ಎನ್ವಿ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ. ಗೊಗೊಲ್ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್". 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

§1. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವ

§2. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಚಿತ್ರ

§3. ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ

ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

§4. ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮತ್ತು ಚಿಚಿಕೋವ್.

ತೀರ್ಮಾನ

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸುಮಾರು 17 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ N.V. ಗೊಗೊಲ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು A.S. 1835 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇ 21, 1842 ರಂದು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ತೀವ್ರ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇತರರು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು "ದುಷ್ಕರ್ಮಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಜಗತ್ತು" ವಿರುದ್ಧ ಅಪಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಕವಿತೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಬರೆದರು (ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು.

ಬರಹಗಾರನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕವಿತೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸರ್ಫಡಮ್, ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ನಷ್ಟ, ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ವಭಾವ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ದೇಶವು ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯಬಹುದಾದ ಆಧಾರವನ್ನೂ ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿರಬೇಕು. ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯು "ಜೀವಂತ ಆತ್ಮ" ಗಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಬೇಕಿತ್ತು - ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಬಹುದಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ.

ಗೊಗೊಲ್ ಡಾಂಟೆಯ "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಕವಿತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ನಾಯಕನ ಪ್ರಯಾಣ, ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ (ಕವಿ ವರ್ಜಿಲ್) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ನರಕದ ವಲಯಗಳ ಮೂಲಕ, ನಂತರ, ಶುದ್ಧೀಕರಣದ ಮೂಲಕ, ಸ್ವರ್ಗದ ಗೋಳಗಳ ಮೂಲಕ. ಈ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ಪಾಪಗಳಿಂದ (ನರಕದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ (ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ) ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಡಾಂಟೆಯ ಕವಿತೆ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಜನರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಗೊಗೊಲ್ ರಷ್ಯಾದ ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. "... ಎಂತಹ ದೊಡ್ಡ, ಮೂಲ ಕಥಾವಸ್ತು ... ಎಲ್ಲಾ ರುಸ್' ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ! .." - ಗೊಗೊಲ್ ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಬಾಹ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ “ಆತ್ಮ” - ಮಾನವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿ. ಡಾಂಟೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗಗಳ (ಭೂಮಾಲೀಕರು, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ರೈತರು, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಸಮಾಜ) ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳ ಜನರ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ, ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ - ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆ ಕೇವಲ ಜನರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲ, ಇದು "ಆತ್ಮಗಳ" ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವದನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಗೊಗೊಲ್ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು (ಡಾಂಟೆಯ “ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ” ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ): ರಷ್ಯಾದ “ನರಕ”, “ಶುದ್ಧೀಕರಣ” ಮತ್ತು “ಸ್ವರ್ಗ” (ಭವಿಷ್ಯ). ಮೊದಲ ಸಂಪುಟ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ಕೃತಿಯ ಸುತ್ತ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ವಿವಾದಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು, ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದವು, ಅವರು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಕೆಲಸವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು: ಜೀವನ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಗೊಲ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಬದಲಾಯಿತು; ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು; ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸೌಹಾರ್ದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಕಡಿದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವರು "ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಬರಹಗಾರನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಒಂಬತ್ತು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತೆ ಕವಿತೆಯ ಬಿಳಿ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗೆ ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಿದನು. ಮೂರನೆಯ ಸಂಪುಟವು ಕಲ್ಪನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯಿತು.

ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಬರಹಗಾರ ಗೊಗೊಲ್‌ಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ, ಅವನ ನೈತಿಕ ಅಡಿಪಾಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಬಾಹ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವನು ರುಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮಗನಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಿದನು, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವನು ಗಮನಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಳವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಗೊಗೊಲ್ ರಷ್ಯಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೈತಿಕತೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಜನರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೃತಿಯು ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿನ ಟೀಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ರಷ್ಯಾದ "ನರಕ" - ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿಷ್ಕಾಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಅಥವಾ ಕವಿತೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೆಲಸದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯದ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ - ಭೂಮಾಲೀಕ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಭೇಟಿಯ ಸಂಚಿಕೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮುಖ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

§1. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವ

"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಮುಖ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹೆಸರಿನಿಂದಲೇ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು", ಇದು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ - "ಸತ್ತ" ಖರೀದಿ, ಅಂದರೆ. ರೈತರು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದು, ಆದರೆ ವಿಶಾಲವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳ ಆತ್ಮದ ಮರಣದ ಮಟ್ಟ. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷ - ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು - ಆಂತರಿಕ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಮತಲದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತದನಂತರ ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ರಿಂಗ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: ಚಿಚಿಕೋವ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಆಗಮನ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ - ಭೂಮಾಲೀಕರಿಂದ ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ “ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ” - ಹಿಂತಿರುಗಿ ನಗರ, ಹಗರಣ ಮತ್ತು ನಗರದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದೇಶ. ಅಲೆದಾಡುವುದು. ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುವುದು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ನಡೆಯುವ" ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿಚಿಕೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರವಲಯದ ಮೂಲಕ, ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣಗಳು ​​ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ "ಸತ್ತ" ಆತ್ಮಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಲೇಖಕನು "ಜೀವಂತ" ಆತ್ಮದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ ಹೊಸ ರಷ್ಯಾದ ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ. ಭೂಮಾಲೀಕರು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಎರಡು ನೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಆತ್ಮದ ಮರಣದ ಮಟ್ಟ (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಾನವ ಆತ್ಮವು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಪಾಪಪೂರ್ಣತೆ (“ನರಕದ ವಲಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು. ”, ಅಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾಪಗಳ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ) ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯುವ ಅವಕಾಶ, ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಇದನ್ನು ಗೊಗೊಲ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಈ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಿ ಎರಡು ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ: ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಪಾತ್ರವು ಕಡಿಮೆ "ವೃತ್ತ" ದಲ್ಲಿದೆ, ಅವನ ಪಾಪದ ಮಟ್ಟವು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಾವು ಹೆಚ್ಚು ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ , ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಪಾತ್ರವು ಪುನರ್ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾದನು, ಅವನ ಪಾಪವು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಸಂಕಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಮೋಕ್ಷಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಭೂಮಾಲೀಕನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ (ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಭವಿಷ್ಯವು ಸಾಧ್ಯ), ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಸಂಪುಟ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಗೊಗೊಲ್ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ - ಕಿಡಿಗೇಡಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಮತ್ತು "ಮಾನವೀಯತೆಯ ರಂಧ್ರ" ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್, ಅಂದರೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ "ನರಕ" ದ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿರುವವರಿಗೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ಹಲವಾರು ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಭೂಮಾಲೀಕ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ:

ಪಾತ್ರದ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು ಹೇಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ?

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ "ಪಾಪ" ಎಂದರೇನು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮನಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್ ನಡುವೆ ಏಕೆ ಇದ್ದಾಳೆ?

ಅವಳು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ?

§2. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಚಿತ್ರ

ನಸ್ತಸ್ಯ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಒಬ್ಬ ಭೂಮಾಲೀಕ, ಕಾಲೇಜು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯ ವಿಧವೆ, ತುಂಬಾ ಮಿತವ್ಯಯ ಮತ್ತು ಮಿತವ್ಯಯದ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ. ಅವಳ ಗ್ರಾಮವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಉತ್ತಮ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ, ಫಾರ್ಮ್ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ ಆದಾಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮನಿಲೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅವಳು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ರೈತರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ (“... ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು”), ಅವರನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸಗಾರರು ಎಂದು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ (“ಎಲ್ಲರೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು, ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಾರರು .”ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ . ಅವಳು ಮನೆಗೆಲಸದವಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನೆಟ್ಟಳು," "ಸ್ವಲ್ಪವಾಗಿ ಅವಳು ಆರ್ಥಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೋದಳು." ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಅವರು ಯಾರು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಜನರನ್ನು ಅವಳು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ: ಮೌಲ್ಯಮಾಪಕ, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಅರ್ಚಕ, ಅವಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ - ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಪಾವತಿ ತೆರಿಗೆಗಳು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮನಿಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅಂತಹ ಭೂಮಾಲೀಕನು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಹಳೆಯ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಬೊಬ್ರೊವ್ , ಕನಪಟೀವ್, ಪ್ಲೆಶಕೋವ್, ಖಾರ್ಪಾಕಿನ್. ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿನಿನ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮವಿದೆ, ಇದು ಫೋನ್ವಿಜಿನ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ದಿ ಮೈನರ್" (ಮಿಟ್ರೋಫನುಷ್ಕಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸ್ವಿನಿನ್) ನೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆ, ಅತಿಥಿ “ತಂದೆ” ಗೆ ಅವಳ ವಿಳಾಸ, ಸೇವೆ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆ (ಚಿಚಿಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕುಲೀನ ಎಂದು ಕರೆದದ್ದು), ಅವಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವುದು, ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡುವುದು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಶ್ರೀಮತಿ ಪ್ರೊಸ್ಟಕೋವಾ ಅವರು ಸ್ಟಾರೊಡಮ್ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ ಅದೇ ರೀತಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ, ಅವಳ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ: “ಶಿಲುಬೆಯ ಶಕ್ತಿಯು ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿದೆ!”, “ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ದೇವರು ಅವನನ್ನು ಶಿಕ್ಷೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದನು,” ಆದರೆ ಇಲ್ಲ. ಅವಳ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ನಂಬಿಕೆ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಸತ್ತ ರೈತರನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿದಾಗ, ಲಾಭದ ಭರವಸೆ, ಅವಳು ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಲಾಭವನ್ನು "ಲೆಕ್ಕ" ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಆಪ್ತರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಅರ್ಚಕರ ಮಗ.

ಭೂಮಾಲೀಕನು ತನ್ನ ಮನೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರತರಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಏಕೈಕ ಮನರಂಜನೆಯೆಂದರೆ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವುದು - “ನಾನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ನಂತರ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ...”. ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಸೇವಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಇತರ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ವಿವರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಮೊದಲು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಹಳೆಯ ಸೇವಕನ "ಒರಟಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಧ್ವನಿ" ಕೇಳುತ್ತಾನೆ; ನಂತರ "ಮತ್ತೆ ಕೆಲವು ಮಹಿಳೆ, ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಕಿರಿಯ, ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ"; ಅವನನ್ನು ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಲು ಸಮಯ ಸಿಕ್ಕಾಗ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಳು - "ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಲಗುವ ಕ್ಯಾಪ್ನಲ್ಲಿ, ಆತುರದಿಂದ, ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಫ್ಲಾನಲ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಂಡು, ...." ಲೇಖಕನು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಚಿಚಿಕೋವ್ ನೇರವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಗೃಹಿಣಿಯ ನೋಟವು ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಮಲಗುವ ಕ್ಯಾಪ್ ಮಾತ್ರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ: “ಅವಳು ನಿನ್ನೆಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧರಿಸಿದ್ದಳು - ಕಪ್ಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ( ವಿಧವೆ!) ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ( ಆದರೆ ಅವನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಕ್ಯಾಪ್ ಇತ್ತು - ಒಂದು ದಿನದ ಕ್ಯಾಪ್), ಆದರೆ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಏನೋ ಕಟ್ಟಲಾಗಿತ್ತು" ( ಕೊನೆಯ ಫ್ಯಾಷನ್XVIIIಶತಮಾನ - ಫಿಚು, ಅಂದರೆ. ಕಂಠರೇಖೆಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಆವರಿಸಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಅದರ ತುದಿಗಳನ್ನು ಕಂಠರೇಖೆಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಸಲಾಗಿತ್ತುಎತ್ಯಾನೋಡಿ ಕಿರ್ಸನೋವಾ R.M. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವೇಷಭೂಷಣ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ: ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದ ಅನುಭವ / ಎಡ್. ಟಿ.ಜಿ.ಮೊರೊಜೊವಾ, ವಿ.ಡಿ. - ಎಂ., 1995. - ಪಿ.115 ).

ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯು ಒಂದೆಡೆ ಪಾತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಮಗ್ರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: “ಆ ತಾಯಂದಿರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಸುಗ್ಗಿಯ ವಿಫಲವಾದಾಗ ಅಳುವ ಸಣ್ಣ ಭೂಮಾಲೀಕರು ( ಬೆಳೆ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮತ್ತು ಚಿಚಿಕೋವ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯವಹಾರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ), ನಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದು ಬದಿಗೆ ಇರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಮಾಟ್ಲಿ ಮಾಟ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನೂಲುಗಳ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಬಟ್ಟೆ, ಡ್ರೆಸ್ಸರ್ ಡ್ರಾಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಹೋಮ್ಸ್ಪನ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ (ಕಿರ್ಸನೋವಾ) ಚೀಲಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ರೂಬಲ್‌ಗಳನ್ನು ಒಂದು ಚೀಲಕ್ಕೆ, ಐವತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಕ್ವಾರ್ಟರ್‌ಗಳು ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಒಳ ಉಡುಪು, ರಾತ್ರಿ ಬ್ಲೌಸ್, ದಾರದ ಸ್ಕೀನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೀಳಿರುವ ಸಲೋಪ್ ಸಲೋಪ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ತುಪ್ಪಳದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಹೊರ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು 1830 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದ ಶ್ರೀಮಂತ ಬಟ್ಟೆಗಳು; "ಸಲೋಪ್ನಿಟ್ಸಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು "ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ" (ಕಿರ್ಸನೋವಾ) ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅಂತಹ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. , ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನೂಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಬ್ಬದ ಕೇಕ್ಗಳನ್ನು ಬೇಯಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯದು ಹೇಗಾದರೂ ಸುಟ್ಟುಹೋದರೆ ಅದು ಉಡುಪಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಬೇಕಿಂಗ್ ಕೇಕ್ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾನ್ಕೇಕ್ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಬೇಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ ಅದು ತಾನಾಗಿಯೇ ಮಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಉಡುಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಹುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ; ಮಿತವ್ಯಯದ ಮುದುಕಿ..." ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಆಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿಚಿಕೋವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುತ್ತಾನೆ.

ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೋಣೆಗಳ ಅಲಂಕಾರದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಬಳಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ಎಸ್ಟೇಟ್, ಕೊಠಡಿಗಳು, ಆಂತರಿಕ ವಿವರಗಳು ಅಥವಾ ಮಹತ್ವದ ವಸ್ತುಗಳು, ಅನಿವಾರ್ಯ ಹಬ್ಬ ( ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಪೂರ್ಣ ಭೋಜನದಿಂದ , ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ನಂತಹ, ಪ್ಲುಶ್ಕಿನ್ ಈಸ್ಟರ್ ಕೇಕ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ ನೀಡುವ ಮೊದಲು), ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾತುಕತೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಲೀಕರ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಂತರ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಹಿವಾಟಿನ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವಳು ಉತ್ತಮ ಗೃಹಿಣಿ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳು ಕಡೆಗಣಿಸುವ ಅಂಗಳವು ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ದೇಶೀಯ ಜೀವಿಗಳಿಂದ" ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ; ಮುಂದೆ ನೀವು "ಮನೆಯ ತರಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ" ತರಕಾರಿ ತೋಟಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು; ಹಣ್ಣಿನ ಮರಗಳನ್ನು ಪಕ್ಷಿ ಬಲೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಂಬಗಳ ಮೇಲೆ ತುಂಬಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಸಹ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ - "ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು." ರೈತರ ಗುಡಿಸಲುಗಳು ತಮ್ಮ ನಿವಾಸಿಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಫಾರ್ಮ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮವು ಚಿಕ್ಕದಲ್ಲ - ಎಂಭತ್ತು ಆತ್ಮಗಳು.

ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಳೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ. ಮೊದಲ ವಿವರಣೆಯು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಭಾರೀ ಮಳೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವೂ ಇದೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ - ಮನೆಯ ಬಾಹ್ಯ ವಿಲ್ಲಾದ ಉಲ್ಲೇಖ: “ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು<бричка>ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮನೆಯ ಮುಂದೆ, ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಬರುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಅದರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಮನೆಯ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಕೊಚ್ಚೆಗುಂಡಿ ಇನ್ನೂ ಗೋಚರಿಸಿತು, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಅದೇ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಡೆದಿದೆ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ನಾಯಿಗಳ ಬೊಗಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು "ಗ್ರಾಮವು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮನೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಆತ್ಮದ ಕನ್ನಡಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ಕಿಟಕಿ ಮಾತ್ರ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಬರುವ ಬೆಳಕು ಕೊಚ್ಚೆಗುಂಡಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಬಡತನದ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಹರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. , ಈ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

"ಹಗಲಿನ" ವಿವರಣೆಯು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಈ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಆರ್ಥಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಮಿತವ್ಯಯ ಮತ್ತು ಮಿತವ್ಯಯದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೋಣೆಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಯು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಅವುಗಳ ಅಲಂಕಾರದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: “ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹಳೆಯ ಪಟ್ಟೆ ವಾಲ್‌ಪೇಪರ್‌ನಿಂದ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ; ಕೆಲವು ಪಕ್ಷಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು; ಕಿಟಕಿಗಳ ನಡುವೆ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಎಲೆಗಳ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಸಣ್ಣ ಕನ್ನಡಿಗಳಿವೆ; ಪ್ರತಿ ಕನ್ನಡಿಯ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಪತ್ರ, ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಡೆಕ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ ಇತ್ತು; ಡಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹೂವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆ ಗಡಿಯಾರ...” ಈ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ - ಭಾಷಾ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಹಳೆಯ", "ವಿಂಟೇಜ್" ಮತ್ತು "ಹಳೆಯ" ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ವಸ್ತುಗಳ ಸೆಟ್ ಅಂತಹ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು ವರ್ತಮಾನಕ್ಕಿಂತ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ (ವಾಚ್ ಡಯಲ್ನಲ್ಲಿ, ಕನ್ನಡಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಲೆಗಳು) ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಾದುದು. ನಾವು ಆಂತರಿಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅಂತಹ "ವಿನ್ಯಾಸ" ರೊಕೊಕೊ ಯುಗಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಅಂದರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ.

ನಂತರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಣೆಯ ವಿವರಣೆಯು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಜೀವನದ "ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು" ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ವಿವರದಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ: ಚಿಚಿಕೋವ್ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು - ಕುಟುಜೋವ್ ಮತ್ತು "ಅವನ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಮುದುಕ. , ಅವರು ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಲಿಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ

"ಸತ್ತ" ಆತ್ಮಗಳ ಖರೀದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವಳಿಂದ ಏನು ಬಯಸಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಸತ್ತ ರೈತರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆರ್ಥಿಕ ಮೌಲ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಪ್ಪಂದವು ತನಗೆ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ, ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯು ಮತ್ತೊಬ್ಬರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಮಾರಾಟದಿಂದ ಗರಿಷ್ಠ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಯಕೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಯಾರಾದರೂ ಸತ್ತವರನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವರು ಏನಾದರೂ ಯೋಗ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಚೌಕಾಸಿಯ ವಿಷಯ. ಅಂದರೆ, ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಸೆಣಬಿನ, ಜೇನುತುಪ್ಪ, ಹಿಟ್ಟು ಮತ್ತು ಹಂದಿಯಂತೆಯೇ ಆಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ (ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳಿಗೆ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಪರಿಚಿತ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. ಬೆಲೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದಿರುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಈ ಖರೀದಿದಾರನು ಅವಳನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ತುಂಬಾ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ," "ನಾನು ಮೊದಲಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ, ಹಾಗಾಗಿ ಹೇಗಾದರೂ ನಷ್ಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ನೀವು, ನನ್ನ ತಂದೆ, ನನ್ನನ್ನು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ಅವರು ... ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತರಾಗಿದ್ದಾರೆ”, “ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಯುತ್ತೇನೆ, ಬಹುಶಃ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಬರಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಾನು ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತೇನೆ”, “ಹೇಗಾದರೂ ಅವರು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಬೇಕು...”. ತನ್ನ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ, ಸುಲಭವಾದ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿಚಿಕೋವ್ನನ್ನು ಅವಳು ಕೋಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇಲ್ಲಿಯೇ ವಿಶೇಷಣವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೀತಿಯ ಜನರ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ - “ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್”. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಯಾಂಕ ಅಥವಾ ಸ್ಥಾನವು ಈ ಆಸ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಲ್ಲ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ "ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್ನೆಸ್" ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ: "ಯಾರಾದರೂ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ ಕೂಡ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಇದು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ನೀವು ಅವನನ್ನು ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ಸೋಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಹಗಲಿನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಾದಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅವನನ್ನು ಎಷ್ಟೇ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರೂ, ರಬ್ಬರ್ ಬಾಲ್ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪುಟಿದೇಳುವಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಂದ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ.

ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತೊಂದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ - ಸರ್ಕಾರಿ ಒಪ್ಪಂದಗಳು, ಅಂದರೆ, ರಾಜ್ಯ ಪೂರೈಕೆ ಆದೇಶವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಜನರ ವ್ಯಾಪಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚರ್ಚೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರು ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾನವ ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಏಣಿಯ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆಯೇ? ಸುಗಂಧಭರಿತ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಹೊಳೆಯುವ ತಾಮ್ರ, ಮಹೋಗಾನಿ ಮತ್ತು ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳು, ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭೇಟಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಓದದ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಆಕಳಿಸುತ್ತಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಯ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಪ್ರಪಾತವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆಯೇ? ಅವಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವಳು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಫ್ಯಾಷನ್ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಇಡೀ ವಾರ ನಗರವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಅವಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು? ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಫ್ಯಾಶನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮವು ಯಾವ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದೆ " ಮಿತವ್ಯಯ, ಮಿತವ್ಯಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಳನ್ನು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಳ "ಪಾಪ" ಏನೆಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವಳ "ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್ಡೆನೆಸ್" ಮಾತ್ರವೇ?

ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಾವು ಹಲವಾರು ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ - ಅವಳ "ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್ನೆಸ್" ನ ಸೂಚನೆ, ಅಂದರೆ. ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಬದಿಗಳಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ, ಸೀಮಿತ ಚಿಂತನೆ; ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ; ಮಾನವ ಜೀವನದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಫ್ಯಾಷನ್, ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸ, ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ.

ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಳೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿದ ನಂತರ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವೇ? ಈ ವಿವರಗಳು ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಬಹುದು - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆ (ಕತ್ತಲೆ, ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಬೆಳಕಿನ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು) ಮತ್ತು ಗುರಿಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ - ಅವಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ (ಗೊಂದಲಕಾರಿ ರಸ್ತೆ, ಮೂಲಕ ದಾರಿ, ಮುಖ್ಯ ರಸ್ತೆಗೆ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಬರುವ ಹುಡುಗಿ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ). ನಂತರ ಭೂಮಾಲೀಕರ “ಪಾಪ” ದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಉತ್ತರವು ಆತ್ಮದ ಜೀವನದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಕುಸಿದಿದೆ - ದೂರದ ಭೂತಕಾಲ, ಸತ್ತ ಪತಿ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಹೊಂದಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಮಲಗುವ ಮುನ್ನ ಅವನ ಹಿಮ್ಮಡಿಗಳು ಗೀಚಿದವು. ನಿಗದಿತ ಗಂಟೆಯನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಹೊಡೆಯುವ ಗಡಿಯಾರ, ಚಿಚಿಕೋವ್‌ನನ್ನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸುವ ನೊಣಗಳು, ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ರಸ್ತೆಗಳ ಗೊಂದಲ, ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕೊರತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದೇ ಹಂತಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಎಲ್ಲೋ ಹಿಂದೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಲೇಖಕ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಭವಿಷ್ಯವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮರುಜನ್ಮ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಂದರೆ. ಇರುವಿಕೆಯ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ.

ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಲ್ಲದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ. ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗಿನ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ತನ್ನ “ಮುಕ್ತ ಸಮಯವನ್ನು” (ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವುದು, ಮನೆಕೆಲಸ) ಹೇಗೆ ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬ ವಿವರಗಳು ಯಾವುದೇ ಬೌದ್ಧಿಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ನಂತರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಸುಂದರವಾದ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಆತ್ಮದ ಈ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಓದುಗರು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಾಯಕನು ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಹುಡುಗಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು “ಕಸ” ಹೇಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದಾಗ. ಅವಳಿಂದ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ “ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್ನೆಸ್” ಸಹ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಇದು ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆ ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೀಮಿತ ಮನಸ್ಸು, ಇದು ಒಂದೇ ಆಲೋಚನೆ ಅಥವಾ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಿತಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು "ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್" ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ, ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ ಸಂಭವನೀಯ ವಂಚನೆಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು ಎಷ್ಟು" ಎಂದು ವಿಚಾರಿಸಲು ನಗರಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕನ ಸಾಹಸದ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ನಗರದಿಂದ ಅವನ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಹಾರಾಟ.

ಮನಿಲೋವ್ ನಂತರ ಮತ್ತು ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಚಿಚಿಕೋವ್ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಗೆ ಏಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ? ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಎರಡು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರೋಹಣವಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ "ಪಾಪ" ದ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಆರೋಹಣವಾಗಿದೆ: ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು "ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಲು" ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ?

ಮನಿಲೋವ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ: ಅವನು ನೋಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್. ಅವರ ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಊಹಿಸಬಹುದು - ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಣ್ಣ ಸರ್ಕಾರಿ ಸೇವೆ, ನಿವೃತ್ತಿ, ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಜೀವನ. ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮನಿಲೋವ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಜೀವನವು ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾವು ಡಾಂಟೆಯ "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಅವನು ಮೊದಲ ವಲಯದ ಪಾಪಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಪಾಪವೆಂದರೆ ಅವರು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಆಗದ ಶಿಶುಗಳು ಅಥವಾ ಪೇಗನ್ಗಳು. ಆದರೆ ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ: ಅವನ ಜೀವನವು ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಬಾಕ್ಸ್ ತುಂಬಾ ಭೌತಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದೆ. ಮನಿಲೋವ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವಳು ಜೀವನದ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವು ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಅಭ್ಯಾಸದ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಭೌತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲಿನ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ, ಲಾಭದ ಮೇಲೆ, ಅವಳ ಜೀವನದ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆಯು ಮನಿಲೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಜೀವನವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಹುದೇ? ಹೌದು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚ, ಸಮಾಜ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಅವಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಛಾಪನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು, ಅವಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಅದು ಏನು ಮಾಡಿದೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ದಾರಿ ಇತ್ತು - ದೇವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಂಬಿಕೆ. ನಾವು ನಂತರ ನೋಡುವಂತೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೈತಿಕತೆಯಾಗಿದೆ, ಗೊಗೊಲ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪತನ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮರಣದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉಳಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅವಳ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆ, “ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್ನೆಸ್” ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಗುವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದುಃಖದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು: “ಆದರೆ, ಏಕೆ, ಯೋಚಿಸದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ನಿರಾತಂಕದ ನಿಮಿಷಗಳ ಮಧ್ಯೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ: ನಗು ಮುಖದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇನ್ನೂ ಸಮಯವಿಲ್ಲ , ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅದೇ ಜನರಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಖವು ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ... "

ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮುಂದಿನ ಸಭೆಯು - ಒಬ್ಬ ಕಿಡಿಗೇಡಿ, ಜಗಳಗಾರ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸ - ಜೀವನದ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅವಮಾನ, ಒಬ್ಬರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಅಸಹ್ಯವಾದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಇಚ್ಛೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಚಟುವಟಿಕೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಆಗಿದೆ: ಜೀವನದ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ - ಅತಿಯಾದ ಚದುರುವಿಕೆ, ಶ್ರೇಣಿಯ ಆರಾಧನೆಯ ಬದಲಿಗೆ - ಯಾವುದೇ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರ, ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರೆಗೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ವತಃ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "... ನನ್ನ ನಾಯಕರು ಒಬ್ಬರ ನಂತರ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬರಿಗಿಂತ ಒಬ್ಬರು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಭ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ." ಅಶ್ಲೀಲತೆಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪತನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯತೆಯ ಮಟ್ಟವು ಮಾನವ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಸಾವಿನ ವಿಜಯದ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಗೋಳಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಜನರು, ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ "ತಮ್ಮ ಹಣೆಯ ವಿಶ್ರಾಂತಿ" ಮತ್ತು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ನೋಡಲು - ಅವರ ಗಮನದ ವಿಷಯದ ಹೊರತಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಯಾವುದಾದರೂ. ಗೊಗೊಲ್ ವಸ್ತು ಗೋಳವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಮನೆಯ ಆರೈಕೆ. ಯೋಗ್ಯ ಗಾತ್ರದ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮಹಿಳೆ, ವಿಧವೆಗಾಗಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವಳ ಜೀವನವು ಇದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಅವಳು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳ ನಿಜ ಜೀವನವು ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯವು ಜೀವನವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮಾತ್ರ.

§3. ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಚಿಕೆಯು ಬಾಕ್ಸ್‌ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರವೆಂದರೆ ಗಡಿಯಾರ: “... ಗೋಡೆಯ ಗಡಿಯಾರವು ಹೊಡೆಯಲು ಬಯಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಹಿಸ್ಸಿಂಗ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಉಬ್ಬಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಮುರಿದ ಮಡಕೆಯನ್ನು ಯಾರೋ ಕೋಲಿನಿಂದ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎರಡು ಗಂಟೆಗೆ ಹೊಡೆದರು, ನಂತರ ಲೋಲಕವು ಶಾಂತವಾಗಿ ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತೆ ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಹೊರಟುಹೋದನು. ಗಡಿಯಾರ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಆಲಸ್ಯ, ಮತ್ತೆ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಗಡಿಯಾರಗಳ (ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಮಯ) ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಳೆಯದು, ಜೀವನದ ಅದೇ ಆಲಸ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಗಡಿಯಾರದ ಜೊತೆಗೆ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ರಜಾದಿನಗಳಿಂದ (ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ಟೈಡ್, ಫಿಲಿಪ್ಪೋವ್ ಫಾಸ್ಟ್) ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಭಾಷಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಜನಪದರಿಗೆ ಭೂಮಾಲೀಕನ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅವಳ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾದ ಶೌಚಾಲಯದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎರಡು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳಿವೆ: ಗುಮ್ಮದ ಮೇಲಿನ ಕ್ಯಾಪ್ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯ ಹಿಂದೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಿದರೆ (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಗುಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು), ನಂತರ ಎರಡನೇ ವಿವರದ ಪಾತ್ರವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. "ಅಕ್ಷರ" - "ಹಳೆಯ ಡೆಕ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು" - "ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್" ಎಂಬ ಸಾಲಿನ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಇದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆ ಅಥವಾ ಹುಡುಗಿಯ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವಿಕೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು, ಇದು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಜೀವನವು ಹಿಂದಿನದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂಗಳದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ವಿವರಣೆಯು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಕೋಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಳಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಕೆಲವು" ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಮ್ಯಾಗ್ಪೀಸ್ ಮತ್ತು ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳ "ಪರೋಕ್ಷ ಮೋಡಗಳು"), ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಸಾರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿ - ಅವಳ ಆತ್ಮವು ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿದಿದೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯು ಮೌಲ್ಯಗಳ ಮುಖ್ಯ ಅಳತೆಯಾಗಿದೆ .

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಆಡುಮಾತಿನ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪದಗಳೂ ಇವೆ - “ಅವಾಂಟೇಜ್”.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರದ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚ್ಯವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು.

§4. ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಮತ್ತು ಚಿಚಿಕೋವ್

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಅನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಓದುವಾಗ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಪಾತ್ರಗಳು - ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರು - ಕಥಾಹಂದರದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಅವರು ಕವಿತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಾಲಿಸಬೇಕು - ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಸಾಲುಗಳು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ನಡವಳಿಕೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಅದ್ಭುತ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ "ಸತ್ತ" ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವೇ, ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಆಸ್ತಿಯೇ? ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಕಥೆಯಿಂದ ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಬಹುತೇಕ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು - ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರ್ಬಲ ಬಿಂದು ಮತ್ತು "ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಲೋಪದೋಷ" ದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು: ನಾಯಕನು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಜಾಣತನದಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಕವಿತೆಯ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಏಕೆ, "ಕ್ಲಬ್-ಹೆಡ್" ಭೂಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಲೇಖಕನು ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಪ್ರಯಾಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಓದುಗನು ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ಮರೆಮಾಡಿದ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದಂತೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ.

ಈ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಿದರೆ (ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಮನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಮನೆ, ಅದರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ, ನಂತರ ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಅವನನ್ನು ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಬಾಟಮ್ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಹಂತವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೋಡುವುದು: ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಂವಾದಕ, ಬಯಸಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರಿಕ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಯೋಗ್ಯ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿದೆ - ಮೇಲಿನ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು, “ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೋಪ್ ಡಿಶ್ ಇದೆ, ಸೋಪ್ ಡಿಶ್‌ನ ಹಿಂದೆ ರೇಜರ್‌ಗಳಿಗೆ ಆರು ಅಥವಾ ಏಳು ಕಿರಿದಾದ ವಿಭಾಗಗಳಿವೆ; ನಂತರ ಒಂದು ಸ್ಯಾಂಡ್‌ಬಾಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಚೌಕಾಕಾರದ ಮೂಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಕ್‌ವೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದೋಣಿಯನ್ನು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಗರಿಗಳು, ಸೀಲಿಂಗ್ ಮೇಣ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಇರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಟೊಳ್ಳುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ; ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಳಗಳಿಲ್ಲದೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು, ಥಿಯೇಟರ್ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದವು, ಇವುಗಳನ್ನು ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿ ಮಡಚಲಾಯಿತು.

ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಎರಡನೇ ಪದರವು ಉದ್ಯಮಿ, "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ" ವಿವೇಕಯುತ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಖರೀದಿದಾರ. ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ - "ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಗಳ ರಾಶಿಯಿಂದ ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ."

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರಿಗೆ ಬಹಳ ಆಳದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಕನಸು ಮತ್ತು ಈ ಹಣವು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಸಮೃದ್ಧಿ, ಗೌರವ, ಗೌರವ: “ನಂತರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಬದಿಯಿಂದ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಡ್ರಾಯರ್ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ತುಂಬಾ ಆತುರದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲ್ಪಟ್ಟನು, ಬಹುಶಃ ಎಷ್ಟು ಹಣವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅದು, ನಾಯಕನ ನಿಜವಾದ ಸಾರ - ಲಾಭ, ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವ ಆದಾಯ.

ಈ ವಿವರಣೆಯು ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಚಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ಚಿಚಿಕೋವ್ ಕೂಡ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ, ಏಕೆಂದರೆ ಮನಿಲೋವ್, ಮತ್ತು ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್, ಮತ್ತು ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಜನರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ನೇರ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ, ಎಸ್ಟೇಟ್, ಆಂತರಿಕ, ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ವರ್ತನೆಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸತ್ತ" ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ನಡವಳಿಕೆಯು ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಖರ್ಚು ಮಾಡದೆ ಲಾಭ ಗಳಿಸುವ ಅವಕಾಶವು ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಸೀಮಿತ, ಮೂರ್ಖ ವೃದ್ಧೆಯಾಗಿ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಲಾಭ ಗಳಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುವ ಅವಳಲ್ಲಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ: ನಿಜವಾದ ನಂಬಿಕೆ ಇಲ್ಲ, ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಾರದು, ಆದರೂ ಚೌಕಾಶಿಯ ವಿಷಯವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಹೆದರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ, ಬಹುಪಾಲು ಶಿಕ್ಷಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೇ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ಥಾನ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ಭೂಮಾಲೀಕರ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

1. ಗೊಗೊಲ್ ಎನ್.ವಿ. ಎಂಟು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. - (ಲೈಬ್ರರಿ "ಒಗೊನಿಯೊಕ್": ದೇಶೀಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು) - T.5. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್". ಸಂಪುಟ ಒಂದು. - ಎಂ., 1984.

2. ಕಿರ್ಸನೋವಾ ಆರ್.ಎಂ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವೇಷಭೂಷಣ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ: ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದ ಅನುಭವ / ಎಡ್. ಟಿ.ಜಿ.ಮೊರೊಜೊವಾ, ವಿ.ಡಿ. - ಎಂ., 1995. - ಪಿ.115

3. ರಝುಮಿಖಿನ್ ಎ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಆಧುನಿಕ ಓದುವ ಅನುಭವ // ಸಾಹಿತ್ಯ ("ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಮೊದಲ" ಗೆ ಅನುಬಂಧ). - ಸಂಖ್ಯೆ 13 (532). - ಏಪ್ರಿಲ್ 1-7, 2004.

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಇತಿಹಾಸ. ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದು ನಿಕೋಲೇವ್ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅದ್ಭುತ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ: ರಸ್ತೆ ಸಾಹಸ, ನಗರದ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳು, ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಒಳಾಂಗಣಗಳು, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರ ವ್ಯಾಪಾರ ಪಾಲುದಾರರು.

ಪ್ರಬಂಧ, 12/26/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳ ಮೂಲಕ ವೀರರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ವಿಧಾನದ ಅಧ್ಯಯನ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚ. ಭೂಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ತತ್ವಗಳು. ನಾಯಕನ ಗುಪ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಕವಿತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರ.

ಅಮೂರ್ತ, 03/27/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಆಜ್ಞೆ. "ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅರ್ಥ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟ. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಓದಬಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಅಮೂರ್ತ, 02/09/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


"ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಎನ್.ವಿ. ಅವಳ ಪ್ರಕಾರದ ಗೊಗೊಲ್. ಕವಿತೆಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ, ಕಥಾಹಂದರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಶೇಷ ಸ್ವರ. ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳು, ಅದರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ.

ಅಮೂರ್ತ, 05/11/2009 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಎಲ್ಲಾ ರುಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕವಿತೆ - ಎಲ್ಲಾ ರಶಿಯಾ ಅಡ್ಡ-ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳು. N.V ರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಪಂಚ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಭೂಮಾಲೀಕ ರುಸ್ನ ವಿಡಂಬನೆ. ಫ್ಯೂಡಲ್ ರುಸ್'. ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತೃಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಜನರ ಭವಿಷ್ಯ.

ಅಮೂರ್ತ, 03/21/2008 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಕವಿತೆ ಬರೆಯುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸದ ವಿವರಣೆ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ "ಕಾವ್ಯ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇದು ನೇರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರ.

ಪರೀಕ್ಷೆ, 10/16/2010 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪುಷ್ಕಿನ್-ಗೊಗೊಲ್ ಅವಧಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮೇಲೆ ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಭಾವ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ಥಳ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ 1812 ರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ.

ಪ್ರಬಂಧ, 12/03/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಗಳು. ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 05/24/2016 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


N.V ರ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್": ಮನಿಲೋವ್, ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಿ, ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್, ಸೊಬಕೆವಿಚ್, ಪ್ಲುಶ್ಕಿನ್. ಈ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಗೊಗೊಲ್ ವಿವರಿಸಿದ ಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 03/26/2011 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯಾಗಿದೆ. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ, ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆ, ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮಹತ್ವ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು?

ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು "ಹೂ ಲಿವ್ಸ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ರುಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವಾ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ನಾಯಕರು ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕವಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಕಡಿಮೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಡಿಮೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮನೆಕೆಲಸಗಳು, ಮನೆಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ "ಹೇಮೇಕಿಂಗ್", "ಕೆನಲ್", "ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರ" ಕಥೆಗಳು. ಜೊತೆಗೆ ಈ ನಾಯಕರು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ದಿನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲಾರಿನ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಚೆಂಡಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ

ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಮಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಲಹೆಗಾರ ಫ್ಲ್ಯಾನೋವ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಎ.ಎಸ್.ನ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. Griboyedov ನ "Woe from Wit", ಮತ್ತು "Distrist dandy" Petushkov, "perky" Buyanov, Gvozdin, "ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಲೀಕರು, ಬಡ ಪುರುಷರ ಮಾಲೀಕರು" N.V ಯ ವೀರರನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್. ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಕೌಂಟಿ ಡ್ಯಾಂಡಿ" ಪೆಟುಷ್ಕೋವ್ ಮನಿಲೋವ್ ಅನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ನೋಟವು "ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ಕರೆಯ ಸ್ಪರ್ಶ" ಆಗಿತ್ತು. ಬುಯಾನೋವ್, "ನಯಮಾಡು, ಮುಖವಾಡದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಪ್ನಲ್ಲಿ", ಸಹಜವಾಗಿ, ನೊಜ್ಡ್ರೆವ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ: ಗ್ವೊಜ್ಡಿನ್, ಕೊನೆಯ ಪಾತ್ರವು ಗೊಗೊಲ್ನ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ ಇಬ್ಬರೂ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಲ್ಲದು.

"ಹೂ ಲಿವ್ಸ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೆಂದರೆ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ, ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಕೊರತೆ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಾಯಕರು ಭೂಮಾಲೀಕ ಒಬೋಲ್ಟ್-ಒಬೊಲ್ಡುಯೆವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಉಟ್ಯಾಟಿನ್. ಹಾಗೆ ಎನ್.ವಿ. ಗೋಗೋಲ್, ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರ ವರ್ತನೆ ಈಗಾಗಲೇ ನಾಯಕನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಓಬೋಲ್ಟ್-ಒಬೊಲ್ಡುಯೆವ್. ಈ ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯವೂ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ:

ಭೂಮಾಲೀಕನು ಗುಲಾಬಿ ಕೆನ್ನೆಯವನು,

ಭವ್ಯವಾದ, ನೆಟ್ಟ,

ಅರವತ್ತು ವರ್ಷ.

ರೈತರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಭೂಮಾಲೀಕನ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಜೀವನ, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುವಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ:

ನಾನು ಯಾರಿಗೆ ಬೇಕಾದರೂ ಕರುಣಿಸುತ್ತೇನೆ,

ನಾನು ಯಾರನ್ನು ಬೇಕಾದರೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಕಾನೂನು ನನ್ನ ಆಸೆ!

ಮುಷ್ಟಿ ನನ್ನ ಪೊಲೀಸ್!

ಹೊಡೆತವು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ,

ಹೊಡೆತವು ಹಲ್ಲು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ,

ಚೀಕಿ ಕತ್ತೆ!..

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಉಟ್ಯಾಟಿನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ:

ಗಿಡುಗದ ಹಾಗೆ ಮೂಗು ಕೊಕ್ಕು

ಮೀಸೆ ಬೂದು, ಉದ್ದವಾಗಿದೆ,

ಮತ್ತು - ವಿಭಿನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು:

ಒಂದು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಒಂದು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗವು ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ,

ತವರ ಪೆನ್ನಿಯಂತೆ!

ಈ ನಾಯಕನು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ತನ್ನ ರೈತರಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ನಾಯಕರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಲಾಗಿದೆ:

• ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ?
• ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು
• ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮನಿಲೋವ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು?

ಕೆಳಗಿನ ಪಠ್ಯದ ತುಣುಕನ್ನು ಓದಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು B1-B7 ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ; C1-C2.

ಅಂಗಳವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಮುಖಮಂಟಪದ ಮೇಲಿರುವ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು, ಅವನು ಹಸಿರು ಆಲೋಟ್ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದನು, ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಗಾಡಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನೋಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೇಲೆ ಛತ್ರಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೈಯನ್ನು ಹಾಕಿದನು. ಚೈಸ್ ಮುಖಮಂಟಪವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದವು ಮತ್ತು ಅವನ ನಗು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು.

- ಪಾವೆಲ್ ಇವನೊವಿಚ್! - ಚಿಚಿಕೋವ್ ಚೈಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೂಗಿದನು. - ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ!

ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ನೇಹಿತರು ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಚುಂಬಿಸಿದರು, ಮತ್ತು _______ ತನ್ನ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಕೋಣೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಅವರು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರ, ಮುಂಭಾಗದ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಊಟದ ಕೋಣೆಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಮಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆಯಾದರೂ, ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ನಮಗೆ ಸಮಯವಿದೆಯೇ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಲು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ: ಅಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೈಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಎಸೆಯಿರಿ, ಕಪ್ಪು ಸುಡುವ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಇಳಿಬೀಳುವ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹಣೆ, ನಿಮ್ಮ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಬೆಂಕಿಯಂತೆ ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಕಡುಗೆಂಪು ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಎಸೆಯಿರಿ - ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ; ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಮಹನೀಯರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದಾಗ, ನೀವು ಅನೇಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ - ಈ ಮಹನೀಯರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಕಷ್ಟ. ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀವು ಒತ್ತಾಯಿಸುವವರೆಗೆ ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತಗ್ಗಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೀವು ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿರುವ ನಿಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

________ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ದೇವರು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಬಲ್ಲನು. ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜನರಿದ್ದಾರೆ: ಆದ್ದರಿಂದ-ಆದ್ದರಿಂದ ಜನರು, ಇದು ಅಥವಾ ಅದು ಅಲ್ಲ, ಬೊಗ್ಡಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸೆಲಿಫಾನ್ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ, ಗಾದೆ ಪ್ರಕಾರ. ಬಹುಶಃ ________ ಅವರನ್ನು ಸೇರಬೇಕು. ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು; ಅವನ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಆಹ್ಲಾದಕರವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಈ ಹಿತವಾದವು ತುಂಬಾ ಸಕ್ಕರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ; ಅವರ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯವಿತ್ತು. ಅವನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು, ಹೊಂಬಣ್ಣದ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: "ಎಂತಹ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ದಯೆಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ!" ಮುಂದಿನ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ನೀವು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ನೀವು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ: "ದೆವ್ವವು ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ!" - ಮತ್ತು ದೂರ ಸರಿಯಿರಿ; ನೀವು ಬಿಡದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಬೇಸರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಿರಿ.

N.V. ಗೊಗೊಲ್ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್"

N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಸ್ವತಃ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ?

ವಿವರಣೆ.

"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂಬುದು ಬರಹಗಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಉತ್ತರ: ಕವಿತೆ.

ಉತ್ತರ: ಕವಿತೆ

ಖಾಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬೇಕಾದ ಪಾತ್ರದ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ.

ವಿವರಣೆ.

ಪಾಸ್‌ಗಳ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಉಪನಾಮ ಮನಿಲೋವ್, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭೂಮಾಲೀಕ, ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ ಮೊದಲ "ಮಾರಾಟಗಾರ".

ಉತ್ತರ: ಮನಿಲೋವ್.

ಉತ್ತರ: ಮನಿಲೋವ್

ಮೂಲ: ಯಾಂಡೆಕ್ಸ್: ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ತರಬೇತಿ ಕೆಲಸ. ಆಯ್ಕೆ 2.

ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಐದು ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಮೇಲಿನ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಯಾವ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂಖ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿ.

ವಿವರಣೆ.

ಮನಿಲೋವ್ ಮೊದಲಿಗರು.

ಉತ್ತರ: 1.

ಉತ್ತರ: 1

ಮೂಲ: ಯಾಂಡೆಕ್ಸ್: ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ತರಬೇತಿ ಕೆಲಸ. ಆಯ್ಕೆ 2.

ಟಟಿಯಾನಾ ಸ್ಟ್ಯಾಟ್ಸೆಂಕೊ

ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸೂಚನೆಗಳು ನಾಮಕರಣ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಆರ್ಡಿನಲ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಡೇಟಾಬೇಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ನಾನು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ಇದು ಅಧಿಕೃತ FIPI ಡೆಮೊ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಉತ್ತರವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ (ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು, ಬಟ್ಟೆ) ನಾಯಕನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಚಿತ್ರದ ಹೆಸರೇನು?

ವಿವರಣೆ.

ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ನೋಟ (ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಬಟ್ಟೆ, ನಡಿಗೆ, ಸನ್ನೆಗಳು, ನಡವಳಿಕೆ) ಒಂದು ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.

ಉತ್ತರ: ಭಾವಚಿತ್ರ.

ಉತ್ತರ: ಭಾವಚಿತ್ರ

ಮೂಲ: ಯಾಂಡೆಕ್ಸ್: ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ತರಬೇತಿ ಕೆಲಸ. ಆಯ್ಕೆ 2.

ಮೇಲಿನ ವಾಕ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಗಾದೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಬೊಗ್ಡಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸೆಲಿಫಾನ್ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ). ಇತರ ಮೂರು ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ "ಗಾದೆ", ನುಡಿಗಟ್ಟು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ನಡುವೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿ. ಮೊದಲ ಕಾಲಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ, ಎರಡನೇ ಕಾಲಮ್‌ನಿಂದ ಅನುಗುಣವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ.

ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿ:

ವಿವರಣೆ.

A−3: ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್ ಒಬ್ಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. Nozdryov (N) ಚಿಚಿಕೋವ್ ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಮೂರನೇ ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದು 35 ವರ್ಷದ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ "ಮಾತನಾಡುವ, ಏರಿಳಿಕೆ, ಅಜಾಗರೂಕ ಚಾಲಕ." N. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲರನ್ನು ವಿವೇಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೆದರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ತುಂಬಾ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತನ ಮೇಲೆ "ಶಿಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು" ಸಿದ್ಧ. N. ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಅವನ ಪ್ರಬಲ ಗುಣದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಚತುರತೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಜೀವಂತಿಕೆ," ಅಂದರೆ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲೆ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ. N. ಏನನ್ನೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯೋಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಮಿತಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಎನ್. ಮುರಿದ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. Nozdryov "ಸುರಿಯುವ ಗುಂಡುಗಳ" ಮಾಸ್ಟರ್. ಅವನು ಸುಳ್ಳುಗಾರ, ಆದರೆ ಅವನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಸುಳ್ಳುಗಾರ. ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒಂದು ಸುಳ್ಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಎಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸುಲಭವಾಗಿ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಬಹುದು; ಬಲವಾದ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

B−1: ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹೊಲಿಯಲಾಗಿದೆ. ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ಮಿಖೈಲೊ ಸೆಮೆನಿಚ್ ಒಬ್ಬ ಭೂಮಾಲೀಕ, ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ ನಾಲ್ಕನೇ "ಮಾರಾಟಗಾರ". ಈ ನಾಯಕನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ನೋಟವು (“ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಕರಡಿ” ಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ “ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಡಿ” ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಅವನು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಮೈಬಣ್ಣವು “ಕೆಂಪು-ಬಿಸಿ, ಬಿಸಿ”) ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಸ್ವಭಾವ.

Q−2: ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಮಾನವೀಯತೆಯ ರಂಧ್ರವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೆಪನ್ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ ಕೊನೆಯ "ಮಾರಾಟಗಾರ". ಈ ನಾಯಕ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಿ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ಜಿಪುಣತನದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೇವಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಾವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಿ.ಯ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನ ವಿವರಣೆಯು ("ಅವನು ದೇವರ ಪ್ರಕಾರ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ") ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ವಿನಾಶ ಮತ್ತು "ಗೊಂದಲ" ವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರ ಶಿಥಿಲಗೊಂಡಿದೆ, ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಛಾವಣಿಗಳು ಜರಡಿಯಾಗಿವೆ, ಕಿಟಕಿಗಳು ಚಿಂದಿಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿದೆ - ಎರಡು ಚರ್ಚುಗಳು ಸಹ, ಇದು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಆತ್ಮವಾಗಿರಬೇಕು.

ಕೆಳಗಿನ ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಓದಿ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆ C2 ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ.

ಹೌದು, ನಿಮಗೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪರಾವಲಂಬಿಗಳ ನೋಂದಣಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ? ಸರಿ, ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಮೊದಲು ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದಾಟಬಹುದು.

ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಗುಜರಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಸೀನುವಷ್ಟು ಧೂಳಿನಿಂದ ಉಪಚರಿಸಿದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಕಾಗದದ ತುಂಡನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದರು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ರೈತರ ಹೆಸರುಗಳು ಅವಳನ್ನು ಮಿಡ್ಜಸ್‌ನಂತೆ ಮುಚ್ಚಿವೆ. ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಜನರಿದ್ದರು: ಪ್ಯಾರಾಮೊನೊವ್, ಮತ್ತು ಪಿಮೆನೋವ್, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟೆಲಿಮೊನೊವ್, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗ್ರಿಗರಿ ಕೂಡ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಒಟ್ಟು ನೂರ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಂದಿ ಇದ್ದರು. ಅಂತಹ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು. ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಕೋಟೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಗರಕ್ಕೆ ಬರಬೇಕೆಂದು ಪ್ಲುಶ್ಕಿನ್ಗೆ ಗಮನಿಸಿದನು.

ನಗರದಲ್ಲಿ? ಆದರೆ ಹೇಗೆ?.., ಆದರೆ ಮನೆ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುವುದು ಹೇಗೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನನ್ನ ಜನರು ಕಳ್ಳ ಅಥವಾ ಮೋಸಗಾರ: ಅವರು ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕದಿಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕ್ಯಾಫ್ಟನ್ ಅನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲು ಅವರಿಗೆ ಏನೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಹಾಗಾದರೆ ನಿಮಗೆ ಯಾರೂ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲವೇ?

ಯಾರು ಗೊತ್ತಾ? ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೆಲ್ಲರೂ ಸತ್ತರು ಅಥವಾ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ಆಹ್, ತಂದೆ! ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿರಬಾರದು, ನನ್ನ ಬಳಿ ಇದೆ! - ಅವನು ಕಿರುಚಿದನು. - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಸ್ವತಃ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಹಳೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದರು, ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ! ನಾವು ತಂಡದ ಸಹ ಆಟಗಾರರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬೇಲಿಗಳನ್ನು ಏರಿದ್ದೇವೆ! ನೀವು ಹೇಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರಬಾರದು? ತುಂಬಾ ಪರಿಚಿತ! ಹಾಗಾದರೆ ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಬರೆಯಬಾರದೇ?

ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ.

ಏಕೆ, ತುಂಬಾ ಪರಿಚಿತ! ನನಗೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಿದ್ದರು.

ಮತ್ತು ಈ ಮರದ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕಿರಣಗಳು ಜಾರಿದವು, ಅದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಭಾವನೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವನೆಯ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಸುಕಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನೋಟವನ್ನು ಹೋಲುವ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಇದು ದಡವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಕೂಗನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರು ದಡದಿಂದ ಹಗ್ಗವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದಿಂದ ದಣಿದ ಬೆನ್ನು ಅಥವಾ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತೆ ಮಿನುಗುತ್ತವೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲು ಕಾಯುತ್ತಾರೆ - ಇದು ಕೊನೆಯ ನೋಟವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ಮೌನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸದ ಅಂಶದ ಶಾಂತ ಮೇಲ್ಮೈ ಇನ್ನಷ್ಟು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜನವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮುಖವು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರ ಮೇಲೆ ಜಾರಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಇನ್ನಷ್ಟು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಭ್ಯವಾಯಿತು.

"ಟೇಬಲ್ ಮೇಲೆ ಖಾಲಿ ಕಾಗದದ ಕಾಲು ಇತ್ತು," ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಆದರೆ ಅದು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: ನನ್ನ ಜನರು ತುಂಬಾ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ!"

ನಂತರ ಅವನು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ನೋಡಲಾರಂಭಿಸಿದನು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಗುಜರಿ ಹಾಕಿದನು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೂಗಿದನು: “ಮಾವ್ರಾ! ಮತ್ತು ಮಾವ್ರಾ! ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಕರೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದಳು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕ್ರ್ಯಾಕರ್ ಇತ್ತು, ಈಗಾಗಲೇ ಓದುಗರಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಯಿತು:

ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ದರೋಡೆಕೋರ, ಕಾಗದ?

ದೇವರ ಮೂಲಕ, ಯಜಮಾನ, ನೀವು ಗಾಜಿನನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿಲ್ಲವೇ?

ಆದರೆ ನಾನು ಟಿಂಕರ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು.

ಆದರೆ ನಾನು ಏನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ; ನನಗೆ ಓದಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ.

ನೀವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಸೆಕ್ಸ್‌ಟನ್ ಅನ್ನು ಕೆಡವಿದ್ದೀರಿ: ಅವನು ಸುತ್ತಲೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ಅವನಿಗಾಗಿ ಕೆಡವಿದ್ದೀರಿ.

ಹೌದು, ಸೆಕ್ಸ್ಟನ್, ಅವರು ಬಯಸಿದರೆ, ಸ್ವತಃ ಪೇಪರ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಅವರು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ!

ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಕಾಯಿರಿ: ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ ದೆವ್ವಗಳು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕವೆಗೋಲುಗಳಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತವೆ! ಅವರು ಹೇಗೆ ಬೇಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ!

ಆದರೆ ನಾನು ಕಾಲುಭಾಗವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ? ಇದು ಇತರ ಮಹಿಳೆಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಳ್ಳತನಕ್ಕಾಗಿ ಯಾರೂ ನನ್ನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ದೆವ್ವಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ! ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಮೋಸಗಾರ, ಯಜಮಾನನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲಿದೆ!", ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಮಗೆ ಬಿಸಿ ರೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ!

ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ನಿಮಗೆ ಸ್ವಾಗತ! ದೇವರಿಂದ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ... ಹೌದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆ. ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ನಮ್ಮನ್ನು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ನಿಂದಿಸುತ್ತೀರಿ!

ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಖಚಿತವಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿಮಿಷ ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ಅವನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಅಗಿಯುತ್ತಾ ಹೇಳಿದನು: “ಸರಿ, ನೀವು ಯಾಕೆ ಹಾಗೆ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ? ಏನು ನೋವು! ಅವಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಹನ್ನೆರಡು ಜೊತೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ! ಹೋಗಿ ಪತ್ರವನ್ನು ಸೀಲ್ ಮಾಡಲು ಬೆಳಕನ್ನು ತನ್ನಿ. ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ನೀವು ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಿರಿ, ಟ್ಯಾಲೋ ಒಂದು ಜಿಗುಟಾದ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ: ಅದು ಸುಡುತ್ತದೆ - ಹೌದು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ, ಕೇವಲ ನಷ್ಟ; ಮತ್ತು ನನಗೆ ಒಂದು ಸ್ಪ್ಲಿಂಟರ್ ತನ್ನಿ!

ಮಾವ್ರಾ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಮತ್ತು ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್, ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪೆನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ನಾಲ್ಕನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾ, ಅದರಿಂದ ಇನ್ನೂ ಎಂಟನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ; ಪೆನ್ನನ್ನು ಇಂಕ್ವೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಚ್ಚು ದ್ರವ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ನೊಣಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸಿ ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಂತೆ ಕಾಣುವ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಿದ್ದ ತನ್ನ ಚುರುಕುತನದ ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಸಾಲಿನ ನಂತರ, ಮತ್ತು ವಿಷಾದವಿಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಖಾಲಿ ಜಾಗ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿ.

ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್, "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್".

C2. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು?

ಜೊತೆಗೆ ಎನ್.ವಿ. ಗೋಗೋಲ್, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಎನ್.ಎ.ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಎಂ.ಇ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉಪನಾಮಗಳು, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳು, ಹೈಪರ್ಬೋಲ್, ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದು), ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ತಂದೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಲಾರಿನ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಅವರು "ಸರಳ ಮತ್ತು ರೀತಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ," "ಅವರು ತಮ್ಮ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದರು" ಮತ್ತು "ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗಂಟೆ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು." ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಹೀಗಿದ್ದಾರೆ: "ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಗದರಿಸಿದರು, ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು." ಈ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸೋಮಾರಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ದಿನದಂದು ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಕೊಬ್ಬಿನ ಪುಸ್ಟ್ಯಾಕೋವ್, ಗ್ವೋಜ್ಡಿನ್, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆತಿಥೇಯ, ಬಡ ಪುರುಷರ ಮಾಲೀಕರು" ಬಂದರು.

N.A ಅವರ "ಹೂ ಲಿವ್ಸ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ರುಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಓಬೋಲ್ಟ್-ಒಬೊಲ್ಡುಯೆವ್ - "ಸುತ್ತಿನ," "ಮೀಸೆ," "ಮಡಕೆ-ಹೊಟ್ಟೆ, ಅವನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಗಾರ್." ರೈತರು ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾರ್ಥಕ ಪ್ರತ್ಯಯಗಳು ಜೀತದಾಳುಗಳ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಓಬೋಲ್ಟ್-ಒಬೊಲ್ಡುಯೆವ್ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನಿಯಮಿತ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ - "ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು" ಅಥವಾ "ಕರುಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು."

ವಿಭಿನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ವೀರರ ಹೋಲಿಕೆಯು ನಮಗೆ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ: ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಖಾಲಿ, ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಕಾಲಕ್ಷೇಪದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ದರಿದ್ರವಾಗಿವೆ.

ರೇವಾ ಟಟಯಾನಾ, 11 ಎ ವರ್ಗ 2013

ಪ್ರಬಂಧ - "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು. (ವರ್ಗ 1)

ಕವಿತೆ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ “ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್” ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ವಿವರಣೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳು. ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಪಾವೆಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಿಚಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಾರ್ಥಿ, ದುರಾಸೆ, ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಖಾಲಿ ಜನರು ಹೇಗೆ ಇರುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೇಖಕರು ನಮಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆ

ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ಮನಿಲೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸರಿಯಾದ, ದಯೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಬಹಳ ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮನಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಜೀತದಾಳುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ತುಂಬಾ ಮೂರ್ಖ, ಸೋಮಾರಿ, ಖಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಗಮನ ಮತ್ತು ದಯೆಯನ್ನು ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಕಬಹುದು. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಇವುಗಳನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳುಈ ನಿರಾತಂಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸೌಕರ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ಮನಿಲೋವಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಮನಿಲೋವ್ ನಂತರ, ಭೂಮಾಲೀಕ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ ತನ್ನನ್ನು ಚಿಚಿಕೋವ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯವಳು, ಅವಳ ಜೀವನವು ದೈನಂದಿನ ಚಿಂತೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಎಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ದುಂದುಗಾರಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಭೂಮಾಲೀಕನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ದಯೆ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆಯ ಬಲವಾದ ಸೀಮಿತ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಮೂರ್ಖನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವಾಗಲೂ ಸಹ, ಆಕೆಯ ದುರಾಶೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ: "... ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಕಾಯುವುದು ಉತ್ತಮ ...".

ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಲಸ್ಯ

ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಹಿತಕರ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಕವಿತೆಯ ಇತರ ನಾಯಕರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಇವು ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೋವ್ ಮತ್ತು ಸೊಬಕೆವಿಚ್. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಜೀವನವು ನಿರಂತರ ಪಾರ್ಟಿಗಳು, ಮದ್ಯಪಾನ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನೊಜ್ಡ್ರೈವ್ ತನ್ನ ಹಣವನ್ನು ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ನೊಜ್ಡ್ರೊವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯು ಸಣ್ಣತನದ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ. ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸತ್ತ ಆತ್ಮ

ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿ ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳು"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವನ ಜಿಪುಣತನವು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ: ಭೂಮಾಲೀಕನು ಕೊಳೆಯುವ ಆಹಾರವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮನೆ ದುಬಾರಿ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಹದಗೆಡುತ್ತವೆ. ಸುತ್ತಲೂ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಧೂಳು ಇದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಭೂಮಾಲೀಕರ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಓದುಗನು ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನೋಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಗಮನಿಸದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಬಂಧ - "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು. (ವರ್ಣ 2)

ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರ. ಆದ್ದರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಆ ಕಾಲದ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವರ ದುರ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣವಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಚಿಚಿಕೋವ್ ವಿವಿಧ ಭೂಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿರುದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳು

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಮನಿಲೋವ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದವನು. ಭೂಮಾಲೀಕನು ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ನೀವು ನಂಬಬಾರದು. ಮನಿಲೋವ್ ಕೇವಲ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಮುಖವಾಡದ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವ ನಿಜವಾದ ಅಹಂಕಾರ. ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವನು ದಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ.

ಮನಿಲೋವ್ ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾ. ಅವಳು ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ಮನೆಯವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಭೂಮಾಲೀಕನಂತೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡುವವಳಲ್ಲ. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹೃದಯದಿಂದ ಒಳ್ಳೆಯ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಅವಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವಳ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಉದ್ಯೋಗವಿಲ್ಲ. ಮಹಿಳೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವಾಗಲೂ, ಅವಳು ದುರಾಶೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ಪಾವೆಲ್ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅಹಿತಕರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ಅನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸೇರಿಸಬಹುದು. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಇದೆ. ಅವನು ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಅವನನ್ನು ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಕರಡಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಅಹಿತಕರ ವಿಧವೆಂದರೆ ನೊಜ್ಡ್ರೈವ್. ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕುಡುಕರು, ಜೂಜುಕೋರರು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಾಜವಿರೋಧಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್. ಭೂಮಾಲೀಕರ ನೋಟವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರಿಬ್ಬರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಪಾಳುಬಿದ್ದಿದೆ. ಸುತ್ತಲೂ ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಧೂಳು ತುಂಬಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ಡಂಪ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು. ಮನುಷ್ಯನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಸವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಅವನು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಿತ್ರಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ವಿವರಿಸಿದ ದುರ್ಗುಣಗಳ ಮೂಲಕ, ಲೇಖಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇತರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಬಂಧ ವಿಷಯಗಳು