ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಲಾಜರ್ ಮಾರ್ಕೊವಿಚ್. ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟ

3 ರಲ್ಲಿ ಪುಟ 2

ಕಲೆಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿತರಕರು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್‌ಕಿ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಾಗಿ "ಬಿಟ್‌ ದಿ ವೈಟ್‌ಸ್ ವಿತ್ ಎ ರೆಡ್ ವೆಜ್‌" ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. - ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪೋಸ್ಟರ್. ಕೇರ್: $182,500 ಏಪ್ರಿಲ್ 26-27, 131. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್.ನಿಗೂಢ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ "ಶಾಶ್ವತ" ಅಲೆಮಾರಿ ಲಾಜರ್ ಮಾರ್ಕೊವಿಚ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ (ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ) (1890 - 1941) ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಸಚಿತ್ರಕಾರ, ಮುದ್ರಣಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿಮರ್ಶಕ, ಹಾಗೆಯೇ ಹೊಸ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ವಿನ್ಯಾಸ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಯಹೂದಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು,ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಫೋಟೋ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತುಸೋವಿಯತ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ. ಅವರು ವಿಶ್ವದರ್ಜೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ: ಯಾವ ಸರ್ವನಾಮಗಳು, ಕೆಸ್ಟ್ನರ್ ಫೋಲ್ಡರ್ಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಫೋಟೋಗ್ರಾಮ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿ. - ನೀವು ಉತ್ತರವನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅಗ್ಗದ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ:

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಡೈ ರಸ್ಸಿಶ್ ಆಸ್ಸ್ಟೆಲ್ಲಂಗ್

(ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್: ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ),

ಶಿಲಾಮುದ್ರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್

ಕುನ್ಸ್ಟ್ಗೆವರ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ,

ಕೇರ್: 25,000 GBP ಸೋಥೆಬಿ ಹರಾಜು.

ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ. ಮಾಸ್ಕೋ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1940. 89x58.5 ಸೆಂ.

ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ. ಇನ್ನಷ್ಟು ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯೋಣ

ಟ್ಯಾಂಕ್ ವಿರೋಧಿ ಬಂದೂಕುಗಳು ಮತ್ತು ಬಂದೂಕುಗಳು,

ವಿಮಾನಗಳು, ಬಂದೂಕುಗಳು, ಗಾರೆಗಳು,

ಚಿಪ್ಪುಗಳು, ಮೆಷಿನ್ ಗನ್‌ಗಳು, ರೈಫಲ್‌ಗಳು!

ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲವೂ!

ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ!

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1941. 43x59 ಸೆಂ.

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ. TsPKiO. ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ ಬೆಟ್ಟಗಳು.

ಸ್ಕೀ ನಿಲ್ದಾಣ "ಐಸ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್". ಪೋಸ್ಟರ್.

ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಫೋಟೋ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಾಗಿ ಅವರ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್‌ಗಳು "ಕಾರ್ಮಿಕರು ಮತ್ತು ರೈತರ ರೆಡ್ ಆರ್ಮಿ. (RKKA)" - ಮಾಸ್ಕೋ: ಇಝೋಗಿಜ್, ಗೊಜ್ನಾಕ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1934- ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ:

ಸೋವಿಯತ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫೋಲ್ಡರ್‌ನ ಪ್ರಕಟಣೆ: A. M. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು, "ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ (ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್) ಇತಿಹಾಸ." ಮಾಸ್ಕೋ, ಸಂ. ಕಾಮಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್, 1926. ಫೋಲ್ಡರ್ 25 ಪ್ರಚಾರದ ಬಣ್ಣ ಆಫ್ಸೆಟ್ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು 72.5x54.5 ಸೆಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವಸ್ತುಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು USSR ನ ಜನರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕವರ್‌ಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ (1891-1956) ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಪ್ರಚಾರ.ವಿಶ್ವ ಪುರಾತನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಬೆಲೆಯು ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿದೆ - 100,000 "ಹಸಿರು" ಅಡಿಯಲ್ಲಿ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲಾವಿದರ ಸಹಜೀವನ ... ಅಂದಗೊಳಿಸುವಿಕೆ: £61,250. ಸೋಥೆಬೈಸ್. ಡಿಸೆಂಬರ್ 01, 2010. ಸಂಗೀತ, ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು . ಲಂಡನ್. ಲಾಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 220. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಆಚರಣೆಯ" ಫೋಟೋ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಗ್ರೇಟ್ ಟೈರಂಟ್ ಸಂಭವಿಸದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಂಭವಿಸದದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು, ಜನರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು.ಪ್ರಚಾರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಇತರ ನಿರಂಕುಶ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಪಾರ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರ ಪುಸ್ತಕವು ಮಾತ್ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಯಿತು.

ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಸಚಿತ್ರ ಪ್ರಚಾರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಾವು ಭಯ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಟೆಲಿಂಗಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನೀವು ತೆರೆದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಈ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥತೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರದ ಮುದ್ರಣ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನ ಯಾವುದು? ಉತ್ತರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಸಮಯ! ಅದರ ಮತಾಂಧತೆಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಸಮಯ, ಆದರೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಬೇಷರತ್ತಾದ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಸಮಯ.ನಂತರ, ಈ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಂತರ ಜನರ ಶತ್ರುಗಳಾದ ನಾಯಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿ.ವಿ. ಜೊತೆಗೂಡಿ ಮಾಡಿದ ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿವೆ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸಹೋದರರಾದ ಜಿ. ಮತ್ತು ವಿ. ಸ್ಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

2 ಸ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ 2. ಪ್ರದರ್ಶನ

"ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್."

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1932. 106x75 ಸೆಂ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗನ್. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ

ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ.

ಪೋಸ್ಟರ್. 1927. 107.5x72.5 ಸೆಂ.

ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್ ಕೂಡ ಇತ್ತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಯಹೂದಿಗಳ ವಸಾಹತು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು 1925 ರಿಂದ 1938 ರವರೆಗೆ USSR ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ OZET (ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಯಹೂದಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ) ಜೊತೆಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು "ಕೃಷಿಕರಣ" ದ ಮೂಲಕ ನೆಲೆಗೊಳಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳಿಗೆ ಆಹಾರದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲಗಳು ಕರಕುಶಲ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವ್ಯಾಪಾರ. ಪೇಲ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಲ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಬಡತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು.

ರಚನಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಸ್ಟರ್

"ಯಾರು ಸಿಮಿಟ್ ವಿರೋಧಿ?"

ಈ ಜನರು, ಮೃಗದ ಕೋಪದಿಂದ,

ಕತ್ತಲೆಯಾದವರು ಯಹೂದಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾರೆ.

OST ಆವೃತ್ತಿ. ಪೋಸ್ಟರ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2.

ಮಾಸ್ಕೋ, "ಮಾಸ್ಪೊಲಿಗ್ರಾಫ್", 1928.

ಯೆಹೂದ್ಯ-ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಯಾಗಿದೆ.

ವಿರೋಧಿ ವಿರೋಧಿ ನಮ್ಮ ವರ್ಗ ಶತ್ರು.

OST ಆವೃತ್ತಿ. ಪೋಸ್ಟರ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1.

ಮಾಸ್ಕೋ, "ಮಾಸ್ಪೊಲಿಗ್ರಾಫ್", 1928.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವಿನಾಶ, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವರ್ಗ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು. ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, 1918-1920ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದಲ್ಲಿ 100 ರಿಂದ 200 ಸಾವಿರ ಯಹೂದಿಗಳು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸುಮಾರು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ (ಪೋಲೆಂಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ 1881 ರಿಂದ 1915 ರವರೆಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು; ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ಬ್ರೆಜಿಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ವಲಸೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಉಳಿದ ಯಹೂದಿ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ಹಕ್ಕುರಹಿತ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಯಹೂದಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಶೆಟಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ನಿರುದ್ಯೋಗ ಅಲ್ಲಿಯೂ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು.ಜನವರಿ 17, 1925 ರಂದು, ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಯಹೂದಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ (OZET) ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ವಿತರಿಸಿತು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿತು, ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಸಂಘಟಿತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನ, ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಜನರು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಹೂದಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. OZET ಲಾಟರಿಗಳನ್ನು 1928, 1929, 1931, 1932 ಮತ್ತು 1933 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯದ 2,000,000 ಸದಸ್ಯರು.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1929. 49x69 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. ಯಹೂದಿ ರೈತ

ಟ್ರಾಕ್ಟರ್ ಚಕ್ರಗಳ ಪ್ರತಿ ತಿರುವು

ಸಮಾಜವಾದಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ನೀವು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ!

ಎರಡನೇ OZET ಲಾಟರಿ.

CPU "OZET" ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ, ಸೋವ್ಕಿನೋ, 1929. 62x47 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್.

ಸಮಾಜವಾದಿ ಬಿರೋಬಿಡ್ಜಾನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ!

ಮಾಸ್ಕೋ, 1932. 105x69 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. 5 ಲಾಟರಿ OZET.

ಬಿರೋಬಿಡ್ಜಾನ್ ನಿರ್ಮಿಸೋಣ,

ಅದನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸೋಣ

ದೂರದ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ಹೊರಠಾಣೆ.

OZET ಪ್ರಕಟಣೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1933. 69x49 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. 3 ನೇ ಲಾಟರಿ - OZET.

ಮಾಸ್ಕೋ. 1930. 101x71.3 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. 4 ನೇ ಲಾಟರಿ - OZET.

750,000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ.

ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆ 50 ಕೊಪೆಕ್ಸ್.

ಒಟ್ಟು 40198 ಗೆಲುವುಗಳು.

ಸಮಾಜವಾದಿ ಬಿರೋಬಿಡ್ಜಾನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ -

ಭವಿಷ್ಯದ ಯಹೂದಿ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಘಟಕದ ಪ್ರದೇಶ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1932. 69x49 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. 2 ನೇ OZET ಲಾಟರಿ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1929. 71.3x108.5 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. ನಾವು ಮೂರನೇ OZET ಲಾಟರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ

ಭೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು

ಉದ್ಯಮದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ

ಯಹೂದಿ ಬಡವರ ಹೊಸ ಸಮೂಹ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1930. 104.3x70.3 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಡ್ಲುಗಾಚ್. ಯಂತ್ರಗಳು, ಉಪಕರಣಗಳು, ಕಚ್ಚಾ ವಸ್ತುಗಳು

ಪಡೆಯಬಹುದು:

ನಿರುದ್ಯೋಗಿಗಳು, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು

ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ನ ORT ಫೆರ್ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು

ರಷ್ಯಾದ ಯಹೂದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೃಷಿ ಕಾರ್ಮಿಕರು."

ಮಾಸ್ಕೋ, 1930. 71x107 ಸೆಂ.

ಎ.ಓ. ಬಾರ್ಷ್. ಯಹೂದಿ ಲಾಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್.

ಗೌಚೆ, ಶಾಯಿ, ಕಾಗದ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1927. 30x25 ಸೆಂ.

ಸೋವಿಯತ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

A. ವೇದನೀವ್. 10 ವರ್ಷಗಳು.

ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣವು ಸಮಾಜವಾದದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1932. 105.5x70.5 ಸೆಂ.

ಎನ್. ಕೊಟೊವ್. ಸಮಾಜವಾದದ ನಿರ್ಮಾಣ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1932. 72x54 ಸೆಂ.

ಸೆರ್ಗೆ ಸೆಂಕಿನ್ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮೂರ್.

ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಒಗ್ಗೂಡಿ!

ಮಹಾನ್, ಅಜೇಯ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ

ಮಾರ್ಕ್ಸ್, ಎಂಗೆಲ್ಸ್, ಲೆನಿನ್, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬ್ಯಾನರ್!

ಲೆನಿನಿಸಂ ಚಿರಾಯುವಾಗಲಿ!

ಮಾಸ್ಕೋ, 1932. 93.5x60.5 ಸೆಂ.

ಎ. ಡೀನೆಕಾ. ಚೀನಾ ದಾರಿಯಲ್ಲಿದೆ

ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯಿಂದ ವಿಮೋಚನೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1930. 72x107.3 ಸೆಂ.

I. ಗನ್ಫ್ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಶತ್ರು ಧರ್ಮ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1930. 102x69 ಸೆಂ.

E. ಝೆರ್ನೋವಾ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಕೆಳಗೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1930. 103x70 ಸೆಂ.

ವಿಮೋಚನೆಗೊಂಡ ಕಾರ್ಮಿಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ. (ಸಿ. 1930).

71x106.5 ಸೆಂ.ಮೀ.

ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಹಿಳಾ ದಿನದಂದು

ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ.

(ಸಿ. 1930). 71.3x107 ಸೆಂ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಖಜಾನೋವ್ಸ್ಕಿ. ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ

ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್,

ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1930. 108x70 ಸೆಂ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡೊಲ್ಗೊರುಕೋವ್ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮೂರ್.

"ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿ ಈಗ

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಶಕ್ತಿ

ವಿಶ್ವದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು." (ಸ್ಟಾಲಿನ್).

ಮಾಸ್ಕೋ, 1932. 69x102 ಸೆಂ.

ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು "ಪೈಗಳಂತೆ ಬೇಯಿಸಲಾಗಿದೆ" - ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯವು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ:

TsPKiO. ಆಗಸ್ಟ್ 18. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಯುಯಾನದ ರಜಾದಿನ.

ಮಾಸ್ಕೋ, ಬಿ.ಜಿ. 85x61 ಸೆಂ.

A. ಬುಖೋವ್ಸ್ಕಿ. ಏರೋಚಿಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂ.ವಿ. ಫ್ರಂಜ್.

ಮಾಸ್ಕೋ, ಬಿ.ಜಿ. 50x35 ಸೆಂ.

ಜಾರ್ಜಿ ರುಬ್ಲೆವ್. Aviakhim ನಮ್ಮ ರಕ್ಷಣೆ!

ಮಾಸ್ಕೋ. ಬಿ.ಜಿ. 48x34 ಸೆಂ.

ಜಾರ್ಜಿ ರುಬ್ಲೆವ್. TsPKiO.

ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಾಕಣೆ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಬೇಸಿಗೆ ಸಭಾಂಗಣವು 1,400 ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸೀಸನ್ 1932.

ಮಾಸ್ಕೋ. 1932.

ಜಾರ್ಜಿ ರುಬ್ಲೆವ್. TsPKiO. ಚಳಿಗಾಲದ ಬೇಸ್

ಶಾಲಾ ಬಾಲಕ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1931. 100x70 ಸೆಂ.

ಜಾರ್ಜಿ ರುಬ್ಲೆವ್. ಹುಡುಗರೇ! ಕಾರ್ಮಿಕರ ಪರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು -

ತಯಾರಾಗಿರು!

ಚಳಿಗಾಲದ ಮಕ್ಕಳ ಶಿಬಿರವು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ

ಶಾಲಾ ಬಾಲಕ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1930. 92x64 ಸೆಂ.

ಕಾರ್ಖಾನೆ ಸಮಿತಿಗಳ ಚುನಾವಣೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ!

ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್.

ಮಾಸ್ಕೋ, ಬಿ.ಜಿ. 105x70.5 ಸೆಂ.ಮೀ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡೊಲ್ಗೊರುಕೋವ್. ಮಹಾನಗರ.

ಮಾಸ್ಕೋ, 1931. 73x103.5 ಸೆಂ.

ಕಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಬಿ.ಜಿ. 107x71 ಸೆಂ.

ಐ.ಐ. ಫೋಮಿನಾ. USSR. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಬಿ.ಜಿ. 44x30 ಸೆಂ.

ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ.

ಸೋವಿಯತ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು -

ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಹೆಮ್ಮೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ-ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1935. 107.5x78.5 ಸೆಂ.

ಎ. ಡೀನೆಕಾ. "ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮನಸ್ಸು

ಆರೋಗ್ಯಕರ ದೇಹದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ." ಕೆ. ವೊರೊಶಿಲೋವ್.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1939. 87.5 x 59 ಸೆಂ.

ಸಮೋಖ್ವಾಲೋವ್ ಎ.ಎನ್. ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ!

ಯುವ ಸೈನ್ಯವು ಹಿರಿಯರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಏಳನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ. 1924.

ಮುದ್ರಣದ ಮುದ್ರೆ. 93.2x59.6 ಸೆಂ.

ವಾಸಿಲಿ ಯೋಲ್ಕಿನ್.

ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯವು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ -

ಶ್ರಮಜೀವಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಶಸ್ತ್ರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ!

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1933. 133x86.5 ಸೆಂ.

ವಾಸಿಲಿ ಯೋಲ್ಕಿನ್ ದೇಶದ ನಾಯಕತ್ವದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: "ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯವು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ - ಶ್ರಮಜೀವಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಶಸ್ತ್ರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ!" ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (1932) ನಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರ. 30 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲಾವಿದರ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು V. ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು V. ಗಿಟ್ಸೆವಿಚ್ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಪೋಸ್ಟರ್‌ನ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿ.ಗಿಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ "ಪ್ರೋಲಿಟೇರಿಯನ್ ಪಾರ್ಕ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ರಿಕ್ರಿಯೇಶನ್" (1932) ಮತ್ತು ವಿ. ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಶೀಟ್ "ಸೋವಿಯತ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಹೆಮ್ಮೆ!" (1935), ಇದು ಆ ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜಿ. ಕ್ಲುಟ್ಸಿಸ್, ವಿ. ಎಲ್ಕಿನ್, ಎಸ್. ಸೆಂಕಿನ್, ವಿ. ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಫಾಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಾ ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು, ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಪೋಸ್ಟರ್ ಘೋಷಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಳೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು (ಜಿ. ಕ್ಲುಟ್ಸಿಸ್ "ನಮ್ಮ ಸಂತೋಷದ ಸಮಾಜವಾದಿ ತಾಯ್ನಾಡು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ ...", 1935).

"ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಸ್ತುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ (ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದನೆ) ಇನ್ನೂ ಅಗತ್ಯವಿದೆ" - ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನರಿ ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯ "ಸಿನಿಮಾ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್" ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ."ಪೋಸ್ಟರ್, ಅದರ "ಮಾಸ್ ಅಪೀಲ್" ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಈಸೆಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದೆ," -"ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕ" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಲೇಖಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಬರಲಿರುವ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್ "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಆಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ... ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರೊಲಿಟೇರಿಯನ್ ಈಸೆಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲವೇ?- "ಸೋವಿಯತ್ ಆರ್ಟ್" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "LEF" ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪು ಮಾಡಿದ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಪಾದಕ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ - A. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, V. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, A. Lavinsky, L. Popova ಮತ್ತು ಇತರರು ಓದುಗರಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು:

"ರೂಮ್-ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಈಸೆಲ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ವಿವರಣೆಗಳು, ಜಾಹೀರಾತುಗಳು, ಫೋಟೋ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದನೆಗಾಗಿ "ಲೆಫ್ಸ್" ಹೋರಾಟ, ಅಂದರೆ. ಬೃಹತ್-ಉತ್ಪಾದಿತ, ಯಂತ್ರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ನಗರ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಭೌತಿಕ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರುವಂತಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ."

ಗ್ರಿಗರಿ ಶೆಗಲ್. ಅಡಿಗೆ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ!

ನನಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಕೊಡು!

ಪೋಸ್ಟರ್. 1931. 103x70.5 ಸೆಂ.

ಯೂರಿ ಪಿಮೆನೋವ್. ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ!

ಪೋಸ್ಟರ್. 1928. 108x73 ಸೆಂ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿ, ಅವರು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ರಬ್ಬರ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಹಾಳೆ - “ಉತ್ತಮ ಮೊಲೆತೊಟ್ಟುಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ” (1923). ಅವನ ನಾಯಕ, ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಮಗುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಅವರ ನೈಜ ಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಭಾಗಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಹೋಮಂಕ್ಯುಲಸ್" ಆಯಿತು, ಪರಿಚಿತ, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಮರಣೀಯ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆ. "ರೆಕ್‌ಪಾಮ್-ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟರ್‌ಗಳು" ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪೌರಸ್ತ್ಯ ಜನರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಗ್ಯಾಲೋಶ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು. ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಪಠ್ಯದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ಯಾಲೋಶಸ್ (1925) ರಫ್ತಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಸೆರ್ಗೆ ಸೆಂಕಿನ್. ಬಹು-ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್‌ಗಳಿಗೆ

ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್!

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 106x73 ಸೆಂ.

ಸೆರ್ಗೆ ಸೆಂಕಿನ್. ಲೆನಿನ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ

ಎರಡನೇ ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಗೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 146x103 ಸೆಂ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಜಾಗ ತೆಗೆಯುತ್ತೇವೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ-ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1930. 102x72.5 ಸೆಂ.

ಮೊಸೆಲ್‌ಪ್ರೊಮ್‌ನ "ಟ್ರೆಖ್‌ಗೊರ್ನೊ ಬಿಯರ್" (1925) ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ತುಂಬಾ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕಪಟ" ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಶೈನ್‌ನ ಸಿಡಿಯುವ ಬಾಟಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಈ ಪಾನೀಯದ ವಿಜಯವನ್ನು ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಡಳಿತಗಾರರು, ವಿಭಿನ್ನ-ಪ್ರಮಾಣದ ಫಾಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ತಂತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಚತುರವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. A. ಲಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಆಧಾರವು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಫ್ತು-ಆಮದು" (1925) ಸಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಫಾಂಟ್ ಆಗಿದೆ, ಅದರ "ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು" ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳಿವೆ - ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುವ ಸರಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಗನ್‌ಗಳಿವೆ, ಇದು ದೇಶದಲ್ಲಿ ರಫ್ತು ಮತ್ತು ಆಮದುಗಳ ಆಧಾರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ A. Lavinsky 1925 ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಹಾಳೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "1926 ಗಾಗಿ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು" ರಾಜ್ಯ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ (GIZ) ಗಾಗಿ, ಅದರ ಕೇಂದ್ರವು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಲೋಗೋ ಆಗಿದೆ. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ, ಇದು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದ "ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ" - ಅಕ್ಷರದ ಸಂಕ್ಷೇಪಣ, ಪುಸ್ತಕದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಶ್ರಮಜೀವಿ ಚಿಹ್ನೆ - ಕುಡಗೋಲು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕಾಗ್ವೀಲ್, ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಿಯವಾದ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು. ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರದ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 1925 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು V. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು V. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ - "ಕಮ್ಯುನಿಸಂಗೆ ಮಾರ್ಗ - ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನ"; "ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೇ, ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಈ ವರ್ಷ ಎಲ್ಲಾ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಲುಪಿಸುತ್ತದೆ"; “GIZ ನೆನಪಿಡಿ! ಈ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಅಂಶಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು GIZ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಹಾಳೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷರ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪೋಸ್ಟರ್, “ಕೆಂಪು ಮೆಣಸು” ಚಂದಾದಾರರು ಮಾತ್ರ ಹೃದಯದಿಂದ ನಗುತ್ತಾರೆ” (1925) ಈಗಾಗಲೇ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ದೃಶ್ಯ ವಿವರದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ - ನಗುವ ಯುವಕನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ. ಫೋಟೋ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಟೈಪ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲು ಪೋಸ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ A. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಳಸಿದರು, ಅವರು 1924 ರಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಗಾ ವರ್ಟೊವ್ “ಕಿನೋಗ್ಲಾಜ್” ಅವರ ನ್ಯೂಸ್‌ರೀಲ್ ಫಿಲ್ಮ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ - ಲೆನ್‌ಜಿಜ್‌ನ ಜಾಹೀರಾತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಲಿಲಿ ಬ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಕಿರುಚುವ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫೋಟೋ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಬ್ಬಾದನು. 1926 ರಲ್ಲಿ, ಎ. ಲಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ "ವರ್ಕಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಅಟ್ ಹೋಮ್" ನ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅನುಸ್ಥಾಪನಾ ವಿಧಾನವನ್ನು ದೇಶದ ಬಹುಪಾಲು ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಕಲಾವಿದರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ. ಉದ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ಉಚಿತ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೃಷಿ ಕೆಲಸಗಾರರು.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 74x104 ಸೆಂ.

ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಗಳು

ವಿಶ್ವ ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಳವಳಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1932. 71x100 ಸೆಂ.

1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ರಚಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ದೇಶದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳ ಆರಾಧನೆಯು "ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆ" ಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮನೋಭಾವವಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು "ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡ ಲೆಫೊವೈಟ್‌ಗಳು ಅವರನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. "ವರ್ಕಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಕೋ" (1924) ಪತ್ರಿಕೆಯ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ. ಲೆವಿನ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪೈಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಟ್ಟಡದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಹಾಳೆಯ ಆಧಾರ ಮತ್ತು ಎ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ಸ್ಮೆನಾ" (1924) ಗಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತಿನೊಂದಿಗೆ ವಿವರವಾದ ಪೋರ್ಟ್ ಕ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಫಿಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ರಚನಕಾರರು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಸ್ತುಗಳು, ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಯಂತ್ರಗಳ ಭ್ರಮೆಯ ಅಥವಾ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಫಾಂಟ್ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆಂಟಿಪೆಂಕೊ ವಿ. ಯಾಂತ್ರೀಕೃತ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರಿಕೆಗಾಗಿ!

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 105x72.5 ಸೆಂ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡೊಲ್ಗೊರುಕೋವ್. ಸಾರಿಗೆ ಕೆಲಸಗಾರ,

ತಾಂತ್ರಿಕ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ,

ಸಾರಿಗೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ!

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 104x73 ಸೆಂ.

ಯಾಕೋವ್ ಗುಮಿನರ್. ಕೌಂಟರ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಹಣಕಾಸು ಯೋಜನೆಯ ಅಂಕಗಣಿತ

2+2=5 ಜೊತೆಗೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಉತ್ಸಾಹ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 90x62 ಸೆಂ.

LEF ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದ "ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆ" ಯ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು "ಜಾಣ್ಮೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ರೂಪ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೋಸ್ಟರ್ ಕಲಾವಿದನ ಪಾತ್ರವು ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ” ನಂತರ ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧಕ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎ. ಸಿಡೋರೊವ್ ಅವರು "ಪೋಸ್ಟರ್ನ "ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು.

"ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲದ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರತರವಾದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತೇವೆ, ಪೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲೆಯು ಸಹಜವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಣದ ಅತ್ಯಂತ ದೃಢವಾದ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ," -ಸಿಡೊರೊವ್ ಬರೆದರು, ಪೋಸ್ಟರ್ "ಆಧುನಿಕ ಐಕಾನ್" ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. 4 ರಲ್ಲಿ 5. ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಕೆಲಸ

ಸಾರಿಗೆ ಸಹಕಾರವನ್ನು ನಾವು ಪೂರೈಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ

ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಪೋರ್ಟ್‌ಫಿನ್‌ಪ್ಲಾನ್‌ನ ಅತಿಯಾದ ಭರ್ತಿ.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 71x51 ಸೆಂ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆ

ಅಡುಗೆ L.S.P.O.

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 69x54 ಸೆಂ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. ನಮ್ಮ ಗುರಿ,

ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು,

ವಿಶ್ವ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರಲು.

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1927. 95x67 ಸೆಂ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. ಚಂಡಮಾರುತದಂತೆ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಿಂದ

ಪುಂಡರ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿ.

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1929. 67.5x98 ಸೆಂ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬುಲನೋವ್. ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಬೇಡಿ -

ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿ

ನಿಮ್ಮ ಊಟದ ಕೋಣೆಯ ದಾಸ್ತಾನು.

ಮಾಸ್ಕೋ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1931. 77x55 ಸೆಂ.

ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಮೊರ್ಡುಚಾಯ್ ಜಲ್ಮನೋವಿಚ್ (ಮಾರ್ಕ್ ಸೊಲೊಮೊನೊವಿಚ್) ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಾರಾ ಲೀಬೊವ್ನಾ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ 1909 ರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು.

ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಹೈಯರ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಿಗಾ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, 1914 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು.

1916 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 1917 - 1918 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಲಾರಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಥುವೇನಿಯಾಕ್ಕೆ ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ಹೋದರು, ಯಹೂದಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು.

ಅವರು 1918 ರಲ್ಲಿ ರಿಗಾ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಿಂದ ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಲಾಜರ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕಲ್ಚರ್ ಲೀಗ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ( ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್) - ಒಂದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಘ.

ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವೆಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬ್ಯೂರೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

1919 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೈವ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಯಿಡ್ಡಿಶರ್ ಫೋಕ್ಸ್-ಫರ್ಲಾಗ್ (11 ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಯಹೂದಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್) ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಚಾಗಲ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು 1920 ರವರೆಗೆ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಬಂದರು. ಅವರು ರಜಾದಿನಗಳಿಗಾಗಿ ನಗರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರುದ್ಯೋಗವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಮಿತಿಯ ಆಚರಣೆಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

1920 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಈ ಗುಪ್ತನಾಮದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕೆ. ಅವರು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಚಾರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ (INHUK) ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಲೆನಿನ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಯೋಜನೆಯು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಅವರು 1921 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ (VKHUTEMAS) ಬೋಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.

1922-1923 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಹೂದಿ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು.

1923-1925ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಲಂಬ ವಲಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ "ಸಮತಲ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ" ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉನ್ನತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ (VKHUTEIN) ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

1927 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1927 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು.

1928 - 1929 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, 1929 ರಲ್ಲಿ ಜ್ಯೂರಿಚ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು “ಎಲ್ಲವೂ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ! ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ! (ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದೋಣ)."

1930-1932ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಓಗೊನಿಯೊಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು 1 ನೇ ಸಮೋಟೆಕ್ನಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು "ಸಮತಲ ಗಗನಚುಂಬಿ" ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

1937 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಂವಿಧಾನದ ಅಂಗೀಕಾರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯವರ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಇನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ 1941 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಡಾನ್ಸ್ಕೋಯ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

1923 ರ ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸ "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್" ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್
ಪೇಪರ್, ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ 41.3 x 58.5 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ಪರಿಚಯ. ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಶುಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು

ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಸಂಘಟಕರು ಅದನ್ನು 2 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ: ಭಾಗ I - ಯಹೂದಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಭಾಗ II - ನ್ಯೂ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ.

ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಹೋಗದೆ ಯಹೂದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ತಕ್ಷಣ ನನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. 3 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಇರುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ: I, II - ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು III - ನಾನು EL ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಯಹೂದಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವನ್ನು ಇಡುವುದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಜಾಗದ ಬಗ್ಗೆ. ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಕೇಂದ್ರವು ಹಿಂದಿನ ಬಖ್ಮೆಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಯಾರೇಜ್ನ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಸ್ಸುಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಶುಕೋವ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ ಇದನ್ನು 1927 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದರೆ, ಕಟ್ಟಡವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ.

ಯಹೂದಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿದಿದೆ (ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ.

"ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟರ್". ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಖಾರ್ಡ್‌ಝೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿಯವರ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ: "ದಿಕ್ಸೂಚಿಯು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿರಬೇಕು, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಕೈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಆದರೆ ಕಣ್ಣಿನ ತೀರ್ಪುಗಾರರು." ವಸಾರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ "ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು."

ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ದಿಕ್ಸೂಚಿ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಸಾಧನವೆಂದು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ-ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಿಷ್ಪಾಪ ನಿಖರತೆಯ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಕುಂಚ, ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಸೂಚಿಯೊಂದಿಗೆ" ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು, "ಸಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಕಮ್ಯೂನ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ವಿಶ್ವ ಕಟ್ಟಡದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಬರೆದರು:

"ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೀರಿದ ನಾವು, ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಪ್ಲಂಬ್ ಲೈನ್, ಆಡಳಿತಗಾರ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಸೂಚಿಯನ್ನು ನಮ್ಮ ಕೈಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಪ್ಲಾಟರ್ಡ್ ಬ್ರಷ್ ನಮ್ಮ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಯಂತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ನಮ್ಮ ಕೈಗೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಕುಂಚ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತಗಾರ, ಮತ್ತು ದಿಕ್ಸೂಚಿ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರ ಎರಡೂ ನನ್ನ ಬೆರಳಿನ ಕೊನೆಯ ಜಂಟಿ ಮಾತ್ರ, ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ.

ಹೋಲಿ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಚರ್ಚ್, ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್, 1910
ಪೇಪರ್, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಗೌಚೆ 30 x 37.7 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ಶಾಖೆ

ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ -ಇಸಂಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿದವು. ಆದರೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಯುಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಿದರೆ (ಮುಂದೆ ಪರಿಶೀಲಿಸದೆ). ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಭೂಮಿ ಈ ಯುಗದ ಎಷ್ಟು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಬಹುದು. , ಚಾಗಲ್ (ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್), ಸೌಟಿನ್ (ಸ್ಮಿಲೋವಿಚಿ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಮ್ಮ ನಾಯಕ, ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಪೊಚೊನೊಕ್ ಸ್ಟಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸೌಟಿನ್ ಈಗ ಅಕ್ಷರಶಃ ಎರಡು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ (ಪುಶ್ಕಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಸೌಟಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ).

ಬಹುಶಃ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಗಾಳಿ ಇತ್ತು: ಚಾಗಲ್ (ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು), ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ರೆಪಿನ್ (ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು), ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ K. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು M. ಕೆರ್ಜಿನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿ.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಘಟನೆ

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು (ಟಿಪ್ಪಣಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ನೋಡಿ). ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳ, ಎರಡು ಗೋಡೆಗಳು (ಒಂದು ಕಪ್ಪು, ಹಿಂದೆ "ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು "ಎಲ್" ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಮಪದರ ಬಿಳಿ), ಒಂದು ಮೂಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಿಳಿ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಬಾಗಿಲುಗಳಿವೆ: ಪ್ರವೇಶ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನ. ತುಂಬಾ... ರಚನಾತ್ಮಕ :)

ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿಯೇ 4 ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಗ್ರಾಫಿಕ್ - ನಾನು ಇಟಲಿಯ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ (ನಾನು ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ). ವಿವರಣೆಗಳೂ ಇವೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವು "ಸಿಹತ್ ಹುಲಿನ್" ("ಪ್ರೇಗ್ ಲೆಜೆಂಡ್" 1917); ಆರ್. ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ಲಿಟಲ್ ಎಲಿಫೆಂಟ್" (ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಬರ್ಲಿನ್, 1922 - ನಾನು ದೂರ ಹೋದೆ, ನಾವು ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಮೊಗಿಲೆವ್ ಸಿನಗಾಗ್ನ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು.

ಮೊಯಿಶ್ ಬ್ರೋಡರ್ಸನ್. ಪ್ರೇಗ್ ದಂತಕಥೆ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1917
ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಎರಡನೇ ಕೊಠಡಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ "ವಿಕ್ಟರಿ ಓವರ್ ದಿ ಸನ್" ನ ಪಾತ್ರಗಳು. ಪೆಲಿಕಾನ್ ಸ್ಟೇಷನರಿ ಕಂಪನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಜಾಹೀರಾತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲು ತಯಾರಿಸಿದರು.

ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಹಂಚಲಾಗಿದೆ: ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಪ್ರೌನ್ಸ್" ಗೆ, ಅವರು ನೇತೃತ್ವದ "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಇನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ; ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಫೋಟೋ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಯೋಜನೆಗಳು.

ಪ್ರತಿ ಪುಸ್ತಕದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಡೌನ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ ಐಪ್ಯಾಡ್ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದರ ಮೂಲಕ ಫ್ಲಿಪ್ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಕೇವಲ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ದುಬಾರಿಯಾದರೂ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆ.

ನೀವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದರೆ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಸರಾಸರಿ. ನೀವೇ ಹೋಗಿ ಅದನ್ನು ಲೈವ್ ಆಗಿ ನೋಡಲು ಮರೆಯದಿರಿ.

ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಂಟಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, "ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ," ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣದ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಹಿತಿ (336 ಪುಟಗಳು) ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮುದ್ರಣವನ್ನು (ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು, ಅನೇಕ ಅಪರೂಪದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 2500 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ವೆಚ್ಚ. - ಅಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಸಿಂಹ. ರಾಶಿ ಚಿಹ್ನೆ. ಮೊಗಿಲೆವ್ ಸಿನಗಾಗ್ 1916 ರ ಸೀಲಿಂಗ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ನಕಲು
ಪೇಪರ್, ಕಪ್ಪು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ, ಜಲವರ್ಣ 22 x 24.5 ಸೆಂ ಇಸ್ರೇಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಜೆರುಸಲೆಮ್. ಬೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಅರಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಮರಣೋತ್ತರ ಉಡುಗೊರೆಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಕೊಹೆನ್, ಅಫೆಕಾ, ಇಸ್ರೇಲ್

ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಗುರಿ ನನಗಿಲ್ಲ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಕಾಲಗಣನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ). ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮನೋಭಾವವಿದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವರೇ ಬರೆದಂತೆ: "ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮಾರ್ಗವು ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ". ಅವರು ಎಂಜಿನಿಯರ್, ಅವರ ಸ್ಥಿರತೆಯು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಚತುರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ: ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, V. ಧ್ವನಿ / ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿಗಾಗಿ. ಬರ್ಲಿನ್: ಗೋಸಿಜ್ಡಾಟ್, 1923.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರು ಕಲೆಯನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ -ಇಸಂಗಳನ್ನು (ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ, ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸಂ, ನಿಯೋಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಂ) ವಿನ್ಯಾಸ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ ಇದೆ.

ಅವರೇ ಬರೆದರು: "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಾಜ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಡೇವಿಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವರು ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಇಂದು "ಹೊರಟಿಯ ಪ್ರಮಾಣ" ಮತ್ತು ನಾಳೆ "ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ" ಬರೆಯಬಹುದು. ಡೇವಿಡ್ ಇಂದು ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.. ಅವರು ಗಣರಾಜ್ಯವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅವರು ನಂತರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು, "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಇನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಪಾದಕ, ಸ್ವತಃ ಈ ರೀತಿ ನೋಡಿದರು.

ರವೆನ್ನಾ. 1913
ಪೇಪರ್, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಗೌಚೆ, ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ 31.8 x 23.7 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ರವೆನ್ನಾ ಅವರ ನೆನಪುಗಳು. 1914
ಪೇಪರ್, ಕೆತ್ತನೆ 33.9 x 36.6 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ಪಿಸಾ 1913
ಪೇಪರ್, ಸೆಪಿಯಾ 24.9 x 32.5 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

ಉರುವಲು ತಯಾರಿಕೆ. ನವೆಂಬರ್ - ಡಿಸೆಂಬರ್‌ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್‌ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು. 1910 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ
ಪೇಪರ್, ಇಂಕ್, ವೈಟ್‌ವಾಶ್, ಪೆನ್, ಬ್ರಷ್, ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳು 10.2 x 24.7 ಸೆಂ 1969 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎ

ಪ್ರೌನ್. 1920–1921
ಕಾಗದ, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಜಲವರ್ಣ 24.35 x 22.1 ಸೆಂ.ಮೀ. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆ

"ನೆನಪಿಡಿ, ಸಂವಹನದ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳು, 1905"
1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ 15 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ನ ಹಬ್ಬದ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಸ್ಟರ್ನ ಸ್ಕೆಚ್ ಆವೃತ್ತಿ. 1919-1920. ಪೇಪರ್, ಗೌಚೆ, ಶಾಯಿ, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ 18.2 x 22.9 ಸೆಂ ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

ಬಿಳಿಯರನ್ನು ಕೆಂಪು ಬೆಣೆಯಿಂದ ಹೊಡೆಯಿರಿ. ಪೋಸ್ಟರ್. 1920
ಕಾಗದ, ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ 53 x 70 ಸೆಂ.ಮೀ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ

ಅವರು ದೂರದಿಂದ ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತಾರೆ. ಕಟ್ಟಡ ಸಂಖ್ಯೆ. 2. 1922
ಪೇಪರ್, ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ 25.5 x 21 ಸೆಂ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ತ್ಸರೆಂಕೋವ್ ಸಂಗ್ರಹ

"ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿ". ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲ
ಚರ್ಮಕಾಗದ, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಗೌಚೆ 35 x 35.5 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

"ಐ ವಾಂಟ್ ಎ ಚೈಲ್ಡ್" ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸ (ಲೇಔಟ್) ಒಳಗೆ ಶಾಸನ: ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮಗು ಕಮ್ಯುನಿಸಂನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿದೆ

"ಪಕ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು." ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಕವರ್ ಲೇಔಟ್ 1927
ರಟ್ಟಿನ, ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್, ಶಾಯಿ, ಗೌಚೆ 26.55 x 18.1 ಸೆಂ.ಮೀ. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆ

1922 ರ "ಥಿಂಗ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್
ಪೇಪರ್, ಕೊಲಾಜ್, ಶಾಯಿ 31.3x23.5 ಸೆಂ ವ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಬೆಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಐಂಡ್ಹೋವನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್

USSR ನ ಸಂವಿಧಾನ. ಪೋಸ್ಟರ್ 1937
"ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿ, 1937. ನಂ. 9-12 ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ 20 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ

"ಶಾಂತಿ, ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ! ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿ! 1940
ಪೇಪರ್, ಶಾಯಿ, ಪೆನ್ 32 x 29.6 ಸೆಂ ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lisitsky (ಲೀಜರ್ (Eliezer) Lisitsky - ಆಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ನವೆಂಬರ್ 10, 2012, ಡಿಸೆಂಬರ್ 18, 2018 30, 1941, ಮಾಸ್ಕೋ ) - ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ.

ಲಾಜರ್ ಮೊರ್ಡುಖೋವಿಚ್ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಡೊಲ್ನೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರ್ಗರ್ಸ್, ಮೊರ್ದುಖ್ ಜಲ್ಮನೋವಿಚ್ (ಮಾರ್ಕ್ ಸೊಲೊಮೊನೊವಿಚ್) ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ (1863-1948) ಮತ್ತು ಗೃಹಿಣಿ ಸಾರಾ ಲೀಬೊವ್ನಾ ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ-ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರ ತಂದೆ ಚೀನಾ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ತೆರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಖಾಸಗಿ ಯುಡೆಲ್ ಪ್ಯಾನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್‌ಗೆ ಸೇರಿದರು.

ಅವರು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್‌ನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ಸ್ಕೊ ರಿಯಲ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (1909). ಅವರು ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹೈಯರ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೇಸನ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1911-1912 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1914 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನ್ಸ್ ಮೂಲಕ) ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, 1915 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಿಗಾ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಬಾಹ್ಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು Bolshaya Molchanovka 28, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ 18, ಮತ್ತು Starokonyushenny ಲೇನ್ 41, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ 32 ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 14, 1918 ರಂದು ಇಂಜಿನಿಯರ್-ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮೇ 30 ರಂದು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಗೆ ನೀಡಿದ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಇನ್ನೂ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1916-1917 ರಲ್ಲಿ ವೆಲಿಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಬ್ಯೂರೋದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ರೋಮನ್ ಕ್ಲೈನ್ ​​ಅವರೊಂದಿಗೆ. 1916 ರಿಂದ, ಅವರು 1917 ಮತ್ತು 1918 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1920 ರಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1917 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಯಹೂದಿ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ಕೈವ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಯಿಡಿಶರ್ ಫೋಕ್ಸ್-ಫರ್ಲಾಗ್" (ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ) ಗಾಗಿ ಅಂಚೆಚೀಟಿ ರಚಿಸಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ 11 ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಏಪ್ರಿಲ್ 22, 1919 ರಂದು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು.

ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1916), ಯಹೂದಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಡ್ನೀಪರ್ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳಿಗೆ ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು; ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ 1923 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೊಗಿಲೆವ್ ಸಿನಗಾಗ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನವು "װעגן אָלעװער שול ಆರ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಓಮ್") ಆಗಿದೆ ಯಹೂದಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಲಾವಿದನ ಏಕೈಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸ.

1918 ರಲ್ಲಿ, ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕಲ್ತೂರ್ ಲೀಗ್ (ಯಿಡ್ಡಿಷ್: ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್) ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ಇದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಘವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಗುರಿ ಹೊಸ ಯಹೂದಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಚಾಗಲ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ (1919-1920) ಕಲಿಸಿದರು.

1917-1919ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಆಧುನಿಕ ಯಹೂದಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಿಡ್ಡಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಯಹೂದಿ ಪುಸ್ತಕ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯಹೂದಿ ಕಲೆಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಚಾಗಲ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, 1920 ರಿಂದ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಈ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿಯೇ 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ನಂತರದ ಪುಸ್ತಕ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರೂನ್ ಅವಧಿಯ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ "ארבעה תישים"
(ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ, 1922), "ಚೀಫ್ಸ್ ಕಾರ್ಡ್" (1922, ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ), "יִngל-צינגל-כװאַט" (ಮಣಿ ಲೀಬ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು, 1918-1922), ರಬ್ಬಿ (1922) ಮತ್ತು ಇತರರು. ಯಹೂದಿ ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಕೆಲಸವು (1922-1923) ಲಿಸಿಟ್ಜ್‌ಕಿಯ ಬರ್ಲಿನ್ ಅವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪುಸ್ತಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ಗೆ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ.

ಇದು CC-BY-SA ಪರವಾನಗಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ವಿಕಿಪೀಡಿಯ ಲೇಖನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಲೇಖನದ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ ಇಲ್ಲಿ →

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಲಾಜರ್ ಮಾರ್ಕೊವಿಚ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ (1890 - 1941) ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (1909-14), ಮತ್ತು ರಿಗಾ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು (1915-18). ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಸೋವಿಯತ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅವರ ಭಕ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. 1922 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ, 1924 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1965 ರಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನೋವರ್ನಲ್ಲಿ, 1966 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ.

1958 ರಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಸ್ಟ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: “ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ. ಸೂರ್ಯನ ಮೇಲೆ ವಿಜಯ." 1967 ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬಮ್ "ಎಲ್ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ. ಕಲಾವಿದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಟೈಪೋಗ್ರಾಫರ್, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ”ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಧ್ವನಿಗಾಗಿ" ಪುಸ್ತಕವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿದೆ. 1977 ರಲ್ಲಿ, L.M. ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಕುರಿತಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಂದು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು 1999 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆಧುನಿಕ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಗಣನೀಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಬಹುಪಾಲು, ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸದ ಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿವೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಮತ್ತು ನಿಧಿಗಳು ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಸೇರಿದಂತೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಯೋಜನೆಗಳು:

ಗಾಜು, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಲೋಹದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲಗಳ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ಡ್ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಬೇಕಿತ್ತು, ಇದು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಲಘುತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದ ಮುಖ್ಯ ನಗರ ಯೋಜನಾ ನೋಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಕಡೆಗೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಛೇದಕಗಳ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ.

ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು:

• ಬಳಸಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಅದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ;
• ಮುಖ್ಯ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಾನವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲ; ಒಂದು ಲಂಬವಾದ ಬೆಂಬಲವು ಭೂಗತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು, ಜನರಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು.
• ಈ ರಚನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಛೇದನದ ಜೀವನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಇದು ಕರ್ಣೀಯ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರ ಆಧಾರವು ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಎಲಿವೇಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಜಿನ ಘನವಾಗಿದೆ. ಎಲಿವೇಟರ್ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೇಲಿನ ಪಲ್ಪಿಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸೌಲಭ್ಯವು ಪರದೆಯ ಮೂಲಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಯೋಜನೆ, ವಸತಿ ಶಿಫಾರಸುಗಳ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಜಾಗವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅದರ ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ - ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಮತ್ತು ವಾಸದ ಕೋಣೆ ಯಾವ ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿವಾಸಿಗೆ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅವನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾಸಿಗೆ, ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ತಿರುಗುವ ವಿಭಾಗದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ.

1919 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿದರು. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂಗಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹವು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಪೋಸ್ಟರ್ "ಬೀಟ್ ದಿ ವೈಟ್ಸ್ ವಿತ್ ಎ ರೆಡ್ ವೆಡ್ಜ್" ನಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸರಳವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಆಯತಗಳು, ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ.

1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಎರ್ಮೊಲೇವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಯುನೋವಿಸ್" ("ಹೊಸ ಕಲೆಯ ವಕೀಲರು") ಕಲಾ ಸಂಘವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದು ಗುಂಪಿನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿವೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದರೆ ಅವರ ಪ್ರೌನ್ಸ್ ("ಹೊಸದನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳು") - ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್-ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಂಬ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಆರು ಬದಿಗಳಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಸ್ವತಃ "ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಿಲ್ದಾಣಗಳು... ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದವರೆಗೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹೆಸರುಗಳನ್ನು "ಸೇತುವೆ" ಮತ್ತು "ನಗರ" ಎಂದು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಪುಸ್ತಕ ಕಲಾವಿದ.

ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಒಂದು ಕಟ್ಟಡದಂತಹ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹರಡುವಿಕೆಯು ಕೋಣೆಯಂತಿದೆ. ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತುಂಬಾ ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರು ಒಂದೇ ಪುಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

"ಎರಡು ಚೌಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಟೇಲ್", 1922).

ಈ ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಹೊರೆ ಪಠ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಾಳೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ರಚನಾತ್ಮಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ - ಚೌಕಗಳು, ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರ ಪೈಪೆಡ್‌ಗಳು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಕಪ್ಪು, ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಬೂದುಬಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಬಲವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಅವು ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ಕೆಳಗಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಿಂದ ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಮುಂದಿನ ಪುಟಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಪಠ್ಯವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಕೇವಲ 33 ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೌಖಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಗಿಂತ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಇದು ಕನ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಟರ್ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಏನಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಟೇಲ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಹಾಳೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೌಖಿಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಲಂಬ, ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಓರೆಯಾದ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಾಪಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೌಖಿಕ ಮಾತಿನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಿರೂಪಕನ ಸ್ವರ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಪಠ್ಯವು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಸರಣಿಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನೇರ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಹಾಳೆಯ ಕೆಳಭಾಗದ ಅಂಚಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿನ ಅಕ್ಷರಗಳು ಜಂಪ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪದದೊಳಗೆ ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಓದುವ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಒತ್ತಡ.

ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರು ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಕಂಡೆನ್ಸಿಂಗ್, ತೆಳುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅರ್ಥವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪಠ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಚಾರ್ಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು - ಅವರು ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಇತರರೊಳಗೆ ಇರಿಸಿದರು, ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು.

ಮುದ್ರಣದ ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು. ಪುಸ್ತಕವು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಟ್-ಔಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಪ್ರತಿ ಕವಿತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ರಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಳಸಿದ ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಫ್ಲಾಟ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಫಾಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅಕ್ಷರಗಳ ಬಹು-ಹಂತದ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ, ಒಂದೇ ಪದದಲ್ಲಿ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಫಾಂಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಪುಟದ ವಿಶೇಷ ಪೀನವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪುಟ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಟೈಪ್‌ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - ಇವುಗಳು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (ಆಂಕರ್, ಮ್ಯಾನ್) ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಮತ್ತು ಚಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳು, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ ಅಂತರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ.

1923 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಟೋಪೋಗ್ರಫಿ" ಎಂಬ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ 8 ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು:

1. ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೇಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ.

2. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು.

3. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆರ್ಥಿಕತೆ - ಫೋನೆಟಿಕ್ಸ್ ಬದಲಿಗೆ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್.

4. ಟೈಪೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪುಸ್ತಕದ ದೇಹದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪಠ್ಯದ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು.

5. ಕ್ಲೀಷೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪುಸ್ತಕದ ದೇಹದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೊಸ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೌಕಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯು ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ.

6. ಪುಟಗಳ ನಿರಂತರ ಅನುಕ್ರಮ - ಬಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ.

7. ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಬರಹಗಾರರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇಂಕ್ವೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೆಬ್ಬಾತು ಗರಿಗಳು ಸತ್ತಿವೆ.

8. ಮುದ್ರಿತ ಹಾಳೆಯು ಜಾಗ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುದ್ರಿತ ಪುಟ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಅನಂತತೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಜಯಿಸಬೇಕು.

"ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ," ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12, 1919 ರಂದು ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್‌ಗೆ ಬರೆದರು, "ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಕ ನಾವು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕುಡಿಯುವ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸುರಿಯಬೇಕು. ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಕ್ರಮವನ್ನು ತರುವ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಆದರೆ ಇದರ ಹೊರತಾಗಿ, ರೇಖೆಗಳ ಹರಿವು ಕೆಲವು ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಮಂದಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ಸುಧಾರಕ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕೂಡ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ USSR ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ - ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಶಿಲ್ಪಗಳು - ಅವರು ಜನರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: ಸಂಕೀರ್ಣ ಬೆಳಕು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಉಪಕರಣಗಳು, ಸೋವಿಯತ್ ಮಂಟಪಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು; ಗಮನ. ಪ್ರೂನ್ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ (ಹೊಸದನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಯೋಜನೆ), ಅವನು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿತ ವಿಮಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಜಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಮೂರ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ವೀಕ್ಷಕನು ಹಿಂದೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಜಾಗದ ಜಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

1928 ರಲ್ಲಿ ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ನ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸಭಾಂಗಣದ ಅಲಂಕಾರ.

ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೂನ್ ಕೊಠಡಿಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಕಛೇರಿಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಪೀಟ್ ಮಾಂಡ್ರಿಯನ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟಾಟ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಗೋಡೆಯ ವಿಮಾನಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರಿಹಾರವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ವೀಕ್ಷಕರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸರಳವಾದ ಅಲಂಕಾರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೀಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮರದ ಹಲಗೆಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಗೋಡೆಯ ಬಣ್ಣವು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಈ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಜವಳಿ ಪರದೆಗಳು; ಪ್ರದರ್ಶನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ನೀಡುವ ಚಲಿಸುವ ಮಾತ್ರೆಗಳು.