კომპოზიციის ორიგინალობა ჩვენი დროის გმირია. რომანის კომპოზიციური მახასიათებლები M.Yu. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი". როგორ უწყობს ხელს ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა მთავარი გმირის იმიჯის გამოვლენას

რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციური მახასიათებლები გამომდინარეობს იქიდან, რომ რომანი M.Yu. ლერმონტოვი გახდა თავისი დროის წამყვანი ნაწარმოები: მასში ავტორმა გამოიყენა ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული რომანის ახალი ჟანრი, მთავარი გმირის ახალი იმიჯი და, შესაბამისად, ნაწარმოების ახალი კომპოზიციური დაყოფა.

თავად ავტორმა, თავისი რომანის დასრულებული ფორმით გამოქვეყნების შემდეგ, აღიარა, რომ არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სტრიქონი მასში შემთხვევით არ წარმოიშვა, ყველაფერი დაწერილი ექვემდებარებოდა ერთ მთავარ მიზანს - ეჩვენებინა მკითხველს მათი თანამედროვე - ადამიანი კეთილშობილური და ბოროტი მიდრეკილებები, რომლებიც ემორჩილებოდნენ თავის გრძნობებს ეგოიზმს, შეეძლო ცხოვრებაში გაეცნობიერებინა მხოლოდ თავისი მანკიერებები და მისი სათნოებები მხოლოდ კეთილ სურვილებად დარჩა.

როდესაც რომანი პირველად გამოქვეყნდა, კრიტიკოსებსა და ჩვეულებრივ მკითხველს ბევრი კითხვა გაუჩნდა ამ ნაწარმოების კომპოზიციურ დაყოფასთან დაკავშირებით. შევეცადოთ განვიხილოთ ამ საკითხებიდან მთავარი.

რატომ დაირღვა მთავარი გმირის ცხოვრებაში ეპიზოდების წარმოდგენის ქრონოლოგია?

„ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიციის თავისებურებები დაკავშირებულია იმასთან, რომ მთავარი გმირის ცხოვრებას ძალიან არათანმიმდევრულად ვიგებთ. რომანის პირველი ნაწილი მოგვითხრობს, თუ როგორ მოიტაცა პეჩორინმა ჩერქეზი ბელა საკუთარი მამისგან, გახადა მისი ბედია და მოგვიანებით დაკარგა ინტერესი ამ გოგონას მიმართ. ტრაგიკული შემთხვევის შედეგად ბელა მოკლა მასზე შეყვარებულმა ჩერქეზმა ყაზბიჩმა.

მეორე ნაწილში, სახელწოდებით "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი", მკითხველი იგებს, რომ ბელას გარდაცვალებიდან რამდენიმე წელი გავიდა პეჩორინმა გადაწყვიტა წასულიყო სპარსეთში და იქვე გარდაიცვალა. პეჩორინის დღიურიდან ვიგებთ იმ მოვლენებს, რაც მთავარ გმირს ბელას გაცნობამდე დაემართა: პეჩორინი სასაცილო თავგადასავალში შევიდა კონტრაბანდისტებთან ტამანში და ქალაქ კისლოვოდსკში გაიცნო ახალგაზრდა პრინცესა მერი ლიგოვსკაია, რომელსაც, უაზროდ, ის. შეუყვარდა იგი, შემდეგ კი უარი თქვა მისი გრძნობების გაზიარებაზე. იქ გაიმართა დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის, რის შედეგადაც ეს უკანასკნელი დაიღუპა.

რომანი "ჩვენი დროის გმირი" მთავრდება ნაწილით "ფატალისტი", რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებიდან კერძო ეპიზოდზე.

„ჩვენი დროის გმირის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის შესწავლისას, ლიტერატურათმცოდნეები თანხმდებიან, რომ ავტორმა დაარღვია მთავარი გმირის ცხოვრების ქრონოლოგიური წარმოდგენა, რათა, ერთი მხრივ, ხაზი გაუსვა პეჩორინის ცხოვრების დაბნეულობას, მის დაქვემდებარებაში მყოფ უუნარობას. მეორეს მხრივ, ერთი მთავარი იდეის ბედი, ლერმონტოვი ცდილობდა ეტაპობრივად გამოეჩინა თავისი მთავარი გმირის იმიჯი: ჯერ მკითხველებმა ის გარედან დაინახეს მაქსიმ მაქსიმოვიჩისა და მთხრობელი-ოფიცრის თვალით, შემდეგ კი მხოლოდ გაეცნენ პეჩორინს; პირადი დღიური, რომელშიც ის ძალიან გულწრფელი იყო.

როგორ უკავშირდება სიუჟეტი და სიუჟეტი რომანში?

პროზაიკოსის ლერმონტოვის ინოვაციამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ რომანის "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულება და შეთქმულება არ ემთხვევა ერთმანეთს. ეს იწვევს იმ ფაქტს, რომ მკითხველი მეტ ყურადღებას აქცევს არა მთავარი გმირის ცხოვრებაში მოვლენების გარეგნულ მონახაზს, არამედ მის შინაგან გამოცდილებას. ლიტერატურათმცოდნეებმა ნაწარმოების აგების ამ მეთოდს უწოდეს „ინტენსიური კომპოზიცია“, როდესაც მკითხველი ხედავს რომანის გმირებს მათი ბედისწერის პიკ მომენტებში.

მაშასადამე, ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია წარმოადგენს უნიკალურ ფენომენს რუსული ლიტერატურის ისტორიაში: ავტორი საუბრობს მისი გმირის ცხოვრებიდან მთავარ ეპიზოდებზე, ახასიათებს მას ზუსტად ცხოვრების უმაღლესი განსაცდელების მომენტებში. : ეს არის პეჩორინის სასიყვარულო გამოცდილება, მისი დუელი გრუშნიცკისთან, მისი შეტაკება მთვრალ კაზაკთან, მისი საშიში თავგადასავალი კონტრაბანდისტებთან ტამანზე.

გარდა ამისა, ლერმონტოვი მიმართავს ბეჭდის კომპოზიციის ტექნიკას: პირველად პეჩორინს ვხვდებით ციხესიმაგრეში, რომელშიც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობს, ბოლოს გმირს იმავე ციხესიმაგრეში ვხედავთ, სანამ ის სპარსეთში გაემგზავრება.

როგორ უწყობს ხელს ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა მთავარი გმირის იმიჯის გამოვლენას?

ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობის აზრით, რომანის უნიკალური კომპოზიციური გადაწყვეტა ხელს უწყობს პეჩორინის გამოსახულების დეტალურად შესწავლას.
"ბელის" პირველ ნაწილში პეჩორინის პიროვნება ნაჩვენებია მისი მეთაურის, კეთილი და პატიოსანი მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით. ავტორი არღვევს იმდროინდელ ლიტერატურაში არსებულ მითს ველური ქალისა და ახალგაზრდა განათლებული დიდგვაროვანის მშვენიერი სიყვარულის შესახებ. პეჩორინი არანაირად არ შეესაბამება ახალგაზრდა რომანტიული გმირის იმიჯს, რომელიც შეიქმნა მწერლის თანამედროვეთა ნამუშევრებში.

"მაქსიმ მაქსიმოვიჩის" მეორე ნაწილში ვხვდებით მთავარი გმირის პიროვნების უფრო დეტალურ აღწერას. პეჩორინი აღწერილია მთხრობელის თვალით. მკითხველები იღებენ წარმოდგენას გმირის გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. გრიგორი ალექსანდროვიჩის ირგვლივ რომანტიკული აურა მთლიანად გაფანტულია.

ტამანში ლერმონტოვი უარყოფს რომანტიკული სიყვარულის მითს კონტრაბანდის საქმიანობით დაკავებული გოგონასა და ახალგაზრდა ოფიცერს შორის. ახალგაზრდა კონტრაბანდისტი, რომანტიკული სახელით ონდინე, სულაც არ იქცევა ამაღლებულად, ის მზად არის მოკლას პეჩორინი მხოლოდ იმიტომ, რომ ის მისი დანაშაულის უნებლიე მოწმე აღმოჩნდა. პეჩორინს ამ ნაწილში ასევე ახასიათებს როგორც თავგადასავლების მოყვარული ადამიანი, რომელიც მზადაა ყველაფრისთვის საკუთარი სურვილების დასაკმაყოფილებლად.

ნაწილი "პრინცესა მერი" აგებულია საერო ისტორიის პრინციპზე: შეიცავს სიყვარულის ისტორიას და კონფლიქტს ორ ოფიცერს შორის გოგონას გულის მფლობელობაში, რომელიც ტრაგიკულად მთავრდება. ამ ნაწილში პეჩორინის გამოსახულება იღებს სრულ რეალისტურ აღწერას: მკითხველი ხედავს გმირის ყველა გარეგნულ მოქმედებას და მისი სულის საიდუმლო მოძრაობებს.

რომანის „ფატალისტი“ ბოლო ნაწილში ლერმონტოვი მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს უსვამს დედამიწაზე ადამიანის ცხოვრების აზრს: არის თუ არა ადამიანი თავისი ბედის ბატონ-პატრონი თუ მას რაიმე სახის ბოროტი ბედი ატარებს; შესაძლებელია თუ არა ბედის მოტყუება თუ შეუძლებელია და ა.შ. ბოლო ნაწილში პეჩორინი ჩვენს წინაშე ჩნდება ადამიანის იმიჯით, რომელიც მზად არის ბედთან ბრძოლაში. თუმცა, მკითხველს ესმის, რომ ეს ბრძოლა საბოლოოდ მიიყვანს მას ადრეულ სიკვდილამდე.

კომპოზიციის როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ ძალიან მნიშვნელოვანია. სწორედ ნაწარმოების უჩვეულო კომპოზიციური დაყოფის წყალობით ახერხებს ავტორი თავისი შემოქმედებითი გეგმის სრულ განსახიერებას – რომანის ახალი ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული ჟანრის შექმნას.

ნაწარმოების წარმოდგენილი კომპოზიციური თავისებურებები შეიძლება გამოიყენონ მე-9 კლასის მოსწავლეებმა, როდესაც ამზადებენ მასალას ესსეზე თემაზე „რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციის თავისებურებები.

სამუშაო ტესტი

კრიტიკოსებმა განსაზღვრეს ჟანრი "ჩვენი დროის გმირი"Როგორ ფსიქოლოგიური რომანი. ამ ნაწარმოების დაწერისას, ლერმონტოვმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა "ადამიანის სულის ისტორია", გამოეჩინა მთავარი გმირის შინაგანი სამყარო. ლერმონტოვმა რომანზე მუშაობა დაიწყო კავკასიაში პირველი გადასახლების შთაბეჭდილებით. თავდაპირველად დაიწერა ცალკეული მოთხრობები, რომლებიც დაიბეჭდა ისე, როგორც დაიწერა: „ბელა“, „ფატალისტი“ დაიბეჭდა ჟურნალ „ოტეჩესტვენიე ზაპისკში“ 1839 წელს, რასაც მოჰყვა მოთხრობა „თამანი“. მოგვიანებით, ხუთივე მოთხრობა: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - გაერთიანდა რომანში სახელწოდებით "ჩვენი დროის გმირი".

კრიტიკოსებს და მკითხველებს არაერთგვაროვანი რეაქცია ჰქონდათ მთავარი გმირის იმიჯზე: ზოგიერთმა პეჩორინი თანამედროვე ადამიანის კარიკატურად მიიჩნია, თავად რომანი კი ამორალურად; სხვები - რომ პეჩორინის სურათი თავად ავტორის პორტრეტია. ლერმონტოვი იძულებული გახდა დაეწერა წინასიტყვაობა მეორე გამოცემაზე, რომელშიც მან კომენტარი გააკეთა გმირის შესახებ და განმარტა მისი შემოქმედებითი პრინციპები. ავტორი წერს, რომ მისი მთავარი პრინციპი რომანის წერისას არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მიდევნება და გმირის კრიტიკული შეფასება.

სიუჟეტები, საიდანაც შედგენილია „ჩვენი დროის გმირი“, გარკვეული თანმიმდევრობითაა დალაგებული. ეს გაკეთდა კონკრეტული მიზნით: ავტორი თანდათან ძირს უთხრის მკითხველს მთავარი გმირის შინაგან სამყაროში, ავლენს მის ხასიათს.

ნაწარმოებს სამი მთხრობელი ჰყავს. მოთხრობაში "ბელა" ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს შტაბის კაპიტნის მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, რომელიც აღნიშნავს "უცნაურობებს" გრიგორი ალექსანდროვიჩის ქცევაში, ეგოიზმსა და საიდუმლოებაში. „მაქსიმ მაქსიმიჩში“ მთხრობელის როლი ენიჭება მოგზაურ ოფიცერს - გმირთან დამოკიდებულებითა და სოციალური სტატუსით უფრო ახლოს მყოფ ადამიანს. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი ასრულებს მთხრობელის როლს, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარი ინციდენტის შესახებ. . გმირის გრძნობებსა და გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირის ტუჩებიდან იგებს, რომელიც მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მოტივებს. პირველად რუსულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაეთმო არა მოვლენებს, არამედ კონკრეტულად "სულის დიალექტიკას" და დღიური აღსარების ფორმა საშუალებას იძლევა აჩვენოს პეჩორინის ყველა "სულის მოძრაობა". თავად გმირი აღიარებს, რომ მის სულს იცნობს ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვერას დევნის სცენაში ვხედავთ.

ავტორი აჩვენებს გმირს სხვადასხვა ცხოვრებისეულ სიტუაციებში, აკრავს მას მრავალფეროვანი პერსონაჟებით (პეჩორინი მთიელთა შორის, "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და "წყლის საზოგადოების" წრეში). მე მჯერა, რომ ეს იმდროინდელი განსაკუთრებული და ამავდროულად ტიპიური გმირია: ის ეძებს სიყვარულს, მაგრამ თავად მოაქვს მხოლოდ ტანჯვა და სიკვდილიც კი; ეს არის ადამიანი, რომელიც ცხოვრობს რთული სულიერი ცხოვრებით, მაგრამ აბსოლუტურად უმოქმედოა ან ენერგიას ხარჯავს წვრილმანებზე; იცის საკუთარი მანკიერებები და უმოწყალოდ გმობს მათ სხვა ადამიანებში; ადამიანი, რომელიც, ვ.გ.ბელინსკის თქმით, „გააფთრებით მისდევს... სიცოცხლეს, ყველგან ეძებს მას“ და ამავე დროს ეძებს სიკვდილს.

"ჩვენი დროის გმირი" შეიძლება შეფასდეს, როგორც სოციალურ-ფსიქოლოგიური რომანი. ლერმონტოვი თავის ნაშრომში მკითხველს აჩვენებს იდეალების შეცვლის ეპოქას რუსეთის ისტორიაში. გრიგორი პეჩორინს (როგორც თავად ავტორი) შეიძლება მივაკუთვნოთ ეგრეთ წოდებული "დაკარგული თაობა", რადგან დეკაბრისტული აჯანყების შემდეგ, რომელიც ჩავარდა, საზოგადოებას ჯერ კიდევ არ მიუღია ახალი იდეალები და მიზნები.

მთელი ნაწარმოების განმავლობაში პეჩორინის პერსონაჟი მკითხველს ევლინება და რომანის კომპოზიცია ამ მხატვრული პრობლემის გადაჭრას ემსახურება.

„ჩვენი დროის გმირში“ არ არის ტექსტის ტრადიციული კომპოზიციური დაყოფა. არ არსებობს ექსპოზიცია, რადგან მკითხველმა ცოტა რამ იცის მთავარი გმირის კავკასიაში ჩამოსვლამდე მის ცხოვრებაზე. ასევე არ არის შეთქმულება და მოქმედება წარმოდგენილია ეპიზოდების სერიაში, რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებაზე. რამდენიმე სიუჟეტური ხაზის ერთობლიობა ქმნის რომანის პოლიფონიურ სტრუქტურას, რომელიც შედგება ხუთი ცალკეული მოთხრობისგან. ამიტომაც მკითხველი ნაწარმოებში ერთდროულად ხუთ კულმინაციას ხედავს. რომანის დასრულებად შეიძლება მივიჩნიოთ პეჩორინის გარდაცვალების მომენტი, როდესაც მთავარი გმირი სპარსეთიდან დაბრუნებისას კვდება. ამრიგად, შეიძლება აღინიშნოს, რომ მთლიანი სიუჟეტი შედგება მხოლოდ კულმინაციისა და დაშლისგან. მაგრამ საინტერესო ფაქტია, რომ თითოეულ მოთხრობაში ინდივიდუალურად შეიძლება აღინიშნოს ტექსტის ტრადიციული კომპოზიციური დაყოფის არსებობა. აიღეთ, მაგალითად, რომანის "ბელას" პირველი ნაწილი, რომელშიც სიუჟეტი არის საუბარი ბელას ძმასა და ყაზბიჩს შორის, რომლის შესახებაც პეჩორინი შემთხვევით გაიგებს. პირდაპირი ექსპოზიცია არის მომენტი, როდესაც ოფიცერი-მთხრობელი ხვდება გადამდგარი შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმოვიჩს. კულმინაცია არის პეჩორინის მიერ ბელას გატაცების სცენა. და დასრულება არის ბელას სიკვდილი მასზე შეყვარებული ყაზბიჩის ხელში, რომლის გონება დაბინდული იყო ეჭვიანობითა და შურისძიების სურვილით.

პირველი, რაც მკითხველს თვალში უდევს, არის თხრობის დროს ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევა. ამიტომაც არის დენუმენტი ტექსტის შუაში. ამრიგად, ავტორმა თანდათან გამოავლინა მთავარი გმირის ხასიათი. ჯერ მკითხველებმა დაინახეს იგი ოფიცერი-მთხრობელისა და მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით, შემდეგ კი გაეცნენ პეჩორინის დღიურს, რომელშიც ის უკიდურესად გულწრფელი იყო.

"ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია ასევე უნიკალურია იმით, რომ ლერმონტოვი ახასიათებს თავის გმირს ცხოვრებისეული გამოცდილების პიკის მომენტებში, როგორიცაა ინციდენტი კონტრაბანდისტებთან, დუელი ყოფილ ამხანაგ გრუშნიცკისთან, ბრძოლა მთვრალ კაზაკ მკვლელთან ვულიჩთან.

რომანში "ჩვენი დროის გმირი" ბეჭდის კომპოზიციის ტექნიკას შეიძლება მივაკვლიოთ, რადგან პეჩორინს ვხვდებით ციხესიმაგრეში, სადაც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობდა და იქ გმირს უკანასკნელად ვხედავთ სპარსეთში გამგზავრებამდე. დამახასიათებელია ისიც, რომ რომანის დასაწყისში და ბოლოს ორი გმირია - პეჩორინი და მაქსიმ მაქსიმოვიჩი. ასევე ნაწარმოებში ვხვდებით სხვა კომპოზიციურ ხერხებს, როგორიცაა რომანი რომანში - ეს არის მთავარი გმირის დღიური. კიდევ ერთი ტექნიკაა დუმილი, კერძოდ, ამბავი ამა თუ იმ ამბის შესახებ, რის შემდეგაც პეჩორინი კავკასიაში გადაასახლეს. ასევე ხდება ფლეშბეკი, როდესაც მთავარი გმირი თავის ძველ საყვარელ ვერას ხვდება.

აღსანიშნავია, რომ რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიცია საინტერესო, უჩვეულოა და ბევრ სიახლეს შეიცავს.

ეპიკური რომანი "მშვიდი დონი" შეიძლება ჩაითვალოს M.A. შოლოხოვის შემოქმედების მწვერვალად. იგი მოიცავს დროის დიდ პერიოდს, აღწერს პირველი მსოფლიო ომის მოვლენებს, ორ რევოლუციას და სამოქალაქო ომს, ამიტომ ამ ნაწარმოების გასაგებად დიდი როლი უნდა მიენიჭოს კომპოზიციას.

რომანის ცენტრში მელეხოვების ოჯახის ისტორიაა. მისი თითოეული წევრის პირადი ცხოვრების პრიზმაში შოლოხოვი გადმოსცემს დონ კაზაკების განწყობას სხვადასხვა ისტორიულ პერიოდში.

ეს ტექნიკა ეხმარება მკითხველს მწვავედ იგრძნოს ამ მოვლენების ტრაგედია და ასევე გაიგოს, თუ როგორ გაუმკლავდნენ ჩვეულებრივმა ადამიანებმა იმ სირთულეებს, რომლებიც მოულოდნელად თავს დაესხნენ თავს.

რომანში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ლირიკულ დიგრესიებს. M.A. შოლოხოვი მიჰყვება ჟანრის ტრადიციას და აღწერს გმირების გარშემო არსებულ ლანდშაფტს ყველა ფერში და დეტალში. მწერლის შემოქმედებაში ბუნებრივი სამყარო განუყოფელია ადამიანური სამყაროსგან, კაზაკებს გულწრფელად უყვართ მშობლიური მიწა, ცხოვრობენ მასთან ჰარმონიაში და მადლობას უხდიან მას კეთილშობილური საჩუქრებისთვის, რაც მათ აძლევს მშვიდობიანად არსებობის შესაძლებლობას. ბუნების მეშვეობით გმირების გრძნობები თითქოს მატერიალიზდება. მაგალითად, აქსინიას გონების მდგომარეობა გრიგოლთან შესვენების შემდეგ შედარებულია უკაცრიელ და ველურ სტეპთან, სადაც ოდესღაც პირუტყვი ძოვდა. თავად გრიგოლმა, საყვარელი ადამიანის დაკრძალვის შემდეგ, დაინახა მის ზემოთ "მზის კაშკაშა შავი დისკი". ეს ტექნიკა ეხმარება მწერალს უფრო ძლიერად გადმოსცეს პერსონაჟების ფსიქოლოგიზმი, მათი ემოციური მდგომარეობა, რაც სიტყვებით ძნელია აღსაწერი.

"მშვიდი დონის" კომპოზიციის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია ანტითეზის გამოყენება. მასზეა აგებული მთელი რომანი: შოლოხოვი გამუდმებით ადარებს ომსა და მშვიდობას, სიცოცხლესა და სიკვდილს. და შესაბამისად, გაურკვევლობა და ეჭვი ახასიათებს გრიგორი მელეხოვს მთავარ გმირად. ის მირბის თეთრებსა და წითლებს შორის, აქსინიასა და ნატალიას შორის, გრძნობებსა და მოვალეობას შორის. სიმართლის, ცხოვრებაში საკუთარი ადგილის მუდმივი ძიება "მშვიდი დონის" მთავარი მოტივია.

ეს ხასიათის თვისება განსაზღვრავს არა მხოლოდ ინდივიდუალურ ადამიანს, არამედ მთელ ეპოქას. რომანის სივრცე მუდმივად ვიწროვდება და ფართოვდება. თათარსკის ფერმაში მიმდინარე მოვლენებიდან მწერალი გადადის მასშტაბურ მოვლენებზე, რომლებიც დიდ ქალაქებს მოიცავს და მთელ ქვეყანას ეხება. შოლოხოვი თხრობაში აერთიანებს რეალურ ისტორიულ ფიგურებს და დოკუმენტებს და, ამრიგად, „მშვიდი დონი“ ხდება ერთგვარი ქრონიკა, ხოლო გრიგორი მელეხოვი ხდება მთლიანი საზოგადოების დამახასიათებელი სოციალურ-ფსიქოლოგიური ტიპი. სამუშაოების პრობლემა კი ფართოვდება - ხდება ქვეყნის მასშტაბით.

"მშვიდი დონის" აყვავებული, არასტაბილური ნაკვეთი მთავრდება მელეხოვოს ეზოში, სადაც ის დაიწყო. გრიგოლი, ხანგრძლივი ხეტიალის შემდეგ, თავის პატარა შვილთან ერთად მშობლიურ კურენში ბრუნდება. გმირს ახლა აქვს შესაძლებლობა დაიწყოს ყველაფერი თავიდან: აღადგინოს ოჯახი, მოაწყოს თავისი ცხოვრება, აღზარდოს შვილი. ბეჭდის კომპოზიცია ასახავს სიკეთისა და ბოროტების ციკლს. და ამით ვლინდება ნაწარმოების კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მოტივი – დროის წარმავალობის მოტივი. მშვიდობიანი ცხოვრება არღვევს არეულობას და განადგურებას, მაგრამ შემდეგ ისევ უბრუნდება ნორმალურ მდგომარეობას. ეს ბუნებრივი ისტორიული პროცესია. დედამიწა თანდათან კურნავს თავის ჭრილობებს. კაცობრიობაც კურნავს თავის ჭრილობებს. რჩება მხოლოდ მეხსიერება. და შოლოხოვი ამ აზრს გამოხატავს თავისი რომანის ბოლოს.

კრიტიკოსებმა განსაზღვრეს ჩვენი დროის გმირის ჟანრი ფსიქოლოგიური რომანი. ამ ნაწარმოების დაწერისას, ლერმონტოვმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა "ადამიანის სულის ისტორია", გამოეჩინა მთავარი გმირის შინაგანი სამყარო. ლერმონტოვმა რომანზე მუშაობა დაიწყო კავკასიაში პირველი გადასახლების შთაბეჭდილებით. თავდაპირველად დაიწერა ცალკეული მოთხრობები, რომლებიც დაიბეჭდა ისე, როგორც დაიწერა: „ბელა“, „ფატალისტი“ დაიბეჭდა ჟურნალ „ოტეჩესტვენიე ზაპისკში“ 1839 წელს, რასაც მოჰყვა მოთხრობა „თამანი“. მოგვიანებით, ხუთივე მოთხრობა: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - გაერთიანდა რომანში სახელწოდებით "ჩვენი დროის გმირი".

კრიტიკოსებს და მკითხველებს არაერთგვაროვანი რეაქცია ჰქონდათ მთავარი გმირის იმიჯზე: ზოგიერთმა პეჩორინი თანამედროვე ადამიანის კარიკატურად მიიჩნია, თავად რომანი კი ამორალურად; სხვები - რომ პეჩორინის სურათი თავად ავტორის პორტრეტია. ლერმონტოვი იძულებული გახდა დაეწერა წინასიტყვაობა მეორე გამოცემაზე, რომელშიც მან კომენტარი გააკეთა გმირის შესახებ და განმარტა მისი შემოქმედებითი პრინციპები. ავტორი წერს, რომ მისი მთავარი პრინციპი რომანის წერისას არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მიდევნება და გმირის კრიტიკული შეფასება.

სიუჟეტები, რომლებიც ქმნიან "ჩვენი დროის გმირს" დალაგებულია გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს გაკეთდა კონკრეტული მიზნით: ავტორი თანდათან ძირს უთხრის მკითხველს მთავარი გმირის შინაგან სამყაროში, ავლენს მის ხასიათს.

ნაწარმოებს სამი მთხრობელი ჰყავს. მოთხრობაში "ბელა" ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს შტაბის კაპიტნის მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, რომელიც აღნიშნავს "უცნაურობებს" გრიგორი ალექსანდროვიჩის ქცევაში, ეგოიზმსა და საიდუმლოებაში. "მაქსიმ მაქსიმიჩში" მთხრობელის როლი ენიჭება მოგზაურ ოფიცერს - გმირთან დამოკიდებულებითა და სოციალური სტატუსით უფრო ახლოს მყოფ ადამიანს. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი ასრულებს მთხრობელის როლს, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარი ინციდენტის შესახებ. . გმირის გრძნობებსა და გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირის ტუჩებიდან იგებს, რომელიც მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მოტივებს. პირველად რუსულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაეთმო არა მოვლენებს, არამედ კონკრეტულად "სულის დიალექტიკას" და დღიური აღსარების ფორმა საშუალებას იძლევა აჩვენოს პეჩორინის ყველა "სულის მოძრაობა". თავად გმირი აღიარებს, რომ მის სულს იცნობს ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვერას დევნის სცენაში ვხედავთ.

ავტორი აჩვენებს გმირს სხვადასხვა ცხოვრებისეულ სიტუაციებში, აკრავს მას მრავალფეროვანი პერსონაჟებით (პეჩორინი მთიელთა შორის, "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და "წყლის საზოგადოების" წრეში). მიმაჩნია, რომ ეს იმდროინდელი განსაკუთრებული და ამავდროულად ტიპიური გმირია: ის ეძებს სიყვარულს, მაგრამ თავად მოაქვს მხოლოდ ტანჯვა და სიკვდილიც კი; ეს არის ადამიანი, რომელიც ცხოვრობს რთული სულიერი ცხოვრებით, მაგრამ აბსოლუტურად უმოქმედოა ან ენერგიას ხარჯავს წვრილმანებზე; იცის საკუთარი მანკიერებები და უმოწყალოდ გმობს მათ სხვა ადამიანებში; ადამიანი, რომელიც, ვ.გ.ბელინსკის თქმით, „გააფთრებით მისდევს... სიცოცხლეს, ყველგან ეძებს მას“ და ამავე დროს ეძებს სიკვდილს.

"ჩვენი დროის გმირი": რომანი თუ მოთხრობების კრებული?

ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" შეიქმნა ორი მხატვრული მეთოდის: რომანტიზმისა და რეალიზმის კვეთაზე. რომანტიკული კანონების მიხედვით, მთავარი გმირის გამოსახულება ღრმად არის განვითარებული და ეწინააღმდეგება ყველა სხვა პერსონაჟს. სურათების მთელი სისტემა აგებულია ისე, რომ ცენტრალური პერსონაჟი ხაზგასმულია სხვადასხვა კუთხით. თითოეული გმირი დაჯილდოებულია რთული ხასიათით. ეს არის სრულიად რეალისტური სურათები.

რომანის თვით სათაური „ჩვენი დროის გმირი“ ვარაუდობს, რომ ავტორი განიხილავს პიროვნებას საზოგადოებისა და ეპოქის კონტექსტში. "ჩვენი დროის გმირი" არის სოციალურ-ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური რომანი. ინდივიდსა და საზოგადოებას შორის კონფლიქტი აქ უფრო მწვავეა, ვიდრე ევგენი ონეგინში. პეჩორინი "გააფთრებით მისდევს სიცოცხლეს", მაგრამ მისგან ვერაფერს იღებს. კონფლიქტი ხორცშესხმული იყო არა მხოლოდ პიროვნების ტიპურ გამოვლინებაში, არამედ „წყლის საზოგადოების“ წარმომადგენლების, მათი ცხოვრებისა და გართობის გამოსახულებაში.

პეჩორინს აქვს საკუთარი ურთიერთობა თითოეულ გმირთან. ის ყველანაირად ცდილობს გაარღვიოს გმირების გარეგანი ნიღაბი, დაინახოს მათი ნამდვილი სახეები, გაიგოს, რა შეუძლია თითოეულ მათგანს." პეჩორინი უპირისპირდება "წყლის საზოგადოებას", რომელიც მას სძულს, ესვრის გრუშნიცკის, ერევა საქმეში. ცხოვრობს "მშვიდობიანი კონტრაბანდისტები", შეუყვარდება ახალგაზრდა ბელა, მშვიდობიანი პრინცის ქალიშვილი.

პეჩორინისა და ვერნერის ურთიერთობის ისტორია სავსეა დრამატულობით. ეს არის სულიერად და ინტელექტუალურად დაახლოებული ადამიანების წარუმატებელი მეგობრობის ისტორია.

ვერასთან ურთიერთობაში პეჩორინი ყველაზე წინააღმდეგობრივია აქ ძალები, რომლებიც განაპირობებენ მის ყველა კავშირს ხალხთან, მაქსიმუმამდე, უმაღლეს ინტენსივობამდე.

პიროვნების პრობლემა ფსიქოლოგიური თვალსაზრისით ვლინდება ანტითეზებზე და ოქსიმორონებზე აგებული ფსიქოლოგიური პორტრეტის საშუალებით (“...მისმა მტვრიანმა ხავერდოვანმა ხალათმა შესაძლებელი გახადა მისი კაშკაშა სუფთა თეთრეულის დანახვა”, თვალები “არ იცინოდა, როცა იცინოდა”) , ინტროსპექციის მეშვეობით, შინაგანი მონოლოგების საშუალებით („ ხანდახან მეზიზღება საკუთარი თავი... ამიტომ არ ვზივარ სხვებს?..“, „...რატომ ვცხოვრობდი? რა მიზნით დავიბადე?.. და ეს არის მართალია, ის არსებობდა და, მართალია, მე მქონდა მაღალი მიზანი ...")

რომანის ფილოსოფიური ასპექტის გარეშე შეუძლებელია გაიგო არც ეპოქის მნიშვნელობა და არც მთავარი გმირის გამოსახულების არსი. „პეჩორინის ჟურნალი“ სავსეა ფიქრებით ცხოვრების აზრზე, ინდივიდსა და საზოგადოებას შორის ურთიერთობაზე, ადამიანის ადგილს თაობათა თანმიმდევრობაში, რწმენასა და ურწმუნოებაზე და ბედზე. კომპოზიციურად ამ თემას ავსებს ფილოსოფიური საკითხებით მდიდარი თავი „ფატალისტი“.

პეჩორინის მთავარი პერსონაჟის თვისება არის ასახვა. ის გამუდმებით აანალიზებს თავის აზრებს, მოქმედებებს, სურვილებს, ცდილობს ერთ ადამიანში გაამხილოს სიკეთისა და ბოროტების ფესვები. მაგრამ პეჩორინის ანარეკლი ჰიპერტროფიულია, ის ამახინჯებს სულს, ამახინჯებს პიროვნების განვითარებას, აბედნიერებს როგორც გმირს, ასევე მათ, ვისთანაც ბედი მას მოუტანს.

რომანის ორიგინალურობა მდგომარეობსარის ის, რომ, მიუხედავად იმისა, რომ ნაწილები ჟანრულად განსხვავდება, რომანი არ იშლება და არ წარმოადგენს მოთხრობების კრებულს, ვინაიდან ყველა ნაწილი გაერთიანებულია ერთი მთავარი გმირით; პერსონაჟების გმირები ვლინდება გარედან შინაგანამდე, შედეგიდან მიზეზამდე, ეპიკურიდან ფსიქოლოგიურიდან ფილოსოფიურამდე.