საშინელი ბედი ევროპის თეატრზე. FSB-მ განაცხადა ლევ დოდინის თეატრიდან 45 მილიონი რუბლის საბიუჯეტო სახსრების მოპარვის შესახებ. რეჟისორის ყველაზე ცნობილი მსოფლიო სპექტაკლი.

სანქტ-პეტერბურგის მალის დრამატული თეატრი - ევროპის თეატრს განსაკუთრებული ადგილი უკავია დანილა კოზლოვსკის ცხოვრებაში. მსახიობს მუდმივად უწევს მრავალი ფილმის გადაღებების შერწყმა თეატრში მუშაობასთან. ის რეგულარულად მოგზაურობს საფსანში მოსკოვსა და პეტერბურგს შორის, რადგან სხვა ფილმის გადაღებები ხშირად ხდება მოსკოვში, პეტერბურგში კი ამ პერიოდისთვის სპექტაკლებსა და რეპეტიციებს არავინ აჩერებს. რეპეტიციები იწყება, როგორც წესი, გახურებით, გალობით, რომელიც გრძელდება საათნახევარი, შემდეგ ლანჩი და ოთხ-ხუთზე მოდის დოდინი და იწყება თავად რეპეტიცია, რომელიც შუაღამისას მთავრდება. განრიგი ადვილი არ არის, მაგრამ დანილა დოდინს ეძღვნება და თავს იღბლიანად თვლის თეატრში. უკეთესი ბედი არ უნდა სურდეს. მსახიობი ამბობს:

„სხვა თეატრი გამორიცხულია. მე ძალიან რადიკალური ვარ ამ საკითხში“.

დანილა თეატრისა და მისი მასწავლებლის ლევ აბრამოვიჩ დოდინის შესახებ (ტალინის გაზეთ "კაპიტალთან" ინტერვიუდან - 2013 წლის ოქტომბერი):

”თუ ვსაუბრობთ ჩემი და მალის დრამატული თეატრის მასშტაბებზე, მაშინ ისინი აბსოლუტურად შეუსაბამოა და არ არიან შესაბამისი მალის დრამატული თეატრის სასარგებლოდ. ცნობილია, რომ ეს არის ერთ-ერთი საუკეთესო თეატრი მსოფლიოში. და მისი რეჟისორი, ლევ აბრამოვიჩ დოდინი, ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი რეჟისორია. Ჩემი მასწავლებელი. ამიტომ მისი ხელმძღვანელობით მუშაობა და თეატრის კადრებში ყოფნა ხელოვანისთვის პრივილეგია, დიდი ბედნიერებაა. ამ ნამუშევარს ხელებითა და ფეხებით ვიჭერ.

ხელოვანს თეატრი იმიტომ სჭირდება, რომ კინოსგან სრულიად განსხვავებული სამყაროა - სხვა ენერგია, სხვა ატმოსფერო - ყველაფერი აქ და ახლა ხდება. ერთი საღამოს სამ საათში რამდენიმე ასეული მაყურებლის წინაშე, მაგალითად, მთელი ცხოვრების ამბავი საოცარი განცდაა. ეს არის ერთგვარი ნარკოტიკი, რომლის განშორებაც ძალიან რთულია. »

ლევ აბრამოვიჩ დოდინი რეგულარულად იყენებს დანილას, როგორც მაგალითი მომავალი სტუდენტებისთვის. 2013 წლის აგვისტოში განმცხადებლებთან შეხვედრაზე მან თქვა (ჩაწერა ალექს ლაზარევსკაიამ ერთ-ერთი განმცხადებლის სიტყვებიდან):

„დანილას ნიჭი ჩემს პირველ შეხვედრაზე დამხვდა? არა მგონია... ეს ჩვენი პირველი შეხვედრა ჯერ კიდევ 2002 წელს შედგა აქ, სანქტ-პეტერბურგის სახელმწიფო ტექნიკურ უნივერსიტეტში, სადაც დანილა შენსავით აპლიკანტად მიიღეს ჩემს კურსზე (მსახიობობისა და რეჟისურის კურსი L.A. დოდინი). გამაოცა არა მისმა ნიჭმა, თუმცა მას ნამდვილად გააჩნდა, არამედ მისი ფანტასტიკური თავხედობა. მაგრამ ეს იყო ამპარტავნობა, ასე გადამდები, გულუბრყვილო, ახალგაზრდულად თავხედური. მე მიყვარს ასეთი ჩუცპა. ის მხატვარს წინ უბიძგებს, აიძულებს მას საკუთარ თავზე და სხვებზე მაღლა გაიზარდოს. და ბოლოს, სწორედ ასეთი ქედმაღლობა ვითარდება ჯანსაღ პროფესიულ ამბიციებში. მახსოვს, ვფიქრობდი, რომ ამაზე მუშაობა საინტერესო იქნებოდა. შემდეგ კი გავიგე ვალერი ნიკოლაევიჩი (ვ.ნ. გალენდეევი - პეტერბურგის სახელმწიფო ტექნიკური უნივერსიტეტის პროფესორი, სასცენო მეტყველების მასწავლებელი) თქვა: „ჰმ, რა მასალა აქვს მას, მაგრამ უფრო საინტერესო იქნება მასთან მუშაობა! .” ასე ვმუშაობთ თითქმის 11 წელია. მას შემდეგ დანილამ არაერთხელ გამაოცა თავისი ნიჭით, ფანტასტიკური შესრულებით და სამსახიობო გამძლეობით. თქვენი გამბედაობით, რომ სცადოთ რაიმე ახალი, მიიღოთ ეს ახალი რამ, დაუშვათ იგი საკუთარ თავში გაიაროს. ამ თვისების გარეშე შეუძლებელია ჩვენს პროფესიაში წარმატების მიღწევა. დანილას აქვს სამართლიანობის მძაფრი გრძნობა და საოცარი ინტელექტი და წესიერება. ამას წლების განმავლობაში ვერ იძენ, ვერ ახერხებ: მასთან ერთად უნდა დაიბადო. ის უკიდურესად მომთხოვნია საკუთარი თავის და სხვების მიმართ, მაგრამ რაც მთავარია - საკუთარი თავის მიმართ! ამ მხრივ მისგან ბევრი რამ ვისწავლე. რა მიყვარს მასში ყველაზე მეტად? მისი თვალები ყოველთვის ანათებს! გადამდებია! მას ყოველთვის აინტერესებს ის საქმე, რასაც აკეთებს და ის ყველასთვის საინტერესო ხდება მის გარშემო!“

და აი, რა უთხრა დანილამ dog.ru-ს კორესპონდენტს ლევ აბრამოვიჩის შესახებ 2014 წლის მარტში:

„პირველად ლევ აბრამოვიჩი მისაღები გამოცდების დროს ვნახე. აუდიენციაში ვისხედით და ველოდებოდით, მისი გამოჩენა იყო. მაშინ ჩემი თეატრალური ცოდნა, რბილად რომ ვთქვათ, არ ბრწყინავდა: მელის დრამატულ თეატრში ფეხი არასდროს დამდგარა და, ბუნებრივია, წარმოდგენაც არ მქონდა, როგორი იყო მისი სამხატვრო ხელმძღვანელი. როგორც კი კარებთან რომელიმე მამაკაცი გამოჩნდებოდა, მაშინვე მივბრუნდი ჩემს გვერდით მჯდომ ვანია ნიკოლაევს, ჩემს მომავალ კლასელს და მეგობარს და ვკითხე: „ეს ის არის? ყოველ ჯერზე ვცდებოდი. ბოლოს რომ შემოვიდა, ვანია არ შევაწუხე და ასე მივხვდი ყველაფერს. გახსოვდეს, ფილმში "დამოუკიდებლობის დღე" კოსმოსური ხომალდი ნელ-ნელა ეშვება მიწაზე და არც ერთი მიწიერი არ ეკითხება: "მაპატიე, რა არის ეს? Კოსმოსური ხომალდი? ჩუმად და მოხიბლული უყურებენ მას. Მეც ასევე. ის შემოდის - და ეს სურათი ჯერ კიდევ ჩემს თვალწინ არის, ის სამუდამოდ ჩემთანაა. ლევ აბრამოვიჩი არაპროგნოზირებადი ადამიანია ამ სიტყვის საუკეთესო გაგებით, ის გამუდმებით მაკვირვებს: თავისი განსჯით, მოქმედებებით, გადაწყვეტილებებით, რომლებიც წარმოიქმნება რეპეტიციების დროს. ხანდახან სასოწარკვეთილსაც კი მაყენებს: რატომ არ ვარ ასეთი ნათელი, პარადოქსული და მოულოდნელი? როდესაც ჩვენმა თეატრმა მიიღო სპექტაკლი "მზაკვრობა და სიყვარული", მე გულწრფელად დავძლიე შილერის ეს სპექტაკლი და დავრწმუნდი, რომ თუნდაც შესანიშნავი ყოფილიყო, ის მაინც წარმოუდგენლად ხმამაღალი, მღელვარე, ძველმოდური და უინტერესო იყო თანამედროვე მაყურებლისთვის, მათ შორის ჩემთვისაც. . რისკავს, ჩემი აზრები ლევ აბრამოვიჩს გამეზიარებინა. "მოდით ნუ ვიჩქარებთ დასკვნების გამოტანას", უპასუხა მან და მოთმინებით უსმენდა ჩემს ტირადას. "მოდით, ჯერ ვცადოთ." სულ რაღაც ორი რეპეტიციის შემდეგ, გულწრფელად ვთხოვე მას პატიება საკუთარი სისულელისთვის. ახლა ეს ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი სპექტაკლია და, მეჩვენება, ერთ-ერთი ყველაზე თანამედროვე ჩვენს თეატრში. ჩემი მასწავლებლის გავლენა ჩემზე არა მხოლოდ ვრცელია, არამედ, მე ვიტყოდი, ტოტალურია და ასევე არის მისი დახმარება ჩემთვის. ჩემს ცხოვრებაში მისი გავლენის რაიმე განსაკუთრებულ სფეროს ვერ გამოვყოფ: ვთქვათ თეატრი, ან თეატრი და კინო, ან თეატრი, კინო და სხვა. ის შემოვიდა ჩემს ცხოვრებაში, არამარტო პროფესიულ ცხოვრებაში და შეცვალა. მისი გაკვეთილები დამეხმარა მნიშვნელოვანი საკითხების გააზრებაში და ვიცი, რომ ისინი ისევ და ისევ დამეხმარებიან. ეს არის ის, რაც, იმედი მაქვს, მაძლევს ბედნიერ უფლებას, ლევ აბრამოვიჩ დოდინი ჩემს მასწავლებლად მივიჩნიო“.

ამ დრომდე შეგნებულად არ გამიკეთებია კომენტარი მალის დრამატული თეატრის - ევროპის თეატრის ახალი სცენის სამომავლო შენობის მშენებლობაზე, რადგან მიმაჩნია, რომ საქმე ჯერ კიდევ ისეთ პრობლემურ მდგომარეობაშია, რომ ნებისმიერი კომენტარი ამ საკითხზე. სიტუაცია შეიძლება მხოლოდ გააუარესოს სიტუაცია. მიუხედავად ამისა, არ შემიძლია არ გამოვეხმაურო ჩრდილო-დასავლეთის მშენებლობის, რეკონსტრუქციისა და აღდგენის დირექტორატის ხელმძღვანელის, ქალბატონ ვოლინსკაიას უკიდურესად გასაოცარ შენიშვნას. ჟურნალისტის კითხვაზე, თუ როგორ ურთიერთობს იგი მალის დრამატულ თეატრთან, იგი სიტყვასიტყვით პასუხობს, რომ ლევ აბრამოვიჩი არის შემოქმედებითი ადამიანი და მას აქვს ბევრი განსხვავებული ახალი იდეა და სურვილი, რომელთაგან ზოგიერთი ჩვენ ვცდილობთ გავითვალისწინოთ, თუ ეს შესაძლებელია.

ასე რომ, მინდა ვთქვა, რომ, ალბათ, ლევ აბრამოვიჩი არის შემოქმედებითი ადამიანი, მაგრამ არც თეატრს და არც მე, თეატრალური პროექტის დამტკიცების შემდეგ, არც ერთი ახალი სურვილი არ გვქონია, არც ერთი ახალი წინადადება ამ მხრივ. პროექტის ერთ-ერთ თანაავტორთან, ალექსანდრე ბოროვსკისთან, შემდეგ კი პროექტის მეორე თანაავტორთან, მიხაილ მამოშინთან და მისი სახელოსნოს თანამშრომლებთან მუშაობის პროცესში, ყველაფერი გააზრებული და შეთანხმებული იყო. უმცირესი დეტალი. და ეს ყველაფერი გამოხატულია პროექტის ერთ-ერთი თანაავტორის, ალექსანდრე ბოროვსკის მიერ 1:50 მასშტაბით, სანტიმეტრის სიზუსტით შექმნილ მოდელში. შეირჩა და თეატრთან შეთანხმებული ყველა მასალა, საიდანაც თეატრი უნდა აეშენებინა: ხის ტიპი და ფერი, აგურის ტიპი და ფერი, პეტერბურგის კირქვა, ცნობილი იყო, რომელი კარიერიდან უნდა აეღო. ... და ასე შემდეგ და ა.შ.

რატომღაც, შესამოწმებლად იქნა წარდგენილი ვარიანტი, რომელიც სრულად არ იყო შეთანხმებული თეატრთან და არღვევდა რამდენიმე შეთანხმებულს. მაგალითად, თავიდანვე შეთანხმდნენ, რომ მთავარი სარეპეტიციო ოთახის სივრცე იქნება აბსოლუტური მთავარი სცენის სივრცის იდენტური, რაც საშუალებას მისცემს სპექტაკლს რეპეტიციაში ბოლო გენერალურ რეპეტიციებამდე გაეკეთებინა, შემდეგ კი გადატანილიყო. სცენა - ასე უნდა ყოფილიყო და არა ისეთი რატომღაც აღმოჩნდა, რომ სარეპეტიციო დარბაზის საჭირო სიღრმე და საჭირო კადრები არ იყო შეტანილი შესამოწმებლად წარდგენილ დოკუმენტებში. მაგალითად, ჩვენ თავიდანვე ვთქვით, რომ თეატრის სახურავის ქვეშ შესასვლელი მთავარ შესასვლელთან მაყურებლისთვის სახურავის არარსებობით არ შეიძლება დასრულდეს, რაც მაყურებელს აიძულებს ისევ გასულიყო სანკტ-პეტერბურგის ღია ცისკენ. წვიმა და თოვლი - შესაბამისად, სახურავზე ეს ნახვრეტი არ უნდა ყოფილიყო.

კიდევ ერთხელ მინდა ხაზგასმით აღვნიშნო, რომ ჩვენ არ გამოვთქვამთ, არ გამოვთქვამთ და არ გამოვთქვამთ ახალ იდეებსა და სურვილებს, რადგან ყველა იდეა, რაც გვინდოდა ამ პროექტში ჩაგდება, თავიდანვე ჩავდეთ მასში. მაგრამ ჩვენ, რა თქმა უნდა, მოვითხოვთ ამ თავდაპირველი შეთანხმების შესრულებას, არა ვითხოვთ, არამედ მოვითხოვთ, რადგან პირველადი შეთანხმება სახელმწიფოსთან, რომელსაც წარმოადგენს კულტურის სამინისტრო - პირველ რიგში, რა თქმა უნდა, ვლადიმირ როსტისლავოვიჩ მედინსკისთან, რომელიც, საბედნიეროდ , დიდ ინტერესს იჩენს ამ პროექტის განხორციელებით - სწორედ ის იყო, რომ ის, რაც შენდება, არის არა მხოლოდ კიდევ ერთი ტიპიური „ან თეატრი, ან მატარებლის სადგური, ან კულტურის სასახლე“, არამედ ის, რომ ჩვენ ყველა ერთად ვცდილობთ ავაშენოთ. სამაგალითო (ბოდიშს ვიხდი ამ გამოთქმისთვის) რეპერტუარი რუსული დრამატული თეატრი. ყოველ შემთხვევაში, ასე ეჩვენებათ დღეს ჩემს თეატრალურ ამხანაგებს, რუსეთისა და ევროპის დრამატული თეატრის საუკეთესო მხატვრებს და სპეციალისტებს და ბოლოს, ჩემს თავს. თუ ეს პირობა არ დაკმაყოფილდება, მაშინ - როგორც არაერთხელ ავუხსენი ჩრდილო-დასავლეთის მშენებლობის, რეკონსტრუქციისა და აღდგენის სამმართველოს წინა და ამჟამინდელ ხელმძღვანელობას - დიდი სინანულით მოგვიწევს ამ შენობის დათმობა სხვა მრავალრიცხოვანი თეატრალური და გასართობი საჭიროებისთვის. პეტერბურგის. ჩვენ არ ვწყვეტთ საბინაო საკითხს, გვინდა ქალაქს დავტოვოთ ისეთი შენობა, რომლითაც მას შეუძლია იამაყოს ჩვენ შემდეგ მრავალი წლის განმავლობაში.

თავის ინტერვიუში ნატალია ვლადიმეროვნა დამაჯერებლად განმარტავს, თუ რატომ არ უნდა განახორციელოს მშენებლობა "საბოლოო მომხმარებლის" მიერ - ასე ჰქვია თეატრს, რომლისთვისაც შენდება ახალი სცენა ბიუროკრატიული ენით - "საბოლოო მომხმარებელმა" მხოლოდ ამოცანები უნდა დააყენოს. და აკონტროლებენ მათ განხორციელებას, მაგრამ მენეჯმენტი და გენერალური კონტრაქტორები - ახორციელებენ ამ პროექტებს. ”ჩვენ შევკრიბეთ პროფესიონალი პერსონალი”, - მართებულად აღნიშნავს ნატალია ვლადიმეროვნა, ”რომლებსაც შეუძლიათ სრულად და ეფექტურად განახორციელონ ყველა პროექტი.”

ეს არის MDT - ევროპის თეატრის ერთადერთი შემოქმედებითი სურვილი: გთხოვთ განახორციელოთ ჩვენი პროექტი „სრულად და ეფექტურად“.

რუსი თეატრის რეჟისორი ლევ დოდინი. ცნობილია, როგორც სანქტ-პეტერბურგის მალის დრამატული თეატრის რეჟისორი და სამხატვრო ხელმძღვანელი, SPGATI-ის სარეჟისორო განყოფილების ხელმძღვანელი. დოდინი არის ოქროს ნიღბის მფლობელი, ასევე რუსეთის სახალხო არტისტისა და რსფსრ დამსახურებული არტისტის წოდებები.

ლევ დოდინი დაიბადა 1944 წელს ქალაქ სტალინსკში (ნოვოკუზნეცკი), სადაც მისი მშობლები ევაკუირდნენ ლენინგრადის ბლოკადიდან. ომის დასრულების შემდეგ ლევი მათთან ერთად დაბრუნდა ნევაზე მდებარე ქალაქში, სადაც ცხოვრობდა მრავალი წლის განმავლობაში.

პატარა ლევი ბავშვობიდანვე დაინტერესდა თეატრით და ხშირი სტუმარი იყო ლენინგრადის სცენებზე ახალგაზრდა მაყურებლებისთვის. სკოლის მოსწავლემ დაიწყო პიონერთა სასახლის ახალგაზრდული შემოქმედების თეატრში სიარული და იქ პირველად იგრძნო ხელოვნების ძალა და იმის გაცნობიერება, რომ ამ სამყაროს უნდა ეკუთვნოდეს.

სკოლის დამთავრებისთანავე, ლევმა წარმატებით ჩაირიცხა ლენინგრადის თეატრის, მუსიკისა და კინემატოგრაფიის ინსტიტუტში ცნობილი ბორის ზონის კურსზე, რომელმაც დაამთავრა მრავალი ნიჭიერი მსახიობი. საჭირო წლების განმავლობაში სწავლის შემდეგ დოდინმა სწავლა კიდევ ერთი წელი გააგრძელა ზონის სარეჟისორო სტუდიაში და ინსტიტუტი მხოლოდ 1966 წელს დაამთავრა.

ინსტიტუტის დამთავრებიდან სულ რაღაც ერთი წლის შემდეგ, თავად დოდინი გახდა LGITMiK-ის მასწავლებელი, ასწავლიდა სტუდენტებს რეჟისურასა და მსახიობობას. ეს პოსტი მას დიდხანს დარჩება.

ლევ დოდინი: ”მე არ ვარ იმდენად დირექტორი, რამდენადაც მასწავლებელი. ყოველ შემთხვევაში ჩემთვის პირველი მეორის გარეშე არ არსებობს. და რეჟისორობას დიდი ხნის წინ შევწყვეტდი, პედაგოგიკა რომ არ მოიცავდეს“.

ლევ დოდინის შემოქმედებითი გზა / Lev Dodin

ლევ დოდინის პირველი დამოუკიდებელი შემოქმედებითი ნამუშევარი იყო სატელევიზიო სპექტაკლი "პირველი სიყვარული", რომელიც დაფუძნებულია ტურგენევის ისტორიაზე.

1967 წლიდან დოდინი მოვიდა ლენინგრადის მოზარდ მაყურებელთა თეატრში, სადაც ექვსი წლის განმავლობაში დგამს დაახლოებით 10 სპექტაკლს.

1974 წელს წავიდა პეტერბურგის მალის დრამატულ თეატრში. მისი ხელმძღვანელობით MDT გახდა ევროპული თეატრების კავშირის ნაწილი, შემდეგ კი მიიღო „ევროპის თეატრის“ სტატუსი.

ლევ დოდინი მრავალი თეატრისა და სახელმწიფო ჯილდოს მფლობელია. მათ შორისაა გეორგი ტოვსტონოგოვის პრემია, ოქროს სოფიტის თეატრალური პრემია, სამშობლოსათვის ღირსების ორდენი, რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის პრემია ლიტერატურისა და ხელოვნების დარგში, სსრკ სახელმწიფო პრემია, რუსეთის ფედერაციის სახელმწიფო პრემია, და ევროპის თეატრალური პრემია.

1983 წელს დოდინი დაინიშნა MDT-ის სამხატვრო ხელმძღვანელად, ხოლო 2002 წელს დათანხმდა თეატრის დირექტორის პოსტზე.

ლევ დოდინი: „როდესაც შემომთავაზეს ეს პოსტი, ჩემი პირველი აზრი იყო უარის თქმა. მაგრამ იმ დროს დასში უკვე ჩემი სტუდენტები იყვნენ, რომლებმაც წერილი მომწერეს, რომ თეატრში წავსულიყავი. შემდეგ მათ დაემატა მეტი საკითხი და სხვა. ბევრ მათგანთან უკვე მეოთხედ საუკუნეზე მეტია ვმუშაობთ. და ჯერჯერობით - პაჰ-პაჰ - არა მხოლოდ არ დავიღალეთ ერთმანეთით, არამედ, მეჩვენება, რომ ახლა ვიწყებთ ერთმანეთის ჭეშმარიტად გაგებას.

MDT-ში მუშაობის პარალელურად, დოდინი ხანდახან თანამშრომლობს სხვა თეატრებთან, მათ შორის ლენინგრადის რეგიონალური დრამისა და კომედიის თეატრთან, ლენინგრადის კომედიის თეატრთან, მოსკოვის სამხატვრო თეატრთან. მ. გორკი, ლენინგრადის დიდი დრამატული თეატრი. მ.გორკი. ის ასევე დგამს თავის პიესებს ამსტერდამის, ფლორენციის, ჰელსინკისა და ზალცბურგის სცენებზე.

დოდინის რეპერტუარში შედის ისეთი კლასიკოსების ნაწარმოებები, როგორიცაა ანტონ ჩეხოვი, უილიამ შექსპირი, ფიოდორ დოსტოევსკი, დიმიტრი შოსტაკოვიჩი და სხვები.

ლევ დოდინი: „რეჟისორობა შორ მანძილზე რბოლაა. მარათონზე მეტი. ეს მოითხოვს მძლავრ ცხოვრების წვრთნას - სადღაც უნდა ხელმძღვანელობდე ხელოვანთა დიდ ჯგუფს, ხელმძღვანელობდე მთლიანად თეატრს, ყველა თანამშრომელს, დახარჯო ბევრი ფული გადაწყვეტილების მიღებაში...“

დოდინს ურჩევნია არ ისაუბროს პირად ცხოვრებაზე. ცნობილია მხოლოდ ის, რომ ის დაქორწინებულია ტატიანა შესტაკოვაზე და ეს მისი მეორე ქორწინებაა ნატალია ტენიაკოვასთან განქორწინების შემდეგ.

• ლევ დოდინის ფილმოგრაფია / Lev Dodin

• 2009 ჩევენგური (ფილმი-სპექტაკლი)
• 2009 წელი უსათაურო პიესა (ფილმი-სპექტაკლი)
• 2009 მოსკოვის გუნდი (ფილმი-სპექტაკლი)
• 2008 დემონები (ფილმი-სპექტაკლი)
• 1989 წელი ვარსკვლავები დილის ცაზე (ფილმი-სპექტაკლი)
• 1987 Meek (ფილმი-სპექტაკლი)
• 1983 ოჰ, ეს ვარსკვლავები... (ფილმი-სპექტაკლი)
• 1982 სახლი (ფილმი-სპექტაკლი)
• 1966 წელი პირველი სიყვარული (ფილმი-სპექტაკლი)

დაიბადა 1944 წლის 14 მაისს ნოვოკუზნეცკში, კემეროვოს რეგიონში. ცოლი - ტატიანა ბორისოვნა შესტაკოვა, აკადემიური მალის დრამატული თეატრის მსახიობი.

ბავშვობიდან ლევ დოდინმა სწავლა დაიწყო ლენინგრადის ახალგაზრდული შემოქმედების თეატრში, რომელსაც ხელმძღვანელობდა შესანიშნავი მასწავლებელი მატვეი გრიგორიევიჩ დუბროვინი. ძირითადად მისი გავლენის წყალობით, ლეოს გაუჩნდა ძლიერი სურვილი, მიეძღვნა თავი თეატრს. სკოლის დამთავრებისთანავე ჩაირიცხა ლენინგრადის თეატრის, მუსიკისა და კინემატოგრაფიის სახელმწიფო ინსტიტუტში, სადაც სწავლობდა გამოჩენილ რეჟისორთან და მასწავლებელთან, ბორის ვულფოვიჩ ზონასთან.

სკოლის დამთავრების წელი დაემთხვა ლევ დოდინის სარეჟისორო დებიუტის წელს. 1966 წელს მისი ტელესპექტაკლი "პირველი სიყვარული" ეფუძნება I.S. ტურგენევი. ამას მოჰყვა სპექტაკლები ლენინგრადის ახალგაზრდულ თეატრში ("ჩვენი ხალხი - ვიყოთ დანომრილი" ა.ნ. ოსტროვსკის) და დრამისა და კომედიის თეატრში (ფონვიზინის "მცირე" და "როზა ბერნდტი").

ლევ დოდინის თანამშრომლობა მალის დრამატულ თეატრთან დაიწყო 1975 წელს კ.კაპეკის "ყაჩაღი". 1980 წელს ფ. აბრამოვის სპექტაკლის "სახლის" დადგმამ მოიპოვა საკავშირო პოპულარობა და დიდწილად განსაზღვრა ლევ დოდინის შემდგომი შემოქმედებითი ბედი. 1983 წელს გახდა მალი დრამატული თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელი. წლების განმავლობაში იბადებოდა შემდეგი პიესები: ფ. აბრამოვის „ძმები და დები“, ვ. გოლდინგის „ბუზების მბრძანებელი“, ა. გალინის „ვარსკვლავები დილის ცაში“, ს. კალედინის „გაუდეამუსი“. , „დემონები“ ფ.მ. დოსტოევსკი, ი.ო. ნილის „სიყვარული თელაში“, „კლაუსტროფობია“ დაფუძნებული თანამედროვე რუსი მწერლების ნაწარმოებებზე, A.P. ჩეხოვის „ალუბლის ბაღი“, A.P. ჩეხოვის „სპექტაკლი უსათაურო“, ა. პლატონოვი, A.P. ჩეხოვის "თოლია" და სხვები.

საერთო ჯამში, ლევ დოდინი არის 50-ზე მეტი დრამატული და საოპერო სპექტაკლის ავტორი. მის შემოქმედებაში შედის სპექტაკლები „ბანკროტი“ ფინეთის ეროვნული თეატრის სცენაზე, „გოლოვლევები“ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, „თვინიერები“ ბოლშოის დრამატული თეატრისა და მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე. რ.შტრაუსის ოპერა "ელექტრა" ზალცბურგის მუსიკალურ აღდგომის ფესტივალზე 1995 წელს (დირიჟორი კლაუდიო აბადო ), "კატერინა იზმაილოვა" დ.დ. შოსტაკოვიჩი 1998 წლის ფესტივალზე ფლორენციაში, "ყვავი დედოფალი" პ.ი. ჩაიკოვსკი ფლორენციასა და ამსტერდამში 1998 წელს (დირიჟორი ს. ბიჩკოვი), „მცენსკის ლედი მაკბეტი“ „ფლორენციული მუსიკალური მაისის“ ფესტივალზე, „მაზეპა“ პ.ი. ჩაიკოვსკი ლა სკალაში 1999 წელს (დირიჟორი მ.ლ. როსტროპოვიჩი).

1999 წლის შემოდგომაზე პარიზის ბასტილიის თეატრში ლ.დოდინმა დადგა "ყვავი დედოფლის" ახალი ვერსია, ხოლო 2001 წელს ამავე თეატრში "ყვავი დედოფალი" აღადგინა.

ლევ დოდინის სპექტაკლები შესრულდა 27 ქვეყანაში, მათ შორის აშშ, ავსტრალია, იაპონია, საფრანგეთი, გერმანია, დიდი ბრიტანეთი, შვეიცარია, იტალია, ფინეთი, ჩეხეთი, ესპანეთი, შვედეთი, ბრაზილია, ისრაელი, საბერძნეთი, დანია, ირლანდია, ფინეთი, პოლონეთი. , რუმინეთი, ნორვეგია, პორტუგალია, კანადა, ჰოლანდია, ავსტრია, იუგოსლავია, ახალი ზელანდია, ბელგია, უნგრეთი. 1999 წლის შემოდგომაზე იტალიაში დოდინის სპექტაკლების ფესტივალი გაიმართა.

მალის დრამატული თეატრი ლ. დოდინა ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული თეატრია სანქტ-პეტერბურგში და "საერთაშორისო" თეატრი რუსეთში, რომელიც აჩვენებს ლევ დოდინის სარეჟისორო ნიჭის სიძლიერეს და ამავე დროს რუსული სამსახიობო სკოლის ნაყოფიერებას. შემთხვევითი არ არის, რომ 1992 წელს თეატრი და თავად რეჟისორი მიიწვიეს ევროპის თეატრების კავშირში, ხოლო 1998 წლის სექტემბერში პეტერბურგიდან მალი დრამატული თეატრი იყო პირველი და ჯერჯერობით ერთადერთი რუსული ჯგუფი, რომელმაც მიიღო სტატუსი. ევროპის თეატრი, რომელიც გახდა მსოფლიოში მესამე პარიზის ოდეონისა და მილანის პიკოლოს თეატრის შემდეგ.

გამოჩენილი რეჟისორის საწარმოო გეგმების სიმამაცე ეფუძნება ბრწყინვალედ გაწვრთნილი დასის შესაძლებლობებს, რომელთაგან ბევრი მსახიობი ლევ დოდინის სტუდენტია. დოდინი უკვე 15 წელია საკუთარ თავში და მსახიობებში ავითარებს გატაცებას სიმართლისადმი - იცხოვრონ არა ტყუილით!

ლ.ა. დოდინი - რუსეთის სახალხო არტისტი, სსრკ (1986) და რუსეთის ფედერაციის (1998) სახელმწიფო პრემიების ლაურეატი, რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის პრემია (2001). მისი თეატრალური მოღვაწეობა და სპექტაკლები აღიარებულია მრავალი შიდა და საერთაშორისო პრიზითა და ჯილდოებით. მათ შორის: რუსეთის ეროვნული დამოუკიდებელი პრემია "ტრიუმფი" (1992), ორჯერ - ეროვნული პრემია "ოქროს ნიღაბი" (1997, 1999), ჯილდოები კ. სტანისლავსკის "პედაგოგიაში გამორჩეული მიღწევებისთვის" (1996), "ოქროს სოფიტი" (1996), ლორენს ოლივიეს პრემია (1988), საფრანგეთის თეატრისა და მუსიკის კრიტიკოსების ჯილდო (1992), ინგლისის რეგიონალური თეატრის ჯილდო (1992), იტალიური UBU ჯილდო (1993 წ. , 1994), იტალიის Abbiati კრიტიკოსთა პრიზი "საუკეთესო საოპერო სპექტაკლისთვის" (1998), ასევე უმაღლესი ევროპული თეატრალური ჯილდო "ევროპა - თეატრი" (2000). რეჟისორს ასევე დაჯილდოვდა ფრანგული ლიტერატურისა და ოფიცრის ღირსების ორდენით "რუსული და ფრანგული კულტურების თანამშრომლობაში შეტანილი უზარმაზარი წვლილისთვის" (1994).

ჯერ კიდევ 1967 წელს ლ. დოდინმა მსახიობობისა და რეჟისურის სწავლება დაიწყო. მან მოამზადა მსახიობებისა და რეჟისორების ერთზე მეტი თაობა. ამჟამად არის პეტერბურგის თეატრალური ხელოვნების აკადემიის პროფესორი, ხელმძღვანელობს სარეჟისორო განყოფილებას, რეგულარულად ატარებს მასტერკლასებს დიდი ბრიტანეთის, საფრანგეთის, იაპონიის და აშშ-ის თეატრალურ სკოლებში, არის პროფესიონალთა ჟიურის მუდმივი წევრი. ლიტერატურული კონკურსი „ჩრდილოეთი პალმირა“ და პეტერბურგის თეატრალური პრემიის „ოქროს სოფიტის“ ჟიურის წევრი.

ცხოვრობს და მუშაობს პეტერბურგში.

უაღრესად რთულ გზაზე პატივითა და ღირსებით გაიარა ვენიამინ ზალმანოვიჩ დოდინი (1924-2014) ოთხმოცდამეერთე წელს გარდაიცვალა.

პირველი ბედნიერი წლები მოსკოვის გერმანულ საბავშვო ბაღში გაატარა. სწორედ მაშინ ნახა მან პირველად ლეგენდარული პოლარული მკვლევარი ერნსტ კრენკელი; მოგვიანებით ამ შეხვედრამ ძალიან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა დოდინის ბედში.

ბედნიერება ხანმოკლე იყო. 1929 წელს მშობლები დააპატიმრეს და ხუთი წლის ბენია ბავშვთა სახლში გადაიყვანეს, სახელი და გვარი შეუცვალეს. ტაგანსკის ციხისა და დანილოვსკის მონასტრის მშიერ ბავშვთა სახლებში ერთი წლის გატარების შემდეგ, ბენიამ, რომელიც უკვე კითხულობდა და წერდა ორ ენაზე, ისწავლა არა მხოლოდ ღიმილი და სიცილი, არამედ ლაპარაკიც კი. შემდეგ ის სპეციალურ ბავშვთა სახლში გადაიყვანეს. აქ მოსწავლეებს გულიანად და გემრიელ კერძებს აჭმევდნენ, შხაპს ყოველდღე იღებდნენ, საცვლებს და თეთრეულს ხშირად უცვლიდნენ. მათ ექცეოდნენ ხანდაზმული „განმანათლებლები“, რომელთა უმეტესობა ადრე მსახურობდა ჩეკას ჯარებსა და დაწესებულებებში - OGPU - NKVD. თვალყურს ადევნებდნენ დისციპლინას, რეჟიმს და ყოველდღიურ ცხოვრებას, მაგრამ ჩემს სულში არ იჭრებოდნენ და ტყუილად არ სჯიდნენ.

სახალხო კომისარიატის კომისიები „მეცნიერი დეიდა პროფესორის“, საბჭოთა ექიმი მენგელის ხელმძღვანელობით, რეგულარულად სტუმრობდა ბავშვთა სახლს და ატარებდა სამედიცინო გამოკვლევებს, რის შემდეგაც ყველაზე ჯანმრთელი ბავშვები სადღაც ქრებოდნენ. დანარჩენებმა კი განაგრძეს ცხოვრება...

ბავშვთა სახლის ხელმძღვანელმა, ევდოკია ივანოვნა მარკოვამ, დაინახა ბენიას კითხვის ინტერესი, დაიწყო მისი წაყვანა მშენებელთა კლუბის ბიბლიოთეკასა და თეატრში და წაიყვანა კულუარებში ცნობილ მხატვარ იარონთან. იარონმა შეამჩნია ბიჭის მიდრეკილება ხატვისადმი და უფროსი მასწავლებლის ესკორტით წაიყვანა იგი მხატვარ იუონის სტუდიაში. შედეგად, დოდინი შეიყვანეს ბავშვთა მხატვრული განათლების ცენტრალურ სახლში, სადაც ივან სტეპანოვიჩ პანკრატოვი მას თან ახლდა. იმის განცდა, რომ ეს კაცი მას არ უღალატებდა, ბენია მას ენდობოდა ყველა საიდუმლოს და მასაც შეუყვარდა ბიჭი. მათი ურთიერთობა გაგრძელდა "სტეპანიჩის" გარდაცვალებამდე და მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა დოდინის ცხოვრებაში.

სტუდიაში ბენია დაუმეგობრდა ალექსეი მოლჩანოვს, თვითმფრინავის ქარხნის დირექტორის შვილს. ის ევდოკია ივანოვნას ევედრებოდა, რომ ალიკი „ჩვენთან“ მიეწვია მშენებელთა კლუბში კონცერტზე, სადაც მას სურდა მისთვის იარონის გაცნობა. ბავშვებმა იარონს აჩუქეს აკვარელი. დოდინის აკვარელი, რომელიც მანამდე არავის უჩვენებია, აჩვენა მის თვალწინ გაძარცული ბინის ინტერიერი, საიდანაც ის წაიყვანეს.

იარონი იშვილა დოდინის დიდმა დეიდამ, დიდმა მოცეკვავემ ეკატერინა გელცერმა. და როდესაც მან აჩვენა აკვარელი, მან მაშინვე ამოიცნო ბინა და მიხვდა, ვინ იყო ეს მხატვარი ვიქტორ ბელოვი. მაგრამ მან ვერ გადაარჩინა ძმისშვილი: ხელისუფლებამ უარი თქვა.

როდესაც ჩელიუსკინი ჩაიძირა, ვენიამინი და ალექსეი გაიქცნენ ჩელიუსკინების გადასარჩენად. ისინი დაატყვევეს ბოლოგოიეს სადგურზე (მოსკოვიდან ლენინგრადისკენ მიმავალ გზაზე) და ალიკი გაგზავნეს სახლში, ხოლო ბენია გაგზავნეს ტაგანსკის ციხის საკანში. „არ მინდა გავიხსენო, რა დამიშავეს იქ, მაგრამ მას შემდეგ რაც სამი თვის განმავლობაში ვიწექი საკნის ქვის იატაკზე, გადავრჩი“ / ვენიამინ დოდინი. "რაზგულაის მოედანი"/. სტეპანიჩმა გადაარჩინა დოდინი, დაამტკიცა მისი მეურვეობა.

სამედიცინო შემოწმებიდან გამოაგდეს, ბავშვთა სახლის დირექტორმა დაუყვირა:

ტაგანკამ გადაარჩინა შენი სიცოცხლე, სულელო, მომგებიანო!

ბავშვთა სახლში და დეიდასთან დოდინი გასუქდა და ეფერებოდა. გონს რომ მოვიდა, ერთ კვირაში დახატა თავისი მთავარი ნახატი: „ყინულის შეკუმშვით დამსხვრეული ჩელიუსკინი წყლის ქვეშ მიდის“. და უკანა მხარეს არის მოწოდება ხსნისკენ და თქვენი ნამდვილი სახელი. 1935 წელს გამოფენაზე საპატიო სტუმარს ერნსტ კრენკელს მოეწონა ეს ნახატი. მიიტანეს და უკანა წარწერიდან შეიტყო, რომ ავტორი იგივე ბიჭი იყო, რომელიც მრავალი წლის წინ ნახა. ნათესავების ძებნაში ერთი წლის შემდეგ, კრენკელმა და მისმა მეგობრებმა 1936 წელს იპოვეს დოდინის დიდი ბებია და მან მაშინვე წაიყვანა იგი ბავშვთა სახლიდან.

კომუნალური ბინის "კუბოს ფორმის" ოთახში, სადაც სამოცდათექვსმეტი მაცხოვრებლისთვის იყო ერთი წერტილი და ერთი წყლის ონკანი, ისინი ცხოვრობდნენ "ცუდად, მაგრამ მხიარულად". ბებიის სასიხარულოდ, ვენიამინი სწავლობდა საშუალო სკოლაში და სამხატვრო სკოლაში. ისინი ერთად დაესწრნენ საინტერესო სპექტაკლებს და გამოფენებს. სალონში გელცერ დოდინი შეხვდა და მოუსმინა პიანისტებს გნესინსებს, ალექსანდრე გოლდენვაიზერს, სვიატოსლავ რიხტერს, მომღერლებს მარკ რეიზენს, მაქსიმ მიხაილოვს, მარია მაქსაკოვას და სხვებს.

1937 წელს დააპატიმრეს დოდინის უახლოესი მეგობრის ალიკ მოლჩანოვის მამა. ალიკი და ბენია თავიდან გულუბრყვილოდ ცდილობდნენ მის ძებნას: მოსკოვ-ვოლგის არხზე პატიმრებს შორის დაენახათ. ორმა პატიმარმა, რომლებიც დედასთან ერთად ისხდნენ და მისგან სიახლეები მიიღეს: "იჩქარე სიკეთის კეთება" - შეცვალა დოდინის ცხოვრება. ამ პატიმრებმა ორმოცდაათი შენიშვნა მოიტანეს თავიანთი ამხანაგებისგან, გაიხსენეს ასობით მეზობლის გვარები ბლოგებში, ყაზარმებში და ზონებში. ბიჭებმა მაშინვე გაუგზავნეს შენიშვნები მისამართებზე და სახელებიდან შეადგინეს პატიმართა სიები, გაამრავლეს და მოსკოვის სხვადასხვა რაიონში ბინების საფოსტო ყუთებში ჩასვეს. ამავდროულად, ბენიამ და ალიკმა დაიწყეს შენიშვნების შეგროვება იმ ადგილების მახლობლად, სადაც ღამის სცენები ტოვებდნენ და აგზავნიდნენ მათ. სიების რაოდენობა მნიშვნელოვნად გაიზარდა, როდესაც ეჟოვის ბერიას ჩანაცვლების შემდეგ პატიმრებმა დაიწყეს დაბრუნება. მათ ეს ყველაფერი ისე გააკეთეს, რომ მათი აღმოჩენა არ შეძლეს. მათ ასევე გაუგზავნეს უამრავი საკვები ამანათი პატიმრებს. საკვების შეგროვებაში ბევრი ადამიანი მონაწილეობდა. კანონიერი ქურდის მეგობარმა, დოდინის მეზობელმა ეზოში, რომელიც ფოსტაში მუშაობდა, ამანათები და კუპიურები უგზავნიდა ფულის აღების გარეშე.

პანკრატოვმა, რომელიც კვდებოდა სპეციალურ საავადმყოფოში, უთხრა ვენიამინს, რომ ბავშვთა სახლიდან ბავშვები ჯერ ამ საავადმყოფოს გვერდით მდებარე ინსტიტუტში აგზავნიდნენ საფუძვლიან გამოკვლევაზე, იქიდან კი სადღაც მოსკოვის მახლობლად. იქ მათ იყენებდნენ როგორც ნედლეულს კრემლიდან სიცოცხლის მოყვარულთა გაახალგაზრდავებისთვის.

1940 წლის 28 აგვისტოს დოდინმა სტალინს წერილი გაუგზავნა ბავშვთა სახლში თანამებრძოლების გაუჩინარების შესახებ. იმისათვის, რომ წერილი ადრესატამდე მისულიყო, მან გაგზავნა პროფკავშირების გაერთიანების ცენტრალური საბჭოს (AUCCTU) ოფისის მეშვეობით.

დოდინი დააკავეს. ლუბიანკაში გამოძიება 136 დღეს გაგრძელდა. სცემეს, მაწამებდნენ უძილობის გამო და წყლით სავსე საკანში „დამასველეს“. ალბათ უნდოდათ მისი ცემა სასიკვდილოდ: არავითარი ადამიანი, არანაირი პრობლემა. მაგრამ შემთხვევით ის შენიშნა პოლკოვნიკმა, პანკრატოვის ნაცნობმა. ის სასწრაფოდ შეიყვანეს საავადმყოფოში და ახალმა გამომძიებელმა სწრაფად დაასრულა საქმე. სპეციალურმა შეხვედრამ (OSO) მას, ახალგაზრდას, ხუთი წელი მისცა. შემდეგ იყო სამი ბანაკში ნასამართლევი, ერთი სასიკვდილო განაჩენი. მთვრალი ჯალათი ყვიროდა, ბავშვებს არ ესვრითო და მიხვდა, რომ არასრულწლოვანი იყო, სასჯელი შეუცვალეს. ერთი წლის შემდეგ ბაქოს სცენის კოშმარი იყო. შემდეგ, ტრიბუნალიდან მისი გადასარჩენად, პანკრატოვის დასახელებული ვაჟის ფარული პატრონაჟით, რომელსაც მაღალი თანამდებობა ეკავა, დოდინი გადაიყვანეს შორეულ ჩრდილოეთში, შეცვალეს გვარი თანმხლებ ფორმაზე. შემდეგ იყო მრავალი წლის მძიმე შრომა არქტიკის უმძიმეს სამუშაოებში და მარადიული გადასახლება ციმბირში. მოსკოვში რეაბილიტირებული მხოლოდ 1954 წელს დაბრუნდა.

ბანაკის პატიმარი დოდინი ეხმარებოდა სხვა პატიმრებს, ძირითადად უცხოელებს, რომლებიც განსაკუთრებით უმწეო იყვნენ ბანაკებში. ამან მას ორი ნასამართლობა დაუჯდა. ასე რომ, მან განაგრძო 1918 წელს მშობლების მიერ შექმნილი „ხსნის“ საზოგადოების საქმიანობა, რომელშიც მონაწილეობა ჯერ კიდევ 1938 წელს დაიწყო.

უმძიმეს შრომაში მან მოახერხა არა მხოლოდ გადარჩენა, არამედ ცოდნის ათვისებაც, რამაც საშუალება მისცა დაეწერა მონოგრაფია (1965), დაეცვა საკანდიდატო და სადოქტორო დისერტაციები (1963 და 1969 წწ.) და მრავალი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა სამშენებლო ლაბორატორიას. შორეული ჩრდილოეთი სსრკ სახელმწიფო სამშენებლო კომიტეტის მთავარ ინსტიტუტში (1958 - 1988) და სპეციალური კურსები სამხედრო საინჟინრო აკადემიებში (1961 - 1982). მის მრავალრიცხოვან სამეცნიერო ნაშრომებს შორის არის დიპლომებით დაცული აღმოჩენებიც.

ამავდროულად, დოდინმა აჩვენა აქტიურობა სხვადასხვა სფეროში. ის იყო ექსპერტი, შემდეგ კი უმაღლესი საატესტაციო კომისიის წევრი, სადაც კოლეგებისგან მოაწყო „ხსნის“ საზოგადოების ჯგუფი. ის იყო ცივი კლიმატის რეგიონებში სამშენებლო საბჭოთა-ამერიკის კომისიის ექსპერტი და სსრკ-სა და აშშ-ს პრეზიდენტებთან არსებული კომისიის კორესპონდენტი სამხედრო ტყვეებისა და უგზო-უკვლოდ დაკარგულთა შესახებ. იყო რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის გეოგრაფიული საზოგადოების წევრი და რუსეთის დეპორტირებულ ხალხთა კონგრესის ვიცე-პრეზიდენტი. 1991 წლამდე ის ახორციელებდა პატიმრობაში მყოფი ინტელექტუალების იურიდიულ, სამედიცინო და სასურსათო დახმარებას. 1960-იანი წლებიდან ვენიამინ ზალმანოვიჩს ეძებდნენ გადარჩენილი შვედები და პოლონელები, მოგვიანებით გერმანელები, შვეიცარიელები და 1990 წელს იაპონელები. ამრიგად, კერძოდ, გაჩნდა კავშირი მსოფლიოში ცნობილი იაპონური კომპანიის SONY-ის პრეზიდენტთან, რომლის ძმაც ერთ დროს საბჭოთა ტყვეობაში იმყოფებოდა. ის გახდა ტოკიოში „მოხალისეთა დამოუკიდებელი ორგანიზაციის“ შექმნის ერთ-ერთი ინიციატორი ტირანიის, გენოციდისა და ადამიანის მიერ შექმნილი კატასტროფების მსხვერპლთა დასახმარებლად.

ვენიამინ ზალმანოვიჩმა დაწერა მშვენიერი ავტობიოგრაფიული რომანი "რაზგულაის მოედანი" და გამოაქვეყნა მრავალი მოთხრობა, ნოველა და სტატია სხვადასხვა ჟურნალებში ("მეცნიერება და ცხოვრება", "სამშობლო", "ებრაული საყრდენი ჩანგალი" და ა.შ.).

1991 წელს ის დაბრუნდა ისრაელში, სადაც თავისი შესაძლებლობების ფარგლებში განაგრძო ცხოვრებისეული მოღვაწეობა.

ჩვენ ვამაყობთ, რომ გაგვიმართლა ამ შესანიშნავ ადამიანთან ურთიერთობა და სიცოცხლის ბოლომდე შევინარჩუნებთ ვენიამინ ზალმანოვიჩ დოდინის მადლიერ ხსოვნას.