ಬೀಥೋವನ್‌ನ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ: ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಲೋಕನ. ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಎಂದು ಕರೆದ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾ" ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ. ಪ್ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ...

ಸೋನಾಟಾ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್(ಆಪ್. 27 ಸಂ. 2) ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್‌ಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸ. ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇದನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೃದುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಳಗಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಸಾವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಳಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ದೋಣಿ

"ಲೂನಾರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ - ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕವಿ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್‌ಸ್ಟಾಬ್ (1799-1860) ಚಲಾವಣೆಗೆ ತಂದರು, ಅವರು ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು. Relshtab ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಲೇಕ್ Vierwaldstedt ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಂದ್ರನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನ ದೋಣಿ ಚಲನೆಯ ಚಲನೆಗೆ ಸೋನಾಟಾ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್
(1799 - 1860)
ಜರ್ಮನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ

ಕೆ. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್. ಹಿಮದಲ್ಲಿ ಮಠದ ಸ್ಮಶಾನ (1819)
ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬರ್ಲಿನ್

ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್. ಲೇಕ್ Vierwaldstedt

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಅನೇಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸೊನಾಟಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿದೆ. ಹಗುರವಾದ ಸಲೂನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಂಗೀತವು ಬೆಳೆದ ಚಿತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತು. ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಾರಪೂರ್ಣವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಒಲವು ತೋರಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಎರಡು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಆಪ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. 27 ಸಂ. 1 ಮತ್ತು 2 - ಅರೆ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ- "ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಹಾಗೆ."

ದಂತಕಥೆ

ಪ್ರಣಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಂಯೋಜಕನ ಮುಂದಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಯುವ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ (1784-1856), ಥೆರೆಸಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಅವರ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರು. ಜೀವನ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಂತೆ ಬೀಥೋವನ್, ಇಡೀ ಕುಟುಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು).

ಜೂಲಿಯೆಟ್ Guicciardi

ತೆರೇಸಾ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ಡೊರೊಥಿಯಾ ಎರ್ಟ್ಮನ್
ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು
ಎರ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 28 ಅನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು

ಪ್ರಣಯ ದಂತಕಥೆಯು ನಾಲ್ಕು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹ, ಚಂದ್ರನ ಕೆಳಗೆ ಸೊನಾಟಾ ನುಡಿಸುವುದು, ವರ್ಗ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಹೃದಯಹೀನ ಪೋಷಕರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿವಾಹ. .

ಅಯ್ಯೋ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ (ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸಂಭವನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ ಅವರ ಹಾಜರಾದ ವೈದ್ಯರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ತೆರೇಸಾ ಮಾಲ್ಫಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು). ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ (ಅವನು ತನ್ನ ಇತರ ಪ್ರೀತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡದಂತೆಯೇ). ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಂಯೋಜಕನ ಮರಣದ ನಂತರ ಇತರ ಅಮೂಲ್ಯ ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ - ಆದರೆ ... ರಹಸ್ಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿವೆ.

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕೌಂಟ್ ವೆನ್ಜೆಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್, ವಯಸ್ಸಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆಪ್ ರಚನೆಯಾದ ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. 27 ಸಂಖ್ಯೆ 2 - 1803 ರಲ್ಲಿ.

ಒಮ್ಮೆ ಬೀಥೋವನ್ ಮೋಹಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಹುಡುಗಿ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಳೇ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ. ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಕಿವುಡ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆದನು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಹಿಂದೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು, ಅವಳು "ಅಳುತ್ತಾಳೆ", ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು.

ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್. ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ (ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ, ಸೂರ್ಯೋದಯ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಸೂರ್ಯನ ಮಹಿಳೆ)

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಬರೆದರು ...

"ಅಮರ ಪ್ರೀತಿಯ" ಪತ್ರದ ಮೊದಲ ಪುಟ

ಬಹುಶಃ 1801 ರಲ್ಲಿ, ಹಾಟ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ಟವರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ), ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ಅವನು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ನಾಚಿಕೆಪಟ್ಟನು.

ಹೃದಯದ ರಹಸ್ಯಗಳು

ಬೀಥೋವನ್ 1801 ರಲ್ಲಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅತೃಪ್ತಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮುಂಬರುವ ಕಿವುಡುತನದಿಂದ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಜೂನ್ 1, 1801 ರಂದು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕಾರ್ಲ್ ಅಮೆಂಡಾ (1771-1836) ಹತಾಶ ಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. (5) , ಇದಕ್ಕೆ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು. 18 ಎಫ್ ಮೇಜರ್. ಜೂನ್ 29 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಜ್ ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ವೆಗೆಲರ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು: "ಈಗ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಸಮಾಜವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ತಪ್ಪಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: "ನಾನು ಕಿವುಡ!"

ಗೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್

1802 ರಲ್ಲಿ, ಹೀಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ವಿಯೆನ್ನಾದ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಉಪನಗರ), ಅವರು ತಮ್ಮ ಅದ್ಭುತವಾದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಬರೆದರು: "ಓಹ್, ನನ್ನನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅಥವಾ ಘೋಷಿಸುವ ಜನರು, ಮೊಂಡುತನದ ಅಥವಾ ದುರಾಸೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನೀವು ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದ್ದೀರಿ" - ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ .

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದ ಚಿತ್ರವು ಭಾರೀ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಾಲದ ಪ್ರಣಯ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಚಂದ್ರನು ಅಶುಭ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ. ಕೇವಲ ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ಸಲೂನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಸೊಬಗು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಲು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಂಗೀತದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣ. ಅಭಾಗಲಬ್ಧತೆ, ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ ಎಂದರ್ಥ.

ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿಯ ದಂತಕಥೆಯು ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗಿಗೆ ಅಂತಹ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಬಹುದೆಂದು ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಆಗಿದೆ.

ಕೀ

ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದ ನಿಗೂಢ ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಥಿಯೋಡರ್ ವಿಸೆವ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಫಾಯ್ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಈ ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಇಂದು ಯಾವುದೇ ಮಗು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ (1787) ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಅಮರ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮೇರುಕೃತಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿದ, ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಕೊಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟದ ನಂತರದ ಮೌನದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ: ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ನಡುಗುವ ಧ್ವನಿ, ಅವನ ಕೊಲೆಗಾರನ ಮಧ್ಯಂತರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತ ಸೇವಕನ ಗೊಣಗುವಿಕೆ.

ಈ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ತ್ರಿವಳಿ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ದೇಹವು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು ಲೆಥೆಯ ಅಳತೆಯು ತನ್ನ ಅಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ಮೂಲಕ, ಜೀವನವು ದೂರ ಹರಿಯುವ, ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ತೇಲುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು.

ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ತಂತಿಗಳ ಏಕತಾನತೆಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಮಯ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುವುದು - ಮಧ್ಯಂತರವಾದರೂ - ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಮುಳುಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ಕರಗಿಸಿತು - ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಧ್ವನಿ. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ (ಇದರ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ತೊಂದರೆಯಾಗಿದೆ) ಬಹುತೇಕ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಧುರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಭರವಸೆಯಾಗಿ ನೀವು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಮಧುರ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ.

ವಿದಾಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ

ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಾವಿನ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ - ಹೆಚ್ಚು ಪೂಜ್ಯ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಿ ಚೂಪಾದ ಮೈನರ್ ಆಗಿ. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹರಿಯುತ್ತವೆ, ಅಂತ್ಯ ಅಥವಾ ಆರಂಭವಿಲ್ಲ. ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಮಾಪಕಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಆಟದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಎಲ್ಲಾ ನೀರಸ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಕ್ರಮದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಕ್ಕೆ ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯು ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದವು: ಹೀಗಾಗಿ, ಕಲಾವಿದರು ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು.

1801 ರ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದಿವಂಗತ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹುಡುಕಾಟದೊಂದಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, “ಸೋನಾಟಾ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಅದರ ಉದ್ದೇಶ, ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದೆ, ಮುಂದಿನ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಕರಗುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಜಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

"ಸಾವು ಏನೂ ಅಲ್ಲ," ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬದುಕುತ್ತೀರಿ. ಯಾವುದು ನಿಜ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವದು ಶಾಶ್ವತ. ಯಾವುದು ಕ್ಷಣಿಕವೋ ಅದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ. ಜೀವನವು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ಹೂವು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಆಕಾಶದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಅರಳುತ್ತದೆ ... "

"ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವೆ ಬೆಳೆದ ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ಹೂವು - ದುಃಖದ ಪ್ರಪಾತ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಪ್ರಪಾತ" ಎಂದು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಕರೆದ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯು ಲಘು ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವವರು, ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ರಾತ್ರಿಯ ಚಂಡಮಾರುತಕ್ಕೆ. ಶಬ್ದದ ನಾಲ್ಕು ಅಲೆಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಮೇಲೇರುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎರಡು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲೆಗಳು ಬಂಡೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದಂತೆ.

ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಸ್ವತಃ ಒಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಹಳೆಯ ರೂಪದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ಅದು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ.

ಸಮಯ ಇನ್ನೂ ಬಂದಿಲ್ಲ.

ಪಠ್ಯ: ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಕಿರಿಲೋವಾ, ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ (1770-1827) ರ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ - ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 (ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ).

1801 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೋನಾಟಾ, ಮೂಲತಃ ಪ್ರಚಲಿತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14. ಆದರೆ 1832 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್‌ಸ್ಟಾಬ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಲುಸರ್ನ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಚಂದ್ರನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈಗ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ - "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ". ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರು ಜೀವಂತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ...

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದನು, ಅವರು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸಕ್ರಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಯುವಕರ ವಿಗ್ರಹ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ಅವನ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶ್ರವಣ.

ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏಕಾಂತನಾದನು. ಅವರು ದೈಹಿಕ ಹಿಂಸೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು: ನಿರಂತರ ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಟಿನ್ನಿಟಸ್. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನದಿಂದಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು: "ನನಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ?" - ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಬರೆದನು.

1800 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಇಟಲಿಯಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕುಟುಂಬದ ಮಗಳು, ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದ ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಹೊಡೆದಳು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬೀಥೋವನ್ ಹುಡುಗಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚಿತವಾಗಿ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಾರಾಡುತ್ತ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವಳು ಸುಂದರ, ಯುವ, ಬೆರೆಯುವ ಮತ್ತು ತನ್ನ 30 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ಮಿಡಿಹೋಗಿದ್ದಳು.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದನು. ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆತ್ಮವು ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭರವಸೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಲ್ಲ! ಆದರೆ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಾನ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್ ಆಗಬಹುದು. ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯವಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ನಿಜ, ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಹಾಯಕನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಅವನಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅಥವಾ “ನೀಲಿ ರಕ್ತ” ಇಲ್ಲ (ಅವನ ತಂದೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬಾಣಸಿಗನ ಮಗಳು), ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ! ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಂಯೋಜಕ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿದ್ದ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ದುಃಖ, ಅನುಮಾನ, ಅಸೂಯೆ, ವಿನಾಶ, ಉತ್ಸಾಹ, ಭರವಸೆ, ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿ.

ಮೇರುಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳ ಬಲವನ್ನು ಅದನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತು, ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಪತ್ನಿಯಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಯಸ್ಕ ಪ್ರಲೋಭನೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದಳು: "ನಾನು ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಇದು ಕ್ರೂರ "ಡಬಲ್ ವ್ಯಾಮಿ" ಆಗಿತ್ತು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ.

ಸಂಯೋಜಕ, ಒಂಟಿತನದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಪ್ರೇಮಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಹರಿದು, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರಿಯಾ ಎರ್ಡೆಡಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಹೋದನು. ಮೂರು ಹಗಲು ಮೂರು ರಾತ್ರಿ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿದರು. ಹಸಿವಿನಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದ ದೂರದ ದಟ್ಟಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಾಗ ಮಾತನಾಡಲೂ ಆಗಲಿಲ್ಲ...

ಬೀಥೋವನ್ 1800-1801 ರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆದರು - ಅಂದರೆ, "ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ." ಇದರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1802 ರ ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು - ಅಡಾಜಿಯೊ, ಅಲೆಗ್ರೊ ಮತ್ತು ಫಿನಾಲೆ. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಚಂದ್ರ-ಬೆಳ್ಳಿಯ ಸರೋವರದ ಮೇಲಿನ ನಡಿಗೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅಳತೆ ಭಾಗವು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಹಿಟ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ, "Adagio Sonata No. 14 quasi una Fantasia" ಅನ್ನು ಬಹುಪಾಲು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದ ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಹತಾಶೆಯಿಂದ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಕೆಲವು ಬೀಥೋವನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕೌಂಟೆಸ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ "ಅಮರ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" ಪತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಂಬೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ವಾರ್ಡ್‌ರೋಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಸಂಕಟ - ಸಂಯೋಜಕ ಇದನ್ನೆಲ್ಲ “ಮೂನ್” ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಒಂದು ಮಹಾನ್ ಕೃತಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ: ಪ್ರೀತಿ, ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆ, ಭಾವಪರವಶತೆ ಮತ್ತು ವಿನಾಶದ ಭರಾಟೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಇದು ಬಹುಶಃ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್, ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಂತರ ತನ್ನ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಮತ್ತು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ಅವಳು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಕ್ಷಮೆಗಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಂಡಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲಿಲ್ಲ ...

ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಸೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಶಾರ್ಪ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ".

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ"

ಇಂದು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರಿಂದ ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ"ನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಓದಿ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಗಾಟೆಲ್ಲೆಸ್ ಅದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ತೊಂದರೆಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. 1800-1801ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 14 ಅನ್ನು ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಷ್ಟ್ರು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ಕನಸು ಕಂಡರು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಶ್ರವಣದೋಷವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ. ನವೆಂಬರ್ 1801 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ "ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ" ಈ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಮೊದಲು ಬರೆದನು. 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗಿಕಿಯಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕೃತಜ್ಞತೆಗಾಗಿ, ಹುಡುಗಿ ಅವನಿಗೆ ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದಳು. ಸಂತೋಷವು ಅವರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ. ಹೇಗಾದರೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ನನಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಂಯೋಜಕ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯ ನಷ್ಟ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಗಳು ಕುಸಿದವು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ನಡುಕ ಭರವಸೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

1802 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಮುಂಬರುವ ಕಿವುಡುತನ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ, ವಂಚಿಸಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಕವಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಇದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಹೆಸರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಆಳವಾಗಿ ದುರಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದಟ್ಟವಾದ ಮೋಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕಾಶವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಿಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೈಕಾಪರ್ ಅವರು ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ರೆಲ್ಶ್ತಾಬ್ ಮಾತನಾಡಿದ ಅದೇ "ಚಂದ್ರನ ಹೊಳಪು" ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ರಾತ್ರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಬಿಸಿಲಿನ ದಿನ" ವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಕೃತಿಗೆ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳು ಅವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ "ವೇಗದ-ನಿಧಾನ-ವೇಗದ" ಬದಲಿಗೆ, ಸೋನಾಟಾ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಒಂದಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು

• ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಎರಡು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ - ಇವು " ಕರುಣಾಜನಕ " ಮತ್ತು "ವಿದಾಯ".
• "ಲೂನಾರ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸಿದರು.
• ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್‌ನ ಎಲ್ವೆಸ್ ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
• ಸೊನಾಟಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪ್ರೇರಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ: ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಎರಡನೇ ಉದ್ದೇಶವು ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
• ಸೊನಾಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹಲವು ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. Relshtab ನ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
• ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಭರಣ ಕಂಪನಿಯು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುತ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅಂತಹ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಕಾಫಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಿ? ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದೇಶಿ ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅದನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಸ್ಟಾಲಿಯನ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

• ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ನಂತರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಮೊದಲ ರಾತ್ರಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.
• ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು "ಪ್ರಪಾತದ ನಡುವೆ ಹೂವು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ಪರಿಚಯವು ಕೇವಲ ತೆರೆದ ಮೊಗ್ಗುಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸ್ವತಃ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ.
• "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂರವಿರುವ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು 1945 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರಿಂದ ಕೋವೆಂಟ್ರಿ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ಮೇಲೆ ನಡೆಸಿದ ವಾಯುದಾಳಿಯ ಸಂಕೇತ ಪದವಾಗಿದೆ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಟಕವಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತಸ್ಥಿತಿಯು ದುಃಖದ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರುವಿಕೆ, ದುಃಖದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಮುಕ್ತ ಘರ್ಷಣೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಮೊದಲ ಭಾಗ- ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ದುರಂತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಸೊನಾಟಾದ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಯಾವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು? ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಆದರೆ ಅವು ಹಗುರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ದುಃಖದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ಅವರ ಅತೃಪ್ತ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳು? ಕೇಳುಗರು ಕ್ಷಣಮಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬರ ಕನಸಿನ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋದಂತಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿ-ಸುಧಾರಣಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಸ್ವತಃ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅಲ್ಲ. ರಾಗವು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು, ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಇಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಿಂತನೆಯ ಹರಿವು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ; ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಲನೆ, ಮಧುರ ನವೀಕರಣವು ಸಕ್ರಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ? ಬಂಡಾಯದ ಮನೋಭಾವವು ಇನ್ನೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕೆರಳಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಬೇಕು.

ಮುಂದಿನ ಭಾಗವು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟ. ಈ ಸಂಗೀತದ ಹಿಂದೆ ಏನಿದೆ? ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದನು ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಈ ಸಂತೋಷವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಫಿನಾಲೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿರಾಮವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳ ಚಂಡಮಾರುತದೊಂದಿಗೆ ಸಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿಯೇ ಭಾವನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ? ಸಹಜವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವಿಲ್ಲ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಕೋಪದ ಸ್ಫೋಟವಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕವನ್ನು ಇಚ್ಛೆಯ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಆಳಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕ್ಷಿಪ್ರ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ, ಭಯಂಕರ, ಸರಳ, ಉತ್ಸುಕ ಸ್ವರಗಳು ಧಾವಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ತೀವ್ರ ಆಘಾತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಪಟಲ. ಕೇಳುಗರ ಮುಂದೆ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕವೊಂದು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಸೊನಾಟಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿಯೂ ನಿರಂತರ ಆನಂದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದ್ದಳು ಚಾಪಿನ್ , ಎಲೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ . ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತವಾದದ್ದು" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು." ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಗಿಟಾರ್ಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ.

ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" (ಆಲಿಸಿ)

ಇದಲ್ಲದೆ, 14 ನೇ ಸೊನಾಟಾ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ("ಕುಟುಂಬ ಸಂತೋಷ") ಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ಸೆರೋವ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರಿಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರೇರಿತ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೇನು? 1995 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಪಾಲ್ ಬ್ಲೋಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಹೂಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಅಂತಿಮ " ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ“- ಸಂಯೋಜಕರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ಕೆರಳಿದ ಸಾಗರ - ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಆರಂಭಿಕರಿಗಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್ಫ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ಮೂಲ ಧ್ವನಿ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಕ್ರೋಧವು ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ ...

ವೀಡಿಯೊ: "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ಆಲಿಸಿ

ನೀವು ಇಂದು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಆರಿಸಿದ್ದರೆ ಈಗ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಊಹಿಸಿ. ಯಾವುದು, ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ? ಇಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾರವಾದ ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿ ತುಳುಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಉಪಕರಣವು ವೇಗವಾದ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ಇದರಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತದೆ - ನಿಮಗಾಗಿ ನೋಡಿ.

ಆಧುನಿಕ ಗಿಟಾರ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆ

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಭಾವನೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ನಿಜವಾದ ಬೆದರಿಕೆಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಜೀವಂತವಾಗಿವೆ, ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರೊಬ್ಬರು ರಚಿಸಿದ ಅಮರ ಕಲಾಕೃತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

1801 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೌಂಟೆಸ್ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಹೆಸರು "ಚಂದ್ರ" ಅನ್ನು ಸೋನಾಟಾಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟಾಟ್ ಸರೋವರದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರು.

ಸೊನಾಟಾಗೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರಿಗೆ ಜನರು ಪದೇ ಪದೇ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. "ಮೂನ್ಲೈಟ್," ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಿಸ್-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ದುರಂತವಾಗಿದೆ (ಮೈನರ್ ಮೋಡ್ ಸಹ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಮೋಡದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಆಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ; ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ಬಿರುಗಾಳಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೆಳಕಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ..."

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ಚಂದ್ರ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಇಂದಿಗೂ ಅಚಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ - ಓಪಸ್, ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ನಾದವನ್ನು ಸೂಚಿಸದೆ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ಒಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೊನಾಟ ಆಪ್ ಕಂಪೋಸ್ ಮಾಡಲು ಕಾರಣ ಎಂದು ಗೊತ್ತಾಗಿದೆ. 27 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಅಷ್ಟೇ ಆಳವಾದ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಬೀಥೋವನ್ 1800 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (ಇಟಲಿಯಿಂದ ಬಂದ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು 1801 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಈ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ವೆಗೆಲರ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ." ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ 1802 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಖಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಕೌಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದಳು. (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ವಿವಾಹವು ನವೆಂಬರ್ 3, 1803 ರಂದು ನಡೆಯಿತು).

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಹೈಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಅವರ ಜೀವನದ ದುರಂತ ದಾಖಲೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹತಾಶ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೋಸಗೊಂಡ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. (ಜುಲಿಯೆಟ್ ಗೈಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ನೈತಿಕ ಅಧಃಪತನ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದುರಂಹಕಾರ ಮತ್ತು ಗೂಢಚರ್ಯೆಗೆ ತಗ್ಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್. ಬೀಥೋವನ್. ಲೆಸ್ ಗ್ರಾಂಡೆಸ್ ಎಪೋಕ್ವೆಸ್ ಕ್ರಿಯೇಟ್ರಿಸಸ್. ಲೆ ಚಾಂಟ್ ಡೆ ಲಾ ಪುನರುತ್ಥಾನ. ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1.937, 570-571).

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಯ ವಸ್ತುವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಅದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಕೋಪಗಳ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯನ್ನು "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾದ ನಾಯಕಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ತಪ್ಪು. ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕುರುಡನಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಅವಳು ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕೇವಲ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಳು, ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಉದಾತ್ತಳಾದಳು.

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ 210 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ (ಎರಡನೆಯದು ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು). ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಕೂಡ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಕವನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೋನಾಟಾ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದೆ. ಲೆನ್ಜ್, "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ವಿಮರ್ಶಕನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಂದೋಲನವು ಇದರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಷಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಅವರು "ಅಮರತ್ವದ ಮುದ್ರೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಕೇಳಲು ಕಿವಿಗಳು ಇರುವವರೆಗೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟವರು ಮತ್ತು ಅಪವಿತ್ರ ಜನರು ಸಮಾನವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸವಲತ್ತು. ಮತ್ತು ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು".

ಸೆರೋವ್ "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತ ಸೊನಾಟಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರ ಯೌವನದ ನೆನಪುಗಳು, ಅವರು ಮತ್ತು ಸೆರೋವ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಲಿಸ್ಟ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ. "ಇದು," ಸ್ಟಾಸೊವ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಲಾ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ," "ಅದೇ "ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಕನಸು ಕಂಡೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡೆ, ಅದು ಆ ರೂಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬೇಕು. ಈ ಸೊನಾಟಾವು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ದುರಂತ ನಾಟಕ: “1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ; ಮುಂದೆ, ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ) - ಶಾಂತವಾದ, ತಮಾಷೆಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಭರವಸೆ ಮರುಜನ್ಮವಾಗಿದೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಕ್ರೋಧ, ಮತ್ತು ಇದು ಕಠಾರಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ)

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನಂತರ "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು: "... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶಾಂತವಾದ, ಪ್ರಮುಖ ಶಬ್ದಗಳು ಕೆಲವು ಅಗೋಚರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಳಗಳಿಂದ, ದೂರದಿಂದ, ದೂರದಿಂದ ಧಾವಿಸಿವೆ. ಕೆಲವರು ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಇತರರು ಚಿಂತನಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ನೆನಪುಗಳು, ಭಯಾನಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ... ಆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು 47 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, 1842 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೊನಾಟಾ ಲಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ. ಅವರ III ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ... ಮತ್ತು ಈಗ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಹೊಸ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಈ ಮಹಾನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಈ ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರೀತಿ, ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಠಾರಿಯ ಬೆದರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ - ಮತ್ತೆ ನಾನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಕುಡಿದಿದ್ದೇನೆ."

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾ ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್" (ಅಧ್ಯಾಯಗಳು I ಮತ್ತು IX) ನ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾಗೆ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ವೃತ್ತವನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ನಿರಾಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಭ್ರಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುಃಖ ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು." “ಮೂನ್‌ಲೈಟ್” ಸೊನಾಟಾವನ್ನು “ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ” ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅದರ ವಿಷಯದಿಂದ ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, “ಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಪವಾಡ - ಭಾವನೆ ಇಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಲ್ಡರ್. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಂಗೀಕಾರದ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಹುಡುಕದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ಸೇರಿಸೋಣ - ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅನುಭವಗಳ ನಿಯಮಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದಿಂದ ಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ.

ವಾಸ್ತವಿಕ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಬರೆದಾಗ ಅದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ: “ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ನರ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ನಂತರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ನಂತರ ನೋವಿನ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಅಳುತ್ತಲೇ ಮಧುರ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ವಿವರಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಳವಾದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ, ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

"ಮೂನ್" ಸೋನಾಟಾವು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸ್ಥಾನದ ಅದ್ಭುತ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಆ ವಿಷಯವು ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯು ತರ್ಕದ ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರ" ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ. ಈ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ: 1) ಆಳವಾದ ನಾಟಕ, 2) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು 3) ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಒಳಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ "ಕ್ರಿಯೆಯ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರಂತರತೆ (ರೂಪದ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ).

ಮೊದಲ ಭಾಗ(ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್) ಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಸ್ವಭಾವವು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈ ಅಡಾಜಿಯೊದ ರೂಪವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಉಲಿಬಿಶೇವ್ "ಆಹಾರವಿಲ್ಲದೆ ಬೆಂಕಿ" ನಂತಹ ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ "ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ದುಃಖ" ವನ್ನು ಕಂಡನು. ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವಿಷಣ್ಣತೆ, ದೂರುಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ (ಮೇಲೆ ನೋಡಿ).

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಶಾಂತ ಚಿಂತನೆ, ದುಃಖ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು, ದುಃಖದ ಅನುಮಾನಗಳು, ಸಂಯಮದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು ಇವೆ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೀಥೋವನ್ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪ್ರತಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ - ಅದು ಆಶಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿಂತಿಸುತ್ತದೆ, ನಡುಗುತ್ತಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು, ಆತ್ಮದ ಮೇಲಿನ ಅನುಭವದ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಗೆ ಇರಬೇಕು, ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕ ಚಿಂತನೆ.

ಅಂತಹ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಳವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಏಕತಾನತೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನ್ಗಳ ನಿರಂತರ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, "ಚಂದ್ರನ" ಚಳುವಳಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಶಾಂತ, ಶಾಂತ, ಏಕತಾನತೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಶಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವು ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯ ವಿಶೇಷ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇತ್ತು, ಮೌನವು ಆಳವಾದಾಗ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಣುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ!).

"ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರ್ಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸಂನ "ಜೀವಿ" ಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಚರ್ಚ್ ಅಂಗವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಶಾಂತಿಯುತ ಗರ್ಭದ ಪೂರ್ಣ, ಗಂಭೀರ ಶಬ್ದಗಳು.

ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಹಾಡುತ್ತದೆ - ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕತೆಯ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ತಬ್ಧ, ಮರೆಮಾಡಿದ ನೋಟ ಜಿ-ಶಾರ್ಪ್ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 5-6) ("ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಐದನೇ ನಾದದ) - ನಿರಂತರವಾದ, ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆಯ ಅದ್ಭುತವಾದ ಧ್ವನಿ. ಅದರಿಂದ ಕೋಮಲ ಹಾಡು (ಸಂಪುಟ 7-9) ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಇ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕನಸು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ - ಸಂಪುಟ 10 ರಿಂದ (ಇ ಮೈನರ್) ಸಂಗೀತವು ಮತ್ತೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಮಾಗಿದ ನಿರ್ಣಯದ ಅಂಶಗಳು ಅವಳೊಳಗೆ ಹರಿದಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಅವು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಬಿ ಮೈನರ್ (ಮೀ. 15) ಗೆ ತಿರುಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಮಾಡು-ಬೇಕಾರ(vt. 16 ಮತ್ತು 18), ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ವಿನಂತಿಯಂತೆ.

ಸಂಗೀತವು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಏರಿತು. ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಟಿ. 23 ರಿಂದ) ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಹೊಸ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇಚ್ಛೆಯ ಅಂಶವು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಯು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ - ಆದರೆ ನಂತರ ಹೊಸ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಅದರ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಇದು ಆರ್ಗನ್ ಆಕ್ಟೇವ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ ಜಿ-ಶಾರ್ಪ್ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಗ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೃದುವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬಾರ್ಗಳು 28-32). ನಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ: ಹಿಂದಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು - ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ ಇದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದಾರ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಿ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅನುಭವಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಲಯದ ನಿರಂತರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ದುಸ್ತರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಮುಖ್ಯ ಭಾವನೆಯ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪೀನತೆಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ವೃತ್ತವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇ ಮೇಜರ್ ಅನ್ನು ಈಗ ಮುಂದೆ (ಬಾರ್‌ಗಳು 46-48) ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಯ ನೋಟವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧುರವು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಜಿ ಶಾರ್ಪ್‌ನಿಂದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಇ ವರೆಗೆ ಏರಲು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಬಾರ್‌ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಈಗ, ಮರುರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಈ ದೂರವನ್ನು ಕೇವಲ ಏಳು ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಈ ವೇಗವರ್ಧನೆಯು ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಶಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಾರದು (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ!). ಕೋಡಾ, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾದ ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯ ಅಂಕಿಗಳ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಂದ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಯು ಅದರ ಆಳ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ - ಆದರೆ ಇದು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ತಿರುಗಬೇಕು.

ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ "ಹೊರಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವುದು" ನೀಡುತ್ತದೆ ಎರಡನೇ ಭಾಗ(ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, ಡೆಸ್-ದುರ್).

ಲಿಸ್ಟ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಹೋಲಿಕೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ!

ನಗೆಲ್ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಕನಸುಗಾರನ ಸುತ್ತ ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನೈಜ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ" ಕಂಡಿತು. ಇದು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಈ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಸಾಧಿಸಿದ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಆಟವಾಡುವ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಅನುಗ್ರಹವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದುಃಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ಅದರ ನೋಟವು ಆತ್ಮವನ್ನು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು (ಅದೇ ಆಪಸ್‌ನಿಂದ ಮೊದಲನೆಯದು) ಲಿಚ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ಮೇಲೆ ನೋಡಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಚಂದ್ರನ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ.

ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ (ಇದು ನಮಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ), ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಕೃತಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ" ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಲಿಚ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನೋಟದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೇಲ್ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್‌ನ ಜೋರಾಗಿ ನಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಚಂದ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯು ಹೃದಯವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಆದರೆ ಯೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ, "ಚಂದ್ರನ" ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವನ-ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೋಡಿ, ಅಸಡ್ಡೆ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಅದರ ವಿಪರೀತ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ವಿಚಿತ್ರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ತೀವ್ರ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಲಿಸ್ಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಮಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಸ್ವರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ತದನಂತರ - ನಿರಂತರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತಿರುವುಗಳು, ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ.

ಅದಾಗಿಯೋ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಮುಸುಕಿನ ಪತನಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಏನು? ಆತ್ಮವು ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವೂ ಅದರ ದುರ್ಬಲತೆ ಮತ್ತು ಮೋಸವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ ಅವರ ಪ್ರೇರಿತ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಹಾಡಿನ ನಂತರ, ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ, ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸಂಗೀತವು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗ ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆ ಅಡಗಿದೆ. ಇಡೀ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು. ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಧಾನ scherzo, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದೇಶ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ, ಚಳುವಳಿಯ ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಂಕ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ನಿಧಾನ ಧ್ಯಾನದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಿರುಗಾಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ.

ಅಂತಿಮ(ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊ, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್) ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದೆ. ಲೆನ್ಜ್ ಅದನ್ನು "ಉರಿಯುವ ಲಾವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ," ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಇದನ್ನು "ಉತ್ಸಾಹದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ "ಅಂತಿಮ ಪ್ರಿಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊದ ಅಮರ ಸ್ಫೋಟ", "ಕಾಡು ರಾತ್ರಿ ಚಂಡಮಾರುತ", "ಆತ್ಮದ ದೈತ್ಯ ಚಿತ್ರ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಿಮವು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ("ಕರುಣಾಜನಕ" ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ), ಆದರೆ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ನಿಕಟ ಸ್ವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ - ಅವು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಕೃತಿಗಳ (ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳ) ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಆದರೆ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ.

ತಮ್ಮ ಕ್ರೆಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಹೊಡೆಯುವ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ಈ ಅಲೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸರಿಗಟ್ಟುವ ಯಾವುದೂ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ - ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ವಿಷಯವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತರ್ಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಡಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸದಿದ್ದಾಗ ಆ ತೀವ್ರವಾದ ಉತ್ಸಾಹದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವಿಷಯಾಭಿಪ್ರಾಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕುದಿಯುವ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ (ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ 9-14 ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ - “ಕೋಪ, ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಮುದ್ರೆಯೊತ್ತುವಂತೆ ಅಡಿ"). ಫೆರ್ಮಾಟಾ v. 14 ತುಂಬಾ ನಿಜವಾಗಿದೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಅದಕ್ಕೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ (ಸಂಪುಟ 21 ಇತ್ಯಾದಿ) - ಹೊಸ ಹಂತ. ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಘರ್ಜನೆಯು ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯ ವಿಷಯವು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ತತ್ವದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಿಕಟ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದವು. ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ನವೀನ ಕಲಾವಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರುಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. "ಚಂದ್ರ" ಫೈನಲ್‌ನ ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನಿಂದ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು:

ಅದರ "ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ" ಇದು ವೇಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಸೂಚಕವಲ್ಲ, ಅವು ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆ 51 - ಹೇಡನ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಎಸ್-ದುರ್‌ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ; ಉದಾಹರಣೆ 52 - ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ಸಿ-ದುರ್ ಉದಾಹರಣೆ 53 - ಬಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ) (ಹೇಡನ್ ಇಲ್ಲಿ (ಇತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳಂತೆ) ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಹೆಚ್ಚು ನೇರ; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಧೀರ.):

ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸ್ವರಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರಂತರ ಮರುಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ.

ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ಸಂಘಟನಾ ಅಂಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ನಿರಂತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಿರುಗುವ ಮಾಪಕಗಳ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 33, ಇತ್ಯಾದಿ), ಉತ್ಸಾಹವು ಮತ್ತೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (ಬಾರ್‌ಗಳು 43-56) ಅದರ ಸುತ್ತಿಗೆಯ ಎಂಟನೇ-ಸ್ವರದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ (ಇದು ಹದಿನಾರನೇ-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು) (ರೋಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಇಲ್ಲಿ (ಲೇಖಕರ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಬದಲಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಕರ ತಪ್ಪನ್ನು ಬಹಳ ಸರಿಯಾಗಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಬಾಸ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಗುರುತುಗಳು (ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಂಪುಟ 7 , ಪುಟಗಳು 125-126).)ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ (ಇದು ಉತ್ಸಾಹದ ನಿರ್ಣಯವಾಗಿದೆ). ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 57 ಇತ್ಯಾದಿ) ಭವ್ಯವಾದ ಸಮನ್ವಯದ ಅಂಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ರಾಗದಲ್ಲಿ ನಾದದ ಐದನೇ ಭಾಗವಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿರಾಮದ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ!). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಚಲನೆಯ ಅಗತ್ಯ ಗತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ).

ಮಾನ್ಯತೆಯ ಅಂತ್ಯವು ನೇರವಾಗಿ (ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸಮನ್ವಯತೆ) ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಇದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ವಿಲೀನವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು, ಅಂತಹ ನಿರಂತರತೆಯ "ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು" ಇವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು (ಹಾಗೆಯೇ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ಮತ್ತು 6 ರ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 11 ರ ಎರಡನೇ ಭಾಗ) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ " ಮುಂದಿನ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಂತರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7, 8, 9 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ, ನೇರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ "ಚಂದ್ರನ" ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಸೊನಾಟಾ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ). ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ) ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ತಿರುಗಿದರೆ, ನಂತರದ ಒಂದರಿಂದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಣೆಯ "ಫೆನ್ಸಿಂಗ್" ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ಅದರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಯಿಸುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ನಾವೀನ್ಯಕಾರನಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಈ ಪ್ರಮುಖ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ನಂತರದ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳು ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ ಆಟವನ್ನು ಆಡುವುದು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅವಧಿಯ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ನಿಧಾನತೆ ಮತ್ತು ವಿವೇಕದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸಂಯಮವನ್ನು ಬಯಸುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ (ಈ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ "ಬ್ಲೋ" ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನವೀನವಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು - "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ.)ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮೋಸದಾಯಕವೆಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು (ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ) ಕುಗ್ಗಿಸುವುದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ (ಟಿ. 137 ರಿಂದ - ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ) ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯ ಅನುಗುಣವಾದ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಇದು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 49-56 ಎಂಟನೇ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. 143-150 ಚಲನೆಗಳು ಮೊದಲು ಮುರಿತಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ (ಕೆಳಗೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಕೆಳಗೆ - ಮೇಲಕ್ಕೆ), ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನ (ಕೋಡಾ) ವಾಪಸಾತಿಯು ಉತ್ಸಾಹದ ಅವಿನಾಶತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಘನೀಕರಿಸುವ ಮೂವತ್ತು-ಎರಡನೆಯ ಹಾದಿಗಳ ಹಮ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ. 163-166) ಅದರ ಪ್ಯಾರೊಕ್ಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಲ್ಲ.

ಹೊಸ ಅಲೆಯು, ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾದ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪೀಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂರು ವಿಧದ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್‌ಗಳು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿವೆ!), ಟ್ರಿಲ್, ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಟ್ರಿಲ್ ನಂತರ (ಎರಡು-ಬಾರ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ಮೊದಲು) ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಬೀಳುವ ಹಾದಿಗಳ ತಿರುವುಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲಕ, ಈ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು (ದಿ "ಚಂದ್ರನ" ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಎರಡು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ "ಚಂದ್ರ" ದ ಅಂತಿಮ ರೇಖೆಗಳು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಪ್ರಾಂಪ್ಟು ಎಂಬುದು ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಮೇಲಿನ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಆಟದ ಸಾಲುಗಳು ಆದರೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದ ಸೂಚಿಸಿದ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ಉದಾರವಾದ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.)ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ನ ಎರಡು ಆಳವಾದ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು (ಅಡಾಜಿಯೊ). ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಳಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಯತ್ನದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಇದೆ. ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯಸ್‌ನ ನಂತರದ ಹಿಮಕುಸಿತವು ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಆತ್ಮವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ (ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ಫೈನಲ್‌ನ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಚಾಪಿನ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ.).

"ಚಂದ್ರ" ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದೆ, ಆತ್ಮದ ಮಹಾನ್ ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಕನಸು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳ ಕುರುಹು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಸಂಕಟವು ಹಿಂದೆಂದೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಚುಚ್ಚಿತು.

ಅಂತಿಮ ಗೆಲುವು ಇನ್ನೂ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕಾಡು ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಾರಣವು ನಿಕಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋಡ್ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಹೋರಾಟದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೆಲುವು ಸಾಧಿಸದಿದ್ದರೆ ಕಹಿ ಇಲ್ಲ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ನಾಯಕನ ಭವ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಅವನ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಅದಮ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, "ಕರುಣಾಜನಕ" ದ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್ನ ಬಾಹ್ಯ ವೀರರ ಎರಡನ್ನೂ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. 22. "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದ ಅಗಾಧವಾದ ಹೆಜ್ಜೆ ಆಳವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸತ್ಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಅದರ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಂ., ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1946 (ಎಫ್. ಲ್ಯಾಮಂಡ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಬಾರ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.