს ათენას ლენინგრად-პეტერბურგში ცხენის დაცვის მანეჟის შენობაზე (რაკოვი 1996: 13; შუბი მარჯვენა ხელი) და მთავარ ხეივანზე დაყენებული ათენა საზაფხულო ბაღი(რაკოვი 1996: 12; შუბი მარცხენა ხელში). სხვათა შორის, ბელონა (მარსის წრის ქალღმერთი) საკავალერიო დაცვის პოლკის ყაზარმის შენობის ფასადზე (შპალერნაიას ქ., 41/43) ეკუთვნის ლენინგრადის შენობების სახურავებზე დამონტაჟებულ ქანდაკებებს იმავე კატეგორიას. უძველესი პროტოტიპების სიაში შემდეგი ნომერია „ელინისტური მონარქის ქანდაკება“ (ძვ. წ. II ს.) (იხ. ანტიკური ქანდაკება 1961: ილ. 75), ასევე მარცხენა ხელით შუბზე დაყრდნობილი (მონარქის ფიგურა არის შიშველი). შესაძლებელია, რომ ნიჩაბი, როგორც წმინდა მამრობითი ატრიბუტი, გადაეცა "გოგონას" მე -18 საუკუნის პროტოტიპიდან - სპილენძის ნეპტუნი, რომელსაც მარცხენა ხელში სამკუთხედი ეჭირა (დაინსტალირებული პიტერჰოფში ზღვის ტერასაზე ეკატერინეს შენობის მახლობლად. მონპლესის სასახლე დახვრიტეს უცნობი მოქანდაკეპეტრე I-ის 1716 წლის ნახატის მიხედვით; იხილეთ დეკორატიული ქანდაკება 1981: განყოფილება „პეტროდვორეცი“, ილ. 24 - 26). გადაკოდს ამ შემთხვევაში ჰქონდა სამმაგი ხასიათი: „პეტრინე“, მითოლოგიური ( Უძველესი საბერძნეთი), მამაკაცის პერსონაჟი გარდაიქმნა სტალინურ, საბჭოთა-მითოლოგიურ (სპორტულ) ქალად. ამავდროულად გაჩნდა გაურკვევლობა სემანტიკაში (განსაკუთრებით მამრობითი ტრიდენტის ქალის ნიჩბით ჩანაცვლებით). სხვათა შორის, ნეპტუნის სასქესო ორგანო ბინტით იყო დაფარული. ასევე აღინიშნა კავშირი ნავიგაციის ფიგურასთან მოქანდაკე დ. ჯენსენის მიერ პეტრე I-ის ნავის პავილიონის სახურავზე (1891) და მდინარის ნიმფების ორ ფიგურასთან ნიჩბებით, რომლებიც შეტანილია ნეპტუნის შადრევანის დიზაინში. პეტერჰოფის ზედა ბაღი (1652 - 1660, ბრინჯაო) ჰ. რიტერისა და გ. შვაიგერის მიერ (შუმოვი 1989; ზუსტი მონაცემებისთვის იხ. კატალოგი 1977).
21

ასევე შესაძლებელია, რომ შადრზე გავლენა იქონია M. G. Manizer-ის ფიგურამ „გამარჯვებული ჯაველის სროლაში“ (1927 წ. ბრინჯაო, 40 სმ) (იხ. Manizer 1940: ილუსტრაციების ალბომი), ნ.ი. შილნიკოვის ფიგურა „სპორტსმენი ნიჩარი "(ქანდაკება 1932: ილუსტრაციების ალბომი, განყოფილება "მასობრივი ქანდაკება"), ქანდაკება მ. ან ნიჩბი“ (1935, სურათი არ მოიძებნა) და „შუბის მატარებელი“ (1935) დ.პ. No 1. გვ 141). ასევე აღსანიშნავია მრავალი ფოტო, სადაც გამოსახულია ნიჩბოსნები, რომლებსაც ნიჩბები ვერტიკალურ მდგომარეობაში უჭირავთ. მაგალითად, ასეთი ფოტო გამოქვეყნდა გაზეთ „კულტურისა და დასვენების პარკში“ (1934 წ. 31 აგვისტო, No. 30. გვ. 1): მასზე გამოსახულია ორი ახალგაზრდა და ერთი გოგონა ნიჩბებით მარცხენა ხელში, ვერტიკალურად მოთავსებული. (მსგავსი ფოტოსთვის იხილეთ აგრეთვე წიგნში საბჭოთა ეროსი 1997: 68).

შესაძლო თანამედროვე პროტოტიპების სიმრავლე, პირველ რიგში, ვარაუდობს, რომ შადრი დაიპყრო ეპოქის ტიპიური ჟესტიმრავალი მოქანდაკის პლასტიკური ძიების შეჯამებით, მან აღმოაჩინა უძველესი და სპორტული კოდების წარმატებული სიმბიოზი, რომელიც განსახიერებულია ფალოსი ქალის გამოსახულებაში.

განსაკუთრებულ განხილვას იმსახურებს სკულპტურის შექმნის ისტორია. თავად რკინაბეტონის ქანდაკება არ შემორჩენილა, ჩვენთვის უცნობია მისი დანგრევის გარემოებები, არსებობს მხოლოდ ბრინჯაოს ჩამოსხმა 117x79x34, რომლის შესახებაც დაგროვდა ურთიერთგამომრიცხავი მოსაზრებები. ერთ-ერთი ვერსიით, ეს არის ჩანახატი ქანდაკებისთვის, რომელიც თავად შადრიმ გააკეთა (Kolpinsky 1964. ill. 53 - 54). სხვა ვერსიით, „თაბაშირი „გოგონა“ 50-იანი წლების ბოლოს, შადრის მეუღლის ძალისხმევით, მის სხვა ნამუშევრებთან ერთად, ბრინჯაოში ითარგმნა.<...>. ქასთინგი გააკეთა ცნობილი ოსტატივლადიმერ ლუკიანოვი“ (მარტინენკო 1995 წ.).
22

თუმცა „პარკის ქალწულის“ შემორჩენილი ფოტოების ბრინჯაოსთან შედარებისას აშკარა ხდება მათი მნიშვნელოვანი ანატომიური და ესთეტიკური განსხვავება. ბრინჯაოში გოგონა უფრო მსუყეა, მენჯი და თეძოები გაცილებით ფართოა, უფრო სავსე, ხორციანი, ფეხები უფრო მოკლე და სქელია. კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკისთვის ის უფრო გამხდარი, გრძელფეხება და ვიწრო თეძო იყო, ფეხებითა და ფიგურით ბევრად უფრო რომანტიული და ამაღელვებელი, მაგრამ ამავე დროს ძლიერი კუნთოვანი მკლავებით. ამიტომ, დიდი ალბათობით, ბრინჯაო არის არა პარკის ქანდაკების უფრო მცირე ასლი, არამედ დამოუკიდებელი ჩანახატი, რომელშიც ბევრად უფრო ხაზგასმულია ქალური „მიწიერი“ პრინციპი, რომელიც შეესაბამება A. Maillol-ის ტრადიციას.

უარყო ეს ტრადიცია, შადრი 1934 - 1935 წლებში შექმნა „პირველი პარკის ვერსია“ (სახელწოდება პირობითად არის მოცემული): ყველაზე ადრეული ხსენება გაზეთ „საბჭოთა ხელოვნებაში“, 1935 წ., 17 ივლისი, No33. ა.ა. გრინბერგის ფოტოში გამოსახული იყო მოქანდაკის სახელოსნოში და ფოტოს წარწერაში ეწერა:

„მოქანდაკე ა.(!) დ.შადრი ამთავრებს დიდ მონუმენტურ კომპოზიციას „გოგონა ნიჩბით“, რომელიც პარკის მთავარ ტრასაზე, შადრევნის ცენტრში დამონტაჟდება. გორკი. სკულპტურაზე გამოსახულია ახალგაზრდა საბჭოთა სპორტსმენი სრულ სიმაღლეზე ნიჩბით ხელში. ფიგურის სიმაღლე ბრინჯაოს კვარცხლბეკთან ერთად დაახლოებით 12 მეტრია“ (ფოტო გადაღებული შადრ 1978. ილ. 41; მოსკოვის ამბები, 1996 წ. 18 - 25 აგვ. No33. გვ. 24).

სხვათა შორის, ფიდიასის ათენა პართენოსის ქანდაკებაც 12 მეტრის სიმაღლეზე იყო.

თუმცა „პირველი პარკის ვარიანტი“ (ფოტო კულტურის ცენტრალურ პარკში, იხ. სსრკ არქიტექტურა. 1935. No10/11, ჩასმა გვ. 49) უარყოფილი იქნა, რაც საზოგადოებას პარკის დირექტორმა ბეტიმ გამოაცხადა. გლანი "საღამოს მოსკოვთან" ინტერვიუში 1936 წლის 10 მაისს.

„ამ ზაფხულს პარკს ჩვენი საბჭოთა ოსტატების ახალი სკულპტურები დაამშვენებს. პარაშუტის კოშკზე არის მოქანდაკე შვარცის ფიგურა "პარაშუტისტი". მოქანდაკე იანსონ-მანიზერმა დაასრულა თავისი ახალი ნამუშევარი „ბალერინა“<...>ფილდსის სკულპტურა „ახალგაზრდობა“ აღმართულია დიდი აუზის ნაპირთან. ამჟამად მუშაობს ორ დიდზე. სკულპტურული ჯგუფებიფიზიკური აღზრდის თემაზე. პარკის დამთვალიერებლების კრიტიკისა და კომენტარების შესაბამისად, მოქანდაკე შადრმა გადააკეთა ფიგურა „გოგონა ნიჩბით“, რომელიც ახლა ბრინჯაოშია ჩამოსხმული.
საღამოობით, ნესკუჩნის ბაღის მუქ მწვანე კედელზე ხალხთა დიდი ლიდერის, ამხანაგის სიტყვები. სტალინი: „ცხოვრება გაუმჯობესდა, ამხანაგებო“, გიგანტური ნეონის ასოებით დაწერილი“ (Glan 1936; ხაზგასმულია ჩვენ მიერ. - M. 3.).
23

შესაძლოა, შადრიმ „ძალიან შორს წავიდა“, „პირველი პარკის ვერსიით“ შექმნა არა იმდენად ქალი სტალინური სოციალიზმის რეპროდუქციული ინსტრუმენტის ჩვეულ ფორმაში, არამედ ფალიკოს ქალის მოდელი, რომელსაც უპირველეს ყოვლისა აშინებდა სიგრძე. მისი ფეხები, მხრის სარტყელის კუნთების მოცულობა და მისი პროპორციების გახანგრძლივება. გარდა ამისა, როგორც პირველი და მეორე პარკის ვარიანტების ფოტოების შედარებითი შესწავლა გვიჩვენებს, პირველი გამოირჩეოდა სექსუალური ვარცხნილობით: თმა ძალიან მჭიდროდ იყო ჩამოწეული და ორ „რქად“ გადახვეული, შუბლი და თავის უკანა მხარე მთლიანად იყო. ღია, თავის ფორმა ნათლად იყო გამოკვეთილი. სხვათა შორის, ასეთი მშვენივრად მორგებული მოცურავის თავი - ბზინვარების დასამატებლად და წყალში თმების შესანარჩუნებლად - ასევე დაფარული იყო ჟელატინით, რომელმაც საბოლოოდ თმა რეზინის საბანაო ქუდად აქცია.

1936 წლის ზაფხულისთვის გამოჩნდა "მეორე პარკის ვარიანტი", რომელიც აშკარად უფრო შესაფერისი იყო საზოგადოებისთვის. შეიცვალა არა მხოლოდ ვარცხნილობა, ის გახდა უფრო თავისუფალი და ნაკლებად სექსუალური. მამაკაცის ხელის კუნთები გაქრა. გოგონა უფრო გამხდარი და რომანტიული გახდა. ერთმა მიმომხილველმა 1937 წლის გამოფენის შესახებ სტატიაში აღნიშნა: „ჩვენება ახალი ვარიანტიშადრის "გოგონები ნიჩბით" უდავოდ უფრო წარმატებულია, ვიდრე წინა, თუმცა შადრმაც აქ არ მოიშორა ცნობილი პოზირებისა და სიცივის მომენტები ფორმის ინტერპრეტაციაში" (მასლოვი 1937). შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ასეთი უკმაყოფილების ქვეტექსტი შეიცავდა დაგმობას მაიოლის ფიზიოლოგიისა და ქალურობის უარყოფის შესახებ: იდეალურ შემთხვევაში, ქალი არ უნდა იყოს თვითკმარი, ის გამიზნულია გამრავლებაზე, რაც აშკარად მეტყველებს ფართო თეძოებით და დიდი მკერდით. , რომლებიც არ იყო გამოძერწილი მოქანდაკის მიერ.

"გოგონას" სხვადასხვა ვერსია შეესაბამებოდა ორ მოდელს, რომლებიც ცნობილია, რომ პოზირებდნენ შადრისთვის: ვერა ვოლოშინა და ზოია ბედრინსკაია. დიდი ალბათობით, მძიმე ფეხებიანი „მაიოლის“ კვლევები ან „პირველი პარკის ვერსია“ გაკეთდა ვოლოშინასთან (არანაკლებად სავარაუდოა, რომ „მაიოლის“ კვლევები საერთოდ მოდელის გარეშე იყო გამოძერწილი, როგორც „ციტატა“) და მეორე შადრი გამოძერწილი რომანტიულად მომხიბვლელ ბედრინსკაიასთან ერთად. ნებისმიერ შემთხვევაში, „გოგონის“ ხელმისაწვდომი ვერსიები ავლენს მოქანდაკის ძიების სემანტიკურ დიაპაზონს: „ქალსა“ და „გოგონას“ შორის, მომწიფებული სხეულის სექსუალურობას შორის ზედმეტად ამოზნექილი ფორმებით, მზად ნაყოფის მოსატანად და განსახიერებას შორის. მამაკაცის ოცნება "ფალოსიან" გრძელფეხებაზე, დაკუნთულ, ნარცისულზე, ცივ დივაზე წაგრძელებული ძუძუს წვერებით, რომელსაც არავის აძლევენ უფლებას მიუახლოვდეს, საშინელი და ეროტიკულად შემაწუხებელი მიუწვდომლობა და სრულყოფილება. შადრს თითქოს ახსოვდა შოპენჰაუერის აფორიზმი: „მხოლოდ მამაკაცის გონებას, დაბინდულს სექსუალური ლტოლვით, შეეძლო მოკლე, ვიწრომხრიანი, განიერ თეძოს სექსს ლამაზი ეწოდოს“ (ციტირებულია ვერესაევში 1985. 358).

შედეგად, დივა სუსტი აღმოჩნდა, არ იყო "ფიზიოლოგიური" მუცელი, არ იყო მინიშნება ათლეტიზმზე, აღარ იყო ვენერას და დისკობოლის ნაზავი პირველ პარკის ვერსიაში. განსაკუთრებით ანთებითი მამაკაცის სენსუალურობაა ატარაქსია და პოზა, რომელიც არ არის გამართლებული რაიმე სულიერი მდგომარეობით (რაც სავალდებულო იყო ა. მაილოლის, ო. როდინისთვის ან ა.ტ. მატვეევისთვის), მაგრამ ნაკარნახევია ჰეტაერას გულწრფელი სურვილით, რომ მისი სხეული აღფრთოვანებულიყო.
24

ისე, რომ სხეული "სხვების მზერაში იყოს მოცული" და არაფერი შეგიშლით ხელს ყველა დეტალის დანახვაში. ქანდაკების საბოლოო ვერსია ნათლად გვიჩვენებს, რასაც უმბერტო ეკო ჭკვიანურად უწოდებს "მზაკვრულ ფრიგიდობას", რაც ნიშნავს "გამხნევების გემოვნებას".<...>სურვილი, მისი ჭარბი ტანჯვის გარეშე“ (ეკო 1995. 256).

როგორც ტ. ჩერედნიჩენკომ აღნიშნა, „გოგონა ნიჩბით“ შორს არის გულუბრყვილობისგან. 30-იანი წლების ცივ თაბაშირში ბევრი რამ არის ცხელი 20-იანი წლებიდან“ (Cherednichenko 1994: 34). უფრო ზუსტად, 1890-1900-იანი წლებიდან, „საიდუმლო ალბომებიდან“ და „საიდუმლო ბარათებიდან“, რომელთა მოდელები მოკლებული იყო ფსიქოლოგიას და უგუნურად აჩვენებდნენ ფარულს (ილუსტრაციებისთვის იხ. Scheid 1994). "გოგონა ნიჩბით" საბოლოო პარკის ვერსიის კორპუსი სწორედ ამ ღია ბარათებს წააგავს, რომელთა სტილმა, სხვათა შორის, დიდი გავლენა მოახდინა "NEP Art Nouveau"-ს ვიზუალურ დიაპაზონზე 1920-იანი წლების შუა პერიოდში.

თანამედროვეები საკმაოდ მძაფრად გრძნობდნენ „გოგონას“ გენეზისი „საიდუმლო ბარათებიდან“, აქედან მოდის 30-იანი წლების შუა ხანებში კრიმინალური ეროტიზმის მუდმივი მინიშნებები: „ეს ზარმაცი სტატიციზმი განსაკუთრებით მაღიზიანებს შადრის უზარმაზარ ქანდაკებაში „გოგონა ნიჩბით“. ზედმეტად წაგრძელებული, სუსტი, განებივრებული ფორმებით, გოგონა დგას ნიჩბზე დაყრდნობილი „მოხდენილი“ პოზაში. მაგრამ ნიჩაბი "არ მუშაობს": გასაგებია, რომ გოგონას არ მოუწია მასთან ნიჩბი. რომ არა მხატვრის ფანტაზია, მას შეეძლო დაეყრდნო ხეს, თანამგზავრის მხარზე (! - მ. 3.) და ყველაზე ნაკლებად - ნიჩბს ან შუბს უფრო წარმატებით სხვა სკულპტურაში (იოდკო)<..->(სამოილოვი 1937). სასაცილოა, რომ რეცენზენტს სურდა ენახა "გოგონას" ვერსია, რომელიც ადრე იყო კულტურისა და კულტურის ცენტრალურ პარკში და რომელსაც აკრიტიკებდნენ - ალბათ გადაჭარბებული მამაკაცურობის გამო, რაც, ქანდაკების სხვა პარამეტრებთან ერთად, აღიქმებოდა. როგორც ჰიპერეროტიზმი. რ.რ იოდკოს (იხ. II, III, IV) ნამდვილად აკლდა ეროტიკა, რაც არ შეიძლება ითქვას შადრის შემოქმედებაზე.

არანაკლებ საყურადღებოა "გოგონები თასმით" პოზის მსგავსება მოდელის პოზასთან.
1930-იანი წლები - მხატვარი სლავსკაია (გამოფენაზე „საბჭოთა ეროსი“ გამოფენილ ფოტოზე, რომელიც გაიხსნა 1996 წლის 14 მაისს ანა ახმატოვას მუზეუმში, იხილეთ ბუკლეტი 1996; ზოლოტონოსოვი 1997. 39): შადრი ცდილობდა სხეულის ესთეტიკურად გააზრებას, სხვადასხვა კულტურული კოდი (მათ შორის, არაოფიციალური „ბარათის“ კოდი), რომელსაც მოქანდაკე ერთდროულად იყენებდა. სლავსკაია 1930-იანი წლების ფოტოზე. აჩვენეთ ეროტიზმის შენარჩუნების კონკრეტულად საბჭოთა გზა:
"ქვედა" (საყრდენი ფეხი სწორია, მეორე ოდნავ მოხრილი მუხლზე) დამზადებულია "ანტიკურ" ენაზე; მარცხენა ფეხი, მოხრილი მუხლზე, არის S- ფორმის ხაზის ნაწილი, ინტერპრეტირებული, როგორც ეროტიული ნიშანი;
"ზედა": მარჯვენა ხელი, აწეული თავის უკან და აჩვენებს მკლავს, მოგვაგონებს რევოლუციამდელ "რბილ პორნოს" ("ბარათების" ენა); არის S- ფორმის ხაზის ნაწილი; მწვავე-კუთხოვანი მარცხენა ხელი, თეძოზე დასვენება, ეხება "სპორტულ" ენას;
25

სპორტული გადასვლა "ზემოდან" "ქვემოდან": თეძოები ძალიან ვიწროა, რის შედეგადაც S- ფორმის ხაზი მარჯვენა ხელიდან კუჭის გავლით მარცხენა ბარძაყამდე, სავალდებულო "ბარათების" ენაზე, ძალიან ცუდად არის გამოკვეთილი. . დაბოლოს, თავის დახრილობა არ შეინიშნება, აგრძელებს S- ფორმის ხაზს, დაყენებულია პირდაპირ სპორტულ რეჟიმში.

სიმპტომატურია, რომ იგივე დიაგრამა აღწერს ჩადრის ნამუშევრის მეორე პარკულ ვერსიას (მხოლოდ აქ არის არა მარცხენა, არამედ მარჯვენა ფეხი, რომელიც მუხლზეა მოხრილი): S-ის ფორმის, რომელიც არსებობდა ერთ-ერთ კვლევაში (ამაღლებული). ა. მაილოლის მიერ) შესამჩნევად გასწორებულია, რასაც, თუმცა, ქანდაკებას არ აკლებს „ბარათების“ ენის კვალი. ამ თვალსაზრისით საინტერესოა ცნობაში აღნიშნული შენიშვნა. 58 შადრის სკულპტურა „განთავისუფლებული აღმოსავლეთი“ (1928) განსაკუთრებულად სექსუალური „დაგრეხილი“ სხეულით (სივრცითი S- ფორმის) დამატებითი აქცენტით შიშველ ზურგზე ნაკეცის სახით, იგივე S-ის დახატვა (ილუსტრაციებისთვის, იხ. გვ. 146).

Ჰო მართლა, ქალის სხეულიშადრის მიერ გამოძერწილი მუცელი უკან იხევს და დიაფრაგმა მოხრილი, რომელიც აერთიანებს „გოგონას ნიჩბით“ მხატვარ სლავსკაიასთან, მაგრამ განასხვავებს მას ტაურიდის ვენერასგან, რომელშიც მშვიდი მრგვალი მუცელი უყურებს მნახველს და დიაფრაგმა ჩაზნექილია. ამის მიღმა იმალება წინა ეროტიკული კანონისგან გასვლა და ახალზე გადასვლა, რომელიც ჯერ კიდევ ბოლომდე არ არის ჩამოყალიბებული. ახალი კანონიფოკუსირებული იყო არა დამშვიდებულ ვენერაზე, არამედ გაცოფებულ, ექსტაზურ ბაჩანტეზე.

"გოგონას" პოზა - გენეზისის გათვალისწინებით - მიუთითებს იმაზე, რომ მაყურებელი ფაქტიურად პირისპირ დგას საერთო სხეული , რომელიც კომუნას ეკუთვნის და ყველასთვის ხელმისაწვდომია წარმოსახვითი ეროტიკული გამოყენებისთვის: ნაკლებად სავარაუდოა ალექსანდრე მატვეევისთვის, რომელმაც შექმნა 1932 და 1937 წლებში. არაერთი შედევრი "შიშველი" (პატარა პლასტიკური ხელოვნება) ჟანრში, აზრად მომივიდა, რომ შიშველი ქალი სამსართულიანი შენობის სიმაღლის გამეკეთებინა. ინტიმური ურთიერთობა და სულისკვეთება დაიკარგა; გაჩნდა სექსუალური გამოწვევა, საჯაროობა და პორნოგრაფია.

მ.მ. ბახტინი წერდა „საზოგადოებრივი სხეულის“ შესახებ, აანალიზებდა კაცს ბერძნულ მოედანზე: „კაცი მთლიანად გარეთ იყო და ამ სიტყვების პირდაპირი გაგებით.<...>გარეთ ყოფნა ნიშნავს იყო სხვებისთვის, გუნდისთვის, საკუთარი ხალხისთვის.”(ბახტინი 1975: 284, 285).

სტალინურ სკულპტურულ მითში „ექსტერნალიზაცია“ გაშიშვლებაში გადაიზარდა
და იქცა იდეოლოგიურ ქმედებად, რამაც გაშიშვლება მონუმენტური და, შესაბამისად, კიდევ უფრო უხამსი გახადა: სტრიპტიზი სახელმწიფო საქმე აღმოჩნდა. გასაკვირი არ არის, რომ ზოია ბედრინსკაიამ აღიარა, რომ მხოლოდ 60 წლის შემდეგ პოზირებდა 37 წლის მოქანდაკის წინ შიშველი დგომის შემდეგ.
26

II. რ.რ იოდკოს ქანდაკება "გოგონა ნიჩბით" (1936). იგი დამონტაჟდა კულტურისა და კულტურის ცენტრალურ პარკში. მ.გორკი, ე.წ. ს.მ. კიროვი და მთელი ქვეყნის მასშტაბით. სურათი იხილეთ კრეატიულობა. 1937. N 7. გვ 13; წითელი სპორტი. 1937. 19 მაისი; 1938. 11 იანვარი; საბჭოთა ხელოვნება. 1937. 5 აგვ. No36; პროსპექტი 1939. მე-2 ყდა; კიროვის კუნძულები 1952: ილუსტრაციების ალბომი: „ნავის სადგურზე“; იოდკო 1952 წ.

ეპოქის ყველაზე გავრცელებული ქანდაკება, რომელიც მის სიმბოლოდ იქცა. «<...>თითქმის ყველა საქალაქო პარკში, სადაც წყალია, შეგიძლიათ იპოვოთ "გოგონა ნიჩბით" და "გოგონა წყალში ხტუნვით". ტალინში, კადრიორგის პარკში, ეს ქანდაკება სამჯერ მეორდება ერთ აუზზე“ (ტარასოვა 1953. 10). ფოტოებზე აღბეჭდილია „გოგონა“ ქალაქ გორკიში (წითელი სპორტი. 1937 წ. 25 აგვისტო), CDKA-ს პარკში (იქვე 1939. 28 ივნისი), სოჭის წითელი არმიის სანატორიუმის წყლის სადგურზე (გაზეთი საკურორტო. (სოჭი 1937. 23 მარტი), ქიმიკოსთა სანატორიუმის (სოჭი) პარკში (საკურორტო გაზეთი. 1937 წ. 3 მარტი), გურზუფის წითელი არმიის სანატორიუმის სანაპიროზე [საკურორტო ამბები (იალტა). 1937. 19 ივლისი). იყო რაღაც ბუნებრივი (=პრეკულტურული) ამ მთლიანობაში: ქანდაკება ხესავით იყო გაშლილი. ეს იყო იოდკოს "გოგონა ნიჩბით", რომელიც უკვდავყო ტი.იუს პოსტმოდერნულ გზავნილში.

პოპულარობა ირიბად შეიძლება ვიმსჯელოთ 1937 - 1939 წლებში მხოლოდ გაზეთ Krasny Sport-ში ფოტოს გამოქვეყნების რაოდენობით:
იოდკოს "გოგონა ნიჩბით" - 4-ჯერ
(და კიდევ ერთხელ იგივე იოდკოს „ქალი ნიჩბით“, იხ. III);
„წყალში გადახტომა“ (IV) - 2-ჯერ;
ზიმერმანისა და პეტროსიანის "ფეხბურთელები" (XXX) - 2-ჯერ;
შვარცის „პარაშუტისტი“ (XXXIV) - 2-ჯერ;
სხვები (I, XVII, XXXI, XXXII, 1^ХХ1У, 1^ХХУ) - თითო ერთხელ.
27

მასალა - თაბაშირი, სიმაღლე 2,5 მ ი. შადრას "გოგონისგან" საცურაო კოსტუმშია გამოწყობილი. უსახო "სპორტული" ფიგურა, ზომიერად მოკალათებული და ძლიერი. ქანდაკება ჰგავს მანეკენს მაღაზიის ვიტრინაში; ეს არის ზუსტი გაგებით სიმულაკრუმიშადრის ნამუშევრებთან მიმართებაში, რომელიც ხაზს უსვამს სარკისებურ გამოსახულებას (საკრავი მარცხენა ხელშია, ხოლო შადრის „გოგონა“ მარჯვნივ) და საცურაო კოსტუმის არსებობა, რომელიც მალავდა ორიგინალის აღმართულ ძუძუს. მათ შორის ნ.შჩეკოტოვმა დაასახელა იოდკოს ქანდაკება საუკეთესო ნამუშევრებიმიმდინარე წლის (შჩეკოტოვი 1937: 8). თუმცა ბ. მასლოვი არ დაეთანხმა მას: მან აღნიშნა სპონტანურობისა და სიახლის ნაკლებობა.
„ქანდაკებას აქვს პოზირების, მიზანმიმართული სილამაზის მომენტები<...>> (Maslov 1937), ფრთხილად აღნიშნა მიმომხილველმა.

იოდკოს ნამუშევარი, თუნდაც შადრის ქანდაკებაზე მეტად, ასახავს პარკის გლიპტოთეკის ერთ-ერთ მთავარ ესთეტიკურ თვისებას: სახის გამომეტყველების ბუნდოვანებას, არარსებობას. სპეციფიკური მახასიათებლებიდა ინდივიდუალური გამოხატულება, უკიდურესი, "ტომობრივი" განზოგადება, რომელიც მოგვაგონებს V საუკუნის ბერძნული ქანდაკებების "ამაღლებულ სულიერებას". ძვ.წ. იგივე ეხება გარეგნობას:
„IV საუკუნემდე ერთი შეხედვით ბერძნული ქანდაკებაარ არსებობს არც ინდივიდუალური სიცოცხლისუნარიანობა და არც რაიმე გარკვეული გამოხატულება; ეს არის აბსტრაქტული ხედვა დროისა და სივრცის გარეთ, არაფერზე მიმართული, არ ასახავს რაიმე პერსონაჟს ან გამოცდილებას“ (Vipper 1985: 121).

სწორედ ამ ესთეტიკაში შეიქმნა საბჭოთა პარკის სკულპტურა (და არა მხოლოდ პარკის ქანდაკება: ლენინისა და სტალინის ძეგლები ასახავდნენ არა კონკრეტულ ისტორიულ გმირებს, არამედ ლენინს და სტალინს, როგორც ზოგადად ნეოპაგანტური კერპების მასობრივ ვერსიებს).

III. R. R. Iodko-ს ქანდაკება შადრევნისთვის „ქალი ნიჩბით“ (1935), თავდაპირველად დაყენებული - შადრევნის გარეშე - მოსკოვის ელექტროსტადიონზე ჩერკიზოვოში (ფოტო იხილეთ ხელოვნება 1936. No. 1. გვ. 142). სკულპტურა სტადიონის კედელში ნახევარწრიულ ნიშში იდგა. კრიტიკოსმა რაიხინშტეინმა ეს ქანდაკება უკიდურესად წარუმატებლად მიიჩნია:
„თავიდან ის უნდა განთავსდეს ცენტრში, შადრევანთან<...>. შესაბამისად, იოდკომ ააგო ძალიან რთული სილუეტი. როდესაც მათ გადაწყვიტეს შადრევნის მიტოვება და ქანდაკება კედელზე გადაიტანეს, მისი სილუეტის რთული მრუდი ხაზები ძლიერ წინააღმდეგობაში აღმოჩნდა ნიშის ჩარჩოს მარტივ ხაზებთან“ (რეიხიშტეინი 1936: 142 - 143).

ფიგურა ეყრდნობა მარცხენა ფეხს, მარჯვენა ფეხი მოთავსებულია კუბურ სადგამზე, მუხლი ძლიერად არის გადაწეული წინ; ქალი მარჯვენა ხელით ეყრდნობა ნიჩბს (ჟურნალ Art-ის ფოტოზე არ ჩანს), მარცხენა ხელი ჩამოშვებული აქვს და ბარძაყს ეხება; ქალს ტრუსი და მაისური აცვია. სახე აბსოლუტურად უაზროა, რის შესახებაც მ.ნ.
28

„სტადიონზე არსებული ყველა ქანდაკების საერთო ნაკლი, უნდა აღინიშნოს, რომ მათი თავები აბსტრაქტული და არაგამომსახველია. თუ ბერძნებს შორის სხეული უფრო მეტს ლაპარაკობდა, ვიდრე სახე, მაშინ ეს გასაგები იყო იმდროინდელ პირობებში. ამ შემთხვევაში არ უნდა ავიღოთ მაგალითი ანტიკურობიდან<...>. ჩვენ ვაფასებთ ჯანსაღ სხეულს მხოლოდ მაშინ, როდესაც ის შთაგონებულია ადამიანის ნათელი აზროვნებით“ (Reikhinshtein 1936: 144)77.

მიატოვა სილუეტის ყველა სირთულე, რამაც გამოიწვია „ქალი ნიჩბით“ წარუმატებლობა, იოდკო „გოგონა ნიჩბში“ უკიდურეს სიმარტივეში მივიდა.

სასაცილოა, რომ ცენტროსოიუზის სანატორიუმის პარკში (კისლოვოდსკი) იდგა იოდკოს "ქალი ნიჩბით", რომლის ხელში ნიჩბის ნაცვლად ჩოგბურთის რეკეტი იყო ჩასმული, რომელიც უხერხულად იყო გაკრული ვერტიკალურად (ფოტოსთვის იხილეთ გაზეთი Resort, 1937. 11 ივნისი). პერიფერიაზე იოდკოსაც მოეწონა ეს პროდუქტი; იხილეთ, მაგალითად, ამ ქანდაკების ფოტო კისლოვოდსკის წითელი სპორტის ინტურისტის სანატორიუმის პარკში. 1938. 7 დეკემბერი, პროლეტარული სანატორიუმის (ევპატორია) პარკში [Krymsky Komsomolets. (სიმფეროპოლი). 1937. 30 ივლისი] და „წითელი ვარსკვლავის“ სანატორიუმის პარკში (იალტა) (კურორტის ამბები. 1938 წ. 10 ოქტომბერი).

Წინასიტყვაობა.
სტელა უესტმა დღეს გამოაქვეყნა ძველი საბჭოთა სკულპტურის ფოტო კულტურისა და კულტურის ცენტრალურ პარკში. მ. გორკი "გოგონა ნიჩბით" და მისი მშვენიერი ლექსი -
სხვათა შორის, იმსახურებს აქ გამეორებას:

მის შესახებ, ლამაზი, გაშიშვლებული
ნიჩბის ქვემოდან იყურება
გამწვანების ზღვაზე იმედით,
ვისთან ერთადაც ვითომ ნიჩბოს...

მის შესახებ, ცივ გოგოზე
ჩემი თბილი ახალგაზრდობიდან,
ხალხით გამთბარი ოცნება
გაემგზავრეთ სადმე მისთვის...

მის შესახებ, ეროტიზმის მწვერვალი,
ცისკენ აწეული ნიჩბით,
სოციალისტური რეალიზმის რომელი სტილი
სხეულს მოგვიანებით დაფარავს...

მის შესახებ, თაბაშირის ყალბის შესახებ
მარმარილოს ბერძნული ქანდაკებები,
ჩემი შეცდომით მახსოვს
საბჭოთა პარკის ბუნება...
სტელადასავლეთი

და გამახსენდა, რომ გავიგე რამდენიმე ტრაგიკული ამბავიდაკავშირებულია ამ ქანდაკებასთან.
ინტერნეტმა დაგვეხმარა ეს ამბავი. აღმოჩნდა, რომ ტრაგედია მოხდა არა ქანდაკებასთან, არამედ ცოცხალ გოგონასთან, რომელიც მოქანდაკეს მოდელად ემსახურებოდა.
აქ არის ამბავი მცირე შემოკლებით.

გოგონა ბალიშით

1934 წელს ივან შადრიმ მოსკოვის გორკის კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკისთვის დაიწყო მუშაობა სკულპტურაზე „გოგონა ნიჩბით“. ლეგენდის თანახმად, მოქანდაკის მთავარი მოდელი იყო ვერა ვოლოშინა, მოსკოვის ფიზიკური აღზრდის ინსტიტუტის სტუდენტი. (მოდელს უხერხული იყო შიშველი პოზირება, ამიტომ მოქანდაკის ცოლი ყოველთვის ესწრებოდა ამ სესიებს მის გასამხნევებლად).
სკულპტურაზე გამოსახული იყო სრულმეტრაჟიანი შიშველი გოგონა ნიჩბით მარჯვენა ხელში. ფიგურის სიმაღლე ბრინჯაოს კვარცხლბეკთან ერთად დაახლოებით 12 მეტრი იყო. იგი დამონტაჟდა გორკის პარკის მთავარ გამზირზე შადრევნის ცენტრში.
1935 წელს, მისტერ შადრის ორიგინალური ვერსია "გოგონა ნაჭუჭით" თამამ პოზაში იდგა პარკის ცენტრალურ შადრევანს ზემოთ. მარცხენა ხელი წელზე ედო, მარჯვენა კი ნიჩას ვერტიკალურად ეჭირა. თმა მჭიდროდ ჰქონდა დახვეული და დაკუნთული სხეული მთლიანად გამოკვეთილი.
თუმცა, სკულპტურა გააკრიტიკეს.
იმიჯი თანამედროვეობასთან ზედმეტად მიახლოებული აღმოჩნდა მათთვის, ვინც ზრუნავს წესიერების შენარჩუნებაზე - მომღიმარი შიშველი გოგონა, რომელიც მოდუნებულ პოზაში დგას.
და პირველი "გოგონა ნიჩბით" იმავე წელს გადაიყვანეს დონბასამდე, კულტურისა და დასვენების პარკში ლუგანსკი.
მეორე ვარიანტი, სხვა მოდელით - ზოია ბედრინსკაია (ბელორუჩევას ქმრის შემდეგ), დამონტაჟდა 1936 ან 1937 წლებში.
სკულპტურის მეორე ვერსია უფრო რბილი, ნაკლებად კუნთოვანი, უფრო ქალური და ამავე დროს ცივი და კლასიკური იყო.
ის ჯერ კიდევ შიშველი იყო, მაგრამ კლასიკური რუსული ხელოვნებასიშიშვლე დიდი ხანია მოითმენს.
თუმცა, მალე ახალი სტანდარტი გაბატონდა და უფრო უსაფრთხო გახდა ჩაცმული ქანდაკებების დადგმა. შემდგომში უთვალავმა მოქანდაკემ მთელი ქვეყნის მასშტაბით განაგრძო ჩაცმული გოგოების გამოძერწვა ნიჩბებით ჩარჩოებში. ოფიციალური კომპანიასაბჭოთა სპორტის წახალისებისთვის.
ივან შადრი 1941 წელს ავადმყოფობის შედეგად გარდაიცვალა და იმავე წელს მისი მეორე "გოგონა ნიჩბით" ბომბების ქვეშ გარდაიცვალა. ვერა ვოლოშინა, რომელიც ორიგინალური ქანდაკების მოდელი იყო, წავიდა გერმანელებთან საბრძოლველად, ტყვედ ჩავარდა და სიკვდილით დასაჯეს.

ვერა ვოლოშინას ბედი

ვერა ვოლოშინადაიბადა ქალაქ კემეროვოში, მეშახტესა და მასწავლებლის ოჯახში. სკოლის პირველი კლასებიდან სპორტით ვიყავი დაკავებული: ტანვარჯიში და მძლეოსნობა. საშუალო სკოლაში მან მოიგო ქალაქის ჩემპიონატი სიმაღლეზე ხტომაში. ათი კლასის დასრულების შემდეგ მოსკოვში გადავიდა საცხოვრებლად, ჩაირიცხა მოსკოვის ინსტიტუტში ფიზიკური კულტურადა სპორტი. ინსტიტუტის პარალელურად ჩაირიცხა მოსკოვის მფრინავ კლუბში, სადაც აითვისა I-153 „ჩაიკა“ თვითმფრინავის პილოტირება და პარაშუტით ხტომა დაიწყო. გარდა ამისა, იგი სერიოზულად დაინტერესდა სროლით, ნახატითა და პოეზიით.
დიდი სამამულო ომის დაწყებისთანავე იგი მობილიზებული იყო მოსკოვის მისადგომებზე თხრილებისა და ტანკსაწინააღმდეგო თხრილების გათხრაზე. ოქტომბერში იგი ნებაყოფლობით შეუერთდა წითელ არმიას და ჩაირიცხა შტაბის დაზვერვის დეპარტამენტის No9903 სამხედრო ნაწილში. დასავლეთის ფრონტიმტრის ხაზებს მიღმა მუშაობა. ვერა თავის პირველ დავალებაზე გაემგზავრა 1941 წლის 21 ოქტომბერს მოსკოვის მახლობლად მდებარე ზავიდოვოს სადგურის მიდამოში. ამის შემდეგ მას კიდევ ექვსი წარმატებული განლაგება ჰქონდა გერმანელების უკანა მხარეს.
1941 წლის ნოემბერში No9903 სამხედრო ნაწილმა მიიღო გამაგრება. ჩამოსულებს შორის იყო გუშინდელი სკოლის მოსწავლე ზოია კოსმოდემიანსკაია.თავიდან ზოია გუნდში თავს შორს იკავებდა, მაგრამ ვერამ მალევე შეძლო მისთვის მიდგომის პოვნა და გოგონები დამეგობრდნენ. ისინი ერთად გაემგზავრნენ ბოლო მისიაზე.

1941 წლის 21 ნოემბერს მზვერავი ოფიცრების ორი ჯგუფი წავიდა გერმანული ჯარების უკანა მხარეს. პირველს ხელმძღვანელობდა ბორის კრაინოვი. მეორის მეთაურად პაველ პროვოროვი დაინიშნა, ხოლო კომსომოლის ორგანიზატორად ვოლოშინა. ზოია კოსმოდემიანსკაია მეორე ჯგუფის ნაწილი იყო. ფრონტის გადაკვეთის შემდეგ ჯგუფები უნდა დაიშალნენ და დამოუკიდებლად დაეწყოთ მოქმედება. თუმცა მოხდა მოულოდნელი: გაერთიანებული რაზმი მოწინააღმდეგის ცეცხლის ქვეშ მოექცა და შემთხვევითი შემადგენლობის ორ ჯგუფად გაიყო. ასე დაშორდნენ ზოია და ვერა. კოსმოდემიანსკაიას ჯგუფი სოფელ პეტრიშჩევოსკენ გაემართა. ვერამ და მისმა ამხანაგებმა დავალების შესრულება განაგრძეს. მაგრამ სოფლებს იაკშინოსა და გოლოვკოვოს შორის, დივერსანტთა ჯგუფს კვლავ ცეცხლი გაუხსნეს. ვერა მძიმედ დაიჭრა, მაგრამ ვერ წაიყვანეს, რადგან გერმანელი ჯარისკაცები ძალიან სწრაფად მივიდნენ დაბომბვის ადგილზე. დილით ჯგუფიდან ორმა ვერას ან მისი გვამის პოვნა სცადა, მაგრამ ვერ შეძლო.

Დიდი ხანის განმვლობაშივოლოშინა დაკარგული იყო. მხოლოდ 1957 წელს, მწერლისა და ჟურნალისტის გ.
ადგილობრივებიიტყობინება, რომ ვერა გერმანელებმა ჩამოახრჩვეს 1941 წლის 29 ნოემბერს გოლოვკოვოს სახელმწიფო მეურნეობაში. ასე აღწერა სიკვდილით დასჯის მოწმემ სკაუტის გარდაცვალება:
ასე გამოიყურება ახლა ტირიფის ხე, რომელზეც ვერა გერმანელებმა 1941 წელს ჩამოკიდეს. მიიყვანეს იგი, საწყალი, მანქანით ღელეზე და იქ მარყუჟი ეკიდა ქარს. ირგვლივ შეიკრიბნენ გერმანელები, ბევრი იყო. და ჩვენი პატიმრები, რომლებიც ხიდს მიღმა მუშაობდნენ, შეიყვანეს. გოგონა მანქანაში იწვა. თავიდან ვერ დავინახე, მაგრამ როცა გვერდითი კედლები დაწიეს, ამოვისუნთქე. ცრუობს, საწყალი, მხოლოდ საცვლებშია და მაშინაც დახეული და სისხლით არის დაფარული. ორი მსუქანი გერმანელი მკლავებზე შავი ჯვრებით ჩასხდნენ მანქანაში და სურდათ მისი დახმარება. მაგრამ გოგონამ გერმანელები აიძულა და, ცალი ხელით სალონს ჩაეჭიდა, ფეხზე წამოდგა. მეორე ხელი აშკარად მოტეხილი ჰქონდა - მათრახივით ეკიდა. და შემდეგ მან დაიწყო საუბარი. თავიდან მან რაღაც თქვა, როგორც ჩანს, გერმანულად, შემდეგ კი ჩვენს ენაზე დაიწყო საუბარი.
”მე, - ამბობს ის, - სიკვდილის არ მეშინია. ჩემი ამხანაგები შურს იძიებენ. ჩვენი მაინც გაიმარჯვებს. Დაინახავთ!
და გოგონამ დაიწყო სიმღერა. და რა სიმღერა იცი? ის, რომელსაც ყოველ ჯერზე მღერიან შეხვედრებზე და უკრავენ რადიოში დილით და გვიან ღამით.
- "საერთაშორისო"?
- დიახ, სწორედ ეს სიმღერა. გერმანელები კი დგანან და ჩუმად უსმენენ. ოფიცერმა, რომელიც სიკვდილით დასჯას ბრძანებდა, ჯარისკაცებს რაღაც უყვირა. გოგონას კისერზე მარყუჟი ჩამოაგდეს და მანქანიდან გადახტა. ოფიცერი მივარდა მძღოლთან და გასვლის ბრძანება გასცა. და ის იქ ზის, სულ თეთრი, როგორც ჩანს, ჯერ არ იყო მიჩვეული ხალხის ჩამოხრჩობაზე. ოფიცერმა რევოლვერი ამოიღო და მძღოლს თავისებურად რაღაც დაუყვირა. როგორც ჩანს, მან ბევრი დაიფიცა. თითქოს გაიღვიძა და მანქანა გადავიდა. გოგონამ მაინც მოახერხა ისე ხმამაღლა ყვირილი, რომ სისხლი გამიყინა ძარღვებში: "მშვიდობით, ამხანაგებო!" თვალები რომ გავახილე დავინახე რომ უკვე ჩამოკიდებული იყო.

მხოლოდ მას შემდეგ, რაც მტერმა უკან დაიხია დეკემბრის შუა რიცხვებში, გოლოვკოვოს მცხოვრებლებმა ვერას ცხედარი გზისპირა ტირიფიდან ამოიღეს და აქ პატივით დაკრძალეს. მისი ნეშტი მოგვიანებით გადაასვენეს მასობრივი საფლავიკრიუკოვში.
იმავე დღეს, როდესაც გერმანელებმა ვერა სიკვდილით დასაჯეს, ზოია კოსმოდემიანსკაია ჩამოახრჩვეს გოლოვკოვოდან ათი კილომეტრის დაშორებით, სოფელ პეტრიშჩევოს ცენტრში. ვერას საყვარელი ადამიანი, საბჭოთა კავშირის გმირი იური დვუჟილნი, რომელიც ბრძოლაში დაიღუპა მოგილევის ოპერაციის დროს, ასევე არ გადაურჩა ომს.
რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის 1994 წლის 6 მაისის ბრძანებულება No894 „1941-1945 წლების დიდ სამამულო ომში ნაცისტური დამპყრობლების წინააღმდეგ ბრძოლაში გამოჩენილი გამბედაობისა და გმირობისთვის“ დაზვერვის ოფიცერი დასავლეთის ფრონტის შტაბ-ბინაში ვოლოშინა ვერა დანილოვნა მშობიარობის შემდეგ მიენიჭა წოდება გმირი რუსეთის ფედერაცია .
დაჯილდოებულია ორდენით სამამულო ომი 1 ხარისხი.

და შადრის ქანდაკება "გოგონა ნიჩბით" განადგურდა მოსკოვის დაბომბვის დროს 1941 წლის შემოდგომაზე. ერთად წავიდნენ სამოთხეში...

მაგრამ, "გოგონა ბალიშით" ისტორია აქ არ დასრულებულა.
"ნამდვილი შადრი" დღემდე შემორჩა. მოქანდაკემ თავისი პირველი "გოგონა ნიჩბით" შემცირებული - რეალურ ზომებზე პატარა - თაბაშირის ასლი გააკეთა და 1950-იან წლებში, მისი მეუღლის დაჟინებული თხოვნით, ეს ასლი ბრინჯაოზე გადათარგმნეს მოსკოვის ტრეტიაკოვის გალერეისთვის. რუსული ხელოვნების უდიდესი საცავი.
ერთ მშვენიერ დღეს იგი აღმოაჩინა ქალბატონი ანიკეევას ნიჩბოსნობის ასოციაციამ, რომელმაც გადაწყვიტა "გოგონა ნიჩბით" მისი სიმბოლო ყოფილიყო.
დაქორწინებულმა წყვილმა მოქანდაკემ კონტრაქტი გააფორმა 6 ფუტი 7 დიუმიანი ქანდაკების ასლის გაკეთებაზე პოლიმერული ბეტონისგან. გორკის პარკში ახალი ქანდაკება დამონტაჟდა. იქ დარჩება - როგორც პარკის აღორძინების სიმბოლო. " frameborder="0" width="420" height="315">

ფოტო წიგნიდან: სობოლევსკი ნ.დ. სკულპტურული ძეგლებიდა ძეგლები მოსკოვში, 1947 წ

არსებობს რამდენიმე შეუსაბამობა იმაში, რაც წერია ამ სკულპტურებზე. მართალია, ორი სკულპტურა იყო. პირველი დამონტაჟდა გორკის პარკში, შადრევნის ცენტრში, პარკის მთავარ გამზირზე 1935 წელს, მაგრამ ამოიღეს 1936 წელს ან გახსნამდე. ზაფხულის სეზონი 1937 წელს 1937 წელს, როდესაც ის იმყოფება 1936 წლის ახალი ამბების კადრებში. 1919 წელს დაბადებული ვერა ვოლოშინა ხშირად მოიხსენიება, როგორც პირველი ვერსიის მოდელი ინტერნეტის პუბლიკაციებში. მაგრამ 1935 წელს ეს გოგონა ცხოვრობდა კემეროვოში და სწავლობდა სკოლაში. წიგნის „ვერა ვოლოშინას“ ავტორი (მისი ტექსტი ინტერნეტშია ხელმისაწვდომი) გ.ნ. ფროლოვს მოჰყავს მისი ავტობიოგრაფია, დაწერილი მის მიერ 1938 წლის აგვისტოს ბოლოს მოსკოვის კოოპერატიული ვაჭრობის ინსტიტუტის მოსამზადებელ კურსებზე მისაღებად, ავტობიოგრაფია ამ ინსტიტუტში მისი პირადი საქმიდან და ეს პირადი საქმეა დაცული. აქ არის ფრაგმენტი მისი ავტობიოგრაფიიდან: ”დაიბადა 1927 წელს, იგი შევიდა სკოლაში, 1937 წელს, დაამთავრა ათწლიანი სკოლა და წავიდა სასწავლებლად ლენინის ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტი ახლა, ჯანმრთელობის მიზეზების გამო, სწავლობს. ა. გრინბერგის 1935 წლის 17 ივლისის (No 33) გაზეთ „საბჭოთა ხელოვნების“ ფოტოზე ქვემოთ სკულპტურა თითქმის დასრულებულია. ზოგადად, უცნობია ვინ პოზირებდა მისთვის პირველი ვერსიისთვის, მაგრამ დარწმუნებულია, რომ ეს არ იყო ვერა ვოლოშინა.

გაზეთში ფოტოს ტექსტი, შადრის ინიციალებს სახელის საწყისი ასო არასწორად არის მითითებული: „მოქანდაკე ა.დ. შადრი ამთავრებს დიდ მონუმენტურ კომპოზიციას „გოგონა ნიჩბით“, რომელიც პარკის მთავარ გამზირზე შადრევნის ცენტრში დამონტაჟდება. გორკი. სკულპტურაზე გამოსახულია ახალგაზრდა საბჭოთა სპორტსმენი სრულ სიმაღლეზე ნიჩბით ხელში. ფიგურის სიმაღლე ბრინჯაოს კვარცხლბეკთან ერთად დაახლოებით 12 მეტრია“. ფოტოზე: სკულპტურა "გოგონები ნიჩბით" სახელოსნოში ახ. შადრა“.

სკულპტურის პირველი ვერსია ფოტოზე ოჯახის არქივიმ.ევსტაფიევა:

მათთვის, ვინც ზრუნავს წესიერების შენარჩუნებაზე, გამოსახულება ძალიან ახლოს აღმოჩნდა თანამედროვეობასთან - შიშველი გოგონა, რომელიც დგას მოდუნებულ პოზაში, სულაც არა გამომეტყველებით სახეზე, არა უძველესი ქალღმერთი, არამედ გოგონა. Ყოველდღიური ცხოვრების. აქ არის მიმოხილვა ა.კარისა და ლ. ლანტსის პუბლიკაციიდან „მოსკოვის პარკების რეკონსტრუქცია“ (გვ. 50) კრებულიდან „ლანდშაფტის არქიტექტურის პრობლემები“, გამოქვეყნებული 1936 წელს: „არქიტექტურული და სკულპტურული ფორმების ჩართვა პარკის ანსამბლი ყველანაირ მოწონებას იმსახურებს.” ამავდროულად, პარკში ყველაფერი კარგად არ არის, მაგალითად, ნიჩბით გოგონას ფიგურა (მოქანდაკე შადრი), რომელიც ამშვენებს პარკის ერთ-ერთ ახალ შადრევანს. არ ქმნის საბჭოთა სპორტსმენის სრულ იმიჯს და არ არის თავისუფალი ეროტიკული წესრიგისა და გადაჭარბებული სტილიზაციისგან.

იმდროინდელი კრიტიკოსები, უფრო პირდაპირ რომ გამოეხატათ თავი, ვფიქრობ, მას შიშველ, უსირცხვილო ჭკუას დაარქმევდნენ. ასე რომ, ქანდაკება გაიგზავნა გორკის კულტურისა და დასვენების პარკში ლუგანსკში, რამდენი ხანი იდგა იქ და რატომ ამოიღეს, უცნობია.

ლენინგრადი, გოგონები ნიჩბებით სპორტსმენების აღლუმის შემდეგ, 1932 წ

ქანდაკების პირველი ვერსია გორკის პარკში, ფოტოსურათი ჟურნალიდან "სსრკ არქიტექტურა", 1935, No 11-12, გვ. 48-49, რეპროდუცირებულია V.Z. Paperny-ის წიგნში "კულტურა მეორე", გამოცემა 2016 წ.

პირველი ვარიანტი ფოტოზე "საღამოს მოსკოვიდან" 11 აგვისტოსთვის. (No184) 1935 წ. მანამდე, 4 აგვისტოს (No. 178) გაზეთმა გაავრცელა ინფორმაცია სკულპტურის დამონტაჟების შესახებ: „გოგონა ნიჩბით“ დღეს დილით ადრე მიიტანეს მოქანდაკე I. D. Shadr-ის მიერ შესრულებული ეს გიგანტური ქანდაკება. ახლა ხერხდება 8 ნაწილად.

ვსეკოხუდოჟნიკის ქანდაკების სახელოსნოებმა უკვე დაიწყეს პიატილეტკის მოედანზე შადრევნის ცენტრში „გოგონა ნიჩბით“ დაყენება. ხუთმეტრიანი გოგონა ნიჩბით მოთავსებულია წითელი გრანიტის კვარცხლბეკზე, რომელიც გარშემორტყმულია შადრევანიდან ჩამოვარდნილი წყლის რგოლით. ღრმა შადრევანი აუზი წყლით სავსე. მოპირკეთებულია შავი გაპრიალებული ლაბრადორიტით. მომავალ ზაფხულს თაბაშირის ქანდაკება ბრინჯაოს ქანდაკებით შეიცვლება“.

მეორე ვარიანტი, ფოტო H. Foreman, 1939 წ

1937 წლის 28 მაისის (No 24) გაზეთი "საბჭოთა ხელოვნება" იუწყებოდა, რომ ამ დღეს მუზეუმში გაიხსნა მოსკოვის მოქანდაკეების გამოფენა. სახვითი ხელოვნებისდა ეს გამოფენა ერთი თვე გაგრძელდება. ნამუშევრებს შორისაა შადრის „გოგონა ნიჩბით“ ახალი ვერსია.

მეორე ვარიანტმა მიიღო ნაკლებად ერთგვაროვანი უარყოფითი შეფასება. ქვემოთ მოცემულია ამ გამოფენის სტუმრების სამი მიმოხილვა გაზეთ „საბჭოთა ხელოვნების“ 1937 წლის სხვადასხვა ნომრებიდან.

ა.ვოლგინი (No. 25, 29 მაისი): „მოსკოველებისთვის ნაცნობი კულტურისა და დასვენების პარკიდან, შადრის უაღრესად წარუმატებელი „გოგონა ნიჩბით“, ზლატოვრაცკის ყველაზე ვულგარული „გოგონა სანაპიროზე“ შეუძლია ვინმეს დათრგუნოს. ქანდაკების სიყვარულისგან“.

ვ.ბაკშეევი (№27, 11 ივნისი): „რამდენიმე მაგალითით მინდა ვაჩვენო, რამდენად ცუდად იციან ჩვენმა მოქანდაკეებმა. ადამიანის სხეული. შადრას "გოგონა" ძალიან წარმატებულია თავისი პლასტიურობითა და ტანის პროპორციებით - როგორც ჩანს, მისი თავი სხვა ფიგურაზეა მიმაგრებული. ეეეც მკვეთრი შემობრუნებაარაბუნებრივი პროფილით."

M. Neumann (No. 35, 29 ივლისი): „რიგ ფიზკულტურის კომპოზიციებში „გოგონები ნიჩბებით“ და
"გოგონები ყვავილებით." პირველი ავტორები არიან შადრი, იოდკო და ფილდსი. ისინი ყველა კარგად ჩამოყალიბებული, მაგრამ ერთმანეთისგან ძალიან განსხვავებული ოსტატები არიან. მათი ნამუშევრების შედარებისას შადრი იმარჯვებს მონუმენტურობით, იოდკო კი გამოსახულების ექსპრესიულობით“.

„საბჭოთა ხელოვნების“ 29 დეკემბრის საახალწლო ნომერში. (No60) 1937 წელს დაიბეჭდა შადრის მულტფილმი, რომელსაც თან ახლავს შემდეგი სიტყვები:

„როცა მოქანდაკე შადრზე ვსაუბრობთ, ჩვენს თანამოსაუბრეებს ყოველთვის ახსოვს:
- ეს არის "გოგონა ბალიშის" შემქმნელი?
ამრიგად, მაყურებლის გონებაში მოქანდაკე სამუდამოდ არის დაკავშირებული მის ერთ-ერთ ნამუშევართან. და აქ მხატვრებმა დააკავშირეს მოქანდაკე და მისი შემოქმედება. და სადაც ერთი მთავრდება და მეორე იწყება, ამას მკითხველი თავად გაარკვევს“.

მეორე ვარიანტი, სხვა მოდელთან - ზოია ბედრინსკაიასთან (ქმრის ბელორუჩევას შემდეგ). ზოგიერთი ტექსტი ქანდაკების შესახებ ირწმუნება, რომ იგი განადგურდა გერმანული დაბომბვის დროს. ამასთან, 1947 წლის კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკის სარეკლამო პლაკატზე არის გოგონას სკულპტურა ნიჩბით (RSL სკანირება):

ამ პლაკატის ელექტრონულად მიღების თარიღი RSL ბიბლიოთეკა- 2018 წლის 30 ივლისი, ეს პლაკატი აქამდე არ მინახავს, ​​მაგრამ მანამდეც იყო დამაჯერებელი არგუმენტები, რომ ქანდაკება ომის დროს არ განადგურდა. პირველ რიგში, იგი წარმოდგენილია 1950 წელს გამოცემულ წიგნში „გორკის კულტურისა და კულტურის ცენტრალური პარკი“, როგორც წერს კ. კუჩერი გორკის პარკის შესახებ. მეორეც, ასევე ნ.დ. სობოლევსკის "ქანდაკებები და ძეგლები მოსკოვში" 1947 წლის გამოცემა, ავტორი წერს ქანდაკებაზე, როგორც არსებულზე. პირიქით, ცოტა ადრე წიგნში ნ.დ. სობოლევსკი ახსენებს პირველი რუსულ სოფლის მეურნეობის გამოფენის ტერიტორიაზე 1923 წელს დამონტაჟებულ ქანდაკებებს და ამ შემთხვევაში აღნიშნავს, რომ ეს ნამუშევრები არ შემორჩენილა. ის ასევე წერს გერმანელთა დარბევის დროს ფაქტობრივად განადგურებული შენობის ნიშებში მდგარი ქანდაკებების შესახებ. ბოლშოის თეატრი, და ბარელიეფი ფრონტონზე და ასევე, რომ სკულპტურები და ბარელიეფი აღდგენილია უკვე 1942 წელს.

თუ ვისაუბრებთ 1950 წლიდან 1953 წლამდე (სტალინის გარდაცვალების წელი) პერიოდზე, ვფიქრობ, რომ მშიშარა ჩინოვნიკები, რომლებიც ასევე არიან ზნეობისთვის შეუზღუდავი მებრძოლები, ნამდვილად არ გადაწყვეტდნენ ქანდაკების განადგურებას მისი სიცოცხლის განმავლობაში. დამონტაჟდა სიცოცხლის განმავლობაში, რაც იმას ნიშნავს, რომ მისი გარეგნობა მას შეეფერებოდა), შემდეგ გარკვეული პერიოდი ინერციით იდგა. ომისშემდგომ სტალინურ პერიოდში დამონტაჟებულ ქანდაკებებზე ხელოვნებასთან დაახლოებული ჩინოვნიკები საკუთარ თავს სრულ თავისუფლებას აძლევდნენ. მათი ბოდვითი გავლენის ძალიან საჩვენებელი მაგალითი ქვემოთ მოცემულია, თუმცა, რა თქმა უნდა, მოქანდაკეები არანაკლებ პასუხისმგებელნი არიან ასეთ „შედევრებზე“:

ფოტო წიგნიდან Oltarzhevsky V.K. მაღალსართულიანი შენობების მშენებლობა მოსკოვში, 1953 წ

ან აქ არის კიდევ ერთი მაგალითი: კომპოზიცია "მზადაა შრომისა და თავდაცვისთვის" მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის შენობისთვის ლენინის გორაზე:

ამ ნამუშევრებს არავითარი კავშირი არ აქვს საბჭოთა პერიოდში პოპულარულ ნიჩბიან გოგოებთან, ეს არის სხვა მოქანდაკეების ნამუშევრები, ძირითადად რომუალდ იოდკოს, მაგრამ არა მხოლოდ მისი. რაც შეეხება იოდკოს ნამუშევრებს, ორი ვარიანტია, ერთი "ქალი ნიჩბივით" (1935 წ.), აქ ნიჩბი მარჯვენა ხელშია, მეორე კი "გოგონა ნიჩბივით" (1936 წ.), აქვს მარცხენა ხელში ნიჩბი ერთი მოდელია და იგივე. მათი ნახვა შეგიძლიათ ამ პოსტის ბოლოს მოცემულ ბმულზე.

ე.ევზერიხინის ფოტო, 1938 წ

ნაუმ გრანოვსკის ფოტო, 1930-იანი წლები:

S. Vasin-ის ფოტო, 1939 წ

მარკ მარკოვ-გრინბერგის ფოტო

1937 წელს პარკში სეზონის გახსნისთანავე, იმავე წლის 17 მაისს გაზეთმა "საბჭოთა ხელოვნებამ" აღწერა, რა ახალი რამ ელოდა მნახველებს პარკში. კერძოდ, „გოგონას ნიჩბთან“ დაკავშირებით: „პიატილეტკას მოედანზე შადრევნის მახლობლად აშენდა ოთხი ახალი წყალსაცავი, რომლებიც შადროვის „გოგონას ნიჩბით“ შემოიჭრება წყლის კედლით.

ახალი ამბების კადრები გამოიყენება დოკუმენტური ფილმი"მოსკოვის გარშემო ვსეირნობ. ფილმი ფილმზე" 2010 წელი:

წიგნიდან Yu.D. კოლპინსკის "I. Shadr. Album" 1964, ითვლება, რომ ეს არის პირველი ვერსიის ასლი:

ფოტო ბუკლეტიდან "მოსკოვის ხედი" 1936, პირველი ვერსია:

ახალი ამბების კადრები, 1936 წელი, პირველი ვერსია:

პირველი ვარიანტი არის ლუგანსკის პარკში (მაშინ ვოროშილოვგრადი), პარკი გაიხსნა 1936 წლის 18 აგვისტოს:

მოსკოვის კვარცხლბეკისგან განსხვავებით, ლუგანსკში თავად კვარცხლბეკი იყო ხელოვნების ნიმუში. კიდევ ერთი ფოტო ლუგანსკიდან:

ფოტოები, სადაც ის მხოლოდ შორიდან ჩანს.

H. Foreman-ის ფოტო, 1939 წელი:

მისი სილუეტი ასევე ჩანს 1938 წლის ფილმის "ახალი მოსკოვის" კადრებში, პარკში, სიუჟეტის მიხედვით - ახალგაზრდული მასკარადი.

შადრის ქვრივმა შემოინახა თაბაშირის მოდელი სრული სიმაღლეპირველი ვერსიის ესკიზები და მეორის თავი, 1956 წელს ისინი აღმოჩნდნენ ტრეტიაკოვის გალერეაში, სადაც გაკეთდა მათი ბრინჯაოს ჩამოსხმა. Ძველი სურათიპირველი ვერსიის 1964 წლის ესკიზი უფრო მაღალი იყო. და როგორც მივხვდი, თავის ჩამოსხმა სათავსოებში დაიკარგა ან უბრალოდ დავიწყებას მიეცა, მაგრამ ახლა (2011 წელს) იპოვეს. 25 აპრილის სატელევიზიო ახალი ამბების კადრები სატელევიზიო არხიდან კულტურისა: ბრინჯაოში ჩამოსხმული თავი, შემონახული თაბაშირის მოდელის საფუძველზე, სავარაუდოდ, სკულპტურის მეორე ვერსიიდან და პირველი ვერსიის ჩანახატიდან:

კადრები ვესტი-მოსკოვის ტელეარხიდან. გოგონა, მეორე მოდელი, ისეთი მოკრძალებულის შთაბეჭდილებას ტოვებს, რომ, ჩემი აზრით, სრულიად შიშველ ფიგურას ნამდვილად არ უხდება:

გაზეთ „მოსკოვის ამბები“ 3-10 დეკემბრისთვის. (No. 84) 1995, გამოქვეყნდა ჟურნალისტ ოლგა მარტინენკოს მასალა "გოგონა ნიჩის დასაცავად: ვინ პოზირებდა ივან შადრისთვის?" აი, რა ეწერა, კერძოდ:

„ივან შადრი ეძებდა სპორტულ საზოგადოებებში მის მიერ დაგეგმილ „გოგონას ნიჩბით“ მოდელს. ზოია ბედრინსკაია, რომელმაც იმ დროისთვის ტექნიკური სკოლა დაამთავრა, მუშაობდა არქიტექტორ კარო ალაბიანის სახელოსნოში.<...>და აკეთებდა ტანვარჯიშს CDKA საზოგადოებაში. მისმა სილამაზემ და კლასიკურმა აღნაგობამ მოქანდაკის ყურადღება მიიპყრო. დიდი დარწმუნების შემდეგ, იგი დათანხმდა პოზირებას. შადრმა სამი თვე გაატარა თავის ძერწვაზე, მაგრამ მაშინ უფრო რთული იყო, რადგან სიშიშვლეზე ვსაუბრობდით. შადრი, ზოია დმიტრიევნას თქმით, კონსულტაციას გაუწევს ხელოვნებათმცოდნე აბრამ ეფროსს: უნდა ჩაიცვას „გოგონა“ თუ არა? გადავწყვიტეთ, არ ჩაგვეცვა. ზოიასთვის ეს აუტანელი იყო და ამიტომ შადრას ცოლი ესწრებოდა ყველა სესიას. საერთო ჯამში, გოგონამ 6 თვე იპოზიორა<...>. შადრი, ამბობს ზოია დმიტრიევნა, „გოგონას“ ისე ეპყრობოდა, თითქოს საკუთარი შვილი ყოფილიყო, თითქმის ყოველ საღამოს მიდიოდა მის შესახედად, ხშირად თავის მოდელთან ერთად.<...>" (ციტირებულია: Zolotonosov M.N. ტოტალიტარული პერიოდის პარკი და 1930-იანი წლების საბჭოთა ბაღი და პარკის ქანდაკება: ნომენკლატურა, სემანტიკა, კულტურული კონტექსტი // რუსული კვლევები. რუსული ფილოლოგიის და კულტურის კვარტალი, ტ. 2, No2 (1996) პ. 127, შენიშვნები ტექსტში - ზოლოტონოსოვი წერს, რომ თავად ბედრინსკაია დაუკავშირდა გაზეთს 1995 წელს და იტყობინება, რომ ის იყო შადრის ქანდაკების მოდელი 1995 წლის 3-10 სექტემბრის ნომერში, „ბალახებს შორის: შენიშვნები დაუწერელი კულტურის შესახებ“, ის არ განმარტავს, რა იყო მასში შადრის ქანდაკებასთან დაკავშირებით.

კ: ქანდაკებები 1936 წ

"გოგონა ნიჩბით" - საერთო სახელიდამზადებული ქანდაკებები სხვადასხვა დროსმოქანდაკეების ივან შადრისა და რომუალდ იოდკოს მიერ, რომელიც ცნობილი გახდა მსგავსი თაბაშირის ქანდაკებების მიმართ („თაბაშირის სოციალისტური რეალიზმი“), რომლებიც საბჭოთა პერიოდში ამშვენებდნენ კულტურულ და დასასვენებელ პარკებს.

ამბავი

I. D. Shadr-ის ნამუშევრები

R. R. Iodko-ს ნამუშევრები

შეცდომით ითვლება, რომ ივან შადრის ქანდაკებები ემსახურებოდა პროტოტიპებს იაფი თაბაშირის ასლების შესაქმნელად, რომლებიც მასიურად დამონტაჟდა პარკებში თითქმის მთელ სსრკ-ში. სინამდვილეში, ისინი ეფუძნებოდა ამავე სახელწოდების მოქანდაკის რ.რ. იოდკოს ნამუშევარს, რომელიც მან დაასრულა დინამოს წყლის სტადიონის პარკისთვის 1936 წელს. ქანდაკება იყო 2,5 მ სიმაღლის, თაბაშირისგან დამზადებული. შადროვის "გოგონისგან" განსხვავებით, იოდკოს სკულპტურა საცურაო კოსტუმშია გამოწყობილი და მარცხენა ხელში ნიჩბი უჭირავს.

ეს განყოფილება არის სხვადასხვა ფაქტების დაუგეგმავი სია სტატიის თემაზე. გთხოვთ მოიტანოთ ინფორმაცია ენციკლოპედიურ ფორმაში და გაავრცელოთ სტატიის შესაბამის განყოფილებებში. ვიკიპედიის საარბიტრაჟო კომიტეტის გადაწყვეტილებით, სიები სასურველია ეფუძნებოდეს მეორად შეჯამებებს, რომლებიც შეიცავს სიაში ელემენტების შეტანის კრიტერიუმებს.

• არის სიმღერები ნიჩბიანი გოგონას შესახებ: ვალერი სიუტკინი, ჯგუფები "Aquarium" (ალბომი "White Horse"), "Red Mold" (ალბომი "პროფესორი Bibizinsky") და "Underwood" (ალბომი "Red Button").
• ვლადიმირ ვისოცკის სიმღერაში "საბაჟოზე" არის შემდეგი სტრიქონები: "ექიმმა გაბურღა კბილი. მიუხედავად იმისა, რომ ბატონმა ცრემლი გადმოუშვა, მებაჟედან ამოიღო, ოდნავ ასწია ნიჩბით, მარმარილოს ქანდაკება - ხელუხლებელი, მხოლოდ ნიჩბის გარეშე“.
• DDT ჯგუფის სიმღერაში "ახალი ბლოკატორები" არის შემდეგი სიტყვები: "ჩვენ გამოძერწილი სიყვარული - ქალი გამოვიდა ნიჩბით".
• ანსამბლ "ბერეზკას" კომპოზიტორს და აკორდეონისტს ვ.ტემნოვს, სხვათა შორის, აქვს ლექსი ("პარიზი"):

Place de la Concorde-ზე მოვინახულე ყველა მუზეუმი, აღფრთოვანებული ვარ როდენის სკულპტურებით; "გაზაფხული", "მოაზროვნე", "კოცნა" - მან გამოძერწა მრავალი ქანდაკება, მაგრამ მან ვერ გამოიცნო ნიჩაბი გოგონა!..

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიის შესახებ "გოგონა ნაჭუჭით"

შენიშვნები

ბმულები

ლიტერატურა

• ვერგასოვი ფ.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. მდუმარე დისკურსის შესწავლა. სტალინის ეპოქის ლანდშაფტის მებაღეობის ხელოვნების ანოტირებული კატალოგი. - პეტერბურგი, 1999, გვ. 20-29.
• / შედგენილია ვადიმ სეროვის მიერ (სტატია გოგონა ნიჩბით)

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს ნიჩბით გოგონას

"გაზაფხული, სიყვარული და ბედნიერება!" - თითქოს ეს მუხა ამბობდა, - „და როგორ არ მოგბეზრდათ იგივე სულელური და უაზრო მოტყუებით. ყველაფერი იგივეა და ყველაფერი ტყუილია! არ არის გაზაფხული, მზე, ბედნიერება. შეხედე, დამსხვრეული მკვდარი ნაძვის ხეები სხედან, მუდამ ერთნაირები, მე კი, გაშლილი, გატეხილი თითები, სადაც კი გაიზარდა - უკნიდან, გვერდებიდან; როგორც გავიზარდეთ, მე მაინც ვდგავარ და არ მჯერა თქვენი იმედებისა და მოტყუების. ”
პრინცი ანდრეიმ ტყეში სიარულისას რამდენჯერმე გადახედა ამ მუხის ხეს, თითქოს მისგან რაღაცას ელოდა. მუხის ქვეშ ყვავილები და ბალახი ეყარა, მაგრამ ის მაინც იდგა მათ შორის, წარბშეკრული, გაუნძრევლად, მახინჯი და ჯიუტი.
”დიახ, ის მართალია, ეს მუხა ათასჯერ მართალია”, - გაიფიქრა პრინცმა ანდრეიმ, დაე სხვები, ახალგაზრდები, კვლავ დაემორჩილონ ამ მოტყუებას, მაგრამ ჩვენ ვიცით ცხოვრება - ჩვენი ცხოვრება დასრულდა! მთელი ახალი რიგიუიმედო, მაგრამ სამწუხაროდ სასიამოვნო აზრები ამ მუხის ხესთან დაკავშირებით გაჩნდა პრინც ანდრეის სულში. ამ მოგზაურობის დროს ის თითქოს ისევ ფიქრობდა მთელი თავისი ცხოვრება და მივიდა იმავე ძველ დამამშვიდებელ და უიმედო დასკვნამდე, რომ არაფრის დაწყება არ სჭირდებოდა, რომ უნდა ეცხოვრა ბოროტების ჩადენის, წუხილისა და არაფრის სურვილის გარეშე. .

რიაზანის მამულის მეურვეობის საკითხებზე, პრინცი ანდრეი უნდა ენახა რაიონის ლიდერი. წინამძღვარი იყო გრაფი ილია ანდრეიჩ როსტოვი და პრინცი ანდრეი მაისის შუა რიცხვებში წავიდა მის სანახავად.
უკვე გაზაფხულის ცხელი პერიოდი იყო. ტყე უკვე მთლიანად ჩაცმული იყო, მტვერი იყო და ისეთი ცხელა, რომ წყლის გვერდით მანქანით ბანაობა მომინდა.
პრინცი ანდრეი, პირქუში და შეპყრობილი იმის შესახებ, თუ რა და რა უნდა ეკითხა ლიდერს საკითხებზე, ბაღის ხეივანში ავიდა როსტოვების ოტრადნენსკის სახლში. მარცხნივ, ხეების უკნიდან ქალის მხიარული ტირილი მოისმა და დაინახა, რომ გოგოების ბრბო თავისი ეტლისკენ გარბოდა. სხვებს წინ უსწრებდა ვაგონისკენ მივარდა შავგვრემანი, ძალიან გამხდარი, უცნაურად გამხდარი, შავთვალება გოგონა ყვითელ ბამბის კაბაში, თეთრი ცხვირსახოცით შეკრული, ქვემოდან ეტლისკენ მივარდა. გოგონამ რაღაც იყვირა, მაგრამ უცნობი იცნო, რომ არ შეუხედავს, სიცილით გაიქცა უკან.
პრინცი ანდრეიმ მოულოდნელად იგრძნო ტკივილი რაღაცისგან. დღე ისეთი კარგი იყო, მზე ისეთი კაშკაშა, ირგვლივ ყველაფერი ისეთი მხიარული იყო; და ამ გამხდარმა და ლამაზმა გოგონამ არ იცოდა და არ სურდა იცოდა მისი არსებობის შესახებ და კმაყოფილი და ბედნიერი იყო რაღაც ცალკეული, რა თქმა უნდა სულელური, მაგრამ მხიარული და ბედნიერი ცხოვრებით. „რატომ არის ასე ბედნიერი? რაზე ფიქრობს ის! არც სამხედრო რეგულაციების შესახებ, არც რიაზანის კვიტენტების სტრუქტურაზე. რაზე ფიქრობს იგი? და რა ახარებს მას?” ცნობისმოყვარეობით უნებურად ჰკითხა საკუთარ თავს თავადი ანდრეი.
გრაფი ილია ანდრეიჩი 1809 წელს ისევ ისე ცხოვრობდა ოტრადნოიეში, როგორც ადრე, ანუ მასპინძლობდა თითქმის მთელ პროვინციას, ნადირობით, თეატრებით, ვახშმებით და მუსიკოსებით. მას, როგორც ნებისმიერ ახალ სტუმარს, გაუხარდა პრინცი ანდრეის ნახვა და თითქმის ძალით მიატოვა იგი ღამის გასათევად.
მთელი იმ მოსაწყენი დღის განმავლობაში, რომლის დროსაც პრინცი ანდრეი დაკავებული იყო უფროსი მასპინძლებით და ყველაზე საპატიო სტუმრებით, რომლებთანაც ძველი გრაფის სახლი სავსე იყო სახელის მოახლოების დღესთან დაკავშირებით, ბოლკონსკი რამდენჯერმე უყურებდა ნატაშას, რომელიც იცინოდა და მხიარულობდა კომპანიის მეორე ახალგაზრდა ნახევარში, მუდმივად ეკითხებოდა საკუთარ თავს: „რაზე ფიქრობს იგი? რატომ არის ის ასე ბედნიერი! ”
საღამოს, ახალ ადგილას მარტო დარჩენილს, დიდხანს ვერ იძინებდა. წაიკითხა, მერე სანთელი ჩააქრო და ისევ აანთო. ოთახში შიგნიდან დახურული ჟალუზებით ცხელოდა. მას აღიზიანებდა ეს სულელი მოხუცი (როგორც ის უწოდებდა როსტოვს), რომელმაც დააკავა და დაარწმუნა, რომ ქალაქში საჭირო საბუთები ჯერ არ მიუტანიათ და თავის თავზე აწუხებდა დარჩენას.
პრინცი ანდრეი ადგა და ფანჯარასთან მივიდა გასაღებად. როგორც კი ჟალუზები გააღო, ოთახში მთვარის შუქი შემოვარდა, თითქოს დიდი ხანია ფანჯრებთან მცველად ელოდა. მან ფანჯარა გააღო. ღამე სუფთა და მაინც ნათელი იყო. ფანჯრის წინ მოჭრილი ხეები იდგა, ერთი მხრიდან შავი, მეორეზე ვერცხლისფერი განათებული. ხეების ქვეშ იყო რაღაც აყვავებული, სველი, ხვეული მცენარეულობა, აქა-იქ ვერცხლისფერი ფოთლებითა და ღეროებით. შავი ხეების უკან იყო რაღაც სახურავი, რომელიც ანათებდა ნამით, მარჯვნივ დიდი ხვეული ხე, კაშკაშა თეთრი ტოტებით და ტოტებით და მასზე თითქმის მაღალი. სავსე მთვარენათელ, თითქმის უვარსკვლავო გაზაფხულის ცაზე. პრინცი ანდრეიმ იდაყვები ფანჯარას დაეყრდნო და თვალები ამ ცას მიაჩერდა.
თავადი ანდრეის ოთახი შუა სართულზე იყო; მის ზემოთ ოთახებშიც ცხოვრობდნენ და არ ეძინათ. ზემოდან ქალის საუბარი გაიგონა.
”კიდევ ერთხელ,” - თქვა ქალის ხმამ ზემოდან, რომელიც ახლა იცნო პრინცმა ანდრეიმ.
- Როდის დაიძინებ? - უპასუხა მეორე ხმამ.
-არა, ვერ ვიძინებ, რა ვქნა! ისე, ბოლო დროს...
ორი ქალების ხმებიისინი მღეროდნენ რაღაც მუსიკალურ ფრაზას, რომელიც რაღაცის დასასრულს წარმოადგენდა.
- ოჰ, რა საყვარელია! აბა, ახლა დაიძინე და ეს დასასრულია.
- შენ გძინავს, მაგრამ მე არ შემიძლია, - უპასუხა ფანჯარასთან მიახლოებულმა პირველმა ხმამ. როგორც ჩანს, ფანჯრიდან მთლიანად გადაიხარა, რადგან კაბის შრიალი და სუნთქვაც კი ისმოდა. ყველაფერი მშვიდი და გაქვავებული გახდა, როგორც მთვარე და მისი შუქი და ჩრდილები. პრინც ანდრეის ასევე ეშინოდა გადაადგილების, რათა არ ეღალატა მისი უნებლიე ყოფნა.
- სონია! სონია! – ისევ გაისმა პირველი ხმა. - კარგი, როგორ დაიძინებ! შეხედე, რა სილამაზეა! ოჰ, რა საყვარელია! - გაიღვიძე, სონია, - თქვა მან თითქმის ცრემლიანი ხმით. - ბოლოს და ბოლოს, ასეთი საყვარელი ღამე არასდროს ყოფილა.
სონია უხალისოდ უპასუხა რაღაცას.
- არა, შეხედე, რა მთვარეა!... ოჰ, რა საყვარელია! Მოდი აქ. ძვირფასო, ჩემო ძვირფასო, მოდი აქ. აბა, ხედავ? ისე ჩავჯექი, ასე, მუხლებს ვიჭერდი - უფრო მაგრად, რაც შეიძლება მჭიდროდ - უნდა დაიძაბოდე. Ამგვარად!
- მოდი, დაეცემი.
გაისმა ბრძოლა და სონიას უკმაყოფილო ხმა: „ორი საათია“.
-აუ, უბრალოდ ყველაფერს მაფუჭებ. კარგი, წადი, წადი.
ისევ ყველაფერი გაჩუმდა, მაგრამ თავადი ანდრეიმ იცოდა, რომ ის ისევ აქ იჯდა, ხან მშვიდი მოძრაობები ესმოდა, ხან კვნესა.
- Ღმერთო ჩემო! Ღმერთო ჩემო! ეს რა არის! – წამოიყვირა უცებ. -ასე დაიძინე! – და ფანჯარას მიაჯახუნა.
”და მათ არ აინტერესებთ ჩემი არსებობა!” ფიქრობდა პრინცი ანდრეი, როდესაც ის უსმენდა მის საუბარს, რატომღაც ელოდა და ეშინოდა, რომ მასზე რამეს იტყოდა. - „და ისევ ის არის! და როგორ განზრახ!” მან იფიქრა. მის სულში უცებ გაჩნდა ახალგაზრდა ფიქრებისა და იმედების ისეთი მოულოდნელი არეულობა, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა მის მთელ ცხოვრებას, რომ მან, გრძნობდა რომ ვერ გაეგო მისი მდგომარეობა, მაშინვე ჩაეძინა.

მეორე დღეს, მხოლოდ ერთ გრაფს დაემშვიდობა, ქალბატონების წასვლის მოლოდინის გარეშე, პრინცი ანდრეი წავიდა სახლში.
უკვე ივნისის დასაწყისი იყო, როცა სახლში დაბრუნებული პრინცი ანდრეი ისევ შემოვიდა იქ არყის კორომი, რომელშიც ასე უცნაურად და დასამახსოვრებლად დაარტყა მას ამ ბებერმა, ღრღნილმა მუხამ. ტყეში ზარები კიდევ უფრო ჩახლეჩილი რეკდნენ, ვიდრე თვენახევრის წინ; ყველაფერი სავსე იყო, დაჩრდილული და მკვრივი; და მთელ ტყეში მიმოფანტული ახალგაზრდა ნაძვის ხეები არ არღვევდნენ მთლიან სილამაზეს და მიბაძავდნენ ზოგადი ხასიათი, ნაზად მწვანე ფუმფულა ახალგაზრდა ყლორტებით.

ქანდაკება "გოგონა ნიჩბით" სიმბოლოა "თაბაშირის" სოციალისტური რეალიზმის მხატვრობასა და ქანდაკებაში. . ამ ნამუშევარმა განიცადა მრავალი მოდიფიკაცია და ტრანსფორმაცია. IN საბჭოთა ეპოქაპოეტები მღეროდნენ ამაზე. ეს სკულპტურა საბჭოთა კავშირში ბევრ პარკს ამშვენებდა.

ყველაზე ადრეული ვერსია შეიქმნა მოქანდაკე ივან შადრის მიერ 1935 წელს. მისი პირველი ნამუშევრის სიმაღლეა 12 მ. ვარაუდობდნენ, რომ იგი დაამშვენებდა გორკის პარკს. თუმცა კრიტიკოსებმა სკულპტურა დიდი ეჭვით შეაფასეს. სწორედ ამ მიზეზით მან გაატარა ძალიან მცირე დრო დედაქალაქის პარკში, იგი გაგზავნეს ქალაქ ლუგანსკში. ამას საფუძვლად დაედო „ფორმისა და შინაარსისადმი ცივი დამოკიდებულება“.

ქანდაკების მოდელის ისტორია

გოგონას ისტორია, რომელიც მოქანდაკეს პოზირებდა. მისი სახელი იყო ვერა ვოლოშინა. ძალიან წესიერი გოგო იყო, მოსკოვის ფიზკულტურის ინსტიტუტში სწავლობდა და საკმაოდ ცნობადი სპორტსმენი იყო. ვერას უხერხული იყო შიშველი პოზირება, ამიტომ მოქანდაკის მეუღლე ყოველ სესიაზე უცვლელად ესწრებოდა სახელოსნოში.

ოსტატს დაახლოებით სამი თვე დასჭირდა თავის გამოძერწვას და დაახლოებით ამდენი დრო დასჭირდა ფიგურაზე მუშაობას. ქანდაკების გასაოცრად ცოტა ფოტოა შემორჩენილი, ამიტომ მის შესახებ მხოლოდ 1935 წელს ალექსანდრე გრინბერგის მიერ გადაღებული ფოტოდან შეგვიძლია მივიღოთ რაღაც წარმოდგენა. ფოტოზე ი.შადრი მუშაობს თავის სახელოსნოში.

სანდო ფაქტია, რომ ომის დროს ვერა ნებაყოფლობით წავიდა ფრონტზე და იბრძოდა პარტიზანულ რაზმში. ის იმ რაზმში იყო, სადაც ასევე იყო ზოია კოსმოდემიანსკაია. 1941 წლის შემოდგომაზე ვერა ვოლოშინას სადაზვერვო ჯგუფმა შეასრულა მისია გერმანული ხაზების უკან. თუმცა, როცა დაბრუნდნენ, დაჭრეს, მაგრამ გოგონას წაყვანა ვერ შეძლეს. ვერა სიკვდილით დასაჯეს, მაგრამ ბოლომდე გაბედულად მოიქცა.

ქანდაკების მეორე ვერსია

ი.შადრმა შეძლო სკულპტურის კიდევ ერთი ვარიაციის შექმნა. მისი მოდელი იყო ზოია ბედრინსკაია, რომელიც ტანმოვარჯიშე იყო. ოსტატმა მას განსხვავებული ვარცხნილობა მისცა. და ამჯერად ქანდაკების სიმაღლე 8 მეტრი იყო, გოგონას ფიგურა უფრო რომანტიული და გამხდარი გახდა. სკულპტურის პოზაც უფრო პირდაპირი გახდა. ეს ვერსია უფრო დადებითად იქნა მიღებული კრიტიკოსების მიერ. ქანდაკება დედაქალაქში დარჩა.

კიდევ ერთი ოსტატი

კიდევ ერთი მოქანდაკე იყო შთაგონებული, რომ შეექმნა სრულყოფილი სკულპტურა პარკის გასაფორმებლად. რომუალდ იდოკომ შეძლო სკულპტურა ბევრად უფრო „ცოცხალი“ და ნაკლებად გრანდიოზული გაეხადა. მან გამოსახა გოგონა საცურაო ბიუსტჰალტერში და სპორტულ შორტებში. შეიცვალა ქანდაკების სადგამიც. გოგონა დგას, მხოლოდ ერთ ფეხზე ეყრდნობა, მეორე მოდელი ოდნავ მოხრილი აქვს მუხლზე და გვერდზე გადაწეული. ამ გზით ოსტატმა შეძლო ქანდაკება ბევრად უფრო „სპორტული“ გაეხადა.
ორივე ოსტატი ცდილობდა მათ ნამუშევრებში გაერთიანება აქტიური პოზიციაცხოვრებაში, სირბილე, ჯანმრთელობა და ქალურობა. ნამდვილი ნიჭის წყალობით ორივე მოქანდაკემ შეძლო შეექმნა ასეთი განსხვავებული, მაგრამ ერთი ფიქრით დაკავშირებული ხელოვნების ნიმუშები, რომლებიც ამშვენებდა საბჭოთა კავშირის პარკებსა და მოედნებს. გოგონების სრულყოფილ ფიგურებს ხაზს უსვამდა პადლის მკაფიო ხაზები. აქცენტისთვის ძველ ქანდაკებაში გამოიყენებოდა შუბი, რომელიც ღმერთების ხელში იყო გამოსახული. ი.შადრის ნამუშევრებში პირდაპირი კავშირიც კი ჩანს ანტიკურობის ქანდაკებასთან. ის ისესხებს ფიგურების პოზიციას.

ნაყარი ასლები

შემდგომში ჩვენი მრავალი ოსტატი უზარმაზარი ქვეყანაშეკვეთები გაკეთდა "ახალგაზრდა სპორტსმენის ქანდაკების" სხვა ვარიაციებისთვის. უმეტესობაეს ვარიაციები და ვერსიები, სამწუხაროდ, ვერ უძლებს კრიტიკას. მათ მიერ შექმნილი ნამუშევრები იყო მასიური და აკლდა ქალურობას. ნიჭიერი ოსტატების (ი. შადრა და რ. იდოკო) მშვენიერი იდეა განადგურდა სხვა აზრების განსახიერებით.
დროთა განმავლობაში, ქანდაკება "გოგონა ნიჩბით" იწყებს ცუდი გემოვნებისა და ვულგარულობის სიმბოლოს. ახალი ეგზემპლარების ავტორები სერიოზულად არ მიუდგნენ თავიანთ დავალებას, მათ სკულპტურებს არ აქვთ შინაგანი შინაარსი, სპორტსმენების ფიგურები გადაჭარბებულია, ხოლო მათ სახეებზე გამოკვეთილი გამომეტყველებაა. ამ დეტალებმა ნიჭიერი ხელოსნების ნამუშევარი ნამდვილ არაესთეტიკურ ყალბად აქცია.

დღეს ჩვენ შეგვიძლია ვიპოვოთ ქანდაკების ასლი "გოგონა ნიჩბით". ტრეტიაკოვის გალერეა. სამწუხაროდ, დიდი სამამულო ომის დროს იგი განადგურდა დაბომბვის დროს. ორიგინალური ნამუშევარი, რომელიც მ.გორკის სახელობის პარკში იდგა.