კომიკური ეფექტის შექმნის საშუალებები კომედია გოგოლის აუდიტორში. ლიტერატურა.გოგოლი. კომედია "ინსპექტორი". ყველაზე კომიკური მომენტი კომედიაში "მთავრობის ინსპექტორი" (მიმოხილვა)

გენერალური ინსპექტორის ჟანრი არის კომედია, რომელშიც გოგოლი ავითარებს ტრადიციებს საზოგადოებრივი კომედიაფონვიზინისა და გრიბოედოვის მიერ დაწესებული და სხვა რუსი კომიკოსების მხარდაჭერით. "აუდიტორი" არის სატირული კომედიარომელშიც მკვეთრად და კაუსტიკურად დასცინიან სოციალურ და მორალურ მანკიერებებს რუსული საზოგადოებადა სახელმწიფო-ბიუროკრატიული ძალაუფლების სტრუქტურა. IN ხელოვნების სამყაროგენერალურ ინსპექტორს არ ჰქონდა ადგილი პოზიტიური ან მაღალი გმირისთვის, განსხვავებით ფონვიზინისა და გრიბოედოვის დიდი კომედიებისგან. პატიოსანი და კეთილშობილი გმირიკომედია, თავად ავტორის თქმით, იყო სიცილი, რამაც გამოიწვია სამართლიანი დაგმობა და უღირსი და დაბალის გაბრაზებული უარყოფა. ასევე აღსანიშნავია კომედიაში არარსებობა სასიყვარულო კონფლიქტი- ეს მიუთითებს გოგოლის მიერ დამკვიდრებულ ტრადიციებზე უარყოფაზე, მის პრინციპულ პოზიციაზე, არ გადაუხვიოს რეალობას: პირველ რიგში, იმის გათვალისწინებით. საზოგადოებრივი კონფლიქტიყველა ადამიანი თანასწორია და მეორეც, გენერალური ინსპექტორის დამახინჯებულ სამყაროში არ არის სიყვარული, არის მხოლოდ მისი პაროდია.

ჩინოვნიკების სატირული პორტრეტების შესაქმნელად გოგოლი იყენებს სხვადასხვა ტექნიკას, რომელთაგან წამყვანია გროტესკი. გაზვიადება უარყოფითი თვისებებიხოლო თანამდებობის პირთა ქცევის თვისებები სცილდება ცნობადს ჩვეულებრივი ცხოვრება; გმირები აღიქმებიან როგორც თოჯინები, რის გამოც მაყურებლისთვის (მკითხველისთვის) წინა პლანზე გამოდის არა გმირების პიროვნული თვისებები, არამედ მათი მანკიერებები. ეს ტექნიკა ახასიათებს გოგოლის სატირის ჰუმანიზმის ორიგინალურობას: მისი სატირა მიზნად ისახავს არა პიროვნებას, არამედ ადამიანში მანკიერებისა და ცოდვის გამოვლენას. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, გოგოლი თავს ესხმის არა კონკრეტულ პიროვნებას ლიაპკინ-ტიაპკინს, არამედ სულელურ თვითკმაყოფილებას, უგრძნობლობას, ეგოიზმს, რაც გამოიხატება ყოველგვარი დათმობის გარეშე, გარდაუვალია გმირის პირადი ხასიათის გამოსახვისას.

კომედიაში მოქმედებას ახასიათებს ფუსფუსი, აურზაური, ვოდევილი. კომედიაში ყველაფერი კეთდება სწრაფად, სულელურად, აბსურდულად. მაგალითად, ხლესტაკოვის ნაბიჯების მოსმენის შემდეგ (მეოთხე მოქმედების გახსნის სცენა), ჩინოვნიკები შიშით მივარდებიან კარებისკენ, მაგრამ ისინი ერთდროულად ვერ გადიან გარეთ, ერევიან ერთმანეთს. მსგავსი კომედიური ეფექტები დამახასიათებელია მთელი პიესისთვის. მიუხედავად ამისა, გოგოლმა მიმართა კომიკურ პოზიციებს არა მხოლოდ მარტივი, დაუფიქრებელი სიცილის გამოწვევის მიზნით. მწერალი აქტიურად იყენებს ფარსს მოქმედებაში (ფარსი კომედიური ჟანრია და ამავდროულად არის ერთგვარი კომიკური სიცილი, რომელიც დაფუძნებულია გარე ეფექტების შექმნაზე). ასე რომ, პირველ მოქმედებაში მერი, რომელიც აპირებს ხლესტაკოვის სასტუმროში წასვლას, აჩქარებით თავზე ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ყუთს იდებს. ბობჩინსკი მეორე მოქმედებაში, რომელიც უსმენდა მერის საუბარს ხლესტაკოვთან, ისე გაიტაცა, რომ უბრალოდ მთელი სხეულით დაწვა კარზე, რომელიც მათ აშორებდა, და ის ჩამოვარდა საკინძებიდან, და უიღბლო გმირი ერთად კარი, ოთახის შუაში გაფრინდა და დაცემისას ცხვირი აიტკინა. რასაკვირველია, გოგოლი ამ სცენებს სულაც არ აცნობს მას უბრალოდ გაცინების მიზნით: კომიკოსი თვალსაჩინო ხდის ორ ძალას, რომლებიც განაპირობებენ სიუჟეტური მოქმედების განვითარებას - მერის შიში და ქალაქელების, პირველ რიგში, ბობჩინსკის და დობჩინსკის ცნობისმოყვარეობა. .

ავტორის სიცილი შეიცავს სარკაზმსა და ირონიას, იუმორისტული ინტონაციები ნაკლებად სრიალებს. გარდა გროტესკისა, სპექტაკლში გამოყენებულია ჰიპერბოლის ტექნიკა და ფანტაზიის ელემენტები. მთავარი მაგალითიჰიპერბოლა (ამ შემთხვევაში რაოდენობრივი მეტაფორა) არის დეტალები ხლესტაკოვის მოთხრობიდან მისი ბურთულების შესახებ: დესერტად მიირთმევენ საზამთროს „შვიდას რუბლზე“, ხოლო წვნიანი ორთქლმავალზე „პირდაპირ პარიზიდან“ მოდის. საზამთრო და წვნიანი წვრილმანი ჩინოვნიკის ხლესტაკოვის ჩვეულებრივი საკვებია და რადგან ის არ არის მიღებული მაღალ საზოგადოებაში და მისი ფანტაზია მწირია, მსმენელზე შთაბეჭდილების მოხდენის მიზნით წარმოუდგენლად აჭარბებს საზამთროს ღირებულებას და წვნიანი "აწვდის". შორიდან. ფანტაზიის ელემენტი იჩენს თავს, მაგალითად, „ოცდათხუთმეტი ათას კურიერში“, რომელიც პეტერბურგის ქუჩებში გაგზავნეს მის სახლში განყოფილების ხელმძღვანელის მოთხოვნით.

სპექტაკლში კომიქსის ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა ტექნიკა. სახელების წარმოთქმა“, რომელიც რუსული კომედიის განვითარების დროს გვიანი XVIII — XIX დასაწყისშისაუკუნემ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა. კლასიკური ტრადიციის შესაბამისად, ფონვიზინი "ქვესკნელში" პერსონაჟს ანიჭებს სახელს, რომელიც სრულად შეესაბამება მთავარი თვისებაგამოსახულება და მისი როლი კომედიაში: სტაროდუმი, პროსტაკოვა, სკოტინინი, პრავდინი და ა.შ. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუიდან" უკვე საკმაოდ იყენებს რთული სისტემასალაპარაკო სახელები, სადაც პერსონაჟებს ასახელებენ არა მხოლოდ ერთი წამყვანი პერსონაჟის თვისების მიხედვით (მაგალითად, მოლჩალინი ან ფამუსოვი), არამედ შემოტანილია საჩვენებელი, შეფასებითი, ასოციაციური სახელები. გოგოლის სახელების მეტყველების სისტემა უკიდურესად მრავალფეროვანია. აქ არის გრიბოედოვის გვარების სიცხადე (შეადარეთ ხლესტოვა და ხლესტაკოვი) და მათი ასოციაციურობა (ზაგორეცკი - პოშლეპკინა) და ხაზგასმული წყვილი (გ.ნ. და გ.დ . გრიბოედოვის, ბობჩინსკის და გოგოლის დობჩინსკის). პოლიციელების სახელების გარკვეული სიმარტივის მიუხედავად, მათ ენიჭებათ პერსონაჟები, რათა დეტალურად აღწერონ ქალაქის პოლიციის განყოფილების საქმიანობა: მაგალითად, სვისტუნოვი იცავს წესრიგს, პუგოვიცინი არის ხელისუფლებასთან, დერჟიმორდა შესაფერისია. კორდონირება და დაცვა, კერძო აღმასრულებელი უხოვერტოვი კი მოსახლეობის „განათლებითა“ და „განათლებით“ არის დაკავებული. ასევე საინტერესოა გადამდგარი თანამდებობის პირების სახელები (ლიულიუკოვი, კორობკინი, რასტაკოვსკი), რაც ასახავს მათ. ყოფილი სურათისამსახურის ქცევა. ცალკე კომენტარები მოითხოვს თანამდებობის პირთა სახელებს: მოსამართლის სახელი ყალიბდება კომბინაციიდან „ტაპ-ბლანდერი“, მაგრამ ეს იმდენად სასაცილოა, რომ დაბნეული „ბლანდერ-ტიაპ“ სახელის საფუძველი ხდება. ცნობისმოყვარე გვარი მარწყვი შეიცავს წინააღმდეგობას ადამიანის სახელსა და ქცევაში, რაც იწვევს განსაკუთრებულ მტრობას ამ პერსონაჟის მიმართ, ხოლო სახელის კრისტიანისა და ქვეყნის ექიმის გვარის გიბნერის შეჯახება ნათლად გამოხატავს ავტორის აზრს. სიკვდილი, რომელიც მოაქვს მის საქმიანობას.

სპექტაკლში კომიქსის ეფექტური საშუალებაა პერსონაჟების მეტყველება. უპირველეს ყოვლისა, თანამდებობის პირთა სატირული მახასიათებელია მათი ზოგადი სამეტყველო პორტრეტი, რომელიც შედგება ხალხური, შეურაცხმყოფელი სიტყვებისა და სულელური ბიუროკრატიული კლერიკალიზმისგან. დანარჩენი პერსონაჟების მეტყველება ზუსტად გადმოსცემს მათ. სოციალური სტატუსი, ხასიათის თავისებურებები, ასევე მათი გამოხატვის თანდაყოლილი მანერა. ბობჩინსკი და დობჩინსკი საუბრობენ ნაჩქარევად, ქაოტურად, წყვეტენ ერთმანეთს; მბრძანებელი პოშლეპკინას საუბარი მძიმე და გაბრაზებულია; ვაჭრები საუბრობენ მაამებურად და მორჩილად. გმირების მეტყველებაში დიდი ნაწილია განცხადებების ალოგიკურობა და აბსურდულობა, ისინი სავსეა მერის მეუღლისა და ქალაქის მესაკუთრეების სიტყვით. რუსულ მეტყველების კულტურაში სამუდამოდ შემოვიდა მერის ფრაზა, რომ უნტეროფიცრის მეუღლემ „თავი დაარტყა“. გოგოლი ასევე იყენებს ისეთ ტექნიკას, როგორიცაა სტაბილური (ფრაზეოლოგიური) გამონათქვამების შეცვლა, მაგალითად, მარწყვი ეუბნება ხლესტაკოვს, რომ მას ჰყავს „ავადმყოფები, ბუზებივით, გამოჯანმრთელდებიან“.

დრამატურგის გოგოლის ინოვაცია გამოიხატა იმით, რომ მან გენერალურ ინსპექტორში გააერთიანა ორი. ტრადიციული ტიპიკომედიები: პოზიციების კომედია და პერსონაჟების კომედია. პერსონაჟების კომედიაში კომიქსი ემყარება გმირების მხიარული პერსონაჟების, მათი ნაკლოვანებების, მანკიერებების, ვნებების, უღირსი ზნეობის გამოსახვას. ეს, როგორც ჩანს, თავიდან კომედია გენერალური ინსპექტორი უნდა ყოფილიყო, მაგრამ „მირაჟის“ სიტუაციის შემოღებით, ანუ სიუჟეტის განვითარების მიმართულების ცვლილებით, ის ასევე ხდება სიტკომი, სადაც სასაცილო წარმოიქმნება სხვადასხვა სიუჟეტური სიტუაციების საფუძველზე.

1836 წელს კომედია N.V. სცენაზე პირველად გოგოლის „ინსპექტორი“ გამოჩნდა ალექსანდრინსკის თეატრი. რუსული საზოგადოებადაბნეული იყო, სპექტაკლის ყურების შემდეგ თითოეული მაყურებლის სახეზე გაკვირვება ირეკლებოდა: ყველას გენერალური ინსპექტორი რაღაც მოულოდნელი, ადრე უცნობი იყო.

„გენერალურ ინსპექტორში“ გოგოლი ოსტატურად აერთიანებს „ჭეშმარიტებას“ და „ბოროტებას“, ანუ რეალიზმს და რეალობის გაბედულ, დაუნდობელ კრიტიკას. სიცილის, დამცინავი სატირის დახმარებით გოგოლი გმობს რუსული რეალობის ისეთ მანკიერებებს, როგორიცაა სერვილობა, კორუფცია, ხელისუფლების თვითნებობა, უცოდინრობა და ცუდი განათლება. გოგოლი წერდა "თეატრალურ მოგზაურობაში": "ახლა მომგებიანი ადგილის მოპოვების სურვილი უფრო ძლიერად აკავშირებს დრამას... განა ახლა მათ არ აქვთ ელექტროენერგიის წოდება, ფულადი კაპიტალიუკეთესი ქორწინება ვიდრე სიყვარული?”

კომედია გენერალური ინსპექტორი წარმოგიდგენთ მთელ „სხვადასხვა ოფისის ქურდებისა და მძარცველების კორპორაციას“, რომელიც ბედნიერად არსებობს ქვეყნის ქალაქ ნ.

მექრთამეთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლმა გამოიყენა სერია მხატვრული ტექნიკა, რომელიც აძლიერებს პერსონაჟების მახასიათებლებს.

გოგოლმა მისცა თითოეული მთავარი კრიტიკული მახასიათებლები მსახიობები. ეს მახასიათებლები ხელს უწყობს თითოეული პერსონაჟის არსის უკეთ გაგებას. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეობით იქცევა“; ანა ანდრეევნა: "ნახევარი აღზრდილი რომანებითა და ალბომებით, ნახევარი სამუშაოებით თავის საკუჭნაოში და გოგონას ოთახში"; ხლესტაკოვი: ”მეფის გარეშე ჩემს თავში. ყოველგვარი ფიქრის გარეშე ლაპარაკობს და მოქმედებს“, ოსიპი: „მოსამსახურე, როგორც წესი, რამდენიმე წლის მსახურნი არიან“; ლიაპკინ-ტიაპკინი: ”ადამიანი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა”; ფოსტის ოსტატი: „უბრალო მოაზროვნე ადამიანი გულუბრყვილოებამდე“.

ნათელი პორტრეტის მახასიათებლებიასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილში მისი მეგობარი პეტერბურგში. ასე რომ, მარწყვზე საუბრისას, ხლესტაკოვი საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს უწოდებს "სრულყოფილ ღორს იარმულკეში".

მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობაგოგოლი, რომელსაც იყენებს ნ.ვ.გოგოლი ჩინოვნიკის კომიკურ გამოსახულებაში, არის ჰიპერბოლა. თავიანთი მომავლის შიშით დაბრმავებულნი, ჩინოვნიკები და ხლესტაკოვს ჩალასავით მიჭერილი, ქალაქის ვაჭრები და ქალაქელები ვერ აფასებენ იმის აბსურდულობას, რაც ხდება. აბსურდობები გროვდება ერთმანეთზე: აი, უნტერ-ოფიცერი, რომელმაც „თავი დაარტყა“, და ბობჩინსკი, რომელიც სთხოვს ყურადღების მიქცევას მისი იმპერიული უდიდებულესობისთვის, რომ „პიოტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ და ამ ქალაქში“. და ა.შ.

კულმინაცია და დასრულება მაშინვე მოდის მოულოდნელად, სასტიკად. ხლესტაკოვის წერილში იმდენად მარტივი და თუნდაც ბანალური ახსნაა ყველაფერი, რაც მოხდა, რომ იმ მომენტში მერის, მაგალითად, ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზიაზე ბევრად დაუჯერებლად გამოიყურება. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, მას მთელი გარემოცვის ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თვითონ არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ მერს რაღაც ნათლისღების მსგავსი აქვს: ”მე ვერაფერს ვხედავ: სახეების ნაცვლად რაღაც ღორის ღორებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს... ”

გარდა ამისა, გოგოლი იყენებს ტექნიკას, რომელიც იმდენად პოპულარული გახდა ჩვენს დროში: მერი, ე.წ. მეოთხე კედლის პრინციპს არღვევს, პირდაპირ დარბაზში მიმართავს: „რა გაცინებთ? გაიცინე საკუთარ თავზე." ამ შენიშვნით გოგოლი აჩვენებს, რომ კომედიის მოქმედება ფაქტობრივად სცილდება თეატრის სცენას, ქვეყნის ქალაქიდან გადადის რუსეთის უზარმაზარ სივრცეში. არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ნიკოლოზ I-მა სპექტაკლის ყურების შემდეგ თქვა: "ყველამ გაიგო, მაგრამ ყველაზე მეტად მე!"

მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მკვიდრნი, ქრთამებში, სიმთვრალეში და ჭორში ჩაფლულნი, დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილი დაარტყა. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლი ასახავდა თავის რწმენას უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობის შესახებ, რითაც აჯავრებდა, ნეკრასოვის სიტყვებით, "პატარა ქურდებს დიდის სიამოვნებისთვის". უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ამ ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" მთავარი მნიშვნელობა არის ცხოვრების სტრუქტურის, რუსეთის ნიკოლაევის ჩინოვნიკების წესებისა და შეურაცხყოფის უმოწყალო გამოვლენა, რაც მიიღწევა კომედიის გმირების დახვეწილი და ღრმა დაცინვით. . გოგოლის სატირული სიცილი ატყდება ამ პროვინციულ ქალაქში ჩასულ ჩინოვნიკებს, ურბანულ მიწათმფლობელებს, ვაჭრებს, შერეულ კაცებს, პოლიციელებს და ხლესტაკოვს, რომლებიც დასცინოდნენ გოგოლის ქმედებებით, ქმედებებით და მისი კომედიის პერსონაჟების ურთიერთობებით. სატირულ ექსპოზიციას კომედიის მსახიობების მეტყველების ხასიათიც უწყობს ხელს. გოგოლის სიცილი უმოწყალოა, იგი დაკავშირებულია ავტორის ფიქრებთან ცხოვრებასა და ადამიანებზე და მკითხველს ღრმა და მწუხარე ფიქრისაკენ უბიძგებს. გოგოლის სიცილი თავის გამოხატვის მრავალფეროვან საშუალებას პოულობს.

თავდაპირველად მკითხველს ეცინება მერისა და მათთვის „უსიამოვნო ამბების“ სათქმელად მოწვეული ჩინოვნიკების გაოცებაზე, მერის სიზმარზე, რომელსაც ის მოულოდნელი აუდიტორის მოსვლის წინასწარმეტყველებად გადმოსცემს; ჩმიხოვის წერილზე, რომელიც ემსახურება იმ „სანდო“ წყაროს, რომლის საფუძველზეც მერი აცნობებს აუდიტორის მოსვლის შესახებ; მერის ბრძანებებსა და რჩევებზე; მერის ფლირტი ცოლზე, რომელიც დაინტერესებულია გარეგნობაკაპიტალური სტუმარი; პეტერბურგის უმნიშვნელო ჩინოვნიკზე, ახლა უმწეო ტავერნის მეპატრონის წინაშე ან მშიშარა მომავალი მერის წინაშე, ახლა მნიშვნელობას ანიჭებს, თავშეუკავებელი ტყუილით გატაცებული, მერის ცოლ-შვილს დაუფიქრებლად მიათრევს და ა.შ. შეცდა მან, შეცდომით თქვა "ყინული, ნაჭერი". მნიშვნელოვანი ადამიანირომ ბევრმა წელმა შეცვალა იგი პრაქტიკული გამოცდილებაგამაგრებული ეშმაკური და მატყუარა. ამ სიტუაციის სიმძიმეს კიდევ უფრო ღრმავდება ის ფაქტი, რომ ეს „უბადლო სირცხვილი“ მერის და მისი მეუღლის უმაღლესი ტრიუმფის მომენტში ხდება, მათი მომავალი ბედნიერების სიტკბოს მოლოდინში. დრამატულობით აღსავსე ინტონაცია ისმის მერის ფრიად წარმოთქმულ სიტყვებში: „ნახე, ნახე, მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა, ყველა, შეხედე, რა სულელია მერი!“

აი, ამ სიტყვებით, უმაღლესი წერტილიმერის გამოცხადებებით, უსაფუძვლოდ არ არის მოწმეებში ჩართული „მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა“, ამ მონოლოგში მერი გამოხატავს შიშს ხალხის თვალში არ გამოაშკარავდეს, ეშინია კალმის ქვეშ ჩავარდნას. „ბუმაგომარაკის“, კომა-ძუში ჩასმის, მას ეშინია საყოველთაო დაცინვის, ანუ ის, რაც გოგოლმა უკვე გააკეთა.

ღრმა მნიშვნელობა აქვს ჩადებული მერის სიტყვებში, რომელიც მიმართულია არა მხოლოდ პანდუსის მეორე მხარეს მჯდომ საზოგადოებას, არამედ ყველას, ვინც იყო წარმომადგენელი. სოციალური წესრიგიმაშინ ცარისტული რუსეთიდა სპექტაკლის დროს იყო თეატრის გარეთ: „რა გაცინებთ? გაიცინე საკუთარ თავზე!"
„გენერალურ ინსპექტორში“ სიცილი უკავშირდება ავტორის მწარე ანარეკლს გამოსახულ ცხოვრებაზე, ეს არის „სიცილი ცრემლებით“.
როგორ აღწევს გოგოლი მისი პერსონაჟების დაცინვის ეფექტს? როგორ არის გამოხატული მათ ენაზე? კომიქსის საშუალებები ძალიან მრავალფეროვანია. გენერალურ ინსპექტორში სიცილის მთავარი გმირი, რომელსაც გმირები ამჟღავნებენ, მჟღავნდება და ავტორი სიცილის გამოხატვის სხვადასხვა საშუალებებს პოულობს.

ასეთია, მაგალითად, ჩმიხოვის წერილში მერის მთავარი მახასიათებლის (მის უკან „ცოდვებია“) ახსნა იმით, რომ ის არის „ინტელექტუალური ადამიანი“. ასევე უსაფუძვლოდ გამოიყურება მოსამართლის ვარაუდი აუდიტორის მოსვლის მიზეზთან დაკავშირებით: „ეს ნიშნავს: რუსეთს... სურს ომის დაწყება და სამინისტრომ... გაგზავნა თანამდებობის პირი, რათა გაერკვია, იყო თუ არა ღალატი სადმე“ (მოქმედება I, ნახ. 1). მერმაც კი ვერ შეიკავა თავი, რომ არ ეთქვა: „ეკ სად კმარა! ასევე ჭკვიანი კაცი!" ფოსტის ოსტატს იგივე ვარაუდი აქვს. არავითარი ლოგიკური კავშირი არ არის ნაფიც მსაჯულის ახსნაში მისთვის თანდაყოლილი ღვინის სუნის მიზეზის შესახებ: „ის ამბობს (მოსამართლე ამბობს), რომ დედამ ბავშვობაში დააზარალა და მას შემდეგ ცოტა არაყი ასდის“ (მოქმედება. I, ფენომენი 1). მერის კამათი მოსამართლესთან ქრთამის თაობაზე ალოგიკურია. „აბა, რა მოხდება, თუ ჭაღარა ლეკვებთან ქრთამს იღებთ? მეორე მხრივ, თქვენ არ გწამთ ღმერთის“ (საქმე I, ფ. 1).

მცირე ყოველდღიური დეტალების არსებობა ხელს უწყობს მერის ბრძანებებისა და რჩევების დაცინვას. თურმე, მთავარია არა ის, თუ როგორ მკურნალობენ პაციენტებს, არამედ ის, რომ პაციენტები „ჩვეულებრივ“ „სახლში დადიან“ (ჭუჭყიანი კეპებით) და „ისეთ ძლიერ თამბაქოს ეწევიან, რომ შესვლისას მუდამ აცემინებთ“. საქმე ის კი არ არის, თუ როგორ უნდა გაუმჯობესდეს სასამართლო პროცესი, არამედ ის, რომ „იქ, წინა მხარეს, სადაც ჩვეულებრივ მიდიან შუამავლები, დარაჯებმა მოიყვანეს შინაური ბატები პატარა ქიაყელებით, რომლებიც ფეხქვეშ ისრბენ“. ცუდია ისიც, რომ „ყოველნაირ ნაგავს აშრობენ თანდასწრებით, ქაღალდებით კარადის ზემოთ კი სანადირო რაპნიკია“ და ა.შ.

კომიქსს ქმნის მოულოდნელი სიტუაციები და ფიქრები, პერსონაჟების დასკვნები. ასეთია, მაგალითად, სტროუბერის განცხადება I აქტში (ფენომენი 1) ავადმყოფების განკურნების შესახებ: „რაც შეეხება განკურნებას, მე და კრისტიან ივანოვიჩმა საკუთარი ზომები მივიღეთ: რაც უფრო ახლოს იყო ბუნებასთან, მით უკეთესი; ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს. უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდა, მაშინ გამოჯანმრთელდება“. ხლესტაკოვის მოსაზრება თანამდებობის პირებზე მათგან თანხის მიღების შემდეგ მოულოდნელად გამოიყურება. „თუმცა, ეს ჩინოვნიკები კარგი ხალხია, - ახასიათებს მათ, - ეს მათი მხრიდან კარგი თვისებარომ მესესხეს“ (საქმე IV, იავ. 8). ეს დასკვნა მოულოდნელია, პირველ რიგში, იმიტომ, რომ ჩინოვნიკებმა სიკეთე არ გამოიჩინეს და გარდა ამისა, ხლესტაკოვმა მათ უბრალოდ უწოდა "რა სულელი!" ტრიაპიჩკინისადმი მიწერილ წერილში ის თავად დასცინის იმ ჩინოვნიკებს, რომლებიც მას დაეხმარნენ და ფულს აძლევდნენ, თუმცა ვერ ხვდება, რომ თავადაც სასაცილოა თავის მოულოდნელ და არსებითად არასწორ აღიარებაში.

როდესაც მერი სასტუმროში შედის ხლესტაკოვთან, ორივე ჩერდება „შეშინებული“, და ეს შიში მზადდება: მერს ეშინია პასუხისმგებლობის პასუხისმგებლობა „ცოდვებზე“ და მისი მღელვარება და შიში უკვე ნაჩვენებია მე, ხლესტაკოვი, რომელიც ვაკეთებ. ფულს არ გადაუხდიდა, უკვე გააფრთხილეს ოსიპი და ტავერნის მსახური, სასტუმროს მეპატრონის განზრახვაზე, მერს უჩივლო, ოსიპმა კი აცნობა, რომ „მერი მოვიდა, იკითხავს და ეკითხება“ მის შესახებ.

ციხის შეშინებული ხლესტაკოვი ღებულობს მნიშვნელობას, ახარხარებს: „როგორ ბედავ? .. მე ვმსახურობ პეტერბურგში“ და ა.შ. მერი, მშიშარა, ვარაუდობს ვაჭრების ცილისწამებას, რომლებზეც „მარილი დაეცა“ მკითხველი იცინის, როცა ის ესმის ორი შეშინებული თაღლითი, რომლებიც საუბრობენ თითქოს ორად სხვადასხვა ენებზეარ ესმით ერთმანეთის.

სასაცილოა, როცა ხლესტაკოვი აპროტესტებს ციხეს, რაზეც მერი არც კი ფიქრობს, მაგრამ არანაკლებ სასაცილოა, როცა მერი, სრულიად წაგებული, ეუბნება წარმოსახვით აუდიტორს ქრთამის შესახებ, უნტერ-ოფიცრის ქვრივის შესახებ. ვაჭრების შესახებ.

ორივე პერსონაჟი სასაცილოა. მერი მაღალ კაცს სთხოვს მოწყალებას, არ გაანადგუროს და საბაბად მიუთითებს ცოლ-პატარა შვილებზე (თუმცა მაყურებელმა იცის როგორი შვილები ჰყავს). ხლესტაკოვი ამას თვლის, როგორც ციხეში წასვლის მიზეზი. ან: მერი ახსენებს გაპარტახებულ უნტერ-ოფიცრის ქვრივს, მაგრამ ხლესტაკოვი, ამის გაუგებრად, ფიქრობს, რომ მისი გაპარტახება უნდათ. ხლესტაკოვი განმარტავს, რომ ის სასტუმროში ზის, რადგან გროშიც არ აქვს, მერი კი, როცა ხვდება, ხლესტაკოვის აზრს აიღებს და სესხს სთავაზობს, რაც სიტუაციას გადაარჩენს, ამისთვის ხლესტაკოვი მერს კეთილშობილ ადამიანს უწოდებს. იმის გაგება, თუ რა მისცა მას ფულს არა კეთილშობილების გრძნობის გამო, არამედ მხოლოდ სტუმარი უფროსის შიშით, რათა მოეპყრო.

ამ დიალოგის ყველა დეტალზე შეჩერების გარეშე, კიდევ ერთ დეტალს აღვნიშნავთ: მერი კიდევ ერთხელ სთავაზობს ხლესტაკოვს სხვა ბინაში გადასვლას და უახლოვდება ფრთხილად, თავაზიანად („გაბედავ გკითხო“, „არ ვარ ღირსი“, ”მე გავბედავდი”) და პირდაპირ ამბობს თავისი სახლის ოთახზე, რაზეც ხლესტაკოვი მაშინვე თანახმაა. როდესაც მერმა მიანიშნა ციხეების დათვალიერების შესახებ, ხლესტაკოვმა ციხეში წასვლის შიშით უარი თქვა ამ შეთავაზებაზე: „მაგრამ რატომ ციხეები? უკეთესი იქნება, თუ საქველმოქმედო დაწესებულებებს დავათვალიერებთ“.

„სარატოვის პროვინციაში! დაუჯერებლად იმეორებს საკუთარ თავს, როცა გაიგებს, საით მიემართება გამვლელი. -მაგრამ? და არ გაწითლდება! ოჰ, დიახ, თქვენ უნდა ადევნოთ თვალი მას! რამდენი კაუსტიკური დაცინვა, დაცინვა ისმის მერის სიტყვებში, გამოთქმული „განზე“, რომელიც მკვეთრად ეწინააღმდეგება სიტყვებს „ხმამაღლა“, მაგალითად: „შენ გინდოდა კარგი საქმის გაკეთება“, „და დიდი ხნის განმავლობაში. დროა, გინდა წასვლა?” და ა.შ.

გთხოვთ დამეხმაროთ გოგოლის კომედიის ყველაზე კომიკურ ეპიზოდზე მიმოხილვის დაწერაზე, აუდიტორი, გთხოვთ, რაც შეიძლება მალე, სასწრაფოდ! Წინასწარ გმადლობ. დამატებულია 1 დღის წინ ძალიან სასწრაფოდ საჭიროა! დამატებულია 1 დღის წინ P,S, ბოდიშს გიხდით, რომ არ დავწერო, მაგრამ სადმე ვიპოვო ეს მიმოხილვა გენერალური ინსპექტორის წიგნში ყველაზე კომიკური ეპიზოდის შესახებ.

საკვანძო სიტყვები: უმეტესობა კომიკური ეპიზოდიეპიზოდის აუდიტორის მიმოხილვაში, ყველაზე კომიკური ეპიზოდი აუდიტორში, წიგნის მიმოხილვა აუდიტორი,

16 პასუხი კითხვაზე „ლიტერატურა.გოგოლი. კომედია "ინსპექტორი". ყველაზე კომიკური მომენტი კომედიაში "მთავრობის ინსპექტორი" (მიმოხილვა)"

პასუხი #0 / უპასუხა: Help Desk

• უპასუხა / უპასუხა:

  გამოსადეგი პასუხი? (36) / (19)

  მაგრამ რამდენად საინტერესოა მისი ტრანსფორმაციის დაკვირვება ეგრეთ წოდებულ ინკოგნიტო აუდიტორთან შეხვედრისას. მერი იწყებს დრტვინვას და ჭკუას და შესაძლოა ქრთამიც კი მისცეს, თუ ამას წავა. მაგრამ სერვილობა იმ დროს ხმარობდა, თუმცა მერის შემთხვევაში უმაღლეს ზღვარს აღწევს, მაგ პანიკური შიშიის განიცდის: „მერი (კანკალებს). გამოუცდელობა, გოლი, გამოუცდელობა. სახელმწიფოს უკმარისობა. თუ გნებავთ, თავად განსაჯეთ: სახელმწიფო ხელფასი ჩაისა და შაქრისთვისაც არ არის საკმარისი. თუ იყო რაიმე ქრთამი, მაშინ სულ ცოტა: რაღაც მაგიდაზე და რამდენიმე კაბისთვის. რაც შეეხება ვაჭართა კლასში დასაქმებულ უნტერ ოფიცრის ქვრივს, რომელსაც ვითომ ვეჯაჯგურე, ეს ცილისწამებაა, ღმერთო, ცილისწამება. ეს ჩემმა ბოროტმოქმედებმა გამოიგონეს; ეს ისეთი ხალხია, რომ მზად არიან ჩემს ცხოვრებაში ხელი შეუშალონ. მერიც უხეშია, ამაზე გოგოლიც გვეუბნება. მიუხედავად მაღალი თანამდებობისა, რომელიც უჭირავს, გაუნათლებელი ადამიანია, მის სულში ბევრი ცუდი მიდრეკილება და მანკიერებაა, მაგრამ არ ცდილობს მათ აღმოფხვრას, რადგან თვლის, რომ ასე უნდა იყოს. სისულელე და უცოდინრობა - ეს ის თვისებებია, რომელიც დომინირებს გუბერნატორის ხასიათში. მისი გარანტიაც კი, რომ ის პატიოსნად და უნაკლოდ ემსახურება, თეთრი ძაფით არის შეკერილი და ტყუილი ყვირის ყველა ფანჯრიდან. მას არც კი აქვს საკმარისი ინტელექტი, რომ რაღაც დამაჯერებელი გამოსულიყო საშინელი ხლესტაკოვის პირისპირ, თუმცა მანამდე მან ძალიან განზრახ გააფრთხილა თავისი მოხელეები მოახლოებული საფრთხის შესახებ: ”იქ ვაჭრებმა შესჩივლეს თქვენს აღმატებულებას. გარწმუნებთ პატივით და ნახევარი რასაც ამბობენ არა. თვითონ ატყუებენ და ზომავენ ხალხს. უნტერ-ოფიცერმა მოგატყუა, რომ მე მათრახი მოვკარი; ის ცრუობს, ღმერთო, ის ცრუობს. მან თავად მოიკვეთა. ” ასეთი კურიოზები გვხვდება ქვეყნის ქალაქში. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ისევე, როგორც არ არსებობენ მხოლოდ კარგი ადამიანები ან მხოლოდ ცუდი ხალხიდა წიგნის გმირები არ შეიძლება იყოს მხოლოდ დადებითი ან მხოლოდ უარყოფითი. თუმცა ეს ძნელად შეიძლება ითქვას გენერალური ინსპექტორის გმირებზე. მაგრამ მაინც რატომღაც ვწუხვართ გუბერნატორის დასასრულს, რომელიც ასე სასტიკად მოატყუეს ხლესტაკოვში. ზოგადად, გამოდის, რომ კომედიაში არცერთი არ არის კარგიოსიპის, ხლესტაკოვის მსახურის გამოკლებით, რომელიც, თუმცა, ასევე მთვრალი და თაღლითია. სევდიანად ვხედავთ გოროდნიჩის ოცნების ნგრევას, ოცნებობს ლურჯ ლენტებზე და სახლზე პეტერბურგში. იქნებ არ დაიმსახურა ასეთი ბედი, იქნებ მისი წვრილმანი ცოდვები არც ისე საშინელია. მაგრამ, ვფიქრობ, ეს სასჯელი საკმაოდ სამართლიანია, რადგან გვესმის, რომ გუბერნატორი არასოდეს გაუმჯობესდება და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ აუდიტორთან მომხდარი ინციდენტი მისთვის გაკვეთილი იყოს. დიახ, და ნაწყენია, ჯერ ერთი, რომ ხლესტაკოვში თაღლითი არ უნახავს, ​​თვითონ არის თაღლითების თაღლითი. მეტიც, სირცხვილია, რომ „ნახე, ნახე, მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა, ყველა, შეხედე, რა სულელია მერი! მოატყუე, სულელო, ბებერო ნაძირალა! (თავის თავს მუჭით ემუქრება.) ოჰ, სქელცხვირიანო! Icicle, rag შეცდომით მნიშვნელოვანი ადამიანი! იქ ის ახლა ადიდებს მთელ გზას ზარით! გაავრცელეთ ისტორია მთელ მსოფლიოში. არამხოლოდ სიცილში გადახვალ - იქ კლიკერია, ქაღალდის მარაკა, კომედიაში ჩაგსვამენ. აი რა არის სამარცხვინო! ნიკაპი, ტიტული არ დაიშურებს და ყველა კბილებს გამოშიშვლებს და ხელებს დაუკრავს.

  
  

  უპასუხა / უპასუხა:

  გამოსადეგი პასუხი? (12) / (9)

  ყველაზე ცუდი ისაა, რომ ისინი, ვინც უფრო მაღლა იყვნენ, თავს უფრო მაღლა გრძნობენ და ეს სიამაყეა, რასაც ავტორები აუცილებლად სიკვდილამდე მიჰყავს. ასე რომ, მე აბსოლუტურად მესმის, სად მიდის სამყარო. საკუთარ სიკვდილამდე.

  უპასუხა / უპასუხა:

  გამოსადეგი პასუხი? (11) / (1)

  მაგრამ სპექტაკლში საკმაოდ სახალისო კომიკური სიტუაციებია. მაგალითად, მერის ნაჩქარევი ბრძანებები: „ყველამ აიღოს იგი ხელში ქუჩაში…“, ან რეპლიკა „ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ჩანთა დადე“ და ა.შ. ხლესტაკოვი აბსურდული და სასაცილოა. შიშისგან ყვირის და მაგიდაზე მუშტს ურტყამს: „დიახ, რისი უფლება გაქვს?... პირდაპირ მინისტრთან მივდივარ! და რა "დიდებული" არის ის ტყუილის სცენაზე, რომელმაც რამდენიმე წუთში თავბრუდამხვევი კარიერა გააკეთა ქაღალდების გადამწერიდან ფელდმარშალამდე. ეს ყველაფერი სპექტაკლს აცოცხლებს, ავთენტურს ხდის და მკითხველსა და მაყურებელს სიცილით სულის განწმენდაში ეხმარება, რადგან ყოველგვარი ბოროტების გმობს, მწერალს სჯერა სამართლიანობის ტრიუმფის, რომელიც გაიმარჯვებს.

  • უპასუხა / უპასუხა:

    გამოსადეგი პასუხი? (3) / (7)

    ხალხო თუ დაწერთ დამეხმარეთ სწორად დაწეროთ და მოკლედ დაწეროთ ხუთი გვერდი ეს არასწორია უფრო ვოლ-სტრიტიდან რომ წაიკითხოთ თქვენი მესიჯები ეს არ არის ადამიანურად Yandex მიხვდა რა დაწერე მანდ

უპასუხა / უპასუხა:

გამოსადეგი პასუხი? (2) / (1)

მერის პერსონაჟი გოგოლის კომედიაში „გენერალური ინსპექტორი“ მერი - ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსი, კომედიაში საკმაოდ ნათლად არის დაწერილი. ის ერთ-ერთი ცენტრალური ფიგურაა და სწორედ მის და ხლესტაკოვის ირგვლივ ვითარდება მთავარი მოქმედება. დანარჩენი პერსონაჟები ნახევრად ჩანახატებია. ჩვენ მხოლოდ მათი სახელები და სტატუსი ვიცით, თორემ მერს ძალიან ჰგვანან, რადგან ერთი და იგივე სფეროა, ცხოვრობენ ერთ საოლქო ქალაქში, სადაც „სამი წელიც რომ იარო, ვერც ერთ სახელმწიფოს ვერ მიაღწევ. ” დიახ, არც თუ ისე მნიშვნელოვანი, თორემ გუბერნატორის ფიგურის მთელ „ბრწყინვალებას“ დაჩრდილავდნენ. გოგოლთან ვხვდებით უამრავ "სალაპარაკო" გვარს. ეს ტექნიკა ყველგანაა მის ნამუშევრებში. გამონაკლისი არც გუბერნატორი იყო. ვნახოთ, რას მოგვითხრობს მისი გვარი პერსონაჟზე. დალის ლექსიკონის მიხედვით, შემქმნელი არის „ცბიერი, მახვილგონივრული გონება, გამჭრიახი ადამიანი, თაღლითი, თაღლითი, გამოცდილი თაღლითი და მცოცავი“. მაგრამ ეს აშკარაა. ნამუშევრის პირველი სტრიქონებიდან ვიგებთ, რომ გუბერნატორს არასოდეს გამოტოვებს ის, რაც მის ხელშია და არ ერიდება ქრთამის აღებას, თუნდაც ჭაღარა ლეკვებთან ერთად. მისი სიფრთხილე ასევე მეტყველებს სიფხიზლეზე ან ნათელმხილველობაზე. საზოგადოებაში ეს არის ქალაქის ღირსეული უფროსი, რომელიც მუდმივად დადის ეკლესიაში აყვავებული ოჯახიდა იცავს თავის მკვიდრებს. ოღონდ არ დაგვავიწყდეს, რომ შემქმნელიც თაღლითია და ამიტომაც ავიწროებს ვაჭრებს, ფლანგავს სახელმწიფო ფულს და აჭედებს ხალხს. არის სახელის მეორე ნაწილიც. კიდევ ერთხელ გავხსნათ დალი და წავიკითხოთ, რომ დმუხან არის „დიდობა, სიამაყე, ამპარტავნება. ქედმაღლობა, ქედმაღლობა“. და, მართლაც, ქედმაღლობა და ქედმაღლობა ანტონ ანტონოვიჩის მხრიდან არ არის დაცული. როგორ გაუხარდა, როცა გაიგო, რომ მისი ქალიშვილი არავისზე გათხოვდა, არამედ მინისტრი: „მე თვითონ, დედა, წესიერი ადამიანი ვარ. თუმცა, მართლა, რას ფიქრობ, ანა ანდრეევნა, რა ჩიტები გავხდით ახლა! რაც შეეხება ანა ანდრეევნას? იფრინეთ მაღლა, ჯანდაბა! მოითმინე, ახლა ყველა ამ მონადირეებს წიწაკაზე შუამდგომლობებისა და დენონსაციების ჩასაბარებლად დავდებ. აი ჩვენი მერი. თუმცა ვნახოთ, როგორ გვახასიათებს ანტონ ანტონოვიჩს თავად ავტორი ავტორის გამონათქვამებში „მსახიობთა ბატონებისთვის“. „მერი, სამსახურში უკვე ასაკოვანი და თავისებურად ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი. მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეობით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; გარკვეულწილად მსჯელობაც კი; ლაპარაკობს არც ხმამაღლა და არც ჩუმად, არც მეტს და არც ნაკლებს. მისი ყოველი სიტყვა მნიშვნელოვანია. მისი თვისებები უხეში და მძიმეა, ისევე როგორც ყველას, ვინც სამსახური ქვედა რიგებიდან დაიწყო. შიშიდან სიხარულზე, უხეშობიდან ამპარტავნებაზე გადასვლა საკმაოდ სწრაფია, როგორც სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილების მქონე ადამიანი. ის ჩვეულებისამებრ გამოწყობილია ღილაკებით და ჩექმებით ჩაცმული ფორმაში. მისი თმა შეჭრილია, ნაცრისფერი თმით. ამ შენიშვნებში ყველაფერი მნიშვნელოვანია, ისინი საშუალებას გვაძლევს გავიგოთ, როგორ სურდა თავად გოგოლს გმირის წარმოჩენა, განსხვავებით იმისა, თუ როგორ ვხედავთ მას ჩვენ, მკითხველები. როგორც მის გვარს შეუძლია ბევრის თქმა მერის შესახებ, ასევე გარეგნობამ შეიძლება შემატოს პორტრეტი. ერთიანი ფორმა ღილაკებით გვეუბნება, რომ ეს ნამდვილად პატივსაცემი ადამიანია, რომელსაც არ მოსწონს მისი ბრძანებების განხილვა. თავის ქალაქში ის არის მეფე და ღმერთი, შესაბამისად, უნდა ჰქონდეს სათანადო გარეგნობა.

მაგრამ რამდენად საინტერესოა მისი ტრანსფორმაციის დაკვირვება ეგრეთ წოდებულ ინკოგნიტო აუდიტორთან შეხვედრისას. მერი იწყებს დრტვინვას და ჭკუას და შესაძლოა ქრთამიც კი მისცეს, თუ ამას წავა. მაგრამ წოდების თაყვანისცემა იმ დროს ხმარობდა, თუმცა მერთან ის უმაღლეს ზღვარს აღწევს, ის განიცდის ასეთ პანიკურ შიშს: „მერი (კანკალებს). გამოუცდელობა, გოლი, გამოუცდელობა. სახელმწიფოს უკმარისობა. თუ გნებავთ, თავად განსაჯეთ: სახელმწიფო ხელფასი ჩაისა და შაქრისთვისაც არ არის საკმარისი. თუ იყო რაიმე ქრთამი, მაშინ სულ ცოტა: რაღაც მაგიდაზე და რამდენიმე კაბისთვის. რაც შეეხება ვაჭართა კლასში დასაქმებულ უნტერ ოფიცრის ქვრივს, რომელსაც ვითომ ვეჯაჯგურე, ეს ცილისწამებაა, ღმერთო, ცილისწამება. ეს ჩემმა ბოროტმოქმედებმა გამოიგონეს; ეს ისეთი ხალხია, რომ მზად არიან ჩემს ცხოვრებაში ხელი შეუშალონ. მერიც უხეშია, ამაზე გოგოლიც გვეუბნება. მიუხედავად მაღალი თანამდებობისა, რომელიც უჭირავს, გაუნათლებელი ადამიანია, მის სულში ბევრი ცუდი მიდრეკილება და მანკიერებაა, მაგრამ არ ცდილობს მათ აღმოფხვრას, რადგან თვლის, რომ ასე უნდა იყოს. სისულელე და უცოდინრობა - ეს ის თვისებებია, რომელიც დომინირებს გუბერნატორის ხასიათში. მისი გარანტიაც კი, რომ ის პატიოსნად და უნაკლოდ ემსახურება, თეთრი ძაფით არის შეკერილი და ტყუილი ყვირის ყველა ფანჯრიდან. მას არც კი აქვს საკმარისი ინტელექტი, რომ რაღაც დამაჯერებელი გამოსულიყო საშინელი ხლესტაკოვის პირისპირ, თუმცა მანამდე მან ძალიან განზრახ გააფრთხილა თავისი მოხელეები მოახლოებული საფრთხის შესახებ: ”იქ ვაჭრებმა შესჩივლეს თქვენს აღმატებულებას. გარწმუნებთ პატივით და ნახევარი რასაც ამბობენ არა. თვითონ ატყუებენ და ზომავენ ხალხს. უნტერ-ოფიცერმა მოგატყუა, რომ მე მათრახი მოვკარი; ის ცრუობს, ღმერთო, ის ცრუობს. მან თავად მოიკვეთა. ” ასეთი კურიოზები გვხვდება ქვეყნის ქალაქში. მაგრამ, რა თქმა უნდა, როგორც მსოფლიოში არ არსებობენ მხოლოდ კარგი ან მხოლოდ ცუდი ადამიანები, ასევე წიგნის პერსონაჟები არ შეიძლება იყვნენ მხოლოდ დადებითი ან მხოლოდ უარყოფითი. თუმცა ეს ძნელად შეიძლება ითქვას გენერალური ინსპექტორის გმირებზე. მაგრამ მაინც რატომღაც ვწუხვართ გუბერნატორის დასასრულს, რომელიც ასე სასტიკად მოატყუეს ხლესტაკოვში. ზოგადად, გამოდის, რომ კომედიაში არც ერთი პოზიტიური გმირი არ არის, გარდა ოსიპისა, ხლესტაკოვის მსახურისა, რომელიც, თუმცა, ასევე მთვრალი და თაღლითია. ჩვენ სევდიანად ვხედავთ გოროდნიჩის ოცნების ნგრევას, ოცნებობს ლურჯ ლენტებზე და სახლზე პეტერბურგში. იქნებ არ დაიმსახურა ასეთი ბედი, იქნებ მისი წვრილმანი ცოდვები არც ისე საშინელია. მაგრამ, ვფიქრობ, ეს სასჯელი საკმაოდ სამართლიანია, რადგან გვესმის, რომ გუბერნატორი ვერასოდეს გაუმჯობესდება და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ აუდიტორთან მომხდარი ინციდენტი მისთვის გაკვეთილი იყოს. კი და ნაწყენია, პირველ რიგში იმიტომ, რომ ხლესტაკოვში თაღლითი არ უნახავს, ​​თვითონ თაღლითების თაღლითია. მეტიც, სირცხვილია, რომ „შეხედე, შეხედე, მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა, ყველა *** მერს ჰგავს! სულელი მისთვის, ***კა, ბებერი ნაძირალა! (თავის თავს მუჭით ემუქრება.) ოჰ, სქელცხვირიანო! Icicle, rag შეცდომით მნიშვნელოვანი ადამიანი! იქ ის ახლა ადიდებს მთელ გზას ზარით! გაავრცელეთ ისტორია მთელ მსოფლიოში. არამხოლოდ სიცილში გადახვალ - იქ კლიკერია, ქაღალდის მარაკა, კომედიაში ჩაგსვამენ. აი რა არის სამარცხვინო! ნიკაპი, ტიტული არ დაიშურებს და ყველა კბილებს გამოშიშვლებს და ხელებს დაუკრავს.

Რაზე იცინი? „საკუთარ თავს დასცინი!“ – წარმოთქვამს ბოლოს ზიარებას. მაგრამ მართლაც, გუბერნატორის პერსონაჟი იმდროინდელი ყველა თანამდებობის პირის კოლექტიური პორტრეტია. მან შთანთქა ყველა ნაკლოვანება: მონობა, მონობა, შური, თაღლითობა, მლიქვნელობა. ეს სია შეიძლება გაგრძელდეს დიდი ხნის განმავლობაში. მერი ხდება ერთგვარი „ჩვენი დროის გმირი“, რის გამოც იგი ასე ნათლად არის დაწერილი, რატომ ვლინდება მისი ხასიათი ასე ნათლად, განსაკუთრებით კრიზისულ სიტუაციებში და მერის მთელი ცხოვრება გენერალური ინსპექტორის განმავლობაში არის კრიზისი. . და ასეთ კრიზისულ სიტუაციებში ანტონ ანტონოვიჩი არ არის მიჩვეული, როგორც ჩანს, ხასიათის სისუსტეს. ამიტომ ელექტრო ეფექტი ბოლოს. საეჭვოა, მერი ნამდვილ თანამდებობის პირს დაეთანხმოს. ყოველივე ამის შემდეგ, მან მთელი ცხოვრება მოატყუა იგივე თაღლითები, როგორც თავად და სხვა სამყაროს თამაშის წესები მისთვის მიუწვდომელია. და ამიტომ ანტონ ანტონოვიჩისთვის პეტერბურგიდან ჩინოვნიკის ჩამოსვლა ღვთის სასჯელივითაა. და არ არსებობს ხსნა ამისგან, გარდა მორჩილებისა. მაგრამ ვიცით მერის ბუნება, თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ის მაინც შეეცდება დაამშვიდოს ახალი აუდიტორი, ისე რომ არ იფიქროს იმაზე, რომ ქრთამის გამო "შეგიძლია ციხეში წახვიდე", ის ვერ ხედავს საკუთარ ცხვირს. , და ამაში იხდის ფინალში: „მერი შუაში სვეტის სახით, გაშლილი ხელებით და უკან გადაგდებული თავით. მდუმარე სცენის ფარდა! ბიბლიოგრაფია

მაშასადამე, ყოველი სპექტაკლი დრამატულ ფორმაში, სრულად გამოხატავს და სრულად ამოწურავს თავის იდეას, მთლიანობაში და დასრულებულს მხატვრული ღირებულებაანუ, ცალკე და თავისთავად დახურული სამყაროს წარმოდგენა არის ან ტრაგედია ან კომედია, მისი შინაარსის არსიდან გამომდინარე, მაგრამ სულაც არა, მიუხედავად მისი მოცულობისა და ზომისა, თუნდაც ის გაგრძელდეს არაუმეტეს ხუთი გვერდისა. . მაგალითად, პუშკინის პიესები: "მოცარტი და სალიერი", " ძუნწი რაინდი„ქალთევზა“, „ბორის გოდუნოვი“ და „ქვის სტუმარი“ არის ტრაგედიები ამ სიტყვის მთელი მნიშვნელობით, რომლებიც დრამატული ფორმით გამოხატავენ მორალური კანონის ტრიუმფის იდეას და თითოეულს ცალ-ცალკე წარმოადგენენ. თავისთავად სრულიად განსაკუთრებული და დახურული სამყარო. ახლა ვნახოთ, როგორ შეიძლება კომედიამ წარმოადგინოს თავისთავად დახურული განსაკუთრებული სამყარო, რისთვისაც ჩვენ სწრაფად გადავხედავთ ამ სახის მაღალმხატვრულ ნაწარმოებს, გოგოლის კომედიას გენერალური ინსპექტორი. გენერალური ინსპექტორი ემყარება იმავე აზრს, როგორც ივან ივანოვიჩის ჩხუბში ივან ნიკიფოროვიჩთან: ორივე ნაწარმოებში პოეტმა გამოხატა ცხოვრების უარყოფის იდეა, მოჩვენების იდეა, რომელმაც მიიღო თავისი ობიექტური რეალობა მისი მხატვრულობით. ჩიზელი
რაც ზემოდან დავინახე უბრალოდ შოკში იყო, ამდენი გინება, უბრალოდ საშინელება. სად მიდის მსოფლიო?

პასუხი მარცხნივ სტუმარი

კომპოზიცია "როგორი კაცია გუბერნატორი?"

ქალაქ N-ის ცხოვრება წლიდან წლამდე არ იცვლებოდა, აუდიტორები მოდიოდნენ და წავიდნენ, მაგრამ ქალაქი იგივე დარჩა... საქველმოქმედო დაწესებულებები ჰგავს ტავერნებს, რომლებშიც პაციენტები ეწევიან თამბაქოს და არ იციან რა ავად არიან და როგორ. მკურნალობა მათ. ბატები ფეხქვეშ დაცურებენ სამთავრობო ადგილებში, ქამარი მათრახი ეკიდა კაბინეტს ქაღალდებით და შემფასებელს ისეთი სუნი ასდის, თითქოს დისტილერიიდან გამოვიდა. IN საგანმანათლებო ინსტიტუტებიმასწავლებელი, ამბიონში შესვლისას, გრიმას აკეთებს, მეორე, ალექსანდრე მაკედონელზე საუბრისას, იატაკზე სკამებს ამტვრევს. ფოსტაში ფოსტის ოსტატი ცნობისმოყვარეობის გამო ბეჭდავს და კითხულობს სხვის წერილებს. ქუჩები არ არის გაწმენდილი და ერთ-ერთი მათგანი ორმოც ეტლზეა დაყრილი ყველანაირი ნაგვის. ოჰ, ჯერ კიდევ ბევრია ამ საოცარი ქალაქის ასეთი „ღირშესანიშნაობები“.
ქალაქის მეთაური იყო ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. ეს არის ადამიანი, რომელიც უკვე დაბერდა სამსახურში, ის გამოცდილია, თავისებურად სულელი არ არის, მან ბევრი რამ იცის და მნიშვნელოვანი საკითხების გასწორება. მას მოსწონს მორალური გამოსვლების ჩატარება, მისი თითოეული სიტყვა მნიშვნელოვანია, არ სცემს ბუჩქებს. სანამ რანგის უფრო დაბალი თავი იჩენს თავს მნიშვნელოვანი ადამიანი, რაც მნიშვნელოვნად ითვლება პეტერბურგშიც კი. ის ყოველთვის მზადაა ისაუბროს, მოატყუოს, ითამაშოს ნებისმიერი როლი, მოსწონს ადამიანებზე ძალაუფლება, მოგების გულისთვის მას შეუძლია თაღლითობა. მერი სწრაფად გადადის შიშიდან სიხარულზე, ზიზღიდან ქედმაღლობაზე, რაც მის როლს კომიკურს ხდის. მექრთამეა, მაგრამ ამავე დროს პატივისცემით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს, არც ჩუმად და არც ცოტას.
მაგრამ ერთ დღეს მერი იღებს წერილს, რომელშიც ნათქვამია, რომ სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორი მოდის ქალაქში, ინკოგნიტო, საიდუმლო ბრძანებით. და ამ არცთუ სახალისო სიტუაციაში, ქალაქის უფროსს არ დაავიწყდა ეთქვა თავისი „ოცნება ხელში“ ორი საშინელი ვირთხის შესახებ. ამრიგად, ის ცხადყოფს, რომ მას აქვს ძალიან კარგად განვითარებული ინტუიცია. ამის შემდეგ იწყება აურზაური, ყველამ უნდა დაფაროს ცოდვები რაც შეიძლება მალე. მერი სახლში აგროვებს საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს, სკოლების ზედამხედველს, მოსამართლეს, კერძო აღმასრულებელს, ექიმს და ორ კვარტალში. ის ყველას აძლევს მითითებებს, რა და როგორ გააკეთონ, რა და სად გაასუფთავონ, წმენდენ და ა.შ. თითოეული თავის მხრივ ყველაფერს აკეთებს და ერთად ცდილობენ რამდენიმე საათში ქალაქი „ნორმალურ მდგომარეობაში“ მიიყვანონ. ისევ კომიკურ სიტუაციას ვხედავთ, როცა რამდენიმე წელი არ იყო საკმარისი ქალაქის მოსაწესრიგებლად, მაგრამ მოდის აუდიტორი და ყველა იწყებს სირბილს, აურზაურს, კვნესას და სუნთქვას. მაგრამ დავუბრუნდეთ მერის სახლს, სადაც სუნთქვაშეკრული მიწის მესაკუთრეები მოდიან და ერთმანეთს ეჯიბრებიან, რომ გამოაცხადონ, რომ ასი
ახალგაზრდა მამაკაცი ორი კვირაა ტავერნაში ცხოვრობს, დედაქალაქის სტილშია ჩაცმული, სარატოვის პროვინციაში მიდის, ფულს არ იხდის და ყველა თეფშს ათვალიერებს. მერი გადაწყვეტს პირადად წავიდეს ტავერნაში, შეხედოს ამ აუდიტორს და რაც შეიძლება მალე გაარკვიოს ყველაფერი ...
მერისა და ხლესტაკოვის პირველი შეხვედრის სცენა კომიკურ სიტუაციას იღებს, როცა თანამოსაუბრეები სხვადასხვა რამეზე საუბრობენ. ხლესტაკოვი ფიქრობს, რომ ციხეში უნდა წაიყვანონ, რადგან არ იხდის საცხოვრებელს და საკვებს, მერს კი ჰგონია, რომ ხალხი მასზე უკვე ჩიოდა და ეს აუდიტორი ძალიან აღშფოთებულია იმით, თუ რა არეულობა ხდება ქალაქში. ხლესტაკოვი ჯერ იბნევა, მაგრამ შემდეგ ხმამაღლა ლაპარაკობს, მერი კი უფრო და უფრო ერიდება და კანკალებს, მაგრამ, უაზროდ, აუდიტორს სახლში საცხოვრებლად ეპატიჟება. ხლესტაკოვი თანახმაა, ფიქრობს, რომ მას ასე ექცევიან მისი კაპიტალური კოსტუმისა და ქცევის გამო. მერი ძალიან კმაყოფილია, რადგან ახლა შეუძლია ამ თანამდებობის პირის ყოველ ნაბიჯს მიჰყვეს, ნდობა მოიპოვოს და ქრთამი მისცეს.