M. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ - V. F. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ. ಎ.ಎನ್. ಲಾವ್ರೆಂಟಿಯೆವ್ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ: ಡಿಸೈನರ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭ" ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಗ್ಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸರಣಿ

ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಹೀರಾತಿನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು. ಅವರು ಪ್ರಚಾರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳು, ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಾಗುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.

"ನಾನು ಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ." ನವ್ಯವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಡಿಸೆಂಬರ್ 5, 1891 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಾಯಿ ಲಾಂಡ್ರೆಸ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ತಂದೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಾಪ್ಸ್ ತಯಾರಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ರಂಗಮಂದಿರದ ಮೇಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲು, ನೀವು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ನೇರವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ನಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹುಡುಗನ ಬಾಲ್ಯವು "ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ" ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ಮಗ ತನ್ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ನೈಜ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು" ಪಡೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಪ್ರಾಂತೀಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಹುಡುಗ ದಂತ ತಂತ್ರಜ್ಞನಾಗಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹೋದನು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1911 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅದೇ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದರು.

1914 ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಕಜಾನ್ಗೆ ಬಂದರು - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಾಸಿಲಿ ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಬರ್ಲಿಯುಕ್. ಅವರ ಸಂಜೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು.

1915 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕಜಾನ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟಾಟ್ಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಶಾಪ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಟಾಟ್ಲಿನ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ರವೇಶ ಶುಲ್ಕದ ಬದಲಿಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.

"ನಾನು ಅವರಿಂದ [ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್] ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ: ವೃತ್ತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ, ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿದೆ ... ನಾನು ಭೇಟಿಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಸರಿಸಾಟಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ."

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್. ಬಿಳಿಯ ಮೇಲೆ ಬಿಳಿ. 1918. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಕಪ್ಪು ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು. 1918. ವ್ಯಾಟ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವಿ.ಎಂ. ನಾನು. ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಕಿರೋವ್

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ವೈಟ್ ಆನ್ ವೈಟ್" ("ವೈಟ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಆನ್ ಎ ವೈಟ್ ಬ್ಯಾಕ್ಗ್ರೌಂಡ್") ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಅವರು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್" ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳ ಆಟದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರೆ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ವಿನ್ಯಾಸ - ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದವರು ಅವಳು.

ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್, ಡೆಕೋರೇಟರ್, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪೋಸ್ಟರ್ ಮಾಸ್ಟರ್

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು - ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಲಕೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಲಕೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ತಿಳಿವಳಿಕೆ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು: ಕವಿಯು ಸಣ್ಣ, ಸ್ಮರಣೀಯ ಘೋಷಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣನಾಗಿದ್ದನು. ರಚನಾತ್ಮಕ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು, ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಂದೋಲನ ಮಾಡಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಇದರ ಬಗ್ಗೆ" ಕವಿತೆಗೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ. "ಮೊಸೆಲ್ಪ್ರೊಮ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ." 1925. ಚಿತ್ರ: n-europe.eu

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಫೋಟೋ ಪ್ರಯೋಗಗಳು

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ 1924 ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ನಿಪುಣ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಶಿಕ್ಷಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು - ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರ ನವೀನ ಕೃತಿಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ ಕರ್ಣೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮಾಡಿದಾಗ. ಅಂತಹ ವಿಧಾನಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ತಂತ್ರಗಳು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಇಂದಿಗೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪಯೋನೀರ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್" ಕೆಲಸ: ಅದರಲ್ಲಿ ಬಗಲ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗನನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರವರ್ತಕನಿಗಿಂತ "ಉತ್ತಮವಾದ ಬೂರ್ಜ್ವಾ" ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಫೋಟೋದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು.

1930 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಈ ನಿರ್ದೇಶನವು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ವಿಶೇಷ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಶಟರ್ ವೇಗದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಇದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಸರ್ಕಸ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರು.

ಕಲಾವಿದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1956 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಅವರ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ದಿನ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ. ಇಂದು, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದಿಂದ ಹೊರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲಾವ್ರೆಂಟಿಯೆವ್ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

1920 ರ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಕೋ" ಪತ್ರಿಕೆ, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು "30 ದಿನಗಳು", "ಡೇಶ್", "ಪಯೋನೀರ್", "ಒಗೊನಿಯೊಕ್" ಮತ್ತು "ರೇಡಿಯೋ ಕೇಳುಗ" ಗಾಗಿ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ("ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ", 1927, "ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್", 1927-1928, "ಡಾಲ್ ವಿಥ್ ಮಿಲಿಯನ್" ಮತ್ತು "ಅಲ್ಬಿಡಮ್", 1928 ಚಿತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ) ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ (ನಿರ್ಮಾಣಗಳು "ಇಂಗಾ" ಮತ್ತು " ಬೆಡ್ಬಗ್", 1929), ಮೂಲ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು.

1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಅಕ್ಟೋಬರ್" ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "ಇಜೋಗಿಜ್" ಎಂಬ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಗಾಗಿ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್ ಆದರು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಪ್ರಚಾರದ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಮುಂದಾದರು.

1933 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬೆಲೋಮೊರ್ಸ್ಟ್ರಾಯ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. OGPU ಪರವಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಕಾಲುವೆಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಗುಲಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವಾಸದ ಆರಂಭವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:

ನಾನು ಎಲ್ಲಿ, ಏನು ಮತ್ತು ಪಾಸ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ನಾನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಆರೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ, ಕುಡಿಯುತ್ತೇನೆ, ಮಲಗುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ನಾಳೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿವೆ... ನಾನು ವೈಟ್ ಸೀ ಕೆನಾಲ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಬೇಡಿ...

ಅವರ ಪತ್ನಿ ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಿಂದ

ಕಾಲುವೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸ್ಟೀಮ್‌ಶಿಪ್ ಕಾರ್ಲ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವದ ಬರಹಗಾರರ ಗುಂಪು ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಆಗಮಿಸಿತು. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ವೈಟ್ ಸೀ ಕಾಲುವೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಇಂದು 30 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ).

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಆನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್" ಎಂಬ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ 12 ನೇ ಸಂಚಿಕೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ವೈಟ್ ಸೀ ಕಾಲುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ "ಬರಹಗಾರರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್" ನ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು "ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಹೆಸರಿನ ವೈಟ್ ಸೀ-ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಕಾಲುವೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಫೋಟೋ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ "15 ವರ್ಷಗಳ ಕಝಾಕಿಸ್ತಾನ್", "ಮೊದಲ ಅಶ್ವದಳ", "ರೆಡ್ ಆರ್ಮಿ", "ಸೋವಿಯತ್ ಏವಿಯೇಷನ್" ಮತ್ತು ಇತರರು (ಅವರ ಪತ್ನಿ ವಿ. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ). ಅವರು 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಫೋಟೋ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ವೃತ್ತಿಪರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಫೋಟೋ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೆಸಿಡಿಯಂನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. USSR ನ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟ) 1932 ರಿಂದ. 1936 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1928 ರಿಂದ, ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಯುಎಸ್ಎ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಲೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು.

ಕುಟುಂಬ

• ಮಗಳು - ವರ್ವಾರಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ (1926-2019), ಕಲಾವಿದ.
• ಮೊಮ್ಮಗ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಲಾವ್ರೆಂಟಿವ್ (ಬಿ. 1954), ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ.

ಪರಂಪರೆ

ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರಕರಣ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ [ ] ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಲಾವ್ರೆಂಟಿಯೆವ್ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದ ಅನೇಕ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಗ್ಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ. [ ವಾಸ್ತವದ ಮಹತ್ವ? ]

ಟೀಕೆ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಎ. ಎಂ."ಲೇಖನಗಳು. ನೆನಪುಗಳು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಪತ್ರಗಳು." ಎಂ., "ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದ", 1982. - 224 ಪುಟಗಳು., 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು.
• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ A. M. ಮತ್ತು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ S. M."ಸ್ವಯಂ-ಮೃಗಗಳು" - ಎಂ.: ಕೆರಿಯರ್ ಪ್ರೆಸ್.
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ: ಕೋನಗಳು [ಮುನ್ನುಡಿ. A. Lavrentyeva] // ಔಪಚಾರಿಕ ವಿಧಾನ: ರಷ್ಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಸಂಕಲನ. ಸಂಪುಟ 2: ಮೆಟೀರಿಯಲ್ಸ್ / ಕಂಪ್. ಎಸ್. ಉಷಾಕಿನ್. - ಮಾಸ್ಕೋ; ಎಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್: ಆರ್ಮ್ಚೇರ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ, 2016. - ಪುಟಗಳು 681-814.

ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು

ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ

ಸ್ಮರಣೆ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

1. ವಿಗ್ಡಾರಿಯಾ ಖಜಾನೋವಾ.ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. 1917-1925 . - ಎಂ.: ನೌಕಾ, 1970.
2. Vl ಹೆಸರಿನ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಆರ್ಡರ್. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, 1922-1982 / Auth.-comp. V. ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಕೊರ್. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ - ಎಂ.: ಆರ್ಟ್, 1983. - 207 ಪು., ಅನಾರೋಗ್ಯ. (ಪು. 198-207)
3. ಕ್ಲಿಮೋವ್, ಒಲೆಗ್; ಬೊಗಚೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಎಕಟೆರಿನಾ. ನಾನೇ ದೆವ್ವವಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ವೈಟ್ ಸೀ ಕಾಲುವೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ? (ರಷ್ಯನ್). ಮೆಡುಜಾ (ಜುಲೈ 7, 2015). - “ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾಣೆಯಾದ ಫೋಟೋ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನಾನು ವೈಟ್ ಸೀ ಕಾಲುವೆಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ; ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, 1933 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕಾಲುವೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಸ್ಟಾಲಿನಿಸಂ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸಂ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿಗಳ ಕಾರಣಗಳನ್ನು (ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಾರದು) ತಿಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಜುಲೈ 28, 2015 ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜುಲೈ 28, 2015 ರಂದು ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
4. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, ಪೆಟ್ರುಸೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ SSSR ನಾ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ (ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ) (ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ಜನವರಿ 5, 2013 ರಂದು ಮೂಲದಿಂದ ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
5. USSR IM BAU ("USSR ಇನ್ ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್"). ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್. 1935 ಸಂ. ಹನ್ನೊಂದು (ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) . ಮಾರ್ಚ್ 28, 2009 ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನವರಿ 5, 2013 ರಂದು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ: ಡಿಸೈನರ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭ

ಲೇಖನವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಅವಧಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು, ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳಿಂದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೋನಗಳವರೆಗೆ. ಲೇಖನವು ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಿಂದ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಕೀವರ್ಡ್ಗಳು: ಸೋವಿಯತ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, 20 ರ ದಶಕದ ಸೋವಿಯತ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, VKHUTEMAS

ನಾವು ಯಾವುದೇ ಬಹುಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸದಸ್ಯರನ್ನಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜೊತೆಗೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ವಾಚ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಫ್ಯೋಡರ್ ಶೆಖ್ಟೆಲ್, ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಯುಗದ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಂತೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಮಾನ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾ, ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲಾವಿದರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಕಾರ್ಯಕಾರಿ, ನಿರ್ಮಾಣಕಾರ, ಸಂಘಟಕ. ಅವರ ಘೋಷಣೆ "ಜೀವನ, ಜಾಗೃತ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆ." ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು, ಕವರ್ಗಳು, ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ವಿನ್ಯಾಸವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವ, ಅಂಶಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಆಂತರಿಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಯೋಜನೆ, ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತತೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಸಾಲುಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

120 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ 1891 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಮಾಲೀಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಲಾಂಡ್ರೆಸ್ ಓಲ್ಗಾ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ರಚಿಸುವ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಬಾಯಾರಿಕೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು. ಅವರು ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಕಜಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಡಿಸೈನ್ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ: ರಷ್ಯಾದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬರ್ಲಿಯುಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅನುಯಾಯಿಯಾದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡಿದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್, ಅವರು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡರು-ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ನಿರ್ಗಮನ-ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳಾದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಪೊಪೊವಾ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕರೆದರು. ಜೀವನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಜೀವನವಾಗಬೇಕು.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಉಪವಿಭಾಗದ ಎನ್‌ಕೆಪಿಯ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೊಜಾನೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು, 1921 ರಲ್ಲಿ "ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆ" ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, "ನಿರ್ಮಾಣ ಕಲಾವಿದ I.V. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಲಲಿತಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಮಂಡಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. 1920 ರಲ್ಲಿ ಈ ಪರಿಷತ್ತಿನ ಘೋಷಣೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ:

"ಕಲೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು, ಕಲಾ ಉದ್ಯಮವು ಸೂಚಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅದೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕು, ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಮಿಕರೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸಗಾರನಲ್ಲಿ ಮೇರು ಕಲಾವಿದನ ಬೆಳವಣಿಗೆ."

1921 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ವಿಭಾಗದ ಕೆಲಸದ ವರದಿಯನ್ನು IZO ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 12 ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಶಾಲೆಯ ಶಾಖೆಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 19 ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ: ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳು, ನೇಯ್ಗೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ, ಲೋಹದ ಕೆಲಸ, ಆಟಿಕೆಗಳು.

ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪರಿಸರಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ರಾಜ್ಯವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತು. ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. 4 ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮನೆಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು.

"ಉಳಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ: 1) ಕೆಲಸದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಕೋಣೆಗಳ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ; 2) ವೇಷಭೂಷಣಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು (ಉಡುಪು, ಏಪ್ರನ್, ಇತ್ಯಾದಿ); 3) ಒಂದು ಟೀ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು 4) ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಫೋರ್ಕ್, ಚಮಚ ಮತ್ತು ಚಾಕು ವಿನ್ಯಾಸ."

ಸ್ಪರ್ಧಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಬಹುಶಃ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಟೇಬಲ್ವೇರ್, ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ - ಟೀ ಸೆಟ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ - ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು 1922 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು VKHUTEMAS ನ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ವಿಭಾಗವು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಹೋಟೆಲು ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಉಪಕ್ರಮವು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋವ್ (ತಮಾಷೆಯಿಂದ "ಆಲ್ಫಿಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಅವರು ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳ ಸೆಟ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚಹಾ ಕುಡಿಯುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಎರಡು ಟೀಪಾಟ್‌ಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆ-ಒಂದು ಕುದಿಸಲು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕುದಿಯುವ ನೀರಿಗೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸಕ್ಕರೆ ಬಟ್ಟಲು. ಬಯಸಿದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಹಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಚಹಾವನ್ನು ಕುಡಿಯಬಹುದು: ಯೋಜನೆಯು ಹಾಲುಗಾರನನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಡಿಸಲು, ಹೋಟೆಲಿನವರು ಕಪ್‌ಗಳು, ತಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಟೀಪಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ತರಬಹುದಾದ ಟ್ರೇ ಕೂಡ ಇತ್ತು.

ಭಕ್ಷ್ಯಗಳ ಆಕಾರಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಟೀಪಾಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಕ್ಕರೆ ಬಟ್ಟಲು ಎರಡೂ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ತಳದಲ್ಲಿ ಗೋಳಾಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಅದೇ ನಿಲುವು ಕಪ್‌ಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಗೋಳಾಕಾರದ ಪರಿಮಾಣದ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಕಾರಣ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ಆಕಾರವು ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಡ್ಡ-ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಹಿಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೌಟ್ಗಳು ವೃತ್ತದ ಅಡ್ಡ-ವಿಭಾಗದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಕಪ್ಗಳು ಅರ್ಧ ಗೋಳಗಳಾಗಿವೆ. ಹಾಲಿನ ಜಗ್ ಒಂದು ಗೋಳ ಮತ್ತು ಸಿಲಿಂಡರ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ತಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.

ಸೇವೆಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಎರಡು ಸರಣಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವಲಯಗಳು 1918 ರ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಸರಣಿಯ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹೊಳಪು, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ವಿಕಿರಣವು ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಗುವ ಗ್ರೇಡಿಯಂಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಲಯಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಈ ಸರಣಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಮೋಟಿಫ್ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, 1921 ರಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ನಿಖರವಾದ ಗಣಿತದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಸರಳ ಅನುಪಾತಗಳು 1:2, 1:3, 1:4 ಸಂಯೋಜನೆ. ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಲಂಬ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲಾದ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಂಶಗಳ ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಮ್ಮಿತಿ ಇದೆ. ಚಲನೆಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟ್ರೇನಲ್ಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ ಇನ್ವೆಂಟರ್ಗಳ ಸಂಘದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಶಾಶ್ವತ ಚಲನೆಯ ಯಂತ್ರ" ದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಲಿಂಗ್ ಚೆಂಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಚಲನೆಯ ಯಂತ್ರದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರೂಪಗಳ ಜೋಡಣೆಯಿಂದಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಸಮ್ಮಿತಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೇವಾ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬ್ರೂಯಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಸುವಾಸನೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಚಹಾದ ರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನವೆಂಬರ್ 1921 ರಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಕಲೆ, ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪತ್ರಿಕೆ "ಎಕ್ರಾನ್", "ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆ" ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿಭಾಗವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ ಫ್ಯೋಡರ್ ಶೆಖ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್" ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋವ್ ಅವರ ವರದಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ವೇಷಭೂಷಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರಾದ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಲಮನೋವಾ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಬಿಮೊವಾ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ, "ಬಟ್ಟೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ.

ಗ್ಲಾವೊಡೆಜ್ಡಾದ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಖಾನೆ (ಹಿಂದೆ ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್) ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ.

"ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿಭಾಗವು ವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ (ಕಲಾತ್ಮಕ, ಆರ್ಥಿಕ, ಕೈಗಾರಿಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವೇಷಭೂಷಣದ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಶನದ ಸಂಘಟನೆಗಾಗಿ ಈ ಕೃತಿಗಳ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾರಾಂಶ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ."

"ಒಟ್ಟಾರೆ ಉಡುಪು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರವರ್ತಕರ ಮಾರ್ಗವು ಸೂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಭಾಗಶಃ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಟ್ಟೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ, ಸೂಟ್ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಲ್ಯುಬೊವ್ ಪೊಪೊವಾ 1922 ರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಮೇಲುಡುಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಗಣಿಗಾರ ಮತ್ತು ಕೊರಿಯರ್ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಗುಸ್ತಾವ್ ಕ್ಲುಟ್ಸಿಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಾಗಿ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಅವರಿಂದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಈ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು. ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೂಟ್ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರದ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುಪ್ಪಸ, ನಾವಿಕ-ಕಟ್ ಪ್ಯಾಂಟ್‌ಗಳು ಅಗಲವಾದ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕಾಲರ್, ಸ್ಲೀವ್ ಕಫ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎದೆಯ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಚರ್ಮದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯು ಬಟ್ಟೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಆಗುತ್ತದೆ. ವೇಷಭೂಷಣದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ಹೊಲಿಗೆ ಸ್ತರಗಳನ್ನು ಎರಡು ರೇಖೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸವು ಅದರ "ಮುಕ್ತ ವಿನ್ಯಾಸ" ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಡೆನಿಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೇಲುಡುಪುಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ವೃತ್ತಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ, ಡಿಸೈನರ್, ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ "ಬೌದ್ಧಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆ" ಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲುಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಲಾಂಛನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮುಚ್ಚಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಘೋಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಆಲ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್, ಫಾಲಿಲೀವ್, ಫಾವರ್ಸ್ಕಿ, ನಿವಿನ್ಸ್ಕಿ, ವೆಸ್ನಿನ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್‌ಟರ್‌ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೊದಲ ಉಪಯುಕ್ತ ಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆ ಅಥವಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವಿರಲಿಲ್ಲ. ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಿನಿಮಾ, ಬಟ್ಟೆ ಉದ್ಯಮ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ - ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಯಾವುದೇ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ.

"ಕಿನೋಕ್ಸ್" ನ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು, ಅಂದರೆ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಪ್ರವರ್ತಕರು ವರ್ಟೋವ್ ಮತ್ತು ಕೌಫ್ಮನ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ "ಕಿನೋ-ಫೋಟ್" ನ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

"ಸಿನಿಮಾ ಎನ್ನುವುದು ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಆಂತರಿಕ ಲಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಅಗತ್ಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಲಯಬದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸುವ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ." ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸಹಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಗ್ಯಾನ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಗಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1922 ರವರೆಗೆ, ಕಿನೋ-ಫೋಟಾ ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಾಡ್‌ಚೆಂಕೊ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. (1923 ರ ಕೊನೆಯ, ಆರನೇ ಜನವರಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಲ್ಲ.)

ಕಿನೋಕಿ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು “ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದನ್ನು ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು.

ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳು. ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಪೇಕ್ಷತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ".

ಈ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ 1915 ರ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ರೇಖೀಯ-ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಯಾಂತ್ರಿಕೃತ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಛೇದಿಸುವ ಮತ್ತು ಶಾಫ್ಟ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಲಯವು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಲಯಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸದುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವರ್ಟೊವ್ನ ಕರೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು.

ಡಿಸೈನರ್, ಪೋಸ್ಟರ್ ಕಲಾವಿದರು, ಪುಸ್ತಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಿನಿಮಾದ ವಿಷಯವು ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1922-1923 ರ ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಡಿಜಿಗಾ ವರ್ಟೋವ್ ಅವರ ಸುದ್ದಿ ರೀಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರುಗಳ ಯೋಜನೆಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಂದ 1945 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್" ಆಲ್ಬಂವರೆಗೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು 1922 ರಲ್ಲಿ D. ವರ್ಟೊವ್ ಅವರಿಂದ ಸುದ್ದಿಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಕಾಗದ ಮತ್ತು ರಟ್ಟಿನಿಂದ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ನಂತರ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ತಿರುಗಿಸಿದರು. . ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಾಗಿವೆ: ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ, ಡೈನಾಮಿಕ್.

ಸುದ್ದಿವಾಹಿನಿಗಳಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಶಾಸನಗಳ ಅನಿಮೇಷನ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. 1920-1921 ರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳ ಕೆಲವು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಗಳು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಮೇಲೆ ತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಇತರ ಪಠ್ಯಗಳು ಎರಡು ಛೇದಿಸುವ ಸಮಾನಾಂತರ ಚತುರ್ಭುಜಗಳ ಚತುರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಒಲವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. "ಅಂತ್ಯ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ರಚನೆಯ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಆಗಿ ಓರೆಯಾದ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಲಂಬವಾದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು. "ಕಾಮಿಂಟರ್ನ್" ಪದವು ರೋಟರಿ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನ ರೋಲರ್‌ಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ಜಾರಿಸಿತು. ಈ ತುಣುಕನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮುದ್ರಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಿ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ದೇಶಗಳ ಹೆಸರುಗಳು: "ಫ್ರಾನ್ಸ್", "ಇಟಲಿ", "ಚೀನಾ", ವಿದೇಶಿ ನ್ಯೂಸ್ರೀಲ್ಗಳ ಹಿಂದಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವಾಗ, ಈ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ದೀಪವು ಚಲಿಸಿತು, ನೆರಳುಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸಿದವು.

ಡೈನಾಮಿಕ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಚಿತ್ರದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದವು. ಮೂಕ ಸಿನಿಮಾ ತನ್ನ ದೃಶ್ಯ "ಧ್ವನಿ"ಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ ಅವರು ಕಿನೋ-ಫೊಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿಜಿಗಾ ವರ್ಟೊವ್ ಅವರ 13 ನೇ ಸಿನಿಮೀಯ ಸತ್ಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಿನೊ-ಫೋಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊಗೆ ಮುದ್ರಣ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಮೊದಲ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕವರ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆರಂಭಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಕಡೆಗೆ ಅದರ ಪ್ರಣಯ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ. ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಶೋಧಕ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ "ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮಾಂಟೇಜ್" ಸಹಿ ಇತ್ತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ ಎಡಿಸನ್ ಹೊಸ, ತರ್ಕಬದ್ಧ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿದ ಕಲೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಎಡಿಸನ್ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಈ ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳೇ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ ಅವನ "ಪೇಟೆಂಟ್" ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಮೂರು ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು (ಇವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1920 ರಲ್ಲಿ INKHUK ರ ಮೊದಲ ಪೌರಾಣಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಗುಂಪಿನ ತಿರುಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು) - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗ್ಯಾನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ - ಅವರು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು 1922 ರಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು:

"ಬೆದರಿಸುವ, ಅಪಖ್ಯಾತಿ ಮಾಡುವ ಕಲೆ, ವಿಡಂಬನೆಗಳು, ಕಾರ್ಟೂನ್‌ಗಳು, ಕ್ರೀಡೆಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು, ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಉಡುಪುಗಳು, ಲೇಬಲ್‌ಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು, ಹೊದಿಕೆಗಳು, ಸ್ಟಿಕ್ಕರ್‌ಗಳು, ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು, ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಬೆಳಕು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣದ [ಜಾಹೀರಾತು]."

"ಬೆದರಿಸುವ" ಮತ್ತು ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ.

ಕಲೆಯನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುವುದು ಕಲಾವಿದನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಯೋಗ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯದ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ: ದೀಪಸ್ತಂಭ, ಚಿಹ್ನೆ ಅಥವಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪುಸ್ತಕದ ಕವರ್. "ಸುಂದರ-ಕೊಳಕು" ರುಚಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳು - ಪಠ್ಯ, ವಿಮಾನಗಳು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳು - ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಇದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿದೆ.

ಮಾರ್ಚ್ 1923 ರಿಂದ, "LEF" ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು. ಈ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಿನಿಮಾ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಜಾಹೀರಾತು, ಕಲೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಪುಟಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟ ಏಕೈಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ. "ಒಡನಾಡಿಗಳು, ಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವವರು," ಈ ಸಂಘದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ-ಲೆಫ್ಟ್ ಫ್ರಂಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್. ಇದು ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಈ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅದರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಜ್ಞರು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಪತ್ರಿಕೆಯ ದೃಶ್ಯ ಭಾಗವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕವರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (1927-1928 ರ "ನ್ಯೂ LEF" ಸೇರಿದಂತೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ), ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟಿಲ್‌ಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳು, ಪುಸ್ತಕ ಕವರ್‌ಗಳು, ಜಾಹೀರಾತು, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು. ಚಿತ್ರಣಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಸ ವಿಷಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅದು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಕೇವಲ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅದು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತುಂಬಿದೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಂತೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಪತ್ರಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹರಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. "ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಆಸೀವ್, ಗ್ಯಾನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕವರ್ಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರ್ ಯೋಜನೆಗಳ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು.

ಕವರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರುಗಳು ಎರಡನ್ನೂ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಆಂಡ್ರೀವ್ ಅವರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಈ ರೂಪವು ಬಹಳಷ್ಟು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು - ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಹಾಲ್ಟೋನ್‌ಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣವು ನಿಖರವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದೇಶಗಳು-ಅಕ್ಷರಗಳು ಅಥವಾ ಘನವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳ ಕವರ್‌ಗಳು ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ವಿನ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ - ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕವರ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫಾಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರುಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಒಂದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರುಗಳು-ರೌಂಡ್ ವೀಲ್ ರಿಮ್‌ಗಳು-ಹಾಗೆಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪರದೆಯ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ಟ್ರಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರದೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಎರಡು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು-ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸಾಧನವನ್ನು ಕ್ಯಾಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಪರದೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರದೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಆಯ್ಕೆಯು ಪರದೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಬಿನ್‌ನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹಗಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು, ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ. ಆದರೆ ಅದು ಇರಲಿ, ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ಲಾಟ್-ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರುಗಳ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಘಟಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಿಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಪುಟಗಳ ಬಣ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ತತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸನಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್‌ನ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಮೂಲಕ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಾರ್‌ನ ಆಕರ್ಷಕ, ಸ್ಮರಣೀಯ ಜಾಹೀರಾತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮಿತಿಯ ಆದೇಶದಂತೆ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಇತರ ವಿನ್ಯಾಸ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು: ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್, ಪಂದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಗರೇಟ್‌ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಆಮಂತ್ರಣ ಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯೇಟ್ ಆಫ್ ಅಗ್ರಿಕಲ್ಚರ್ ಕಿಯೋಸ್ಕ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ.

ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಅನುಭವವು ಸಂಗ್ರಹವಾದಂತೆ, ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಅಂತಹ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆಯೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಯಮದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಆರ್ಥಿಕ ನೀತಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು, ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಆದೇಶಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹೊಸ ಕ್ಷೇತ್ರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಆರ್ಥಿಕ ಚೇತರಿಕೆಯ ಮಾಪಕವಾಯಿತು.

ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಪಸ್ವಿ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು (ವಾಸ್ತವದ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ) ಮತ್ತು ಕಲೆ (ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಜಾಹೀರಾತು ವಿನ್ಯಾಸ). ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲೇಖನವು "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಪತ್ರಕರ್ತ LEF ಅಥವಾ ಬ್ಲಫ್?"

1927 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದ LEF ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, "ನ್ಯೂ ಲೆಫ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಪತ್ರಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ 1925 ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಉದ್ಯಮದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗ. LEF ಗುಂಪು, ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ ಗುರಿಯಾಗಿಸಿದ್ದರು. ಆಗಲೂ, "ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಪ್ರಭಾವ" ಎಂದು ಲೆಫ್ ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಪೆವಿಲಿಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಘಟನೆ, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಒಳಭಾಗದ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ, ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಅನಕ್ಷರಸ್ಥ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. Mitrofanushka”, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಲೆಫ್ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಚರ್ಚೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬೋರಿಸ್ ಮಾಲ್ಕಿನ್ ಗಮನಿಸಿದರು:

"ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಅನನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಕಡೆಗಣಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ.

"ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಮಿಕರ ನಡುವೆ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು.

ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಗಳು ಪಶ್ಚಿಮದ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರಂತೆಯೇ ಇದ್ದರೆ ನಾವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಏನನ್ನೂ ಅನುಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ನಮ್ಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡುವುದು ಎಂದು ನಾನು ಈಗ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.  ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪೂರ್ವದಿಂದ ಬೆಳಕು" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ."

ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು (ಅವರು ಲೆಫ್ ಅವರ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇರಳವಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು, ದೇಶೀಯ ಲೇಖಕರ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಸಂ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಕ್ಯಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವುದು ಟ್ರೆಂಡಿ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ.

1926 ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಡ್ಡಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ: ಸಿನಿಮಾ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ. ಕಿನೋ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಿರು ಮಾಹಿತಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವರು, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಬದಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಂತಹ ಒಂದು ಅಂಶವಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ರೋಡ್ಚೆಂಕೊಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಅನನ್ಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು

20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ-ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹೊಸ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡಿತು. ಫೋಟೋ ವರದಿ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಬಹು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮಾದರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಫೋಟೋ ವರದಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಓಗೊನಿಯೊಕ್", "ಪಯೋನಿಯರ್", "ರೇಡಿಯೋ ಲಿಸನರ್", "30 ಡೇಸ್" ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಕೋ" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಒಂದು ಕಲೆ

ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕರೆ ಕಾರ್ಡ್ ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳಿಂದ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (ಮುನ್ಸೂಚನೆ). ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿದರು. ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕೋನದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುವಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಿಂದ ಕಲಾವಿದ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ ಎಂದರೆ ಚಿತ್ರವು ಚಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೊದಲು "ಸೋವಿಯತ್ ಸಿನಿಮಾ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಆಧುನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳದ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಆದರೆ 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಂಡವು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಪಯೋನಿಯರ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್" ನ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಬಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಕೆಲವರಿಗೆ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಕೋನದ ಹುಡುಗ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಉತ್ತಮ" ಕೆಟ್ಟ ಹುಡುಗನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1891 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸರಳ, ವಿನಮ್ರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ನನ್ನ ತಂದೆಯ ಹೆಸರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ (1852-1907), ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಾಪ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ತಾಯಿ, ಓಲ್ಗಾ ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವ್ನಾ (1865-1933), ಲಾಂಡ್ರೆಸ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದಾಗಿ, 1902 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಕಜಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ನಿವಾಸಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಜನ್ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ (ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್, 1891-1956) 1919 ರಿಂದ ಝಿವ್ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟಾರ್ಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಬಿಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1920-1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೋಹ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸ ಅಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು.

ಫೋಟೋ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು

20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1923 ರಲ್ಲಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪುಸ್ತಕಗಳ "ಅಬೌಟ್ ದಿಸ್" ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಅವರು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1924 ರಿಂದ, ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರು, ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು ("ತಾಯಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ", ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್, ಬ್ರಿಕ್). 1925-1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಮೊಸೆಲ್ಪ್ರೊಮ್", "ಹೌಸ್ ಆನ್ ಮೈಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಸರಣಿಯಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು (ಕೆಳಗಿನ, ಮೇಲಿನ) ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ "ಸೋವಿಯತ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು. 1926-1928ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ("ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ", "ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್", "ಅಲ್ಬಿಡಮ್"). 1929 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲೆಬೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ "ಇಂಗಾ" ನಾಟಕವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

30 ಸೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಅವರ ಕೆಲಸವು 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಒಂದೆಡೆ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 30 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸರ್ಕಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಫೋಟೋ ವರದಿಗಳು ಇದರ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಸೆಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ಆರಂಭಿಕ ಸಮಗ್ರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ 30 ರ ದಶಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. 1933 ರಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ವೈಟ್ ಸೀ ಕಾಲುವೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ವರದಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (ಸುಮಾರು ಎರಡು ಸಾವಿರ) ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಈಗ ಮೂವತ್ತು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ.

ನಂತರ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, "ಫಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ", "15 ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಝಾಕಿಸ್ತಾನ್", "ಸೋವಿಯತ್ ಏವಿಯೇಷನ್", "ರೆಡ್ ಆರ್ಮಿ" ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1932 ರಿಂದ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1928 ರಿಂದ, ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಯುಎಸ್ಎ, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವನು 14 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖದಿಂದ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದರಾಗುವ ಕನಸು ಕಂಡರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಔಷಧವನ್ನು ತೊರೆದು ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರನ್ನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಬದಲು ಸ್ಯಾನಿಟರಿ ರೈಲಿನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಗುವುದು.

20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು "ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಸ ಬಟ್ಟೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ - ಈಗ ಅದು ಜಂಪ್‌ಸೂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಡುವಿನ ಲಿಂಗ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಜನರ ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಇದು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1925 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿನ ನಮೂದುಗಳು ಕೇವಲ ನಿರಾಶಾವಾದಿಗಳಾಗಿವೆ. 1947 ರಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಚ್ಚು ನೀರಸವಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ದೂರಿದರು. ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತು ವರ್ವರಗೆ ಕೆಲಸ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಹಣದ ಕೊರತೆಯ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಲೇಖಕರೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ದೇವರಿಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. 1951 ರಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ತಡವಾಗಿತ್ತು, ಕಲಾವಿದ ರಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು 1956, ಡಿಸೆಂಬರ್ 3 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಡಾನ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಸೋವಿಯತ್ ಕಾವ್ಯದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆಯೇ ಸೋವಿಯತ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ಮ್ಯಾಗ್ನಮ್ ಫೋಟೋ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಿಂದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್‌ನಂತಹ ಆಧುನಿಕ ತಾರೆಗಳವರೆಗೆ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಈಗಲೂ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅದು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವುದೇ ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು, ಕೊಲಾಜ್ಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಉಳಿದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಅನಾಟೊಲಿ ಸ್ಕುರಿಖಿನ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಿಳಿ ಸಮುದ್ರ ಕಾಲುವೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ. 1933© ಮ್ಯೂಸಿಯಂ "ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ"

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ. "ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಫೋಟೋ ಕೊಲಾಜ್. 1924

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. "ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಟ್ಟಡ. 1932© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಫೋಟೋ ಅನಿಮೇಷನ್ "ಸ್ವಯಂ-ಮೃಗಗಳು". 1926© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಕಲೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು 1891 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಾಪ್ ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವರು ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು: ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ನೇರವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿತ್ತು, ಅದರ ಮೂಲಕ ನೀವು ಬೀದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಹಾದು ಹೋಗಬೇಕು. 1901 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಕಜನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಂತ ತಂತ್ರಜ್ಞನಾಗಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಜನ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು (ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಪ್ಯಾರಿಷಿಯಲ್ ಶಾಲೆಯ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ತರಗತಿಗಳಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು).

1914 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಡೇವಿಡ್ ಬರ್ಲ್ಯುಕ್ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿ ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಕಜಾನ್ಗೆ ಬಂದರು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಸಂಜೆಗೆ ಹೋಗಿ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಸಂಜೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚದುರಿಹೋದರು. ಶತ್ರುಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು. ನಂತರದವರು ಕಡಿಮೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾನು ಕೇವಲ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು, ನಾನು ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಈ ಸಂಜೆ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಆಯಿತು: ಅದರ ನಂತರ ಕಜನ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗೌಗ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡನು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ಭಾವಿ ಪತ್ನಿ, ಅದೇ ಕಜನ್ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1915 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ, ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್

ಒಮ್ಮೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೂಲಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ “ಶಾಪ್” ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ರವೇಶ ಶುಲ್ಕದ ಬದಲಿಗೆ, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆದರೆ, ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದವೆನಿಸಿತ್ತು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗಿಂತ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಅವನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ: ವೃತ್ತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ, ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಇದು ನನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗುರುತು ಹಾಕಿದೆ ... ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ನಾನು ಭೇಟಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಸರಿಸಾಟಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ.

ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್. ಬಿಳಿಯ ಮೇಲೆ ಬಿಳಿ. 1918 MoMA

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್" ಸರಣಿಯಿಂದ. 1918© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ / MoMA ಆರ್ಕೈವ್

ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ "ವೈಟ್ ಆನ್ ವೈಟ್" ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್" ಎಂಬ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ವಿರುದ್ಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತವೆ: ಏಕವರ್ಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಸ್ತುವಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹೊಸ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ" ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ದಿಕ್ಸೂಚಿ, ಆಡಳಿತಗಾರ, ರೋಲರ್.

ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್

ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್‌ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೇಲೆ ಫೋಟೋಮಾಂಟೇಜ್ನ ಪ್ರಯೋಜನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಅಂಶಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಲಕೋನಿಕ್ ಕೊಲಾಜ್ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಸರಣದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಈ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಜಾಹೀರಾತು ವಿನ್ಯಾಸಕರು" ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ರೂಪವು ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ರಚನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1925 ರ "ಪುಸ್ತಕ" ಜಾಹೀರಾತು ಪೋಸ್ಟರ್. ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಪೋಸ್ಟರ್ "ಬೀಟ್ ದಿ ವೈಟ್ಸ್ ವಿತ್ ಎ ರೆಡ್ ವೆಡ್ಜ್" ಅನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅದರಿಂದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ - ವೃತ್ತದ ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ತ್ರಿಕೋನ - ​​ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಅರ್ಥದಿಂದ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಲಾವಿದ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ-ಡಿಸೈನರ್.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಪೋಸ್ಟರ್ "ಲೆಂಗಿಜ್: ಜ್ಞಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳು." 1924ಟಾಸ್

ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ. ಪೋಸ್ಟರ್ "ಕೆಂಪು ಬೆಣೆಯಿಂದ ಬಿಳಿಯರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿ!" 1920ವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾಮನ್ಸ್

1920 ರಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಜಾಹೀರಾತು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಘಟನೆಯ ನಂತರ "" (ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ಕವಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಆ ಮೂಲಕ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ), ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಜಾಹೀರಾತು-ನಿರ್ಮಾಪಕ "ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ" ಎಂಬ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಘವು 1920 ರ GUM, ಮೊಸೆಲ್ಪ್ರೊಮ್, ರೆಜಿನೋಟ್ರೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಹೊಸ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕತ್ತರಿಸಿದರು, ಅನನ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1924 ರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಸಾಕಷ್ಟು ತಡವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಈಗಾಗಲೇ VKHUTEMAS ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲಾವಿದ, ಸಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಕಲೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ, ರೋಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿಶ್ವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುವ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಸುಖರೆವ್ಸ್ಕಿ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್. 1928© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಪ್ರವರ್ತಕ ಕಹಳೆಗಾರ. 1932© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಏಣಿ. 1930© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಲೈಕಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ. 1934© ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆರ್ಕೈವ್ / ಮಾಸ್ಕೋ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿದೆ ಕೋನಗಳು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊಗೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಈ ಹೊಸ ಕಲೆ ನಮಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ನೋಡಲು ಕಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಪರಿಚಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಾಪ್-ಡೌನ್ ಮತ್ತು ಬಾಟಮ್-ಅಪ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಇದು ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯಾಯಿತು.

ಎರಡನೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕರ್ಣೀಯ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಹ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರವಾಗಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಾಲು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು." ಇದು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ - ಫೋಟೋ-ಮಾಂಟೇಜ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಕರ್ಣೀಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಹೊರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಇದು ಅಗತ್ಯವಾದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಸಮತೋಲಿತ, ಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಅನಾಕ್ರೋನಿಸಮ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ

1928 ರಲ್ಲಿ, "ಸೋವಿಯತ್ ಫೋಟೋ" ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಚೌರ್ಯವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಿ ಅಪಪ್ರಚಾರದ ಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಈ ದಾಳಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ತೊಂದರೆಗಳ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು - ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕತೆಗಾಗಿ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಖಂಡಿಸಲಾಯಿತು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಈ ಆರೋಪದಿಂದ ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು: "ಅದು ಹೇಗೆ, ನಾನು ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದೇನೆ, ನಾನು ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಾವು ತಪ್ಪಾಗಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತೆ ಪರವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ಅವರು ಹೊಸ, "ಶ್ರಮಜೀವಿ" ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಭೌತಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ (ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡೀನೆಕಾ). ಆದರೆ 1937 ರಿಂದ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮತ್ತೆ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಜಾರಿಗೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ನಿರಂಕುಶ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ.

ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ 1940-50ರಲ್ಲಿ

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಹುತೇಕ ಏನನ್ನೂ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾದ ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸಂಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.  ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕೃತಿಯಂತಹ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಮೃದು-ಫೋಕಸ್ ಲೆನ್ಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಸುಂದರವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರಲು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಶಟರ್ ವೇಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.. ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ರಾಜಕೀಯವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸದ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಮಗಳು ವರ್ವಾರಾ ಅವರ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಪತ್ರವು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತದೆ: “ಅಪ್ಪಾ! ಈ ವರ್ಷ ನಿಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೆಳೆಯಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ "ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ. ಇಲ್ಲ, ಇದರಿಂದ ನೀವು ಮಾಡಬಹುದಾದಂತೆ ನೀವು ಮಾಡಬಹುದು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷ, ಪ್ರತಿದಿನ ನೀವು ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯಬೇಡಿ ಎಂದು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಆಗ ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಈ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಚುಂಬಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ಕೋರುತ್ತೇನೆ, ಮೂಲ್ಯ.

1951 ರಲ್ಲಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ 1956 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಇದನ್ನು ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು.

"ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳು" ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನೊಂದಿಗೆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೂಲಗಳು

• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಎ.ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ.
• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಎ.ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಒಂದು ಕಲೆ.
• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಎ., ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಎಸ್.ಸ್ವಯಂ-ಮೃಗಗಳು.
• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಎ. ಎಂ.ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳು.
• ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಭೇಟಿ!