მუშისა და კოლმეურნეობის ქანდაკება, მოკლე ისტორია. „მუშა და კოლმეურნე ქალი“. სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტის რთული ბედი

1 ივლისს მისი დაბადებიდან 127 წელი შესრულდა საბჭოთა მოქანდაკე ვერა მუხინა, ყველაზე ცნობილი ნამუშევარირომელიც ძეგლია "მუშა და კოლმეურნე ქალი". მას სიმბოლოს უწოდებდნენ საბჭოთა ეპოქადა სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი, თუმცა ერთ დროს ქანდაკება თითქმის უარყოფილი იყო იმის გამო, რომ გლეხის ქალის კაბის ნაკეცებში ვიღაცამ დაინახა ხალხის მტრის ლეონიდ ტროცკის სილუეტი.

1936 წელს სსრკ ემზადებოდა პარიზში ხელოვნებისა და ტექნოლოგიების მსოფლიო გამოფენაში მონაწილეობის მისაღებად. არქიტექტორმა ბორის იოფანმა შესთავაზა საბჭოთა პავილიონის შექმნა პლაცდარმის სახით, დინამიურად მიმართული ზემოთ, სახურავზე ქანდაკებით. ბორის იოფანმა თავისი იდეა ასე განმარტა: ”ჩემში წარმოქმნილ გეგმაში საბჭოთა პავილიონი იყო გამოსახული, როგორც ტრიუმფალური შენობა, რომელიც თავის დინამიკაში ასახავს მსოფლიოს პირველი სოციალისტური სახელმწიფოს მიღწევების სწრაფ ზრდას, ჩვენი ენთუზიაზმს და მხიარულებას. დიდი ეპოქასოციალიზმის აშენება... ისე, რომ ნებისმიერმა ადამიანმა, ჩვენი პავილიონის ერთი შეხედვით, იგრძნოს, რომ ეს არის პავილიონი საბჭოთა კავშირი...სკულპტურა მსუბუქი, მსუბუქი ლითონისგან მეჩვენებოდა, თითქოს წინ მიფრინავს, როგორც დაუვიწყარი ლუვრი Nike – ფრთიანი გამარჯვება“.

თავად ექსპოზიცია საკმაოდ მწირი იყო, პავილიონი იყო მთავარი ექსპონატი. მუშა და კოლმეურნე განასახიერებდნენ საბჭოთა მიწის მფლობელებს - პროლეტარიატს და გლეხობას. კომპოზიციის იდეა იოფანის შთაგონებით იყო ანტიკური ქანდაკება"ტირანობოსტრები". ნამგლისა და ჩაქუჩის შეხამება ასევე არ არის იოფანისა და მუხინას გამოგონება, ეს იდეა უკვე განხორციელდა ზოგიერთი მხატვრის ნამუშევრებში. არქიტექტორმა შეიმუშავა ზოგადი პროექტი და მოქანდაკეს უნდა ეპოვა მისი კონკრეტული გამოსავალი.

1936 წლის ზაფხულში გამოცხადდა კონკურსი მოქანდაკეებს შორის, სადაც თავიანთი პროექტები წარმოადგინეს ვ. ანდრეევმა, მ. მანიზერმა, ი. მუხინას მთავარი აღმოჩენა იყო მასიური სკულპტურის აშკარა სიმსუბუქე და ჰაეროვნება, რაც მიღწეული იქნა ფიგურების უკან „დაფრენილი“ ნივთიერების წყალობით. „ბევრი პოლემიკა გამოიწვია იმ მასალამ, რომელიც მე შევიტანე კომპოზიციაში, უკნიდან ფრიალებს, სიმბოლურად იმ წითელ ბანერებს, რომელთა გარეშეც ჩვენ ვერ წარმოვიდგენთ რაიმე მასობრივ დემონსტრაციას. ეს „შარფი“ იმდენად საჭირო იყო, რომ მის გარეშე ქანდაკების მთელი კომპოზიცია და კავშირი შენობასთან დაიშლებოდა“, - ამბობს მუხინა. მისი პროექტი დამტკიცდა იმ პირობით, რომ მან „ჩაიცვას“ ფიგურები, რომლებიც თავდაპირველად გაშიშვლებული იყო.

1937 წლის დასაწყისში, ქარხნიდან, სადაც შეკრება გაიმართა, მიიღეს დენონსაცია მუხინას წინააღმდეგ, სადაც ნათქვამია, რომ სამუშაო დროულად ვერ დასრულდებოდა, რადგან მოქანდაკე მუდმივად წყვეტდა მუშაობას და საჭიროებდა შესწორებებს, ზოგან კი ფოლადს. ჩარჩოს გარსი აშკარად ჩანს ხალხის მტრის ლ.ტროცკის პროფილი. შემდეგ დენონსაციაზე არ უპასუხეს, მაგრამ გამოფენიდან დაბრუნებისთანავე დააკავეს საბჭოთა პავილიონის კომისარი ი.მეჟლაუკი და რამდენიმე ინჟინერი, რომლებიც ქანდაკების შექმნაზე მუშაობდნენ.

ქანდაკების ზომები შთამბეჭდავი იყო: სიმაღლეში 23,5 მეტრს აღწევდა და 75 ტონას იწონიდა. გამოფენაზე გადასატანად სკულპტურა 65 ნაწილად დაჭრეს და 28 პლატფორმაზე დატვირთეს. პარიზში შეკრების შემდეგ ქანდაკებამ ნამდვილი სენსაცია შექმნა. ფრანგმა გრაფიკოსმა ფ. მასერელმა აღიარა: „თქვენმა სკულპტურამ გაგვაოცა. მთელ საღამოებს ვატარებთ ამაზე ლაპარაკსა და კამათში“. პიკასოს აღფრთოვანებული იყო უჟანგავი ფოლადის იერით პარიზის იასამნისფერ ცაზე.

გამოფენის დასრულების შემდეგ ქანდაკება კვლავ დაიშალა და მოსკოვში გადაიტანეს. იქ იგი აღადგინეს ფოლადის სქელი ფურცლებიდან და დამონტაჟდა გაცილებით დაბალ კვარცხლბეკზე გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის შესასვლელის წინ. 1947 წელს ქანდაკება „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ გახდა კინოსტუდიის „მოსფილმის“ სიმბოლო. და ვერა მუხინამ დამსახურებულად მიიღო არაოფიციალური ტიტული

სკულპტურა „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ მონუმენტური ხელოვნების ძეგლია, საბჭოთა ეპოქის სიმბოლო. იდეა ეკუთვნის არქიტექტორ ბორის იოფანს. ქანდაკების კონკურსში ვერა მუხინას სკულპტურამ გაიმარჯვა.

ძეგლი დამზადებულია უჟანგავი ქრომირებული ფოლადისგან. ძეგლის სიმაღლე დაახლოებით 25 მეტრია, ხოლო კვარცხლბეკის სიმაღლე დაახლოებით 33 მეტრია. ძეგლის წონა 185 ტონაა.

ჯერ მუხინამ დაამზადა ერთნახევარი მეტრიანი თაბაშირის მოდელი. ამ მოდელის საფუძველზე, ლითონის დამუშავებისა და მანქანათმშენებლობის ინსტიტუტის საპილოტე ქარხანაში უზარმაზარი ძეგლი გაკეთდა. სამუშაოს ხელმძღვანელობდა პროფესორი P. N. Lvov. სკულპტურამ დაამშვენა საბჭოთა პავილიონი პარიზში მსოფლიო გამოფენაზე 1937 წელს.

პარიზიდან ტრანსპორტირებისას ძეგლი დაზიანდა. 1939 წლის პირველ ნახევარში იგი აღადგინეს და დამონტაჟდა კვარცხლბეკზე გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის შესასვლელთან (ახლანდელი რუსულენოვანი საგამოფენო ცენტრი). დიდში საბჭოთა ენციკლოპედიაქანდაკებას უწოდეს "სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი".

1979 წელს ძეგლი აღადგინეს. მაგრამ 2000-იანი წლების დასაწყისისთვის ძეგლი საჭიროებდა ძირითად რეკონსტრუქციას. 2003 წელს ძეგლის დემონტაჟი მოხდა. 40 ცალკეული ფრაგმენტი გაიგზავნა აღდგენისთვის. მოსალოდნელი იყო, რომ იგი თავის ადგილზე დააბრუნებდა 2005 წლის ბოლოს. დაფინანსების პრობლემამ შეაფერხა აღდგენითი სამუშაოები და ის 2009 წლის ნოემბრამდე არ დასრულებულა.

რესტავრატორებმა გაამაგრეს სკულპტურის საყრდენი ჩარჩო. გაიწმინდა ძეგლის ყველა ნაწილი და ჩატარდა ანტიკოროზიული დამუშავება. მათ ძეგლი თავდაპირველ ადგილას, ოღონდ ახალ კვარცხლბეკზე დაამონტაჟეს. ზუსტად იგივე იყო, რაც 1937 წელს აშენებული ორიგინალი, მაგრამ ოდნავ შემცირებული. ახალი კვარცხლბეკი ძველზე 10 მეტრით მაღლა დგას. ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ 2009 წლის 28 ნოემბერს სპეციალური ამწის გამოყენებით დამონტაჟდა. ის ოფიციალურად გაიხსნა 2009 წლის 4 დეკემბერს.

კვარცხლბეკ-პავილიონში არის შოურუმიდა ვერა მუხინას მუზეუმი. 2010 წლის სექტემბერში პავილიონი გაიხსნა მუზეუმი და საგამოფენო ცენტრი"მუშა და კოლმეურნე ქალი". მასში განთავსებულია გამოფენა ისტორიას ეძღვნებაძეგლის შექმნა პროექტებში, განლაგებასა და ფოტოებში.

რეკონსტრუქციის შემდეგ ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ მუზეუმების ასოციაცია „დედაქალაქის“ ნაწილი გახდა. გარდა ამისა, "დედაქალაქში" შედის: მოსკოვის სახელმწიფო საგამოფენო დარბაზი "ახალი მანეჟი", ცენტრალური საგამოფენო დარბაზი "მანეჟი", "ჩეხოვის სახლი", სიდურის მუზეუმი და სხვა.

მითითება სოციალისტური რეალიზმი- ასე ეძახდნენ მონუმენტური ნამუშევარივერა მუხინა, რომელიც გახდა სსრკ-ს ერთ-ერთი მთავარი სიმბოლო. სკულპტურის იდეა ეკუთვნის არქიტექტორ იოფანს, რომელსაც გაუჩნდა იდეა ერთდროულად ორი უძველესი ქანდაკების - „ტირანის მკვლელების“ (კრიტიუსი) და „სამოტრაკის ნიკეს“ (უცნობი ავტორის) იდეების გაერთიანება. ). პირველ შემთხვევაში, არქიტექტორი შთაგონებული იყო ჰარმოდიუსისა და არისტოგეიტონის ქანდაკებების საერთო ხაზით, რომლებიც შეთქმულებას აწყობდნენ ტირან ჰიპარქეს წინააღმდეგ. მეორე შემთხვევაში - სკულპტურის დინამიკა და პატრიოტული ჟღერადობა.

სახელმწიფო შეკვეთა ითვალისწინებდა სკულპტურის განთავსებას საბჭოთა პავილიონის შესასვლელთან მსოფლიო გამოფენაზე ქ. ვინაიდან პავილიონები და სსრკ ერთმანეთის საპირისპიროდ მდებარეობდა, სკულპტურული კომპოზიციაყველა შესაძლო მხატვრული და მონუმენტური საშუალებით მას უნდა ეჩვენებინა კომუნიზმის იდეოლოგიური უპირატესობა ნაციზმზე.

ვერა მუხინა მთავარი იდეოლოგიური ნაწარმოების შექმნას მისთვის დამახასიათებელი მასშტაბითა და ნიჭით მიუდგა. ორი ფიგურა - მუშა და გლეხი ქალი, რომლებიც თავზე მაღლა აყენებენ სსრკ-ს სიმბოლოებს - ჩაქუჩი და ნამგალი. ისინი თითქოს ზევით არიან მიმართული, მათ აერთიანებს ტრიუმფის მომენტი, დიდი გამარჯვება. რეალიზდება გამარჯვებული შრომის იდეა და პროლეტარიატისა და გლეხობის მარადიული ურღვევი გაერთიანება - მთავარი კომუნისტური დოგმა. დიდი რწმენამუხინა გამოიყურება უცვლელი და მიმზიდველი.

დამატებითი ეფექტის მისაღწევად გადაწყდა ქანდაკების დამზადება უჟანგავი ფოლადის თხელი ფურცლებისგან, რომელიც ირეკლავდა სინათლეს და იცვლის ფერს მზის შუქის მიხედვით.

1937 წლის მაისში საბჭოთა კავშირის საგამოფენო პავილიონს ამშვენებდა სკულპტურა 58 მეტრის სიმაღლით (თვით ქანდაკებისთვის 25 მეტრი და კვარცხლბეკის 33 მეტრი). საიმედოდ ცნობილია, რომ სსრკ დაზვერვა სერიოზულად იყო დაინტერესებული გერმანული პავილიონის დიზაინით, რის შედეგადაც საბჭოთა პავილიონის სიმაღლე რამდენიმე მეტრით აღემატებოდა, რამაც უდავოდ გაახარა ქვეყნის ხელმძღვანელობა და გააღიზიანა გერმანელები.

პარიზელები დღეში რამდენჯერმე მიდიოდნენ ქანდაკების დასათვალიერებლად, რადგან ის მუდმივად იცვლიდა ფერს - მზის ამოსვლისას ის ვარდისფერი იყო, დღისით - კაშკაშა ვერცხლისფერი, მზის ჩასვლისას კი ოქროსფერი.

გამოფენის დასრულების შემდეგ ფრანგებმა დაიწყეს სახსრების შეგროვება სსრკ-დან სკულპტურის შესაძენად და პარიზში დატოვების მიზნით. სტალინმა კატეგორიული უარი თქვა.

40-იანი წლების ბოლოდან „მუშა და კოლმეურნე ქალი“ კინოსტუდიის „მოსფილმის“ მთავარი სიმბოლოა. ქანდაკება ხშირად გვხვდება დოკუმენტურ ფილმებში და მხატვრული ფილმები. ახლა ის გახდა მისი ეპოქის ყველაზე შთამბეჭდავი და ნიჭიერი ძეგლი.

21-ე საუკუნის დასაწყისში ძეგლს სერიოზული და გაჭიანურებული რესტავრაცია ჩაუტარდა. 2009 წლიდან სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი კვლავ ამშვენებს რუსულ საგამოფენო ცენტრში შესასვლელს.

1 ივლისს საბჭოთა მოქანდაკის, ვერა მუხინას დაბადებიდან 127 წელი შესრულდა, რომლის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია ძეგლი „მუშა და კოლმეურნე ქალი“. მას უწოდეს საბჭოთა ეპოქის სიმბოლო და სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი, თუმცა ერთ დროს ქანდაკება თითქმის უარყოფილი იყო იმის გამო, რომ გლეხის ქალის კაბის ნაკეცებში ვიღაცამ დაინახა ხალხის მტრის ლეონიდ ტროცკის სილუეტი. .

საბჭოთა პავილიონის პროექტი არქიტექტორ ბ.იოფანის მიერ

1936 წელს სსრკ ემზადებოდა პარიზში ხელოვნებისა და ტექნოლოგიების მსოფლიო გამოფენაში მონაწილეობის მისაღებად. არქიტექტორმა ბორის იოფანმა შესთავაზა საბჭოთა პავილიონის შექმნა პლაცდარმის სახით, დინამიურად მიმართული ზემოთ, სახურავზე ქანდაკებით. ბორის იოფანმა თავისი იდეა ასე განმარტა: ”ჩემში წარმოქმნილ გეგმაში საბჭოთა პავილიონი იყო გამოსახული, როგორც ტრიუმფალური შენობა, რომელიც თავის დინამიკაში ასახავს მსოფლიოს პირველი სოციალისტური სახელმწიფოს მიღწევების სწრაფ ზრდას, ჩვენი ენთუზიაზმს და მხიარულებას. სოციალიზმის აგების დიდი ეპოქა... ისე, რომ ნებისმიერ ადამიანს ჩვენი პავილიონის პირველი შეხედვით ვგრძნობდი, რომ ეს საბჭოთა კავშირის პავილიონი იყო... ქანდაკება მსუბუქი, მსუბუქი ლითონისგან მეჩვენებოდა, თითქოს მფრინავს. წინ, როგორც დაუვიწყარი ლუვრი Nike - ფრთიანი გამარჯვება.

საბჭოთა პავილიონი გამოფენაზე პარიზში, 1937 წ

თავად ექსპოზიცია საკმაოდ მწირი იყო, პავილიონი იყო მთავარი ექსპონატი. მუშა და კოლმეურნე განასახიერებდნენ საბჭოთა მიწის მფლობელებს - პროლეტარიატს და გლეხობას. იოფანის კომპოზიციის იდეა შთაგონებული იყო ანტიკვარული ქანდაკებით "ტირანის მკვლელები". ნამგლისა და ჩაქუჩის შეხამება ასევე არ არის იოფანისა და მუხინას გამოგონება, ეს იდეა უკვე განხორციელდა ზოგიერთი მხატვრის ნამუშევრებში. არქიტექტორმა შეიმუშავა ზოგადი პროექტი და მოქანდაკეს უნდა ეპოვა მისი კონკრეტული გამოსავალი.

მარცხნივ არიან ტირანოკლასტები. V საუკუნე ძვ.წ ე. მარჯვნივ არის ვერა მუხინას ქანდაკება *მუშა და კოლმეურნე ქალი*

1936 წლის ზაფხულში გამოცხადდა კონკურსი მოქანდაკეებს შორის, სადაც თავიანთი პროექტები წარმოადგინეს ვ. ანდრეევმა, მ. მანიზერმა, ი. მუხინას მთავარი აღმოჩენა იყო მასიური სკულპტურის აშკარა სიმსუბუქე და ჰაეროვნება, რაც მიღწეული იქნა ფიგურების უკან „დაფრენილი“ ნივთიერების წყალობით. „ბევრი პოლემიკა გამოიწვია იმ მასალამ, რომელიც მე შევიტანე კომპოზიციაში, უკნიდან ფრიალებს, სიმბოლურად იმ წითელ ბანერებს, რომელთა გარეშეც ჩვენ ვერ წარმოვიდგენთ რაიმე მასობრივ დემონსტრაციას. ეს „შარფი“ იმდენად საჭირო იყო, რომ მის გარეშე ქანდაკების მთელი კომპოზიცია და კავშირი შენობასთან დაიშლებოდა“, - ამბობს მუხინა. მისი პროექტი დამტკიცდა იმ პირობით, რომ მან „ჩაიცვას“ ფიგურები, რომლებიც თავდაპირველად გაშიშვლებული იყო.

ვ. ანდრეევისა და მ. მანიზერის სკულპტურული პროექტები

ბ. იოფანის თაბაშირის მოდელი და ვ. მუხინას სკულპტურის პროექტი

1937 წლის დასაწყისში, ქარხნიდან, სადაც შეკრება გაიმართა, მიიღეს დენონსაცია მუხინას წინააღმდეგ, სადაც ნათქვამია, რომ სამუშაო დროულად ვერ დასრულდებოდა, რადგან მოქანდაკე მუდმივად წყვეტდა მუშაობას და საჭიროებდა შესწორებებს, ზოგან კი ფოლადს. ჩარჩოს გარსი აშკარად ჩანს ხალხის მტრის ლ.ტროცკის პროფილი. შემდეგ დენონსაციაზე არ უპასუხეს, მაგრამ გამოფენიდან დაბრუნებისთანავე დააკავეს საბჭოთა პავილიონის კომისარი ი.მეჟლაუკი და რამდენიმე ინჟინერი, რომლებიც ქანდაკების შექმნაზე მუშაობდნენ.

ვერა მუხინა სტუდიაში, 1940 წ.

მარცხნივ არის ქანდაკების შეკრება საპილოტე ქარხანაში. მარჯვნივ არის აწყობილი ქანდაკება

ქანდაკების ზომები შთამბეჭდავი იყო: სიმაღლეში 23,5 მეტრს აღწევდა და 75 ტონას იწონიდა. გამოფენაზე გადასატანად სკულპტურა 65 ნაწილად დაჭრეს და 28 პლატფორმაზე დატვირთეს. პარიზში შეკრების შემდეგ ქანდაკებამ ნამდვილი სენსაცია შექმნა. ფრანგმა გრაფიკოსმა ფ. მასერელმა აღიარა: „თქვენმა სკულპტურამ გაგვაოცა. მთელ საღამოებს ვატარებთ ამაზე ლაპარაკსა და კამათში“. პიკასოს აღფრთოვანებული იყო უჟანგავი ფოლადის იერით პარიზის იასამნისფერ ცაზე.

ქანდაკების შეკრების პროცესი

რომენ როლანმა დაწერა: „ჩართულია საერთაშორისო გამოფენასენას ნაპირზე ორი ახალგაზრდა საბჭოთა გიგანტი ასწია ნამგალსა და ჩაქუჩს და ჩვენ გვესმის გმირული ჰიმნი, რომელიც მიედინება მათი მკერდიდან, რომელიც მოუწოდებს ხალხს თავისუფლებისაკენ, ერთიანობისკენ და მიიყვანს მათ გამარჯვებამდე.

სკულპტურის სამუშაო მოდელი

ცნობილი ქანდაკება, სახელწოდებით "სოციალისტური რეალიზმის სტანდარტი" დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, გაკეთდა 1935-1937 წლებში საბჭოთა პავილიონისთვის პარიზის მსოფლიო გამოფენაზე, რომელიც იქ გაიხსნა 1937 წლის 25 მაისს. იგი შექმნა ცნობილმა საბჭოთა მოქანდაკევერა მუხინა და არქიტექტორი ბორის იოფანი. ორი ფიგურისგან შემდგარი სკულპტურული ჯგუფი, რომლებიც თავზე მაღლა აწევენ ჩაქუჩსა და ნამგლს, დამზადებულია უჟანგავი ქრომო-ნიკელის ფოლადისგან. მისი სიმაღლე ძირიდან ნამგლის ზევით 24 მ-ია მუშის სიმაღლე 17,25 მ, კოლმეურნეობის სიმაღლე 10 მ. Სრული წონა- 80 ტონა.

1937 წელს ძეგლი მოსკოვიდან პარიზში გადაიტანეს მსოფლიო გამოფენაზე. იმისთვის, რომ გაერთიანებიდან გამოეყვანათ და პარიზში გვირაბით გადაეტანათ, შემდეგ კი სამშობლოში ხელახლა დააინსტალირონ, 24 მეტრიანი ფიგურები ადგილზე უნდა მოეჭრათ და შედუღებულიყვნენ. ქანდაკება გადაიტანეს პარიზში, დაიშალა 65 ნაწილად და ნაწილები მოათავსეს 28 რკინიგზის ვაგონში. წამყვანი ინჟინრები, ინსტალატორები, მექანიკოსები, შემდუღებლები და მეჭურჭლეები გაემგზავრნენ პარიზში ადგილზე შეკრებისთვის. შემდეგ მათ დასახმარებლად ფრანგი მუშები დაიქირავეს. აწყობას თერთმეტი დღე დასჭირდა - და უკვე 1937 წლის 1 მაისს ქანდაკება აწყობილი იყო. იქ ქანდაკება დაიდგა სსრკ-ს პავილიონში, გერმანიის პავილიონის მოპირდაპირედ, ჰიტლერის არწივით თავზე.

გამოფენის შემდეგ გეგმავდნენ სკულპტურის დნობას, მაგრამ ფრანგებს ძალიან მოეწონათ; პარიზელებს მისი შენარჩუნებაც კი სურდათ.
სკულპტურა პარიზიდან დააბრუნეს 44 ნაწილად. ტრანსპორტირებისას დაზიანდა. რვა თვის განმავლობაში (1939 წლის იანვარი - აგვისტო) მოსკოვში, ქანდაკება რეკონსტრუირებული იყო და დამონტაჟდა კვარცხლბეკზე რუსეთის საგამოფენო ცენტრის ჩრდილოეთ შესასვლელთან (ახლანდელი სრულიად რუსული საგამოფენო ცენტრი).

სკულპტურა გახდა არა მხოლოდ ქვეყნის სიამაყე 1947 წელს, "მუშაკი და კოლექტიური მეურნეობა" გახდა რუსული კინოს ბრენდი - კინოსტუდია მოსფილმის სიმბოლო. გრიგორი ალექსანდროვის ფილმი "გაზაფხული" დაიწყო მისი იმიჯით კრემლის სპასკაიას კოშკის ფონზე 1947 წელს. 1948 წლის ივლისში კინემატოგრაფიის სამინისტრომ ოფიციალურად დაამტკიცა მოსფილმის ეს ემბლემა. მაგრამ რადგან ქანდაკება დიდია და მისი კუთხით გადაღებისას მოხდა გამოსახულების გარკვეული დამახინჯება, 1950 წლის ნოემბერში დაიდო სპეციალური ხელშეკრულება მუხინასთან, რომლის მიხედვითაც მან აიღო ვალდებულება გაეკეთებინა მისი ”მუშაკი და კოლექტივის” შემცირებული მოდელი. ფერმერი ქალი” მოსფილმისთვის. თაბაშირისგან დამზადებული სკულპტურა სტუდიის საკუთრება გახდა 1951 წლის 29 მაისს - მან მიიღო უფლება გამოიყენოს თავისი სამგანზომილებიანი გამოსახულება სქრინსევერზე თავისი ფილმებისთვის. რუსეთის მოქმედი კანონმდებლობის შესაბამისად, მოსფილმმა ხელახლა დაარეგისტრირა სავაჭრო ნიშანი, როგორც კანონით დაცული სავაჭრო ნიშანი 2009 წლამდე პერიოდისთვის. ბრენდი "მუშა და კოლექტიური მეურნე ქალი" დაიწყო ისეთი ფილმებით, როგორიცაა "წეროები დაფრინავენ", "ჯარისკაცის ბალადა", "ანდრეი რუბლევი", "კალინა კრასნაია" და ასობით სხვა ფილმით, რომლებმაც მსოფლიოში ცნობილი გახადეს რუსული. კინო. მთელმა კინემატოგრაფიულმა სამყარომ დაიწყო ამ სურათის ასოცირება როგორც მოსფილმის სახელთან, ასევე რუსი კინოს ოსტატების დიდ სახელებთან. და თვითონაც სკულპტურული ჯგუფიახლა ის განსაკუთრებული სიფრთხილით ინახება მოსფილმში.

1979 წელს ქანდაკება აღადგინეს. პერესტროიკის წლებში გაჩნდა იდეა, რომ ბოლშოი კამენის კუნძულის ნაპირზე, უდარნიკსა და ყირიმის ხიდს შორის მოეწყოთ ძეგლი, მაგრამ ეს ადგილი ზურაბ წერეთელმა პეტრე I-მა აღმოჩნდა. ცოტა მოგვიანებით, ძეგლის ბედით დაინტერესდა ადვოკატი ანატოლი კუჩერენა, რომელიც მიმართა მოსკოვის არქიტექტურული ძეგლების დაცვის ოფისს ამერიკულ კომპანიას "მუშა და კოლმეურნე ქალის" მიყიდვის თხოვნით. მას უარი უთხრეს და გადაწყვიტეს, რომ რუსეთს ადრე თუ გვიან ექნება ფული აღდგენისთვის.

2003 წლის ოქტომბერში დაიწყო მუშაობა სკულპტურის „მუშა და კოლმეურნე ქალის“ რეკონსტრუქციაზე. იგი დაიშალა, ჯერ დაიშალა 17 ნაწილად, შემდეგ ორმოცად. ამ დონის აღდგენა პირველი შემთხვევაა. ახალი პროექტის მიხედვით, პავილიონ-კვარცხლბეკის სიმაღლე 34,5 მეტრი იქნება (ადრე ქანდაკება ათ მეტრზე იდგა). სკულპტურის „ზრდით“ 24,5 მეტრით, კვარცხლბეკის მონუმენტის საერთო სიმაღლე დაახლოებით 60 მეტრი იქნება. სკულპტურის ძირში იქნება სპეციალური მაღალი რელიეფები, როგორც ეს იყო პარიზის გამოფენაზე. ძეგლი ულამაზეს მრავალფუნქციურ კომპლექსში შევა. ინვესტორი, მრავალსართულიანი მიწისქვეშა ავტოსადგომის მფლობელი, რომელიც მრავალფუნქციური კომპლექსის ქვეშ „ჩაიძირება“, პასუხისმგებელია ყველაფერზე, რაც ძეგლის ქვეშ განთავსდება.

რესტავრაციის დასრულების ვადა მუდმივად უკან იხევს - მისი დასრულება დაიგეგმა 2005 წელს, შემდეგ 2006 წელს, მათ პირობა დადეს, რომ 2007 წელს, პარიზის მსოფლიო გამოფენის 70 წლის იუბილეზე, "მუშა და კოლექტიური მეურნე ქალი" კვლავ მიიღებს. მისი ადგილი. მაგრამ 2007 წლის მარტში მოსკოვის მერის პირველმა მოადგილემ ვლადიმერ რესინმა გამოაცხადა, რომ ქანდაკება თავდაპირველ ადგილს დაუბრუნდება. ისტორიული ადგილი- კვარცხლბეკზე სრულიად რუსეთის საგამოფენო ცენტრის მოსკოვის პავილიონში - არაუგვიანეს 2008 წ.